黎明之前

(2010-08-26 16:17:31)转载标签：杂谈黎明之前电视剧吴秀波林永健 分类：声色光影 ——————————————————————剧透，慎入————————————————————信仰这个词，对于现在的很多人而言，就像天边的云朵那么飘渺，或许，这是一件好事，庸常生活里，人人本来就应该为着自己活着，一个理性的社会总是胜于狂热的；但曾几何时，我们的精神土壤越来越稀薄，我们身边和心底的感动越来越少，我们渐渐不知道，什么才是真正的平静和幸福。

我无意把一部电视剧的意义拔得太高，还是那句话，是否喜欢是否感动，存乎一心，并不能普适众人，更不能强迫他人。

不过至少，它打动了我，就是这样。

读大学的时候，看过冷梦的两本小说：《天国葬礼》和《特别谍案》，讲述的都是那个特殊年代里特工斗争的故事，尤其是《天国葬礼》，至今想来，仍然会有一种后背发凉的悚惕——不是为了谍战中的手段有多么残酷，只是因为书中人的心灵有多么痛苦。

刘新杰，也一样。

十年的潜伏，他是不是快要忘记自己究竟是谁？

爬过尸山趟过血海，对他来说，抗战时的共御外侮甚至是一种快活吧？

因为不久之后，他就进入了中情八局。

黑与白的世界，在他的眼前倒转，从此，便是等待，等着一个召唤，唤醒他，去死亡。

在这些日子里，他就像一个演员，要演好一个叫作“刘新杰”的人，那个人开朗爱笑，和谁都处得很好，那个人混不吝，受人欺负就一定要找回场子，那个人事不关己高高挂起，好像没有机心，却又厉害能干。

十年啊，刘新杰要每一天每一刻地做一个演员，做一个好演员，就要与剧中人合而为一，剧中人似乎渐渐上身成了自己，可那毕竟不是自己啊，也不能成为自己，于是，他每每一句“撒扬那拉”来区别两个“我”，用酗酒按下孤寂，午夜被梦魇惊醒，甚至，他不敢爱，哪怕心动了，也不能承认……（其实观众是喜欢臆想的，而且，我有点被吴秀波的访谈误导了……和石头聊戏，我认同她的观点，白天的刘新杰也是真实的刘新杰，那个洒脱的刘处身上一定也有着刘新杰的本色，所以，我觉得在这一点上我前期有些纠结过度了，呵呵。

注于9月2日）十年了，他每天都要做报纸上的九宫格，是希望那个命令到来，还是永远不要？

终于，休眠者被唤醒，接下来的痛苦与考验，却是更甚的，表面上的平静被打破，让他感受到更深的恐惧。

军情局里，他裙带稳固，似乎如鱼得水，但是，请别说他只是一个逍遥派，梁山好汉还要纳个投名状呢，何况，从一开始，他就陷入了怀疑的漩涡。

沈明铮、毕玉海、边日南……这些人一个个直接或间接地死在他的手上，还有他的弟弟，他嫡亲的弟弟，他几乎是亲手放弃了他的生命。

那是他的战友，是他的兄弟，他，是一个人，不是机器啊！

面对着沈明铮举枪自尽的微笑，他什么都不能说，面对着毕玉海的尸体，他失去理智地挥拳砸向开枪者，面对着边日南的牺牲，他只能含泪用摩司密码轻敲桌面致以哀悼，而失去阿九的时候，尽管他早就已经料到，但那一刻，他就像放弃了自己一样，眼神发直地走过，然后折断一样地倒下。

敏仪离开的时候，问他：阿九告诉我，他也姓刘，他是你的亲弟弟，对吗？

那一刻，我突然觉得就像一记重拳击中了心脏，原来，原来是这样！

她说：给阿九的孩子取个名字吧，你是他的亲大伯啊。

他却只能讷讷着：我还不知道是男孩女孩呢……如果有一天孩子长大了问你，他爸爸在哪儿，你就说他爸爸和我在一起……那是什么意思呢，要在一起的话，只有死亡吧？

在接到苏醒命令之后，刘新杰已经很多次地想到自己会死，但是，死前也要多做一点，尽可能地多做一点，像一根钉子，哪怕烂，也要烂在这根木头里——十年了，他一直没有忘记，他一直坚持着自己当初的信念，哪怕再痛苦，哪怕，再分裂。

在全剧的大部分时间里，水手组织要比刘新杰更为被动，面对实力强劲、资源丰厚的军情八局，他们昔日的神奇不再，就像被绞绳渐渐勒住抽紧，直至无法呼吸。

如果没有水手最后用自己的生命作赌注，为刘新杰重新赢得了入场券，那么，可以说他们一直在走着麦城。

每一位地下党，都是鲜活的个体；每一次死亡，都不一样。

毕玉海的鲁莽、周汉亭的轻信，都使水手组织遭受了重大损失，也使自己付出了生命的代价，地下党人也有自己的个性，并不像我们想象中的毫无缺陷战无不胜。

而边日南被击中后，以剧烈呼吸引发大出血，阻止了敌人从他口中得到进一步的情报，这样的牺牲方式，让我震撼莫名。

甚至，还有董乾坤，泯然众人的他，一直以来的工作就是卖卖报作作观察哨，谁知道，竟遇到了如此精细的对手，被捕后，敌人用他长年不敢与之联系的母亲和幼子相威胁，他只好攀出了战友……最后，董乾坤被枪决，临死前，他的眼眸，已经不能再以痛苦或者绝望来形容——哪怕死亡，也不能让他平静了吧？

无论是坚持到底，还是中途放弃，他们都付出了许多，甚至生命。

至于水手，我当然会记得他敲击摩司密码时眼中的热泪，河边求恳刘新杰的无奈，我还会记得面对敌人审问时的淡定，中毒时双目皆盲，眼神却如此清澈，但更加记得的是，他托着下巴微笑的样子：“我希望被埋在一个有风景的地方，在我的墓碑上不必留下名字……”那一瞬间，我想起了瞿秋白。

在那个追捕水手组织、钟点打在屏幕上的的夜晚，我一度觉得革命真是一件特别特别残忍的事情，地下党，或者说特工，不是一般人能干的，血肉、情感、生命、梦想、正常的生活……都会被绞成碎片，刘新杰如是，水手们亦如是。

可是，面对着这样一个平静的结尾，我终于深切地感受到，这部连环夺命整整三十集的电视剧，原来并不仅仅只想讲好一个谍战故事，故事里的鲜血和死亡并不是最终的叙述对象。

告诉我这个的，不仅仅是我党人士，还有中情八局，谭忠恕。

有理由相信，谭忠恕是一个真正的军人——水手看得很清楚，他不是一个政客。

面对欧阳次长这样的权贵，他不卑不亢，坚持将其亲戚收押，因为不媚上，他和他的中情八局成了政客们打压的对象。

对国民党的腐败无能，他有着清醒的认识。

在这样勾心斗角的生活里，他曾无数次地想起那些在血与火中淬砺的军中岁月吧？

和刘新杰一样，那一曲陆军军歌，唱的是荡气回肠。

在审讯董乾坤的时候，他把脸埋在了手掌里，自己也有父母妻儿，居然要拿人家的母亲和孩子来威胁逼供，真脏啊，尤其是，那个人也曾是军中战士、抗日男儿，也曾和他一样，血里来枪里去，保家卫国！

还有，那26个政治犯，他同样不愿下手，原因依然是那两个字：真脏！

和水手的对决，谁胜了？

哪怕在自以为得计的时候，谭忠恕也并不认为自己是胜利者吧？

因为眼前的人，这么淡定，这么沉稳，甚至有些欣慰的样子，他并不看轻自己，但是，谭忠恕却觉得水手似乎超然物外，他为信仰的殒身不恤，征服了这个口称信仰党国、实际上信仰正在垮塌的男人——这样的坚定与平静，自己和自己的党国身上，还有吗？

我很喜欢这部电视剧的结局，在水手的坟前，谭忠恕让刘新杰自由地追随信仰而去，他说，人没有信仰怎么活下去，我也会找到的，他说，墓碑上应该刻下水手的名字，国家、民族会记住他……两辆汽车，分道而行，但他们的心，也许靠得从未如此之近。

什么是信仰？

某些信仰也许是会过时的，这个主义那个主义并不能包打天下万世不朽，但那些最朴素的信仰，或者说“信念”，应该永远存在人们的心里吧？

比如国家，民族，公平，正义，民主，和平，善良，美好，人性，希望……又想起《红色浪漫》了，想起了另一个共产党人、地下工作者在死牢里满怀憧憬的吟唱：我有一个梦想，一个美好的梦想——阳光公平地洒在每张脸上，人世间，再也没有欺凌和压迫，蓝天下自由之神纵情飞翔。

我有一个梦想，一个美好的梦想——有一天，温饱再也不是穷人的奢望，孤寡人都得到妥善的照料，苦孩子也能够走进学堂。

……我有一个梦想，一个美好的梦想——有一天，祖国巨人般屹立东方，江河中再没有屈辱的呜咽，欢歌声响彻那每一座山岗！

这就是我的追求和向往，为了这我已把生死荣辱抛一旁。

只要这美好的梦想能实现，纵然是粉身碎骨又何妨……

娇姐打电话的时候，我正在跟被窝较量，迷迷蒙蒙的只是听见说：“老帅哥，吴秀波，你快点起来，我要他！

”把我给下了个激灵，立马不困了。

“你要他什么啊！

人家有妻子有俩儿子，你有病吧？

”这天，活把我弄出一身冷汗，“我就是让你给我《黎明之前》的版面添点东西，你想哪去了。

“这时候我能想象得出她一脸的羞涩和那微红的脸庞。

我是很崩溃的，因为现在的我是在国外学习，没想到她煞有介事的说：“别人我不放心。

”我没办法，看着她发来的材料一个人冥思苦想。

认识吴秀波，追溯到《非常道》我看过不多，有周杰有郝蕾，到最后我却发现只有他能够让我记住，以至于到现在回想起来，我依然是心有余悸，纵观全剧他的气场无人能敌。

后来我才知道他是监制，早些时候和他谈起来，他先是一愣，而后莞尔一笑，说：“你功课做得很足。

”我笑了，他不知道，对于他我不用做功课，我是中戏大叔控，明叔，他，他们的履历我甚至倒背如流，不管我其实毕业于北京电影学院。

他当然也不知道，在《军人机密》时我是怎样在他的身后默默注视，又在他回头时谈笑风生。

我不愿意打破那种美好不管是哪样的他，或笔挺，或慵懒，或沉静，或张扬。

“吴老师，我很喜欢你的头发。

”他笑了，这一次明显不再那么程式化。

“是吗？

”阳光照下来给他镀上了不同的光辉，我看的有些痴了。

言归正传，下面还是回到《黎明之前》忘了有多久，我再没有这种感觉，被一部电视剧抓住然后欲罢不能，两天一夜，我看完了它，《暗算》没有，《潜伏》更没有，我不想去参与什么争论，《暗算》《潜伏》之于我是一部电视剧，我看着他们化险为夷，抱着理智的心态去寻找不足，我淡定的看着钱总如何完成佛在我心中的超度，我也默默地看着翠平和余则成的生离抛下几滴泪水，但是《黎明之前》对于我是一种情怀，他一下抓住了我，我相信曾经有这样一段故事以梦的形式放在了黄老师的心里，让那些鲜活的生命换了一种方式全部变得立体。

《风声》之后，再无传奇。

《黎明前的瞬间》之后再无情怀力作。

这是我一家之言，我是专业剧作的，我想说的是，《暗算》《潜伏》我是看戏的，是分析的，《黎明之前》让我成了戏中人和他们一起尝过酒的暖，品过剑的寒，所以我庆幸，终没有错过。

罗里吧嗦，进入正题。

刘新杰——夜雨染成天水碧。

有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。

看完《黎明之前》那天，我给黄老师发短信，我说你真不行，一个梦断了多少谍战剧的活路。

其实我也很想说，吴老师您也不地道，一个刘新杰让多少人喷了鼻血，终究还是没有那么做，有些人真的不需要姿态也能成就一场惊鸿。

总是不知道如何开始，一如刘新杰进入我的眼帘，那么突兀却又那么的顺理成章，那个趴在桌子上的背影静谧中透着一丝祥和，和谭忠恕眼里的疼惜在那个清晨一起定格，生生的烙印在心上，咫尺天涯何其悲哉。

终于他的面罩还是被摘下来了，在家里在那面镜子上他看到了自己，凌乱的头发，坚忍的眼神，枪伤的疼痛他终于还是明了自己是031，自己是在敌人的包围圈中，自己已经沉沦了，沉沦在大浦的憨态可掬，齐帅的江湖仗义，和那个亦兄亦父的老谭的宠溺中。

我相信在休眠中他是纠结的是矛盾的，他随时做好了为信仰付出生命的代价，但是他没做好为了信仰让这些朋友殉葬的准备。

我喜欢看他活在八局中，我总觉得这里属于他，这里有他曾经的梦想，虎贲万岁，也有弹尽援绝却誓死守卫得那份霸气。

即使他明白他注定不属于这里，这里包容了他的所有，他像是八局的孩子，仗着自己的身份到处要糖吃。

我相信总有一天当他不得不与他们兵戎相见的时候他一定会自戕他们面前，因为刘新杰是善良的，他的骨子里对信仰的忠贞很大程度上来自对当局的无奈和对腐败的深恶痛绝，因为他明白gmd太像贵族是无法看到人民的水深火热，而他恰恰就是那个底层的人民，父母双亡，与弟弟不得不生离，他毕业于黄埔，他只忠于人民，谁把人民的疾苦放在心上他便是谁的守护神。

所以新杰是善良的，是无欲无求的，更是纯粹的。

他恐惧的从来都是和那般朋友们如何诀别，他恐惧的是撕开画皮后如何面对那些失望的眼神，信仰与生活终于把他撕开了，让他开始酗酒，把酒当成一种慰藉，奈何越喝越清醒，越喝越难过。

好的演员总是能够剥离开自己演绎成别人却又不失自己的特质，让人能认出演员却又看不出演员自己的性格。

我在中戏进修时老师这样讲过表演，我发现031是个好演员，他的刘新杰张扬却恰到好处，狡黠却拿捏适度依旧没有泯灭031的沉稳淡然。

一个人两个灵魂让人拍案叫绝，在031的七场戏里他冷静，却带着运筹帷幄的气度，远没有在八局时那种骨子里透出来的舒适自然，或许吧！

离开太久沉迷太久，回归谈何容易。

中秋宴上他动情唱的是陆军军歌，黄埔建军声势旺，整个人飞扬神采，温情脉脉。

驱逐鞑虏恢复中华，他想要的求的不过是天下为公，仅此而已。

我很欣赏谭忠恕此时的表演，沉醉有一种淡淡的怀念，情谊流淌在每一个瞬间，我想就算是日后相隔又如何？

他们共同拥有的曾经谁也夺不走，日暮西山时，血浓于水的情怀值得一生惦念。

不知道为什么，回忆起来的刘新杰是模糊的，若隐若现，不像那些大义凛然的英雄们，能想到的就是他们舍身堵抢眼炸碉堡的壮举，其他什么都剩不下。

新杰脆弱但坚定，颓废但果敢，他是个有故事的人，会国骂，会激动，却从未忘了自己应该做什么。

这才是真正的英雄，他不是水手，水手没有和敌人的惺惺相惜，水手会算齐佩林关键时刻反戈一击，会算孙大浦在最后一幕时放手一搏，会算谭忠恕在绝地时让新杰逢生。

可是他算得这些的前提不是他们的性格而是他们对新杰的情谊，这个无价！

从来没有什么人物让我这么难产，觉得堆砌再多华丽的词句又如何？

唤得回顾晔佳的命吗？

能够让他们互道出自己的真实姓名嘛？

能让他们在那个咖啡馆里把那个玫瑰花的寓言拼凑完整嘛？

玫瑰花代表爱情啊！

他们在利用中开始，误会中互生情愫，却又在真相大白那刻生死相隔，“新杰抱我。

”“新杰那朵玫瑰花好美。

”最平常的语言，只是这是遗言，一个女孩最后对她的爱人的要求也不过是抱我，抱紧我。

我只是心酸，比起那动不动不接吻上床的爱情，他们干净的像童话故事，沉淀在历史的尘埃中，震撼却又无迹可寻。

这才是最大的悲哀，最痛的离别。

《黎明之前》很干净，这是我一直很崇尚的，民国的时代，注定是个英雄的年代。

那时的人虽然玩弄政治却不失做人的底线。

那是的高官即使互相侵轧却能够在民族的问题上同仇敌忾，一致对外。

而这种特有干净我庆幸我看到了，那时的gcd即使信仰置前，却还是个有血有肉的人，会有喜怒哀乐，会在gmd的追击下进入绝境，他们不全能，他们有的只是勇往直前的决绝与誓死如归的心境。

而这些恰恰是官僚派系之间艰难生存的gmd缺少的。

那天我说我不愿再有番外或者续集了，这样就够了。

我没办法想象新杰那样孱弱的身体如何在以后的日子里看着海峡那段曾经交心的朋友们离得离散的散，如何面对被自己一手推进没有自由的悬崖下的那位兄长，如何在每个佳节自己淡淡的哼起那熟悉的旋律，举杯遥祝母亲安康，兄长平安，又是如何在阿九的忌日里以泪洗面。

他敢哭了，可他不知道为谁而哭了，为了他战友牺牲了一个个前仆后继，因为他朋友们在那段过着暗无天日的日子，他情何以堪。

而以他的性格那场浩劫中他怎样全身而退，他是不是还会对另一个女子举起另一朵玫瑰花，根本不可能吧！

我喜欢娇姐那句话，黎明前的瞬间，新杰用死了的心来殉葬信仰。

他才是最痛的，从今往后只有一个人了。

苍茫天地，只剩下他了，他是031了，可他骨子里的刘新杰却时时纠缠着他，人与影子没办法分离，所以我求求放过我吧！

我不想那样感同身受，我希望我心中的新杰永远停留在那刻，中秋桌上他一脸茫然的说可能她还真的没有爱上我，一脸童真的说：“李伯涵说卧底在这间屋子里的时候，脚是在外面的。

”满面笑意的说：“你那是颈椎病。

”捉弄大浦：“别忘了嚼啊！

”真诚的说：“非常合适，非常喜欢。

”我相信这些才是他，毕业名校，意气风发，而不是那个阴郁沉着却不苟言笑的031。

惟愿日后的他现世安稳，岁月静好吧！

4重返常识路犹难，何况，我们是坐在沙发里看别人枪林弹雨杀机四伏，兴头上来找一筐bug不算难事，可是，谁又能保证，当愚忠可爱的孙处用枪指着自己一下午，当阿九为救另一条线路的同志被炸得粉身碎骨，当马处在谭局眼皮子底下一次轻微的晃动就能决定自己性命的扣子是扣是解，当对手侃侃而谈说那个自己最亲近的刘新杰就是卧底，作为当事人该如何在理智和感情之间取舍？

在这种两党政治的零和游戏规则下，生命无论对哪一方的谁都只有一次，这件事没有软着陆，只有不着陆，而谭局，选择了软着陆，因为真相对他而言，正如3分钟的片花无法与2小时的导演精编版相比，无论今生我们做了兄弟还是成了宿敌，都永远无法和永世的默想和平相抗衡，我们彼此也许不能接受彼此的信仰，但与你给我带来今生的的温暖相比，也许终有一天变得无足挂齿，我可以不喜欢你的背叛，但我能够支持你的动机，你的动机不是为你自己，但愿我也不是。

把一个斗智与世道变迁的故事变成无数巧妙对接的碎片，冒着意识形态混乱的风险，卧底作为一种相当古老的职业之一，压抑和刺激是其强烈特征，其中背叛和忠诚是中心主题，而主题的选择往往就是那个局内的所有人听从了自己内心的声音而作的。

举国胜败里，政客得到选票，将军得到勋章，人民得到什么？

或者说他们失去了什么？

刘处在错乱的黑白秩序里，在情节允许的力度里不敢轻不敢重，却投入了更刻骨的迷茫：当人性遇到严酷探查的时候，可能被毁损成什么样子？

又可能以什么样的途径获得解救？

信仰很重，情义很重，身体很轻，随时上膛的枪，怎样射向一个能在你的死亡安排下笑着走去的人？

刘处在谭局的亲手指令下，每一次都毫无难色，“我知道你都是为我好”，这么简简单单的一句话，怎么能不使你在得知水手的明晰指控，和自己的深度猜疑里应验后，让你潸然泪下不能承受这结果之轻？

每一次危险，他都是用他的命去完成你的，他的，许许多多的，所有的考验和痛楚，他背着身向你挥手告别，在这个充满自信的长镜头里，你看不到他的脸，也许他还庆幸这一次不是死在你的枪下，他还庆幸他是你计划中的一环，他背起孤单和屈指可数的江湖信义，赴所有的生死约定。

他在8局里你的羽翼下获得的虚构自由，哪一点不是需要他用隐藏身份的压抑，去证明自己原本自由无忌的才华？

“道德若不立在信仰之上，它就是一个咒诅，信仰救人是一个一个救，道德杀人是一片一片杀。

信仰是生命，就像零售，你要独自开口，自己伸手。

道德是标准，就像批发，同一批货，只有一个编号。

你在道德中被定罪，在信仰中被拣选。

”可我们能做的，只有在这个冷酷历史的阶段性粗糙安排下，保留一点我们未被侵蚀干净的惺惺相惜。

世上的理想主义分两种，一种务实的，把附属价值指向生命本身，没有什么主义真的需要大多数人都付出生命去殉葬，相反，它应该为生命活得更美丽而服务；另一种虚无的，把核心价值指向财货和利益同盟，我活不好，你也别想好过。

同根共祖，这片撒过血泪的土地是我们共同的家，时间可以弄皱了记忆，可记忆里真切活着的我们，仍可隔海相守。

5李伯涵对丁三说过：我对水手不感兴趣，我感兴趣的是卧底。

他和欧阳怎么私下勾搭的比较难说清，可能始于苗定纬事件，他略施小计就脱清了苗。

欧阳正对谭忠恕对自己搞手脚大为光火，谭局肯定已经得罪了他。

李处对刘新杰的怀疑不仅仅是一种直觉上的灵敏，也是一种策略，他要想得到木马计划的掌控权，必须先搞倒谭局，要想搞倒谭可以借由搞倒与谭关系极为亲密的刘新杰，这是最快最直接的一条路。

所以，他紧紧咬住刘不放，也就是咬住木马计划不放。

齐处为谭局也为自己扫清这个祸害功勋卓著。

谭的摩西行动一开始针对庄云清和他的船队药品，要裹挟这一类大资本家和他们的财产为己所用，当然究竟是为党国所用还是为这个8局所用，抑或是为私利所用，不好断言。

从翻盘那场看，及孙处齐处把证人证言摆了个全面，却不给欧阳留下一点抗议的空间，也不给李处一点喊冤的时机，丁三就下手了，这说明谭局对自己的8局被裁撤的怒意有多深。

刘新杰按时出现在当场，不但救了他自己，也救了8局和谭忠恕。

前头开始内查卧底时，谭局细致交代齐处必须内部消化，他知道这个雷有多可怕，8局的卧底多于3个以上，他这个情报局长也就不用干了。

谭局为什么对抓水手和摩西行动如此重视呢？

有几个相关情况可以联系起来看：1、刘处不显山不露水地抱怨李处搞办公室屏蔽措施花钱太多，又说反正不是花我的钱，谭局回答说：钱的问题我来解决。

2、李处提出辞职后，谭局派他去庄云清处查收印鉴密码，李处颇有些深意地报告说：这些东西现在全都是你的了！

而且从此后李处的行动就脱离了谭局的指挥，全力以赴忙着弄刘处的问题了。

3、庄云清去向谭局投案自首，谭局称自己要付全部货款，刘处一声不吱，这纯粹是瞎话，谭局就是要空手套这批货。

所谓狡兔死，走狗烹，如果摩西行动失败让gd得到药品而自己拿不到东西，首要对头水手团队又消失不见，两下里一挤兑，谭局的8局都不用上峰费事，没卧底也能弄出个卧底，台湾去不去的成还两说呢。

所以他对查卧底一直外松内紧，刘新杰非常敏锐，对陆怡君说这件事恐怕无论是我还是忠恕都担不起就是指这方面的意思。

齐处没跟着去台湾很聪明，他知道这里面的水有多深。

联系到水手录音说自己的被捕会启动党国内斗程序，引出李处终结8局，欧阳接管，齐处早就预备了个9局，一切都发生的这么迅速说明上峰对8局恐怕已经箭在弦上不止一天两天了，背26个人质的黑锅算轻的，谭局是一肚子苦水没处说，平安去了台湾和家人团聚，也算了局。

谭忠恕谭忠恕和刘新杰的名字都意味深长。

刘既是“新的人杰”，又一直有“心结”。

其实谭内心的纠结一点都不比刘少，他一直都在忠、恕二字上挣扎，自始至终。

忠于dang与忠于国时合时离，恕于己与恕于人也不尽相同。

谭忠恕开春晖公司和齐佩林到汪伪卧底显示了八局应该是军*统的背景，一如余则成所在的保密局。

戴老板的部下相比抗战期间纷纷下水的中统，民族情绪要强的多，某种程度上更“忠”。

他的处心积虑因此而起，心灰意冷也由此而来。

谭忠恕最终选择了恕，虽有dang大势已去，国糜烂不治的外缘，说到底是他自己的选择。

忠已破碎，恕仍可行。

谭忠恕的母亲不叫他“彬儿”而叫他“恕儿”，如果不是导演的bug，或可以视为老太太对儿子本性的体察。

掏钱送自家孩儿去上彼时莫名其妙的黄埔军校，如果这是真的，则老太太的眼光堪称举世顶尖。

谭忠恕作为大boss无疑是合格的，他能够驾驭人脉深厚的齐佩林，曾为沈明铮学生的孙大浦，诡谲极端的李伯涵。

他对上对下都少用权谋，对上是不屑，对下是不忍。

李伯涵的结局恰恰能反映出他对李的保护，李即使不被老八局干掉，也会在未来的博弈中被欧阳抛弃。

李只有在谭的手下才能发挥出最大的威力，离开了他，李根本寸步难行。

看到很多人在找这个故事的原型，我总觉得这是不可能有原型的。

余则成用钱砸中了吴敬中，刘新杰用情胁持了谭忠恕。

前者利赢，后者情胜。

前者太常见，后者几乎没有。

吴敬中并不希见，而谭忠恕则太过难得。

李伯涵李伯涵是田小洁老师的杰作。

我一直试图在综艺节目或访谈节目中见到田老师“平常”时候的样子，可惜没有。

在刘江带领剧组赶场的各个节目里，并没有田老师的身影。

李伯涵与李涯不同，李涯一直有信念支撑自己的一切，李伯涵敬业到疯魔、执着到阴鸷，他的出口却只有吗啡。

这是一个难得一见的角色，张晞临开始想演李伯涵，其实很有眼光。

李伯涵的工作手段不象特务，倒像一个统计员或工程师。

他可以在几千张照片中分离出周汉亭，也可以在阵亡人员档案中分离出董乾坤。

他其实就是谭忠恕的“忠”的一面，不留情面，不留后路，面对工作他几乎无往不利，但对官场则完全懵懂无知。

联手欧阳秉耀其实就是甘愿把自己当做手枪送给次长，这一投靠之举对李伯涵而言几乎竭尽一切，对欧阳而言只是整垮八局的敲门砖。

欧阳秉耀想整垮谭出自维护面子和争夺权势，谭搞掉李伯涵则是出于保护自家老娘和妻儿，谭忠恕干掉李伯涵的决心大大强过欧阳保他的决心，所以酝酿一月的改旗易帜远比不上一个晚上的混沌攻心。

李伯涵和平时期可以“拿掉”，此时就必须“干掉”，对此欧阳也心知肚明。

齐佩林问欧阳今晚来找的人是谁，欧阳脱口而出“李伯*”，这句话定下了整晚的基调。

盛气凌人的欧阳连展缓判断的胆量都没有，因为他面前的这帮人可以轻易把他干掉，然后把一切都嫁祸给李伯涵。

李伯涵当然不是gd，但是所有人都要他是，他就必须是。

官场就是如此，李到死也没有想透，谭和齐从一开始就明白。

刘新杰这几乎是一个为吴秀波量身定做的角色。

经历过生死还不够，只有经历过生不如死才能演出这份醉死梦生又生死相依。

除了劫走郑同恩于凤举，全剧中的中共一方都被步步紧逼，直到全部解散。

毒杀犯人一局完胜，但这显然是虚构的，不可能存在这样匪夷所思的故事。

战场上“己方”的胜利并没有为敌后战线带来多少帮助，如果战事延续而不是在1949年戛然而止，牺牲还会更大。

刘新杰就活在这个地狱里。

这是一个在不断杀人又时刻准备自杀的人，他不得不在仓促之间不停的去杀死“敌人”和“自己人”，他经历了沈明铮的死、钱宇的死，沾过毕玉海的血、边日南的血。

他唯一可以相信的人是阿九，又亲手把阿九推向死亡。

余则成还有情，情在家里，在翠云身边，局里的权、利、生、死之外，还有一个人可以背靠背取暖。

但刘新杰不同，他是一个没有家的人，在顾面前，他可以单纯，但无法轻松。

对齐帅大浦，他不可能逢场作戏，就像孙大浦敞门躺在新杰的沙发上，说对刘新杰并不亏心，难道其中一点“友情”都没有？

齐佩林他是个前所未有又无时不在的人物。

他会冒险潜入日本治下的上海，也能通过下水道的走向找到爆破手的目击者。

他会去找刘新杰报销 25个轮胎和够装备一整间学校的文具，也会压下孙大浦对刘新杰的指认，坚持不报。

他能拉下脸来跟李伯涵周旋，也会安排丁三杀掉他。

他早早为自己谋到了第九局筹备专员的位置，也会为了老局长趟最后一夜的混水。

他带走美女卫克利煲的粥，又悄悄站在门外听她打电话。

他面无表情的痛殴苗定纬，也会设局引欧阳秉耀入瓮。

他跟一切人都是好朋友，又让所有人都摸不到他的底牌。

他是生存之王，他是齐帅。

此公是千千万万活跃在科层体系中的somebody的缩影，无关人种、国籍、文化、意识形态，他让人讨厌，但不会厌恶，他会在不经意的时候露出峥嵘，然后泯没于茫茫吏海。

林永健靠一副茶色眼镜翻身，张晞临用一抹小胡子点亮了自己。

顾晔佳一件事情。

最后一场戏，海清扮演尸体不能动弹，一拍完了就抱着吴秀波在片场大哭。

海清这姐，如果真的没有结婚，赶紧去找个好男人嫁了。

套一句老话，一颗好白菜，千万别被猪给拱了。

黎明之前，每个人都寂寞无边，也许根本不是黎明之前，只是晦朔之间。

好像自有记性开始，我就在看电视剧，到现在也有20年了。

小的时候没什么娱乐活动，所以最大的乐趣也就是看电视剧，所以什么类型的电视剧我都看，家庭、爱情、偶像、历史、古装、战争、警匪…，但是这其中我最喜欢的还是谍战剧，可能因为我喜欢那种需要小小动一动脑筋，又有一点紧张氛围的片子。

在我的印象中，谍战剧应该是从《誓言无声》开始的，到后来的《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》、《悬崖》，到最近的《渗透》。

《誓言无声》看得太早，剧情已经记不清了；《渗透》看了几集，逻辑太多硬伤，跟前面这几部完全不在一个档次；《暗算》分成三个故事，只有最后一个《捕风》故事内容与其他三部相当，《听风》和《看风》只是谍战氛围中的故事，所以这里也不作为比较的素材。

《潜伏》、《黎明之前》、《悬崖》是我认为近几年最优秀的谍战剧，但是这其中我最喜欢的还是《黎明之前》，这其中的原因可能在一个“情”字。

《黎明之前》展现给我们的除了爱情、战友之情，还有刘新杰这个中共特工和国民党敌人之间的兄弟之情，这不仅体现在他和同生共死的儿时伙伴谭忠恕身上，也体现在他与情报处处长齐佩林、电讯处处长孙大浦的交往中。

这是在其他谍战剧里看不到的，比如《潜伏》中站长和余则成只不过是相互利用。

站长利用余则成赚取外快，余则成利用站长的信任保护自己并探取情报，这其中有多少真情实意？

至于《悬崖》，这里面能拿出来说一说的恐怕也就只有周乙和任长春的师徒之情了。

可是这份情也是相当脆弱，在任长春对自己有威胁时，周乙都没有犹豫就让顾秋妍将他杀死。

反观《黎明之前》，无论是谭忠恕、齐佩林、孙大浦对待刘新杰，还是刘新杰对待他们，都是有真情的成分在里面的。

故事开始，从叛徒秦佑天的交代材料中谭忠恕知道在自己所管辖的八局中有一个中共潜伏多年的特务，代号031，剧中有一段旁白，谭忠恕明白，这个特务最大的嫌疑人就是李伯涵和刘新杰，但是在他心里，这个特务是谁都可以，就是不能是李伯涵和刘新杰，因为他们一个是木马计划的操控者，一个是自己的生死兄弟。

故事的最后，谭忠恕帮刘新杰洗脱了特务的嫌疑，当然这里面存在着权利争夺的因素，但是更多的是他无法接受刘新杰是这个特务。

同样，刘新杰对待谭忠恕也是有情有义的。

谭忠恕的老母亲来到上海，刘新杰见到老母亲的第一个动作居然是跪在母亲面前哭泣。

对于一个需要常年隐藏内心的潜伏人员，哭是一种多大的感情宣泄，更何况男儿有泪不轻弹，也只有在最亲的人面前才能。

刘新杰管谭忠恕的母亲叫娘，不仅仅因为她养育他，更因为在他心里他真的将她当作自己的母亲，也将谭忠恕视作亲兄弟，所以在水手故意揭发刘新杰是那个特务之后，刘新杰还能冒着生命危险来送老母亲最后一程，又哭了。

整部剧里，貌似刘新杰就哭过三次，两次都是因为谭忠恕的老母亲，可见这份情有多真。

当然，这部剧突出的不仅仅是“情”，剧情和逻辑也是非常精彩和严谨的。

30集的电视剧讲述的也就是一个多月前后的事情，故事情节非常紧凑，节奏不拖沓，每个角色都不多余，每件事情也都前后呼应，相互关联。

我记得一个采访中主创说过，《黎明之前》的制作借鉴了美剧的优点，虽然我没怎么看过美剧，但是对于这类成功的西方本土化，我们是相当欢迎的。

至于具体的情节，我不想赘述，只是想跟其他两部大致比较一下。

《潜伏》和《悬崖》中，余则成和周乙都在完成一个接着一个的任务，故事的衔接也都不错，但是《黎明之前》从头到尾也就只讲了两件事：抓水手和找特务，并且这两件事还是紧密联系在一起的。

所以对于细节的把握和情节的推进，《黎明之前》更胜一筹。

好的情节需要鲜活的人物去丰富，好的情节需要好的演员去塑造。

《潜伏》中，余则成谨慎，翠平憨傻，吴敬中狡诈，李涯执着；《悬崖》中，周乙沉稳，顾秋妍聪明，孙悦剑理智，高彬阴险。

在人物塑造上，这两部剧都是非常成功的，但是《黎明之前》却有些许的不同，从主角到配角都有创新。

首先说说主角刘新杰，在性格上他就与前两部不同，他不沉稳，还经常开开小玩笑；他没那么谨慎，所以他会在许鹤年的事情上栽了跟头；最重要的是，他是个悲观主义者，他总是说，像他这样的沉睡者，一旦被唤醒，等待他们的都是死亡。

从能力上，他比不上余则成和周乙，对于帮手翠平和顾秋妍，余则成和周乙是主导和指引人，而对于水手，刘新杰更像个徒弟，听从他的指导。

说到配角，这是我更爱《黎明之前》的另一个重要原因。

其他的谍战剧里总有些浑水摸鱼不务正业者，但是《黎明之前》中的每一个都是虔诚的敬业者。

他们的信仰有所不同，但是能力同样出众。

共产党一方自是不必多说，看看八局里的各色国民党。

局长谭忠恕是我认为最完美的领导典范，业务能力突出、人格魅力明显、爱护下属、勇于承担责任、左右协调得当、家庭和睦，还有点小幽默；情报处处长齐佩林，能力出众、善于交际、爱护同事，只是有一点小心眼；电讯处处长孙大浦，专业技能好，对谭忠恕有点愚忠，不争不抢，在齐佩林使小性子生刘新杰气的时候还能从中调解；医务处处长马蔚然，医术自是好的，为人也很平和，否则不会同时和刘新杰李伯涵私交都不错，同时他也是个好爸爸好丈夫；行动处处长李伯涵，能力上他甚至超过谭忠恕，工作起来也是不要命的，只不过自恃过高，追求权力，并且把别人都当作他向上爬的工具。

对国民党的忠诚，谭忠恕、齐佩林、孙大浦有，连最后为了女儿跑到共产党一边的马蔚然也有，唯独李伯涵的忠诚剧中没有体现。

剧中体现的只是他对权力的追逐，所以最后他能够成为替死鬼，除了以上提过的缺点，我认为也有这一层的原因。

制作再精良的电视剧也会有些瑕疵，但这并不影响它成为一部优秀的电视剧。

《潜伏》最大的问题在于余则成太能干了，这一点太过脱离现实；《黎明之前》也有这个问题，但问题出在水手身上。

但是这些都是为了剧情的发展，只要不是太过牵强，都还是可以接受的。

但是如《悬崖》中，顾秋妍的小叔子和女友的被杀害，周乙未做任何努力，这样的情节设置我在心里上是接受不了的。

虽然作为一个特工，总有任务失败或放弃或逼不得已的时候，但在面对热诚的想加入共产党、更是自己战友的亲人的有志青年要被处决时，而不做任何营救的尝试或想法，这对于看惯了特工无所不能的观众来说还是无法接受的。

最后来说说《黎明之前》中的爱情。

谭忠恕和妻子怡君是中年夫妻的相濡以沫，阿九和宋敏仪是同在地下工作的相互扶持，都非常让人感动，但是我想说的还是刘新杰和顾晔佳。

其实顾晔佳的人物设定是这部剧里最大的败笔，一个地下工作者，水手的助手，是不可能像个小女孩一样无知懵懂的。

即便是这样的设定，如果换成一个青葱的新人来演也许能成功一点。

但是即便在理性中这样分析，我还是感谢编剧写了这个角色，感谢制作方让海清来演顾晔佳，这些感谢只因为一场戏，那便是刘新杰告诉顾晔佳那条逃生路线，顾晔佳知道刘新杰就是031。

更准确的说，只是因为海清那时看着刘新杰的那个眼神，这个眼神包含了太多的含义。

顾晔佳初接触刘新杰时只是为了工作，可是当她爱上这个男子时，她最担心和介意的莫过于她是共产党，而他是国民党。

可是在小诊所里，刘新杰指着地图告诉他逃生路线时，她知道他就是031，他也是共产党，和她有着共同的信仰，肩负着同样的使命，这是多么高兴的事情！

只是这种喜悦，她不能说！

对，不能说！

所以这个眼神无比打动我，我有种感同身受的感觉，所以这也是我想要写这篇读后感的起因。

最后的最后，这三部剧在我心目中的排名顺序为：黎明之前＞潜伏＞悬崖。

但是排名靠后不代表这剧不好，正是因为它们都很优秀我才会拿来比较，并推荐给大家。

齐佩林/孙大浦的关系：他好，我也好。

刘新杰/李伯涵的关系：他好，我不好。

段海平/谭忠恕的关系：他不好，我好。

谭忠恕/刘新杰的关系：他不好，我也不好。

观众都说这剧像《潜伏》。

刘新杰：口胡，余则成有我眼睛大吗？

谭忠恕：坑爹呢？

吴敬中有我年轻吗？

齐佩林：勒个去，陆桥山有我忠诚吗？

王翠平：扯，顾晔佳有我嘴巴大吗？

《潜伏》和《黎明之前》的关系：余则成的小眼睛挪到了谭忠恕身上。

穆晚秋的大眼睛挪到了顾晔佳身上。

廖三民的英俊挪到了刘新杰身上。

吴敬中的肚子挪到了孙大浦身上。

——综上所述，《黎明之前》是《潜伏》的毕加索版。

阿九拥抱着刘新杰：我们十年没见了……阿九深情看着刘新杰：我一直跟着你……阿九胆怯的告诉刘新杰：我结婚了……阿九愧疚的告诉刘新杰：我媳妇怀孕了……阿九决然告诉妻子：我必须去找他……最后刘新杰痛哭：阿九是我弟弟……——综上所述，编剧的目的是想玩死腐女。

顾晔佳受了重伤，奄奄一息倒在刘新杰怀中。

刘新杰：我是共产党……顾晔佳：我已经知道了……刘新杰：我是031……顾晔佳：我也知道了……刘新杰：你还不知道我去黄埔之前的真名……顾晔佳：现在我知道了……刘新杰：我还有个小名……顾晔佳：……我可以死了吗？

《黎明之前》的隐性线索。

马蔚然：这叫变质岩。

——所以他变质了。

庄云清：我姓庄。

——所以他装（庄）死了。

段海平：我的代号是“水手”。

——所以他死于喝水。

边日南：我是朝鲜人。

——所以朝鲜日了南朝鲜。

《黎明之前》和美剧的关系：导演是看过《24小时》的。

编剧是看过《数字追凶》的。

丁三是看过《秘密部队》的。

齐佩林和孙大浦是看过《兄弟连》的。

段海平是看过《犯罪心理》的。

刘新杰是看过《人人都爱雷蒙德》的。

李伯涵看的肯定是英剧：《新福尔摩斯》，不仅学着破案，还学着吸毒。

水手和媳妇都是地下党，于是水手媳妇挂了。

阿九和媳妇都是联络员，于是阿九挂了。

顾晔佳和刘新杰都是潜伏人士，于是顾晔佳挂了。

周汉亭和何秀宁假扮夫妻，于是何秀宁挂了。

——所以，共产党的夫妻政策是：二丁抽一。

四、创作中和当下一些片断式的想法1、对历史的幻想从前，在策划一部年代剧时，有个同事说到一个概念：“对历史的幻想”。

我深以为然。

我们常常要找寻一个发生在久远年代的故事，要结识很多与自己时空相隔的人物。

我认为，有依据的幻想，才是正确的方法。

在这样的体验中我总是提醒自己，千万不要轻易下结论说：“那个时候的人是怎样的，那个时候的事应该是如何……”在这样的体验中，我只能幻想。

这种“对历史的幻想”绝非孟浪，而是敬畏。

我认同的结论只有一种：“那个时候，可能有这样的事发生着，可能有这样的人生活过……”。

2、人物原型《黎明之前》这部戏中的角色，无论主要次要，统统没有一一对应的真实人物原型。

他们每个人的身上，都综合了很多人的特点、性格和事迹。

我不认为作者必须要参照某一个真实人物来创作，除非是传记类的作品。

我也不认为作者有权力摁着某个历史人物当原型。

这是个尊重的问题。

3、真实、可信和虚构人们常常说“真实可信”，说顺嘴了之后，这个词组显得无比自然。

但是，仔细想想你会发现，“真实”与“可信”之间，不是总能划等号。

我认为，在文艺作品中找寻“真实”是南辕北辙，衡量文艺作品的标准，应该是“可信”。

这种“可信”是建立在设定和假定性基础上的，也就是说，是存在于作品自有的逻辑中的，另一种真实。

我们在形容作品中的人物、事件和细节时，常用一个词“逼真”。

我理解，逼真就是接近真实、迫近真实，但绝不能等同于真实。

我对于“虚构”，有这样的理解：虚构不仅仅是创作的手法，有时候它甚至是对创作的一种要求。

虚构不仅是作者有权利使用的手法，同时也是有义务遵守的条规。

这既是尊重真实，也是尊重创作。

4、美剧关于《黎明之前》有一种说法，“美剧本土化”。

有人说这位“70后”编剧是个美剧迷，所以《黎明之前》具有美剧的味道。

我知道这是褒奖，但还是想说说我的看法。

其实咱们很多人都是美剧迷，多到你不敢相信。

“70后”、“80后”不必说，“60后”、“50后”、“40后”中，也不在少数，只是很多人都没想起来。

咱们全民看美剧，是从《加里森敢死队》开始的，想起来了吗？

后来还有《斯蒂尔传奇》、《蓝色月光》、《成长的烦恼》、《神探亨特》、《侠胆雄狮》……曾几何时，各大译制片厂跟现在的字幕组一样给力。

其实我想说的是，有没有这样一种可能：就是部分观众看《黎明之前》时感觉到的“像美剧”，其实感受到的是一种标准。

因为只要想像一下创作的状态就能知道，照着美剧写，是写不出美剧味道的——这种尝试不是没有人做过。

5、一个故事《黎明之前》是个故事。

它源自一个梦，用幻想补全。

它不是历史、不是现实、不是教科书、不是特工手册、不是科普读物、不是人际关系大全、不是职场秘笈、不是恋爱宝典、不是笑话集、不是心理分析指南、不是里程碑、不是奠基石、不是剃须刀、不是挖掘机、不是软炸里脊、不是清凉油……除了一个故事，它什么都不是。

可是作为一个故事，它很好看、很精彩，用来打发时间应该很不错。

娱乐，就是娱乐。

“讲一个好故事”——就是我的信仰，我一直尽力而为。

附：剧中人物姓名不完全揭秘谭忠恕来自《论语》，“夫子之道，忠恕而已矣”。

谭国彬（谭忠恕上军校时的曾用名）：有一位亲族长辈，出身于宗教家庭，原名是按圣经中使徒来取的，叫做“约翰”，抗战时瞒着家里参了军，自己改名就叫“国彬”。

刘新杰我的一个同学，睡上铺的兄弟，湖南岳阳人。

这名字真像当年的军校生自己起的。

齐佩林、卫克利也是来自于亲族长辈，觉得人家名字好，直接用的。

边日南这个名字来自于好友的同学，朝鲜族。

边日南和“图们江”酒馆的设置，参考上海当年朝鲜人聚居区的情形。

毕玉海我的小学同学。

钱 宇、孙大浦、李伯涵这一串一块儿起的，“赵钱孙李”。

没有赵。

钱宇是我大学同学，是个导演。

孙大浦来自于“鼎盛佳作”的剪辑师张大朴，正巧他也是《黎明之前》的剪辑。

李伯涵，当年有过一部戏《天一生水》是我起的名字，伯清、仲淇、叔涵，换了个次序得到“伯涵”。

段海平段姓来自摄影师段正军。

当年我们一块儿在浙东转悠，到了个地方叫“海宁”，是徐志摩故乡，变个字得到“海平”。

又联想起“春江潮水连海平，海上明月共潮生”这句，所以段海平真名叫做李潮生。

“李潮生”没用上，下次用。

顾晔佳我大学同学，录音师。

（文/《黎明之前》编剧黄珂）2010-10-24

打这么低分，并不是说真有这么难看，而是，觉得这个电视剧的评分太高，但是个人觉得，并不怎么样！

一：枪伤这个环节我就觉得不应该有电视剧中多次说明谭局长是生性多疑之人，那么他就不可能也不应该让马一个人检查枪伤，这是不符合逻辑的。

有见过当兵体检只有一个医生的吗？

有见过考试只有一个监考的吗？

二: 就钱宇打电话的问题第一，钱宇是打到刘家里的，钱是通过了交换机，然后是固定号码，转接给刘家的。

那么首先这个得提前设置吧。

这应该就是一个紧急情况备用的号码，除非是马和钱提前商量好，栽赃给刘，不然我想不到别的理由解释。

三：关于谭局长剧中多次表明谭局长是个厉害角色，那么我觉得他有几点就不符合。

第一，久久查不出卧底。

第二，在卧底未明的情况下，多次将一些信息透露给每个人。

第三，对于下属私底下交换信息，基本不知道，换作是我，会明文规定不允许交换信息的，虽然剧中有提现，但是不够明了。

第四，无论什么情况，都不应该将女大学生的身份暴露出来，这么多共产党都不知道水手的身份，连人都没见过，凭什么谭局长不知道这个卧底的厉害性？

综合意见，觉得此片不值这么高分！

谍战剧做到了《黎明之前》这份上，我很难想象再有怎样的作品可以超越它了。

是的，你可以说在哪一方面，它都不算领风气之先：谜题之绚丽，有《暗算》珠玉在前；人情世故，有《潜伏》成一时之话题；寻常生活的展现，同期那部穷得问组织要钱的《借枪》也够意思；至于义气、信仰、家国情怀，这些在谍战戏中本就是蛋糕上点缀的樱桃，较真起来，还有一部《人间正道是沧桑》横亘在那呢。

但这部戏牛就牛在：也许所有的元素，你都似曾相识，但它将功能全部最大化，站在巨人们的肩膀上，打出一套百花错拳，超越了它的前辈。

达到这样的成就，最基本的，还是编剧打下的基础。

首先它的结构是规整的。

一个月时间，一个单位，主要人物不过六、七人，主要事件也不过抓“水手”（中共特工组织首脑）和抓卧底两项。

如果以较为宽泛的概念来看，它几乎是符合“三一律”。

而在这种相对狭小的格局中，它几乎没有注水地塞进了三十集的容量，并且情节环环相扣，还草蛇灰线最后首尾呼应，应该说是非常难得的。

我认为，它的剧作成功之处是塑造人。

军情八局一个局长四个处长再加一个水手，每个都个性十足。

它的情节推进并不是赶火车班次那样，让角色到站下车——“该枪战啦，该绑架啦，该煽情啦”——而是明确的角色代入：如果你是这样的身份这样的个性，处于这种局面下，你会怎么做？

编剧聪明的地方，恰恰在这。

任务是死的，人是活的，在同一个任务进程中，每一个角色各自心里会打个什么样的小算盘，编剧统统端给你看。

某种意义上讲，同一个场景，观众看到的是两场戏：一场是情节戏，我看他怎么解谜怎么过关怎么见招拆招；另一场是人物戏，这是每个人生活的一部分，在这个场景中，每个人仍然是按照他的社会角色、自身个性来展现自我，像第八局的会议室，每一场这里的戏，一边让你紧张地关注着每个案子的推进局势，一边又为各角色微妙的表情、台词体现出来的暗流汹涌偷着乐呵。

同一件事情：刘新杰会喝着小酒看报纸，间或抬头卖个萌：“老谭，听你的，大伙儿开完会上我家喝酒去”，私底下记着每条情报；齐佩林则是满脸堆笑，借着赞扬局长的高见，插两句自己的看法，同时不忘损李伯函两句，顺便给纯良的大浦点个炮；技术宅孙大浦同学则会奋不顾身地接过马克沁向李伯函开炮，同时端出自己那一套工程推断，丝毫不理会一边刘新杰的偷笑；而李伯函要么朝天花板翻着白眼，要么欲言又止，愤懑怨念地望着谭忠恕，牙关紧紧地忍着毒瘾；最后，谭局长眼镜一戴：“保密”。

第一次看这戏时，都已经放到二十多集了，而且我正在收拾东西，只是随便瞅了两眼，没想到就是这么一个小小场景，淡淡几笔，一下子就把每个人都勾活了，由不得我从头一集一集看全。

本来只是关注角色的命运，一不小心发现情节也挺不错，这就掉进去了。

除了水手因各方面需要被描绘得诸葛般近似妖孽，其余那几位都很容易在日常生活中找到原型，仿佛就是你身边的甲乙丙丁，一下子距离就拉近了。

间谍活动？

反特密战？

那不过是工作罢了，谁没有自己养家糊口的事儿呢？

这么写，好处很多。

首先，你在情节上的不缜密，很容易就被角色的强烈个性给抹平了。

最典型的莫过于刘新杰的电话与枪伤，他糊弄孙大浦的理由，冷静下来一听根本就是诡辩术。

但你一想，这哥们是脾气上来敢拉火警警报把关禁闭当上班的混不吝，大浦又是个典型的老实娃，这段的不合理，似乎也就合理。

其次，他让每个角色把可能性都吃透了：你观众觉得自己聪明是吧？

行，我让这帮哥们把你能想到的全给你列出来。

还是上面讲的电话与枪伤，这个你会觉得bug吧，成，我让不同角色都上阵，反复地提，反复地讲，我糊弄你一时不算，我还要让你心服口服，甚至顺势将bug变妙笔。

除了这几位，其他角色也都在有限的出场时间里，显示出了充分的行为动机，这就让他们的活动都比较合理，故事也就更有说服力。

它的台词也是，真的是一点水分没有，每一句要么关乎情节，要么塑造个性：想想看，如果一般人写刘新杰告别敏仪的戏，会怎么写？

大段的陈词滥调，想方设法抠你的泪腺，但这部就是简洁干净的几句，既符合角色的身份，又通过适度的留白，让观众互动着自己把自己的情给煽了。

当然，戏的选角也极好：除了本剧推出来的新师奶杀手吴秀波同学木秀于林，大部分角色长的只是普通人的脸，甚至演谭忠恕的林永健还是以演喜剧而闻名的。

然而，当演员的气质被调动出来之后，根本不需要去刻意塑造，每个人往那一站，或阴险或颓废或忠厚或谨慎，诸种个性扑面而来。

很多时候，只需要一个小动作，一句平淡无奇的台词，这个角色就霎时被填满：李伯函的白眼，孙大浦的吞咽，齐佩林的媚笑，更不用说刘新杰无以复制的“沙扬娜拉”。

尽管为了播出需要，它对所谓的正派、反派仍有明确指涉，但有意思的是，它最终布的局却是由常规意义上的反派完成的，而它最终煽的情，更是忽略了简单的正反两面，回归到最基本的人情。

可以看出来，作者只有对每个角色都倾注着大量情感才能完成这部作品——他写的是国共内战吗？

分明是大棋局上无力左右自己命运，但还想拼命完成任务，顺便享受一下美好生活的人啊！

这一个个人立起来了，戏，能不好吗？

ps:最后还得表扬一下导演刘江，他的功课对本剧绝对是有提升作用的，在叙事节奏上准确的拿捏就不谈了，他对演员表情的捕捉和几组意味深长的长焦对角色关系的暗示非常精彩，而室内景的布光又恰到好处：既保证电视剧画面需要的亮度，又不时营造出一种仪式性，最终从佳构和谜题中自然而然升华出崇高感。

1顾晔佳对谭局的一个词评价是“多变”，当她对丁三说出“死亡”的判定时，竟使惯于深谋远虑洞察一切的刘处都表现出了某些惊讶的钦佩，说明顾小姐的直觉大有道理。

所谓忠恕之道，要义就是将心比己，推己及人，要先做事，必先做人。

编剧把这样一个意味深长的名字给了谭局，憾意尽在无言中。

dang国大业的失败，也许正是他们做人上的失败所导致。

刘新杰的gd生涯，按照李处的调查和侧面交代来看，最早可以追溯到他的黄埔时代即刘智友时代。

据说1948年刘处35岁，那么应生于1913年，19（疑为29）年的学生赤化和33年初的枪械所哗变事件，这种事既然通过李处这么说出来了，虽然是疑问形式，一般规律可以视作侧面交代刘处的履历。

刘新杰的信仰选择比较符合他的出身和家庭情况，早年丧家，孤儿，敏感，沉默，暗藏热情。

他们这样的人能摒除个人利益上的诸多杂念达到那种纯粹信仰和自我约束的极致。

其实只有纯粹了的人，才有自由可言，沈处和水手都自始至终是心灵自由的人。

《沧桑》里瞿恩的扮演者孙淳曾说：我们现在政权的起点，正是那样一批纯粹的人。

不管哪门哪派，对信仰的纯粹并不意味着非拿亲情义理开刀祭坛，也不意味着要冒失去普适人性的危险。

何秀凝“被卧底”以失败告终，董乾坤以投降亲情而丧命，成了有始无终的过眼烟云。

越伟大的革命越是以解决大多数人的问题为标的，绝非只为凭空镌刻一块什么金光闪闪的信仰图腾，或者抱着什么无上信条在自己的家园里搞试验而作，从其发动伊始乃至成功都最终是要解决人的问题。

雨果在《九三年》里说：“在王权之上，革命之上，人世的一切问题之上，还有人心的无限仁慈，还有强者对弱者应尽的保护责任，安全的人对遇难的人应尽的救护责任，一切老人对一切儿童应有的慈爱。

在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义。

”这应该才是革命的真正底线。

难道必须顺我者昌逆我者亡，以杀光光一切对立的人为手段吗？

水手不无揶揄地问谭局：“睡不好觉，怎么？

敌人很多？

”即使你能干掉所有来夺权夺利的不顺眼的亲生异性兄弟，也并不能保证卧榻之侧无人安眠，因为这违反了每个活着的人最现实层面上的人性和需要，只满足了一部分人里最自私无耻的那部分贪婪。

那么，一个能站在大多数人利益之上为大多数人着想的政党一定会得到大多数人的拥护，这又有何奇怪之处，胜负不过早晚的事。

水手惋惜谭局身在局中并非虚言。

2不知道还有个说法是否准确，说谭太太曾经于黄埔期间先是属意父亲的得意门生之一刘新杰，未获回应（因为另一得意门生谭忠恕也追求她而没把她的信交给刘）。

如此一来，就可以解释刘处在顾小姐死后被全城通缉，刘处去到谭局家里毫不避讳地要谭太太给自己准备点钱，还可以解释谭太太追问谭局新杰到底出了什么事，万一真有事将来如何向母亲和儿子交代，这种语气等同于一种特别请求，请求谭局不要只为党国而忘了多年的感情，再回想一下刘处过生日被谭太太代替顾小姐逼婚那个情节也行，我们也不再对新杰35年除夕应谭局之邀过来干沈明铮的脏活，一进门谭太太陆怡君送上那一个大大的拥抱表示惊讶。

总之，刘处和谭局的关系其实非常立体，长期变数看起来虽然只大不小，背后的故事却另有天地和细节。

为人豁达、从时、节变，清醒，重情重义，在什么年代都是优点，谁说刘处刚柔并济的品质只能征服顾小姐，马处齐处孙处不一样着了他的道？

谭局，遇见这样的兄弟，输给这样的兄弟，是你的幸运。

即使在一段时间内分成两个敌对阵营，无论这个分的时间有多漫长，或者有多藕断丝连，其本质上还是兄弟，这可不是搞出类似日本“脱亚入欧”这种桥段能长久忽悠得了人的，血缘地缘人缘关系任谁都轻易地改它不动。

水手评价谭局是职业军人其实是对他个人一种最大的褒奖，因为在当时连年混战、社会阶层几近失联断序的情况下，能有条件真正做到职业军人不太问政治的，本身就是对内战的否定。

抗丅日战争一致枪口对外，谭局当年在日本特务面前冒充水手组织的时候，颇有一点沾光的自豪么。

《黎明》剧中少见水手组织如何主动找谭局的麻烦，倒是谭局心心念念非除之而后快，久而久之竟成一块心病，这有点如丁三所说就显着点不厚道。

我对凯瑞斯俱乐部谭局刘处会晤某将军一段开始很有点摸不着头脑，后来才知这是要借机突出一下谭局的军人素养，以呼应水手后来对他的甚高评价，也交代同是湖南人的刘新杰对谭局有救命之恩的的至深情分。

也还记得刘处听谭局细诉和水手的渊源那一段，年轻时代的谭局邀约替他处死两个共同敌人的水手，刘处不免好奇，借机问如果他真来了你会怎么办？

杀！

刘新杰的反应殊为奇特，微笑中暗含不屑，哪里有那么笨的对手？

这么一心党同伐异的当权派，谭局也承认“最可怕的对手往往都是自己造成的”，轻视对手等同于贬低自己。

等到齐处质疑水手不吃不喝是故弄玄虚，谭局经过十几年和20多集的较量，已经完全能明白英特纳雄奈尔的利害，“他不需要这种低级手段，我们也没有那么拙劣。

”这种既为知己又是对头的题目，是当成选择题还是判断题来做的矛盾，不断跳出来为难于他对自我丅操守的认定，很大程度上也决定着他对刘新杰忽明忽暗的态度。

谭局的最大危险始终来自头上，来自他心里的决定，放得过别人不也就是放得过自己？

谭局的“善变”就是他的不变，就是始终要让身边忠于他的人都困si局中自由不得，大到一个dang派要领着形形色色各阶层人建立一个庞大稳固的中央帝国，这种没安全感的做法只能在小范围内有一定效果，却不太利于在这块人口众多的土地上实现什么宏图大业。

就比如，你能把董乾坤的老母孩子弄来达到你的目的，那人家就不能把你的孩子太太搞去台丅wan当人质？

这都属于一种思路上一顺的行为方式，上行下效。

幸好，剧终安排谭局去给段海平致敬，也算是他走到了能和对手彼此惺惺相惜，相对比较超脱的另一境界上了吧。

打个烂比方，人们都说最了解情敌心思的是情敌，一大半时间都在琢磨竞争者的招式，如果把政权国家比喻是“她”，那你目的是把她夺到手任随你便宜呢，还是想方设法让她生活平安幸福呢？

这些道理只分大小，并无实质差别，所以人性解决长远原则问题，胜负只决定一时的心理和利益问题。

3刘新杰在8局里的好人缘不仅仅为长期潜伏做伪装，他具有的的亲和力也威服了最普普通通的同事群，连李处手下的小特务击毙毕玉海后挨了他2个大耳刮子，还紧紧跟着盛怒的刘处怕他出什么事，因为抓捕行动开始前刘处给打哆嗦的他上过枪栓，尽管他是李处的手下，刘处就有这种瞬间抓捕人心的本事。

也是这次行动后，有人报告说如何处置毕玉海的尸首，刘处咋回答的，简直是标准的不擅权不贪功的完美模板，“这是李处长的案子，一切等他回来再说。

”如果我们也来个反转，假设谭局是刘处，刘处又处在谭局的位置，那会怎么样？

谭局性格太多疑，多疑如曹操，可曹操这种大政治家不需要时时刻刻拿什么忠恕之道难为自己，人家是把这个刀把子玩弄于股掌之上的人。

刘处却真真正正每分每秒活在生死攸关的炼狱里，踏错一步，说错一句，就算谭哥想救他也不一定就能救得了。

苗定纬事件刘处为什么会犯低级错？

他太在意这次10年后的苏醒，乱了方寸，加上又跟水手两次没有接上头，如果这次苏醒失败，他还再能等10年吗？

复杂和多变的区别，主要是主动和被动的差异。

说一个人的性格复杂，可以理解为他所处的环境以及成长经历比较多元混乱，也可以说他在决策一件事情的时候顾虑和想法很多。

而说一个人多变，就有一点说这个人已经把变化多端声东击西作为自己行为的特征之一。

男人多变并不太符合传统意义上这个社会角色的要求，往往被误解成不可靠，可是谭局的工作性质和他的天赋发展得很一致，齐处也变得极快，整个一位超级大侦探一个出马顶仨的律政风格。

谭局对抓住水手的强烈意念到后来都有点像跟人下棋赌输赢了，胜负心太重，最可能的后果，就会是怎么也躲不开掉进老对手的正正反反的圈套，胜券在握之时，一败涂地之处。

刘处在8局里对谭局的那种无时不刻的到位表现，该软必软，该赖就赖，该硬死硬，谭局也不糊涂，能扯平的就扯平，扯不平的关禁闭。

细说起来他出于个人感情信任让刘新杰调来处理沈明铮的案子是非常规的，虽然沈案结的“漂亮”，但并没到应有的期限和彻查，刘处就走马上任了，这该是谭局沉不住气或者急于要刘新杰过来帮他干脏活出的纰漏。

谭局的信条是：怀疑是绝对的，信任是相对的。

正如水手所料，这个分分钟随着情报信息的变化而灵活善变的特点贯穿了谭局所有决策的始终，有他对各位处长忽冷忽热、忽里忽外、游刃有余的反复交叉命令为证，谭局掉进去再出来，刚出来又掉进去，不累死才怪，齐处倒是蛮能体谅一个疲于奔命想要必胜的人的心理。

也许并非是对手打败了他，而是他自己在信仰之路上越走越窄的想赢怕输的心理打败他自己。

谭局好胜，他第一次去见被逮住的段海平时第一时间不自觉就把帽子压在人家的礼帽之上，仿佛要为自己的胜利扣章画押，不免得意呀。

水手的反间设计都是建立在对谭局，欧阳，李处齐处等等这些局内人的性格判断上，他非常明白，不能敷设一条让刘新杰心照不宣的或有迹可循的明亮的线索，因为如此一来，刘就不是完全的被动参与者而是计划策划者，那么刘处“无论怎么做都对的”这种巨大的活动和借口空间就没了，对他来说再正常的反应也会变成不正常，水手通过顾小姐完全了解了刘新杰的性格特征，使用这个反间计的确算是个大胆的行为艺术。

刘处虽然心思复杂到极点，但外在表现还是比较连贯一致符合身边大部分人的认定，李处在他身上也只能因怀疑而怀疑。

关于李处对顾小姐用刑一事，连齐处都连连摇头咂舌，别忘了当年特务机构对女共党不但是严刑逼供，还有身体上的蹂躏，沧桑里的瞿霞和历史上的帅孟奇都惨遭凌辱，顾晔佳最后能死在爱人的怀抱和最真切的爱恋中，未尝不是得其所哉。