最喜欢的花

你是要当很多人都喜欢的好人 还是某个人心中最特别的人？

当一个人沉迷于美丽的花 你是不是一定要告诉ta“这有毒 有刺”？

是不是结果是好的 过程和动机就可以不必在意？

是不是all's well that ends well？

随意地做出主观判定并给他人盖棺定论是一种暴力 你参与了这个人的一段时光 给你留下了一个印象 可你不知道没有你参与的时光里她如何度过 你只凭自己片段的记忆笃定地定义她如何如何 却不知道她在别人面前或许和在你面前是不一样的面貌 不是伪装 只是不同面貌 不同阶段的她也有不同面貌 你们只是相识一段时日 甚至有交集的这段日子里也没有朝夕相处 就别妄言你了解她」「所有相遇都有其意义」呈现出一种女女男男之间舒适的相处模式 这种关系可以给人莫大的安慰 甚至是救赎」近乎理想的 生活在同一空间的同居状态」有时也会因为误会 找到宝贵的事物 认识珍贵的人」（日剧的台词真密啊）最后一幕桌子上的花刚好是四个马克杯的颜色呢！

大家都不一样 但是组合在一起插在花瓶里却很和谐何が出来るのだろうか我能做到什么呢誰を生きようかな又会活成哪个人呢みんな儚い一切都虚无缥缈みんな尊い也因此弥足珍贵しわしわに萎れた花束将皱皱巴巴枯萎凋谢的花束小わきに抱えて轻轻夹在腋下永遠に変わらぬ輝き探寻着探してた永恒的光辉僕らを信じてみた试着相信我们僕らを感じてた静心感受我们咲かせにいくよ让它盛放吧内なる花を内心的花朵さりげなく若无其事地思いを込めてみる将心意埋藏于其中やむを得ず无可奈何地祈りを込めていく将祈祷寄托于今后いつまで迷うんだろうか要迷茫到何时いつかは分かるよな才能拨云见日誰もが一人无论谁都是孑然一身全ては一つ但所有人都心心相连色々な姿や形に形形色色的花儿惑わされるけど总会迷乱人心いつの日か但终有一天全てがかわいく思えるさ每一朵都会让人怜爱わたしは何になろうか我要成为怎样的花呢どんな色がいいかな什么颜色能描绘出我呢探しにいくよ我会去追寻你的内なる花を我心中的花朵

#2年了终于等到了部高质量日剧前几天投今年最喜欢日剧的时候绕开了“重启人生”选择了“最喜欢的花” 这部开篇略显矫情的剧真的在很多方面引起了我的共鸣和思考 而片尾我们也获得了编剧的答案—— 我们可以没有“最喜欢的花”….#社会规则所带来的偏见与孤独主角团是一群没办法接受“dyadic relationship”而偶然之间形成的四人组 也非常明确的阐述了四种现象：年纪差不多的异性朋友走在一起也会被“偏见”定义成男女朋友/夫妇、最合群的人其实也会没朋友、单就个人外貌也会引发偏见、严丝合缝遵循社会规则的人也会被社会遗忘在角落里 简单的说 女生组“prejudice”男生组“stereotype”… 由这些最基本但却最容易被忽略的现象开始 这部剧开始反思 为什么我们不能“不同意”甚至“反抗”与“合理消化”这些 编剧最后给出的答案就是：接受并敢于表达自已所真正相信的 并以此为支点撬动你所处的社会环境… #人所需要的安全感而充分了解并展现自已的价值观需要一个包容的环境 它未必或者大概不是你所处的原生或“再生”家庭 而是另一种以某些相似处境或价值观为依托的充满足够安全感的社会环境… 而四人“社团模式”的相处 也是看过后我自已很希望的生活模式 这种不以社会关系为前提的精神支柱 也是爱与信任的另一种表现形式… 在这里也是第一次看到影视剧展现了自已向往的生活…#以“人”为变量的dynamic model和内生性剧中后半段“美鸟”的引入 可以说是非常非常的深刻 四人在不同的时间空间年龄认识的同一个人 可能在他们的印象里 截然不同 换言之 同一个人在不同的时间空间里 会被身旁的人 潜移默化的影响着 改变着 成为截然不同的自已 再带着这种状态去和下一个人以及新的环境“exchange” 我们在学术上喜欢用不同的“unit of analysis” 可以是within/between person/group/team/org 但同时又强调causality和用数据去避免内生性 证明模型显著 但或许这种做法 并不能接受以人为单位的整体 在生活的方方面面 在不同时间与他人所进行的人际交换与影响 换言之 整套逻辑的研究单位与层面 或许并不能研究 但 这部分也恰恰是最珍贵的 也是最有意义的 或许 社会并不一定是科学 你所相信的 也未必是一段因果关系…最后 选角上 挑到的演员整体也刚好都是有一种“温暖明亮”的氛围 节奏和音乐也缓慢而舒适 或许未来会多刷几次 自已看的时候很多小的细节也十分舒适 感谢23年末还能看到这种质量的作品…. 也算是为数不多对自已比较重要的几部日剧之一了….

2023年最喜欢的日剧。

太喜欢的戏，总是很难落笔。

太喜欢背后，首先有一份私心。

大酱+花栗鼠妹子，都是新欢入眼，越看越好。

（最爱和一兆游戏走过路过大家看一看吧）花是那类话多的日剧。

这两年，日本编剧很要拼这个本事。

从四重奏，到我的故事说来话长再到三个前夫。

结构强的，日常性的，变调流的……日流饭是很高兴看这样挑演技的本子的，看自家本命大秀台词功力，没有点角色信念和台词本事，是撑不起这种显而易见的做作的。

金句台词塞满缝隙，四角关系的眼神撇来撇去……这样的格式，牵扯回四重奏是理所当然。

当然比不得，一比就站在第二梯队了。

但难得这样的仿效之作，借了结构模板，还是写出了自己的散文慢笔调。

关于那个“模糊的你是谁，怎么做自己，怎么找到对的人让你做自己”这个啰嗦的问题，竟然慢稳稳的讲明白了。

是好学生的作业。

讲的还是孤岛，却是漂亮得让所有人羡慕，跟所有人都能打成一片，所有人都愿意仰赖的，以及因为关系太好被要求断绝关系的……想要一个简单轻松可以做自己的朋友关系，是这个孤岛故事的核心。

这东西以前没看人讲过。

大把讲青春友谊生死恋白夜行的，没人试着讲过，能让你自然而然讲出心中第一个念头，让你松弛相处的朋友，是那么难以获得。

这个大概是当代人的一斤棉花，无病呻吟，不值一提。

但压心窝子上的时候，还是酸一下。

嗯每集都能让你酸一下。

大酱（松下洸平）是那种温柔男二脸，《最爱》里终身奉献的内敛角色，太容易拉女性好感度了。

后期翻了一些其他片来看，公司显然给他怼着资源养呢，天海佑希带着他，也跟山崎贤人搞过bromance。

不好不坏，差点意思。

花的路子，温柔洁癖小麻烦精，倒是更适合他一些。

类型标签演员，以后路蛮难走的。

但是穿食草系的衣服蛮带货的。。。

（大概花栗鼠妹子（今田美樱）这种圆脸浓颜前凸后翘圆润款，这两年挺稀缺的。

实在容易被人看到。

看看能不能搞上个大热漫改，占据一个高地吧。

这两年像岸本雪乃这种颜普，但演技和角色信念感强的妹子太多了。

拼演技大概比不过的。

但是冲一下漫改高地，胜券在握的。

加油！

尽管本剧开篇是刻意的巧合，就这么巧四个不擅长认识真正朋友的人，在椿（松下洸平）刚好被未婚妻背叛之时，齐聚一个屋子前，由此展开第一次的对话，之后四个孤独的人认识，变成朋友。

对，尽管开局如此刻意，但我仍然是很喜欢这部剧，是我心目中的本季最佳。

有人说台词神经兮兮，为了经典而经典。

但我认为不是的，相反的，我真的在他们每个人身上看到了部分的自己。

我之前是真的有想过里面的某些台词。

椿先生，为了不表现自己的话痨，想被人当作正常人，变成了毫无特色的烂好人，压抑着自己不去表达种种冒出的想法。

潮，有一位很好的男性朋友，也是唯一一位无话不谈的朋友，并不认为男女两个人活动就是有那种关系。

但是男性友人结婚时，向潮提出了以后都不见面的要求。

深雪，经常被人误会很受各种人欢迎有很多朋友，跟男性只是礼貌性对话，都会被误会是不是有那层意思。

红叶，强融圈子，经常干一些自己不想干的人，以此让大家记住自己。

所有人都以为他很多朋友，实际上一个都没有。

我是真实地在四个角色中看到了自己。

不知道如何与人相处，强融圈子最后发现其实别人只是在做某些事情时需要你而已。

我有男性的朋友，也觉得其实男女是能做朋友的，但会被误会我有那层意思。

这四个角色，通过各种“巧合”的桥段和“矫情”的台词，描绘得栩栩如生，直达本孤独 i 人的心。

孤独的，不擅长与人相处的人，真的会想很多“有的没的”。

我很愿意交朋友，但就是交不到，融不进啊。

沮丧、小心翼翼、反思自己哪里不对了，心里的碎碎念很多，但不敢表达出来，因为没人会听，也怕被熟人认为是怪人。

就是，很多时候，孤独的人都会有很多矫情的时刻。

现在我看到第五集，很想知道故事是怎么发展下去的，我能不能在里面找到自己的解决办法。

最开始去思考和朋友的相处模式，是在BTS的一个综艺里，RM和大哥说，虽然喜欢和成员们一起相处，但是只有两个人单独交流，才会有更深刻的对话。

确实，两个人交流的话题一般都是围绕两个人之间的相似或不相似之处，需要交付出自己最私密的想法；两个人距离那么近，但凡有一点隐藏，都很容易暴露出来。

两个人相处也罢，多人相处也罢，找到最舒服的方式，去展现自己，表达自己的喜恶、价值观，去结交能接受自己的朋友。

两个人的相处，可以挖掘出自己的多样性，和不同人的两人相处模式，必然是不一样的状态，这需要两个人的配合和交互，因此，如果你展现出的状态是自己最满意的状态，那么你也会最满意和对方相处，也请珍惜这样的朋友，我们很难保证这样的状态能持续多久，在这样流动的意识里，当下是快乐的，那么就自行珍藏这份回忆，就算对方会忘记，只要你记住了，那么就是真的，存在即合理。

或是不间断地重聚重温，加固这份回忆。

还有官方研究过，人不断重温曾经治愈过自己的电视剧，可以防止抑郁，害呀，以后重刷剧可是有正经理由啦。

所以说各大娱乐平台在冬天上新一波新剧是有道理的，在北方萧条的冬季，有一个剧能去进行心理按摩，可是非常重要的。

难怪韩国的冬季爱情剧能代代相传 话说我大学的时候，隔壁班有两个女生，从大一到大四都在一起玩，我也没听说过她们有争执，属实让我羡慕了四年。

我曾经也尝试过结交一份这样的同性友谊，但总是无疾而终。

有一天，我看到那两个女生其中一个人，身边出现了一个男生，后来知道他们是情侣。

我以为那两个女生就此断了联系，或者说关系不会像以前那样了。

可是并没有，当时的我只是觉得万幸。

现在，我会想：结交对象，有的人会失去朋友，有的人还会保持原来的朋友关系；关键是在于，你赋予对方了多少情绪价值。

剧中的男闺蜜的妻子，想独自占有老公，不给外界任何女性和老公的相处机会，生怕老公对自己失去1%的依赖。

但是，一个人是没办法满足另一个人的所有需求的，所以没办法一直维持仅仅两人的相处。

所以需要通过和其他人的相处，解决掉另一部分的情感需求，同事间互相吐槽上级，解决工作上的烦恼；同学之间互相吐槽学校，解决上学的烦恼；朋友间吐槽夫妻之间的难处也是必不可少的发泄方式。

有些话，总要和外人斟酌一下，调整好自己的烦恼后，就能更好的和当事人沟通，是非常可持续发展的模式，让友情和爱情长存。

也许我永远不会像别人那样有稳定的关系，但这又有什么关系呢？

人生而不同，我只要按我自己的方式去和他人交往，世界上总有人会和我想的一样，这样就够了。

我不想因为和他人的相处模式不同，而改变自己思考的独特性。

最后，椿可以自然的和熟人单独唠嗑、潮可以和男闺蜜继续唱K、夜夜可以当街大骂男性、红叶从事了自己真正想做的插画事业。

这部剧的故事讲的细腻又合理，让我感悟到了交往也是需要不断学习的一门课题啊。

两个“边缘人”也自享其乐

无需和所有人搞好关系

四人组在房子外也继续约会着

日本总能有一些角度清奇的温情小剧，这次貌似是聚焦大众认同恐惧、社会关系无能，虽然很drama但能遇到可以共鸣可以倾诉的人真好，期待后续故事。

================================剧中一些触动我的语录摘抄：1.我没有成为一个会从表面决定自己幸不幸福的人，真好。

希望是个持更===================有点遗憾，确实不是个持更the one and only one但这部剧的钢琴曲超级值得循环播放！

博士期间做了文化研究方法论，主要是在精神分析和历史社会（赵鼎新）的基础上置入非线性时间结构：在确定研究对象之前确定研究方法，降低研究者对研究结果的干预，将研究者重新拉回研究对象中去，将文化分析行为本身重新拉回文化本身中去，用Ads/CFT对偶和复平面来结构化这种时间，在文化分析里我最喜欢的事就是把让文本回归它本来无序的地方去，借助拓扑空间具像化这种无序和荒诞，然后在梦的解析基础上割裂出来“梦里明明”这种对集体无意识以真理的名义对荒诞的替换，以便用理智给“不思议境”腾个地方（我知道是自欺欺人）。

这是我的理论基础，在这个视域下，我关注现代转型后的文化现象，岛国的特殊性让我着迷：英国用破坏民族国家基础的机械表盘上的时间概念的方式摆脱偶像、资本的非人化，这是一种哲学式zs，也是一种自欺；日本用主体缺失的缺席给荒诞一个荒诞的外表（种田山头火的浮浪、铃木大拙的zen）。

所以英剧和日剧（包括电影）都给我提供了很多实证研究的文本。

日剧最早从是枝裕和（虽然日剧只看过《回我的家》其他是电影）切入的，分析过坂元裕二、三谷幸喜、野木亚纪子、松本佳奈、宫藤官九郎、冲田修一和生方美久。

最喜欢生方美久，而她的《静雪》、《最喜欢的花》、《海的开始》中最喜欢这一部。

先说为什么最喜欢这一部。

时间顺序的三部于我分别探讨了人格形成中超越语言的东西（言语与语言）、人格形成中他人与自我的关系（孤独）、人格本身（荒诞）。

当然三部的底色都是爱情，爱情也是我最喜欢的电视剧类型，它是人际关系和人格中最特殊的部分，所以做好爱情类型的电视剧我觉得是电视剧制片工作最基础也是最重要的。

第一部是处女作，创意特别好，但很容易被类型掩盖住内核的光芒，当然是针对国内观众而言，日本偶像剧的纯爱套路在这部剧里没有发挥出来，为了探讨她想探讨更深层面的东西牺牲了剧情和台词，高光在第一集，单看剧情就是一眼望到底的那种，但实际上最出彩的是她对情节的打磨，设置好情节再反思情节的发展过程，最后让角色把这种反思用台词说出来，这样人物就有日本人整体的气质，虽然不够鲜明但很鲜活；第三部还是目黑莲，但我喜欢他演的佐仓想，可能这个人物的性格在表达上比较单一，而月冈夏得有好几层，对于国内观众来说，古川琴音这种角色的独立人格演绎出来更像是拧巴、无知和小白花，不太符合国内娱乐市场的需求，而村花这种知名度高的女明星演绎一种包容度很高的角色又很容易被冠上不够女性主义的帽子，这一次“纯爱无敌”的绝杀也没法用了；但《最喜欢的花》这种群像很适合国内的市场，找准社会当前的关键词，然后发散，用四个角色承担孤独的不同表现形式，把“偶然性”渗透到剧本里，把“个性”影像化，这次台词也扎心到恰到好处，两个人的联结必须是对待同一件事物观点一致，保持自我的主体性、对所有关系保持开放被看作是一种不合群，这是亲密关系的刻板化，这不是交流是镜像，是一种非人化，这些社会现象在现象学层面的思考能够容在故事的构思里很难得，这种社会现象又同时具有世界性，小而美➕群像（非典型）在制片思路上是可取的。

四个人的人生路冥冥之中发生交集，不得不说《四重奏》，但我更喜欢《最喜欢的花》，首先因为台词更加具有生活化的哲思，其次把故事的戏剧化一层一层剥掉了，剩下的是故事是新闻也是生活，最后故事想表达的东西虽然都是孤独在人生中的意义，但《最喜欢的花》这种孤独是孤独，《四重奏》这种孤独是意义，我更喜欢前者。

再说生方美久最大的魅力——细节细节化。

细节是她观察之处，社会很大，生活很小，她的观察就是又大又小，是社会哲学文化甚至是zz议题，落点很小很准确，直击人心，细节化是她剧本的叙事，这些细节写下来是一回事、编成故事是一回事，将“编成故事写在来”的过程又放回剧本这真得是另一个层面的事。

最后说这三部都有衍生剧这个剧集开发思路。

衍生剧既不是番外也不是剧综，很像《九号秘事》s9e6，是一种剧情化打破“第四面墙”、比直接打破好用多了，但生方美久确实不算擅长这种剧本，这种衍生剧的切入点很重要，切入点不仅仅是视点人物、不仅仅是最受欢迎的cp或者突然上桌的配角，更是通过观察数据进行的升华，需要与主剧互补，而不是简单的拼图。

如果主要的剧情是大盘，那么支线最好能回归到稳住大盘的每一个人的层面上来，主要剧情是产生社交属性，是在提高点击率上努力，支线是从社交到消费行为上来，是在提高转化率上努力（不代表主要剧情不会提高转化率）。

最简单的区分是在明星效应下，主要剧情需要提升故事性以疏离观众，支线则需要削弱故事性以凸显交互界面，让观众更好地移情于披着角色外衣的演员身上，支线要是能结合文创、文旅、实景就更完美了（这一点短剧可挖掘的东西很多）。

这些都是在新媒体语境下打造IP所必需的。

23 年最喜欢的日剧！

评论区贴切映照剧里的一个主旨即使是垃圾，在各类人眼里价值都有所不同，不同的经历塑造人不同的感知，可能在多数人里这是一个不容置疑的常识，显而易见的决定，但依旧不影响小部分人有其他的观点，就像由久江看到弱小的相扑手战胜强壮的对手，也会共情“强者”落败的难过、骄傲的受损和世俗的嘲笑，尽管此时多数人都在称赞弱者的勇气和逆袭，两者并没有矛盾，只是人们在确定一个观点后会不自主的吞噬其他观点的生存空间，好像他们丝毫没有共存的可能性；剧中主人公们对恋爱、友情的话题探讨更多的是罗列社会各式各样偏见，“男女之间真的存在纯友谊么”“为什么两个年龄相仿的异性一定要有特殊的关系”“被迫孤独的人和被迫迎合群体的人谁更难过些”“朋友和恋人为什么会有优先级”等等，这些问题真的有答案么？

或者这些问题真的重要么？

无论你选择的哪一面总有人选择另一面，那么他人的选择会决定你的选择么？

如果不会，那他人的选择对你而言毫无意义，为什么又让自己苦苦陷入自我否定的怪圈。

在讨论各自讨厌的格言里，红叶说的是“如果不能改变别人，不如改变自己”真是逊爆了。

此外，美鸟的出现真是剧本的神来一笔，若只是毫无关系的四人以巧合来相遇则整部剧显得虚浮、假象和乌托邦，但美鸟完整地串联起了整个故事，当每个人说起自己眼中的美鸟，拿起每一片美鸟碎片，试图拼凑出一个完整的她却又自相矛盾，是啊无论是从哪个角度看圆锥体得到的都只是一个平面图形，盲人摸象一样如何也难以还原一个立体结构，四人对于美鸟的记忆也是如此，严肃的、温柔的、弱小的、坚强的，四个两人组不同相处方式和阶段，都只窥见真实美鸟的一斑，也正是美鸟的出现使得剧情走向不至于落入对四人友谊的神化，虽然她可以和四个主人公分别相处融洽但当她试图加入，也只能成为四人两人组，有人喜欢两人一组，有人则难以应对，喜欢和讨厌都没有对错也不需要理由，你可以也应该真诚地对待自己的感受！

这是最重要的！

只要有遗落物，我们就能下次再见。

我一直努力让你不讨厌我，却没有努力让你喜欢上我。

人之所以会觉得自己一个人也没问题，是因为意识到自己已经不再是孤身一人了。

夜夜，要成为一个知道自己喜欢的人到底喜欢什么的人哦。

很多人都会把好与不好 和喜欢与不喜欢混为一谈，但好坏和喜恶是不一样的，好坏是有理由的，但喜恶并不需要有什么理由。

没关系，结束之后总会有新的开始。

恋爱是很美妙的，但找到恋爱以外的乐趣，才能成为一个厉害的人。

很喜欢把“四个人”隐含为“四季”的设定，椿说：正因为还有其他三个季节，所以春天才是春天。

（让我不禁联想：正因为能遇到一些人，所以自己才是自己。

） --虽然没办法像之前一样频繁，但要是你遇到什么事 没有我的歌声就痛苦得想死，那就打给我。

--嗯，我会站在你身边，永远跟你一起高歌。

没法学其他人变得跟大家一样、学不会分成二人组，因此到处寻觅容身之处的四个人和彼此相遇，有其他三人所在的地方，就成了自己的归处。

成年人难免孤独，总是一个人的时候更多好在都是如此温柔 能触进对方内心的人幸而相遇，幸而救赎。

我出剪刀！

首先，这几年多部未华子越来越漂亮了。

目前看到第三集，个人感觉总体构架和去年坂元裕二「初恋的恶魔」很相似，几个本来不熟悉的人在一个特定空间里逐渐成为朋友，进一步展开故事。

本剧编剧看起来也是那种自我表达意识过剩的类型的，非常喜欢设定两个人对话的场景，谈话的内容并不十分日常化，有刻意营造一些金句的感觉，但是看下来不是特别让人买账。

期待后续的发展，希望不要落入两两配对的俗套，虽然看起来没有意外。

多部的演技越来越好了。

再见太贺！