花甲男孩转大人

《花甲少年转大人》死也是一件大事，需要仪式。

亲友来相逢，回忆塑造出人生的瑰丽画卷！

一步很本土很真实的太阳乡下家庭剧，有彷徨未来做庙神附身人还是考大学的郑花甲(卢广仲饰)，有生下的儿子都不怎么样女儿不错濒临死亡得奶奶，有因为赌博输钱打老婆离婚、和卖槟榔女一起、当庙神附身被厉害弟弟处处压制的老爸，有多年没和姐姐一起离家出走联系的妈妈，有疼爱弟弟、患血癌老公的酷酷纹身姐姐。

好朋友有着小男孩子长相阿伟，因为父母感情不和，被当成男孩养，陪伴办丧事期间，在其 与美婷之间纠结。

竞选乡委组织却行贿赂的霸道暴躁有钱二伯，大儿子年少就抚养孩子，喜欢曾经受过情感欺骗伤害的庙神附身搭档之女婉婷，二儿子模范生却隐瞒丢工作和网络女暧昧让怀孕老婆气的离婚打胎。

三伯机灵，在越南开工厂赔钱，和妻女回来分遗产。

四伯曾经为教师，因为忙没送儿子放学，儿子出车祸死亡留下阴影，辞职做校车司机，与反向升主任和物理老师暧昧的妻子一直僵持。

外婆突然病重快死却没死，将一个支离破碎家的成员聚集一起办追忆，一个个秘密或者掩盖忽视的伤痛浮现，乐于助人、非常疼孙子孙女的啊嬷也曾在电台吹牛说虚荣假话。

7集的电视剧，短小精悍。

特别是后面阿妈醒了，人人面对问题得到救赎。

花甲爸爸去看望前妻，为疲惫前妻按摩付钱让人潸然泪下，嘲笑光头女儿老公知道实情后夹菜很搞笑，二伯三伯为了钱欲闹上法庭，模拟法庭上说出陈年暗恋女友被亲哥谈小事，最后见到初恋情人美丽不在很搞笑。

四伯开车校车开一场临时同学会令人动容，姐姐与血爱未婚夫不离不弃令人感动，痞气大哥守护只能他欺负的弟弟和叔伯。

这两天我把花甲男孩转大人给看完了，太经典了。

比我以前看的所有的电视剧都让我感动，非常的真实。

男主角还特别像玉良哥。

这部剧让我非常有代入感，就像我们家族一样，厉害的婆婆，四个兄弟，四个家庭都有不同的问题和麻烦。

虽然电视剧结局非常理想化，但想表达的核心让我非常感动，我看这部剧从早上哭到了晚上。

亲人间的真诚和理解真的太重要了，我们太容易因为奇奇怪怪的想法和欲望而忽视就在身边的亲人，让他们痛苦、难过，好像都是因为缺少真诚的交流和关心。

还有个人成长中的家庭缺失，真的让人的心理难以成长。

缺乏责任感，逃避，懒惰，这些并不是我们不够好，而是没有人来引导和教育，小时候缺了这一环，长大了会一直受困扰，要花更大的代价和努力来成长。

剧中的大哥，我觉得像四爷。

二哥像大伯和三爷结合，四哥像我爸。

而花甲就像是我和你，在努力，在补习年少拉下的爱 里面笑点真的好多，花明就很搞笑，游子哥，到后面的转变。

阿伟也非常好玩，非常喜欢这个角色。

我得推荐朋友看一下。

这不就是我们史家村我们家族的故事吗？

发自内心的关心和惦记我们的人，可能又少了一个吧！

我刚看到还有一部叫做花甲大人转男孩的电影版。

里面还有何润东，还有他们喜欢的林小薇，是陈意涵演的， 二叔和三叔的真爱。

不过电影版确实不太行，就是搞笑的。

他最后结结尾里面放的彩蛋，其实还有很多剧情都被删减掉了，比如说花甲的姐姐的，还有爱情故事，还有花甲的姑姑的爱情故事，还有花甲的阿公的穿越。

其实电影版里面在那里说穿越的时候要放屁就说明了他的隐藏含义就是时空穿越就是个P了，根本就不可能。

让我印象最深刻的是雅婷和和阿伟的接吻。

关于第五集42分——45分：为什么剧中这个男生会觉得到他喜欢她，她就会喜欢他？

他觉得喜欢亲一个人没有错，所以就去亲了她？

亲亲明明是两这就是性骚扰个人确定之后才会发生的事，不然这就是性骚扰。

男生亲女生的时候，问一句：“我可以亲你吗？

”得到女生肯定的回答，点头也好，轻轻的嗯一声，还是明确的回一句“可以”之后才可以亲。

反之亦然，女生亲男生的时候也需要得到肯定的回复才能亲。

当然某些时候强吻这种事情是避免不了的，比如发生在夫妻或者情侣间的小情趣无可厚非，可是大多时候都是一个说要亲亲，一个就回亲。

前阵子和学姐聊天，她推荐我了《花甲男孩转大人》。

本想着每天哭一集，到了第三天，克制不住追剧的心，把剩的全部看完了，断断续续跟着剧哭了七八个小时。

地道的台剧，陌生的闽南语，可于我没有任何的距离，这就像一个发生在身边的家庭，你能感受到其中的乐与悲。

花甲的群戏太棒了，五个儿女单拉出来都是一出好戏，子孙们也有各自的烦恼。

短短七集，剧里出现了十几个人物，却没有一个是片面单薄的，每个人都饱满立体，有自己鲜明的性格。

什么样子才不算失败28岁的郑花甲，身为长子，读了七年大学也没毕业，没追求，不知道自己喜欢什么，就浑浑噩噩的成长着。

对比堂弟郑花亮，人们眼中的模范生，家庭后辈的骄傲，看起来差了很远。

而另一位堂弟，二十岁就当爸爸的郑花明，实际也是个长不大的男孩，看外表还会被认为是流氓。

三个人，看起来已有人生高低的立判。

但最善良最单纯的花甲，在照顾阿嬷的日子里学着重新审视和阿玮的关系，学着原谅父亲接纳母亲，在顺手推舟的生活里没有变成随波逐流的大人。

而花亮在婚礼前出轨，终于突破了模范生的伪装，我们才会发现他也是个小孩子，也没有多高尚伟大。

我最喜欢的郑花明，痴情傻傻的，从一开始就爱着雅婷，愿意为雅婷改变自己，真正变成一个能保护她给她安全感的大男人。

《花甲男孩转大人》，我觉得最好的还是郑花明。

合格的父母标准有哪些花甲的妈妈虽然出场不少，但有她在的部分是我哭得最惨的。

第一次，花甲和妈妈好多年后意外遇见，妈妈不停说话想缓解两人的关系，花甲沉默着，看似不理妈妈，可还偷拍了妈妈的照片。

妈妈在花甲走后，冲出来给花甲钱，这似乎是她唯一能做的，也像很多大人一样。

如果不能陪伴你长大，那就多塞点钱给你，好像这样孩子就能过得好一点。

四叔四婶的故事也让人揪心，他们斯文明事理，本应是剧里最幸福的家庭，孩子花询也很懂事。

可惜花询却过早离世，而这个巨大的伤口，十二年来无法愈合。

他们始终活在痛苦当中，用各自的方式去逃避创伤。

让我想到了《地久天长》，我们应该怎样面对呢？

顺便再称赞下两人讲国语的声音，好听诶，不愧是国文老师。

全剧的中心繁星一姐，尽管大家身为儿女身为子孙，却没人了解一姐真正的想法。

有一幕是花甲他们和一姐在户外听广播，花甲打电话给电台，听见一姐说自己在国外念书，说父亲在NASA工作，花甲从不解到慢慢理解。

长辈有时爱吹嘘自己的孩子了不起，因为就算我们再失败，父母心中希望的我们，还是充满光环的超人。

所以讲出来，别人听到的都是令人羡慕的。

但我们有时会忽略父母也是孩子，会犯错，会哭泣，会不知所措，他们也需要时间成长，即使他们五十岁了，六十岁了，可有的人就是要到这个年纪才能真正完成转大人的过程。

是否有时不要过分严格？

自己的人生自己决定这句来自谢盈萱演的史黛西姐姐，戏份虽不多，但她贡献了全剧的金句：“人只有自己会放弃自己，别人没有放弃你的权利”。

但想找到值得期待的点，就需要自己先爬起来。

卢广仲的歌很好听，剧里的每首都很好听。

主题曲《鱼仔》里有一句叫做“你在的世界，会不会很靠近水星”，我取做标题。

因为想到《水星记》，想到水星无法脱离自己的轨道也无法靠近太阳的无奈。

但正因这永恒的定律停在那里周而复始，所以善变的人类，如果能坚定地陪伴在一个人身边，守护一个梦想，珍惜拥有的，可能就此算踏上了转大人的旅程。

花甲男孩转大人。

看完之后满脑子的明仔载明仔载和鱼仔游来游去我对你想来想去，卢广仲的歌好有感觉啊轻轻地诉说，像夏天微风。

剧中的很多民俗跟我们闽南这边的也比较相似，我也亲身看过类似乩童，那个时候我妈带着我，还有外婆阿姨，去问一些事。

那个乩童是先抽了一根烟，慢慢的就开始唱了起来，然后就是附身，说了一些我家的事，她之前也不知道我家的事，说得很细致，感觉很真实，说的闽南话模模糊糊，我听得很费力，像剧中我们也听不懂花甲他爸在说什么。

剧中频频出现的三字经很接地气，很多俗语我们这辈人都不太知晓，在外面工作平常说普通话，偶尔听到一句母语都会感动的我，其实好喜欢说闽南话的。

看剧这两天我都不怎么讲普通话了，跟男朋友说话都是冲啥小，哇港你共，你洗魅按抓之类。

我对花明的牙齿觉得很好奇，怎么刚好就有一个常年嚼槟郎，牙齿黑得有点吓人的演员，后面洗牙了才明白，应该是故意的吧。

花明的角色演得太自然了，让我想起有些小学同学就是这样的，一开口就是三字经，背心拖鞋不修边幅，典型的一部分闽南男孩的样子，哈哈哈。

剧中阿嬷的一口气，把支离破碎的一家子聚在一起，互相撕逼，互相和解。

我阿嬷在我四年级的时候过世，常年在香港居住。

我记得她是一个很好很善良的人，很羡慕有阿嬷疼的小孩。

阿公前几年过世，家里也发生类似的争执，不过我们没那么幸运，没有和解。

所以看到剧中的撕逼，太现实了，这就是现在大人的世界，那个年代一生生好几个，很多兄弟姊妹都不一定亲，各自成家后的互相攀比，父母过世争夺家产比比皆是。

其实大人也是很幼稚啦，有时候还没有小孩子看得明白。

每个人都希望自己有出息，小心翼翼又怕不被接受。

不管几岁，都不一定就真的长大。

试着去理解去包容，试着去珍惜去爱。

生活并没那么糟糕喔～对了，阿伟的女生装扮真的好可爱！

最后附上《大人中》我很喜欢的歌词。

“长大后谁不是离家出走，茫茫人海里游。

流眼泪的星星正在看着我，他说加油，让我为你感到光荣。

”

去年我爷爷过世了，亲戚朋友的表现和花甲的第一集一模一样，如此真实。

潮汕地区和台湾地区的风俗非常接近，惊讶于编剧如此真实的考现的同时，最大的感受是似乎若不是自己亲生体验、不可能写出如此真实的众生相。

每个人都能拿到自己 完整的剧本，每个人都为了自己的执念而生活，而下一代也在重复上一代的错与对，所有当下 都是过去的因果，是个非常棒的剧本。

你是否怀疑过，到底是自己长不大，还是不想长大。

大家总喜欢把“长大”一词放在孩子身上，“你什么时候才能懂事”，让孩子以为长大就可以逃离唠叨和看管，推倒那座象牙塔就能闯天下，而真实的世界都缄默在一句“长大后你就会明白”。

在到达终点之前，没人会主动告诉你，还得摔多少个跟头，忍下多少次疼痛，因为他们也是第一次过自己的人生，该怎样去做，经历的每一件事里，所有的大人都是个孩子。

我们想变得更成熟，或者说比之前的自己活得更开心一点，方法也许能在台剧《花甲男孩转大人》里找到。

在台北念书的郑花甲突然得知阿嬷病重，急忙赶回乡下老家，郑家一大家子也因为阿嬷难得聚到一起，一家子的心结在那间祖厝里有了更难解的纠葛。

28岁，大学读到第6年，几乎是全校同学的学长的郑花甲，乍看之下，是个憨厚善良却不太开窍的大男孩。

国文成绩总是不及格、奶茶店兼职笨手笨脚地搞砸、职业没有规划、被父亲误会是同性恋......花甲想不通，明明小时候被夸聪明可爱，怎么长大就变成loser，同样想不通的还有花甲的父辈们。

花甲父亲是家中长子，母亲的身后事本该他主持大局，兄弟几个却总有意无意地忽视他的存在，就连小辈也无视他的劝告。

年轻时醉酒家暴，后又因赌博诈骗入狱，落得妻离女散。

除了指责花甲时的盛气凌人，大部分时候当缩头乌龟。

碌碌荒唐了大半生，花甲父亲习惯了逃避，认定自己做不了一个合格的父亲和丈夫，知道躲不过埋怨怒气，得不到原谅，但他还是迢迢赶去台北见妻女，话语和行动上的道歉，那句“返来就好”和轻轻抚上肩膀的手解开了几人的多年来的心结。

花甲爸偷偷给妻子按摩伤害的记忆永远最深刻，时间抚平的只是表皮，我们曾认为，只需一句道歉就能解决的事情，是因为你放不下面子说对不起才积下怨。

其实，最重要的不是道歉，而是悔改。

花甲的二叔，外面是个风光无限的政客，有十里八乡的广人脉，家里大小事都是他拍板，自然少不了大男子主义的通病。

小儿子的婚礼风波，暴露他只顾名利不顾家的强势，努力维持精英家庭的形象是不堪一击的沙堡，一吹就散。

花明质问父亲我们都曾在作文里写下豪言壮语，期望某天能成为闪闪发光的人，多年后会有人披着金光，却是镀了金的纸，一扯就坏。

对于是成为常人口中的成功人还是家人心中的依靠，二叔做出了孰轻孰重的决断。

要说直面离别，最深有体会的是花甲的四叔，十二年前儿子意外离世，原本是国文老师的四叔辞职开起校车，每天接送学生上下学，希望哪天儿子能“回来”。

家人以为母亲的即将离开，四叔会看得更开，比起其他兄弟为遗产分配争吵，偷偷躲在母亲的身边哭泣的四叔才是最孝顺的那个，结果他最放不下的还是儿子花询，盼着母亲能够找到花询去向更好的世界。

那块伤痛像块重石，每次想起都是往里面灌水泥，经年越久越沉重，压得他越来越没了自己。

四叔期待儿子能够回来生与死，即使做好万全准备，也会为诞生不知所措，为离别痛苦万分，那是因为我们爱着对方，描绘了千万种幸福美好都希望有你（你们）一起度过，生命教会我们幸福很短暂，所以“每走过一遍生离死别，就学会把永远看得轻一些，学会珍惜每一刻的相遇。

”我们总说孩子学什么都快，照着大人有样学样，不怕出丑，喜欢鼓励。

但是长大后，想学很多东西，可怎么也学不会，因为怕失败，更怕失败后连再爬起来的勇气都没有，像是花甲的兄弟们迷茫何时能找到方向，花甲的父辈们审视大半人生是否值当。

或许，需要一双手推着他们向前一步，看看跨过一道坎，风景是多么的不同。

阿嬷的礼物没来得及送给花甲，但长久的陪伴补足了花甲童年父母不在身边的孤单，路边的面摊、自行车上温暖的后背、家门口明亮的路灯......

第二次出现阿嬷这句话花甲从阿嬷身上学会待人以善，所以他坚信，即使生活不够精彩，好歹有亮堂的灯光和热乎的饭菜，更何况播撒下去的善意，会保佑善良的人平平安安。

花甲在爱情和理想里选择遵从自己的内心，大概，这些就是阿嬷最想送给他的礼物吧！

小时候花甲送给阿嬷的“母亲节”礼物郑家经过了悲伤、争吵、和好，继续将爱留在阿嬷生活了一辈子的祖厝里。

我们终会长大，不一定成为那个期待中的自己，现实把各种选择放在眼前，我们也在踌躇中看过别人选中好的和坏的，没有能剔除所有错误答案的选项，因为不存在完全正确的人生，我们只能一步一步走着，踩着好的和坏的，把那些变成人生的印记。

或许我们都没有成为理想中的大人，长大之后改变了很多吗？

我们都是花甲，在看似荒诞的人生中，练习转大人。

”

看了台剧《花甲男孩转大人》，故事围绕着阿嫲生病 病危到去世 又突然活过来展开 把原本有点支离破碎的全家人都又聚在一起 虽然最后还是离去了 但我相信她的再一次支撑着醒来 肯定是想要看一家人能够重新团聚在一起 作为一个闽南人 我能从里面找到许多和自己相似的习俗 例如:家里长辈去世 外面的人回来 要一边哭着一边爬着进去 不可以用走的 /家人过世的时候 我们会准备很多的纸做的房子 飞机 或者是摩托车 电器 等等 在葬礼的时候烧给她 这是我们给她在极乐世界准备的东西/还在世的时候头应该朝着什么方向 生的时候朝着什么方向 /我们会给即将去世的家人穿九件衣服 要给他穿的好 即使是夏天 很热 因为这样子她走到极乐世界的时候路上才不会冷 才会有收到 围绕着阿嫲的病危 一家人全部聚在了一起 其中肯定少不了争吵 兄弟之间的争锋 抢头 家产的瓜分 都时时刻刻像是导火线一般 随时都会炸起来 一家人开始出手出嘴 但是吵完以后他们还是会一家人一起吃饭 每一个家庭里面都存在着问题 一直潜藏着 不敢搬上台面的去面对 从而痛苦的得过且过 但也因为阿嫲的这一次事情 他们慢慢的解开 搬上台面 解开心结 每一集几乎都有一个哭点 熟悉的闽南话 和自己身边相似的生活气息 习俗 无时无刻不在使我回想起身边的人 我们管祖母 都叫"阿祖" 最后 全家人一起吃了大团圆饭 阿甲爸爸说 无论以后我们身在哪里 心里都要想着对方 我们一家都永远散不了 最后长大的其实不只是阿甲 还有所有的大人

本文首发于《映画台湾》公众号7月14日的推送2011年，台湾偶像剧《我可能不会爱你》拿下当年金钟奖包括最佳男女主角、最佳导演等七项大奖，金钟的破纪录对于剧作本身而言或许是莫大的荣誉，但之于台湾电视圈而言，却残酷地道出一个事实：整个台湾电视剧市场质量的普遍孱弱才“造就”了《我可能》的一家独大。

类型的固化、题材的重复、演员的青黄不接与相继“出走”、日韩陆剧的兴盛等内因和外因都直接或间接地造成了台湾电视剧生态圈的颓势。

于是，热闹了十多年的台湾电视剧（尤其是偶像剧）逐渐走入颓态，并开始了与彼岸观众长久的失联。

六年之后，缔造了李大仁和程又青爱情神话的瞿友宁导演联合李青蓉导演，将镜头对准了台湾乡下的一间祖厝。

六年间，剧作的大环境等等诸多因素都在改变，但即便从城市到乡野，那份细腻与真诚却始终如初。

一位年迈的阿嬷和着紫色寿衣头里脚外躺在木床上，子嗣们的泪水早已擦干，各相商议着葬礼的流程安排、家产的分配等诸多琐碎又不近人情的事情。

床榻上的阿嬷突然“死而复生”睁开了眼睛，弥留之际的这一口气，把这个传统的乡下家庭中的三代成员，“吹”得东倒西歪。

电视剧《花甲男孩转大人》中阿嬷的这口气也借着东风，将已经疏远了许多年年的台湾电视剧以全新的面貌吹回了我们的视野。

这股东风正是台湾电视戏剧界掀起的那场温柔的革命—— “植剧场”计划：2016年由王小棣、蔡明亮、陈玉勋、瞿友宁、王明台、许杰辉、徐辅军、安哲毅等八位导演投入演员人才培育24位新人，力邀杨丞琳、吴慷仁等金钟影帝后，共同参与并推出四大类型的电视剧（爱情成长、惊悚推理、灵异恐怖、原著改编），以期通过类型创新与改良来推动台湾电视圈整体环境的进化，同时挖掘与培养年轻人才，取名“植”，正是希望通过播种，重灌一片台湾戏剧的土壤。

电视剧《花甲男孩转大人》是一个乡土烟火味很重的故事。

在台北念大学七年都未毕业的“鲁蛇”（台湾语意中loser的意思）郑花甲是繁星乡郑氏家族长孙，年幼时父母离异，姐姐之后也离家出走毫无音讯，父亲一蹶不振浑浑度日，从小是阿嬷一手抚养照顾他成人。

突然一天，身在台北的她突然接到阿嬷过世的消息，从各方赶回家奔丧的家族成员，在喧闹的葬礼仪式中送阿嬷最后一程。

然而拿掉呼吸器后的阿嬷却奇迹似地苏醒过来，弥留之际的这口气让大家慌乱成一团，家族的三代人，五个兄妹及其子女，都像还未转成大人模样的青春期小孩，丑态和温情都一一浮现。

《花甲男孩转大人》是原著改编单元推出的第一部剧作，剧本改编自台湾青年作家杨富闵以台南大内乡为背景创作的乡土小说《花甲男孩》。

众所周知，台湾新电影运动的发轫深受上世纪乡土文学的影响，侯孝贤导演的《恋恋风尘》等诸多作品里，皆呈现过宁静祥和的台湾田园风貌。

但从银幕反观荧屏，近十年来，台湾偶像剧却似乎一直不遗余力地在给观众营造着都市爱情想象，即便也有如《王子变青蛙》之类提及台湾乡村景观的，也多半是建构出一个乌托邦似的美好乐园，不近人间烟火也不接地气。

随着台湾人口由乡村向城市的不断过渡，逐渐走向衰败和老龄化的乡村似乎也开始慢慢被世人遗忘。

《花甲》是植剧场第一部原著改编作品，同时也是第一部将镜头重点对准乡野文化的剧作。

破败的老屋、乡村的街道、密布的坟冢、香火旺盛的宫庙，繁星乡这个小小的场域并不只是一个走向衰败的村落，这片红砖破瓦的老人乡更积传承沿袭着台湾民俗文化的基石。

在阿嬷被送回祖厝时，《花甲男孩转大人》用最日常的方式细致地呈现了台湾传统丧葬礼俗的各种细枝末节，从铺水床到撕去门口的红纸（遮神）、长孙摔药碗、准备脚尾饭……各种细琐的礼俗都在镜头中融入了日常。

白先勇在为本书作序中曾这么写到“杨富闵深爱他的故乡，也深爱他的父亲，他为大内乡及大内乡的老人们无可挽回的衰颓命运谱下了几首动人挽歌，这些挽歌是随着电子琴伴奏，合唱出来的。

”杨富闵用现代的方式将乡土面貌重新搭建，而从文字跃上荧屏时，那些曾被剔除的乡土文化、背景脉络也随之被重新找回了。

这类“接地气”题材在越来越成为炙手可热的突破口（之前的大热台剧《通灵少女》也是类似题材）的同时，都在用更现代的视野来让观众接受。

如果将城市比作容器的话，那乡村更像是树形，承载着血脉和姻缘关系。

《花甲》最让人欣喜与感动的地方在于，郑氏上下四代，接近二十多人，这个略显庞大的家族枝脉中，每一片枝叶都被塑造得饱满有骨血。

用心经营着台湾乡村的民俗传统，并且尽善尽美地去打磨雕琢着每个角色和每段关系。

郑氏五兄妹、孙子小辈、嫁来的媳妇甚至是郑氏家族之外的，越南来的小保姆，主论主角配角，都有足够充分的经历过往、举止细节来支撑他（她）的性格，并且随着剧情不断强化着诸多鲜明的角色符号。

譬如，保姆阿春，九年前二哥花钱从越南找来照料阿嬷。

虽然是“外来人”的身份，五兄妹赶回来奔丧时的饭桌上，也没有她的位置，但在郑氏家族里面，阿春是陪伴阿嬷最久也最最亲密的人。

当花甲问及如何接收广播讯号时，她带他来到坟冢边然后娴熟地操作调台，在这之前的每一天她都是这样静静地陪着阿嬷坐在这里听广播，陪着阿嬷笑陪着阿嬷等待子孙的回来。

阿嬷过世之后，她泣不成声，怕阿嬷寂寞，自己绣了一幅郑氏家族的名册盖在阿嬷身上，并在最下面用越南语写上“谢谢你”，感激着阿嬷这九年来对自己的照顾和关爱。

阿春扮演者阮安妮本人正是很多年前来台的越南移民，一部名为《神戏》的台湾纪录片讲述了她来台多年的经历。

十年河内国家马戏团明星，十年台湾野台戏班当家花。

有趣的，作为一个外籍人，来台成为越南新娘（关于台湾越南新娘的风俗这个大家可以自行百度了解）之后居然传承了已走在消失边缘的台湾传统歌仔戏。

而在《花甲》中创作者对于身份认同的态度也有提及，阿嬷过世之后，阿春作为一个外籍劳工从被无视也逐渐整个家庭接纳。

在面对未来去留问题上，阿春向众人坦言已经靠自己找到出路，她不光是原先那个默默无闻任劳任怨的外籍保姆，面对三哥的无理取闹，阿春也会当面指责，当对方对自己“仆人”身份提出质疑时，阿春的强硬态度已然让我们看到她已经转变成一个独立自强的女性。

前阵子花甲的扮演者卢广仲（对，你没看错，就是那个唱歌的卢广仲同学）与其父扮演者蔡振南一镜到底的三分钟争吵戏在台湾社交网络上爆红，看似日常琐碎的斗嘴，却也将两代人间因不同的世界观和价值观所酝酿的矛盾诚然纸上。

《花甲》的演員阵容，是由台湾老中青三代演员构成，蔡振南、龙劭华这些老一辈扛把子的演技自然不用说，一个眼神一口叹气你都能从中感觉到精气神。

《花甲》中新生代这群年轻演员的演技也分分钟钟让看多国产剧面瘫咆哮的我们感到惊喜，主角花甲的扮演者卢广仲第一次接触戏剧，那种浑然天成的情感流露有点吓到我，另外花明的扮演者刘冠廷等等这一批年轻演员让人不得不敢叹他们的未来实在可期。

罗伯特•艾伦在《重组话语频道》中曾说，主宰电视故事内容的，是其中的人物和人物之间的关系。

在文本内容上，由于连续剧想来强调情感因素，家庭成为爆发问题与激化冲突的情境。

在阿嬷的事情发生之前，郑氏家族成员之间的隐匿着或轻或重的各种问题。

花甲的父亲是郑氏的长子郑光辉，花甲年少时，光辉经常动手打妻子，导致离婚、女儿出走。

在这个家庭中，光辉不是一个好父亲，好丈夫，更不是一个好儿子，长期的窝囊和不振作也没有多少财力为母亲尽孝，身在在槟榔妹史黛西面前他也算不上一个好情人。

《花甲》前半段矛盾不停地激发和扩大，然而阿嬷的这场弥留送别，也成为了一个转折点，引领着整个家族走向了人生的自我救赎，家族成员间的关系由失落到重建，由矛盾冲突到尝试对话并走向和解。

那些尝试和解所付出的情感都隐匿在细节当中。

光辉叔在台北遇到了前妻，他默默地跟在她身后，看她身上只有一碗吃阳春面的前，趁着她不注意的时候装成按摩师为她缓解疲劳，然后在她包内塞上喜帖便悄悄离开。

“今嘛你的身躯拢总好了，无伤无痕，无病无煞，亲像少年时欲去打拚。

”还记得台湾电影《父后七日》里，女儿与道士在父亲的葬礼上麻木地念出这句告别词。

丧葬的繁琐冲淡了他们的悲伤，数月之后，当女儿过境香港机场，习惯性想买一条“黄长寿”烟给父亲，突然惊觉父亲已经不在了，一直没好好流过的泪终于决堤。

花甲在内衣店记起阿嬷曾经偷偷去救济开不下店的小姐妹；离家出走曾赌誓再也不踏入郑家的儿媳，却在奔丧的那天偷偷跟在队伍后面抹着眼泪；从越南赶回来的老三，吃手扒鸡时想起童年被二哥欺负时阿嬷怕他受委屈，偷偷带他来吃鸡的日子……从去世到弥留再到过世，或是躺在木床上或是回光返照后木讷地坐着，阿嬷其实在剧中并没有太多正面表现，但七集的篇幅却不断地从别人的回忆、交谈的细节中，强化着一个仁慈善良的长者形象，诸人也在回忆的点点滴滴中记起那份沉甸甸、以为被忘却了的爱。

很多时候，时刻的挂念并不可怕，可怕的是以为自己已经忘却，但是回忆的触点被按下，情绪便会在那一刻迸发。

《花甲》少年的后半段有太多太多能触及你心中最柔软那片的存在，云淡风轻，却让你在不觉中浸湿眼眶，更难能可贵的一点是他跳出了对很多价值观的既定框架，对婚姻、性别、城乡等等进行了重新的审视。

《花甲》通过不同的角色向观众传达着，“鲁蛇”“模范生”“乡下人”无论哪一种，其实都是社会给你的标签，对于成功、美满家庭的规划皆是因人而异，成功与失败并不是二元对立，最重要的其实是做自己。

文/陈卡卡

好爱台湾家庭片，代入感太强，里面角色跟我们家那些亲戚七七八八都对得上，可能是这样我才觉得爹味很冲吧。

感觉阿嬷死后转变太快了，吵吵闹闹一家子一下子变和睦，阿玮一下子就变得很小女生，过渡太不自然，不够细腻。

刻板印象+爹味冲，阿玮打扮成男孩是想跟爸爸作对，谁说女孩子一定要穿裙子？

最后还不是留起长发穿起裙子变得很女孩，跟俗女2一样看似打破传统观念实际上还是遵循这个社会的既定印象。

花慧演技有待提升，每次看到她和光头对戏就好出戏OMG。

不知道是剧的设定还是编剧潜移默化的观念：男人就要在外打拼，女人就要站在男人背后辅佐。

大哥赌博家暴逃避责任；花亮让姿萱意外怀孕才不得不结婚，婚前就出轨还是在老婆怀孕的时候；花明十八岁时就搞大十六岁学妹的肚子，因为自己喜欢所以整天黏着雅婷还强迫她，在我看来已经性骚扰加强奸未遂了。

很保守的一部剧，主要讲男性的自省和成长，发完疯各自回到传统的伦理道德秩序以内，过着俗称平常人的日子，全然抛下之前对别人造成的伤害，强行圆满，基本上都是在刻画男人，却鲜少拍二婶三婶这种男人背后的女人。

如果说我有什么不满意的，那可能是我觉得剧里男性角色事后的弥补远远不及他们当初对别人造成的伤害。