海边的女人

纳博科夫评价《带小狗的女人》：正是那意外的微小波折、轻巧精美的笔触使契诃夫能与果戈里和托尔斯泰并肩站在俄国文学最高的位置。

洪尚秀的镜头里，“意外的微小波折”俯拾皆是：《海边的女人》（2006）被遗弃的宠物犬：

女主驾车灰尘弥漫，赶紧靠边躲避的路人：

你们在房间里睡觉？

可是我一直在门口，你是怎么出去的？

难道是从我身上跨过去的？

你真的从我身上跨过去了？

对于女主来说，这可不是无关紧要的小事——你可以偷人，可以背叛我，但你们两个为什么要从我的身上跨过去？

你是不是从我身上跨了过去？

你和那个婊子是不是从我身上跨过去的？

告诉我，我不会哭的！

求你告诉我……

男主觉得她完全不可理喻……哈哈哈哈哈哈！

耳边回响起《盗火线》（1995）警官的咆哮：“你可以跟我前妻乱搞，但你不准看我该死的电视机！

”

女士们先生们，正在或有志于偷人、出轨、当小三的青年朋友们，考虑到民族的伟大复兴，考虑到您明天还想吃米，将心比心，人可以乱搞，东西千万不能乱用啊，电视、唱片之类的物件把伤心、痛苦、屈辱具象化，后果不堪设想——海边的女人斤斤计较狗男女是否从她身上跨过，也是同样的道理。

我很不好意思的说，我第一次把一部电影迅速的拖着看完。

虽然只看了开头五分钟，我基本就能确定这是一部好电影。

然而这样的慢节奏电影实在不适合想在认真复习前速战速决掉一部电影的我的心境。

本来电影就拍的像王家卫的风格般胜似闲庭信步的拖沓，再一看总长要两小时，更失去了耐性。

高贤廷的戏看得不多，之前唯一看过的也就是《狐狸啊，你干啥呢》的前两集。

坦白说，说她是当年的韩国小姐多么多么漂亮实在不能认同。

不能说是漂亮，而是有气质，明显呈30岁妇人样的脸毫不做作的显示出成熟女人所经历过的一切。

虽然《狐狸》我也只看了前两集，但她泪水滂沱的脸、笑容灿烂的脸让我印象深刻。

这是个很会演戏的女子，她一切的神态表情眼神都有种隐忍的张力，让人不得不被她吸引。

导演洪尚秀之前并不认识，看了此片估摸着应是和王家卫类似的那种比较特立独行的导演。

不在乎电影的票房，只一门心思的表达自己的想法。

“自私”的导演，不管观众看的有多困多疲乏多没耐性，仍固执的坚守着自己的理念，慢悠悠的拍着电影。

我知道电影很好，却没有足够的耐性和时间来细细咀嚼品位。

这对我来说也许是个遗憾。

我把这归结于我还年轻。

也许当我到三十岁时，再坐下来看此片，应是和今日大不一样的心态和感觉。

时间总是会沉淀一切的浮躁。

我深信这一点。

最击中我的是妹子得知遭到背叛时最关心的问题：你们出房间的时候是否从我身上跨过去了？

（我的尊严是否被你们踏在了脚下）这是一个视尊严高于爱情与一切的女人。

即便在自尊和背叛双重打击下，这个可爱的女人只用了一晚就回过了神，对自己戏虐的一笑，就接过男人的电话，礼貌的结束了这段丝毫不再值得自己留恋的关系，甚至通透到把男人放回自己曾经敬佩的导演的位置上，真诚给予祝福。

她完全了解他作为导演的才华和作为人的劣根性，迅速把两者区分开来理性看待然后作出对所有人最好的决定。

结尾的一个推车情节，把妹子了然、释然之后，如孩童般笑奔未来的状态以相当直白的方式告诉给观众。

到这里，看惯洪氏晦涩电影语言的观众可能和我一样纳闷，但仔细一想，导演这回似少有的仁慈，可能正因为破天荒地他想要帮世间痴男怨女找出一个解脱的方案，又生怕大家看不懂这个方案，因此即便稍显刻意和煽情也必须把这一幕展现得清清楚楚。

方案是，自尊自爱，善良和勇气，以及对人性透彻的领悟后的宽容。

http://mov.blogbus.com/logs/13388817.html看多了洪尚秀的作品，会觉得：男人与女人的领土疆界，就是床。

所以，女王般的女人都会很晚结婚，或不结婚；国王般的男人则恰相反，很早结婚，并结很多次婚。

婚姻是为双方的领土问题签订的不平等条约，爱是其中起到平衡作用的微妙筹码。

依旧是导演情事，依旧是暧昧三角恋，【海边的女人】与【处女心经】各有千秋，不相上下。

【处女心经】结构精巧，但与它的更换视角重复叙事相比，【海边的女人】则花更多笔墨在“文淑”这个女性角色的塑造上。

在出轨与诚实两者之间，男人较难接受的是女方出轨，因为这直接侵犯到了他们领土的主权问题；女人最难接受的则是谎言，这是爱的原则问题，如果爱受到质疑，那么，所有的不平等条约都将摇摇欲坠。

如果说【处女心经】是剥男人的伪装，那么，【海边的女人】就是无视伪装，直接镇压。

尽管【海边的女人】中，可怜的男主角直到最后也在誓死捍卫自己的谎言，但在文淑眼中，他只不过是放弃了最后一个重拾自尊的机会，一败涂地。

现在，像文淑这样的聪明女人越来越多了，鲜少会头脑发热为争夺同一个男人而勾心斗角，争风吃醋。

男人们三妻四妾的年代早已入土，当他们还在自认为是情感角逐中心，自我陶醉，花间彷徨时，或许已经被当作狗屎遗弃在了路边。

光是遗弃也就算了，更要命的是，她还要来安慰和鼓励一下，把男人仅存的一点傲气也灭得无地自容了。

影片中的金导绘制了一张草图来分析文淑的猜疑。

大致如此：真相就是一个不规则图形，女人把其中的任意三个点联系起来，组成的片面的假象，并信以为真。

而事实上呢？

女人的直觉总能判断出最准确的点，它们所构成的图形也就是最核心的真相，但不习惯坦诚的男人总不断地制造其它的事件，来分散焦点，回避真相。

尾声的两位热心男子，总算为“韩国男人”争了一口气，却又险些成为一段新三角恋的起点。

所幸文淑已不再深陷泥泞的海滩，微笑道谢，扬长而去，把这小小的艳遇定格在了最安全也最无私的位置。

韩国片《海边的女人》，基本上是冲着导演洪尚秀去的。

影片有点闷，跟洪的很多片子一样，有点闷，就像王家卫，有的人喜欢看，有的人就觉得闷。

其实，一部电影，无论是海边的女人，还是都市男女，都代表着一种心态，或许是导演的心态，导演想通过一种格调来体现他的心态，或许是观众的心态，有时候对号入座，所以再枯燥的电影都有人叫好有人批判，只有当对号入座或许在那个心情状态下去看，会有不同的心态。

首先导演给出的定位就是“寂寞”，几个有代表性的男女，在远离首尔的海滩度假村，发生着各种雷同或者不同的感情故事，或是寻觅或是逃避或是玩弄，这都是导演给出的“海边的女人”的定位。

金中来关于前妻曾经出轨的痛苦，与文淑对于金中来和另外一个女人的苦苦追问，或许代表着一种东方的文化--“处女(男)情节”，不过，就现在来说，或许更有代表性的不是这个情节，而是坦诚，无论男女。

你可以容忍对方的过去，但却无法容忍对方在现实中的欺骗。

文淑对于真相的质问，和金中来对于真相的隐瞒，在面对一对30岁以上面对现实的男女来说，太难走到一起了，这可能是一种默契与要求。

在最后，当文淑的车陷在沙坑，而当时车的方向，应该是金所说的沙丘里让她感动的东西，她应该是想去看的，不过车陷后艰难推出后，车已经反方向了，或许这就是导演的一种心情，当深陷其中时，不妨选择一条新的道路，会跑的更快。

另外，当那只狗在被抛弃后，基本上就能猜到结局了。

PS：金中来在片中关于印象、假相、真相的图标，确实非常有意思。

印象是由很多因素造成的，而我们把其中几个点联系起来了，就变成假相，假相越陷越深，假相就取代了我们的印象。

实际上，当我们看到的东西越多，越愿意接受一些新的因素，假相的面也就越广，那么，这个时候的假相就越接近真相，当然，也越能代表我们的印象。

我是邊看電影邊打影評,真不想評論這兩個男人,對他們也沒什麽好感.跟高JJ很不配.高JJ的演技不用多說了,是我看韓劇中比較出色的一個女演員.電影情節也挺悶的,就是男女之間情愛關係 或者是我沒深入去看吧沒去好好欣賞背景音樂突然響起,還以為是我開的的網站發出聲音來 聽不出半點感覺唉 怎麽韓國純愛情電影都這樣,真的超悶我不懂得欣賞這種戲都是那句,為高JJ而看 太喜歡高JJ了

肤浅和粗心的人必将错过洪尚秀和年龄无关和智商有关，冗长的对话其实句句设计巧妙。

性爱只是个游戏而已，该有趣的时候有些人要认真，该认真的时候却玩弄。

只是生活的走向，洪导的电影看到最后，啰嗦和重复的生活逼得每个主角思考起来，纯粹的形而上。

若你连电影都看不懂，怎么能看懂生活？

导演提炼了一个软体给不懂生活的你，每个细节和对话都充满沟通和暗示。

生活的发现……

一部淡而无味的戏剧，就像普通人的生活一样，重复着昨天的故事一样无聊着，原来韩国影视除了好听的背景音乐和MV似的拍摄手法什么就什么都不是了，说的重了些，但这部戏真的像他取的景那样贫瘠。

倒是这张海报，看了觉得充满了韩国元素，非常的喜欢!!导演是注重原生态吗？

把某个人的某个时间段的经历搬上银幕，不去糙存精，不做任何的艺术加工，只想把人换关系搞复杂，把人性中的优良品质无视，而把人的劣根性讲述出来，看的时候还老是在想，导演是想把这戏拍成纪录片吗？

所以才那么琐碎那么冗长那么无聊的吗!倒是里面的几对反差倒可以让人有些思考：镜头好几次扫到“西海岸最佳休闲胜地”的石碑，但与其相反的是，这个地方沙尘暴经常光顾， 海滩比较泥泞，见不着碧海蓝天；虽然号称最佳，但在沙滩上漫步的人一个手就数得清，度假旅馆几乎空置，呈现无人问津状态，女主能光脚走在海滩上，说明季节天气不是客人少的原因，只能说这个地方和他所宣传的名不符实。

在海边经常带着多丽去散步的一对男女，竟然把这只狗在回城的路上就在路边把它给遗弃了，可怜的多丽似乎意识到自己的命运，追着主人的车子跑了好远....人前的善良和表现出的对小动物的关爱，原来在没有人注视的地方可以做出这么不人道的事情。

再就是二男一女和一男二女的三角恋。

这兜兜转转的关系，在欺骗、隐瞒之中，满足自己的欲望，美化个人形象，达成自己的利益。

其实这些事儿在每个普通人的身边都时有发生，而且很有可能就发生在自己身上,，只是轮上自己时，会说那是善意的谎言，一切都是为了对方好，人就是这么在欺人与自欺中在这个社会生活中呴延残喘着争取自己的利益，做不到对别人忠诚，甚至对自己的忠诚都做不到，真是人披一张皮，心隔几万里呀....

海边的女人男人和女人是不同的，男人较为理性、女性较为宿命论，这是男女生理结构决定的；事实上唯有一种方式可以沟通、那就是说谎。

《海边的女人》大致探讨女性可以接受多大程度上的真实。

片中和男主角做爱的有两个女人，第一个是音乐家，可以说是文化素养较高的女人、第二个是普通妇女〔跑步女〕，文化素养较低。

比如说两件事，第一件事是她们对星星的看法，音乐家和星星有感情，跑步女则小时候对星星则没怎么注意过；音乐家明显对精神的要求比较高。

第二件事则是在导演和跑步女睡觉事情之后，跑步女不甘心便告诉音乐家她和导演睡过，颇有埋怨音乐家的意思，而音乐家却是“我们都是女人，不应该互相怨恨”；此点在普通妇女身上是看不到的，大部分是没完没了的怨恨。

音乐家女文化修养会高一点。

但其中有趣的一点是，片中的导演〔男主角〕也是宿命论者，譬如说他没有灵感跪拜在树木中。

这一段内容我刚开始也没明白，后来才想到“灵感创作性的人可能也是宿命论者”于是仿佛变成了女性想要真实、而男性拒绝给予真相，因为他认定女人的宿命论无法接受真实的事情。

我对女人的看法和男主角差不多，我的恋爱失败之处就是对女人说了真话。

不过片中的女主角是可以试一试说真话的角色，可以了解一下她的底线、每个女人都有不同的对接受真实的底线。

2011－2－5

头盔男卸下摩托车上自制的铁柱里的某件器物，貌似凶器。

他将头盔取下，一边骂骂咧咧地望着不远处的海边别墅，一边小便，他想要恶意报复的那个金姓导演就租住在那里。

好险！

《海边的女人》差点变成了《猪堕井的那天》。

怪谁？

怪这个金导演咯！

几十岁的人了，见了从德国留学回来的音乐家文淑，也不管是好友的女友，有感觉了就浪起来了。

先说羡慕人家音乐做得好，然后话锋一转攻气十足地说，羡慕好友结了婚还能公开交女友……这场孔雀比着开屏的好戏就此开始了。

三人进餐厅吃饭，负责接待的正是头盔男，稍有怠慢，金导演不知道哪里来的无名火，火烧屁股帘子般地骂了头盔男一通，然后冲出了餐厅，头盔男一头雾水，一脸无辜，好友见状忙着熄火，追着金导演的屁股后头喊得声嘶力竭，金导演像是被人追债，唯恐避之不及。

金急于展现自己大男人的强硬个性，好友则竭力想挽回在女友面前的败局，两人为是否向头盔男道歉的事争执不下……看到这样狡黠有趣的洪尚秀，我像小岳岳一样偷笑了，这就是韩国最执拗坚持独立个性的作家电影啊！

看上去平常琐碎极了，而且极省钱，好像连灯光都没怎么打，在海边找灵感的金导演住的都是廉价公寓，应该用的就是真实场景，连置景费也省了。

再看看那所谓的西海岸，看上去灰蒙蒙，脏兮兮的，一点度假海滨胜地的样子都没有。

男女主角们穿的都是什么呀！

我们这么多年被韩剧和淘宝东大门代购时装熏陶出来的韩范和韩流在洪尚秀这全瞎了，被几件万年T恤牛仔给代替了，这就是洪尚秀的美学，极简到有点简陋。

洪尚秀志不在极简电影美学，而是从1996年拍成处女作《猪堕井的那天》，专注撩妹二十年，又在国内同行膜拜为撩妹业界良心。

《海边的女人》里，金自见到文淑，至少用了好几个撩妹招数。

第一步，初次见面，发现她的闪光点并赞美她。

第二步，在赞美她的时候巧妙揭发其男友的已婚事实，成功离间妹子说出我们只是普通朋友。

第三步，秀自己的创作思路，越离奇越好，引起妹子对自己才华的欣赏。

第四步，波斯人说，如果你想让女人陶醉于你，你必须做个怪人。

秀自己不妥协真男人的个性，激怒妹子的男友，让他失态，他则获得加分第五步，喝酒聊天，在男友做花痴状时，做一个善于倾听的人，你寂寞吗？

这世界几乎没有人不寂寞。

第六步，避开男友，单刀直入问妹子，三人行她比较喜欢谁第七步，如果一个女人开始为你向另一个男人撒谎，等于她已与你同谋，在这个阶段最重要的是找一张没人看守舒适的床……金和文淑认识的第一天，就以两人背着男友偷偷上床结束。

洪尚秀的作品不是忙于处理三角关系就是四角关系，这部《海边的女人》基本上可以这样区分，上半场是两男一女三角关系，下半场是两女一男三角关系。

这个下半场对女人来说更像一个修罗场，较之男人更为惨烈。

古龙定律，谁先动心，谁就全盘皆输。

输的大多是女人，因为女人的性总是附丽着爱，不管是真性还是假爱，对女人来说，这套爱的仪式一定是要有的。

文淑在上床一刻还在讨论她眼里的金，还在心口合一地说爱他。

金在等文淑时看上了咖啡馆女老板，她一边说我们绝不上床，一边拉着金对着海大声喊：“杀狼黑（我爱你）……”动不动就说爱，对男人来说简直不可理喻，而且特特么的矫情，但是良家妇女们都需要用爱来肯定自己的性，特别是出轨的性。

歌德曾说，一个坦言自己对性感兴趣的女人是最让男人厌恶的女人，不论她有多美。

可见，金的想法并不止于韩国男人，金听说文淑在德国交过两到三个正式的男友就开始各种难受，他抱着喝醉了的文淑说的那段内心独白正是他对这段恋情的纠结之处，他很喜欢文淑，她满足了他所有文艺直男的想象，但是她是熟女一枚，有很多阅历，有与别的男人上床的记忆，金说到这里像孩子一样真诚地哭了，她为什么就不能是一张白纸？

在说这段话的前一晚，金和咖啡店女老板躺在一张床上。

在我们人类世界，男人并没有贞操这件事，贞操只是专门针对女人发明的词汇。

我曾经见过这样的哭泣，一个女孩子说她很爱她的男友，但是因为他们那么般配，简直天造地设，她多么希望他就是自己的初恋。

他们的真诚并不能改变爱正在消亡的事实。

谁让这个世界上折旧率最高的东西是爱情呢？

爱情只存在海边，金对文淑说，海边这么美好，傻傻的人类干嘛为了钱忙忙碌碌，而不来海边享受生活。

但当他避不开文淑的质问，到底那天他和咖啡店老板在一起的时候有没有从自己身上跨过，他带着刚刚写好的剧本逃离了海边，他让制片人来接自己回城市，他们的新电影很快就要开拍了，他也很快回到忙忙碌碌的城市人群里，海边，就像那条被主人遗弃了得可爱的小白狗多利，很快被他抛在了脑后。

海边的女人们也在离开海边，文淑将床底下捡到的钱包还给咖啡店女老板，“以后行动之前要想清楚了。

”这也是对自己的警告吧！

文淑最后车子深陷沙滩，两男帮她推了出来，她致谢的时候掏出了手机，让我想起她用手机记下金的号码的一幕。

这次她掏出来很快又放回了兜里。

如果海边象征着浪漫的爱情的话，文淑与金的邂逅正像这沦陷的车子，最后还是男人的帮助让她逃离了陷阱，这个男人不是别人，就是金，他与咖啡馆女老板的插曲让文淑不需要经历婚姻那么久的历练才痛苦地醒悟，正如她不能给他带去快乐一样，他也不能给她带来快乐。