雪人奇缘

带着想彻底放松一下的心情去看了《雪人奇缘》，却发现真的会发自内心大笑和跟着全场欢呼，可以算是很有惊喜了，毕竟我自认为还是笑点挺高的一个人。

如果带着小朋友去的话，用100分钟的时间，去感受善良勇敢的少年之心，壮美奇绝的祖国河山，还有令人惊艳的想象力，我觉得会是挺开心的体验，大概是国庆档最适合全家老小一起观看的影片了。

梦工场的动画一般都不会讲特别深奥的道理，但重要而简单的道理，往往更容易被忘记。

人一旦长大，就不得不陷入成人社会的规则，而把小时候所相信的美好世界深深埋藏在心底。

那些发自内心的善意，会因为现实而止步；那些一往无前的勇气，会因为未知而退却；那些关于自然和魔法的无限想象，会被书本上的科学公式所取代。

但我还是固执地相信，这些才是真正应该让所有孩子都明白的事，哪怕只有短短几年也好，总会在心里留下微微的一簇火花，照亮现实世界的孤独前路。

先聊聊善良。

真正坦诚的赤子之心是女主角小艺和雪人大毛之间的牵绊，你饿了我就去找吃的，有坏人想抓你回去我就保护你，你想回家我就千里万里也要送你回去。

貌似上一个这么千里相送的还是《倚天》的少年张无忌送杨不悔，但那还有长辈托孤的因素。

小艺送雪人回家，就真的是——只要你想，只要我能。

并且，她也真的做到了。

反观雪人对小艺的回报，默默带她走过明信片上心心念念的风景，修复+升级了父亲留下的小提琴，在遇到危险的时候竭尽所能保护小艺和她的朋友们。

这难道不就是善意最初的样子吗？

莫因善小而不为，滴水之恩涌泉相报……这些古老的道理，其实是跨越了东西方文化，也跨越了物种限制的。

用电影这种最具象的形式来传承，给小朋友留下的不仅是道理本身，还有更多伴随着欢笑与感动的情绪体验。

然后我想说说勇气，它好像真的是随着年龄递减的一种存在。

影片开头，是小艺拼命打工赚钱的一小段情节，为了去看看爸爸留下的明信片上那些地方。

其实，可能每个人小时候都有对着世界的憧憬，想要去走走看看那些未知的远方。

但真正有了经济能力的时候，却永远觉得有更重要的事情要做，心里的世界慢慢变得越来越局限，只能为眼前琐事奔忙，而把远方变成了永远无法抵达的梦想。

所以，可能更幸运的不是被送回家的雪人，而是遇见雪人的小艺，在她还有勇气跳上船说走就走的年纪。

能为了心底的善良和对远方的憧憬，鼓足勇气立刻出发，其实并不是件容易的事。

有点萌又拥有强大魔力的雪人，就像所有小时候我们曾经相信过的梦，只要有勇气，也许就真的会实现呢？

最后，整场电影下来，我所有的大笑与欢呼都来自关于自然的奇幻想象。

想象力这件事，在今天真的是却来越稀缺了，学校与书本能传授的是知识，但真的很难培养想象力。

但天马行空的想象，难道不才是推送人类进步的根本动力吗？

想要像鸟儿一样翱翔天空，于是有了飞机，想要在千里之外传递信息，于是有了电话……如果文明都要靠刻板传承，我们大约还在用着马车与信件吧说回电影，最惊艳的设定是雪人控制自然万物的魔力，竟然是来自低声吟唱。

我一直相信动植物虽然听不懂语言，但都听得懂音乐，也一直相信自然万物之间自有共鸣，所以这个设定特别能戳到我。

片中给我留下印象特别深的镜头，并不是最后主角惊险获救的场面，而是历险过程中一次次小细节——是一朵小小蒲公英长成巨大的降落伞，是油菜花田瞬间翻滚成汹涌的花海，是乐山大佛一曲终了遍山花开，是云彩变成小锦鲤的形状飞跃珠穆朗玛峰，是一声吟唱之后来自星空的回应：“Hi，我在”。

如果你还相信善良和勇气，相信想象力的美好，还坚持认为这些对这个世界其实很重要，那么去影院看《雪人奇缘》的时候，相信你也会跟全场一起大笑和欢呼的。

那些重要而简单的事，总要有人记在心里才行。

上上个星期又重温了这部电影，这部在去年国庆我最最最最最最喜欢的电影。

九月份的时候接到在影城工作的朋友的电话，问我有没有时间来看部首映的动画片，那时候刚好因为工作的原因闲在家里，想着不如出去散散心的想法就答应了朋友的建议。

拿着票刚坐在影厅座位上就听到后面有好多小朋友的声音，想着希望后面的小朋友可以乖乖的，不要太吵以免影响了观影体验。

影片开始从雪人出逃到女主准备送雪人回家让我觉得一般般，不是能特别吸引我，当主角一群人因为饥饿没有食物的时候，雪人使用超能力让周围的蓝莓树结果，没想到雪人没有控制好超能力，蓝莓大到要爆炸了，主角为了躲避“蓝莓炸弹”踱步狂奔的时候才让我真正融入到整部电影之中，和后面的小朋友一起融入整体电影。

片中的景色和场景都特别特别吸引我，一开始的长江水道，黄山和婺源的油菜花，特别是大片大片的油菜花花，让人忍不住想和主角一起徜徉在花海之中，不愿醒来。

影片特别吸引我的地方在于这是一部比较中式的动画，包括主角对情感的表达都符合国人一贯的内敛。

但是有些特别的点又能非常的打动我，特别是女主在乐山大佛上面那一段小提琴的演奏，让我觉得她已经走出爸爸已经不在了的悲伤之中，未来要更好的陪伴妈妈和奶奶。

整部电影让我很满意，即使现在也会偶尔去视频网站观看。

超级nice的一部电影，

雪人奇缘 (2019)7.12019 / 美国 中国大陆 / 喜剧 动画 冒险 / 吉尔·卡尔顿 托德·维尔德曼 / 汪可盈 阿尔伯特·蔡

《雪人奇缘》是继《功夫熊猫3》后，东方梦工厂与美国梦工场动画再度联手打造的一部动画电影，这部电影在颇具好莱坞特色的基础上，加入了很多中国元素。

我们通常在评价一部电影作品好坏的时候，通常会把能否与观众共情是非常重要的评价尺度。

好的电影作品常常会带给观众沉浸式体验，这个不是用电影工业的各种技巧就可以实现的，它需要制作团队首先沉浸在作品之中，然后恰到好处的表达自己的感受和情绪，并将其通过人物和剧情展现出来。

《雪人奇缘》的观感如同一场飞奔的梦，女主角小艺如同每一个在现实之中普通的我们，对循规蹈矩的钢铁森林中的生活厌倦，爸爸留给她的小提琴，常常带她进入一个又一个的梦境之中。

而这次，她在天台上遇到了大毛——传说中的珠穆朗玛峰雪人。

而大毛此时正在被一帮打着动物保护协会旗号的人追赶，在被追上之前，小艺决定送大毛回到珠穆朗玛峰。

在途中，小艺的朋友阿俊和鹏鹏也加入进来，他们横跨3000多公里，躲避过“坏人们”的追赶，克服长途跋涉中遇到的种种困难，最终将大毛送回了父母的身边。

动画电影由于其题材的特殊性，更适合天马行空的想象力表达。

很多动画形象深入人心，我一直认为，那是创作者将情愫具象化的极致体现。

小的时候看《千与千寻》，每次无脸男一出现，我的心底都会升起巨大的孤寂，《雪人奇缘》中的大毛也是这样的感觉，距离我在电影院看点映已经过去了好几天，早上在刷豆瓣的时候看到这张剧照，忽然就觉得心底柔软了起来。

大毛，这个毛茸茸的冰雪生物，与人类的连接如此奇妙。

我想起我们与动物之间的交流，没有共通的语言，但很神奇的是，有的时候，就是可以心意互通。

在电影中，小艺的琴声就是这种互通的载体。

在一路去往珠穆朗玛峰的路上，艰难险阻，坏人们先进的武器，都成为了巨大的阻碍，每次在遇到困难的时候，大毛的魔力出现，就能解决掉这些困境。

大毛的魔力，可以让果实生长、漫山遍野开满鲜花、蒲公英也可以变成“飞行工具”。

对于技术控来说，个人觉得这部电影的视觉效果充分体现了好莱坞的水准，小提琴配乐太美，尤其是琴声一起，花朵漫天遍地盛开的场景，犹如一场幻梦。

乐山大佛的威严感，令我记忆尤深。

作为一个生活在城市中的普通人，我想小艺是很能让人自我代入的一个角色了。

而同时作为一个未婚的大龄女青年，我常常被人问到，不遵循世俗的规则，不按常规传统的结婚生子的道路而行，会不会焦虑。

刚好前段时间看前香港理工大学校长的访谈，他说从物理层面来说，每增加一个维度，能力就会放大无数倍。

就好像在拥堵的公路上，如果你的车子可以飞，那你便无需受到堵车的困扰。

不按世俗约定出牌，不焦虑的根源在于有梦可以做。

在某一群人中，他们的生活不止眼前，还有另外一层维度，就是梦境的维度，而同时有了“魔力”，这种“魔力”带来经历一切的勇气，所以都没有什么好害怕的。

在《雪人奇缘》中，小艺探索未知，怀抱梦想，是我们的一个侧影写照，有梦的人是不害怕平庸的，有梦的人，自然能遇见有超能力的大毛，披荆斩棘，收获经历。

如果说生活95%都是由平淡组成，那么“有梦可以做”这件事情就变得尤为可贵。

生活不止此生此世，还要有诗意的世界，不是吗？

今年又爆了几部动画电影，对于观众来说，是一件特别幸福的事情。

作为一个想象力很丰富的人，动画电影是最能表现幻想的题材。

在《雪人奇缘》中的各种形象，都可以在现实生活中找到参照。

在登上珠穆朗玛峰的路途中，小艺有伙伴、有琴声、有魔力；在我们去往目的地的路途之中，我们需要同路人，需要信仰，更需要梦想陪伴左右。

当生活开始变得循规蹈矩般无趣时，希望我们都能遇到我们的“大毛”，沿途经历美好的景色，到达梦境之巅。

愿我们永远有梦可以做。

片中第一处让我心生感慨的地方是追逐火车那段戏，旋律动感，节奏紧迫，配合车外流动的风景，仿佛自身真的处在旅行的途中，身心愉悦。

第二处是乐山大佛前的小提琴演奏，这是一场致敬与怀念父亲的表演，悠扬的旋律中夹杂了太多情感，回忆，悲伤，感慨，希望，我们沉醉其中，真正的感触到一个小女孩对其父亲的真挚情感，连佛都流泪了，我也……第三处是雪人回雪山时，乘坐云朵幻化成的大鱼飞过天空，此时的音乐类似追逐火车那段，是慷慨激昂，富有节奏感，跟随场景变换的美轮美奂，而这也是本片的亮点，青山，绿水，雪原，荒漠，星空，云彩，大树，野花，我们的祖国山河是多么的壮丽，借梦工厂之手得以与世界分享。

也不得不感慨，好莱坞电影的制作水平的确是世界标杆，我们尚需努力学习，当然国漫也确在崛起。

与其说是送雪人回家，不如说是陪雪人逃往。

小艺是要通过送雪人回家，完成自我救赎，从丧父之痛中走出，变得珍视其他的家人和朋友。

但全片几乎没有展现任何人的主观意志，就是有坏人要抓雪人，他们要保护它，所以跟着一起跑。

美其名曰送它回家，但没路线施划，没方法计划，没步骤规划。

随便跳上码头一艘船，意外被放上一辆车，随风被刮到戈壁上，靠浪推到乐山下。

一直是被动出逃，甚至走过哪里都是后知后觉，还特意做出父亲的照片原来全以走过的扣子。

然后翻开照片原来不是两人是四个人，就一下子明白了家人的意义，太过想当然。

当然如果考虑到是中国是合拍方之一，就没问题了，毕竟中国的动画片就只是拍给孩子看的。

不过，第一次在好莱坞的电影中看到这么中国化的设定，从道路的招牌，到各种景色风光。

虽说是合拍片，但能做到这么贴近也是相当不错的。

总体来说，除了故事之外，其他的地方都算是不错。

珠穆朗玛峰雪人，和尼斯湖水怪齐名的神秘生物。

几百年来，人们为雪人是否存在而争论不休。

作为一名神秘学爱好者，我当然对此秉持着“宁可信其有”的态度。

大自然对于钢筋混泥土中居者的吸引力，很大一部分不正是来源于这些若隐若现、若有似无的存在吗？

《雪人奇缘》满足了一部分神秘学爱好者的心愿，将这个传说中的生物搬上了大银幕。

在尼斯湖水怪被数次改编成电影之后，珠穆朗玛峰雪人也终于成为了故事的主角。

但不同于水怪的阴郁可怖，作为主打合家欢的动画电影，梦工场将雪人“萌”化了。

柔软雪白的长绒毛，清澈空灵的大眼睛，还有那些被刻意设计的如幼童般的小动作……在“萌物”大行其道的影视市场上，雪人的形象轻而易举博得了观众的好感。

萌，象征着无害，萌物天然地易被归类到真善美的阵营。

当社会集体情绪因高压的生活环境而越绷越紧时，萌物意味着一个可以让我们卸下防备的时刻，一个能够把对世界的敌意流淌而过的出口。

所以《银河护卫队》中的树人格鲁特仅凭一句台词就俘获了大量人气。

雪人大毛若想在主流审美体系中获得大众（尤其是女性和孩子）的喜爱，“卖萌”便成了不可或缺的技能。

它胖乎乎毛茸茸，它会睁大眼睛歪着脑袋听你说话，它在乘火车时会把头探出去吹风，它忠于友情并拼尽全力维护朋友的人身安全……这些特征，和“人类最好的朋友”狗狗如出一辙。

讲述人与动物之间情谊的电影，十有八九都是催泪弹，养过宠物的人尤其易被这弹药击中。

因为这情感不暧昧不复杂，没有了我们日常中的巧言令色，只剩下了人类最珍视也最稀缺的东西——忠诚、默契与爱。

雪人大毛与女主角小艺之间的感情便是如此：两个都需要被救赎的灵魂遇到了彼此，一个微小的动作和眼神便融化了对方的铠甲，从此生命与生命之间产生了牢固的纽带。

相比于单纯讲述跨物种情谊的影片，《雪人奇缘》的题材显然更偏向奇幻。

既然采用了动画的形式，并搬出了传说中的珠穆朗玛峰神秘生物，那不妨把想象力释放得更为彻底一点。

当小艺、阿俊和鹏鹏跳上货船，决心护送雪人大毛回家的这一刻，《雪人奇缘》便正式拧开了想象力的阀门。

雪人与狗狗的不同之处在于，雪人拥有强大的魔力。

这一设定不仅帮助主角们在一次次危急时刻化险为夷，影片基调也因此充满了浪漫主义色彩。

几乎所有的少年，都做过一个有关出门远行的梦，在地图上描出一条又一条线，期待有一天能真正用脚步去丈量；也有很多少年，做过一个关于神秘朋友的梦，那个最酷的朋友可以带领他去领略更加斑斓的世界；或许还有一些少年，做过有关于魔力的梦……观看《雪人奇缘》的过程，仿佛一次少年梦成真的过程。

相信小艺在跳上货船追随大毛前的那一瞬间，观众在现实中也经历了无数次类似的心理斗争：是转头回归到原定的轨道，继续过枯燥但安全的生活；还是不顾后果地跳出围城，与庸常的生活脱钩？

本片故事背景发生在中国，主角们的冒险途径的地方也是中国人耳熟能详的旅游胜地。

大山大河，名胜古迹，在影片中不再是高饱和色的“网红”照片，也不再是人山人海的拥挤场面，大毛施展魔力，将我们熟悉的地方变成奇妙幻境，的确令人有一种叹为观止的感动。

在野外饥肠辘辘时，大毛利用魔力，让蓝莓树提前结果。

哪知魔力失控，蓝莓大过足球，主角们不得不展开了一场“蓝莓大逃亡”。

抵达黄山时，不巧遭遇追捕队。

大毛把蒲公英变成巨大的降落伞，载着几个孩子越飞越远。

之后戈壁逗趣，竹林谈心，油菜花海幻化成真正的海浪，将载着主角的小船从云南小镇一直运送到乐山大佛脚下。

至此，小艺终于明白，原来一路上不仅仅是自己在护送大毛，也是大毛在默默地帮助她完成夙愿。

乐山一幕，堪称全片最唯美的片段。

至此，阿俊的“宝贝战靴”在淌过污泥后变成了真正的战靴，小艺也解开了父亲去世的心结，重新奏起了小提琴。

大雨应着琴声而落，弥勒佛的眼中蓄满雨水，仿佛因这乐声的悲切而落泪。

雨过天晴后，石刻的青苔上竟开满了白色小花，仿若生命的回春。

主角们再度上路了，大佛低垂着眼眸，神色慈悲，仿佛在目送他们离开。

最后一行人抵达了喜马拉雅，雪山巍峨，云遮雾罩。

正反两派的最终之战也在这里展开。

大反派在雪人大毛的魔力下坠落悬崖，“伪反派”波老板也得救并助力了雪人大毛回家之路。。

主角们一路跋涉，领略过中国各种地貌和气候，但在《雪人奇缘》的设定之中，他们不需要理会环境的凶险，不为食物和水源所困扰，甚至在雪山上也不太担忧高原反应和体温下降。

在某种程度上说，原本变化莫测的大自然在这部电影中不仅是赏心悦目的背景装饰，更成为站在了主角阵营的重要角色。

主角们冒险途中唯一需要与之抗争的，只是人性中的恶。

值得一提的是，《雪人奇缘》在国庆档上映，相比其他慷慨激昂的主旋律大制作电影，这一部合家欢的动画片似乎显得有点特别。

但剥开奇幻冒险故事的外衣，影片表达的核心是最能引发中国人共鸣的家庭观，而一张张美如仙境的风景画，向世界输出中国印象的同时，也以极温柔的方式唤起了国人的自豪感。

《雪人奇缘》是继《功夫熊猫3》后，东方梦工厂与美国梦工场动画再度联手打造的一部动画电影，这部电影在颇具好莱坞特色的基础上，加入了很多中国元素。

我们通常在评价一部电影作品好坏的时候，通常会把能否与观众共情是非常重要的评价尺度。

好的电影作品常常会带给观众沉浸式体验，这个不是用电影工业的各种技巧就可以实现的，它需要制作团队首先沉浸在作品之中，然后恰到好处的表达自己的感受和情绪，并将其通过人物和剧情展现出来

3D技术这几年进步很快，中等投资也能实现很好效果。

剧情幼稚，角色都没有什么记忆点。

仓促赶工。

角色造型生动。

想起九段线风波。

不重视剧情。

老头就是功夫熊猫里的师父。

各方面细节都不错，但组合起来就很平庸。

看得累。

感觉只是在炫技，并没有用心在讲一个故事。

和迪士尼梦工厂同类作品比较没有任何优势。

文/夏丽柠周华健初为人父时，写过一首《亲亲我的宝贝》。

他在歌中唱到：“亲亲我的宝贝，我要越过高山，寻找那已失踪的太阳，寻找那已失踪的月亮……我要走到世界尽头，寻找传说已久的雪人，还要用尽我一切办法，让他学会念你的名字。

”在电影《雪人奇缘》中，当毛绒绒的雪人出场时，我忽然想起，周华健要找的，就是这个藏在神秘喜马拉雅山里“雪人”吧！

或许，周华健终究没有找到雪人。

让雪人喊出宝贝的名字，也成了父亲心愿。

但父爱如山，他想要给宝贝的一定是世界上最珍贵的东西。

歌中的宝贝已经长大了吧？

但雪人与这首歌，像一条爱的纽带，让宝贝体会到爱与家的意义。

正如《雪人奇缘》里的故事，让我们懂得了，成长不仅是彼此陪伴，而且是要培养与困境和邪恶做斗争的勇气。

正直勇敢、真挚爱，是雪人教会我们的人生真谛。

其实，喜爱动画电影的影迷，对这部影片企盼已久。

因为，这是继《功夫熊猫3》之后，东方梦工厂与美国梦工场的再度合作。

但这部影片里的故事真的很中国，很中国。

该片讲述了三个都市少年护送小雪人“大毛”回家的故事。

我们可不要小瞧这趟回家路，行程足足三千公里，要横穿大半个中国。

有关喜马拉雅山有“雪人”的传说，从古自今，从异国到中国，皆有故事。

本片将小雪人大毛的家安在了珠穆拉玛峰。

小雪人以身披雪白绒毛，萌萌的模样出现，令观众眼前一亮。

要知道，我们对雪人的形象认知，一直停留在新闻报道里，高原雪地上留下的一串“大脚印”上。

当大毛在银幕上首次亮相的时候，尽管它把天台搞得乱七八糟，但观众却被它笨拙可爱的动作逗得前仰后合。

是啊，电影里的大毛，就是我们想要的居住在珠峰上的雪人的样子。

细腻的动画形象设计，不得不令人叹服。

影片伊始，鬼灵精怪的小姑娘小艺便神神秘秘蹦蹦跳跳地闯进了银幕里。

暑假里，小艺看似忙忙碌碌，随意敷衍着妈妈和奶奶那充满疼爱的唠唠叨叨。

可表面快乐的小艺，心里还藏着对父亲早逝无法释怀的悲伤秘密。

为了减轻家里的负担，小艺想依靠自己的劳动，不怕脏不怕累，赚钱旅行去。

阿俊和鹏鹏是一对表兄弟。

哥哥阿俊是学霸，但有点小自恋，特别爱惜自己的发型。

弟弟鹏鹏胖滚滚的，却怀揣着一个蓝球明星梦。

阿俊与小艺是邻居。

三个少年，基本代表了现代孩子的三种类型。

他们有一个共同的特点，勇于冒险，心地善良，乐于助人。

当小艺在天台上发现大毛，又得知有一帮冒着科学研究之名要捕获雪人的坏蛋。

她当即决定送雪人回家。

鹏鹏喜欢热闹，与小雪人都爱玩，很快地打成了一片。

他急吼吼地跳上货船，跟着来了。

阿俊最初可不想淌这趟混水。

他还是觉得学习和自拍比较重要。

但他看见小艺和弟弟带着雪人走了，责任感油然而生，一下子就担心起来，不得已追了上来。

三个孩子的个性塑造，是我觉得这部电影里特别好的地方。

虽然每个人都有缺点，但是在困境之中，他们彼此之间相互帮助与惦念，都是情意真切的。

小孩子是不懂掩饰的，正是他们情感的展现，让大毛觉得人类可以信任。

倘若雪人代表地球上与人类不同的美丽生灵，那么小艺他们与雪人的相亲相爱，便是地球万物的福祉。

可送雪人回家，谈何容易。

那不仅仅需要能力，还需要勇气。

不是所有人都像我们一样爱着雪人。

世界上，一定有像波老板与扎拉博士一样贪婪的人，要将世间的美好都占为已有。

不过，故事情节里藏了一个小转折很有意思。

最后，年老的波老板，居然被三个孩子与大毛像家人一样，无畏艰险，携手共进的情义唤醒了，忆起了自己温暖的家。

学习爱，永远都不会迟。

世界的恶，需要用爱去消灭。

那么，到底谁是恶人们的大boss？

大家去看电影就知道了。

去珠穆朗玛峰，这一路上的风景，是本片的独具匠心之处。

千岛湖的碧波、黄山的险峰、油菜花田，以及四川神秘的大佛，将孩子们旅行中的辛苦与险恶幻化成了一首观光之歌。

所有的苦与累，都在中华大地的壮丽风光中消失无踪。

小雪人终于回到了父母的怀抱。

然而，小艺在乐山大佛上拉起的那首如梦如幻的小提琴曲，消解了她对爸爸的怀念。

令她重新认识到，自己不应沉浸在悲伤之中，而忽视妈妈与奶奶的爱。

其实，影片中的奶奶妙语连珠，幽默可爱，是位难得的好奶奶！

这趟旅途，对大毛来说是回家，对小艺、阿俊和鹏鹏来说，不仅是成长，还是学习爱的过程。

各家各户，都带上你们家的小朋友去电影院吧。

我相信，他们一定会尽情享受这段美好时光，会在影院里不断地发出“哇哦”的惊呼！

《雪人奇缘》，是一部要全家人一起去看的电影。

谢绝转载

《雪人奇缘》（Abominable）讲述的是女孩小艺在自家楼顶偶然发现了小雪人大毛,在得知它来自遥远的珠穆朗玛峰后，和两位小伙伴阿俊、鹏鹏一起穿越祖国3000公里，护送它回家的故事。

因为稍有些孩子气的幼稚元素，《雪人奇缘》并不是一部主打成人向的电影，而是主打合家欢。

东方梦工厂在《功夫熊猫3》之后再次携手美国梦工场，旨在为中美两国的孩子缔造一个完美纯真的童话故事，讲述颇有孤独感的中国少女小艺的故事，加入了一些新鲜元素和奇妙想象力。

雪人大毛的设定是拥有萌力加魔力，他只是一个吃到好吃的会开心，有伙伴会快乐，看到坏人会害怕的小朋友；可在外人眼里，他却拥有操控自然的强大魔力。

大毛需要被保护但也无所不能，在一路护送大毛，穿越祖国的过程中，小艺经历了许多艰辛和考验。

最终大家合力一起打败邪恶势力，让大毛和亲人团聚，也在其中收获了自己的成长，以及明白了如何去珍惜和爱自己的亲人。

不管是小艺，还是鹏鹏、阿俊，他们都在一路的旅程冒险中完成了自我蜕变。

《雪人奇缘》如同一股清流，用细腻的笔触展现了大中华各不相同却极具特色的美，让人不自禁地沉浸。

导演及编剧吉尔·卡尔顿说：“我越是了解中国，越被这里多元、绮丽的自然景色吸引。

我得到的是一块空白画布，所以要把自己看到中国的美，全都展现在大银幕上。

”让人很动容的是影片“家”的主题，“家”是我们内心最柔软的地方。

对于回家，我们都有同样的渴望。

小艺生活在一个普通的中国家庭里，因为父亲早逝的原因，她和妈妈、奶奶生活在一起。

也许是因失去过亲人的关系，她们对家里唯一的孩子格外关注。

只是当这种唠叨碰上孩子的青春期，这份爱对小艺来说多少有些沉重、压抑。

印象最深的就是小艺在乐山大佛下、在雨中拉小提琴的场景。

尽管没有掉一滴眼泪，但她悲怆的神情和全身心沉浸在其中的感觉，穿过屏幕让观众听到了她内心的诉说。

这种内敛含蓄的表达无疑更动人，也为影片创造出更多的画外空间。

伴随着琴声，让人想到了更多自己和父母间的故事。

多伦多国际电影节首映后，很多海外媒体认为它是冲击明年奥斯卡最佳动画电影的有力竞争者。

以往一说到中国，很多外国人想到的.都是故宫长城，但《雪人奇缘》却将更多更有特色的风光搬上了世界舞台，可以说是给中国的一封情书。

神秘的珠穆朗玛峰，云雾飘渺的黄山，波光潋滟的千岛湖，庄严肃穆的乐山大佛，美不胜收的油菜花海，随着这一场冒险，观众们也随之欣赏了一幕幕视觉盛宴。

更值得称赞的是，影片的美不仅在于其真实生动的还原，更将浓浓的中国风韵体现了出来。

如诗如画，非常有意境。

小船载着三人在千岛湖悠哉悠哉荡漾的场景，让人不禁想到诗句“平湖千顷碧，迭迭送轻舟。

日出鳞光烁，岚腾岛影浮”的惬意。

漫步于夕阳下，远处的飞鸟同落日的余晖交相辉映，他们的身影倒映在小河中，让人又联想到诗句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的浪漫。

《雪人奇缘》其实是一部有着中国魂、但在画面呈现上却是好莱坞质感的动画电影。

这里不得不提到它硬核的幕后团队，导演及编剧卡尔顿是一名非常优秀的动画工作者，其自编自导的《丛林大反攻》，在有着动画届奥斯卡之称的安妮奖上，获得了包括最佳动画电影、最佳动画效果、最佳角色设计等在内的六项提名。

在设计雪人大毛这个传说中的神秘生物时，她不希望将它设定为常规的会说话的拟人形象，于是从家里的几只大型宠物犬身上获得灵感，赋予了其反差感极强的高大外表与暖萌甜心性格。

看完电影之后，可能有些人会认为电影情节幼稚，不够合理。

但这本来不就是动漫应该有的样子么？

我们可以设定反派手中有无数的飞机弹炮，为什么就不能接受大毛也有着独特的超能力呢？

而且，作为一个幼年雪人，很明显大毛是无法自如地掌握自己的超能力的，所以大毛根本不可能独自回家，这也就体现出了小艺一行人的作用。

虽然他们只是孩子，没有任何超能力，但只有在他们的陪伴和坚定的信念支持下，大毛才有可能回家。