今人不见古时玥

在短剧市场逐渐走向饱和、同质化严重的今天，《今人不见古时玥》无疑是一部极具突破性的作品。

当下短剧大多剧情简单、制作粗糙，一味追求快节奏和爽感，而这部剧却反其道而行之。

它凭借精心打磨的剧本，将穿越、历史文化与轻喜剧元素巧妙融合，既有紧凑的剧情吸引观众眼球，又蕴含深厚的文化内涵，为短剧行业树立了新的标杆，让观众看到短剧也能拥有高质量的内容和深度的表达。

不得不提的还有剧中演员们的出色表现。

鲁照华饰演的幺幺，性格活泼可爱，在面对各种突发状况时的机智反应，被她演绎得十分自然，每一个灵动的眼神和俏皮的动作，都让人印象深刻；张祐维饰演的捕头幽默风趣，他的喜剧天赋在剧中得到了充分发挥，那些搞笑的台词和滑稽的肢体动作，为剧情增添了许多轻松欢乐的氛围，成为观众追剧时的快乐源泉；老戏骨张晗的表演更是炉火纯青，她对角色的情感把控精准到位，无论是面对困境时的坚韧，还是对家人的关爱，都通过细腻的表演传递给观众，让角色充满了层次感。

这些演员们凭借各自独特的魅力，为这部剧注入了鲜活的生命力，也让传统文化在新媒体短剧的形式下得以生动展现。

希望未来能有更多这样的短剧，在优秀演员的诠释下，不断探索短剧题材的更多可能性。

作为传统文化和博物馆的忠实爱好者，《今人不见古时玥》让我眼前一亮。

它将马王堆这一神秘的历史文化符号巧妙融入剧情，从西汉的服饰礼制，到神秘的墓葬文化，都进行了细致入微的还原。

剧中对马王堆文物相关知识的科普，不是生硬地灌输，而是通过主角的经历和故事自然带出，让观众仿佛亲身走进了那个遥远的时代，真切感受到传统文化的魅力，这对文化传承有着极大的推动作用 。

在短剧市场中，多数作品内容浮浅、制作简陋，而这部剧却凭借扎实的内容和用心的制作脱颖而出。

它打破了短剧只能是快餐文化的刻板印象，以有深度、有内涵的剧情，为短剧行业树立了新的标杆。

这种将传统文化与短剧形式相结合的创新模式，为短剧的发展开辟了新道路，让短剧也能承载起文化传播的重任。

希望未来能有更多创作者借鉴这种模式，推出更多高质量、有文化底蕴的短剧，让短剧市场迎来百花齐放的繁荣景象，也让更多人能通过短剧领略到传统文化的博大精深。

没赶上春节档的我最近上了一趟高质量的惊喜“末班车”，《今人不见古时玥》用 13 分钟一集的快节奏，在轻喜框架下藏了不少让人会心一笑的细节。

除了灵魂互换的主线，这些巧妙的剧情设计才是真正的 "古今对话密码"。

最让人破防的是中医馆的 "驴症" 诊断。

当现代打工人晓玥在西汉装病，太医一本正经分析 "久坐伤腰与体力劳动并存，唯有驴子能同时承受"，弹幕瞬间被 "建议申遗" 刷屏。

这种把古代职场病和现代社畜痛点无缝对接的操作，让每个被 996 折磨的观众都被职场 PTSD 创飞了最喜欢的两个剧情一个是打麻将，虽然麻将并不是西汉的发明，但是却是刻在国人基因里的重要娱乐节目，这个编剧脑洞真的很好，祖传修长城的手艺真的让人笑喷，这就是1:1还原啊，还是古人实在，一点都不偷工减料；然后过渡到现代，“砖家”的梗玩的也很“中”，央视能做这样的小反讽让人觉得适度又有洞察和担当。

另一个就是王妈路遇王莽，一瓶风油精，穿越来相认，王莽这个历史大梗也很有喜感，都是老王家的，不用过多着墨，但有点睛的效果。

除此以外，最戳我的还有剧里的“小人物”，我觉得是一种“打工人互助联盟”。

西汉丫鬟们组成的 "职场姐妹团" 堪称神操作：新试菜员初来乍到，小姐妹捧着香炉准备帮你 "祭扫"；想偷侯爷桌上的导引图，姐妹们洒扫时的 "反向助攻" 总能让你功亏一篑。

回到现代博物馆里的 "摸鱼2人组"，表面在“茶歇”，实则偷偷思考穿越小传，一句"能管我的人来了"大家鸟兽四散，让我突然想起在茶水间和同事吐槽的那些日日夜夜。

全片结尾的彩蛋更是让我有点泪目了，片场的那些“路人甲”原来都有自己的套路设计和息怒哀愁，这才是最最扣题的小人物大历史观 —— 原来人类的爱恨情仇，真的可以悲喜与共哈哈哈。

最后的最后，不是影视寒冬，而是没有好东西！

看看哪吒，不是没有人看电影，而是大家想看好电影，当下微短剧的口碑不好，真希望这样的作品多一点，如果第二部的品质还能如此，那我可以继续送上五星好评。

【起猛了，央视也出短剧了】央视一出手，就知有没有。

就算要整横屏短剧，央视也得让人知道，天花板的模样。

同时还玩了王莽穿越的梗太好笑了。

秉持着同一个地方只能存在一样东西的严谨性，拥有同一条手链的幺幺和王萧在交换了灵魂后，彼此穿越了。

18岁的少女幺幺是辛追夫人府上的丫鬟，为奴这半生，勤勤恳恳。

年过半百的王萧则在退休后报名了老年研学团，然后借此跑到女儿工作的博物馆，就想看到女儿，和女儿在一起。

身份和时代的交换，不仅是冲击，更给她们带来了很不一样的感受。

幺幺想着要回去，王萧还好，利用现代人的意识，在那个尊卑森严的时代混得很不错，╮(￣▽￣"")╭还发明了麻将。

很喜欢穿越了的王萧借着幺幺身体大跑那一段。

配合着王冰冰所饰演的女儿的台词，王萧这一生，唯一的亲人就是女儿。

于是女儿希望她见世面，多出去走走。

王萧出走了，她去了西汉见世面，她用幺幺的身体，奔跑在了月夜中。

幺幺借着王萧的身体场《江南》也很好哭。

中国文化，源远流长。

这不只是课本上的一句话而已，确确实实是我们中国人引以为傲的民族骄傲。

“这是妳娘写的？

”“是啊，是我小时候我娘写哄我睡觉的。

”“这首歌叫《江南》，是汉乐府的代表作之一，作者不详。

”是啊，也许那么多不详作者的诗歌，在一开始被创作时的初心就是这么简单，哄幺儿睡觉，哄着孩子开心。

晓玥回到古代的反应也很好玩。

回不去就考功名，王萧提醒她古代女子不能为官，而且当时她们是阶下囚，不能考公了；她说那去找个王孙贵族，王萧再提醒她年纪不行，因为晓玥的年纪在《甄嬛传》里，就是华妃去了冷宫。

于是晓玥鼓励她妈妈接着幺幺身体去找刘恒谈恋爱、然后让她考功名。

真好。

融合了历史的穿越剧搞笑和动人都有（最后的结局是放出了王萧用手机记录的西汉普通人民的日常，笑着笑着就能哭出来那种），还看到了女性的独立意识。

PS：王冰冰演技不差，挺自然的。

然后主持人出身台词说得很好很清楚。

反正不出戏。

鉴别幺幺灵魂的妈妈是不是老年痴呆症的时候拿出了尼格买提照片那一幕真的笑抽了。

幺幺的演员鲁照华也演得好棒好可爱！

原本对这部王冰冰主演的微短剧不那么看好，毕竟不论是记者王冰冰还是微短剧，都让人觉得和好剧不太沾边……（以上为刻板印象！！

不做数！！

）看了之后感觉……还真不错！

在我心里值得个四星，但还是给个五星鼓励一下！

剧情方面是穿越+互换身体，是女主妈妈和西汉丫鬟幺幺互换，不再是围绕女主个人的尴尬感情线，而是围绕母女在不同时代相处模式，也不是王公贵族的华贵生活，而是围绕两个时代底层工作者的日常生活展开。

细节方面作为汉服+文博爱好者，双厨狂喜啊有没有！

故事背景就是湘博和西汉轪侯府，去过湘博的真的会更有代入感！

服化道没有给演员上那种网感很重的大卧蚕妆和改良汉服，服装、道具和发型都是有历史依据的。

最后说下阵容，虽然这剧里只有王冰冰一个总台主持（还以为最后会有小尼客串的），但其他演员也都是专业演员，女主妈妈、总管、辛追夫人都是老戏骨，幺幺是于正手下的新人演员，超有灵气！

利豨的扮演者好像还是个小网红，帅的嘞😘

今人不见古时玥 (2025)7.92025 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 短片 奇幻 古装 / 彭晨 / 王冰冰 鲁照华

凡人碰撞穿越——《今人不见古时玥》

今天聊聊国产剧《今人不见古时玥》(2025)。

《今人不见古时玥》是一部穿越剧，将马王堆汉墓的历史背景与现代生活相融合。

它不仅穿越时空、互换身体，还展现了母女情深，还有现代人在职场、生活中面临的种种压力。

故事从晓玥说起，她是长沙马王堆博物馆的一名普通员工。

她的生活就像是大多数年轻人的缩影：加班成了家常便饭，面对唠叨的老妈，比上班还要累。

一次意外，她的老妈和西汉小丫鬟幺幺“灵魂互换”。

老妈被困在两千年前的沙国，丫鬟则顶着老妈的身体在现代闯荡。

没有霸道王爷爱上我，没有金手指逆天改命，只有现代年轻人焦头烂额地应付着甲方催促的报告，和一个在古代当“人质”的母亲。

两者隔着时空在各自的世界里崩溃。

这部剧在喜剧之外，主要围绕亲情主题。

晓玥与母亲的关系，既有代沟带来的摩擦，也有深藏心底的无声爱意。

而幺幺，在晓玥母亲的身体里，也感受到了那份母爱，并试图弥合母女之间的裂痕。

晓玥和母亲的互动击中了中国式亲情的痛点。

老妈总是唠叨催婚，女儿则找借口推脱加班，这简直是当代年轻人的缩影。

母亲拼命掌控，女儿拼命逃离。

然而，当母亲真的“消失”在大汉，晓玥的慌乱毫无掩饰。

她才发现原来那些不耐烦的背后，藏着她自己都没察觉的依赖。

大家总爱讨论王莽是不是穿越者，这部剧似乎证实了王莽的确是一名穿越者（大雾）。

王莽这个梗，这是我觉得最好笑的梗。

王冰冰的跨界首秀是本剧的一大看点。

虽然她并非专业演员出身，但她在剧中的表现让人刮目相看。

她的晓玥自然不做作，既有现代女孩的机灵与独立，又带着些许邻家女孩的可爱。

把晓玥的无奈、焦虑和幽默感演绎得恰到好处。

特别是她的细腻表情和小动作，极大地丰富了角色层次。

这大概就是观众缘的魅力吧，她凭借亲和力弥补了演技不足，让观众愿意跟着她一起穿越大汉。

《今人不见古时玥》让普通人成了穿越英雄。

晓玥不是天才少女，母亲也不是后宫娘娘，西汉小丫鬟更不懂权谋宫斗。

正是这些不显眼的小人物，穿越时空映照出最真挚的情感：子女与父母间的爱与挣扎，现代人对历史的好奇与敬畏，还有每个普通人对生活的坚持。

看完整部剧，你或许记不住台词，但肯定会记得一些小片段。

晓玥和老妈隔着时空互相吐槽，却又偷偷为对方拼命；西汉贵夫摸着“板砖麻将”治病，而考古专家为它吵到面红耳赤。

这些荒诞温暖的小碎片，拼凑出了剧中记忆。

历史不只是属于那些大人物，每一个认真活过的普通人，都值得被时光记住。

凡人穿越古今，奇妙母女情深。

过年期间，一家人围坐追剧，《今人不见古时玥》成为了我们的欢乐源泉。

它就像生活的一面镜子，将家庭中那些琐碎又温暖的日常、“打工人” 的酸甜苦辣都映照其中。

剧中母女间从矛盾冲突到相互理解的情感转变，太真实了，让我这个 “打工人” 在欢笑与感动中，重新审视和家人的关系，这种强烈的情感共鸣，让它成为当之无愧的 “合家欢” 过年下饭剧首选。

除了剧情引发共鸣，剧中演员们的表现也十分出彩。

鲁照华饰演的幺幺古灵精怪，灵动的表演将西汉小丫鬟的俏皮劲儿展现得淋漓尽致，每一个表情、每一个动作都充满了生活气息，让人忍不住喜欢；张祐维饰演的捕头幽默诙谐，他的喜剧天赋被发挥得恰到好处，那些搞笑的桥段和有趣的台词，成功逗乐了全家；老戏骨张晗更是凭借深厚的表演功底，把角色的情感层次演绎得入木三分，让整个故事更加有血有肉。

这些演员们用精湛的演技，为这部剧注入了灵魂，让观众沉浸在这个充满欢乐与温情的故事中。

希望未来能有更多这样既有情感共鸣，又有精彩表演的短剧，丰富我们的休闲时光。

春节期间上线了一部央视出品的微短剧《今人不见古时玥》，由央视知名主持人王冰冰主演，说实话个人感觉央视没有把王冰冰用好，随便什么节目活动都让王冰冰去，可着流量薅，完全没有个人 IP 化打造，王冰冰长相甜美，让她来演短剧确实是个很不错的选择，而且我看到相关报道说这个系列是“王冰冰三部曲”，这部戏里有意让王冰冰演了戏份没那么出彩，但却更加接地气的角色晓玥，这个设计看得出创作团队是想出好内容的，没有因为王冰冰是最大的流量就把什么好都给了她，而是选择了更“适合”的角色，王冰冰的发挥也可以说很不错，立住了，至少没有挤眉弄眼大喊大叫，谈不上多惊艳但不出戏，这就很好，因为毕竟不是专业学过表演的，能有这个清醒的认知，其实比演得好更重要。

说说我对这部戏整体的感觉吧：这是一部很央视，又很不央视的微短剧，从短剧兴起以来，已经轮番为各种快节奏爽文轰击过了，说实话一开始看觉得很爽，看多了也就那么回事儿，像有个女主往池子里扔东西，古代士兵战场上就开始下物资雨的我就看了七八个版本，快餐虽好，吃多了就是容易腻，人民还是需要高质量的微短剧，央妈你既然已经走上了这条路一定要坚持下去啊，救救我们的眼睛！

先说不央视的地方吧，我相信这是很多人更在意的。

首先就是作为一个有历史文化元素穿越剧，我很怕故事又变成了一场教育，歌颂我们的老祖宗有多牛，吹嘘我们的传统文化有多厉害，观众们还不快快跪拜？

实际上没有，这部以马王堆为题材的剧，马王堆的辛追夫人一家甚至不是主角，这对吗？

这很对！

马王堆因为出土过千年不腐女尸闻名世界，相关的影视、纪录片其实不在少数了，辛追夫人如何喜欢美食、死于突发的心绞痛，死前还刚吃过甜瓜……这些我们都很清楚了，如果这部剧还讲这个，那挺没劲的。

马王堆汉墓出土过各种精美的器具、服饰、书籍等等，展现了古人超绝的技能、完善的礼仪文化、是研究西汉人民生活的重要资料，这我也很熟了……光央视自己就有太多太多这样的纪录片讲过了，真怕出个微短剧还要说这个。

好在这部剧的制作团队很清醒，他们讲的是西汉的普通人，贩夫走卒、捕快、酒馆老板、字画摊主的故事，在辛追夫人家，也就是軑侯府，主要的戏份也来自于总管，算是下人们的领导，故事主要就讲这些打工人们的喜怒哀乐，这部剧一开头王冰冰幻想自己穿越的场景时，开头第一句就是“历史总是铭记大人物，至于普通人的喜怒哀乐，我来解决”（大意是这样），我觉得这部剧也完成了讲述西汉普通人群像的任务，最后一集结尾的彩蛋还挺感人，这里不剧透了。

不够央视的还比如这部剧里的笑点和槽点，我真觉得王冰冰演这部戏的时候多少带点真情实感了，尤其是职场的部分发挥得很好，把打工人的疲惫无奈演的很到位，这部剧的编剧大概是真的上过班，写的职场戏一点也不空洞（不像某些打着职场剧旗号谈恋爱的戏）——说到这里还得夸一下这部剧，居然没有恋爱戏！！

国产剧基本不谈恋爱就活不起了，你们编剧挺勇啊。

举个例子，王冰冰的妈妈刚穿越过去，因为买菜预算不够，就组织了一场名为招标实为白拿的招标戏，菜贩子们为了能够入选，是猪肘子里藏胭脂、藕孔里面放铜钱，你就说有没有讽刺谁吧！

今年春晚小品大家不是都说讽刺力度不够大吗，我看你们春晚还不如播这个片段给大家提提神呢，这段的表演可太好玩了。

另外还有对打工人职场生活的吐槽可谓是无处不在，大概只有把上班恨到骨子里才能想出这么多梗吧，比如说王冰冰刚穿越过去，发现丫鬟的休息室大得惊人，现代打工牛马住不起，还有现代人加班这股劲儿，估计去了古代，这些丫鬟杂役都得失业什么的，看完笑完之后，又陷入了沉默……说完了不够央视的地方，那比较央视的是什么呢？

品质。

看得出拍这部微短剧是花了大钱的，而且有的钱是花在无形当中。

不信？

听我给大家分析分析。

首先大部分竖屏微短剧只需要怼脸直拍，对场景的需求不大，但是你如果拍横屏，正经八百是要搞好置景的，大家看看冰冰家里那些和妈妈的合影、幺幺穿越后打开门震撼的街景、麻将事件和盲盒事件的那些道具、軑侯府人客厅燃烧的蜡烛、甚至扮成老者的辛追夫人儿子利息（xi 字我打不出来）那身行头，都能看得出燃烧了不少经费的，有的是一眼可以感知到的，有的可能你看得时候不容易觉察，甚至被镜头虚化了，但是看不见的部分也会以气场的形式存在，我粗略统计这部戏涉及到的场景比如冰冰的家、冰冰单位、博物馆展馆、丫鬟房间、軑侯府人书房、西汉街道、医馆、酒馆、糕点铺、捕快家、牢房……这些可全都是实景拍摄，这质感，是三流微短剧能比的吗？

说完硬件配置说说软件部分，第一个就是刚刚说过的价值观的问题，这部剧没有选择一个教育观众的视角，而是通过这段故事和经历让大家代入式地感受历史；并且也没有停留在一个流于俗套的现代人穿越后拯救世界的奇闻上面，而是把母女关系、职场、甚至亲戚关系这些议题放在里面，很生活化，创作团队你是真有生活的啊！

然后是演员的表演，冰冰刚才说过了，很适合她的角色上表现得很不错，其次当然是幺幺了，她的戏份本身就很有意思，但是演员的表演也是下了功夫的，她的大部分时间都是王萧的灵魂，所以表现的大大咧咧很活泼，等到最后身份互换之后，一秒变成一个娇羞可爱的小妹妹，连声线都变了，马上是另一种气质，就这一点能看出幺幺对角色对诠释是下了功夫的。

同样的当然还有妈妈的角色，我觉得演员真的很需要信念感，妈妈大部分时间是演的一个少女的状态，同样来到軑侯府，穿上华贵的衣服之后，马上起范儿了，张总管在她面前气场都矮了一截，你就可以看出之前的表演都是“装的”，你老娘还是你老娘！

但我觉得更值得表扬的是一些更细小的角色，比如王冰冰在现代社会的领导，平时手里总是捏着一个解压球儿，我不知道这是导演的意思还是演员自己给角色的小戏份，一下就脱离脸谱化的领导，有了属于他自己的特色，加得好！

还有张总管后面的小斯，两个字的台词“去也”，也让他不再是一个普通的 NPC，有了一抹活泼的亮色，这些小设计真的不像是一个微短剧的格局！

微短剧讲好故事的基础上，有好看的服化道已经加大分了，谁会在意这些一闪而过的镜头呢？

还有一些不专门分析你肯定不会注意到的点！

比如这部剧的镜头使用，至少大家会发现它的机位和角度在三个以上，因为一个对话场景有多个不同的镜头，这说明是多机位进行拍摄的，还有运镜和切换的一些技巧，总之也是花了心思的。

什么是匠人精神，匠人精神就是既在你看得见的地方花功夫，也在你看不见的地方花功夫。

总而言之，这部剧既保持了央视作为国家队在制作层面的绝对统治地位，又罕见地打破了观众对央视的刻板印象，用了非常年轻化的语言和观众沟通，其实已经很多年没看到过由央视自己拍摄制作的短剧了，微短剧作为一个新的物种，真的希望央妈能够回来，多出一些精品的内容，给这个鱼龙混杂的市场带来一点国家级的震撼。

还有，第二部啥时候开啊，看到导演大人也在豆瓣上，看到的话能给剧透下不？

作为一部以“灵魂互换”为引的轻喜奇幻剧，《今人不见古时玥》的剧情设计巧妙跳脱了传统穿越剧的套路，转而通过生活化的细节与历史考据，构建了一场充满烟火气的古今对话。

剧中，现代与西汉的碰撞不仅限于时空错位的笑料，更通过具体情节映射出文化的延续性与人性共通的情感逻辑。

晓玥与幺幺的跨时空互动，为西汉軑侯府注入了诸多令人捧腹的画面，剧集对辛追夫人形象的还原堪称“行走的西汉服饰教科书”。

从曲裾深衣的层叠垂坠，到素纱单衣的蝉翼质感，细节均参照马王堆出土文物设计。

尤为巧妙的是，剧情将辛追夫人对衣饰的严苛要求与她对家族名誉的执念交织，服饰不仅是身份象征，更成为人物性格的外化。

剧中軑侯府的陈设暗藏玄机：青铜雁鱼灯与现代台灯的并置、竹简文书与智能手机的对比，皆以器物为媒介完成时空隐喻。

而利豨研的医术，暗示科技与传统的辩证关系。

这些细节让历史不再是背景板，而是参与叙事的活性元素。

以“小情节”见“大历史”，通过麻将、药膳、服饰等日常切入点，完成对古今文化基因的解码。

当晓玥用手机闪光灯“施法”唬住汉代仆从，当幺幺面对现代急救包陷入沉思，剧集既制造了荒诞喜感，也抛出了更深层的诘问：若剥离科技与时代的外壳，人性的困惑与渴望是否始终如一？

这种举重若轻的叙事智慧，正是其超越普通穿越爽剧的独特魅力。

大家的的最终分别，不仅是灵魂的回归原位，更是一场对生命痕迹的深刻缅怀。

当晓玥在现代博物馆中凝视着西汉軑侯府的文物时，那些曾与她和母亲共同经历欢笑与困境的人们——辛追夫人、利豨、总管、厨子、捕头等等，仿佛穿越时空再次浮现于她的眼前。

这种“睹物思人”的情感设计，既呼应了剧集开篇的历史厚重感，也让观众与晓玥一同感受到：历史并非冰冷的文字与器物，而是由无数鲜活生命编织而成的温情记忆。

那些曾在西汉軑侯府留下深刻印记的人们，虽已消失在历史长河中，但他们的智慧、情感与生活方式却以另一种形式延续至今。

这种“痕迹”既是文化的传承，也是情感的共鸣，正如：“有些人虽然离开了，但他们教会我的东西，却永远留在了我的生命里。

”结局以其细腻的情感刻画与深刻的文化思考，为这场古今交织的奇幻之旅画上了圆满的句号。

它让我们明白，历史不仅是教科书上的记载，更是无数普通人的生命故事；而那些在生命中留下痕迹的人，无论身处何时何地，都会以某种方式被铭记、被怀念。

这种温情的力量，正是剧集最打动人心的内核，也是它超越普通穿越剧的独特魅力所在。

作为传统文化和博物馆的忠实爱好者，《今人不见古时玥》让我眼前一亮。

它将马王堆这一神秘的历史文化符号巧妙融入剧情，从西汉的服饰礼制，到神秘的墓葬文化，都进行了细致入微的还原。

剧中对马王堆文物相关知识的科普，不是生硬地灌输，而是通过主角的经历和故事自然带出，让观众仿佛亲身走进了那个遥远的时代，真切感受到传统文化的魅力，这对文化传承有着极大的推动作用 。

在短剧市场中，多数作品内容浮浅、制作简陋，而这部剧却凭借扎实的内容和用心的制作脱颖而出。

它打破了短剧只能是快餐文化的刻板印象，以有深度、有内涵的剧情，为短剧行业树立了新的标杆。

这种将传统文化与短剧形式相结合的创新模式，为短剧的发展开辟了新道路，让短剧也能承载起文化传播的重任。

希望未来能有更多创作者借鉴这种模式，推出更多高质量、有文化底蕴的短剧，让短剧市场迎来百花齐放的繁荣景象，也让更多人能通过短剧领略到传统文化的博大精深。