不速之客

一星给韩彩英的颜值。

整部剧剧情走向乱七八糟，开端完全和结局没有任何关系，没有任何推理没有任何线索，完全是一部杀人狂魔如何杀人的过程。

本该能拍成一部高智商犯罪的剧情完全成了一部乱七八糟的乱凑片子。

女主工作上和明星的撕逼，完全是言情剧的剧情，不知是何用意要放在这里，对整个剧情没有任何帮助。

最开始出现的痴呆老人，后期没有对剧情推动有任何阻碍或者帮助，明明应该起到最大作用的邻居，却莫名的死掉了。

所有关键的东西都没有表现出来，最后结局更是让人觉得日了狗了。

浪费时间浪费钱的一部烂片。

昨天看了首映，结束了看到导演林大雄和演员耿乐。

导演对观众说，觉得电影好看的就到朋友圈多宣传宣传，觉得没意思的就不要说出来了。

说实话，是真的没意思。

有点新意，但不知所云。

这是我对《不速之客》的一句话评价。

除此之外，黎明的表演，所有人的台词，都看得让我犯尴尬症。

印象最深的就是抱只病猫长得极丑神经质质的女邻居，真他娘的恶心啊。

当然耿乐的表演还是很到位的，我算是见识到这种神经质的表演了，跟女邻居一样恶心。

话说片尾曲还是高中时的偶像许嵩的歌曲，我一个本子从高二下学期到高考结束，专门记他的歌词，就连毕业时同学写同学录，我都要抄一首他的歌，并且告诉他们嵩哥是我这辈子最喜欢的歌手。

但是现在，我感觉嵩哥再也回不到《寻雾启示》、《自定义》那个时期了。

开心，捕鱼伤心，捕鱼晴朗，捕鱼阴天，捕鱼坚强，捕鱼脆弱，捕鱼最后还是选择了沉默捕鱼.......许嵩的单曲《捕鱼》不说唱得一副要死不死的样子，这歌词到底写的什么玩意啊。

一直觉得巅峰期的嵩哥跟周杰伦刚正面是一点都不虚，像《内线》、《半城烟沙》、《多余的解释》等，整首歌唱下来就是一部电影。

综上所述，整个电影打两星，一星给耿乐，一星给许嵩。

有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。

“影片讲述了一个普通白领郑凯与未婚妻琳琳结婚前夕被陌生司机纠缠，甚至卷入一场连环杀人案的故事。

”观众盆友们，如果你们以一部悬疑片来看，那么毫无疑问，一星。

高于一星的，我可以理解你出于情怀、脑瘫、手滑三个原因之一。

但是如果你按照一部基片来看，那这部剧就是一部四星情感大戏啊！！！

你们看看啊！！！

首先，男二号司机的定义就注定是一个悲剧角色。

为什么？

因为全戏看下来，你知道这个司机的名字吗？？？

吗？？？

有人正面呼唤过他吗？？？

没有。

一个注定被忽略的小人物。

以至于当我搜索剧情搜索人物角色名字的时候，他的角色就叫：司，机。

ni。

ma。

bi。

你要这样理解这部剧：男一和男二绝对不是偶然的相遇。

男二就是男一曾经的恋人。

他们曾经有一段美好而真挚的爱情，男二把男一当成哥哥一般的人物来珍惜和崇拜。

男一后来因为要继承家族伟大的企业、逐步走上人生巅峰，不惜一切代价，甩掉了曾经象牙塔中留下誓言的男二，毅然准备迎娶中文都说不利索但是直到躺倒在病床上妆也不会花掉的韩国妻子，假装走上新生活。

男二为了再次见到男一，不惜除掉他事业的基石，满大街好车都不要、偏偏要一个小破车，处心积虑，守在他周围，终于在一次他烂醉后下了手。

情节说，他只是把烂醉的男一深夜送回了家。

你信吗？

我反正不信。

人间男男有真爱。

那一夜，一定是真爱。

你们认为男一和未婚妻的感情就是真爱？

错。

那是形婚的产物。

你看男一名义上的妻子，事业上与各类女明星纠缠不清，摄影题材讲解说要“颜色对比强烈”，其实是内心欲望的暗示。

对女明星全裸的要求，在女明星尖锐指出后颜面丧失而恼羞成怒、甩门而去。

女明星欲拒还迎，又单独邀请这位摄影师进行写。

真。

拍。

摄。

人间女女也有真爱。

男一迫于压力，对外一直声称男二只是他的“朋友”。

这下，是不是很好理解，为何片中男二反复强调“朋友”二字：那是他们曾经的诺言，是他们夭折的爱情。

一切的一切，都结束于“朋友”二字。

“我有什么错吗”“有什么话我们不能好好说”“我想知道我到底怎么了”这是对逝去的感情的追忆，是对灵魂的拷问，是对命运不公的反思，是内心真爱的流露。

你看，我为了追回你，我杀了不给我车的司机，我杀了你身边暧昧的朋友，我杀了你即将形婚的妻子，我搞死你老板，搞坏你邻居，拉掉你电闸，破坏你车库，喝了你啤酒，杂碎你家墙，别人家大锤80小锤40，我内衣侧兜儿里装着小锤一口气送你10下但是你都不会死。

嘿嘿嘿，我难道不是爱你吗？

最后的最后，我本以为活了这么多年看到一部最烂的悬疑片，写到这里的时候我终于发现，其实这是一部情感纠葛的四星好片。

毕竟，对于人家真情，我们还是要微笑祝福的，来，我给导演编剧演员制片们一个爱的么么哒(づ￣ 3￣)づ

本着天王来的，确实很失望，床戏都没有，好歹露一段不，况且还是韩国导演拍的，和冰冰都来了马震，这次别谈车震，床震都没有。

以为卖点是耿乐，也许角色突破很大，毕竟变态也不是每个人都演的好，但是总是莫名其妙，杀了那么多人，还没被抓确定不是在黑警察吗，开始杀司机都不知为什么，然后看着不爽的人就杀，看了电影，还以为和天王搞基呢。

女主完全就是打酱油，女性角色出场过于少，天王显老了，确实应该演深沉一点的角色，或者气场强大一点的，毕竟演技在那里，何必在这种电影里坑自己呢，表演更加让人看了可笑，都不像得过影帝的人，还是四大天王最早得金马奖的人，毕竟也还是年轻不，何苦折磨粉丝呢。

反正乱吼一气，看了开头就知道摄影不行，整个粗制滥造，剧情没有张力，恐怖的幌子，漏洞百出。

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《不速之客》：相爱相杀的致命游戏和运超一听《不速之客》这个名字，就感觉类似“遭遇陌生人打乱或者毁掉主人公生活”的故事在中外电影中其实已经有过许多。

当然，这本就是一种创意模式，从《火车怪客》到《稻草狗》再到《心理游戏》《借刀杀人》，这一模式下的故事可以不断翻新，甚至极有挖掘人性和剖析现实的深度。

由黎明、耿乐、韩彩英主演的《不速之客》讲述了一个普通白领郑凯被一个黑车司机持续纠缠，然后祸及未婚妻的悬疑犯罪故事。

对于耿乐和黎明两位男神的搭档，联系到片中“我想和你做朋友”的台词，乍一看还真有七八分当年刘烨、胡军在“蓝宇”时代的感觉。

不过，随着郑凯身边命案接连发生，又不时扭转风格。

黎明刻意要摆脱耿乐，许多的情感纠葛也令观众“脑洞大开，难免想歪”，好在后面搏命拼杀的紧张刺激，还是大体保持了影片的惊悚犯罪定位。

鉴于中国电影对犯罪惊悚题材要么漏洞太多，要么限制较多，在情节设计方面其实很考验编导水平。

恰好《不速之客》的创作班底来自“好邻居”韩国，导演林大雄、监制安兵基，一个负责制造命案，一个负责惊悚悬念，让黎明、耿乐都来了一次不小的超越。

从《阳光灿烂的日子》出道的耿乐，20多年还从未演过坏人，过去顶多就是《北京乐于路》中砸砸吉他，发发脾气的叛逆小青年。

在《不速之客》中，一出场就神秘兮兮，用榔头捶打出租车司机，心狠手辣，这一幕的营造很有几分《达芬奇密码》开场保罗·贝塔尼的范儿。

而平时生活里，他多数时候和黎明的来往或电话联系又显得比较正常。

当然，实际上他是刻意盯上黎明，最终同他玩了一场“我要和你做朋友”的“致命游戏”。

一贯比较深情内敛的黎明，过去即便在《三更》这样的恐怖片，或《双雄》这样的警匪片，都离不开深情款款的戏路，他的演绎也最得人心。

最近的《消失爱人》和这部《不速之客》，黎明在人物形象方面依旧千古不变。

虽然角色看来如此，但根据不同题材的要求，他还是会做出调整，适应故事的包装效果。

好比当年在《双雄》里，黎明演的心理催眠师受反派吴镇宇的胁迫参与犯罪，为保护妻子饱受折磨。

而在《不速之客》里，他也被耿乐各种折磨，这种“受虐”的设定就比较类似。

但其实人物背景还是有区别，黎明塑造的郑凯由于业务出错导致一夜之间成为失败者，人生倒霉失意，压力巨大，两个人物的背景和心态完全不同。

当他遇到耿乐更像是衰神附体，加上如今的黎明本就中年大叔模样，片中与耿乐之间的纠缠和搏斗就像困兽挣扎，表演的说服力比较饱满，人物塑造的可信度比较高。

这部《不速之客》是韩国编导为中国市场量身定做的原创故事，据说故事原始素材还是来自于中国的真实罪案。

影片监制安兵基、导演林大雄都算韩国电影阵营中的实力派，如今，许多韩国电影人都依靠比较成熟的商业娱乐手法敲开了中国市场大门。

导演林大雄也知道在中国拍摄罪案题材有一定限制，所以，我们看到影片中表现凶杀场景也就比较克制，通过镜头剪辑和气氛营造，加上表演，传递凶案的“变态”感觉还是点到即止。

自然是不如林大雄在韩国电影中那么暴力凶残，血浆飞溅，但作为韩国电影里最为成熟、品质最高的惊悚犯罪类型，《不速之客》中那些锤子爆头，电梯杀人，楼道追逐，一些室内展开的追杀，观众还是能充分感受到八成还原了韩国电影的味道，和那些平庸的国产电影拉开了距离。

整个《不速之客》的故事内容究竟有多少现实感或者真实感，在观众看来肯定是见仁见智。

这种夸张的剧情设定，或者是为了影射现代都市的人们所承受的生活事业压力和内心隐藏的阴暗。

像片中耿乐这么一个暴戾的人物似乎把心理负面情绪很戏剧化的呈现出来。

我们能够看出，影片在情节设计上比较考究，虽然耿乐这个人物的性格形成比较勉强，好像也没有说明他的动机，但也算增加了意外解读和想象空间吧。

近几年中韩合拍片层出不穷，在悬疑犯罪影片方面，充分证明韩国团队比国内很多导演要好很多。

尽管不能说《不速之客》多么经典多么优秀，但作为韩国圈子里一贯玩限制级的导演，来中国第一部犯罪惊悚片就可以中规中矩，摸清“中国特色”，也足见韩国电影的专业程度和适应能力，于我们中国方面真有很多值得学习之处。

《不速之客》：你总逃不过狰狞的生活貌似忠厚，却曾导出过被誉为韩国血腥指数最高的电影《老师的恩惠》的林大熊导演，说到新作《不速之客》里碾压、刀扎、锤头等各种杀人方式时，他笑称说：“这只是我们剧本1/3的恐怖吧，有很多的保留。

”回想起电影中的一幕幕血腥的场景，总会觉得后脊梁冒汗。

的确，即便是有所保留的悬疑血腥电影，却依然能吊足大多数中国观众的口味。

有时候总会禁不住想，电影拍得那么血腥到底为了什么？

也许为了满足某些观众的感官刺激，也许为了一种特殊的紧张情绪的释放。

当然，可能还有一种情况，那就是把生活中特有的紧张感无限放大，这种刻意的表现，恰恰是导演埋下的伏笔。

《不速之客》并非百分百血腥恐怖的背后，反而有一种恐怖氛围的极大张力，它以这样一种让人莫名的恐惧，达成人们对现实的关照。

林大熊做到了！

黎明饰演的郑凯，经过自己的摸爬滚打，终于成了某一领域的领导羊。

对于这样一个无权无势的人来说，混到这种地步，应该惹人羡慕的。

然后正在此时，却因为下属的一个错误而背了黑锅，顶头上司将责任直接按在他的头上，辞职不可避免。

这是无异于工作上的晴天霹雳，郁闷的郑凯以为那本已到手的中产地位，就这样无影无踪，突然间被拿走了，他只能尽快找到下家，重整旗鼓。

而此时，他和韩彩英饰演的琳琳之间的情感也发生了微妙的变化。

琳琳同样在工作上面临上司的压力，这让她很痛苦。

这种寄人篱下、忍辱负重又想一鸣惊人的感觉，实在是一种痛苦。

而她因为黎明的工作转换也让自己非常为难。

这样一个多元的社会，女人已经足够独当一面，或者在积极成为一个独当一面的人，所以男人和女人都不想放弃自己的工作梦想。

一场不可避免的微妙的情感关系，笼罩着两个人。

郁闷的郑凯，面对着离职的压力、爱人的不情愿，只能借酒消愁。

就这样意外地遇到了黑车司机，一场场血腥而又恐怖的事件随即发生。

而这个黑车司机其实是一个变态的双重性格的人。

他的变态，因为不可避免的痛苦的童年。

他心中的亲大哥去世了，而黎明恰好长得像他的哥。

一次次远离靠近般CP大戏上演着，穿插着血腥与恐怖。

黎明和琳琳能安然度过吗？

谁能想到，面目清秀而又稳重的黎明，扮演起郑凯会有一种惊艳的感觉。

他棱角分明，做事情沉稳有力，然后正是这样的人，却遭遇工作与情感生活上的双重考验。

漂亮的未婚妻琳琳，本应该跟帅气的白马王子结婚生子，度过美好的一生，却不曾想也会有如此鸡肋之事。

这样的想不到和意外，恰是某种隐喻。

本是白马王子和公主美好生活的故事，却成就了生活与工作危机重重的人生。

林大熊一定要让人们明白，其实这样的危机才是一种常态，而幸福和安稳，反而是一种奢侈品。

多元的社会，意味着无数种可能。

面对急速发展的时代，每一分每一秒，都有无数的事物产生和消失，而对于身在这样时代的人们来说，如何面对分分秒秒都不同的世界，又该如何面对随时随地有可能的意外？

这样的不安全感，既成就了效率与竞争，也让人们感知到生活的紧张感。

对于当代的生活来讲，生活的本来面目，其实是一种狰狞，《不速之客》就是告诉你，美好如此短暂，生活的狰狞才是常态。

大约是从2014年刁亦男擒下柏林金熊的《白日焰火》开始，华语类型片逐渐脱离过往单纯复制港片模式的思维定势，向着世界范围内的名家名作伸出触角。

刁亦男以卡罗尔里德的《第三人》为模板，融合进了《漩涡之外》等经典黑色电影的元素符号，创造出了独树一帜的“大陆”黑色电影。

从此，华语类型片，尤其是犯罪惊悚类型，发现了新大陆。

最关键的是，这些电影与当下现实有着密切的勾连。

　　从去年的《烈日灼心》和《解救吾先生》，再到今年刚刚上映的《火锅英雄》，我们发现华语犯罪惊悚片的尝试越来越广：在成功嫁接了格林格拉斯和盖里奇等西方类型片大牛后，如今已经成为世界第二犯罪惊悚片重镇的韩国自然而然也成了学习的对象，而《不速之客》，就是最近的一次成功范例，可以轻松与高晓松、许巍的最新歌曲进行侧写对话，大都市里的中产危机，不只是职业和物质，更多是精神空间。

《不速之客》中神奇般的剧情便是黎明与耿乐的CP混搭。

有人说，这基情暗合了当下某种情感需要。

这似乎不假，因为黑车司机正是觉得郑凯像自己死去却无法忘怀的哥哥，他才一而再再而三地令人犯了尴尬癌地一次次闯入郑凯和韩彩英饰演的琳琳之间的生活。

中下层阶级，也如此般神奇地闯入了一个中产的生活中。

而韩彩英饰演的琳琳，同样有着生活的悲愤。

在公司被欺压，看人脸色的琳琳，成了备受折磨的中产，这同样也在影响着她与郑凯之间的关系，此时，中产脆弱的一面再一次被表现得淋漓尽致，何况郑凯还要看丈母娘的脸色。

黎明饰演的郑凯因下属的一次失误背负全部罪名，他与领导的关系恶化了。

如此郁闷的郑凯，只能借酒消愁。

郑凯一定回想了一下自己的人生奋斗史。

他也许曾是一个凤凰男，通过读书，他成了学生中的佼佼者，有着令人歆羡的文凭，关键有着能挣够一口饭的能力。

他成了脱离社会底层的星星之火，这颗火星儿，慢慢燃成大火，他觉得自己成了一名中产。

然后一次下属的失误，让这一切都成了泡影。

正如无数的自我暗示无法起到任何作用一样，堆积在眼前的生活同样无法让他们抽离其中。

郑凯和琳琳之间的感情同样产生了微妙的变化，他们都要面对职场和生活的双重考验。

人们有沉迷这种小资情调的权利，任何一个时代和任何社会中，追求精神上的富足，都成了人们追寻人生意义的途径。

但也许恰是这种刻意与主动，反而遮蔽了我们的双眼。

有人质疑许巍的纯粹在这首歌中消失殆尽，因为看似灵光的歌词，实际上反而是对生活的某种遮蔽。

吟唱着诗和远方的人们，恐怕没有机会也无法体会为生活打拼的人们的内心吧。

他们高高在上，成了众多用泵的精神食粮生产者，只是这“粮食”也许只能是许诺，却完全无法兑现，因为眼前的苟且才是实实在在的。

<图片1>“不速之客”几乎已经成为世界恐怖类型片的一个经典命题，其最大的创作难点在于如何突破观众的想像——这个不速之客究竟来自何处。

在亚当·温加德执导的《不速之客》中，“大表哥”丹·斯蒂文斯用惊人颜值蕴蓄出了难以抵挡的破坏性；乔尔·埃哲顿执导的《致命礼物》，翻箱倒柜地扒出了被害者难以启齿的黑历史。

韩国导演林大雄的这部《不速之客》，则在一定程度上规避了类型片的常规叙事路径：影片的氛围营造以及刻意留下的诸多伏笔，就像《滑稽游戏》小船上的那把尖刀，试图“误导”观众，而在故事主轴上则嵌入了希区柯克《火车怪客》的戏码——“为陌生人除害”，让影片陡增惊悚段位。

《不速之客》像是一部慢热型的恐怖悬疑小说，但观众的情绪可以被导演完全控制。

影片从一个受害者的日常生活切入：黎明扮演的公司中层郑凯，因工作失误而为上司背了黑锅，只好卷铺盖走人。

这个倒霉的失败者刚结婚不久，面临沉重的生活压力。

在一个醉酒之夜，郑凯坐上了一个黑车司机（耿乐饰）的车，恍惚间向对方大肆吐槽了恶劣的上司，结果招来大麻烦——他被黑车司机的电话轰炸，与此同时，那个上司惨死地下车库。

看起来，这个故事与《火车怪客》里两个陌生人动机明确的“交换杀人计划”并不相同，但由此演化而来的结果却同样让人不安：其中一个人先动了手，直接导致两人的关系急速崩塌。

当然，林大雄在影片后半段并未在这个杀人事件上过多停留，而是着力强化入侵者的步步升级的攻击性，自此开始，影片由犯罪、惊悚片路数逐渐转向了悬疑、暴力、恐怖。

毫无疑问，这是曾拍过《老师的恩惠》《捉迷藏》等话题之作的林大雄最拿手的部分。

影片两大男主角的性格反差相当有趣，这也是加剧影片叙事张力的一大杀手锏。

毕竟，若以一般欧美恐怖片的拍法，郑凯在得知上司被害的消息之后，势必会在第一时间脑补自己的来龙去脉，迅速实施绝地反击，但本片中的郑凯却并非如此——黎明的儒雅气质以及适合的戏路，让郑凯这个角色更贴近现实生活中的职场男：内敛、隐忍、克制，声称“做朋友应该要有分寸”，不到万劫不复绝不炸裂。

这股力量被一直积压到最后，使得郑凯最终发现真相、与变态进行肉搏的高潮戏来临时，比调皮的《滑稽游戏》要来得解恨得多。

《不速之客》的几场在黑暗中的杀戮、施暴戏，都显现出了韩国导演的功力，尤其在音效和布光上，恐怖效果逼人心魄。

在演员的表演上，黎明近年在出演了一系列古装大片，客串了若干喜剧片之后，逐渐找回《三更》夺金马影帝时的状态，从《消失的爱人》到《不速之客》，面目沧桑了不少的黎明对这种内外交困的角色有了更大的把握。

耿乐扮演的变态闯入者，和《我是证人》里朱亚文的角色略有几分相似，作为70后这代男演员里的老戏骨，耿乐的表演收放自如，与黎明的几场争吵戏让人不寒而栗。

这个世界上，可恨之人都有可怜之处，耿乐扮演的这个角色精确表现出了这一点，从而保住了影片应有的后劲。

老纸原想着是黎明爱情事业双失败而精神分裂成耿乐，于是干掉了未婚妻。

编剧，麻烦你出门上楼，天台走几步，一、二、三，跳！

黎明老天王继《消失爱人》的面瘫演技后，再次升级，大秀什么叫一碌木（木头人）演技，真是木偶都比他演得生动！

韩彩英就像张娜拉、蔡妍等二线韩星一样，在中国混吃，回韩国也没什么脸面，只剩下一点可以称道“中国的钱容易赚，我赚了不少人民币回来花”，可恨她们大多最后还是回去嫁给了韩国人，而没造福中国男人。

耿乐曾经是个好演员，跟潘粤明齐名，如今都已沦为绿叶。

导演林大雄，这个韩国人就拍了两部一般的恐怖片，即来中国混吃混喝，还有安兵基做监制（估计是安拉林来的），中国缺导演，而韩国竞争激烈，导演不容易有片可导，而来中国就成了教父、大师，机会多得好比黄金周的西湖断桥残雪的人流。

这个拉近影业急功近利，做事极不正规，片尾字幕居然把公司的法务部等一干负责人放在最前面（表彰大会啊你妹），然后才是演员表，逆天的行为，表明了公司的业余。

票房不足400万，告诉出品公司的老板，留给你们“随便找个人来编个故事然后拍出来骗钱”的时间已经不多了，不重视剧本，就算你有韩国导演，香港天王也是枉然，小鲜肉也救不了烂故事！

PS：腾讯娱乐：在韩国的观众也很喜欢黎明么？

林大雄：现在他在韩国也是特别有名，像30岁、40岁、50岁这些老年层的人都很喜欢黎明。

真是高级黑！