明日世界

明日世界是一部典型的迪斯尼电影，不仅在于其合家欢的轻喜剧氛围，充满幻想色彩与乐观精神的理想主义，更标志性的是......这本来就是迪斯尼乐园中的一个主题乐园嘛。

作为迪斯尼公园历史悠久的一个主要景观，明日世界Tomorrowland试图向大家展示的就是未来可能的场景，更确切的说，是沃尔特迪斯尼本人心中的未来。

最早创建于1955年的这个主题公园，俯仰可见各种充满了金属质感和科幻色彩的几何体组合，形形色色的怪异建筑架构于前人们对于未来世界天马行空般的想象之上。

用迪斯尼本人的话来讲：“我们设计明日世界的目的就是为了给你一个亲身体验的机会，让你能进入到我们未来的鲜活蓝图之中”。

二十年前，大洋彼岸的教室里，多少孩子们也是怀着在明日世界中徜徉的心情，在书本和绘图本上畅想着未来的模样。

昔时的未来成为今日，儿时遥远的梦境早就插上翅膀飞走，主题公园也不过就是公园。

早就盆满钵满的迪斯尼虽然故人已去，但还是要把梦想这张牌包在怀旧的礼盒中打出，于是就有了这个关于明日世界自己的故事。

如果重拾童心，这是一个简约不失有趣的故事，有着迪斯尼童话一样的质朴纯真，又像游乐园过山车之旅一样充满惊奇与笑声，而其中关于未来世界的幻想更是闪烁着黄金时期的点点光芒。

影片不出意料地拥有一个宏大的主旨，即人类对于未来的梦想与信念。

在一老二少有惊无险地完成了拯救世界拯救未来的任务后，我们也仿佛看到沃尔特迪斯尼先生翘着迷人的小胡子笑着安慰我们，美好的未来就在你们手中，就如曾经阳光生动的那个午后班主任老师对我们说过的那样。

对于天才的小发明家弗兰克沃克而言，他的未来之旅从1965的纽约世博会开始。

背负着火箭背包参与发明家大会被拒之门外，却因此结识了美丽的同龄少女雅典娜，并在后者指引下来到了隐秘的明日世界。

几十年后，与明日世界一面之缘的女孩凯西牛顿为了寻找明日世界的所在，在雅典娜指引下找到了对未来心灰意冷的弗兰克。

三人历经重重险阻，终得回到明日世界，阻止未来的恶化并成功拯救了世界。

就是这样，连剧情也很迪斯尼，如假包换。

即便上面说了好话，但我仍然要表示对于电影的失望。

先导的预告片造足了悬念，展示了未来蓝图的诱人一角，可惜的是，给人的惊喜仅此而已。

正片部分除了来自于夸张表演和卡通片式场景设计带来的笑点之外，主线剧情和矛盾设置都过于薄弱，人物扁平化的设定也使得大牌们无处发挥，乔治克鲁尼和休劳瑞两大戏骨的风头反倒被两名小女生的青春活力压过；而作为卖点的明日世界，因为剧情设置的原因，其最炫目的存在反倒是作为一部全息宣传片，通过讽刺的手法告诉了我们一个道理：宣传片/预告片仅供参考，产品以实物为准。

不知是否是经费紧张或是脑洞空间有限的原因，比起构筑与展示一个异彩纷呈的明日世界，本片的主要镜头都聚焦在了萌妹子和帅大叔去往明日世界的历险旅途上。

影片的前三分之一作为引子，主要是从凯西的视角出发，带领我们领略明日世界的惊鸿一现。

不得不夸赞小女生布里特罗伯森洋溢着活泼灵动和神经质的表演，虽然与其天才科学少女的设定相比缺少了一丝Geek的气质，但其作为明日世界初次到访者所表现出的惊奇与憧憬显然会使观众更易产生代入感，她那一颦一笑一惊一乍间挥发出的青春气息则无疑与电影惊喜欢乐的气氛相得益彰。

然而明日世界免费体验版同预告片般仅持续了几分钟，被勾起好奇心的凯西决定自力更生，继续寻找线索，却落入了机器人的陷阱之中。

关键时刻，万年萝莉机器人雅典娜及时赶到救出凯西，并让她寻求弗兰克沃克的帮助。

在影片小半之后，帅大叔克鲁尼终于登场了。

比起地心引力中淡定稳重的老宇航员，本片中的沃克则是一个受过伤害的怨念而傲娇的大男孩，虽然浪费了克鲁尼本色的风度翩翩，但出自形象反差的萌点倒是也算新鲜。

弗兰克本已对末日结局心灰意冷，但凯西到来之后世界毁灭的概率居然由100%下降到99%（可以理解为世界线的收束发生了偏转，看到那个现实倒计时数字的数码管了么？

这是命运石之门的选择啊）。

他意识到仍改变未来的可能性，决定回到明日世界。

接受了专业美白牙齿护理的反派机器人在不痛不痒地骚扰过几次主角队伍之后安心地去领了盒饭，埃菲尔铁塔化身为飞船发射井怒打酱油，已经破落不堪的明日世界这才又一次现出真身。

在影片结束前半小时，毫无存在感的大boss豪斯医生……啊，应该是尼克斯州长正式出场，然后中二模式全开，接过古往今来反派们的剧本，大发一通愚蠢的人类你们必将灭亡的高论。

在这种节奏感非典型散乱的情况下，影片的高潮来得十分仓促与做作。

世界毁灭在于人类的冷漠与惰性这一点倒是很有些道理，与整个电影的逻辑也很自洽，但改造人类的想法毕竟是这样一部娱乐向电影不能承受之轻，所以全部的黑锅全部被扔给了弗兰克开发出来的未来预测机。

经历了一番可有可无的打斗，负伤的萝莉机器人雅典娜也在照例的煽情之后用自爆摧毁了未来预测机，顺便砸死了好像也没那么坏的豪斯医生……尼克斯州长。

最终自然是迎来了人类重拾信心共建美好未来的happy ending。

即使在细节上有着令人叫绝的奇妙设定，却仍然难掩本片老套和平庸的场景设计与剧情。

人物刻画有些过于简单，女主妹子就是单纯美好的乐观派，雅典娜作为机器人更多在意的是自身的使命，反派里唯一的人类尼克斯的死硬与固执虽然与劳瑞的形象暗合，但总感觉十分牵强。

唯一有些复杂度的是发明家弗兰克大叔，但有意思的是，其最深的纠结恐怕并不在于对于未来的绝望，而是儿时对雅典娜单相思的无疾而终。

被欺骗了纯真情感的小男孩因此对于明日世界产生了抵触，之后因为自己发明预示的黯淡未来更是直接导致被驱逐，纯真的梦想家从此开始深居简出不问世事。

纵然是少年心不可欺，但是看到鬓染霜白的克鲁尼满脸别扭地怨念着桃花不再人面依旧时，还是忍不住笑了，大叔你么少男心又是何必呢。

迪斯尼节操仍在，放诸岛国，大叔配萝莉加人机柏拉图这么有爱的画面绝对是大卖的热门。

不过必须承认的是，雅典娜的形象的确是少年心中的女神，也正是少年创造未来的原动力之一。

能够拯救这个世界的，不单单是梦想，还有萌啊。

片尾，又一帮机器人小朋友沿着雅典娜的足迹踏上了梦想家招募之旅，自然机器人有着孩童般存粹的心灵，但诱拐更多的天才少男少女加入拯救人类的伟大事业中来也算不上欺骗吧，也许。

当大银幕上未来的幻想充斥着末日的挣扎与反乌托邦的虚无，明日世界返璞归真的设定在人性与技术的黑暗荒漠中点出一片绿地，大致可以归为反“反乌托邦”一类，多少带来一些新鲜与向上的空气。

虽然电影在主题挖掘上戛然而止，但关于未来的讨论也还是会给观者些许启示。

21世纪给我们很多惊喜，但却并没有带来孩子们曾经期许的美好，比如世界和平消除疾病。

而人们却越来越习惯于耸人听闻的末日预言，什么气候变暖社会固化热核大战，早就是司空见惯的影视娱乐题材。

绝大多数人也的确如片中反派而言默默地接受了这个设定罢了，肉食者谋之又何间焉，大不了埋头沙堆听天由命。

Paypal创始人，著名创业家彼得蒂尔有一句很著名的话:“我们想要飞行的汽车，结果却得到了140个字”。

这倒并不是在批评互联网科技，但短平快碎片化华尔街微商在鼓舞着无数人热血激昂之时，未免也令人产生困惑。

虽然整体上我们在进步着，但是不是花费了太多精力在无意义的东西之上？

有些讽刺的是，在这个娱乐至上的年代，这个思考居然也是由一部娱乐向的商业片传递出来的，而我们却还是希望未来也能如电影般顺利就好。

我非常喜欢这部电影，最重要是喜欢它所表达的那种希冀。

可能每个人都知道地球资源不足，但我们搞点科研的人更清楚人类生存危机有多么严峻。

从矿石冶炼、能耗、服役到最终再回收，不说环境污染，再过一个世纪，大约有10%（按种类）的常用矿产资源就会被耗尽（相当一部分无法回收），之后人类面临巨大的社会问题。

90%的电力源于核能，钢铁、塑料、水泥、有色合金、药品缺乏，物价奇高，社会等级完全固定。

所以“不放弃未来”真的很鼓舞人。

我也不想放弃，我也不想自己的后代生活在水深火热之中。

但是，路在哪，我看不到。

要梦想家，也要有实干家，实干家在哪？

我真希望看到有人站出来说，从我做起。

可是，就连我自己都做不到。

突然想吐槽一下明日世界。。。

主要人物：女主，男主，机器人，反派（四人），虽然前半部各种悬念，小loli机器人演技总是有惊喜，但是结尾我也是醉了!先说三个关键剧情点:1男主在小时候就爱上了小loli 机器人，一直到后来被驱逐回地球2地球为什么会毁灭？

3女主是被小loli认定可以拯救地球的，男主一直不信任她能拯救，但是为什么小loli觉得她能拯救？

然后整个剧情就是他们三个一路被机器人追杀，好不容易通过空间传送来到未来和地球平行的维度。

话说这些都挺精彩，包括前面的悬念和未来世界的各种绚烂幻想。

然后就萎了！

相信自己确实能拯救地球的女主看了未来的预言机，看到地球还有几十天毁灭彻底崩溃，而男主则反过来相信她能拯救地球，安慰她。

还没安慰两句，女主突然说我明白了，地球为什么会毁灭，就是因为我们人类认为它会毁灭才会毁灭，我们为什么这么认为，是因为链接地球和未来的连接器发射毁灭地球的信号影响人类思想，我们只要炸掉连接就好啦！

然后男主也被这匪夷所思的解释折服的五体投地，就去炸连接点。

结果把炸药不小心通过传送门炸到地球。

然后机器人小loli受伤，她为了拯救地球牺牲自己去炸毁连接点，她也表示自己有点喜欢男主，然后男主就把自己喜欢了一生的机器人loli从空中当炸弹扔了，我还以为会陪着一起死。

然后男主没有一丝悲伤的回去跟女主聊天了。。。

然后这匪夷所思的解释竟然真的解释了地球为什么毁灭。。。。

反向思维:要阻止地球毁灭，只需要阻止别人认为地球会毁灭即可，这个不成立吧槽点:1.把自己喜欢的人当炸弹从高空扔了，连眼都不眨？？

2.人们认为地球可以毁灭就可以真毁灭？

这是甚么逻辑？？

如果我是小孩子的话估计看到high死了。

不是小孩子也大致喷笑了好几次（我会告诉你我的最大笑点是牛郎气质的仿生人吗？

）。

尾声部分说教意味太浓，令我不能忍地把脸扭向一边，其他还都是不错的历险记呢。

悬念好，主角表现也好。

大家都惊叹这么一个小女生（女二）竟然跟克鲁尼这样的老帅逼对感情戏都能够hold得住，真是不容易！

好吧，轻微剧透了。

因为之后马上看了mad max，所以对此片的感受都被冲淡进了太平洋了，隐约记得还是不错看的，可以推荐。

额。

不得不说女主角刚触碰到到徽章的时候的表演perfect。

在没有特效的情况下演的那么逼真。

觉得不爽的是音效不爽没有之前的妇联，速7甚至都没有pk中的音效好，没有那种震撼。

尤其是被机器人追杀，在平行世界中的场景那么长的的一段，听觉上没有语言的填充也没有其他音乐，觉得不震撼。

不过女主角凯西蛮搞笑的，摔楼梯，与雅典娜的相处，………科幻上磁悬浮列车，枪械都没什么可惊奇的，唯一令我印象深刻的是间断的游泳池，至于boss那个超光速可预见未来，了解过去的粒子……转眼就成了给人们植入地球要毁灭的思想。

星野我不是瞎子，电影结构的问题我早就听说，关于预算、演技、公益广告那等子事，我也累看。

那我说什么呢？

就说这豆瓣太不负责任了！

明明说是虎头蛇尾，俺就仔细把这以上几笔烂账加起来。

思量许久，决定这想必是一个不容错过的蛇尾，乃亲自买票观赏。

万万没想到在电影院白等这么久，翘首以盼的大烂尾也是并没有出现，我也只好落寞地回家伤心。

回来想想，也许所谓盛传的烂尾不过是因为最后电影变成了打倒豪斯大叔，推塔拯救世界，然后再来一则正能量说教罢了吧。

而我正好是那个完全不在意这些细节的好男人——我在意的是它烘托出的立意，谁在乎自由女神像身上到底落下过多少鸟屎，才考虑要不要感叹它的壮丽。

好吧，这个比喻很糟糕。

但是更糟糕的是，我可以想象无数和我一样的人，看完一场场电影——它们不完美、但却投射出一片巨大而震撼的世界，或者在某一瞬间闪耀出足以覆盖这电影结构本身的人文光芒——当我们被这样的时刻所感动时，我们总希望在这里诉说和表达，却发现这样脆弱的感性在恶评如潮的结构流、逼格流中完全无法存在。

所以我知道了，原来《明日世界》中表达的概念，正好投影在我们对它的看法之中。

世界很糟糕，是的，我们都知道——但是指出世界很糟糕是容易的事，不放弃（“Not giving up”）才是真正困难的。

这电影结尾有点suck，我们很容易指出来——但真正困难的是，去掩藏我们最容易暴露的不满，而去放大它所传达的真正重要的声音——梦想和希望。

大家都说，它只是迪士尼赚钱的广告，但我们谁不是生活在巨大的广告之中呢？

多少人在相信这社会没救了，多少人在豆瓣传达这部电影一无是处，多少人在告诉那些梦想家放弃不切实际的理想，多少人用理性标榜自己而极力打压感性。

一如电影中的时空侦测塔，正是我们自己不断地在给这个世界播放消极的广告，影响着我们自己和下一代，因此这地球才会只剩下58天的寿命。

而我们并没有想过的是，广告在盈利之余所存在的意义，我们太过在意动机，以至于忘记表达和利益从来不能离开彼此。

因为哪怕是一首再感人的歌曲、一本再真挚的书籍，也是离不开封面和包装的。

当马丁.路德金站在演讲台上，我们都知道它的讲稿要经过反复的推敲和修饰，所以也许它并不是真情流露——但是这并不妨碍“I have a dream”成为1963年最震撼心灵的一句话。

当然，我们也不可能让世界填满相信广告的梦想家或者多愁善感的绝对美学者，唯心和唯物、感性和理性都应该保持各自的张力。

毕竟李安需要他的老婆才能成为伟大的导演，木叶需要团藏和宇智波鼬才能明媚鲜艳。

有人要仰望月亮并走向远方，有人要帮梦想家去捡六便士路费；有人要背负黑格尔的“绝对精神”向至善，有人作为“里子”去帮面子上的一代宗师杀人。

同样，在豆瓣里太多人要给《明日世界》差评，显然超出了平衡。

因此我才决定，我要放大这希望，故而打了个五星不算，我还要认真写一写为什么它值得放大。

虽说表面上逼格显然不够，但这部电影还是提出了三个值得思考的问题：1.利用我们的想象力，假如我们知道了自己确切死亡的时间，那么我们的态度应该是什么？

这个问题可以大也可以小，如果按照直接指代剧情中末世的情节，那么一般就只有两种答案：一是人类意识到冰山的存在，集尽全力发挥主观能动性去改写命运，即使末日并不向今天的我们“索要任何东西”；而电影里发生的是第二种答案，即人类尽管得知了末世的景象，却仍然加速“sink the boat”，趁末日来临前掠夺更多的资源。

因此，就像一个身患重症（还不是绝症）的病人是选择积极治疗还是及早行乐的问题上，人类基本上是选择了后者，因此沉船的概率达到了百分之百。

豪斯大叔最讨厌的就是病人放弃治疗，顺理成章放弃了人类的世界。

如果这个问题往大里问，这已经不是简单的接受死亡态度的问题——它更像是尖锐地向整个人类提出对自我价值的反省，让我们反思在面临必然的死亡时，作为人类中的一代应该在有限的生命中扮演怎样的角色。

这是讨论人类生命存在与虚无的问题，是哲学三问中“到哪里去”的问题。

既然是哲学，迪士尼最不能忽视的两种答案显然是存在主义和虚无主义（以及它们的前身和衍生），几乎所有哲学家都要讨论这基本的问题。

而在这类问题中较为显眼的有海明威、萨特、森田正马、李耳这种逼格极高的人物，也有脍炙人口的《搏击俱乐部》、《现代启示录》、《2001太空漫游》乃至姜文等人的作品。

所谓存在主义，是指我们在认识到人类在宇宙中的存在是并没有什么目的的，但是人类可以通过自己的态度、行为使自己的人生具有意义。

这简直就是满满一桶正能量——尽管对于迪士尼来说仍然现代对现实的妥协，毕竟它曾经代表纯粹的浪漫主义，而不需要考虑是否大背景是虚无的问题。

从某种程度上，这也体现了唯物和唯心的交锋。

因为迪士尼的概念本身就建构在一种现实中不可能达到的童话般的美感上，它是唯心主义文化有史以来建立的最有影响力的一座堡垒——数不清有多少次，迪士尼在电影中先是理性地体现现实有多么suck，然后到最后却提出只要有梦想和勇气就能改变世界；而在《明日世界》中就更直白地采用了“只要身怀伟大的梦想的主角中断传递负能量的广播（由理性概念主导的数据），世界就能得救”的情节。

这相当于与理性主义指导下的宿命派（决定论）直接宣战，就差更进一步与理性主义本身撕逼了。

那么是否就要提出影片中的第二个问题？

2.通过理性概念计算出的世界灭亡是否确切？

看到这个问题可能会联想到那一类经典时空穿越中的因果问题，但其实在本片里很难说涉及太多如此艰深的问题，毕竟它是儿童电影。

但是如果不真的讨论一下，仿佛又错过了一些很重要的东西。

比如说在时空侦测塔中我们可以看到几秒中之后的未来，乃至整个人类文明的未来——如前所述，这都是建立在理性主义的参数下的，但每当女主角表达勇气、梦想的时候，就会出现极小的可以改变世界阻止其灭亡的概率——而它与世界灭亡的可能性只差那么几毫秒。

既然牵涉到概率问题，如果允许量子力学在这里横插一脚，我们就该知道有一个经典的双缝干涉实验、海森堡算不准理论、薛定谔的猫理论。

我虽然不太熟悉，但记得大概的论述是：当你去计算一个粒子乃至一件事情的走向、概率的时候，你永远无法同时得知这个粒子的动量和位置；或者，你无法断言一只精心装置的黑箱里一只猫的死活直到你打开箱子看到它的瞬间。

当你未曾真正观察一件事物时，所有参数都呈波状在“概率云”中蔓延；但当你成为观察者并试图去计算这些事物时，波状函数就发生了坍缩，一切都变成一个固定的结果、具体的形态——用最简单的话说，当你没有看到月亮的时候，月亮是呈波状弥散在概率中的（不确切存在的）；而当你转头看它时，由于它的波函数发生了坍缩，于是月亮才出现在那里（你未看此花时，此花与汝同归于寂；你来看此花时，此花的颜色一时明白起来，便知此花不在你的心外——心学宗师王阳明）。

现代科学产生一系列难以置信的结果，简直可以说是玄幻。

乃至于《三体》里面直接解释成外星人对人类实验的恶作剧；乃至于有一部分科学家竟然接受了“意识”本身可以作用于现实世界；乃至于佛学、道教到今天从“上帝粒子”等各个量子领域乱入科学世界。

物理学被唯心主义攻破早已不是新闻，而现在很多科幻电影作品也越来越跟“意识与真实”的主题挂钩，大卫.休谟和贝克莱如果活着在这个时代可以成为最神经刀的导演。

但是其实，谁都不知道问题的答案；在不知道真相的情况下，一切只取决于我们所想相信的“真相”。

迪士尼，选择了活在一个美丽的真相里——当我们计算世界灭亡时，一切理性概念发生坍缩，末日一定会到来；然而当我们不去计算而是选择意识的力量（主角所具备的）时，我们就获得了重生的概率。

3.植入毁灭的概念本身是否成为导致恶性循环并实现该命运的原因？

以上问题二中提出的想法，仅仅是我个人所见。

毕竟同是蒙娜丽莎的微笑，有人可以看出温柔，有人看出邪恶，就不排除有人看出一篇长达几万字的狗血小说。

在这个问题中我想回归迪士尼在这部影片中对结局更有可能的解释：那就是从纯粹心理学角度，世界之所以灭亡是因为人类在头脑中建构了这样的“idea”。

你可能会联想到《盗梦空间》或者心理学上的暗示效应。

因此，植入毁灭的概念本身是否成为导致恶性循环并实现该命运的原因，预言存在的事实造成了预言的实现。

显然这个说法似乎比量子力学靠谱一点，这也解释了为什么“推塔”就可以拯救世界——正是要通过消灭这预言的存在，而阻止预言的发生。

有一个经典的质疑是，当我们头脑中想象杀人时，我们从本质上其实已经杀人了。

那么当我们头脑中长期建构了末日到来的理念，是否说明我们已经具备了迎接这种结局的一切条件呢？

当这样一个“idea”在头脑中盘踞太久，人们的集体潜意识也就“embrace”了这样的结局，于是开始选择了不负责任地生活，泰坦尼克号因此不得不沉没。

用迪士尼的口吻，那就是你们如果不相信圣诞老人，那么圣诞老人就真的没有存在过；你们都相信地狱会到来，那么就一起go to hell吧！

而迪士尼的“英雄们”的任务，正是消灭人类心中属于撒旦的“idea”，给世界带来希望和光明的“idea”，并且时时刻刻提醒人们“giving up”是很容易的，难的是产生“ideas”——而这正好是影射的迪士尼自己，一个用童话拯救世界的存在。

不仅如此，迪士尼还要招募所有这世界上“not giving up”的天才和梦想家，一起去建筑象征人类绝对美好概念的明日世界。

因此到了影片最后，说它是迪士尼自己的广告也毫不为过，只是何必对这样的广告反感呢？

我觉得看上去很美。

影片的最后，阳光照耀的麦田下，一个个梦想家从田野里站起来，历经多少孤独和艰辛从人类中萌芽而出的希望和创造力，在那一刻绚烂绽放。

我联想到《麦田守望者》，那个表面上愤世嫉俗的男孩在内心里却守望这一片美好的麦田，只愿意一辈子守护着在麦田里玩耍的孩子，让他们不要走向悬崖。

最困难的是，即使在认清了背后丑恶的存在，却仍然选择守护这世间的美好——如果这也是广告，那我情愿冷酷的现实中有个声音能告诉我“不要走开，广告马上回来”。

也许，在所有人都接受走向悬崖的命运的今天，我们需要一个这样的守望者。

如果我们自己无法做到，知道有迪士尼在有意无意地尝试，我也觉得欣慰。

电影到了最后为了努力把概念托出，在故事情节上稍显薄弱，但是闪光点仍然不少。

即使在最惊艳的“埃菲尔铁塔发射”之后剧情“急转直下”的时候，我仍然能在雅典娜临告别之际，那种淡淡叙述的氛围中找到许多科幻影片令人感动的影子。

仿佛又看到《终结者2》里面施瓦辛格沉入火海中前最后竖起大拇指，看到《银河护卫队》里树人最后说出“We are groot”，还有《蝴蝶效应》、《死亡幻觉》的结尾等，它们都是最美的叙述，不应该埋没在对一部电影简单的定义之中。

至少我感动于迪士尼仍然努力地让我们相信即使在机械论（programing）的终极代表——机器人身上也能找到一棵人性（personal）的稻草，即使在理性主义的功利浪潮激烈拍打下，它仍然张开双臂只为守护身后单纯的世界。

当然，我也总是禁不住在想，如果影片能够有一个《苏菲的世界》式的结局，最后不是讲道理而是仰望星空和思考，是否会更加美好？

影片有一度接近这个结局，那就是在推倒命运塔之后，还未交待人类的真正结局之前，两个主角在一片安静的树林下坐在树下思考。

思考一些什么呢？。

银幕上，我看见树上的叶子闪烁着紫色光芒，恍惚间竟感到某种禅意。

其实电影从最开始的倒计时就已经提示，当面临我们的死亡时应该是一个怎样的态度。

整部电影就像一个生命在轮回中的追问：当知道自己必然迎接生命、记忆的幻灭，我们在这样的生命中应该如何存在？

我们是否因为见证、接受了这样的命运，而就停止修行自己的生命（或者地球的生命），只去贪图现世的享受？

我们是否因理性拥抱了物质生命的虚无，就失去了让精神走在路上的勇气；是否因为轮回的现实中受到的苦难，就失去了爱这个世界的能力？

作为被理性和感性双重折磨已久，却还是如此热爱这世界的这么一个人，我今天也做出了选择。

也许我还是要死，也许生命的虚无以及命运的冷酷仍然是无法改变的参数——可我，选择给这部电影五星。

恍惚记得，黑塞的《悉达多》之中，年轻迷惘的乔达摩.悉达多在追寻真理的路上碰到了未来的自己（佛陀）。

那时的佛陀早已参透世界的真理，他就是悉达多未来的命运——这命运似乎已经是完美，悉达多只要用余生追随他就可以拥抱真相，而不需要继续在路上经受苦难和时间的折磨。

可是悉达多并没有停下他的脚步，佛陀也没有阻止他。

记得决定离开佛陀的时候，乔达摩似乎也坐在一棵树下，风吹过他的思绪。

他的命运也许在这一刻，闪动了那么一下。

飞机观影第二弹！

就像我之前说的，在飞机上特别适合看这种平时自己肯定不会去花时间看但是还是略感兴趣的片子，而且看之前就知道这片子被誉为“扑街世界”，这次也总算明白怎么扑的了，迪斯尼财大气粗也体现于此，有了漫威星战加勒比皮克斯，其他类型的片子就可劲儿造吧。

其实片子本身的硬件素质还行，特效不错，尽管里面的机器人和未来城市的设计还是几十年前的思路，真的，我真正希望好莱坞的人不要再把未来人和外星人描绘成都穿差不多金属光泽衣服的社会了，其实这么看来饥饿游戏反而描写的还算真实。

科技未来警示元素都有，演员也有帅大叔和小赫本，真的，那个小女孩真的太有奥黛丽赫本的感觉了，就是不知道长大以后会怎么样。

豪斯医生倒是个惊喜，之前貌似没在预告里见到他。

他这个反派当的挺让我奇怪的，他貌似是打算放弃原本的人类世界，那么明日世界就是平行的而非未来的，不然过去消失的话，未来也就消失了吧。

另外片子再次表达了人类对个人反重力装置的向往，尽管这东西可能2115年都不一定能做出来。

世博会再次被提起，不过现在谁还把世博会当成人类未来科技的指南针？

对未来的导向，苹果发布会都比世博会强吧。

埃菲尔铁塔那里看的很有感觉，自己上过塔顶两次，都看到了那个有蜡像的小屋子，不过我记得里面没特斯拉，不过也可见现在大家都知道特斯拉大神的价值了。

通过触摸来瞬间穿越到异世界的点子挺不错，而且还是和现实世界平行，尽管里面的bug也比较大。

当然，最大的bug就是那个所谓的明日世界，明明就是个明日城市而已，何来世界，克鲁尼造的那个倒计时机器挺有寓意，不过还是吓人为主，有用为辅，既然他能算出来世界啥时候完蛋，怎么就算不出来世界到底怎么完蛋？

而且女主角既然能改变毁灭的结局，可见那个机器真的就是拿来吓人的，毕竟漏算了一个大活人。

何况依靠他们的黑科技，移民外星球也不是难事。

而影片最后实在让我大汗，克鲁尼你们把现实社会的精英们都弄到明日世界，那现实社会怎么办？

那些精英自己所在的社会才是最需要他们的吧? 这么做和豪斯大叔不顾现实社会有啥区别捏？

还记得高中时学过一个词glimpse，意思就是一瞥，在这部电影中我也听到了几次这个词语，我觉得如果给电影加个副标题，对明天的匆匆一瞥应该不错。

因为，电影就是那样匆匆地叙述了，简略的，明日图景，开头由沃克小男孩引入，因为一个不成形的飞行背包而被选入明日世界，然后长篇大段女孩凯茜大冒险，用手机操控的干扰小飞机，潜入发射基地我还以为只是想近距离看一眼发射，没想到切了几条线路又原路滚了出来。

稍微切入主题的内容直到徽章出现才有所展现，接下来就是之前预告片的加长版，一个各种意义上科技发达的社会。

这段拍得还算精彩，跟随女主的视角对于未来有了个直观的了解（尽管为什么上下楼梯，坐上列车都没撞上东西这点，也只能说凯茜命大了）。

可惜的是，徽章同我们当今所有的外持设备一样，耗电量大，不几分钟就没电了，而大家所期待的未来，电影中有关未来的创意至此也大致耗尽（经费没了吧），俗套的被追杀，驱车逃亡，穿梭机逃亡，乃至火箭逃亡，埃菲尔铁塔那段倒是还不错，不过也都是俗套的逃亡。

到了未来，坏人当当当亮相，一如往常的一个衰退的社会感觉，主角被囚禁，然后灵感迸现，打斗，打死反派炸掉祸根，呼啦啦就结束了。

一种还没入戏就完了的感觉，我差点没憋出内伤。

敢情您真的预告片里藏了所有精彩的戏码啊，说好的未来感精彩也就精彩在徽章的那段广告，毕竟是精心准备给大家看的，可是你看看那可是几十年前的玩意，几十年后没什么变化，飞车还是飞车（而且去到未来列车出现那段感觉比较假），吃的什么东西多了个巧克力味，你们不是天才么？

几十年就搞出巧克力味？

比较亮眼的（也是预告片基本没有剧透的），就是那个机器人少女了，虽然满脸雀斑不过还是有点可爱，唯一不能忍受的就是有关她的特效，她跑步追车那段和最后受损出现错误那段让我有种国产科幻片的即视感（没错，就是机器侠），这段做得还真是没有人心，不过小姑娘表现力尚可，就是老抿个嘴装纯，似笑非笑，非要表现出一种机器模样，顺带，那个嘴咧成什么样的机器人追杀者也真是醉了啊。

至于最后的大决战，没有什么太大的亮点，机器人看着也不很真实，女主上上下下不过是启动了一颗最后也没什么卵用的炸弹（估计把南国的某岛炸平了），顺便吐槽下那个不明所以的倒计时器，分明是从《命运石之门》里跑出来的世界线变动测量仪。

因而，剧情羸弱，特效一般般，我们也就不要在意剧情的合理性，比方怎么火箭就能随便穿梭维度了，未来的世界为什么看起来一蹶不振（明明是两个不相干的地方）等等等等。

影片想表现的中心，无非就是女主和她爹讲的那个希望之类的事情，希望，也算迪士尼的一贯风格，最后所有人捡起象征希望的徽章站在麦田望向远处的未来高塔，还算比较诗意的结尾。

自然，相对而言，这个披着科幻外衣的电影终究掩藏不了迪士尼浓浓的童话质感，信念与抉择，希望与勇气终究是讲给小孩的故事，不过我觉得如果我再小个几岁或许会被这部电影所感动，毕竟那时还是个寻找希望的年代，相信一切都会发生，也因而，当年幼的沃克回答不能飞的飞行背包有个卵用的问题时，他这么说： “我戴着飞行背包从城市上飞过，孩子看到了，会相信一切皆有可能。

” 于是这还是个儿童喜闻乐见的故事，尽管他们看到的，也不过是那个飞过他们头顶的尾迹，除却对于奇迹的希冀，也仅是对明天的匆匆一瞥。

现代人是充满矛盾特质的，一边期待着生活更美好，一边又期望着发生什么可怕的事情。

一边希望看电影时最後来个轰轰烈烈大场面决斗，坏人死光，正义再一次得到论证。

一边又期待“意外”——主角们斗争失败。

身为一枚普通影迷，落地到看《明日世界》这样一部电影的体验或者自己平常心态，都十分契合。

执行制片沃克曾这样评价饰演“雅典娜”的小演员拉菲·卡西迪——“当愤世嫉俗成为时髦，诚实乐观和博爱不太流行了。

但在拉菲身上看到这种正能量，她就是这部电影的精神所在。

”我直到看到这样一段话时，才明白自己正在成为这样一个人——愤世嫉俗的那一面。

因为觉得“认清”现实，而选择麻木、冷漠、逆来顺受、得过且过。

但某些时刻又满怀憧憬，好像儿时梦想复苏、轻易地感受到了希望。

这就像《查理巧克力工厂》中，Willy Wonka是世界的造梦者，因为无法释怀和家庭的过往实则拥有一刻冷淡的心，冷淡而孤单，直到被小孩Charlie唤回童真。

乔治·克鲁尼饰演的Frank Walker形象和Wonka同出一辙。

都是感觉被世界伤害，而选择表现成忽视。

Wonka童年吃到甜蜜的糖果所感受到的美好，和Frank初次抵达“明日世界”的激动心情无二。

读关于华特迪士尼的传记，发现华特迪士尼是一个真正的梦想家，也是一个十足的实干家——是这个世界最为需要的那类人。

当他还在堪萨斯画插画时，他就已经盘算着自己想创造的“画布”。

他一边联络着同好，一边执行自己的计划；并倾听民众的意见，尤其是孩子的意见。

记忆深刻的是，在成立迪士尼公司后很多很多年，一直没有停止进取的迪士尼，有一次质疑了这个时代的看法，认为时代的种种表示人们“迷失了通往未来的道路”。

那是二战结束后，50、60年代开始了，应该说是世纪后半叶无限可能蹦生的新世界，在十九世纪的工业革命、电力革命、信息技术等各种时代新秀接连而生後，人们最先积极乐观，却逐渐好像步入了困境。

现在想来，那并不是最好的时代，也没有变得更坏。

迪士尼的担忧同样被本片制片林德洛夫的注意，这才诞生了《明日世界》。

当然这仅仅是对于一般性影迷、或者说大多数影迷。

抛开结局什么的不谈，能够注意到这本质是一个关于未来梦想的故事。

说是迪士尼影业花2亿美元给迪士尼公园打的广告也好，说充斥的仅仅为单调的想象力也好，这都是华特迪士尼本身的梦想。

怎么说都不过分。

人们在灾难来临之前，如果没有儿童般的希冀，那么灾难已经来临。

所谓“要么好好活着，要么赶紧去死”，当世界上众人的哀悼比灾难还要迅猛时，那么世界末日已经来临，不需要等待。

纪录片《浮生一日》也说，生命中的每一天都是未知。

电影里所谓观测，从科学角度来说，实际上类似于“薛定谔的猫”，当没有打开盒子时，结果无从得知，你可以认为这是一只“非死即活”、“似死似活”甚至“半死不活”的猫，是否活着都有一定机率。

但当打开盒子时，结果就坍缩成唯一了。

而就《明日世界》里，在混乱不定的世界大背景下，结果无疑是劣势悲哀的。

更可怕的是，当知道这是“最后”的结果时，人们便坦然接受这一切，认为毁灭就该到来。

人们对待负面事物的相信度总是比你告诉他“明天会更好”要高得多。

实际上毁灭观测机器并不能阻止坏事态的来临。

但你至少开始知道，这不是唯一的结果。

只要还愿意相信一切会变好，人们努力去改变，世界就一定会进步。

《明日世界》的缺陷很明显，高潮基本是从开篇到结尾一路降低，悬念殆尽，对于抱着期待科幻大作心态的人来讲，故事太平，没有一个强大的爆炸式结尾，宣传阵势远胜个人体验。

但是很感动啊。

当布丽特妮·罗伯森饰演的凯西·牛顿触碰到徽章发现自己在麦田里时，她被吓了一跳，我看着很开心。

而当凯西乘坐在汽车里，却发现自己在另一个明媚的世界飘行时，那种心灵悸动不亚于儿时吃到人生的第一颗糖，第一次坐火车，第一次买到心仪的礼物，甚至更多。

一个长长的镜头凯西拉入明日世界，喷气飞行包、太空山、单轨列车……世界就摆在你的面前，真实而梦幻，仿若触手可及。

就算这是在电影里，又怎能、怎能不为其感动。

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《明日世界》是一部理念十分独特，然而叙事和人物塑造并不成功的电影。

前一百分钟的华丽铺垫，以后三十分钟的仓促说教结束；花了大量时间来凸显明日世界的美好设定，而忽略了对剧情走向的解释，还没有达到高潮就开始了最后的煽情。

影片想要激励的是“梦想家”，然而给我印象最深的角色却不是女主角或大叔，而是萝莉机器人，副线有宣兵夺主之嫌。

可我还是会推荐这部电影,它和我近几年看到的科幻片都不一样。

很多人将《明日世界》定位为儿童片，它也确实符合很多儿童片的特征，但在我看来，它的低龄化主要是由于概念的复古。

在人们初尝科技发展带来的甜头时，期盼依靠科学发明的力量能够获得更美好的生活，早期的科幻小说的幻想要更加大胆，更加脱离现实，也更加乐观。

明日世界正是基于这种对科技的乐观主义，从它的四位创建者就能看出来：埃菲尔，缔造建筑史奇迹者；儒勒凡尔纳，科幻小说之父；而爱迪生和特斯拉，难以想象两位死敌竟然愿意握手言和，这也表达了“发明家们为了共同的梦想团结在一起”的心愿。

这种乐观主义很容易就和低龄化混淆，孩提时期，人们总是对未来充满了希冀，而随着成长，悲观主义滋生；随着科技的发展，它可能为我们带来的福利也被有意识地淡化了。

这是现代科幻小说的同一趋势，也是反派豪斯大叔持有的观点：科技好啊，然而并没有什么卵用，人该作死还是会作死，科技只不过成了作死和反作死的工具。

明日世界中，城市被一片金色的麦田围绕，有蓝天白云，有极富未来感的高楼建筑，也有绿色的植被，它的审美是一种大众化的审美，是一座开放的城市，像是多啦A梦里的未来世界。

而很多科幻电影的想象中，确实为了追求效率化，林立的高楼拥挤不堪；工业废气，去植被化，贫富两极分化导致的破落的穷人街，主角住在狭小不堪的房子里，或是飞船里，整体是压抑的，封闭的氛围。

触手可及的科技背后不是梦想而是消费主义，最尖端的技术掌握在利益集团手中为虎作伥，最后靠个人英雄主义侥幸逃脱，这自然是现实的投射。

在世博会上豪斯大叔对年幼的弗兰克说，发明的东西得“make the world a better place”，这句话在《硅谷》中也反复出现，然而在竞争者的勾心斗角尔虞我诈，现实的破产危机的映衬下，这句话的滥用显得那么苍白可笑。

悲观主义是普遍的，它以大人的面貌出现，《明日世界》孤零零地站在其中，人们认为它如孩童般天真。

《明日世界》中的矛盾，是乐观主义和悲观主义观点的碰撞，是喂养哪条狼的选择。

作为一个怀揣科学家情结的人，我也幻想过一个剔除了政客财阀，只由学者组成的城市，尽管这种假设是极其站不住脚的。

这部电影想要传达的价值观，是遗失已久，弥足珍贵的。

然而糟糕的结局，把它变成了一篇只有结论没有论据的三流文章，使得有人感觉受到愚弄。

假如它能够更务实地去看待这个问题，那么一定会是一部非常好的电影。

当然，未来世界是一个过分理想的情况，现实要复杂得多。

而我依旧相信未来会是明日世界的样子：无论人种性别都有均等的机会，尊重文化和多样性，科技在温床中腾飞，个体自由地发展。

听从本真的憧憬和渴望，不要在愤世嫉俗中浪费人生。