最后的朋友

“要说孤独，每个人都一样，人的内心到底有多孤独，表面上是看不出来的。

”小武说。

蓝田美知留、岸本瑠可、水岛武、泷川绘里、及川宗佑五个有着各自的孤独和秘密的年轻人，命运安排他们在一起，因为孤独而爱，因为爱而互相伤害。

岸本瑠可：世界上最遥远的距离是我就在你身边，你却不知道我爱你。

相信喜欢上这部剧的大多数人都跟我一样，第一眼就被她吸引。

上野树理饰演的岸本瑠可阳光帅气，迷人的中性气质一出场就光芒四射。

她是一个越野摩托车赛车手，虽然在一个完整幸福的家庭长大，但是从小对自己的性别不认同，背负着沉重的心理负担长大，更是爱上了自己的中学同学蓝田美知留，这种无法对外人诉说的同性之爱让她不能面对家人朋友，她表面坚强隐忍，内心却无比痛苦煎熬。

她愿意用生命去保护自己的爱人美知留，却始终因为女孩子的身份无法堂堂正正地说出自己的爱。

蓝田美知留：最爱你的人是我，你怎么舍得我难过。

虽然整个剧看起来都非常的赏心悦目，但是我还是不喜欢长泽雅美饰演的美知留。

就像某些看过的网友评价的那样，美知留没有一种让人为她赴汤蹈火的气质，那种楚楚可怜不知为什么总让我有种自作自受的感觉。

她幼年被父亲抛弃，母亲又滥交，对她不管不顾，在没有爱和温暖的环境下长大，性格软弱自卑，极度渴望被爱被关怀。

遇到了跟她同样际遇的男朋友及川宗佑之后以为找到了幸福的港湾。

不幸的是及川宗佑因为小时候的生活遭遇造成了极度变态自私的性格，强烈的占有欲让他变成一个DV（家庭暴力）男，可怜的美知留每每被打得遍体鳞伤。

虽然彼此深深相爱却无法共同生活。

对于宗佑她感同深受的爱，因此虽然屡次遭到暴力侵害却始终不离不弃。

对于深爱着她的瑠可，她有着精神上深深的依恋，却始终没有意识到这份爱。

及川宗佑：只是难过不能陪你一起老，再也没有机会看到你的笑。

锦户亮在日本是知名度级高的青春偶像，这次饰演DV男及川宗佑的确是个很大的突破。

阴郁的眼神，让人不寒而栗。

他对美知留的爱绝望而残酷。

童年的不幸遭遇让他有着极其扭曲变态的性格，他爱美知留爱的不留余地，用他自己的话说，希望二人时刻能够合为一体。

他的社会身份是儿童福利所的公务员，专门帮助那些缺失爱的儿童，工作中他彬彬有礼对待小朋友温柔提贴，可是面对自己深爱的人的时候他控制不住要用暴力永远的占有她。

为了这份爱，他不惜伤害美知留身边所有的朋友，与整个世界为敌，最后在绝望中自杀。

对他，几乎所有的人都恨之入骨，但是当他穿着传统结婚礼服割腕自杀的时候，大片大片的血染红了洁白的礼服，这个场面还是让我觉得非常悲情。

他想爱，却不懂得如何去爱，最后只能结束自己的生命来放爱人一条生路。

水岛武：陪你去看流星雨落在这地球上，让你的泪落在我肩膀。

世界上有这么一种人，你可以忽略他的性别，什么事情都可以跟他说，可以是闺蜜可以是兄弟，他永远可以借一个肩膀让你依靠，小武就是这样的人。

小武同时做着两个职业，白天是化妆造型师，晚上是酒吧的调酒师。

他性情温柔永远不温不火，体贴入微。

但是他也有着不能对人说的隐痛，童年的遭遇让他恐惧女性身体，加上他特殊的工作让几乎所有人都以为他是gay，其实他深深爱着瑠可。

他明知道瑠可喜欢的人不是他，却不离不弃的在身边鼓励她安慰她保护她给她力量，他甚至爱屋及乌的去保护美知留，小心翼翼的维持着三个人暧昧奇怪的关系。

他是唯一一个分担了瑠可痛苦的人，却没有人能够理解他的痛苦。

泷川绘里：我的柔情你永远不懂绘里是一个貌美如花的空姐，性格开朗热情，表面上是一个什么都不在乎的乐天派。

风光的外表下面，她同样有着刻骨的孤独和隐痛。

就像她自己说的，每飞一次航班，就像在地狱一样。

淡薄的人际关系让她倍感孤独，因此她跟一个窝窝囊囊正跟妻子闹离婚的地勤男同事纠缠不清。

对方长的难看，性格懦弱，还对自己妻子割舍不下，可怜一个如花似玉的美女竟然找了这样一个感情寄托。

只有在没有人看到的背地里，绘里才会显露出自己别人不懂的柔情。

好在，窝窝囊囊的男同事最后总算良心发现，给了她了一个圆满的归宿，至于好不好，大约只有她自己知道。

或许爱情太让人绝望，因此这部戏最后给出了一个情理之中又意料之外的结尾。

家人、朋友、夫妻、恋人，都是却又都不是。

大家互相取暖，互相慰藉，小心翼翼的维护着脆弱的幸福。

你爱我，我爱她，她爱他，这样的故事其实随时随地都在上演。

人的内心到底有多孤独，光从外表是看不出来的。

人不是人所想象的那么简单的，人都隐藏着自己的困惑。

这两句小武的话，不知道戳中了多少人的泪点。

这部剧不是单纯地讲友情或者爱情，在我看来，这是一部告诉孤独的、不被理解的、寂寞活着的人们摆脱孤独之道的电视剧。

梳理一下这部剧的主要的感情线：宗佑和美知留之间的爱，瑠可对美知留的爱，小武对瑠可的爱。

宗佑——极致孤独的病态演绎无论何时想起来宗佑的死，我都忍不住落泪。

客观地来讲，宗佑和瑠可对美知留的爱意是同样强烈而深沉的，他们都是用尽生命在爱美知留。

宗佑以自己的死给予美知留自由，瑠可以鲜活的生给予美知留支持和力量。

正如怀抱婚纱死在血泊中的宗佑留给美知留的最后一封信中所说：“对不起，我不懂怎么去爱你。

对不起，我不能让你幸福。

再见，美知留，你要幸福啊！

”宗佑不懂怎么去爱。

也许是瑠可对美知留的爱让宗佑幡然醒悟，为了美知留的幸福，瑠可隐藏自己的感情，将美知留推向可以给予人幸福的温柔的小武身边，对于瑠可来说，她最大的幸福是美知留的幸福，而不是占有美知留。

相反，宗佑的爱一直是以近乎变态的占有欲和控制欲来展现的。

他跟踪美知留和美知留的朋友，软禁、毒打美知留，只是因为陷入了一种无法自拔的病态心理中，以自虐、虐人的方式掩饰自己的孤独和害怕被抛弃的恐惧。

一开始看到宗佑打美知留我也对他心生厌恶，然而看到他在大雨中等待美知留一夜后昏倒在地时，我开始理解他。

从小被父母抛弃的宗佑，一直是孤独地活着的，直到遇见美知留，美知留就成了他的全部世界，他也希望自己成为美知留的全部世界。

而从小父母离婚，跟着冷漠母亲生活的美知留也从来没有感受过爱意，她也是一直孤独活着的。

宗佑和美知留两个孤独的人拥抱着，互相给予对方自己从未感受过的温暖的爱意，如果能结合成为一个温馨的家庭，就再好不过了。

然而孤独的宗佑和美知留也都是有缺陷的，长久的孤独让他们害怕失去，害怕被抛弃，害怕再度孤单一人存活于世，他们依赖着对方，缺少独自生活的勇气。

在宗佑的世界里只有美知留，不能再容下第三个人，朋友、亲人这样的存在对于宗佑来说是陌生的。

他以为美知留和自己同样的被整个世界抛弃，所以只要他们两人互相成为对方的全部世界，就能感受着全部世界的爱意，幸福地活下去。

可是美知留身边还有同样深爱她的瑠可，保护她的小武，关心她的绘理。

这样一群爱护美知留的人被宗佑视为他和美知留二人世界的入侵者，他怕美知留被他们夺走。

临死前，宗佑看着美知留和朋友们在一起笑容灿烂的照片，哭泣不止。

看到美知留在没有他的世界里也可以这么幸福，他的存在似乎没有了意义，因为他一直想要成为美知留唯一的幸福源泉。

宗佑束缚、纠缠美知留，一方面是害怕自己被抛弃而再度陷入孤独，另一方面是固执地认为只有自己才能给予美知留幸福，这种想法成为他脑海里根深蒂固的执念，作为一种潜意识主导着他的行为，演绎着一幕幕悲剧。

宗佑的种种不合理行为是他受家庭原因从小形成的人格缺陷造成的，是一种心理疾病。

宗佑的形象只是我们心理现象的一种极致放大化。

深陷孤独之中，不被理解，害怕被抛弃，害怕独自面对世界，我们或多或少都会有这样的感觉。

那些失恋之后无法自拔甚至自杀的人的心态，和宗佑是一样的，他们把恋人当做全部的世界，依赖恋人而生活，丧失了独自生活的勇气，也就是对抗孤独的勇气。

这样的依赖对于恋人来说其实是一种束缚，将恋人束缚在二人世界中。

根植于如此心态中的爱，往往表现为对恋人绝对的控制和占有。

这是一种病态的爱，最终只能导致悲剧。

宗佑曾经说过，美知留，我绝对不会离开你，我会永远在你身边。

陪伴和守护，二人合为一体，是宗佑世界观里扭曲爱情模式。

宗佑无法理解其他形式的爱、更无法以其他形式给予爱，他没有感受过那种无私的爱，自然也不知道爱也能够以瑠可对美知留那样的默默守护来表达。

父母是孩子的第一个老师，父母对于我们那种无私的、不求回报的爱，正是我们的榜样，他们教会我们如何无私地爱别人。

被父母抛弃的宗佑无法领悟这种爱，这是他父母的错误，不是他的错误。

可惜最初的美知留也是一个软弱的人，她依赖着宗佑的爱、瑠可、小武的友情而生活。

如果她足够强大而有勇气，或许她能够拯救宗佑，给予他绝对的安全感，将他从病态的情感模式中解放，让他也感受到这世上其他的温暖，来自朋友的温暖。

是瑠可和小武将美知留从病态的情感依赖中解脱出来，让她渐渐独立起来，有了独自生活、承受寂寞的勇气。

宗佑是唯一的永恒的悲剧。

瑠可、小武——唯爱的诠释者幼年被姐姐猥亵而对性恐惧的小武，有着性别认同障碍隐藏着对美知留感情的瑠可，同样也是孤独的人。

瑠可生长在完整的家庭，与父母和弟弟相处融洽，父亲对她无限的包容与理解，因此她看到爱的形态就是父爱那样无私的守护与奉献。

她对于美知留的爱，就如同父亲给她的爱一样，无私守护，不计回报，默默承受痛苦。

小武对瑠可的爱也是一样，他只是单纯地喜欢瑠可这个人和瑠可的笑容，他想做的只是守护瑠可的笑容，而不是占有瑠可的笑容。

作为女子，瑠可努力想要变得强大以保护美知留，她是属于那种将所有痛苦独自承受默不作声的人。

而瑠可的挣扎、痛苦、无奈却毫无保留地展现在小武面前，看着懊恼自己的弱小以致无法保护美知留的瑠可，小武在心中默念，你想要保护美知留，那么就让我来保护你吧。

守护瑠可珍视的美知留，帮助瑠可守护美知留，这就是小武对瑠可的爱的展现形式。

小武对瑠可的告白：“即便你说不能接受我的感情，可是即便如此，我还是喜欢你。

不要问我是喜欢你这个人，还是喜欢作为女人的你，因为我自己也不清楚。

可是我希望能够支持你，不管你变成什么样子，我还是想在身边一直守护你。

我不想失去你。

”见证着这一幕的美知留说，“那一刻，我见到了唯爱的诞生”。

瑠可对美知留的爱也是唯爱。

一开始担心美知留不能接受她的感情而默默隐藏感情，甚至撮合小武和美知留；美知留知道之后不能接受她的感情，她依然想要待在美知留身边保护她。

瑠可和小武的在乎的是所爱之人的幸福，他们所做的一切都是以所爱之人的幸福为前提，将自己的感受置之度外。

这与“你若安好，便是晴天”有异曲同工之妙。

摆脱孤独之道和对抗孤独的勇气在电视剧里，受伤的瑠可、小武、美知留三人共同养育美知留和宗佑的孩子，组成了家庭。

这个结局让很多人接受不能。

也许我们已被世俗的观念束缚，家庭仅仅意味着一男一女和几个孩子这种模式。

单亲家庭尚且被认为是不合常规，遑论两女一男一个孩子这种家庭了。

“家人，朋友，夫妻，恋人，同时拥有这四层关系，但又不属于其中任何一种，我们就这样珍惜着这份脆弱的幸福，努力地生活下去。

”有着性别认同障碍的瑠可，对性恐惧的小武，带着宗佑孩子的美知留，他们是世俗社会中的异类，不被承认和理解，他们因此而孤独。

试想，倘若他们不是组成家庭一起生活，而是各自去组建合乎常理的一夫一妻制家庭，最终也不会得到充分谅解而再度陷入孤独，承受世人的非议。

所有的孤独都是来源于无人理解，不是吗？

当瑠可独自承受性别认同障碍的秘密以及对美知留的感情时，她痛苦而无措。

在小武了解并理解她的感受之后，她因为世上有这么一个理解她的人存在而变得更加强大，小武的理解给了她支持和力量。

我们不必奢求所有的人都来理解我们，只要有一个人，仅仅只要一个人的理解和支持，我们就可以感受到这个世界的善意，可以鼓起勇气面对所有的事。

终其一生我们都在寻找这样一个能够全心全意理解自己支持自己的人。

幸运的是我们大多数人都有无条件爱我们、支持我们的父母，即使他们不能陪伴在我们的身边。

即使找到理解自己的人，拥有父母的爱，也不可以依赖他们。

总有某些时刻，无法依赖任何人，无法寻求任何人的帮助，必须依靠自己的力量面对。

我们需要勇气来应对这样孤独无助的时刻。

如若不然，就算被全世界遗弃，就算被世人唾弃，就算要长久地孤单地活着，也不害怕，并且始终充满着希望和动力。

我们需要的是这样的一种勇气。

在美知留、瑠可、小武那里，他们的勇气来自于无私的爱和理解。

这样的勇气是无坚不摧之力，是一切奇迹的缔造者。

陈信宏有时候的词是极美的。

除去那些力挽狂澜的追梦声响，总是余下一些和爱有关的小失落。

一个写词的人，能够揣摩不同的情感，任万种风情交错，却能抓住心里最鲜艳的那根线的颜色，是聪明的。

一零年看的最后一部日剧是《last friend》。

树里雷厉风行的短发惊艳多少目光。

瑛太总是般配，可从不圆满。

锦户亮极尽阴郁的表演让人怀疑这到底是不是他的本色，可也真的很出彩。

唯一不得心的还是长泽，不玲珑不温柔也不勇敢，一味的装傻充愣扮无辜已经不合时宜。

想起当年的江角真纪子配藤木直人时被指暴殄天物，可其实长泽正美也和藤木叔叔演过情侣档，这不是更荒唐吗。

岸本瑠可帅气地骑着摩托遇见失魂落魄的美智留。

她在打着伞的夜晚狂奔到她的身旁。

她在微露的晨光中吻去她唇角的疲倦。

她懂得的唯一的宽容是对她胆怯懦弱的包容。

她孤身一人和心态失衡的她的男朋友斗争而更加厌恶自己作为女性的本身。

在剧集里展现的关于RUKA本身的魅力已经超过了作为女性本身的上野树里。

从头到尾她都鲜亮动人，干净简洁勇敢独立还附赠了那个年龄段无法招架的坚强。

美智留，及川宗佑，甚至水岛武，没有一种比她的纯粹更醉人的诱惑，聚光灯毫无保留地打在了她年轻帅气的小短发上。

因为安全而能接受更生猛的生活，突飞猛进的是演技还是一颗更宽广的心。

我已经不大记得那个躲在垃圾堆里弹琴的野田妹了。

她的每一次充盈都换来一次崭新。

据说树里母亲早逝，所以荧幕前她大部分的坚强绝对不似作伪。

不依附不软弱不妥协，在戏剧张力面前极尽自身的潜在特质，所以一个细微的浅笑或者一个皱眉的记号都真实地像是来自她自己的生活。

瑠可终于告诉小武自己对美智留从来不是普通的友情，小武了然的表情对比门口不经意路过的美智留。

那种匪夷所思的眼神最终只好用落荒而逃来结尾。

我想其实她到底还是辜负了RUKA情感的期待。

只是从很久以前开始，执着的就一直只有岸本瑠可一个人。

【你已经有他就不应该再有我。

】当重逢的知己絮絮和及川宗佑深爱的幸福时，RUKA就应该结束这么多年来的恍惚。

【我想我应该轻轻放开你的手。

】当受伤的知己屡屡被及川宗佑虐待却总还要次次回到那个人身边时，RUKA就应该潇洒地不再干涉而过自己的生活。

但也许，她到底还是个女子，没有办法果决彻底。

也或许，她已经习惯了这样那样的借口戒掉孤身上路的疲惫。

【我却没有力气这么做。

】她总是这样说。

美知留、宗佑、水岛タケル等诸人明显都是PTSD患者，或者间接直接的受害人嘛！

PTSD，创伤后应激障碍，Post Traumatic Stress Disorder的缩写，又被称为Soldier's Heart，Shell Shock，Battle Fatigue，因为这种病症以前主要发生在经历过战争的士兵身上。

不过对于剧中的众人来说，也是在打战吧。

至于对海报的看法，为什么唯独瑠可一人在上，因为只有她是弯的，其他人都是直人。

—————————————小贴士—————————————什么是PTSD？

一、定义 创伤后应激障碍(posttaumatic stress didorder,ptsd)指对创伤等严重应激因素的一种异常精神反应。

又称延迟性心因性反应，是指由异乎寻常的威胁性或灾难心理创伤，导致延迟出现和长期持续的精神障碍。

既往有关ptsd的研究大都集中在对交通事故、失业、离婚、被抢劫、被强奸、地震、战争和移民等有研究。

ptsd通常在创伤事件发生三个月后出现(在这之前的被称为急性应激障碍)，但也可能在事发后数个月至数年间延迟发作(delay onset )，引发创伤的事件包括战争、暴力犯罪、性侵害、严重交通意外、自然灾害、技术性灾难(technological disaster)、难民、长期监禁与拷问等，罹患ptsd多为直接或接触创伤事件的幸存者(受害者)、目击者与救援者。

症状持续视患者的状况有极大不同。

二、流行情况一般而言，大约有50%的患者在三个月之内复原(apa, 1994)，另有文献指出，约有30%的患者可以完全康复，40%患者持续有轻微症状，20%患者有较严重的症状，10%症状持续不会改善甚至更恶化(kaplan & sodock, 1994)。

以前ptsd主要发生于男性身上，主要是经历战争的士兵，所以称此为“炮壳震惊”(shell shock)，后来又称其为“战争疲劳”(battle fatigue)。

现在的研究表明，每个人包括儿童在内都有发生ptsd的可能性，而且女性是男性发生两倍。

也许这正是女性遭受性的或身体上的攻击的表现。

对于中国的流行病学数据，没有比较大样本的调查。

三、诊断——三大簇症1、再体验：即个体会产生闯入性的创伤情境再现，而且再现的内容非常清晰、具体。

尤其，生活中与创伤可能产生联系的任何事物，都可能引起个体对创伤情境的再体验。

并且这种体验会给个体带来极大的痛苦，并有可能进一步恶化，产生一些ptsd相关的共病(如，焦虑、恐惧、自责、失望、抱怨等)；2、回避反应：出于对再体验的痛苦，个体会主动回避一些可能引发创伤体验的事、物。

而且这种回避反应可能无意识化，即表现为“遗忘”。

这种回避反应一方面对个体是一种保护机制；但另一方面它会延缓个体ptsd相关障碍的复原；3、高警觉：就是对许多小的细节事件都引起比较强烈的反应。

进一步还表现为失眠、注意力不集中等。

四、干预1、没有消极共病体验情况下宜于进行认知情绪治疗；2、非慢性ptsd可以进行emdr(眼动脱敏再加工)；3、对于团体性的创伤可以进行团体疏泄治疗；4、个体应该学会一些自我焦虑管理方法；5、对于儿童可以进行催眠或 游戏 治疗； 6、如果伴发症(共病，comorbidity)比较明显的话，可以辅以药物。

主要是选择性五羟色氨再摄取抑制剂类型的药物，主要用于缓解抑郁、焦虑等共病反应。

追这部当红日剧也算有时日了，同性恋、家庭暴力、性恐惧症，剧中人身上问题多多，个个边缘。

偏偏这几个人就轮番上演着A爱B，B爱C，C爱A这样的剧情，让我们一把鼻涕一把泪地纠结了几个月。

但看完十一集的最终章我终于有点愤怒了，就像论坛和小组里许多人所说，演员都还不错，阵容也真是华丽，可他妈的编剧真是耍我们玩儿呢？

怎么就给了这么个乌托邦式的大团圆呢？

这个与之前情节完全脱节的第十一集色调温暖情感暧昧，令人无端生出火气，至于那个结局天堂般的3P实在把我雷焦了，RUKA往小5身上靠得这叫一个情深意长阿...你他妈一个les干嘛没事总对人说“夫妻也不过像我们这样吧？

”“小5是能给女人幸福的男人，这点我最知道。

”清晨在帐篷里起身还用“那样的”眼神望着他，幸福又心酸状...还有那封至今都没搞明白真实内容的信，什么：你是第一个让我有欲望的人...虽然RUKA你是女一号，但你的行为有时候真的很欠扁，因为你在折磨的是小5这样一个“只应天上有”的好男人啊。

好了，骂完RUKA现在是你，小5，我囧一个你不抛弃不放弃的执著付出，囧一个你孜孜不倦进行着的男保姆服务，囧一个你妈将你生得如此英俊美貌体态匀称，囧一个你从来就没意识到自己的英俊美貌单恋着一个男人一样的女人还不承认自己是gay...到了十一集的时候我不能理解的是：当RUKA抛出让我们大跌眼镜的那句话意思明显地告诉你我们这样很像夫妻的时候原以为你要接茬说“那我们结婚好了”，没想到你就把童年性侵犯事件说将出来并且告诉她自己对女人的身体有心理障碍...不知道你是怎么想的这唯一的一次机会就这样废了。

再囧一下你抱着每只牛的孩子时说了句：我是爸爸哦...之前RUKA明明是怀着遗憾告诉每只牛我不能做孩子的爸爸...看来你和RUKA呆了这么久没白学，暧昧功力大大提升。

最可恶最无辜的暧昧大师每只牛，虐了RUKA还试图进犯小5，孩子第一个想到给RUKA抱，写的信也都是给RUKA，离开时深情款款握着人家RUKA的手倒是RUKA觉得不合适自己抽了出来。

此女膀大腰圆却极易推倒，喜欢受虐崇拜暴力，对周围人的付出经常视而不见。

RUKA当时只要来硬的，那只牛早就成了她的P，也犯不着怀孕生孩子还要浪费sharehouse各位的生活经费。

如今，RUKA和小5相当暧昧地演了一把假夫妻，孩子懂事后绝对是要认小5做爸爸（为了孩子的健康成长怎么能告诉她她爸爸是个家庭暴力的变态并且她是她爸爸死前强奸她妈妈怀上的种？

），然后估计每只牛会借此机会趁机上位和小5同床，小5则心中怀揣着RUKA那句“你一定没问题”，硬着头皮和牛做爱，结果牛欢欢喜喜，小5的阴影持续扩大。

作为RUKA眼看着一个爱自己守护自己的男人和自己爱并且想守护的女人上了床，那种纠结应该比之前看到他俩亲亲我我要难受几百倍吧...最终，和小5的婚姻没她份儿，对每只牛充满性幻想估计按RUKA的闷骚性格也无法得以实施实质性爱，当每只牛和小5真的搞出一个小孩，RUKA又再次离家出走...于是当电视剧结束了，新的问题又抛给了我们，这样三个人应该怎样将3P进行到死呢？

浅野大妈前后矛盾的本子我不要看，按照逻辑想下去的结果还是虐来虐去虐之无止尽，深刻的感情无论友情还是爱情都存在一定程度的排他，但我们人类又真的无法做到永远忠诚，于是这个悬疑化为了对人性的悬疑，越扯越远，还是打住，看永恒美好简单的《料理仙姬》去鸟

追寻着浅野大婶陆续布下的线索，偶推翻了上周由第三集衍生出的结局，构设出了一种全新的HE，托浅野大婶的福，使我看到了希望了光芒如果猪猪字幕组的翻译没错的话，结局会有一个生命在一场可怕的事故中挂掉，鉴于“没治了”的痴女情节，我看到了新的转机，故事或许能向新的方向发展，而且是符合大众期望的HE，哦呵呵下面就来陆续公布第四集发现一些值得推敲的细节：RUKA：一直试图改变自己，以男人自居的RUKA，经由那个狼吻，对自己身为女性的无力感有所觉悟，同时也第一次接受了武的安慰，同时也说出了“小武的话就不怕，小武的话就没关系”这么可爱的话来=。

=MUA，似乎那些她一直排斥和压抑的女性感情有所抬头。

在武的面前暴露了自己柔弱（偏女性的）一面，接受（第一次）了武的安慰（搂肩不易啊），武也象温柔的春风般渐渐柔化了RUKA刚强又敏感的内心，得到了RUKA的认可。

寂寞的RUKA，默默的爱着和守护着的爱人却完全或选择性的忽视了她对与她“爱”的可能，不能表白和身为同性的悲哀，注定了这场爱的绝望和凄凉T T“一个人去伤害另一个人时 自己也一定会受伤 硬要把你和DV男分开 受伤的人是我（555）”没有痛彻心扉的经历又怎么会有这样的觉悟，RUKA在一次又一次和DV男的搏奕战中痴傻女一次又一次的倒戈，无疑一次又一次的伤害，深深的伤害了本就苦难困顿的RUKA`苦啊悲啊虐啊武：一直站在RUKA桑这边的武同学，真是个可爱乖巧聪慧能干的美好存在，时时帮助RUKA，适时的解围，似乎80%发现RUKA性向却仍然尊重保护着她。

武也能够搂着RUKA的肩了（超温馨啊，历史性的第一步啊），武能主动发生肢体接触而不排斥的对象，也只是RUKA而已哈哈哈“如果你保护没治了的话，就由我来保护你”哦哦哦感人的觉悟没治了：RUKA给没治了猛夹菜的片段引发的“象男孩子”话题和早前DV男提起的“RUKA对没治了男性化的占有”情节的撞车，多少使没治了同学心中有了一点点的疑虑，但从她当时沉默以对的态度和在武的化装间里谈到了GAY话题后，态度十分之紧张和不自然，所以，要能改造她接受RUKA对她的同性爱似乎十分之困难，至此，我要收回第三集后对她觉悟的期望值和她对RUKA的总爱一说，RUKA的革命，或许到最后也没能改造我们“纯纯的”没治了同学，欢呼吧（为着RUKA和武的美好将来），原来没治了同学不是纯而是傻和呆，上集和DV男的哪次对峙，估计是真的觉得DV误会了RUKA对她“纯纯的”友爱。

原来RUKA在她心中天平的分量是远远不及DV男的（苦命的RUKA），她只是害怕被DV，而内心却从来没有忘记过DV男，所以会因为他们说DV男的坏话时，进行不讨好的辩解，同时，她对武谈起的和DV男同命相怜的身世来看，痴女没治了应该认为DV男是他命定的恋人（第一顺位的地位显而易见），所以看到淋了一夜雨的DV男就瞬间原谅了他（痴傻的没治了= =|||）。

从她对武的态度和DV男在生世上的感情认可来看，估计她和DV男的孽缘会纠缠着一直持续到DV男“生命的终结”，而和武应该也不会发生超越于DV男的爱，肚里的孩子应该是第五集里DV男制造的= =，所以RUKA FAN和武FAN以及DV男FAN都可以安心了说呵呵而究竟是怎样的DV才能导致没治了放弃DV男，很是让我期待- -||。

现阶段，没治了感情上最亲密的人，不是RUKA而是DV男，雨夜失眠想起的，应该是心里最亲密的人，而没治了整夜想念着DV男，证明了这点，DV男制造的“爱”的囚笼正好应和了没治了对爱的渴求和无尽的对于被爱的不自信及不安全感。

她在RUKA那里寻找的只是暂时的喘息和安全感，在她心中的天平，第一顺位还是异性恋的爱情。

DV男：执拗的DV男同志，果然没有辜负大家的猜测，进行了一系列令人发指的纠缠活动，跟踪、设计、苦肉计（其实是他病态执拗导致了傻女没治了同学的又一次回归，两位果然是契合度很高的孽缘情侣= =、实在无语了囧）DV男那因为悲剧身世导致的阴暗性格，最终导致了他的灭亡和没治了感情上的最终解脱。

所以最后其实他领到头彩的可能性也相当之高且众望所归、且能打破坏人不死好人老死的狗血剧情了欢呼INGRUKA和武：一个身为女性而对男人X排斥，一个身为男性而对女性X恐惧，呵呵这点上的同病相怜似乎也导致了武对RUKA那不求回报的惺惺相惜，接着主流爱回归可能性也非常之大，估计浅野妈会借由他们互相支撑打开心结的经历使他们有所发展= =（很期待这样，就是不知道叵测如浅野大婶会如何了结他们了浅野妈要HE啊T T）狗血的3只杯= =|||：是的，又一次提到了它们，抛开它们抢钱的赤果果的真实身份不谈，因为是武买给没治了的，所以要改掉上集没治了对RUKA总爱的推测了，这3只杯，应该是他们刻骨铭心、迂回曲折的友情或更深于友情之关系的见证= =、 “最后的”（永远的、最深刻的）“朋友”的见证= =|||一点插花：值得庆幸的是，那个万恶的KISS，拍的很是隐晦（短暂的肉贴= =，以树里的一次过几率，祈祷一次过= =祈祷大叔不会NG那么卑劣），而且RUKA终于也跟教练大叔开诚布公的谈了，从教练大叔悲凉的态度来看，应该是不会在对RUKA有什么非分之想了说哈哈礼炮拉起来小仓被RUKA拍头的那个镜头，看得好爽RUKA恢复男性状态后的嫉妒果然很帅最后，所以要做的推理就是：DV男在某次偏激的行动中OVER了，没治了思想解放、为了给RUKA和武制造爱的介质以及对他们的愧疚选择了消失，至于RUKA和武最后有没有在一起，留待浅野大婶的分解- -浅野妈要HE啊T T这样的推测某些地方会和那两张神来之图有所冲突，但随着浅野大神的陆续布线，悬念应该会渐渐明朗化（发现自己还是很迷这样的伪推理来着汗啊）

小时候看过一部周润发主演的电影，片中的女主角是发哥的妻子，某夜在发哥最烦恼的时候，妻子劝他向自己打开心扉，并说了一句：“我们不但是夫妻，而且还是朋友，对吗？

”小时候看过《小龙人》，雀婆婆对主人公们的父母说：“你们可以和孩子们成为朋友。

”在人们的意识中，朋友是一个美好、但不算高贵的情感，而且她与爱情是不相容的，有爱情就代表着没有友情，而某首我至今都不会唱的流行歌曲，更是用“沦为朋友”这样的歌词，将友情放在比爱情卑贱的位置上。

事实上，“朋友”并不与爱情和亲情冲突，相反，亲人之间更需要友情。

朋友的“朋”字，由两个“月”组成，而“月”就是“身”的意思，最初表示群鸟聚在一起的情形，后来人们用这种意境来指代“二人相友”。

“相”意味着互动，意味着“知心”。

一对恩爱的恋人，他们首先得是“知心”朋友。

母爱、父爱、孝顺、体贴、温柔、关怀……这些亲人之间的美好情感，都是单向的，即一方付出、一方受惠。

但友情却是双向的，她建立在一方提供信任和理解、另一方才能投以回报的基础上，具有前提性。

关爱一个人可以不求回应地默默付出，妈妈起早贪黑给你做饭还被你说三道四，她可以毫无怨言地继续包容你，可朋友却得相互信任，她无法以单向的形式持久下去，一时的不尊重可能让一段友情毁于一旦。

友情有深浅之分，她可以浅至“泛泛之交”、中至“志同道合”、深至“以心相许”、特殊至“同病相怜”、奉献至“士为知己者死”。

我想看过《最后的朋友》的人士，一定深有感触，美知留、瑠可、小武这三人之间虽然未必有完整的爱情，但友情却成了支撑他们活下去的动力，让人倍觉温暖。

而琮佑对美知留的爱虽然是不用怀疑的，可这股爱却缺乏朋友之间的那种“相互”理解，显得太单向、太自私，固执地认为对方按自己的意志办事就是“为了你好”，这种单方面的压力叫人难以承受。

琮佑对美知留说“我给你自由”，可是自由是天生的，她和走路、说话一样，是人生来具有的财产，她能够被“剥夺”，但不能被“施舍”，所谓的“给你自由”，只不过是“取消了剥夺”罢。

把原本属于人家的东西还给对方，却还要摆出一副我施恩与你的姿态，这是一种极度自我中心。

剧中有一对朋友是不能忽略的，就是瑠可和她的爸爸。

俗话说“生我者父母，知我者君也”，这是因为孩子和父母之间的关系一开始就被道德捆绑着，抚养和尽孝很大程度上是“责任”，也是一种“基础”，但不代表彼此会深入对方的内心理解对方。

但瑠可的父亲不一样，他恰恰是瑠可最大的理解者，这一点甚至远在与瑠可同住一间寓所的几个朋友之上。

瑠可和爸爸之间可以说是近乎无话不谈的好友。

父母和孩子之间有着一种合理的不平等，但在友情这点上，双方可以做到相对平等，双向的爱会让彼此的关系更为密切。

朋友并不比恋人低贱，她只不过具有前提，不像亲情那样无条件付出、不像爱情那样“不能自拔”，但这个前提不正是让双方的感情持之以恒的基础吗？

（全文完，下边是我对影片的一些观感。

）＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝《最后的朋友》可以说是我近几年看过的日剧中最满意的作品之一，剧情不拖沓，台词也不啰嗦，大多细节都处理得刚刚好。

很多地方的运镜手法相当接近于电影，而赛车场面也拍摄得很到位，没有像某些二流日剧那样拿几个画面忽悠过去，可以看出剧组的用心。

当然本剧也有一些常见的缺点，最后3集不合理或刻意安排的情节比较多，不如前期来得自然。

应该说2000后的大多日剧都会在后期失控，所以我现在看日剧，不轻易选集数太多的作品（特别是经过几部大河剧的“洗礼”，带给我的恶梦至今未灭）。

剧情方面的优点很多人已经分析过了，所以我想从其他方面发表看法。

首先，无论从角色塑造还是演技，最出彩的两个角色，无可争议地是瑠可（上野树里）和宗佑（锦户亮）。

　虽然喜欢宗佑的人相对不多（人气并不比小武占优势），但很多人对这个角色“印象深刻”的程度仅次于瑠可，其中锦户亮的发挥功不可没，演活一个让人讨厌的角色和演活一个让人喜欢的角色，都是相当困难的，况且宗佑是属让人憎恨却又感到怜悯的人物。

而要说到最令我感到意外和惊喜的，绝对是上野树里。

说到她目前最有名的代表角色，莫过于《交响情人梦》里的野田惠和本片里的瑠可，不过在我看来，上野的这两次发挥一个地下一个天上，简直判若两人。

豆瓣上很多人给真人版《交响情人梦》打了高分，但说真的，这片子看了几集就坚持不下去了，我实在受不了影片太二太做作的表演，而上野的发挥也没有给我留下好印象（不明白她怎么还会凭此角获奖）。

不过这与其说是上野的错，不如说是剧组的错，演员没发挥好，默认其缺点的导演得先负责任。

我没坚持看到最后，不知道她的野田惠后来又演得怎么样了，但我真的看不下这片。

不过我想，也许人物角色也束缚了上野的表演，动画版野田惠的主角身份就已经名不符实了（动画版最出彩的角色我认为是BT老头修雷德曼）。

剧组让演员们用如此二的方式表演，大概是想让影片“漫画化”，毕竟这是一部改编自动漫的作品，但我认为“漫画化”不等于“二逼化”，不一定非得这么二地演出不可，毕竟真人和漫画人物始终有所区别，真人有真人的漫画法，像《三毛从军记》就是漫画式演出的典范，而星爷的作品也有相当程度的漫画色彩。

相比野田惠，上野所扮演的瑠可非常精彩，剧中上野的发挥明显比其他女性角色来得出色，当然也超过了出演女一号美知留的长泽雅美。

长泽在本片的演技虽然谈不上特别优秀，但也不算很差，单独列出来看，还是挺可以的，但问题是剧中美知留经常要与瑠可、小武、琮佑这些全片最耀眼的角色打交道，最终也不可避免地沦为陪衬。

在出演瑠可这个角色的时候，上野树里再次让我领教到了什么叫演员的执著和敬业。

其实最初按剧组的设定，瑠可是留长发的，因为上野本人就留长发，按照常理叫女生剪头发就等于要革了她的命，还不得钻进被窝哭上几天几夜尔后还要再吃几大杯圣代安慰安慰而且日后还要面对镜子叹息几声两眼泪汪汪怜惜自己“没了女人味”，所以剧组不忍心叫小树剪发，就让她保持原状来演。

不过小树本人认真地阅读了剧本后，认为这个角色改成短发的话更容易让人留下深刻印象，于是三下五除二就把自己的头发给革命了……事实证明，上野的这次更换发型无比的成功，想塑造好一个角色首先尊重角色的特征，再凭借着她本人的出彩发挥，瑠可最终成了本剧最深入人心的角色，人气以绝对的优势领先于其他人物。

事实也证明，有些女生更适合短发，很多人就认为上野剪短发后反而比她长发时更漂亮，而她本人也因瑠可一角人气直线上升。

不知是否上野本人身材太好的缘故，尽管在剧中她经常以中性打扮出场，但丝毫不减她“女人味”的程度，所谓“性感”这种感觉，很多时候与“暴露”无必然联系。

一个角色的出彩不但依靠演技，也有赖于人物塑造。

瑠可是一个同性恋但却最能打动观众（注意，我前边没有使用“虽然”），剧组在塑造这个人物的时候，没有停留在那种庸俗的大肆渲染“同性恋受到社会歧视”上，相反影片极力避开这点，直接在一开始就着重刻画瑠可的个性和内心世界，让观众跟着她的思维一起入戏。

应该说剧组是很聪明的，因为过度渲染同性恋受到不公正对待，就等于让观众处于旁观状态，缺少对角色的亲近感。

在观看影片的过程中，观众其实很容易忽略掉瑠可的同性恋属性，更多的是看到了她的坚强和烦恼。

琮佑也不是被脸谱化的家暴男，他更接近于“可恨之人有可怜之处”（也可以反过来说），我个人很理解琮佑的心态，那种占有欲和孤独感的重叠、对喜欢的人不按自己的思维去做事的愤慨……很大程度上这是从小就缺乏正常的关爱所致，应该说每个人或多或少都有这一特点，只是程度深浅的问题。

但理解归理解，并不影响我对这类人走极端的反感。

在美知留的身上，也可以看到“可怜与可恨”的结合，这是典型的斯德哥尔摩综合症，但事实上，这种心态是人的天性之一，深入人的骨髓，你之所以感到自己“没有这样”，仅仅是没有处于局中而已。

我个人虽然反感琮佑的自私和暴戾，但也无法避免对他的另一面心生怜悯，如他淋了一夜雨等候美知留的那个场景。

可以说在人的身上，总容易不自觉地产生同情加害者的情绪，而“不自觉”就意味着自己没有发觉、或者有发觉但在意识里将它淡化掉。

之前看了网上的一些关于本片的调查表，发现尽管大多数人同情瑠可和小武、反感琮佑，但怜悯琮佑的人数，也是占了有一部分，而且支持琮佑的人中大多还是女性，百度贴吧里亦不乏同情琮佑的文章，大体理由是虽然琮佑经常殴打美知留，但他本质上是相当爱着对方的，在否定他的家庭暴力时，应该看到他温柔善良的一面，如果一个男人能这么地疼爱自己，被殴打也是可以原谅的，况且夫妻哪有不争吵的呢。

看来患了斯德哥尔摩综合症，远远不及美知留一人……除了瑠可和琮佑，还有一些人物也很值得称道一下，尤其是瑛太饰演的男一号小武。

瑛太在最初几集的演出不太稳定、时好时坏，估计他自己也意识到了这一点，所以后半部他的发挥明显有了提高。

其实我个人满支持小武和瑠可配对的，在本片中我应该是对这两个角色最有好感了。

个人认为瑠可在最后时刻已经对小武产生了接近恋人的情感，只是她本人可能比较迟钝（或者观众比较迟钝……）。

配角方面，瑠可的爸爸（平田满饰）无疑是演得最好的一个，戏份不多，却让人为之动容。

很多日剧在完结之后，还会推出一集“SP”（特别版），一般来说就是“总集篇”，即花一定的篇幅将以往的剧情重新介绍一遍，但有的SP则是将剧情的主线抽出来，重新剪辑成一个精简的故事，对于这一类型的SP，好的作品可以像电影一样，让人在最短的时间内体验一下剧情，而不好的作品则让人看得一头雾水，倍感浪费时间，所谓“不好”，往往就是详略不当（或取舍不当）的那类，有时候就是片长太短的问题。

《最后的朋友》的SP，个人觉得只是中规中矩，对不了解本剧的人来说，它的线索太粗劣，不能直接单独观看。

对于了解本剧的人，SP又显得余味不足，好像想说些什么但却没有很好地表达出来。

不过这集SP还是得简单的地看一下，因为它新增了三段剧情，我把时间轴附上吧——第一段：开头，交待瑠可以外几位主角的后续情况（包括11集结尾那张照片的来源）。

第二段：约第19分钟，美知留的美容院同事的结局。

第三段：片尾（约第76分钟50秒），小武和姐姐的结局。

网上有个9分钟的特别篇视频，就是只收录了以上三段剧情的版本。

S，我20岁时看到瑠可一下想到了你S，最近我在看LF，看到瑠可短短的棕色头发，常常要站起来地骑山地车，风衣于是飘起来。

看到她愣愣地看着美知留，在美知留快乐无比地扑到她身上拥抱时眼神却温柔的黯淡了。

S，我现在20岁，你现在20岁。

我没有男友，你也没有男友。

我长发束马尾，你短发斜刘海。

S，今天要分别回我们两的学校时，在公交车上，我们都很郁闷。

然后，你转过头来对我说：“你回去要忙其他什么事吗？

”我看着你，你轻轻地笑：“我们去大成逛逛吧。

”恩，S，我总要你带我去大成玩的。

恩，S，我们其实逛了一整天的新街口。

中央，新百，三福，屈臣氏，大概有四遍的莱迪。

我们饶了很多很多路，我们两只路痴。

你说的，两只没有方向的苍蝇。

再让我来讲讲美知留吧，她曾经在深夜打电话给瑠可：“我现在想见你。

”然后在很浓的夜色里，瑠可和她面对着对岸闪光的摩天轮，美知留终于没能忍住压抑地捂住脸哭泣起来。

瑠可爱怜地搂过美知留。

S，今天我们在莱迪拍大头贴。

开心地摆出各种搞怪姿势，我搂着你咯咯地笑。

照片印出来的时候你迫不及待地就仔细看了。

然后你那么可爱地在新百，又看了一遍。

我也是呢，S。

我回来后把照片反复看了好几遍。

选了一张放进钱包里。

钱包里，还有你以前送我的你的单个大头贴。

而现在，有我们俩的，真好。

S，坐地铁到火车站时，我接过你的话题问：“为什么呢？

”你接着说：“是因为你知道为什么啊……”我们俩对视几秒，笑到爆掉。

你还说了很经典的：“我就烧我爸吃的饭好了……”那时我居然也一下就懂了呢。

后来我们去大成底下的苏果，我也是语无伦次，说了很多让两个人都笑得要背过去的话。

我们在一起总是很具喜剧效果的，比方说，读理工科的你会在我“18除以10等于……”后也很认真地想上半天。

可是，S ，我在想最后面临分开的时候，我的语无伦次那一定是因为我的情绪有些不稳定了。

每次每次都这样。

相聚的时间总是那么少。

第二集的时候瑠可在极限摩托飞跃起来的一瞬，沙沙地说：“美知留，为什么那么寂寞呢？

”我的眼泪一下就掉下来了。

S，为什么好时光总是那么那么短？

短到在开始的时候，我仿佛就看到了它的结束而难过起来。

我想到我们上上周去中山陵。

爬着一级一级的台阶。

进那么小的后花园还差点迷路。

在音乐台看着两只互相追逐的鸽子傻笑半天。

在孙中山纪念馆遇到一群金发碧眼的外国小孩。

登上灵谷塔的第九层吹着很空很安静的风。

塔顶那些刻着字的石板，我摸着那些歪歪斜斜的“来世的记忆”“XX到此一哭。

19XX年X月X日”的字样，你在旁边凑上来：“要不你也写几句？

”“难不成写‘到此一笑’？

”我说。

是的，S，我和你在一起，总是非常简单地，就露出笑容。

然后我们在九层塔顶，并肩看不远处山上翠色欲滴密密麻麻的树林。

那些或深或浅的绿色，竟然在我们面前交织成屏障。

S，我和你说，天哪，就像好大的一张屏风。

那么不真实的，好像萦绕着梦幻绿色烟雾的屏风。

我好像懂了，为什么美知留会那样猝不及防地一下就哭泣起来。

S，你当然不是瑠可。

我知道你20岁的时候穿黑色TEE或是紫色的ADI，是那么好看。

你爱打篮球。

爱看恐怖电影。

走路的时候虎虎生风。

可我也知道，有一天你穿上曳地的裙子，也一样会是光彩照人的。

我知道会有一个很优秀的男生，牵起你的手。

单纯如你，一定不会知道我曾经为瑠可流了那么多眼泪。

也许，只是在我20岁的时候，看到瑠可的某个时候，一下想起了你。

你们都还是寂寞的孩子,即使是分开了四年,有着各自不同的生活,但一切都并非物是人非,当你们看到彼此的那一刻,逝去的那段时间和记忆又尤如潮水般席卷了回来. 　　Ruka,四年前的你是寂寞的,害怕人群,害怕喧闹,只因那层浮华的空间会让你感觉更加的孤独,所以你宁愿享受独自一个人的狂欢,即使这狂欢太过苦涩.　　Michiru,四年前的你是孤独的,即使在学校和同学有说有笑,但始终没有一个人真正的关心过你,爱过你,醉酒后实施家庭暴力的父亲,对你没有感情的母亲,你的每个夜晚总是与眼泪相伴,而白天却又要痛苦的假装坚强.　　直到有一天,你们遇到了彼此,像两只需要互相舔舐伤口的动物,紧握住彼此的手,不愿再松开.　　我想,那时的时光一定很美好,只要有彼此在,即使受再多的伤害,你们也会一直往前看.　　春天樱花开满湛蓝的天空,当街角公园中载着你们的那辆单车轻轻碾过地面上的樱花瓣时,你们都在用同样的速度生活着,欢笑着,将彼此那微不足道的幸福通过暖风传递给彼此.　　夏季蝉鸣释放出灼眼的炎热,你们躲在大大的遮阳伞下吃冰激凌,那时的时间过的很慢很慢,一切都在静悄悄的滋长.　　而当夜幕降临,当她那双哭肿的眼睛又出现在你面前,Ruka,我想你只是坐在Michiru的身边,静静的皱着眉头,静静的陪她哭,陪她说话,陪她一起迎接黎明.　　这样的悲伤不挺的循环往复,你们不知疲倦的靠在彼此的身边取暖,因为Michiru只拥有Ruka,而Ruka也只拥有Michiru.　　Michiru,那时的你是不是已经在心底默许Ruka就是你的全部了呢?　　Ruka,那时的你是不是也感觉到你对Michiru的那份感情已经变的不一样了呢?　　四年后的今天,依然敏感的Ruka,依然迟钝的Michiru,你们怀着不同的心情给了对方拥抱,又来到了记录你们专署记忆的那个公园,依然是白天的幸福,夜晚的悲伤.　　我想注定在一起的人,一切都会是水到渠成的.　　Ruka,下雨的夜晚,当你听到电话留言的那一刻,直觉带你飞奔到Michiru了的身边,依然是四年前的公园,依然是漆黑的夜晚,看到那个蜷缩在雨中的身影,你又一次察觉到了Michiru的寂寞,你用伞像四年前一样给了Michiru一小块可以安息的场所.那种安全感是任何人都无法给予的.　　Michiru,那个夜晚,在雨中,你想起的只有这个公园和Ruka吧,因为你已经没有别人可依靠了.那通无法打通的电话就如同那漫天飘洒的雨水,彻底浇湿了你的心.但你万万没想到的是,她还是赶来了,在你的头顶给你撑起一片晴朗.没有为什么,因为有些默契是不需要原因的.　　即使再迟钝,即使再隐藏,你们都知道你们是彼此的,永远都不会变.　　"不许碰我的Michiru!'　　Ruka,你不顾脚上的伤,丢下拐杖冲到Michiru的身边,挡在她的身前,不让她再受伤害.　　"不许你说我的Ruka的坏话!"　　Michiru,你冒着遭受家庭暴力的危险,用你那颗原本软弱的心维护着Ruka的尊严.　　我一直觉得能为一个人奋不顾身是一件很幸福的事情.　　我想这就是爱吧,比友情多一点,比爱情少一点,但却高于两者的美好的感情.　　有些爱是不可以归类的,就像你们,特殊却永恒."你给了我勇气,所以我不会让你孤独一人."

美知留美知留离不开对她反复施虐的宗佑应该无关个性的软弱。

在美知留的认知里，情感存在缺陷的宗佑比起留可要更接近于她的情感抱负，他们两者间的差异并不在于性别，留可输在她对自己情感，或者说对自己真实性别的不自信，从而选择的隐忍，乃至逃避的情感表达方式。

我理解中的美知留应当是一个强烈缺乏归属感的人。

自幼流离失所，让她从没有获得过一个真正属于她的可以称作为家的地方。

而有相同背景的宗佑无非是提供了她一个需求实现的可能。

对于像美知留这样一个用依附别人来找到自我归属的人，被她所依附的人究竟是男是女其实并不是问题的核心，她在乎的是那个人是否能够永远让她依附。

三番两次的，她在sh里得到了属于朋友式的温暖和关心，但却仍忍不住地会寂寞，会想起那个对她施虐的人，并不能单纯的说明她受虐狂似的爱着施虐者，对于一个长久没有归属感的人，在朋友处是无法获取足够的归属需求，因为会忍不住想，即便现在多么幸福，但没有一个朋友是可以真正永远陪在自己身边的，他们终于有一天会有自己的家，到时又只有自己一个人了。

没有安全感的人都有类似的矛盾，一边渴求永远，一边却无法让自己安心的相信获得永远的可能性。

一边拼命想依附，一边却怕无法实现永久的依附而通过隐藏或者自我暗示来强迫表现独立。

我想，这就是美知留对留可的矛盾心意了。

我想，现代人的感情已渐渐走出了长久以来人们对情感种类的定义了。

我们无法轻易的用亲情友情爱情来定义周身发生的所有情感，有时候，感情更接近于这样的描述：我们只不过对一个人抱有深刻的情感，这情感是爱情，是友情也是亲情，它们彼此参合彼此牵扯，无法独立分割。

无论哪种形式都好，我们心底所渴求的无非都是一种想永远在一起的感觉。

美知留要的是一个与她常在，给她依靠的人，是的，只要能在一起，不管是情人还是朋友或者是亲人其实都没有关系，当然也无关对方的性別。

如果留可能明白这点，及早让美知留明白她的心意，也许就是另一个结果。

留可留可选择隐忍作为她爱的方式，她用赋予真爱所谓沉默的属性--为了顾及对方的感受而隐藏自己真实的感情--来掩饰她不自信的感情。

（感情的不自信不过是无法肯定自我的存在）又因为不堪忍受压抑情感的痛苦和自我迷失的失落而选择逃避。

在留可这个人物身上，我看到的是情感与自我的角力，而角力产生的实质原因又是个人与社会意志的对立。

社会意志定义了爱情必须发生在一男一女之间，而留可的情感走向恰巧违背了这种定义，导致的结果是她对自己的怀疑，而不是质疑社会的定义。

她对这份感情的压抑，或者说不自信的根源是她对社会规范的默许。

留可的问题是选择了“为了维护感情而选择自我的隐忍，又因为隐忍而迷失了自我，而自我一旦失落感情就无法得到成立”这一系列相互关联却又彼此矛盾的行为方式。

小武对于美知留和留可而言，小武可谓她们的一线生机。

如果说性格决定命运，那么小武就是她们几乎已成定数的感情里最后一个变数。

我把它理解为救赎的可能。

我记得有一幅他们三人在公园里骑着自行车飞驰的画面异常动人美好，几乎是这部压抑的片子中难得幸福扑面而来的时刻，幸福得让人恨不得时间停住，结局在此画面定格。

我非常主观地认为电视里的他们和我应当想法一致，因为他们苦苦追寻的东西在这不经意的一刻都奇迹般的拥有了。

人们说三角形才是世界上最坚固的形状。

有时候，抛却个人私欲，三个人在一起或许比两个人更容易获取绝对的平衡，有绝对的平衡，我们才能稍微接近一点渴望的永久。

就像第八话结尾小武与留可的相拥而泣，不仅是给了留可一个情感的出口，一个找回自我的契机，同时也让我明白了所有的感情在最后都可以升华到“只要你在我身边，让我可以守护你，陪伴你，爱着你，所有的痛苦都是值得的。

”只要感情足夠深厚，即使必須以痛苦為代價去維繫彼此閒的牽連，也是甘之如飴的選擇。

試想有什麽痛苦能更勝於失去與所愛之人的關聯，喪失關心守護他的資格呢？

現實的人肯定要質疑此類感情存在的可能性。

對於那些懷有童年的失落，對感情與歸屬有極度渴求的人，這並不是理想主義的空談，而是一種更實質可握的幸福。

我想那些希望小武和留可在一起的人未必真的明白他們之間的感情。

他們看見留可隱忍的愛，他們同情甚至有些羡慕小武溫柔不計回報的愛，便認定他們在一起才是幸福的結局。

我不以爲然。

如果沒有美知留，留可不會真正的幸福。

如果沒有小武，留可也找不到自己，同樣沒有留可，美知留不可能在小武身上找到永遠的歸屬，如果沒有美知留，小武也不可能真正走近留可。

他們不过是互相依赖，彼此深爱，不可分割的三个人。

我很好奇，浅野阿姨如何来圆说一个三个人的永远。

究竟有沒有所謂三個人的永遠？

可惜，我們總是覺悟得太遲，我們花了太多的代價才明白了自己，明白了感情。