冰雪奇缘2

用精美绝伦的画面演绎了一个琐碎平庸的故事。

仿佛在看一个流水线级别的日式RPG，遵照的是最四平八稳的RPG模式。

所谓的标准RPG模式就是指：要打倒一个BOSS，得先铸造一把宝剑，因此要去找矿石，要找打造利剑的大师，顺理成章揭露一点表层下的东西……像这样一层接一层，一环套一环的完成剧情需要条件。

最后完美大团圆。

但RPG的主角往往有一腔少年意气，半点热血胸怀，带领着玩家在框枷的世界里横冲直撞，用行动诠释着：勇气与坚持永远值得唱讼。

这就是所谓的老套而精彩。

但换到这部片子里，虽然也仍然有“勇闯”“挫折”“再次挑战”“阴谋往事”“拯救”等因素。

却难以让人有代入感。

有一个标准的游戏剧情框架模式，缺乏让人投入共燃的情感点。

主角和NPC之间界限模糊，动不动就开始讲解设定，动不动就开始又突然加一个小设定，于是那种僵硬呆板的RPG感时而浮起。

但难以找到情感的寄托处。

上午还看到有人甩出了一口大洋铁锅，将这部平庸的原因归咎为：制作方顾忌我国市场而删掉了百合线。

当时尚未观影，不便选择赞同或否定。

下午看完电影之后再回忆起这言论：真是只想让人大喝一声：“何方弱智！

”简直不知道让人从“不讲百合就无法做出好电影”还是从“惊，刚上映就有人自领制作方蛔虫四处泼脏水”的角度来槽。

更何况这部里的克里斯托夫都已经快是同夫待遇了，花了不少剧情表演的异性恋绝大部分只让人看到了沟通不良，言语失败，情侣之间有天堑，哦，还有一节仿佛上世纪八十年代台湾劲歌金曲风格的MV。

为什么会有人认为凭空加一个Elsa的CP就能将这剧情化腐朽为神奇，就算吃这口的观众也只会陷入姐妹党和天降派的争执。

再说了，就算真有“为市场删百合”的举动，难道不是资方想兼顾全年龄儿童市场的后果。

画面是真的绝美，世界顶级技术。

但上一部在极寒中展现的炙热的情感，碰撞的灵气，童话的欢声笑语……由冰雪女王构建的完美城堡。

在这一部里，空洞的溃散了。

令人遗憾惋惜的湖面镜碎。

你们知道吗，《冰雪奇缘》这个故事，早在上世纪华特.迪士尼还在世的时候，就想把它拍出来了。

你们是否又知道，《冰雪奇缘》最开始，是想把艾莎，也就是那位冰雪皇后做成大反派，然后艾莎冰封阿伦黛尔，建立雪人大军队。

不过最后让《冰雪奇缘》艾莎人设和故事发生转变的，却是因为红遍全球全宇宙的《let it go》。

当初克里斯汀.安德森夫妇为这部电影写了主题曲《let it go》，这首歌的旋律和歌词，充满了对自我的委屈和矛盾，从而让主创改写了艾莎的人设。

而《冰雪奇缘》故事除了《let it go》主题曲的现象级，影片的故事在很大程度上也反了迪士尼的套路，比如再也不是王子拯救公主，甚至王子还是个渣男，公主也不需要别人成全也能成为皇后。

于是，阔别6年，带着《冰雪奇缘》的巨大光环，《冰雪奇缘2》在万众瞩目中揭开了它神秘的面纱。

先说观感，《冰雪奇缘2》前半段歌曲有点满，虽然我清楚这是典型的迪士尼歌舞音乐动画。

当然，视觉特效一定是会更上一层楼，虽然我们都知道迪士尼在特效上不差钱，但在抱着视觉特效高期待的同时，影片中有几场戏还是到了令人啧啧称赞的地步，尤其是那匹水马，非常水，水到不能再水，我这里是称赞的含义。

此外艾莎的几场独角戏演出，场景之间的炫丽转换，追光主角和神秘黑背景的运用，主角艾莎随着音乐舞蹈歌唱，都让人错觉看到了电影版的百老汇歌舞演出，迪士尼也把这些美轮美奂的时刻很动人的展现了出来。

好，如果说视觉特效只是外衣，那让我们来看看《冰雪奇缘2》的内在故事，我很明显能感觉到迪士尼想在续集玩得更神秘，更深沉，更暗黑。

从年初《冰雪奇缘2》第一支神秘的预告就能窥探其用意，预告一开始就放出艾莎面对漆黑无边的大海，似乎在抗争着什么。

还有《冰雪奇缘2》名字LOGO，从第一部的晶莹剔透的冰晶，到了第二部下半边是石头。

但是呢，迪士尼毕竟还是迪士尼，没办法玩得跟华纳一样，哦我说的是哈利波特系列，从当初鲜亮活泼的标题，最后变得跟惊悚恐怖片一样。

所以在《冰雪奇缘2》能看到影片试着想玩得更成人思维，但最终还是不想放弃儿童市场这块大肥肉，所以这也造成影片某些情节玩得很神秘，但在大部分却还是偏向儿童，尤其是偏向小少女的心态。

为了让大家更能深入探讨《冰雪奇缘2》，我不得不短暂开启高能说故事模式，把《冰雪奇缘1和2》都给大家捋一遍.以下均涉及剧透分析，3，2，1。

在遥远遥远遥远的地方，有一个王国叫阿伦黛尔，那里住着两位小公举，一位是有着冰雪魔法的艾莎，一位是傻白甜小口耐安娜。

随着她们年龄的增长，艾莎越来越无法控制自己的魔法，甚至还伤了安娜。

而安娜一直被蒙在鼓里，只觉得艾莎越来越高冷，并且在安娜和渣男王子一见钟情要结婚时，还被艾莎极力反对。

也就在这时，艾莎过于激动冰雪魔法不小心曝光，把整个艾伦黛尔冰冻住，民众看了惊慌失措。

艾莎出于保护大家，远离艾伦黛尔，在山顶建起了自己的冰雕宫殿，这些都不重要，重要的是艾莎建冰雕时唱了《let it go》。

接下来就是误会解除，安娜亲自上冰山找回艾莎，还顺便遇到了真爱克里斯托弗，当然还遇到了大家都爱的雪宝。

最后艾莎重新回到艾伦黛尔，把渣男王子干倒，还了王国一片安详和平。

第二部《冰雪奇缘2》，影片开头先立了一个谜题基石，据艾莎父亲描述，在他小时候，艾莎的爷爷率领军队曾经去神秘魔法森林，和当地的原住民闹起了矛盾，结果引起森林神灵愤怒。

在对战中艾莎的父亲意外获救，成了新的艾伦黛尔的国王，神秘魔法森林被封印，变成迷雾森林。

现在进行时的艾伦黛尔王国，女王艾莎时不时听到远方的女高音呼唤，于是艾莎也跟着这声音对唱飙歌，发现声音来自北方的迷雾森林，而且当初封印森林的水，火，土，风也跟着来肆虐艾伦黛尔。

为了寻找真相，艾莎他们一起前往迷雾森林，并发现原来当初救下父亲的人，其实就是母亲，母亲也正是北方原住民。

而森林的魔法除了四大护法以外，中间还有第五个神灵，联结万事万物，不用猜了看到这里我知道是艾莎本莎了。

之后艾莎顺着父母当年殉难的沉船，找到了解答自己身世魔法谜团的地方，艾莎在一片歌舞声中，发现了破解森林封印和解救艾伦戴尔王国的办法。

影片处理得高级的地方，是用到安娜本人，最终真正意义上完成解除封印任务的，不是艾莎，而是安娜。

《冰雪奇缘2》里面还有一些更反转的剧情，在这就不一一复述了。

如果说第一部艾莎，是从偏见中挣脱做自己，那么第二部的艾莎，则是摆脱恐惧找自己。

第一部的艾莎对外，第二部的艾莎对内。

相比较于第一部，《冰雪奇缘2》的故事节奏更紧凑，这也更好的发挥动作视觉特效的场景戏份。

但或许因为前作的光环太强大，也就造成了续作不管怎么编，都无法达到第一部的高度，目前的国内外评分，也说明了这个问题。

对于我来说，第一部因为是开山之作，在剧情和人设上都能保持很高的新鲜度，而且也没什么姿态包袱，但第二部让忠实观众期待了六年，影片自己也想寻求新的扩展和突破，但往往越是这样，就越变得保守和带着沉重包袱。

所以《冰雪奇缘2》这次在故事上，又回到了极为传统的迪士尼画风，没有主角新角色加入，只是填坑了艾莎父母出海的原因，艾莎魔力的真相，除此之外，也没太多新意可谈了。

影片隐喻方面，其实也非常直接了，最后毁掉大坝解除封印那一幕，就是在暗示人类这种巨型工程，会间接造成自然界的破坏。

据科学家分析指出，大坝的建造，甚至能影响到地球的自转，也正因为如此，美国造完了胡佛水坝之后，就再也没有大兴土木建过更大的水坝了。

至于女性崛起和独立的含义，第一部已经非常浓墨重彩的表现过了，第二部也只是在这基础上，再继续完善和发扬而已，在这里就不展开了。

关于影片一些讨论度很高的疑问，我用Q & A的方式来回答，以下都是我的浅薄理解，不喜勿喷。

1，在森林里明明是艾伦黛尔的先王耍阴招，但为何魔法神灵却用迷雾困住原住民，让他们终日不见阳光？

不是应该用迷雾困住艾伦黛尔王国吗？

关于这点不如反过来理解，魔法神灵不是要困住原住民，而是要保护他们不再受到外来人的侵害。

但如果神灵去用迷雾困住艾伦黛尔，那对艾伦黛尔的民众又太不公平了，毕竟挑起战争的不是那些民众，而是艾伦黛尔的先王。

2，艾莎母亲为何当初不直接告诉艾莎和安娜自己的身世？

这里的理由很简单，艾莎母亲连自己和神灵之间的关系都没整明白。

当初艾莎母亲也是稀里糊涂用魔法救了王子，而且是凭借了森林神灵的帮助，也就是说，艾莎没有出生之前，艾莎母亲被赋予了联结神灵和人类之间的桥梁，也就是第五神灵。

所以在第一部中艾莎父母发现艾莎的冰雪魔力越来越强时，他们决定去那条神秘河流冰川，找出魔力真相，从而找到解决艾莎魔力的办法。

但好死不死翻船了，那这一寻找真相的秘密，就留给了艾莎。

3，艾莎为何是第五位神灵？

影片解释的第五位神灵，是神灵和人类之间的魔力承担者和桥梁。

在当初艾莎祖父侵占森林修建大坝后，和原住民起冲突之前，我认为此时还没有第五位神灵。

但在冲突发生时，森林四大神灵把第五神灵的神圣责任，交给了艾莎的母亲，所以艾莎母亲救下艾莎父亲，于是代表着森林魔法的原住民（艾莎母亲），和代表着人类的艾伦黛尔人（艾莎父亲）结合，生下来的小孩，自然就更象征性的称为第五神灵的后代了。

4，既然都是第五神灵的后代，为何安娜没有魔力？

这里我有个很大的脑洞，其实第五神灵的魔力，艾莎和安娜都有，但毕竟这才第二部嘛，按照《冰雪奇缘》这样的势头，怎么可能迪士尼仅止步于第二部。

所以安娜还有很深的秘密可以去挖掘，而安娜到底有没有魔力，就成了很好的扩展点。

在第一部的时候，安娜小时候不小心被艾莎用魔力击中头部，差点没了命，好在石头精灵把魔力封印，说不定这个操作，也把安娜自己的魔力给封存了。

当然，作为安娜到底有没有魔力这么热闹的讨论点，主创们不是没有想到，所以为了反套路，可能主创们就偏让安娜是个正常女孩，也是有可能的。

总的来说，《冰雪奇缘2》依然算是一部极为制作精良和考究的作品，虽然没办法超过前作的巅峰，但影片依然有好几场套路的煽情戏打动了我。

最后，我给《冰雪奇缘2》7.6分。

如果你是《冰雪奇缘》系列的影迷，如果你想看片中对冰和水充满想象力的特效视觉冲击，那么《冰雪奇缘2》应该不会让你失望。

所有在美国做电影或者做动画的女孩子，一提到Jennifer Lee恐怕都有一份无法抑制的敬仰之心。

第一位执导迪士尼动画长片的女导演，打破玻璃天花板，然后一鸣惊人，成为第一位票房破十亿美金的女导演。

她是Frozen第一部的编剧和导演（与Chris Buck联合执导），也是迪士尼动画的首席创意官（Chief creative officer）。

Jennifer Lee戴着框架眼镜穿着牛仔裤笑笑走进来，其他几位大男人纷纷让座，工作人员也无不起立屏息凝视，毋庸置疑，她才是Frozen世界里真正的女王。

我对她有崇拜也有好奇，看她如何再次带领着艾莎和安娜，走向远方的魔法森林，展开一段新的旅行。

Q--《环球银幕》洛杉矶记者潘萌A--《冰雪奇缘2》编剧导演Jennifer Lee Q:六年前Frozen席卷全球的巨大商业成功，是否注定了续作电影的势在必行？

A:现在想想都觉得有些难以置信，2013年我们的观众们以极大的热情接纳了这样一部音乐剧形式的动画电影。

说实话，当时我压根没考虑第二部，拍完第一部之后我已经进入别的项目了。

但我每次出差，去到世界上不同的地方，总会遇到越来越多的人问我，艾莎的魔法从哪来的呢？

为什么艾莎有魔法，安娜没有呢？

她们爸妈到底去哪了？

我开始意识到，原来还有故事没有讲完。

所以当我们（和联合导演Chris Buck）跟迪士尼说，我们还想再做一部Frozen，公司也很意外。

Q:这六年期间你的身份也发生了变化，除了编剧和导演之外，还出任了整个迪士尼动画的CCO，监管所有正在开发中的项目。

对你来说，这一次创作故事的过程和上一次有什么不一样的感受吗？

A:我还是尽可能地让自己回到第一部创作时的状态。

决定做Frozen 2的第一天我就把Robert和Kristen Lopez夫妇找回来了(Frozen 1的作曲家)，我们每天都会通电话，沟通故事和音乐上的新想法。

至于说到在公司的其他工作，有时候确实各个项目的时间表都咬得特别紧，多亏有制片人Peter帮我协调。

每三个月我们都会内部放映一次草稿，邀请其他项目的导演和编剧来看和提意见，然后再修改推进，我到8月的时候还在调整剧本。

Frozen 2的整个团队有上百人，是他们让我能写得更好，给我更强的想象力。

Q:跟第一部Frozen相比，Frozen 2在动画技术上有哪些新的成就？

A:毫不夸张地说，Frozen 2可以算是迪士尼史上技术最复杂的动画电影了。

我在写剧本的时候总是异想天开，然后交给动画和特效团队回去研究。

哪怕他们拿到之后完全不知道怎么办，要从零开始摸索，也没有一次跟我提出剧本哪里需要“收着点”。

他们永远会为了好故事去挑战以前从未实现过的。

我很期待观众去发现第二部中人物更加丰富的细微面部表情，有时候不需要对话，就可以读出他们的潜台词。

Q:那么这部电影中，技术上最难的挑战又是哪些呢？

A:我总是说故事是最难的挑战。

如果说技术层面的话，水中马Nokk肯定是一个难点，它整个形态都是水做的，而且还在海中奔跑，又要跟艾莎的冰雪魔法大战，等于是水叠上水再叠上水。

还有风之精灵Gale，如何展现一个无影无形，又有强烈个性的自然元素角色。

比我们想象得要困难很多，需要大量跨部门之间的合作。

Q:安娜和艾莎的姐妹情是Frozen系列最重要的情感内核，在第二部中这两姐妹的关系会有什么样的变化？

A:我觉得在这一部中姐妹俩长大了，在艾莎与安娜的身上更加体现作为女王和公主必须要担当的责任和领导力，就像伊丽莎白一世一样，一位真正的女王是必须肩负国民重任的。

安娜在第一部的时候是勇往直前的，但她现在什么都有了，姐姐爱人和朋友都在身边，她很保护这一切。

而对于艾莎来说，她曾经害怕与众不同的自己能否被其他人接受，当她被接受了之后，她会发现其实命运对她有更大的召唤。

而且第一部电影里其实她们俩没有多少在一起的戏份，这一部可以看到更多姐妹俩一同经历的旅程。

并且她们都在这场旅程中看到了之前没有在对方身上发现的品质。

Q:你觉得这次还有可能创造出像Let It Go这样的超级爆款歌曲吗？

A:在跟作曲家讨论的时候，我们谈到一个比方，如果把第一部Frozen电影看作是一出百老汇音乐剧的第一幕，设置故事环境，构建主要人物，那么现在我们就来到了第二幕了，可以更深入，更复杂，也更富有情感。

同样的，这一部的音乐，也会随着人物的成长而变得更成熟一点点。

Q:第二部Frozen中有埋新的彩蛋吗？

A:有时候我都不知道哪里有彩蛋，很可能哪个动画师偷偷塞进去了一点小东西，然后过了一年以后再发信息告诉我。

不过告诉你一个秘密，我们第一部中有一个彩蛋，居然到现在还没人找到！

我们经常会上网搜各国网友的详细彩蛋贴，但目前为止还没有人提到那一个，哈哈！

============发文前又顺手查了下，截止到目前《冰雪奇缘2》全球票房已经突破13.7亿美金，打败了自己的前作，成为影史票房最高的动画片，冰雪女王再次创造了新的历史。

北地人民齐声高呼：“艾莎，你那么牛逼竟然还是混血，留下来给我们当女王吧！

”本文原载于 BIE别的《冰雪奇缘 2》讲了这样一个故事：天赋秉异的冰魔法女王艾莎和她的妹妹安娜公主统领着一个叫阿伦戴尔的王国，明明国泰民安，但女王却饱受失眠和耳鸣的困扰，某个夜里，女王明白了，那不是耳鸣，是神秘的呼唤，就来自北方那片被迷雾和诅咒遮蔽的森林，于是，她和妹妹、准妹夫、雪宝和驯鹿组队，向森林出发。

艾莎手一挥，指纹解锁一般打开了森林的入口，暗示了她跟森林之间不得了的渊源，接着，他们遇到了森林的原住民北地人和四种自然元素，在元素的半阻挠半引导下，艾莎揭开了真相：原来她祖父之所以要将大坝送给北地人做礼物，意在破坏他们的生态，事情败露后，祖父暗杀了对方的领袖，并让子民们认为，是北地人先挑起了战争。

森林里的战争激怒了自然之神，神降下惩罚，将森林封锁起来。

而艾莎，就是注定要解开诅咒的天选之女。

在《冰雪奇缘 2》中，迪士尼用动画连通现实的野心前所未有地明晰，“阿伦戴尔”、“大坝”、“北地人”，这三个组成影片主要矛盾的名词，在现实中皆确有所指：北地人，即如今生活在欧洲最北端的萨米人，他们的领地跨越芬兰、挪威、俄罗斯和瑞典四国，以饲养驯鹿为生，从未建立起过国家或政权。

20 世纪初，来自瑞典、挪威、芬兰等国的大批垦荒者进入萨米人的区域，蚕食了萨米人的土地，破坏了当地的生态平衡。

上个世纪 70 年代，挪威政府（在影片中指向艾莎的祖父、阿伦戴尔的老国王），要在萨米人的 “圣河” 阿尔塔河上修建大坝，一旦建成，升高的水位将淹没数个萨米村庄，此举引来萨米人的激烈抗议，最终，双方达成妥协：将大坝的高度降低，村庄得以保全。

阿尔塔河大坝 图片来自：Flickr（上）；Wikipedia（下）在电影里，冲突元素被足够简练地复现了出来，甚至，《冰 2》还提出了一个更有力的诘问：技术优势的国家，伤害、剥削了弱势的原住民，该如何进行历史清算？

《冰 2》的回答斩钉截铁：毁掉大坝，不惜一切代价。

全篇的立意和高潮都体现在这破釜沉舟的一幕：安娜以为姐姐已经死了，在没有人救场的情形下，她以阿伦戴尔必将被淹没的代价摧毁了大坝，艾莎死而复生，身骑白马，追上洪水，分分钟拯救了阿伦戴尔。

看到这里，我不禁在影片又左又勇又生死存亡的悲壮气氛里嗅到了一丝黑色幽默：影片立足于萨米族历史，一边是惨烈的现实和你死我活的代价，而另一边，却是足以对任何困难进行降维打击的强大魔法，就好比迪士尼用半部影片的时间循序渐进地搭建出一个世纪难题，在我们刚开始跟着为难时，剧情却突然拒绝跟你一块凝重，一个反手用超自然之力将危机解除了。

当然，魔法本来就是迪士尼独有的 “问题解决方案”，而关键在于，在《冰 2》中，两手都要抓的迪士尼一边想用现实主义为童话增添重量和意义，另一边又想用魔法随时对现实引发的 “副作用” 进行找补：要上价值的时候就破釜沉舟、生死存亡起来，需要魔幻的时候就法力无边、两全其美起来，召之即来、予取予求。

魔法就这么变成了一条能兜住任何差池的加厚大底裤，它偏偏将赎罪的本质 —— “付出代价”—— 的意义给取消了。

你要是不满被糊弄，对方可是迪士尼，它永远可以特包容地告诉你，孩子，这只是个童话，阳光一点。

《冰雪奇缘 2》确实是童话，就像迪士尼在 95 年上映的旧作《风中奇缘》也是童话，它俩比肩而立，开创了伪现实主义荒诞讽刺童话这一流派的先河，里边全是令人五味杂陈的纯真，和阳光。

《冰雪奇缘 2》对姐妹俩母亲的刻画，完全炮制了《风中奇缘》：Once upon a time，阿伦戴尔的老国王 —— 姐妹俩的祖父，带着小王子来到了森林，准备举行大坝的赠与仪式，冲突爆发了，战乱中，一个北地人小女孩救了小王子一命，自己还偷偷藏进了回阿伦戴尔的马车里，莫名其妙地与刚认识的王子私奔了，这对战争眷侣，就是姐妹俩的父母。

在《风中奇缘》中，女主角宝嘉康蒂、原住民印第安部落首领的女儿，同样义无反顾地爱上了来自西方的殖民者庄迈斯，在印第安部落想要处决庄迈斯时，宝嘉康蒂不顾个人安危和族人的危险处境，挡在爱人与行刑者之间，呼唤大爱与和解。

仔细一想，宝嘉康蒂与艾莎母亲简直是一个人：她们都爱得义无反顾，对国仇族恨坚持失明的态度。

这样的爱情，是迪士尼主题公园的一块砖，从表面化解了剧情的冲突（宝嘉康蒂和庄迈斯的爱情直接感化了酋长，而艾莎母亲的善良搭救感动了自然之神，艾莎的魔力就是对其的嘉奖），又让西方话语在对原住民女子奉献自我的意淫中，完成了另一种更为优雅、合法和光明正大的征服 —— 毕竟，爱情就是最小的殖民单位。

如果说迪士尼对宝嘉康蒂如何爱上庄迈斯尚有杜撰式的铺垫，可艾莎和安娜的母亲怎么着就一见钟情追随王子了？

没有原因，没有主观能动，没有叙事，“私奔的野性少女” 沦为了背负着图腾、披风、神秘歌谣等符号的人形谜面。

母亲披着的毛毯是让北地人承认艾莎血统的重要道具，比母亲本人重要多了更核心的，两部片子都对真实事件进行了有的放矢的精心误解：《风中奇缘》中，宝嘉康蒂被邀请到英国，与女王签订了《和平协议》，在现实里，宝嘉康蒂是作为胁迫其父亲的人质被俘虏到英国的；在《冰雪奇缘 2》中，外来的女王良心发现，毁坏了自己祖父一手建成的大坝，但现实中的大坝之所以会降低高度，靠的还是萨米族人不惜以绝食相抗议的自救。

现实中两代萨米人的剧场创作：“我们是北欧诸国的狗吗？

是不必要的存在吗？

当野兽被杀光，鱼泡在石油里，然后呢？

” | 图源：挪威易卜生奖学金的演出 GHOST (Siri Broch Johansen)，photo by Alexwood不仅意义是被消弭的，事件是被加了童话滤镜的，就连事件的双方，也是虚了焦的：水坝之争，本应是加害方阿伦戴尔和受害方北地人之间的一场一对一的 beef，但在《冰雪奇缘 2》中，北地人对老国王的历史错误从未有过正面的反应和评判。

缺失了对立的张力，和解就会沦为一面之词，最应当挖掘的两族人之间的复杂关系变成了一块特无瑕的处女地。

于是，迪士尼竟转而拽来了第三方 —— 自然之灵 —— 强行为北地人进行代言。

代言得好倒也罢了，可明明是阿伦戴尔单方面挑起的战争，自然之灵却只罚北地人，真令北地人有苦说不出！

北地人的态度被混乱莫测的自然魔法遮蔽，自然之灵取代了北地人坐上了谈判桌，对阿伦戴尔的赎罪进行了假模假样的裁决。

而据影片解释，艾莎就是第五种自然元素，是自然之灵亲自安排投胎的，关系相当于上帝和耶稣，谈判就这么变成了私了。

提炼矛盾是迪士尼动画所必要进行的简化，但转移矛盾是一种偷换概念，这是比起让艾莎用魔法保全阿伦戴尔，更深层次的懒惰。

现实是头衔、是引子、是一段足够响彻整个剧场的开场白，反正后面有得是魔法、爱、特效、和缀着珍珠和纱缎的漂亮裙子，他们不必提供一个回答甚至解释，只需要一个眼花缭乱、感人至深，能让观众忘掉问题本身的氛围，就能完成叙事上的平稳落地。

故事的最后，大家发现了艾莎和安娜的混血身份，都很激动，北地人在一瞬间就放下了从来也没想起来过的国仇家恨，纷纷表达着让艾莎女王干脆继任他们大萨满的意愿。

剧情在这里，走上了荒谬的巅峰。

假如血缘才是艾莎成为高地女王的关键，那么迪士尼就是将 “王室血统”的西方封建制度照搬到了萨米人的文化中，但萨米人没有王室，更没有世袭制；假如是艾莎强大的自然魔法征服了崇拜自然的萨米人，他们甘愿臣服于这位冰系大法师，那么将消解整个故事意义 —— 既然艾莎是无所不能的女神，她的降临带来的是不必付出任何代价的必然解救，而不是不惜任何代价的现实意义上的赎罪，那也更用不着硬加的 “合法” 血统。

当然，迪士尼为了不被人诟病为 “文化挪用“ 也下了不少苦工。

据《纽约时报》，迪士尼特地与萨米社区进行联络，后者派出了一支六人小队作为顾问，以保证影片细节的真实，比如，片中的服饰（gákti）和木质杯具（guksi）的设计皆有据可循。

可惜，细节上越贴近现实主义，《冰雪奇缘 2》就越显得动机成疑，影片使尽浑身解数地告诉你整个冲突确有其事，主动揽过来了这支要对 “历史清算” 和 “殖民原罪” 发声的话筒，但最终却用魔法回避了应付的代价，用自然之灵为弱势一方进行了代言，最后，又用一个 “宝嘉康蒂”似的前传，赋予了女王没法再正确的混血身份，乃至殖民的正当性，完成了一个自圆其说的逻辑闭环，只是其中没有意义。

迪士尼的公主们已经尴尬多时了，传统的公主形象跟新时代的价值取向之间存在着难以调和的天堑。

这也是艾莎曾经的出现让人眼前一亮的原因 —— 她不必去调和封建与现代，因为封建已随着她的父皇母皇一同逝去；她不必去强调先锋与权力，因为人们总能从她不明的性向中自助汲取出新时代的宣言，从她开始，西方小朋友的换装派对上，总有好几个艾莎。

价值观的矛盾已经被设定迎刃而解，可若迪士尼想借此更上一个价值，去介入更硬的种族/殖民/国家问题，就不能光凭修辞和取巧。

有网友给艾莎卸了个妆，“还原“ 了她的混血血统不过，《冰雪奇缘 2》确实为今后的电影提供了一个了不起的思路：只要给白人角色加上一个 “混血” 的前史，那 TA 就是跟亚非欧都手拉手的好朋友，相当于用一句 “往前数十辈儿，咱都是一个村的” 瞬间拉近彼此距离，至于 “怎么混的血” —— 爱，需要理由吗？

// 编辑：Alexwood

作为两个女儿的妈妈，我太欢迎在这个时代，女孩儿们的“偶像”不是灰姑娘不是睡美人也不是白雪公主了。

在那些典型的童话故事中，女孩的前半生总有一个毫无存在感的父亲和一个邪恶的女性，而后半生的命运则必须依附在一个不知底细只爱美色的王子身上，最后面对一个苍白的happy ending。

每次给女儿讲述这类童话故事，我都要费尽心思改编和解释，不想给她们灌输错误的价值观。

而艾莎和安娜是女王而不是公主，她们有自己的使命也能够担负重任。

不需要王子的“拯救”，她们有能力保护自己，只需要遵从自己的内心和相互的扶持。

无论自由的路有多艰难都还是靠自己。

第二部里我最喜欢的一句台词是老地精说的“我们一直担心，对于这个世界来说，艾莎的魔法太过强大。

现在，我们则希望这些魔法足够强大。

”我想到其实现实社会里，女权就时常遭遇这样的困境，经常有声音“害怕她们太过强大”，实际上我们的“魔法”还远远不够，不够到都不知道该怎么帮助一个在婚姻或关系中遭遇家暴的女性或如何面对职场和社会中总总的不公。

我希望我的女儿，看到的不仅仅是艾莎和安娜的“漂亮”，而是她们坚韧的勇气，以及她们姐妹之间的爱与扶持。

另外，我喜欢第二部中美丽的秋天和“万物有灵”的设定。

打开感官，感受大自然，真的会发现很多“魔力”。

Frozen2的口碑出现了一个非常有趣的两极分化，一部分人被感动得不要不要的，另外一部分人则一直在抱怨“请不要在MV里插电影”和“除了华丽变装秀之外毫无看头”。

然而在看过友邻殷羽大人的简评之后，我以最快速度买了下午的IMAX3D版电影票，然后抓上狐狸桑就直奔电影院。

看完之后我大概明白了这部电影为什么口碑会如此的两极分化。

原因之一是它是一部非常标准典型的“音乐剧电影”，也就是它直接使用了音乐剧的脚本（包括歌曲），然后加了一些衔接过渡的桥段之后利用动画电影的手段再加以制作呈现。

所以里面出现的每一段歌曲都不能像国内的电影那样当做单纯的插曲来看，而要当做是正经的台词、对白和内心独白（特别是内心独白）来看待。

而这种舞台剧风格，如果不习惯了莎士比亚式大段内心独白+百老汇又唱又跳的表现形式的话，确实接收起来会有难度（我没有，我超喜欢百老汇音乐剧）。

而原因之二，就是Frozen2严格遵循甚至是一一对应了约瑟夫·坎贝尔在《千面英雄》中所叙述的“女性英雄之旅”的节拍，以至于我这次想拆它我都不打算用救猫咪节拍而是打算用“女性英雄史诗”节拍来拆它。

和男性英雄之旅相比，女性的英雄之旅会更深入内心，更细腻，也会更直接的接触“存在”本身。

当然，如果习惯了看外在动作更明显的男性英雄之旅的话，女性英雄之旅看起来可能确实会更难get到要表达的point，也因此口碑分化中男性的差评总是更多而女性的好评也会相对多一些。

在我看来，和很多人大肆抱怨“剧情浅显”相反，Frozen2探讨的命题比第一部深入了非常多。

第一部其实只是一个探讨“自我认同”和“自我同一性”的童话剧，而到了第二部则已经发展为探讨“社会认同”和“存在焦虑”的寓言剧。

但由于这部电影显然是一开始就同时做好了登上剧场舞台或者百老汇舞台的准备，甚至可能根本就是先做好舞台剧剧本再改编为电影剧本，因此有大量的信息传递都交给了歌词来完成，如果忽略歌词的话，完全Get不到重点只能看个乐呵也就是毫不意外的事情了。

总之按照惯例，先拆为敬吧。

按照坎贝尔的观点，女性的英雄之旅，是从质疑权威开始，然后获得勇气为自己挺身而出，最后愿意肚子面对自己象征意义上的死亡，然后由死荫之地回归，选择继承者。

按照这个脉络，我们不难找出Frozen2的每一个节拍。

【第一幕】Phase1：对完美世界的幻想她有一种虚假的安全感，被困在一个消极的世界里阻止了她的成长。

她用某种应对策略来回避她的真实处境。

故事的开始是艾莎作为深受臣民尊敬的阿伦戴尔女王在出席国庆宴会，尽管她安慰自己一切都好，但受惊时把双手冻结在栏杆上的冰块表示一切并非如此。

安娜和克里斯托弗的关系日渐亲密，钢铁直男克里斯托弗正在想方设法筹划一场求婚，一切看起来好像真的都很好。

但艾莎听到了某个冥冥之中的呼召，而其他人却对此一无所知。

她试图无视或者忽略这个声音，把自己稳定地保持在”好女王“+”好姐姐“的位置上。

Phase2：背叛或领悟对她重要的一切都被带走了，她无法无视发生的事情或是给它找借口。

她被推到十字路口，必须做出决定。

艾莎被呼召的歌声吸引，她感到不能再无视这种声音，于是下意识（有如梦游一般）地以歌声回应歌声，唤醒了四种自然之灵。

自然之灵的觉醒使得阿伦戴尔陷入覆灭的险境，她不能再假装没事。

Phase3：觉醒——为旅程做好准备她现在该怎么办？

她的应对策略不再管用。

她为旅程积极地做准备，做了一个改变人生的决定，要向前走。

她想要重新获得她的“力量”。

石头怪长老的预言告诉她阿伦戴尔面临生死存亡的危机，而安娜则坚定地选择与艾莎一同去面对这场危机，并且把保护臣民的责任暂时交给了天降的守护者石头怪长老（毕竟长老有魔力能暂时应对自然之灵的威胁）。

艾莎和安娜可以心无挂碍地出发去解决交给她们的天命，而克里斯托弗、雪人奥拉夫和驯鹿斯万则作为忠心队友一同出发。

【第二幕】Phase4：下降——穿过审判之门她遇到某种让她恐惧的事物或者阻碍，想要回头却又不能。

她的武器都失效了，它们在这里毫无用处。

她面临着七大问题的某一个。

面对恐惧、生存和寻找安全与保障的问题。

面对内疚、表达关于性的需求和其他情感、了解自己的欲望等问题。

面对羞愧、定义权力和意志、获得自己的身份等问题。

面对悲伤、付出和接受爱、接纳自己等问题。

面对谎言、交流、表达自我等问题。

面对幻想、看中直觉和想象力等问题。

面对依恋、找寻自我意识等问题。

艾莎一行人穿过崇山峻岭抵达魔法森林的迷雾，又被迷雾卷入并困在其中。

艾莎引以为傲的寒冰魔法在和火灵的对抗中逐渐出现失控的迹象，但安娜舍生闯入火场惊醒了艾莎使她放弃以暴力直接对抗自然之灵的想法。

七大问题在此时都有所体现。

1、阿伦戴尔的生死存亡问题。

2、艾莎既希望安娜陪伴又不敢要她继续陪伴，安娜对克里斯托弗的愧疚和回避（她其实一直在回避克里斯托弗的求婚问题，这里真不是克里斯托弗钢铁直男不会求婚，是安娜在装疯卖傻地回避求婚）3、艾莎对父母的愧疚，安娜作为毫无魔法的阿伦戴尔人在北地的尴尬处境。

4、安娜对艾莎的付出，克里斯托弗对安娜的付出，以及安娜在惶恐中接纳自我（艾莎的接受爱接受自己已经在上一部讲完了，这里自然就跳过了）5、来自艾莎和安娜祖父的谎言导致了北地人和阿伦戴尔人的交流问题，安娜和艾莎都在寻求化解之道。

6、这个主要由奥拉夫来表现，不过考虑到奥拉夫其实是艾莎的内心投射，所以视为艾莎的自言自语碎碎念也无妨。

7、这里主要还是体现安娜的左右为难，毕竟她姐姐的这些问题在上一部电影里都讲完了。

Phase5：风暴之眼她经受住了最近的考验，并以为旅程已经结束她有一种虚假的安全感。

配角可能想要她回头。

艾莎驯服了风灵和火灵，绕开岩石巨人，独自出发去寻找水灵。

在一番争斗冲突之后，她驯服了化身为马形的水灵，并在水灵的带领下抵达阿塔霍拉，发现了神秘声音的源头并意识到自己正是第五元素。

与此同时，被艾莎抛下的安娜为了躲避岩石巨人而逃入山洞，看起来似乎暂时安全了。

再次求婚失败的克里斯托弗既希望安娜回来，又认命地觉得安娜不会回来，陷入非常纠结的状态。

Phase6：死亡——失去一切大逆转发生了。

她面临着自身的死亡，或是一个象征性的死亡，对自己有了更多的了解。

艾莎发现了魔法森林遭遇诅咒的原因——祖父背叛了北地人并杀死了手无寸铁的北地人首领，同时利用大坝控制和封锁了魔法地脉，导致自然之灵衰弱。

【oom：这段剧情是有多黑啊……米老鼠你这样搞是欺负印第安人不会看电影也不会看了电影去炸胡佛大坝是么？

】发现了真相的艾莎魔力彻底失控，化为冰雕，她用尽最后的力量向安娜发出了信号将自己所见到的一切传递出去。

与此同时，由艾莎的魔力塑造的雪人奥拉夫也因为维系身体的魔力消失而化为一滩残雪。

【第三幕】Phase7：支持她接受自己跟集体的联系。

她是更大整体的一部分。

但愿有人或者有什么事物可以支持她，否则她可能坚持不下去了，别人的帮助能给她指出一条走出黑暗的道路。

艾莎临终前发出的信号在安娜身边化为冰雕，她了解了祖父犯下的罪行并意识到只有摧毁大坝才能拯救魔法森林和阿伦戴尔。

尽管孑然一身，安娜在为奥拉夫和艾莎悲悼之后，意识到自己必须继承艾莎交托的使命。

Phase8：重生——真相的时刻她找到了自己的力量，充满热情地去追寻目标。

她已经觉醒，看待世界的眼光已全然不同。

她已经以一种合理的方式得到了权力。

她能够直面自己最大的恐惧，依然保有同情心和内心的完整。

安娜决定利用岩石巨人的力量拆毁大坝。

她孤身挑衅岩石巨人，所幸得到了及时赶来的克里斯托弗的救援，并且说服了马提斯中尉帮助自己吸引岩石巨人注意力拆毁大坝。

得知民众已经转移的马提斯中尉出于对安娜和艾莎的信任，帮助了她。

安娜英勇无畏地跳上大坝引来火力，并在千钧一发之际被中尉和克里斯托弗救了回来。

大坝被拆毁，洪水奔流而下直扑阿伦戴尔而去。

与此同时，复苏的自然之灵也复活了化为冰雕的艾莎。

Phase9：周而复始——回到完美世界她回到最初的地方来看看自己走了多远。

她可能会选择下一个要走上下降之路的人。

艾莎招来水灵赶赴阿伦戴尔，以魔法之力扭转了洪水走向保住了阿伦戴尔城，并返回北地与安娜重聚。

在走完了自己的英雄之旅后，安娜也终于回归本心，成为自己而不是姐姐的守护者，于是她也安心接受了克里斯托弗的求婚。

艾莎留在了北地，安娜则返回阿伦戴尔继承王位——她回到了最初归属的地方，从公主变成了女王。

但完美的结局是，虽然两地分居，但靠着魔法，艾莎依然可以保持和妹妹的联系，并且可以经常去探望妹妹一家。

（下一个故事的主角也许就是安娜的孩子了，而带ta走上冒险之旅的大概就是这位魔法阿姨了，嗯）最后要说的就是，Frozen2的故事其实并不比第一部弱。

第一部讨论的是人的自我认同问题，第二部则更进一步讨论的是人的社会认同和存在认同问题。

在这个故事里，社会认同的讨论由没有魔法但更擅长应对人际关系的安娜来完成，因此她最终加冕登基成为女王。

而存在认同由无法在人群中找到自己合适的位置（你无法在人群中感受存在），能够感应到自然之灵（也就是与存在本身相呼应）的艾莎完成，因此最终她得到自然之灵认可成为联系自然之灵与人类社会的连接点并长住北地。

很多人无法理解和接受第二部的原因，可能就是他们还卡在第一部的故事核心里，所以无法前进。

用埃里克森人生八阶段来划分的话，第一部大概对应青春期的“同一性危机”，第二部大概对应成年早期寻求亲密感和爱与接纳的问题。

考虑到国内确实很多人即使工作成年多年，依然没有完成自我同一性整合，所以对第二部缺乏认同也无可厚非。

此外，某种程度上，我们也可以将安娜和艾莎视为一个人的一体两面，或者可以把克里斯托弗加进来。

这三个人分别对应着幸福的三个要素：Courage、Connection和Compassion。

艾莎无疑对应的是Courage，勇气，含义是“以真实的你全心全意地讲述自己”。

不是那个虚张声势、张牙舞爪的‘幻想自我’，而是一个有血有肉的皮囊，其中当然包括挣扎疲惫、无助纠结的一面。

看过第一部的都懂，不解释了。

安娜对应的是Connection，联结，可以理解为“这个世界与我有关”，包括对一切人和事，充满好奇心，愿意全然地体验这一生命过程，而非结果。

从第一部到第二部，安娜既是寻求与他人联结的那个人，也是对一切充满好奇，愿意全然体验生命一切过程（无论美好还是痛苦）。

克里斯托弗对应的是Compassion，关爱，包括两方面，对自己之爱和对万物之爱。

无论是对安娜还是艾莎，他都全力支持和包容，在安娜丢下他不管不顾地去追艾莎的时候，他虽然失落但也并不怨恨或者愤怒（奥拉夫可是结结实实地生气了）。

在安娜向他道歉时，他也仅仅回以“我的爱没那么脆弱”。

看起来在三人组里克里斯托弗是最弱鸡最肉脚最没用的那个傻大个男人，但事实上，没有他作为最坚实的基座，艾莎跟安娜要崩溃起来那真的是分分钟的事情。

安娜是艾莎的稳定阀，而克里斯托弗是安娜的稳定阀，尽管看起来是又憨又傻没啥牛逼的地方，但他温暖的怀抱对于女强人风格的安娜来说可能才是最舒适的避风港湾。

而这三个人加在一起，才是阿伦戴尔的幸福所在。

冰雪奇缘的第二部我也非常喜欢。

爱它深刻的心理学隐喻。

比如，Anna对Elsa所说的：“你不用为别人的选择负责”，让Elsa从对父母的内疚中解脱出来。

许多人之所以无法从原生家庭中解脱，都是因为还陷在为父母负责的深坑里。

我还喜欢关于不确定的这一部分，安娜在山洞里，看不到希望，如同我们在孤立无援、茫然未知的情况下，只能一步一步，做下一件正确的事情。

我还喜欢，克里斯朵夫在救了安娜的时候，问她：“你需要我做什么？

”他尊重安娜，并不会代替安娜拯救世界。

而Elsa的部分，在美好的女王生活中，她感受到统治阿伦戴尔的工作和自己天性的冲突。

在做女王这件她做的又好又正确的事情上，她感觉到了自己内心的冲突。

最终，她选择了听从自己内心的声音，最终找到北地这个归属之地。

Elsa在倾听自己内心声音的时候，感受到了自我，她说这是一种善意的声音。

在挣扎中，Elsa选择了相信自我。

我们时常因为羞耻，不相信自我。

而Elsa，虽然有内心的冲突的存在，但是她还是选择了相信。

最后，在自我的指引下，消除了内心冲突，过上了英姿飒爽、自由伸展的北地生活。

那匹马的隐喻。

我们在追逐自我的过程中，虽然充满了艰苦的考验，但是我们会学会新的技能，得到新的资源、获得新的帮助。

关于桥梁的隐喻：魔法世界和现实世界的冲突，代表了世俗、自然和超自然，而Elsa和Anna，同时以超自然和凡人的身份、共同组成了人类世界和超自然世界的桥梁。

我们凡人同时具有世俗性和神性。

有魔法的Elsa和没有魔法的Anna，是同一个母亲的孩子-自然的孩子，共同连接起自然和人的世界。

Elsa的魔法是人类神性的外显，而Anna没有魔法力量，但拥有凡人的精神力量，做出的非凡功绩，则同样是人类神性的外显。

关于历史的隐喻，我们需要通过了解历史，解决我们现在的灾难。

关于力量的隐喻，出发前老石头对Elsa说：过去我们担心你的魔法太强，现在我们担心你的魔法不够强。

就像教育一样，孩子成长中，很多父母总是极力压制孩子的力量，但是这些孩子是未来的主人、未来的领导者，我们要知道我们的下一代，除了是我们管不住的孩子之外，还是未来的领导者。

除了害怕他们太厉害管不住之外、还得害怕他们太虚弱，在未来无法带领我们。

关于危险。

此刻，我们对未来风险的判断，存在于我们的头脑中，我们所害怕的并不一定真的会发生，当那一刻来临时我们可能存在新的资源、力量、方法去面对未来。

就像大家对大坝倒塌后冲毁阿伦戴尔的担心，其实并没有出现。

因为在通往未知的路上，Elsa已经获得了新的资源、工具和力量。

在她的努力下，她们确定无疑所担心的阿伦戴尔的毁灭，并没有发生。

阿伦戴尔，代表着现代文明。

北地，则代表着自然。

而人，则是自然和文明之间的桥梁。

人，之所以能成为自然和文明的桥梁，是因为我们拥抱了人性和神性。

而人性中的神性，包括Elsa内在巨大的力量，和Anna凡人的力量，以及自我的指引。

Elsa是人内在神性的显现，冰雪是她的内在力量，冰雪的破坏性和创造性，则是她对自我情绪力量态度的外显。

当拒绝自己、情绪就是破坏性力量；当拥抱自己，情绪就是创造性力量和爱的力量，甚至代表自我指引的力量。

Elsa同时也是内心冲突的体现。

第一部，她同时体现了我们和自身情绪的冲突，以及情绪中蕴含着的巨大力量。

第二部，则体现了人和自我神性的冲突。

我们的自我有着超越我们思维的神性部分。

只有超越思维的束缚，去寻求和自我的统一，我们才能找到真正的自由，成为自由而伸展的女王。

当我们不能和自我取得一致时、王位只是牢笼；当我们遵从自我，我们成为由内而外的女王。

人需要拥抱自己内在的神性-自我，才能拯救文明、拯救自己。

个人认为冰雪奇缘2是一部政治隐喻片，极富教育意义。

其中事件、人物和各类意象都代表着现实历史的一部分，比如最主要的大坝。

破除大坝，就是在纠正历史错误，虽然迟到但永远不晚。

这过程中有像祖父那样颠倒黑白、缔造黑暗历史的罪恶之源；有像国王夫妇那样不惜一切只为寻找真相，却不幸被黑暗吞没、英勇就义的铺路人；有像爱莎那样为了揭开真相而勇敢克服困难的开拓者；还有像安娜那样从绝望中觉悟，引领巨人破除大坝的实践者。

这过程中必有像雪宝这样的无辜之人牺牲；像克里斯托弗毫无保留、无条件信任，并在安娜危难关头挺身而出的左膀右臂(差点忘了这位‘‘男主’’，更新)；像黑人侍卫那样被蒙蔽双眼，但最终恍然大悟并帮助领导者一起纠正历史错误的悔改者。

大坝决堤了，但是爱莎作为一国女王避免了阿伦黛尔被毁。

因为人民是无辜的，他们不应该为前人的罪行赎罪，更不用因黑暗的历史负重前行。

Water has memory.无论历史如何被谎言掩盖，真相永远不会缺席。

剧作图是自己粗看完之后根据大的情节点梳理的。

剧情解析：直接上图

冰2：图中的箭头表示体现的意思。

怕剧透大家，就没标结局和情节点。

冰1：备注同上。

1.冰1和2故事均为完整闭环，并且完成度非常高，但剧作复杂程度完全不同，如图所示。

2.暂不分析冰2故事情节点展现方式，首先分析设定的瑕疵：a.五元素设定可以理解，但艾莎为什么是第5没有说明理由b.艾莎克服每个关卡后的心理变化不明晰层次也不明显，如克服风和火后她都没太大变化。

c.风.火.地关卡设置难度没有递进关系而且解决轻松，并且对人物心理没有激励作用，如火和风-造成强行套模板的印象。

d.自然之灵的来源没有背景介绍。

细节的瑕疵：冰2非常空洞。

a.人物的纠结心态和使命渲染多靠台词直给b.人物克服困难的过程太顺，动作简单粗暴，艾莎喷干冰就结束战斗c.关于大母题的呈现力度不够，没有魔法森林和北地人不可分割的血缘细节按道理应该用地水火风四魔法集合呈现（看图1；可惜了那首流传已久的北地民谣）d.地火风力量的拟人化呈现相当草率，而且四者没有关联，也不指向最后冰封的母体。

剧作的优点：1.故事情节是由人物内心矛盾生发的，而非外部激励事件诱发-更具戏剧张力且不落俗套（eg外部激励事件：艾莎父母下落促使艾莎产生认识自己的动机；本片反过来，艾莎想看到真相的欲望导致了艾伦黛尔陷入危险，剧情由此展开。

）2.主母题的展现方式很巧妙：艾莎回归洞穴的过程实际就暗喻了人认识自然回归自然的过程，最后揭开真相并改正错误，就代表着人与自然矛盾的解决。

-以往影片多直接描写人与自然的矛盾，如幽灵公主。

主角回顾自己同时又回归自然的设定太精妙了。

再从人物角度剖析：艾莎和安娜被铭记的理由（刨去女神颜值加衣品加阿伦黛尔的女王头衔）：a.当艾莎为了妹妹和人民去面对上天赋予自己的强大力量时，展现出果敢和坚毅的生命品格（远离妹妹.逃离尘世.勇敢冒险.驯服海马），当这样一位勇敢而独立的女王站在银幕前，握紧双拳慢慢冲进波涛汹涌的大海时，我们就炸了。。

b.我个人爱的理由：艾莎和安娜都是纯洁的灵魂（导演人物形象相当成功），没有人格上的缺陷（比如童年被霸凌），她们的关系单纯就是彼此的奉献和爱（说同性的我真的债见了。。

），在世界尽头的某个国度里，有一对相依为命的姐妹，她们和自己的人民一起，面对生活的忧愁和烦恼-心向往之。

最后：我爱艾莎！

不管第三部拍成什么鬼样我都爱。

她一直等我去见她！

再次呼吁：第二部求做成游戏，太像塞尔达旷野之息了，我要和艾莎一起骑着海马奔跑😭😭😭😭

更新：作为冰迷，已经二刷了，写了一片细节填充合集，想看的盆友欢迎移步！

https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12050415

五味杂陈，有太多槽点不知道先说哪个好……首先是剧情和发展节奏真的……只能说几乎所有大IP续集都难逃越编越烂的结局。

跟第一部比起来，差的不是一星半点。

全程故事发展真的让人一脸懵，云里雾里的，每个人都好像拿了剧本一样，知道自己该去哪里该做什么，这就势必导致故事逻辑性的缺失。

但是观众不是傻瓜，是不是诚心之作一看就知道，用美轮美奂的精致画面也掩盖不了糟糕的剧情。

可能全片最出彩的台词是那句“如果看不到未来，就做好眼前的事”，这句还是很有感触的，但是这句话全片重复多次，实际行动却没怎么拿出来，只能沦为苍白的说教。

音乐也不如上一部让人印象深刻，勉强还算可以，最出彩的服装了，三分都给它。

Elsa变装惊艳，这第二部做了几年，可能全部钱都花在画面和服装制作上了。

可以花点钱在剧情上该多好。

但是有一点还是挺好，人设没有崩，在同一个镜头下，姐妹同框的时候，明显可以从表情就可以看到两个人性格不同，Elsa性格沉稳，老是心事重重的样子，一开始小时候的那幕就是如此，Anna就总是乐观的样子，满脸笑容。

这点我觉得制作人员的把关还是很厉害的。

但让我非常困惑，摸不着头脑的是安娜和男友的感情线，简直像陌生人一样，男友完全沦为道具，全程台词可能不超过二十句，中间一整段全程掉线，不知在哪里，只在安娜受伤，千钧一发之际出现（这点让我非常失望，以为冰雪奇缘系列挣脱了传统的男性拯救女性的套路，其实并没有）安娜也像个小尾巴一样全程要跟着姐姐，可以理解她的心情，因为和姐姐和好实属不易，姐妹之情确实非常感人，但是如果全片是要写姐妹情深的话，为什么还要安排个若有若无的工具人克里斯托夫在旁呢，只能说这部片子的感情线也是重点不突出，没有处理好，一塌糊涂，让人看的非常尴尬。

（中途我还以为克里斯托夫会和那个帮他筹备求婚的小哥哥在一起？？？

那个小哥哥真的太gay了）不管怎样，我觉得这部片子诚意不大，对它之前报的希望有多大，失望就有多大，质量让人怀疑这只是一部卖情怀，圈钱的电影（片子确实挺多关于上一部的回忆），只能说等了好几年的电影是这个样子，实在是不应该啊。