我们与恶的距离

恶的反义词的什么？

我一度以为是善。

一场“无差别杀害”发生了。

当恶最大化，恶会成为旋风中心，卷走的不止是每一个受害者的生命，还有所有相关者心中的温度与光亮。

那是一种深邃而空洞的黑暗，无论工作中得到再多的褒奖，生活中得到再多的快乐也照不亮的一团黑暗。

于是…有人选择不见天日；有人选择隐姓埋名；有人选择用出轨来逃避；有人选择用工作麻痹自己；有人选择将愤怒转移到为杀人犯辩护的律师………………于是…尽责的律师被泼粪; 媒体玩弄着字句挑拨着人心；被害者家庭在风暴中心分崩离析；群众对精神病患者谈之色变避而远之；加害者家属每时每刻活得小心翼翼如履薄冰………………这是一部整体基调都很灰暗的电视剧，节奏快到我只能用“压抑排山倒海地向我袭来”来形容，七个人物，七个事件相关者，每个人都在这场由“李晓明”卷起的恶之旋风中沉浮。

“无差别杀害”当然可怕。

但更可怕的是这场“无差别杀害”过后的人心。

死亡这件事，从来不会撼动这个世界一分一毫，可是经历死亡，便足矣摧毁一个人的世界。

刘昭国出轨，乔安用工作麻痹自己，看起来他们的生活还在继续，可是，他们都在以自己的方式逃避家庭，逃避失去儿子的伤害。

而这一切，成为了小女儿在这个分崩离析家庭里受到的冷暴力。

王晓明的家人，面对巨浪一样的职责谩骂，只剩下知道无论如何都无法填补黑暗的三颗愧疚的心。

背着“加害者家人”的标签不能向前走了只能选择隐姓埋名，他们究竟是这场恶之风暴的中心还是同样是被这场风暴席卷过的只剩黑暗的心。

王赦放弃高薪工作，选择为加害者辩护。

站在风口浪尖承受着受害者随时袭来的愤恨，而妻子丁美媚看似无声地支持着他的工作，直到一场可能演变成“无差别伤害”的虚惊，让这个“无关人员”开始站在了丈夫的对立面……更可怕的人心是这个社会集体的扭曲。

对职业道德的漠视，我们人类用几千年文明建立的法制与商业社会，却只剩下尽忠职守的律师不停被苛责，而放弃真相挑拨人心的媒体却不断地被追捧。

每个人谈及精神病都只剩下避而远之，面对异端，极端只愿逃避和驱逐，只因为害怕自己承受不了接触可能带来的后果。

恶的反义词的什么？

“善”很好，可是有时候，善太无力。

当“恶”过于强大，强大到看似人性里的“善”都被吞噬干净。

只剩下冰冷，疏离……世界很大，改变世界听起来像中二少年遥不可及的理想。

但人心很小，一个生命，一个标题，一个眼神便足以撼动人心。

一场恶，便会滋生无数恶意。

与恶龙缠斗过久，自身也会成为恶龙。

我们以为我们曾经是“加害者”“受害者”“旁观者”，甚至是“无关人员”，可是却都在无意识里沦为了这场“恶”的受害者，也沦为了这场恶的“加害者”，甚至，我们就是“恶”本身。

这是一部挑战人性的电视剧。

“恶”竖起了一道道高墙隔绝了每个人。

让每颗心都在黑暗中沉沦，抵抗着黑暗又制造黑暗。

但我也希望，这会是一部传达人性的电视剧。

人和这个世界的许多动物一样，最大的能力，是爱！

恶的反义词是什么？

我希望是：爱！

头条新闻是为了让观众进场的在学校就看出来，你是个好学又好强的人，但是不要挑战人性干嘛管你长官是怎么想的，重点是你自己是怎么想的我不知道乔安姐为什么一直压着不放，别人都报道了我们一直不报——别人犯错，我们也要跟着犯错吗？

反思新闻业部分媒体一味追求短平快、博眼球、夸大事件吸引关注，而失去自身责任和客观性，对受害者造成二次伤害，对嫌疑人负面报道产生舆论压力影响司法审判的公正性，我们与恶的距离看似很远，实则很近，都潜藏着恶的根源真相永远就只会怪我们的社会体制出了问题…我们的安全网，我们的教育体制永远控制不了那些加害者全天下没有一个爸爸妈妈，想要花二十年去养一个杀人犯他真的该死，但不代表民主法治要和他一起陪葬谁是好人，谁是坏人，你有标准答案吗？

谁有标准答案？

我们都是好人，不知道事情为什么变成这样，老天爷到底让我们学什么我好想念那个充满温度的老公，那个眼神里闪着光芒充满正义感的老公，那个睡觉打呼打得很大声会把我气到要把他踹下床的那个老公，他不见了，你有看到他吗？

——我在啊…我在啊…我在啊……对不起希望就在云背后；笑开，运就会来

从《我们与恶的距离》中解读“为什么是我”电视剧《我们与恶的距离》是2019年推出的社会写实电视剧，自从在3月份开播以来就受到一众好评。

全剧以一起随机杀人案件展开，从加害者、加害者家属、被害人、被害人家属、媒体、律师的角度讲述了有关精神患者引发的具有争端性社会话题的电视剧。

最近，这部电视剧更是成为获得第54届电视金钟奖获奖项最多的作品。

“为什么是我？

为什么是我？

” 是看《与恶》时让我最有感触的一句话。

因为这不只是剧中一位精神病患者应思聪的问题， 它更是代表了所有在经受苦难时的人的心理：在医生告诉你(或身边亲爱的人)得重病的那一刻，你会在脑子里回想自己过去的一切，从出生到现在，到底自己是哪一个环节做错了，吃了什么不该吃的东西，是不是锻炼不够，为什么是自己(或身边的人)患上了这种病？

在发生意外交通事故、美国无数的枪击事件瞬间失去无辜生命的那一刻，留下的亲人会问为什么是我要来经历这一切，会小心翼翼地回忆自己到底做错了什么，甚至可能会迷信的责怪自己之前做了什么错事而经历现在的报应，会试想无数个“如果”，“如果我...会不会就不会有现在的结局”。

如果问这个问题的不是当下的你，那你很幸运。

但即使幸运的你无法理解这些不幸，也至少不要责备、歧视、异样地对待那些当事人，因为像你一样，他们也并不想经历这些，他们可能只是没有你那么幸运罢了！

提出这个问题的是剧中患有思觉失调证 (精神病患者)的主人公之一，应思聪。

应思聪妈妈的家人有精神病史，所以应思聪和姐姐应思悦都有潜在患病的风险，这是他们从出生时就所无法选择的。

当然，有遗传基因并不能代表他们两个长大后一定患病，还有很多其它的不可控因素，比如周围的环境，和他人的关系，个人经历等。

但偏偏应思聪的经历或多或少的都对他的精神发展雪上加霜。

从小爸妈分开，被妈妈遗弃，被说成是妈妈的“拖油瓶”，拍电影早年成名后后期被监制嫌弃，被骂作是一个”loser” （失败者), 经历了心爱女孩的离开，搬到爸爸家后又和爸爸新认识的阿姨的不合等等，所有的这一切让他不知什么时候行为开始变得暴力。

他把自己关在一个屋子里一心要拍自己的电影，急切地渴望在众人的责骂、背叛中去证明自己并不是一个废物。

《与恶》的镜头里呈现思聪的脑子里不断回忆的女朋友的片段和监制责骂他的片段让我们间接感受到了精神患者所经受的折磨，但是如果不是作为观众以一个旁观者的角度来观看了解思聪的经历，在大多数人眼里，他就是一个行为暴力、让人害怕的精神病，没有人会了解他生活中不幸的遭遇和精神上的折磨。

幸运的是，他的姐姐应思悦和家人在认识到他患有精神疾病时及时的把他送到医院治疗，尽管接受治疗后他已经变得完全不像原来那个帅气的年轻导演的样子了，变得语速缓慢，眼神呆滞、讲话时嘴角抽动、行动缓慢，但在药物的控制下至少在酿成大错对他人造成生命危害时得到了控制，在医院治疗后还可以回家吃药调养，在家人的照顾下可以正常的生活。

同样年轻的李晓明和他的家人就没有那么幸运了，剧里一开始便是年轻的精神病患者李晓明在电影院里随机杀人，造成九死二十一伤的惨剧。

李晓明事件是《与恶》的核心故事线，贯穿了整个剧集发展，连接了剧中的不同角色。

作为观众，我们从他的父母口中了解到李晓明从小很乖，听父母的话，是一位关心妹妹的好哥哥，当然，在剧中的人是不会知道这些的，因为出事后媒体的报道，人们只会知道他是一个伤害了九个人给众多家庭带去惨痛的一个罪该万死的神经病，不只他，甚至他的家人就算不和李晓明一起被判死刑，也应该一辈子活在自责当中，没有教好李晓明、阻止李晓明这惨绝人寰的行为就是他们一家人最大的罪过。

这种心情是可以理解，无论李晓明是什么样的精神状态，他的这种行为对至少九个家庭带去的伤害程度是无法想象的。

最典型的一个例子就是剧中的主角之一宋乔安，剧中台湾品味新闻编辑台主管。

在这件案件之前，宋乔安一家四口，一儿一女，宋乔安夫妻二人都是媒体工作者，生活幸福，乔安对儿子天彦尤其偏爱。

然而就在乔安带天彦去看电影时，在乔安出去接个电话买杯咖啡的那个时间段，李晓明闯进了电影院开枪扫射杀死了九个人，而天彦就是遇难者之一。

这对乔安一家的打击是巨大的。

从此之后。

在公司里，乔安变成了一个对同事冷淡、不近人情、大声责骂员工的冷酷老板，在家里，不愿意和老公、妹妹谈起天彦的事情，不去触碰天彦的东西，不进天彦的房间，对老公和女儿天晴冷淡，最终导致婚姻出现问题，女儿天晴对妈妈乔安喊出“为什么你当时不和天彦一起死掉”的令人寒心的话，而乔安本身更是在精神和身体上都经受着巨大的折磨，每天用加班自己让自己不停的运作，可能这样才不会有时间去想天彦的事情，回到家睡不着的时候用酒精麻痹自己的焦虑，对丈夫和女儿对自己的指责，她也认了，自己已经完全被打垮深以为再也无法回到过去了，甚至发出“希望自己当时没有出去接电话买咖啡而是和天彦一起死了，这样还会在丈夫和女儿心中留下一位好妻子好妈妈的印象”这样的感慨。

从乔安一家作为观众我们可以想象所有在此事件中的家庭都经受着至少同样程度的生活剧变和折磨，像剧中的大众一样，在面对这样惨痛的经历时，情感上我们总得找到一个对象去指责，去发愤，而这个对象理所当然的就是李晓明和他的家人。

李晓明被抓起来了，被判死刑，这还不够，九条人命他李晓明一个人的命怎么够？

因此媒体、大众会去找到李晓明一家人的住处，砸他们的店、媒体举着无数个话筒向他们发问、向他们扔东西......我觉得这是“我们与恶的距离”最近的时刻了。

在所有的信息都一边倒的时候，都在指责一方时，我们很难理性地、带着批判性思维去看待问题。

所有人一起去职责李晓明一家人就是善吗？

李晓明一家人就是恶人吗？

尽管李晓明的行为罪不可赦，但李晓明的父母和妹妹李晓文又做错了什么让他们除了在深深的自责外还要经受所有人的指责、打骂？

网民在网上的留言责骂恐吓、在现实中对李晓明父母和妹妹的指责又想打到怎样的目的，大众有考虑过这个问题吗？

可能大多数人并没有，只是一味地从众泄愤。

李晓明父母和妹妹没有选择轻生可能是他们的心理够强大，但若是像剧中另一位精神患者的母亲一样，带着患有精神问题的儿子一起跳海自杀，人们看了这位母亲生前录制的视频才了解到她的儿子在学校一直受到校园霸凌，只有这样人们可能才会为自己之前毫无遮拦的言行而愧疚，若是李晓明一家也选择以这样的方式回应大众的指责，这样大众不也是把这对母子、李晓明一家推向死亡边缘的刽子手吗？

可惜的是，到故事的最后，因为李晓明提前被执行死刑，我们也没能得知他为什么要这样做，他没有机会向应思聪那样告诉大家他的委屈，而大众也因为无法得知他的动机而去避免未来同样的惨剧发生。

同样对这个问题疑惑地是李晓明的家人，像他的妈妈说的一样没有人想花二十多年去养一个杀人犯，他们又何尝不是和大众一样不仅是对受害者愧疚，更是对孩子教育失败深深自责，大众不是李晓明，很幸运不会经历精神患者的遭遇，不是他的家人，不知道他们遭遇的全貌时，除了通过媒体片面的报道又做了怎样的努力有资格去职责李晓明和他的父母？

剧中唯一一个排除万难去了解事情全貌的角色就是王赦律师了。

本来以自己出色的业务水平能力可以完全向众多让人羡慕的律师一样去接让他赚钱的案子，但他却非要开自己的扶贫律师事务所来接赚不了多少钱却又要耗费大量时间和经历的案子。

他从一开始就坚持要通过和李晓明和他家人了解到李晓明案件的动机，身为李晓明的律师，他被人当面泼粪，但他却不以为然；后来又坚持为杀死两名儿童的陈昌辩护而遭受到了所有人的指责，包括自己的岳父和妻子的不理解，因为他们都不理解王赫为什么要去为这样一个罪该万死的杀人犯去辩护，但即使如此，王赫依然为精神患者陈昌辩护；最后，尽管王赫自己的女儿也被应思聪以拍电影为由而把一群幼儿园小朋友关到一个房间造成无数家人的恐慌，王赫依然为应思聪一家提供了法律咨询上的帮助。

一方面，王赫是剧中为数不多的没有被愤怒冲昏头脑，知道只有通过和精神患者和他们的家人的沟通，和医生的合作中找出这些杀人事件的动机而预防、避免同样事情再次发生的重要性，另一方面，他也有着别人所没有的同理心。

他的成长经历促使他从精神患者和他们家人的角度去了解事情的原貌，了解他们的苦疾。

和他形成鲜明对比的就是她的妻子，从小生活在家庭优越的环境中，被父母宠爱，是父亲娇惯的小公主，是啊，在这样环境中长大的她又怎会了解到应思聪的父母分开、被母亲遗弃、被当作是废物、模仿李晓明杀人最终被母亲绑着一起跳海自杀的高中生受到校园霸凌的经历、手段残忍杀死两个小孩的陈昌就是想要得到死刑的心理？

剧中对于妻子对自己帮助众人唾弃的陈昌辩护的不理解，王赫的一段话让人印象深刻。

“不是每个人生下来都可以选择。

我知道接下来我这么说你会觉得很不公平，但你真的很幸运......你有爱你的爸爸，爱你的妈妈，你们甚至不用去担心你们的生活。

可是我们跟你们不一样，我们可能会有个爸爸因为找不到工作，每天酗酒就打妈妈，我们没有办法好好读书，甚至没有办法好好睡觉。

我们很穷，我们很小的时候就开始出去外面打工，但有时候做一两个月就会被炒鱿鱼，我们自己都不知道为什么。

我们是在不断的被否定当中成长的。

甚至有时候就会相信，那些在脑袋里面说出他们没有出息、没有用的那些人、那些声音，是真的。

”王赫面对精神患者作案别于常人的坚持和自身的经历可能是有原因的。

他三岁被母亲丢到孤儿院，在幼儿园长大的他最亲的两个哥哥在中学时因去参加黑帮火拼一个当场死亡，一个背叛无期徒刑，他自己因迟到错过火车而逃过了像两个哥哥一样的下场，但他也曾经经历犯罪的边缘，尽管现在他是社会尊重的律师角色，但一个人的成长经历总会留下印记。

就像他后来听了妻子的劝告，去接了某个帮一位企业老板的案子，挣钱更多也不会因为受到像为神经病罪犯辩护这样有争端的案件受到大众的指责时，但他却变得像一个机器一样，机械地每天去工作，挣钱，回家，只是挣钱，不知道这样做的意义，没有使命感，眼神里失去了对工作的热情，再也不是原来那个正义有情怀的律师了，她的妻子看出了这种变化，也终于了解了他所有的坚持，最终鼓励他去接他想接的扶贫案子，追求自己想做的事情，而他，在得到这样的理解后终于泣不成声！

这部片子当然也反应了很多其它的社会为题，媒体怎样能保持初心尽量给观众一个全面的报道而不是为了博得眼球片面地进行报道，精神患者和他们的家人怎样得到更好的社会支持和关怀而预防减少类似于剧中的惨案发生，什么是恶、什么是善，如何避免盲从不自知地间接行恶等，但向思聪的发问“为什么是我”仍让我印象最为深刻。

因为透过这部片子，我看到社会上有三类人：像美媚那样的人，从小父母提供了优越的生活条件的人，长大后顺利考入大学找到工作，不知人间疾苦的人，那么你们很幸运，请珍惜你们所拥有的；像王赫那样的人，有过苦难的经历，但凭借着自己的意志和坚持不仅改变了自己的生活，还可以用自己的专业和影响力去改善社会的某些问题，这样的你们是值得尊重的；另外一种就是那些问“为什么是我”的人，这些人是受苦的人，他们可能生活贫困潦倒，可能身患重疾，可能身边最亲爱的人遭遇各种不幸，可能一直也不理解自己到底做错了什么要过这样的生活，不断地发问“为什么是我”，那么像剧中的宋乔平说的，请相信，可能是“因为你们比较勇敢”！

而幸运的人啊，即使你可能不理解苦难之中那些人的经历、心理、行为，也至少可以在了解事情的全貌前不要去看低、指责困于苦难之人。

.........你是不是在某个时刻也会有同样的心声发问，“为什么是我”................

刚刚看完了台剧《我们与恶的距离》，果然很棒啊。

而且这部剧实在是意义重大，一个直观表现是豆瓣评分，现在有9万多网友打出了9.5的超高分，刷新了台剧的评分记录。

之前台剧最高分是根据白先勇小说改编的《一把青》，评分9.3。

而台剧历史上影响力最大的《新白娘子传奇》，评分是9.1。

即便放眼整个中国电视史，把大陆和香港都放进去，这个评分也足以进入金字塔尖的第一梯队了。

我查了下，目前超过这个评分的只有三部电视剧：《走向共和》、《大明王朝1566》、87版《红楼梦》。

大陆网友讨论热烈，台湾媒体也把它当做里程碑式作品来讨论。

于是要问，为什么？

为什么这样一部剧能够刷新记录，获得如此之高的口碑？

最重要的原因当然是直面现实社会问题，而且是同时包含多个议题：从一起无差别杀人案（也就是我们所说的“随机杀人”），辐射到死刑存废、媒体操守、网络暴力、法治程序正义、精神健康救助……之前几乎所有的超高分国产剧，都是历史题材，我们只能以史为鉴，从《大明王朝1566》找到现实问题的隐约对应。

现实题材当然也有，比如《蜗居》，名义上是聚焦住房问题，但演着演着重点就走偏到了男女关系上面，还是出轨、小三、包养情妇这类俗套狗血戏码。

《我们与恶的距离》涉及到的社会问题如此之多，而且没有走偏，每个问题都得到了精准又有深度的呈现。

而我觉得最难得的是，没有将复杂的问题简单化，没有明确地告诉观众结论，而是让大家自己去思考判断。

导演也说了，“我们没有偏颇任何人”。

那些复杂的问题包括：对一个滥杀无辜的罪犯，是否就应该从重从快地处于死刑？

杀人犯也有人权吗？

假如有，应该到哪儿？

到底要不要继续保留死刑？

如何理解为杀人犯辩护的律师所做的工作？

这份工作也是“正义”的一部分吗？

极端暴力事件能够得到有效预防吗？

杀人犯的心理需不需要被大众理解？

你认不认同“可恨之人必有可怜之处”这句话？

杀人犯的家庭，要对他的罪行负责吗？

一个人患有精神疾病，是否一定就要被管制？

如何做到既防止精神病人危害社会，又不损害精神病人自身的权利？

精神病院能不能开在闹市区？

如何帮助精神病人回归社会？

在和精神病人相处的时候，是提高警惕另眼相看，还是平等对待？

媒体如何平衡收视率和社会影响？

大众爱看什么，媒体就要去报道什么吗？

大众知情权和被报道人隐私权之间的边界如何划定？

媒体本身到底需不需要被监督管制？

被谁管？

怎么管？

新闻理想和现实之间的距离有多远？

大众在网上发表言论的边界在哪儿？

言论自由就意味着可以随意发言而不需负责吗？

怎么看待键盘侠以正义之名行暴力之实？

为什么网络舆论总是充满戾气？

网络民意是真正的民意吗？

以上每一个问题，都在短短十集的剧情里有充分的展现和讨论，可见这部剧的能量密度有多大。

这种现实主义的严肃正剧，我们此前只能在美剧英剧日剧韩剧里看到。

很多人对台剧居然有这样的质感而惊讶，因为在大家的印象中，台剧好像只有两种类型：傻白甜爱情剧和苦情乡土剧。

可实际上，《我们与恶的距离》绝非横空出世，之前已经有过很长一段时间的土壤培养期。

台剧几年前就兴起一股社会题材热潮，比如《光阴的故事》讲眷村文化，《麻醉风暴》讲医疗问题，《出境事务所》讲殡葬业，《你的孩子不是你的孩子》讲亲子关系。

只不过这些剧都没有进入大陆观众的视野而已。

《我们与恶的距离》不过是在前述成功作品上的又一次升级换代，几乎达到了国际级的高水准，这才终于让总是习惯性小看台剧的我们关注到。

我看了一些幕后主创的采访，大家都觉得本剧之所以能达到这样一个高度，首先是因为有一个好剧本。

编剧吕莳媛，是台湾现在最有实力的金牌编剧，同妻题材电影《谁先爱上他的》她也是编剧之一。

▲编剧吕莳媛为了写《我们与恶的距离》剧本，她花了两年时间做各种调查，遍访新闻界、法律界、医务界。

因为剧本太好，其他主创也都很认真对待这个项目，不敢有丝毫怠慢。

比如美术组，就专门搭建了一间电视台办公室，所有设备器材都尽量靠近真实的电视台，不忽略每一个细节。

剧情重头戏主要是发生在品味新闻台，演员们就真的按照片中角色建了一个工作群，可以说非常入戏了。

饰演人权律师的吴慷仁，剧里的工作是专门为死刑犯辩护，反对死刑，而吴慷仁自己却是支持死刑的。

这种矛盾让他有些无所适从，就花了大量精力去和法律界人士沟通交流，去了解废除死刑的理由，还有什么叫程序正义。

这才有了全片最有震撼力量的那场戏：得知当事人绕过法律程序被处以死刑后，律师王赦大醉一场，然后向家人哭诉自己捍卫人权的初衷。

据说演这场戏之前吴慷仁真的喝了不少酒。

王赦这个角色在剧中大部分时候都是沉着到压抑的状态，这是他少有的释放时刻。

这段戏值得拎出来单独细品：我们与恶的距离：李晓明被枪决律师情绪崩溃，这段演技炸裂呀_腾讯视频律师王赦还有一场戏我也挺喜欢，就是他在车里告诉妻子自己的身世：原来他从小就是个弃儿，在育幼院长大，后来一度成为小混混，差点酿成杀人大祸，只是因为那天迟到才得以幸免。

短短一场戏，就让之前一直都不近人情的王赦袒露了内心，也让人稍稍理解了他为什么会选择帮杀人犯辩护。

除了主角，配角也都很努力。

饰演杀人犯李晓明的演员王可元，戏份并不多，可他也做了很多准备工作，比如按导演要求读存在主义哲学，想让自己的精神进入另一维度。

后来因为看得太认真，又被导演叫停，怕他太入戏走火入魔。

除了看书，他还很长时间将自己封闭起来，刻意不和外界联系，就是为了培养反社会的情绪。

另一个戏份更少的杀人犯陈昌，他的扮演者叶子彦也做了很多功课，面对镜头张口就是一串关于精神病患的数据。

整部剧最让人惊喜的表演，还是来自于女主角贾静雯，她演的是品味新闻台高管宋乔安，儿子在电影院被李晓明杀害，从此她就性情大变，用酒精和工作麻醉自己，成为在职场上苛刻对待员工的女魔头，把所有的脆弱和悲情都藏在面具之下。

剧情中有个巧合：杀人犯李晓明的妹妹李大芝恰好是新闻专业毕业生，又恰好来到品味新闻台成为宋乔安下属，宋乔安得知情况后公报私仇，安排员工跟踪拍摄李大芝，导致李大芝家人被曝光，并遭受舆论围攻。

李大芝来到电视台愤怒声讨宋乔安这场戏，是贾静雯的演技高光时刻。

先是冷着脸过来应对李大芝叫板：

嘴硬说自己就是无良媒体，然后再次安排下属过来拍李大芝：

李大芝这时说的一段控诉媒体的台词也让人印象深刻：

宋乔安的反应是怒目而向厉声反问：“那我儿子呢，我儿子有活下去的权利吗？

”边说边掉下一颗泪。

注意贾静雯演这场戏时的表情：面部紧绷，抿起的嘴角微微抽搐，是情绪激烈时努力克制的神态。

这时即便我们也知道公报私仇不对，但对宋乔安还是理解怜惜的。

这只是其中比较有代表性的一场戏，其他无数场戏也都是这样，爆发激烈矛盾的双方都不是坏人，都可以被理解，但伤害就那样发生了。

就像洪都拉斯演的配角News哥说的那样：“我们都是好人，不知道为什么会变成这样子。

”

现在可以分析一下“我们与恶的距离”这个剧名。

看剧之前，我们的第一反应可能会觉得，剧名想说的是我们与那些恶性案件之间的距离，我们什么时候可能会被伤害。

但只要进入剧情，很快就会知道，剧名的实际意思是说，我们有多大可能会成为作恶的那个人，我们会不会伤害别人。

剧中大大小小的角色，不光是杀人犯，其他那些看似善良的人物，也都成为过作恶之人。

新闻高管宋乔安，公报私仇，用媒体公器恶意曝光下属隐私，这是恶。

律师王赦，小时候加入帮派差点杀人，这是恶。

王赦的妻子美媚，不理解丈夫的工作，觉得杀人犯和精神病患都不配被保护，遇到精神病人热心帮助第一反应是抗拒，导致刚生的孩子没保住。

这是恶。

李大芝有个师兄，当然也是新闻系毕业，他知道李大芝喜欢他，就利用这份感情靠近李大芝，用卑劣手段获取新闻素材。

这是恶。

李大芝得知师兄骗她后，精神当场崩溃，扬言要杀了师兄。

这也是与恶极度接近的时刻。

还有那无数网友，在网上不问事实真相就一味喊打喊杀，纵容戾气左奔右突，这更是恶。

▲每一集片头都会呈现此类的网友发言我们都不要那么理所当然地把自己和罪犯划清界限，觉得他们代表“恶”，而我们自己代表“善”。

不不不，善与恶常常只有一线之隔，或者根本就是混淆不清的。

还是王赦那段台词说得透彻：很多人不知道，他们能够安安稳稳地长大，能够岁月静好，那只是幸运而已。

这并不是为罪恶张目，为坏人洗白，而是一种温柔的同情和理解。

罪犯是该得到惩罚，但如果光有惩罚没有理解，以后还会有更多的罪犯。

当然这部剧也不是没有缺点，比如要讲的问题太多，剧情就必须环环相扣，密度太大，巧合太多，就会导致一些人物功能性过强，形象不够丰富立体，其中少数几个演员的演技也有点勉强。

但这些都不重要了，能够有以上所说的那层层立意，那些肉眼可辨的我们可望而不可即的优点，除了给出满分好评，我们还能说什么呢？

八年前，我是个电视台的菜鸟记者，通过努力慢慢升任为部门主编，做了两年民生新闻，之后辞职去了北京，这段经历也就封存了起来，但当我看到这部剧的时候，当年很多记忆都被激活了，只能说这部剧的职场戏部分很专业、很真实！

首先是乔安娜的出场戏，那一场是在新闻直播间发生的，那场戏的氛围给人的感觉像打仗一样，这便是我们当时在新闻直播间的真实写照。

新闻编排软件作为主编，要在新闻编排软件上算时长，我们当时的新闻是34分钟，整体片长需要控制在28分钟左右，加上主持人的导语和串词，再加上天气预报的调整，要保证时间刚好在34分钟，不能多也不能少。

所以作为主编，第一个要做的事挑出具有新闻价值的选题，派记者外出采访，如果当天新闻稿子太少，一些新闻必须当天采当天出，这也让很多记者的压力很大，除了选派选题之外，就是审核新闻稿件，主编初审，总编或制片人终审，审完稿子后，记者或者后期就开始编辑视频了，有的在直播之前要做好了，有的没有做好，就必须下掉，上其他的新闻，如果已经编排好的新闻临时要换，就很麻烦，作为一整天的新闻，就像写作文一样，需要有核心主题，需要有重点关注，还需要写出能把所有的新闻串联在一起的主持人串词，做完的片子需要由制片人来审核，审核通过之后才能播出，如果有其他比较敏感的问题，或者上面领导发话这些监督报道不能播出，也只能下掉换其他的新闻。

审核完片子，就能直接去演播室进行直播了，有的频道事直接录播的带子，这样的话，直播风险会减小很多。

新闻直播为什么像打仗一样惊险刺激呢？

主要有这么几个原因：1、片子全都没有完全上传到系统，就开始直播了，如果还上传不及时，就必须要采取紧急措施，撤掉这些片子，重新换屯着的片子。

这个时候对主编的新闻编排能力是个很大的挑战，你要重新恰整个节目的时长，用其他片子的时长去替换，还要临时改导语和串词。

2、机器故障。

如果机器出现了故障了，要马上用备播机器来替换，不然就是重大播出事故。

3、新闻连线事故。

如果遇到重大新闻事件，需要现场连线采访的，但是如果信号不好，或者记者现场发挥不好，主编也要补救，要不今早切掉画面补其他内容，要不让主持人临时救场。

4、导播事故。

整个直播是主编、导播、技术、支持人等各个部门人员配合的，如果导播切错了镜头画面，或者切慢了、快了，都是播出事故。

同时，这部剧中有几个职场戏的处理，让我觉得很真实。

一个就是新闻编排上的讨论。

头条新闻该放热点新闻还是放重点新闻？

该剧就给出了很专业的答案：头条就是让观众进场的，必须要吸引人的眼球，所以需要热开场新闻。

而在儿童绑架案的新闻报道上，也体现了其新闻编排上的专业性。

绑架案新闻被证实后，乔安娜反应相当迅速，打算做新闻专题报道，在这次绑架事件的基础上要再做三条，一条是历届精神病患者的报道，一条是找精神方面的专家解读，一条是连线康复之家。

一般一个重大新闻事件发生之后，会进行一系列的策划。

基本的逻辑是：发生了什么（客观报道）—— 为什么会发生（深究原因，调查各方说法）—— 怎样预防（找专家）所以从这个逻辑上看，本剧中新闻编排方式非常真实。

同时让我觉得很真实的部分就是选题会这场戏。

我们当时也会做节假日的新闻策划，比如像剧中母亲节的策划：有关于伟大母亲的真人真事采访、还有各种母亲节街采、同时还有烦人的关系稿，这些新闻稿都是广告部的客户，不能得罪，也没有任何新闻价值，但是你不得不加入到自己的新闻编排中去。

最后说说本剧中关于新闻理想与新闻现实的关系讨论。

在剧中实习生李大芝说做新闻编辑是想让大家看到世界的全貌，而宋乔安却挑衅地问她：敢不敢踏进现实世界？

其实新闻理想与新闻现实的差距太大了，这也是我当年转行的原因。

记得刚开始做记者的时候，心怀着新闻理想的，那时候第一个监督报道是关于一条路上的路灯横在路上没人管，我分别找了灯管所、城管部门、公路管理局、交警部门、交通局，基本上都是相互推诿，后来知道这条路还是属于交通局管，还没有移交给公路管理局，我拿着话筒去了交通局找到了交通局长，问：XXX路路段的路灯被撞坏，斜放了一个月，中间有好几个撞在了上面，为何没人来管？

对方（局长）：你是哪个单位的？

后来我才知道局长跟我们台长平级，根本监管不了，这个事就被压下来了，所有的同事都觉得我特别傻，一个小小记者质问一个局长，真的不知道天高地厚，后来慢慢的发现很多事自己根本管不了，能管的事也只有楼上漏水楼下找上门这样的家长里短的报道。

后来慢慢变得麻木不仁了，一听到有车祸，首先想到的是死了多少人，有没有新闻价值，连最基本的人道主义关怀都省去了，觉得挺冷血挺可悲的，于是换了职业。

干了这一行才发现：新闻不等于客观真实，收视率让新闻越来越夸张变质，自媒体如同劣币，驱逐着本该真实的新闻。

真的很有幸看到这部剧，起码我们大陆职场中没有展现出的东西，它真实还原了。

首发于公众号：栗子拿铁 国庆假期我哪儿也没去，在家补看书补追剧。

和朋友一起花了一个通宵看完了想看很久的《我们与恶的距离》，两个人边看电视边哭光了一整盒纸巾。

看完除了感叹台湾现在的电视剧水准之高，总觉得还有很多想要表达的东西。

恰好10月5日晚，贾静雯在第54金钟奖首夺视后，《我们与恶的距离》更是包揽了戏剧节目奖、导演奖、女主角奖、男配角、女配角奖、编剧奖六项大奖，再度引起广泛关注的同时，就更觉得想写点什么。

其实我对台剧的印象还一直停留在小时候看的《恶作剧之吻》、《王子变青蛙》之类的小清新无脑偶像剧，而这部《我们与恶的距离》彻底刷新了我对台剧的认知。

在我们还沉浸在霸道总裁和灰姑娘的故事中无法自拔、被流量和资本绑架的时候，对岸已经开始借电视剧探讨社会、法律、道德、人性、善恶等深度和敏感话题，慢慢深入生活、敲打人性。

贾静雯获奖后在Instagram的发帖《我们与恶的距离》（以下简称《与恶》）是美国HBO在亚洲市场布局的原创剧集。

在娱乐至上的当下，《与恶》没有狗血的感情戏和婚外情，没有各种CP绯闻炒作，没有小鲜肉和流量担当，连整体剧集都压缩到了只剩10集，完全违背目前动辄七八十集的流量电视剧模式。

总时长只有500分钟的《与恶》，从一起无差别随机杀人事件开始聚焦，通过呈现这起事件中的施害者、施害者家属、受害者家属、律师、新闻媒体、网友、精神心理病院、心理不健康人群等等相关群体的不同态度和一系列连锁反应，展开了关于种种现实问题的探讨。

死刑存废、新闻媒体的道德操守、网络舆论暴力、以及犯罪人员的精神健康状态……此类种种我们此前只能在欧美或日韩剧里看到的的严肃社会问题，竟然在这部台剧里，全都被摊开在桌面上，对观众发出灵魂的拷问。

剧中无差别杀人事件的施害人李晓明，因为想干一件能证明自己的大事，自制枪支弹药，在电影院随机扫射，造成九死二十一伤，其中一个死去的无辜生命便是贾静雯饰演的宋乔安13岁的长子。

40岁的宋乔安是新闻台的执行副总监，丈夫是网络先驱报的创办人，养育着一儿一女，原本生活幸福。

儿子不幸罹难后，乔安无法走出丧子的伤痛，对丈夫恶言相向，对11岁的小女儿不闻不问。

后来丈夫精神出轨、两人渐行渐远，女儿早恋、叛逆，家庭生活深陷泥潭。

乔安面对失去儿子的伤痛，最不能原谅的其实是自己作为母亲的失责。

她带着儿子去电影院看电影，中途出去接工作电话，顺便让自己放空了一下，坐下喝完了一整杯咖啡。

而就在这短短的十分钟，灾难发生了。

她没有办法原谅自己。

她不敢走进儿子的房间，不敢看到儿子的玩具，不敢走出阴影与自己和解，因为她很害怕会忘记自己的儿子。

从事新闻媒体的她，一次又一次的曝光同类案件，引发大批键盘侠的愤怒和谩骂，借此抒发自己情感；除此之外，就是每天酗酒、逃避家庭的问题。

而施害人的家人，同样遭遇着悲惨的命运。

李晓明的父母及妹妹一次又一次跪在公众面前道歉、悔过，却依旧没有人愿意原谅这样的滔天之罪，就像对过街老鼠一样人人喊打。

打着“子债父还”的道义名号，网友对李晓明的家入不断施加暴力，骚扰电话不断、家里唯一的经济来源面店被砸、朋友亲戚全部疏远……李父李母被逼得搬回乡下老家，终日蒙面；李晓明还在上大学的妹妹不得不辍学，改名换姓，企图恢复正常人的生活。

李晓明的家人怎么也想不通，为何养了二十年的乖儿子，会选择去杀人。

印象最深就是李晓明妈妈的那句：“全天下没有一个爸爸妈妈，要花20年去养一个杀人犯。

”而除了要面对失去儿子的痛苦，全家人却连活下去的权利都没有。

但在网友们看来，李晓明犯下了不可挽回的错，那么多的家庭因他支离破碎，无辜受害人的家庭要承受一辈子的痛苦，凭什么施害人家属可以简单道个歉就开启新生活？

仇恨和愤怒让他们把一切恶的源头归咎于原生家庭，他们必须为教养出一个杀人犯儿子付出应有的代价。

网络赋予了每一个人表达的权利，却又同时放大了这种力量。

我们急着伸张正义，却没有想过随便敲下的几个字，可能会对当事人的生活造成多么不可逆的影响。

键盘侠带来的网络暴力，有时候超乎想象，这难道不也是伤害吗？

而媒体戴着有色眼镜煽风点火、摈弃客观立场对事件进行报道，是恶；但新闻价值和新闻道德之间，到底要如何抉择？

就好像李晓明的妹妹对宋乔安发出的质问：“你们拿被你们践踏的媒体权，任意断定人。

你们可以随便贴别人标签，你们有没有想过，你在无形之中也杀了人？

我哥是杀了很多人，但我跟我家人连活下去的权利都没有吗？

你们杀的人，没有比我哥少！

”

而当民众在施加舆论暴力、法律在斩草除根、新闻媒体在煽风点火、受害人家属在痛苦仇恨的时候，只有李晓明的辩护律师王赦，下定决心要研究土壤。

李晓明的犯罪动机是什么？

他的精神状态到底有什么问题？

如何才能提前发现这样的问题而杜绝后患？

李晓明死刑定案、甚至被提前枪决后，他的辩护律师王赦仍锲而不舍地想要了解其犯罪动机，这也是贯穿全剧的核心。

这部剧除了最后一集的大团圆结局，整体的基调是非常抑郁的。

看完后，会更觉得“我们与恶的距离”这个剧名意味深长。

觉得每个人都没有错，但又好像每个人都有错。

施害人、被害人、律师、媒体、网民……剧中的每一个人都有他们的苦衷，各有各的残缺，也都有犯下错误的可能。

比起黑白，他们或许更接近灰。

那么，这个世界是不是真的非黑即白？

到底什么是好人，什么是坏人，有标准答案吗？

我们大多数时候会觉得自己站在正义的那一方，不会伤害别人。

而实际上，作为大众一员，我们离恶的距离到底有多远？

我们每一个人，有多大可能会成为作恶的那个人？

这个剧本身，并不是要批判谁善谁恶、或是死刑到底是否应被废除，而是在这个充满噪音的世界中，如何去当一个能够独立做出判断的人。

有时候，邪恶的产生往往由于缺乏思考。

如果总是带着预设的立场、被舆论牵着走，你我都可能正在走向邪恶，却浑然不知。

李晓明的辩护律师的一段话，直击人心。

“很多人不知道，他们能够安安稳稳地长大，能够岁月静好，是多么幸运的事。

”

也是这段话，让我一下子明白了为什么他要顶着压力去为大众心目中的“坏人”辩护。

这不是洗白罪恶，而是一种温柔的同情和理解。

也许我们不认同他的行为，但是我们可以试着去了解背后的原因。

如何去了解和我们不一样的人，或许才是比惩恶扬善更重要的事。

不要那么理所当然地把自己和罪犯划清界限，觉得他们代表“恶”，而我们自己代表“善”。

不，善与恶常常只有一线之隔。

我们与恶的距离，可能并没有你想的那么远。

最近网络上关于吴谢宇杀母的案件得到了大家的广泛关注，一个北大才子 ，一个青年才俊，竟然残忍地杀害了自己的母亲。

直到一年后母亲的尸体才被发现，她被层层包裹住，每一层之中还放着活性炭用来吸尸体腐坏发出的臭味。

在他逃亡的一年之中，他白天在教育机构做老师，晚上去会所做男模，这简直让人啧舌。

我们难以想象一个几乎被所有人称赞是一个阳光开朗、乐于助人、体贴温柔的高智商人才竟然会在周密蓄谋杀害母亲后过着如此放荡的生活，并且看上去也没有任何的悔意。

有人说，他是之前被压抑得太久了，摆脱母亲的控制之后，才会彻底地解放自己的天性。

随着社会的发展，特别是物质生活和精神生活强烈的不平衡感，还有社会整体环境的施加压力，买房、学业、“996”等使得每个人都或多或少有些心理上的疾病，失眠和焦虑已成为现在年轻人的常态。

而当一些人的精神状态没有办法承受这种高压的时候，他们就会走向极端。

据调查，吴谢宇长期受着他母亲的压迫，甚至于连他吃饭的姿势都要被母亲规定，在完成母亲给他定的高标准的学习目标以后同时还要成为母亲的受害者。

这让我有点理解他的作案动机了，但只能说是理解到激情杀人的动机，可吴谢宇是有预谋的、并且可以说是完美计划着地要将生养自己二十几年的母亲杀死己手中。

可见，吴谢宇已经是精神病态到了一定的程度。

但是他到底是怎么一步步成为这个样子的呢？

现在还没有人能给出准确的答案。

这让我联想到最近台湾有一部特别火的电视剧,叫做《我们与恶的距离》。

豆瓣评分有9.5分之高。

一共有10集，每集保持在50分钟左右，可以说是真正的短小精悍了，每集都没有槽点，集集高能，抓住观众的好奇心，我在一天之内就把它刷完了。

1恶与善《我们与恶的距离》围绕一场电影院枪杀事件展开叙事，以新闻媒体的运作报道为媒介，从而将十几二十多个受害家属还有杀人者家属从自闭愤怒到接受事实重新生活的治愈过程展露出来。

这部剧的着重点在于揭示出一种两面性，善于恶都不是绝对的，世界上也不仅仅是不是善就是恶。

不是说杀人犯没有罪，而是说这类群体并不只是施害者，有时候他们可能还是一群受害者，或者说是弱者。

受害者也不一定只是弱者，他们也会将自己身上所受的痛苦以另一种形式施加给别人。

有时候，只是普通人的我们都会无形中成为恶人，就好像是键盘侠、网络喷子等等，给一些无辜的人造成难以磨灭的伤害。

虽然我们没有办法阻止这样的事情发生，因为在人性之中本身就存在着一种黑暗而自私的东西。

但我们却有机会去减少和预防这类事情的发生，这也是剧中的一个主人公——王赦律师所追求的理想。

王赦是并没有像别人一样选择能够有不菲收入的普通律师生涯，反而选择了去当专门帮助重刑犯，特别是患有精神疾病的重刑犯的辩护律师。

可他所做的一切却得不到自己妻子和整个社会的认可，还有人因为他帮助这些人辩护扔粪便在他的身上，可他既然坚持自己的理想。

他所追求的并不仅仅说是帮助这一群看上去是罪无可恕实际上却也是患者的犯人减轻罪责，更多的是想要找到隐藏在残忍虐杀背后的真相，从事希望预防这类事件的发生或者说是减少这类事件发生的概率。

他后来甚至去找了是报纸新闻负责人的受害者家属刘昭国，希望能够一起调查李晓明杀人背后的真相。

因为把这一切仅仅归咎于家庭教育的不足似乎实在是太单薄了，他想要追求的是一种真正能够解释这一切的根本原因。

电视剧中李晓明在电影院中用自制的枪杀害了9人，造成21人受伤。

有人死了，还有人生不如死。

从表面看，他似乎是要受整个整个社会谴责的，纵使是判处千刀万剐还不为过，因为他所造成的的不止是30人的伤亡，还有30个家庭一辈子的痛苦。

而造成这一切的凶手李晓明面对一切默不作声，坦然地承认这一切，到最后我们发现他的出发点只是为了要出名，成为一个明星，这是多么畸形可怕而又令人难以理解的想法啊！

事实上他也成功了，虽然他受到了社会上大部分人的谴责，但也成为了一部分无知狂热少年的崇拜和模仿对象。

就像是日本著名的一个变态杀人狂佐川一政一样，他在巴黎留学期间杀害了荷兰籍女同学，他不仅对其进行尸奸还食用了她的尸体。

最可怕的是，在遣送回国后因为其父亲的权势和金钱并没有坐牢，反而成为了日本的明星，受到少男少女们的追捧的对象，甚至还是许多女性的梦中情人，而他写的关于这次谋杀的书也成了畅销书。

多么令人震惊而又无法理解的事件啊，就像我们永远也理解不了那些在《我们与恶的距离》中高喊“李晓明万岁”的少年们的心理一样。

刘昭国和他的妻子宋乔安都是新闻工作者，原本他们是儿女双全幸福美满的家庭，可自从他们的儿子也在电影院中被枪杀后，整个家庭都遭受了重创。

夫妻之间不断吵架甚至上升到了离婚的地步。

乔安沾染上了酒瘾，天天借酒消愁，从一个风趣幽默的人变成了一个冷漠严厉不苟言笑的人。

因为久久不能从失去儿子的泥淖中脱离出来，一度连自己的女儿也忽视了，她与女儿的关系就像是一根紧绷的弦。

一个家庭就这样分崩离析，走向毁灭。

还有别的家庭，他们失去了儿子、女儿、孙子或是孙女，也有怀揣着篮球梦的少年因此一辈子注定坐在轮椅上，他们的余生相信都不会从这种痛苦中彻底好转过来。

所有的伤口都会结痂，可它们永远没有办法恢复到最初的样子的，大多数都会留下伤痕，时刻提醒着你，在身体的某一处地方曾经流过血。

可当受害者以另一种姿态反过来施加伤害给施害者的时候，我们又该以怎样的态度来看待这些事件呢？

特别是受害者施加伤害的对象是施害者的家人的时候。

行凶者李晓明还有深爱自己的父母和一个妹妹，当这件事情发生后，他们怎么样也想不到自己的儿子，自己的哥哥会犯下这样的滔天大罪。

他们一下子从普普通通的小老百姓变成了人人喊打的过街老鼠，一天到晚都有媒体记者待在家门口要采访，上个街都要被扔鸡蛋，商店没有人愿意卖东西给他们。

可他们有什么错呢？

他们的就是有一个杀人狂魔的儿子、哥哥，李晓明的家人直到李晓明被枪决后还是理解不了为什么自己的儿子会变成这样一个人，明明他曾经也是一个可爱的少年啊。

李晓明的死并没有给受害者家属们多少安慰，他们将自己的仇恨转嫁到了李晓明的家人身上。

他们的余生都将在地狱中生活，凭什么杀人者的父母妹妹可以幸福地生活下去，怀着这样的扭曲的心理，他们继续对李晓明的家人们施加不同程度的伤害。

也因为如此，李晓明的父亲天天泡在酒坛子里，他的妹妹李晓文吃了睡睡了吃也不上学就准备烂在家里。

最后，李晓文被迫改名李大芝，远离父母开始新的生活，并被叮嘱要是问道家人就说父母都出车祸死了。

可就算如此，他们还是被发现了，被曝光上了电视再次成为了讨伐的焦点，而曝光李大芝的却是她之前十分喜欢的学长。

人的确是十分复杂的物种，因为在人的世界中没有人是完全善良的，也没有人是完全恶的。

被世人怜悯的人会将自己的伤痛转嫁到无辜者的人身上，被世人唾弃的罪人仍有一颗保护家人的心。

我们不能改变这个世界，我们不能改变过去，我们也不能将伤痕抹去，我们却能改变自己，至少不要让自己成为一个卑鄙丑陋的施害者。

如果可以的话，还能成为一个不沉默的好人，就像剧中的王赦律师一样。

2新闻的态度什么是新闻应该有的态度呢？

是报道人们想看的事情呢？

还是报道那些人们不愿意看到的、沉重的、严肃地东西呢？

当代人随着互联网技术的不断进步，似乎哪里都能看到新闻，而正统的新闻行业也变得越来越可有可无，不断地被挑战。

收视率似乎成了一切电视台所追求的第一点，宋乔安就是在这样的一个公司工作，而她的丈夫刘昭国的理念却和她相反，认为新闻应该揭露真相，应该要更严肃和严谨。

其实宋乔安也在坚持着自己的理念，在这个社会中只有保持住自己的收视率才能够有底气去争取报道真正有价值的事情。

可这也是一个死循环，因为要提高收视率就必须要去报道一些低趣味的、博人眼球的，放弃一些严肃的。

即使这样，她也有自己的底限——不报道假新闻，追求真实性。

当别人都在跟风报道幼儿园劫持事件的时候，明明她们电视台是第一个到达的，但她在没有完全掌握实情之前不管组员怎样劝说，不管别的电视台怎样争先恐后的报道，她都不为所动。

刘昭国也是一样地想要去探索真相，即使他所做的一定程度上是在帮助杀害自己儿子的凶手李晓明，但是他还是决定和王赦合作去报道精神疾病患者的犯罪事件。

可有时候，就连他们自己也会有坚持不下去的时候，就像宋乔安在得知李大芝就是李晓明妹妹李晓文的时候，心中魔鬼在耳边咛语，于是将李晓文一家再次曝光在社会大众面前。

同时，也并不是所有人都能像他们一样坚持自己的底限，更多的人会被利益懵逼双眼，不断琢磨着怎样完成领导交给自己的任务，怎样利用热点新闻来获得最大的利益。

似乎，在利益面前，很多新闻工作者都忘记了曾经在心脏中汹涌的热血。

在鼓动舆论的时候，新闻工作者可能杀害了比李晓明还要多的人。

在这个世界里，我们能做的就是做一个理智的人，不盲目跟风，不妄下定论，不做人群的跟随者。

3永远不要忘记希望这部剧不禁让人联想到韩剧《匹诺曹》，不论是从整个大背景，还是内容基础上，甚至于说是一些场景布置上都有相似之处。

不同的是，《匹诺曹》摆脱不了的是韩剧中根深蒂固地讨好女性观众的顽疾，万般巧合而又让人心生向往的爱情线贯穿其中，一定程度的降低了一种社会批判性。

而《我们与恶的距离》中把烂俗的爱情套路完全剖开，将爱情的真相还有社会的真相明明白白地摊开在大众的面前，冷酷而又真实。

就当你开始以为有爱情剧的套路出现的时候，它又会回到真实，告诉观众——这可不是浪漫爱情剧。

如应思德因为精神错乱错把李晓明的妹妹李晓文当做了自己死去的恋人，李晓文也对应思德照顾有加。

这不禁会让观众浮想联翩，甚至会希望他们能够真的在一起。

可编剧却将这段关系转换了过去，应思德并不喜欢李晓文，他只是把她当做了情人的代替者，而李晓文也同样地把应思德当做了她死去的哥哥。

这段关系也在最后二人开玩笑中自然而然地过去了，并不是所有互相关心的男女都会陷入爱情，也可能是两个人之间的一种安慰与友谊。

而真正好的剧就是不仅不俗套，还能在揭露社会丑恶之余带给人们希望。

被丧子之痛折磨着的两夫妻最终还是站在儿子房门前相拥哭成泪人，尽管她们还是没有办法原谅李晓明和他的家人，可他们至少知道开始新的生活。

所有人都在努力的活着。

被枪杀导致瘫痪的少年再也没有办站起来，可他继续在轮椅上继续他的篮球梦。

李晓明的父母虽然永远无法得到所有人的原谅与理解，可在他们照顾少年的时候是不是也在获取另一种爱与安慰呢？

再腐朽黑暗的灵魂都有得到救赎的机会。

尽管世界上永远存在一批被情绪冲昏头脑，把自己隐藏在道德的标杆下行猥琐无耻之事的人，尽管永远有人在颠倒黑白，可《我们与恶的距离》不只是将一切堂而皇之地揭露出来，更是将一种希望放在我们面前。

那买走李晓明父母粽子的垂钓者就是最好的证明。

永远不要害怕黑暗，因为希望就藏在云的后面啊。

如果你有看过一部日剧《尽管如此，也要活下去》，在看《与恶》的时候，你一定会觉得两部剧有不少相似的地方——都讲述着一个杀人案件是如何像轻易打翻一个水杯一样，突然打翻所有人的生活。

两个家庭虽然立场不同，却都难以摆脱罪与罚的纠葛，抵挡如暴风席卷而来的痛苦。

尽管如此 也要活下去 (2011)8.72011 / 日本 / 剧情 爱情 / 永山耕三 宫本理江子 并木道子 / 永山瑛太 满岛光在《尽管如此》中，两方的家庭人物设置都比较简单，坂元裕二没有执念于反映社会议题，整个剧的重心都是围绕着两个家庭中的人如何与十五年前的伤痛和解，如何一步步走向属于自己的人生来层层展开。

而《与恶》有更大的野心，它不想仅仅停留在家庭的罪与罚的缠斗上，它还想讲述废除死刑的可能、舆论的暴力、新闻职业道德的动摇、对精神病患的有色眼镜等等。

因此，这也是为何这两部剧题材一样，却走向了不同的表达。

可是，囊括了丰富的议题，可能会面临焦点角色失衡的威胁，以及在拿捏主题的主次分配上出现顾此失彼的情况。

在《与恶》中，同样也出现了这些问题。

最典型的两个重要角色是刘昭国和律师王赦，在《与恶》中，他们的人物发展都有停滞不前的现状。

刘昭国和妻子宋乔安一样，也是媒体人，可他似乎一直活在宋乔安的阴影之下，劝说妻子，努力地维系岌岌可危的婚姻，成了他在这部戏中最重要的部分，除此之外好像无事可做。

然而，他同时作为受害者的父亲，这样的任务安排显得过于轻松，甚至有忽视角色的嫌疑。

事实上，刘昭国温和的个性，以及他作为纸媒工作者所拥有的理智、冷静的职业特性，非常适合成为这个案件的主要推动者，他应该和王赦一起，成为维系两个家庭向前发展的纽带。

王赦在剧里则是一个纯粹的理想主义者，剧中两个案件他都不顾妻子的反对，尽其所能地帮助被告。

他似乎一直很沉浸在自己的那套观念里无法自拔。

这些观点非常精辟，有的还具有一定的前瞻性。

可是，编剧却没有解释这些想法的来源，以及为何王赦会拼命去为这些人辩护的理由。

没有人知道他的善良来自何处。

王赦与恶的距离一定是最远的，但是，过于纯粹的善良与真实的人性之间也是最远的。

尽管在维基百科里的人物介绍里，我们才得以知道原来王赦在儿时因为好友被杀和入狱，决心发奋读书成为律师。

那么，为何不在王赦的剧情中适当穿插一些闪回片段呢？

让观众意识到原来他也曾经历过相似的事情，否则这个角色只有道德上的高尚，而这种高尚又像是从天而降的赋予。

不仅如此，线索长时间中断的情况在《与恶》中十分明显，特别是第二集与第一集内容的跳跃。

第一集中，刘昭国就和律师王赦碰面，结果不欢而散。

本以为编剧会继续将这条线展开，不料到第二集就彻底没影了。

无论是受害者一家，还是加害人一家，没有一个角色具有主动探讨这个问题的倾向。

这个艰巨的任务只能落在律师王赦的肩上。

他的每一个行动都影响着剧情主线的推进，他行动的停止也就代表着主线的停滞。

因此，第一集在监狱里和李晓明见面后，我们再也没有看到他为这个案子付出更多的努力。

以至于在第五集的法庭上他发表了一通对废除死刑的精彩观点，却总有种空洞的回音。

这让人想起韩国电影《辩护人》中男主角在法庭上为被告辩护的场景。

这个场面之所以震撼，不仅是台词精炼，充满逻辑上的辩服力，更重要的是当这些话回响在观众耳畔，人们能回想起律师宋宇锡为案件拼命努力奔走的场景。

无法设身处地地感受角色行动的过程，就算台词写得再精美，道理再正确，它们也只是高喊的口号，只是飘在空中的金句而已。

它们不是属于这个角色的语言。

辩护人 (2013)9.22013 / 韩国 / 剧情 / 杨宇硕 / 宋康昊 金英爱除了刘昭国和王赦，宋乔安就像一只神经快要绷断的小兽，朝着周围的人露出尖牙，她的悲伤过于坚硬，张力太紧绷，又不及时松开，就会损伤掉角色的亲切感，影响观众更深的共情体验。

编剧不断地强化宋乔安“女强人”的身份，从某种程度上也就弱化了作为“母亲”人性上的生动性。

其实脆弱也是人性的一部分。

《我们与恶的距离》选择充满争议的社会议题，确实值得肯定，可这并不意味着9.3的高分是实至名归，多少带有观众鼓励性质的附加分。

毕竟在大陆已经很久没有出现讨论社会严肃题材的电视剧了，从另一个角度上，也反映出这类电视剧的缺位严重。

原文见微信公众号MultiFacets：危险关系 | 当善与恶失去距离我们该如何定义善恶？

毋庸置疑，《我们与恶的距离》中是有恶存在的。

李晓明在戏院开枪扫射造成九死二十一伤，是恶。

患有思觉失调症（俗称：精神分裂症）的陈昌在清村公园残忍杀害两名女童，是恶。

媒体报道恶行、民众声讨凶手、被害者家属情绪崩溃，这都合乎情理。

可正义的旗号下，并非仅有善行。

社交网络给了网民能够表达自己观点与看法的虚拟平台，却也放大了文字的力量，使其成为能够杀人于无形的利刃。

剧中，李晓明案件掀起巨大社会舆论，网友不断攻击李晓明及其家人。

虽然李晓明本人欲与家人做切割，但李家人平静的生活在案件发生的那一刻起就被彻底打破。

朋友刻意疏远，赖以生存的面店被砸，电话铃声一刻不停却无人敢接。

李家人就像过街老鼠人人喊打，可他们究竟做错了什么？

他们在公众面前下跪，却换来“做戏”的质疑；他们试图卖店赔偿，却因无力而在受害者面前却步。

没有人天生就会做父母。

没有人能冷静而完美地处理好人生中任何突发事件。

“这么多的人，我们要怎么道歉，我们要怎么赔偿？

”

没错，李晓明犯下了不可挽回的错，不少家庭因他支离破碎。

仇恨让被害者家属的心逐渐被恶填满，他们恨不得李家人都去死，恨不得李家人一辈子活在阴影中。

他们不关心作恶者为何作恶，简单地把一切恶的源头归咎于原生家庭。

但这样的行为，难道不算恶吗？

“到底什么是好人，什么是坏人，有标准答案吗？

”这本就是一个信息不对称的世界，没有人敢保证对某件事有深刻全面的认识。

被害者家属只看到亲人的逝去，而不认可也不愿意接受李家人的做法与态度。

网民只看到恶性事件的报道，在片面了解下就“正义凌然”地批判当事人及其家庭。

剧中受网络暴力的不仅仅有李家人，还有王赦律师夫妇及精神障碍患者。

受童年经历影响，王律师坚持人人平等，认为只有探究恶性事件的背后起因才能在未来防患类似事件的再次发生。

他拿着微薄的工资，为自己的理想坚持。

而大众只看到他为杀人犯辩护，便愤而向其泼粪，甚至诅咒谩骂其妻儿。

这样的所谓“正义之举”，也不算恶吗？

尽管精神科医师一再强调精神障碍患者伤人的概率并不高，大众对精神障碍患者的包容度依旧微乎其微。

精障患者就像是社会异类，被看作是随时会爆炸的不定时炸弹。

精神障碍虽不致死，患者却被这个社会宣判了死刑。

媒体作为信息传递媒介，作为“把关人”，本应做到客观求实。

而现实中，多数媒体为了“求快”、“抢收视率”，消息未加证实就对其进行大肆报道。

出现了失实报道怎么办？

没关系，反正更正一下就好。

文字可以被更正，其造成的伤害却不可轻易被抚平。

如果连媒体都戴着有色眼镜对事件进行报道，公众又如何能从客观的角度对待当事人？

《我们与恶的距离》中有一条剧情支线，讲述媒体在报道另一起精神障碍患者伤人事件时，随意对案犯冠以“模仿犯”的标签，却没有一家媒体关心案件背后的故事，没有人报道伤人者在学校遭受校园暴力的事实。

如果不是其母亲公开要求进行采访，也许公众永远不会听到这个故事。

网络暴力最终带走了两条年轻的生命。

如果媒体愿意多花几小时去了解一下当事人，如果网民在按下“发送”键前再斟酌一下用词，如果我们能够设身处地为他人考虑几分钟，结果会不会不一样？

剧中不断提到“病识感”，指代对自身患病的感知度。

为什么说“众生皆病”？

也许，我们对自身的行为想法并没有正确的认识。

有时，我们以为看清了，实际只触碰了冰山一角；有时，我们以为正义了，却是为网络暴力推波助澜。

这样的我们，却固执地认为自己没错，是其他人错了。

最可怕的，莫过于善良在无形中化为恶意。

如需转载，请与作者联系微信公众号：MultiFacets危险关系 | 当善与恶失去距离

之前豆瓣小组发了，但有违禁词，就截图了，大家看图吧。

对于司法受到舆论或是键盘侠影响时，古美门这样说：真正的恶魔，正是无限膨胀的民意，是坚信自己是善人，对落入阴沟的肮脏野狗进行群殴的“善良的”市民。

以及对于辩护律师，有这样一段话：

李狗嗨对于案件的展现和戏份其实并不多，但是就全靠台词，就把当时想要表达的论点讲的清清楚楚还具有足够的深度。

而《我们》则是对于案件、人物的刻画很多，也确实做得很好，但对于自己观点的陈述却不够明确。

就有点像辩论赛中引用华丽辞藻、典故，让人乍一看会被带入到那种情景中去，但仔细回味，就觉得其实他并不能说服我。