咒怨：诅咒之家

《咒怨》应该是我们一代人的心理阴影，这部片也奠定了日本在恐怖片中位居世界前三的实力，衣柜里，头发里的手，房子里黑猫的惨叫，大概能成为一辈子的梦魇主题，小的时候觉得可怕，是有太多的日常生活会和电影中的画面重合，而后脑补的画面常常会让我们背后一凉，长大了再看，就会明白，最让人害怕的应该是伽椰子因为遭遇种种的虐待和怨恨后，产生的无差别，咒杀。

一开始看的时候，还以为是一个互为因果的时空谋杀鬼宅故事，直到每一个年次的出现，联动电视里播放的重大事件，才明白，这一次网飞是要玩日本凶宅怪谈，6集6个年份，6个家庭的悲剧——1952年，房东儿子囚禁女性在阁楼，致使对方怀孕，然后被孕妇反杀，孕妇死去，婴儿失踪。

1960年小田作家小时候和爸爸，姐姐搬到鬼屋，忽然有一天，姐姐失踪，爸爸死去。

1988年学生圣美因为霸凌而被性侵，设计杀害长期语言暴力，私生活糜烂的母亲，并和施暴者一起逃离，最终从受虐者变成施暴者，慢慢变成母亲的模样，虐待自己的儿子，凶杀丈夫后逃回鬼宅。

1988年女艺人遥的男友因为惊吓过度，死亡。

1995年的夫妇，出轨男因为出轨的女人怀孕，而提出离婚，最后杀死妻子，并上吊，同时，怀孕的女人向自己的丈夫提出孩子不是他的，要离婚，并在酒里下毒，被自己的丈夫反杀，剖腹取子。

1997年新搬来的怀孕夫妻，丈夫暴躁异常，不听规劝要住鬼屋，差一点被招魂来的1952年的变态男杀害。

相较于原版的大开杀戒，三宅唱更想描绘的是怨，怨中暗含的人性之恶，而不是咒。

因为就算到了结尾，长达53年的诅咒都很难讲清楚，当年咒怨究竟如何在惨案中诞生，谁又能被放过一命，同款网飞出品，我喜欢《鬼入侵》里的鬼宅自有精魂的无差别虐杀，多过于这部《咒怨：诅咒之家》，前者多了一分被房子低气压控制后，精神全面溃散，被恶灵打败的过程，后者几乎是一个日本当下社会，因为人性之恶而引发的多重血腥案件，这也就是我不害怕这部剧版的原因，因为会有那么一丝侥幸——如果我不做坏事，不住进诅咒之家，我就不会被鬼盯上，说实话，整部片都没有去年我国南昌红谷滩，疯子挑选漂亮女生割喉的监控画面来的恐怖，比起鬼魂一类的恐怖片，我更害怕的是人性不为原由的恶。

尤其片中穿插影射的那些日本真实案件，犹有深意，对懂的人来说，恐怖的不是电影，而是你看到屏幕上打出的【由真实事件改编。

】这世界上真有人比鬼恐怖，感兴趣的可以去查查，真要有咒怨，那些死者的怨气真比伽椰子厉害。

伽椰子阿姨，之所以那么强大，并不是单方面的原因。

从《咒怨：录像带》版，到前不久美版《新咒怨》，碎片化的故事，都在阐述一个结果，伽椰子的悲剧是个性的，但罪恶则是共性，世间那些罪恶无时无刻不再反哺着伽椰子，才让她越来越强大，所以，咒怨并不是伽椰子的专美，而是一个系统、一套体系，扎根于现实，被罪恶浇灌，还是那句话，鬼算什么，走，我带你去见一见人心。

看到艺人遙被捂嘴带走之后，在想，如果能改成中介，或者作家，利用自己的职务之便而特意给鬼宅带来“怨”的辅料，以此滋长恶灵凶宅的能量就更有意思了，期待第二季会有时空壁垒的再次突破，联动，伽椰子这个恐怖片的大ip的前尘往事再被深挖。

中规中矩的都市怪谈，血腥有点，恐怖不足，不恐怖，推荐给被《咒怨》伤到，有童年阴影的人看，可破除心结。

其实我有点脸盲啦，想问一下，是不是摇啊，毕竟觉得这个脸是摇的脸啊，而且结局那里摇不是被qjf带走了嘛，这部剧我还是挺期待有第二季的，恐怖其实不算恐怖的，就叙事手段挺好的，还有时间的轮回也做得挺好的

这部剧我还是挺期待有第二季的，恐怖其实不算恐怖的，就叙事手段挺好的，还有时间的轮回也做得挺好的

首先，在吹这部剧之前，要澄清下我自己也是90年代后半开始接触恐怖片，由《午夜凶铃》和《咒怨》入坑，同很多黑粉们的情怀点雷同，经历了录像带⇒VCD⇒DVD/数字影像媒介变迁的老恐怖片影迷了。

《咒怨：诅咒之家》（以下简称《诅咒之家》）给与我的体验是由0到5的增长过程，带着一周目的各种问题二刷后，决定落笔这篇影评，整理的观点主要阐述两部分：A：《诅咒之家》的正确打开方式；B：《诅咒之家》的悬念和深思。

※本文有强烈的主观逻辑，充满着脑洞/无确凿性推理/荒诞意淫等可能让你不适的内容，不喜轻踩，没看完全剧请慎重下翻A：整点阴间的！

《诅咒之家》的正确打开方式

“真正”存在的诅咒之家《诅咒之家》和《咒怨》元祖在恐怖技法上的区别结论而言，本作采用的是不同于《咒怨》、回归J-Horor（日式恐怖）原点的恐怖技法。

曾经的电影版/录像版《咒怨》之所以经典，是在于清水崇导演打破六七十年代为止为确立的、即以“小中理论”为代表的J-Horor定番手法，融合了古有经典和欧美JumpScare将伽椰子和俊雄“彻底具现”的怪物电影化处理。

而对于中国观众，八十年代的日式恐怖并没有构成现象，反倒是在90年代末由《午夜凶铃》、《咒怨》、《怪谈系列》等急速形成的特殊文化现象，初成了国人对于“日式恐怖”的初步认知。

包括日本因为《咒怨》带起的现象，导致之后的革新困境，成为续作不受初代粉丝的认可的主要缘由。

我们知道，从美版开始这个IP遍开始淡出视野，老J-Horor粉们（不管是国人还是日本）都是边黑边硬着头皮去看，这种每一届都嚷嚷着‘不行不行’却每次都不错过，为了彰显自己是初代死忠的黑粉行为，不得不说真的和某40周年日式机器人IP的核心用户调调很像呢w（我自己也曾是其中的一员）。

用户的生态也促成了洗牌作《诅咒之家》的突破方向，即为①完全废弃了《咒怨》元祖代表性的“触手可及”型欧美恐怖元素（包括JumpScare和配套的惊诈音效），完全回归J-Horor的原点；②强化“心灵”元素深造，结合潮流的现实映射，另谋蹊径。

J-Horor大师小中千昭的著作《诅咒之家》的叙事结构更是日式恐怖片前所未有，从“乱序穿越+悬疑”的叙事载体，让体感更接近《恐怖游轮》、其传播性和破次元的“心灵诅咒”部分让人联想到《午夜凶铃》。

（时空闭环本身也出现在诸如《现在去见你》等很多温情题材中），可谓怨灵+SF的“恐怖穿越剧”。

到底是哪些人会喜欢上这部剧？

①由于恐怖方式的回归和压抑化，作为日式恐怖片的娱乐惊悚效果大打折扣的确是事实，说白了这片和老《咒怨》相比一点都不《咒怨》，老粉的鄙夷是无可厚非甚至是可预设的。

但站在IP经营者角度，20年老品牌需要新的诠释，单纯的情怀收割又显然不够上进，那么通过降低恐怖程度吸纳新用户的倾向性行为也非常能够理解；②摒弃视觉惊悚，取而代之的是破四次元壁式的现实警示的深层寓意植入，二刷完后确实让我出了一身冷汗，真切呼应了冒头的标语所说“现实发生的事情，比虚构的故事恐怖得多”。

而这部剧的存在，仿佛这剧的本身就是某种对于现实人心纯暗面的诅咒，深入人心，引发深思。

而这种心塞感/压抑感，其实也是很多电影后的爽点（日文有个针对这类影迷或读者的词叫：胸糞中毒，指的是通过内容传递的沉重心理冲击感受到快感并上瘾的人，我也是其中一个）；③因为时空设定的导入，带着疑问和思考去看，当EP5和EP6对前4话的线索连接，疑问解开的瞬间也带来悬疑破案般的快感。

综上3点，喜欢悬疑式惊悚，接受不了JumpScare和90年代日式恐怖、且对于类型片技法搭配没有固化观念的观众，一定会在《诅咒之家》的观赏中得到满足；归根结底，《诅咒之家》像《咒怨》嘛？

不像！

恐怖嘛？

不怎么恐怖！

爽嘛？

看你是哪类用户，带着什么样的心态去和作品触碰/感受/融汇。

无法强辐射到时代感，追求“内味儿”的老恐怖片观众，自己不做出一些视点转变，自然是不可能理解片子的“魂”和“匠”的。

含苞欲放的白衣女，比起贴鼻子舔脸的伽椰子大姐羞涩太多这样的创作是否过于具有挑战性？

来了解下《诅咒之家》的两名主创背书。

导演三宅唱虽然之前没有拍摄过此类题材，但在“玩乱序”方面确是一名天才，他在之前的《回放》（PlayBack）中就带入了时空回溯的叙事手法；脚本担当的高桥洋大佬则是早早进军恐怖片行业，除了赫赫有名的《午夜凶铃》系列，他在2018年的前作《布尔什维克之灵》（霊的ボリシェヴィキ）中就引用了“通过语言传播诅咒”这种更无形化的媒介设定。

因此本片的叙事结构和设定考据都有理可循，发挥了两名主创优势的合理结合。

跳脱出导演禀赋拿IP来挑战，那才是对《咒怨》的不负责。

加上本片沿用了很多《咒怨》原始设定、核心理念也被完全继承下来，在兼顾了致敬和创新的方面，策略依然是稳健中略带保守的。

B：亡灵的现世托梦？

《诅咒之家》的悬念和深思 谈谈“真实事件”与“诅咒之家”相信不少人都留意到，在PV和影片开头那一段，虽然存在感并不强，却很难被忽视的Slogan：呪怨は実際に起きた出来事を参考に作られた、それらの出来ことはある一軒の家を端を発していることが分かった。

だが、実際起きた出来事は映画よりも遥かに恐ろしいものだった。

一刷完我还有这样的疑问，真实发生的猎奇案和大规模杀伤，多作为电视媒介的“彩蛋”形式出现，那为什么要用这样仿佛像是定义了全剧格调一样的前述？

为了解答这个问题，首先我们来统计下剧中出现了多少“真实事件”（我按照规格很渗透程度简单分了下类）灾难级= 切尔诺贝利（'86）；阪神大地震（'95）猎奇案= 绫濑水泥事件（'88）；松本沙林毒气事件（'94）；地铁沙林投毒事件（'95）；酒鬼蔷薇圣斗事件（'99）和剧集有明显穿插的案件= 宫崎勤连续幼女杀害事件（88'）；名古屋孕妇杀害事件（'88）；东电OL杀人事件（'97）

化名“M”登场的“疑似”宫崎勤角色为了进一步探明真实事件和诅咒之家的关系，可以将问题拆分成以下3个部分剖析：①为什么要导入真实案件？

二刷时我一直在想：难道剧中“诅咒之家”这个存在从设定角度来看，只是为了带出强硬的时空扭曲嘛？

电视播放节目的作用是什么？

为什么不用伽椰子和俊雄了？

其实这些问题的答案就藏在片头的引言中（作品根据真实事件改编）。

引言的解读有两种：一种是仅为了衬托说服力，《诅咒之家》剧情和现实的弱关联触点；另一种是两者之间存在某种更密切关系，但是在第一季还不便揭露只能做一些伏笔。

我个人更倾向于后者，并且其建立关系的规格不是“几桩”而是“几年”。

不妨假设电视机的节目收录只是为了强化代入感，那样的道具化处理就远远称不上“改编”，充其量只是娱乐彩蛋。

如果是这样还不如把伽椰子和俊雄召回来用呢。

之所以没有这么做，是《诅咒之家》是同现实历史共存的。

甚至我们可以肯定，真实案件的提笔理应为体现剧情核心充当重要的布局伏笔。

所有的真实案件不论结或未结案，都有几种共性，连环杀害/动机单纯/未成年犯罪，这都指向一个单词——“纯恶”。

而影片通过乱序表现出来的非逻辑性表像，恰恰是匹配了猎奇案件和无预兆的灾难所具备的无序混沌特质，映射出“纯粹的恶是没有逻辑的”这个究极主题。

假设这里使用原作的虚构角色（俊雄和伽椰子）会淡化现实交错的存在感和“时空机制”的设计合理性。

绫濑水泥事件，3名少年犯杀害1名少女在结构上是不是和圣美被强奸有异曲同工之处呢？

②事件和房子是何种机制互相干涉？

这里也关联到一个对于实际事件处理方式的差异问题。

有一部分是通过电视频道输出给观众，另外一部分则是在主线中作为第一人称去讲述的，为什么要做这样的区分？

结合第一季的全部线索，我对创作世界（诅咒之家）和现实的关系（平成黑暗编年史）作出预测——在这个故事中，没有“诅咒之家”就不会有这些真实事件，两者的关系可以说是由“诅咒之家”传染的咒怨形成了真实事件，所有这些出现的猎奇案件和天灾人祸同“诅咒之家”或许是一种‘制造’和‘收割’的关系。

作为佐证之一，剧集通过“明显穿插的案件”似乎正起到了某种概念示范作用，他所指的方向也恰恰和本片冒头的自述是一致的。

③那么其中的几次大规模灾难怎么理解呢？

即便我认为上面的推测有很强的可信度，新闻中报道的切尔诺贝利和阪神大地震两次报道和“诅咒之家”的关联性还是较弱的。

这类灾难性报道和“诅咒之家”的关系仅仅是为了存在而存在？

更让我在意的是，古代日本对于地震，有一种民俗式的说法是神性或地缚灵导致的。

这让我产生了另一种设想，诅咒之家的暗源和现世的因果关系如果是成立的话，那么被“收割”的怨念，也可能被输出制造更大规模的灾害，这也似乎隐约为《诅咒之家》增添了一丝宗教性回归的暗示，而谁又会想到呼唤着死亡的天灾的背后，是象征着混沌的独栋小屋？

是不是有点越想越恐怖了呢。

最后谈下除了推理部分，遗留下的几个让我在意的点①两家男主人的死亡方式全剧唯独小田岛父亲/诸角男主人这两个角色的死亡表现过于突兀。

突如其来得甚至有点让人怀疑因为是最终话才这么粗暴处理的。

但是蒸发后为什么是一摊热泥？

为什么带振动和嘶吼着蒸发呢...尤其是諸角丈夫蒸发前的姿势，不管怎么看都让我觉得他死前手上怀抱着个小孩。

②关键性道具和之后的作用全剧有两个道具让我觉得极度不舒适，但应该发挥着某种重要暗示：一是电话机、二是天井。

电话机第一次出现是被圣美用来杀害自己的母亲，第二次敲伤俊树的头颅，第三次就是真崎太太腹中的怨铃（真.午夜凶铃）。

这里的象征意义显然大过剧情作用，可能正如小田岛的解释，电话在本作作为“镇魂”道具使用，接近某种类似‘物理木鱼’作用的解读吧。

诅咒之家由阁楼连接橱柜的天井，似乎是某种刻意形象化“子宫”暗示，开合机制（单向/狭隘/只能由内测打开）、人物关系（白衣女跨部视角）、传递内容（婴儿）。

子宫暗示是为了托福孩子时白衣女的执念，如果说白衣女的确是遥，那么托福孩子一定是为了无限循环的诅咒机制，因此由上到下，表情也相对平静的刻画就更映证了这个目的。

但是传下来的孩子去了哪里，到底化作了什么？

剧情刻画对于“分娩”、“托福”的强调，其中的寓意与核心思想会是何种关系，将成为续篇最大的看点之一。

③黑怨灵究竟为何物如果说白怨灵（遥）是纯粹执念的象征，包含了圣美的怨念集合体。

我在这部剧中感受到导演对于运用不同滤镜表现不同时代的手法是非常精准且考究的，哪怕同样是过去，小田島一家购房时的滤镜也和宅子里是截然不同的。

因此出现在小田島儿时的黑色怨灵，单纯只是因为来自未来需要这样表现嘛？

将TA和圣美对比，发型和进屋后行为的匹配度就很难解释了。

充满子宫暗示的天井设计和镜头视角总结可以看出《诅咒之家》想讲的事情还真不少，隐隐约约仿佛在下一盘大棋。

正如之前在看《哥斯拉》时也提到的，老IP的洗牌又要有突破还要不得罪老粉本来就是件难如登天的事情，而作为可以说走到暮年的《咒怨》这次的商业化延续，我认为在“复古”和“创新”的兼顾上是可以打9分的。

“复古”是针对原作中对于无差别诅咒，怨念轮回这一主题的复刻（伽椰子和俊雄打一开始我就是视为媒介和衍生品），创新是在结合现实历史的次元突破和穿越+悬疑结构的融合。

正向解读创制班底的用意，那么《诅咒之家》是想告诫世人不要忘却历史上发生的各种猎奇时间，关注亡者和社会上的那些悲剧与不幸。

反向解读的话，正如同剧中小田岛和佐佐木的作用，制作组仿佛是在通过“媒体刻意传播噩怨”这个设定，像一本黑色童话般对全世界发出毒咒：“你们所不知道的角落，那些曾被你们忘却的怨念或许早已蠢蠢欲动，总有一天会聚集成巨大的黑暗对这个世界发起复仇”。

而出于这个目的做出这部作品的高桥洋和三宅唱，简直邪门到让人怀疑是不是受了亡灵的控制。

总而言之，无论哪种解读，《诅咒之家》突出“人心之恶才是胜一切的”这点，真正让《咒怨》系列有了新的诠释，一直以来“诅咒”和“怨念”才是主题的故事，这次终于可以脱离媒介（伽椰子和俊雄），唤醒自身那种无处不在的战栗和无形无序的存在感。

《诅咒之家》是否为邪典还无从断定，诚然这部作品带给能获得共鸣度的观众的，毫无疑问是前所未有的强烈现实后患和心灵冲击。

在传递破次元的“诅咒”和“奠基”作用上，三宅唱导演和高桥洋编剧的技法发挥安定，品质之高让影迷不寒而栗。

现在都充满着对于剧情探索的欲望，マジで最高でした！

之前我觉得这是一部蹭ip热度的无脑剧，但是看了完整解说之后我发现它虽然是蹭ip热度，但是故事也是有好好在编的，编的好不好先不说。

我最近在玩《幽灵线东京》，对于类似《午夜凶铃》《鬼来电》这种需要将诅咒传递下去还要注意一定规则的设定，俩男主吐槽：这种系统好复杂啊（大概意思）。

但是类似咒怨的鬼屋就一个钢琴屋，动听的月光，还挺文艺，太弱了，更多的是都市传说类的。

像裂口女这种，游戏里的女鬼简直不要太飒，感觉比贞子伽椰子带感，但是智商不高。

言归正传，我就想，如果“咒怨”这个故事，他单纯就是无限套娃的话，他能成为一个经典IP吗？

先说原版咒怨咒怨最初的故事，亮眼的地方就在于他的时空交错，空间重叠，这个设定是它最出彩的地方，也是流量密码。

本质上它是一个无限套娃的故事，但是在表现手法上它有了新的路子，所以只要这个房子没烧掉，可以不停讲故事。

最开始的故事，其实编得不错了，至少在那么多三观无法和观众契合的剧情中，伽椰子悲惨的遭遇已经是很平常的一个故事。

这里要插一句，小说版确实是根据剧而创作的，是后出的，丰富一下人物心理。

伽椰子本身就是很内向的性格，加上一直压抑的情感，然后因为传统观念结婚了，但是被丈夫误会俊雄不是自己亲生的，被家暴致死，灭门。

其实伽椰子一家的背景设定就说明了很多社会问题了。

所以，伽椰子复仇了自己的丈夫，然后丈夫也变成了怨灵，而俊雄和猫是伽椰子这边的，所以是听伽椰子的，因为多股怨气的力量，导致这个房子非常难搞，而且为了不让人烧掉这个房子，他们有动脑子在搞事的。

伽椰子的复仇，是典型的恐怖片的套路，但是我们也能理解，她毕竟属于不甘心的那类，所以无差别攻击，如果她但凡性格开朗一点，善良一点，这个房子在丈夫死后就复仇结束了，也不会有后续。

这里接上网飞版咒怨诅咒之家已经是一个新的故事了，因为就目前的起源和伽椰子一家毫无关系，但是如果它要搞个联动，告诉我们最初的起源是伽椰子的话，我反而觉得没新意。

因为伽椰子的故事已经出现过怨气直接影响到学校和其他地方，“瞬间移动”，“瞬间捕获”，“跟踪到家”，“俊雄牌诱捕器”等等，已经没啥新意好再创新了。

如果新故事能讲好，那也是不错的，讲不好，就没啥意义。

上面提到伽椰子一家反应的社会问题，除了伽椰子，大家还记得那个不能自理的老年痴呆老婆婆吧，其实咒怨原来的故事都是点到为止，你可以从为数不多的描绘中去推断，去想象人物的遭遇，社会现象，因为说得细了，你要么编剧过硬，多说容易多错。

诅咒之家目前来看，本质是披露社会现象和各种人性百态，所以它更像是在报复那些丑恶人性，但是后面依旧是无差别攻击，一定要在宅子门口挂个“孕妇禁止”的牌子。

说实话，如果鬼能分情况攻击的话，这故事的三观就不一样了，而且怨气之所以重，就是因为鬼它自己无法治愈自己，无法和自己妥协，他人也无法感化，所以作茧自缚，徘徊人间。

刚才也提到，咒怨之所以经典，是因为他点到为止，剧情是很精炼的，诅咒之家保留了咒怨原本的亮点，空间时间的重叠或者扭曲的细节，但是由于剧情展开丰富了许多，味道就差一点，并且很考验编剧的水平，还有诅咒之家也出现了黑猫，它是咒怨里伽椰子的宠物，壁橱见鬼也是经典桥段。

再假设，如果诅咒之家没有空间时间的重叠或者扭曲的细节，就是单纯讲故事，讲社会问题，讲案件，那会不会无聊呢？

剧中其实有些细节是设定了但是还没有解释清楚的，不知道是铺垫，还是单纯不想展开。

比如剧中，肚子里的电话是谁塞的？

封印电话干嘛？

还有死亡铃声，这个就是七夜怪谈（午夜凶铃）的灵感设定了，再比如良良演的男主写小说，他总能写出别人不知道的细节。

还有中介真的只是因为无神论，或者帮这个鬼宅拉生意才安然无恙的吗？

诅咒之家看上去似乎是一个新的故事，但是好多细节又不是太有新意，而且看似这个故事的起源是不同的，人还凭空蒸发了，三体人看了都直呼牛逼，但是结局的时候变态男出现了，这个男子的出现让我瞬间觉得剧情质量被拉下来了，感觉似乎就是一个简单地套娃故事。

现在仔细回想一下变态男的事，他囚禁了女高中生，生娃，破肚皮，被女高中生反杀，孩子失踪，也就是说变态男的命运是被杀的，在这个宅子里的女性如果命运和女高中生女鬼一样，那就是怀孕被破肚，但是会反杀变态男，最后一对夫妻，老婆反杀了，肚子没被破但送医院了，但是小孩最后怎么样没交代。

瑶香最后把磁带和婴儿尸体埋在了一起，这个婴儿是出轨女被老公破腹取出的，为什么女鬼会让磁带和婴儿埋一起呢，这个磁带没有解释清楚，这个孩子其实也很莫名其妙。

但是圣子的孩子居然长大了，她说是女鬼给的，良良小时候经手的孩子还是死的呢，准备要埋的但是被抢了，那么为什么女鬼给的孩子是活的，能长大呢？

圣子替女鬼养大了孩子就被宅子收了，漂亮的瑶香留着就是给变态男剖腹的是吧。

这宅子的两个鬼算盘子打得真好。

带着这些问题，我越发觉得，这个故事它编不下去了，两个导演，之前的恐怖作品，预言，感染，鬼水怪谈，午夜凶铃，包括咒怨衍生故事其实质量都是可以的，有的还非常经典。

我感觉他们把之前的元素都整合了一下，就编不下去了，有谁能懂。

看完最早也是最经典的咒怨，回过头来觉得这个电视剧版其实很好地继承了原作精神。

甚至还“发扬光大”了时空混乱这一原电影一带而过的元素。

咒怨电影系列重点基本围绕“伽椰子”这一经典恐怖的女鬼形象，但2004年的《咒怨》对伽椰子一家着魔不多，真正的故事都围绕着那些搬入房子或误闯进来的人，因沾染“咒怨”而注定死去的过程。

这点实际上和剧版的多线叙事是一致的。

伽椰子一家的故事是后来的补完，就第一部来说其实伽椰子和《诅咒之家》那个被囚禁的女人一样，是这一系列事件能追溯到的最早的源头，而真正的“咒怨”或许另有其人。

大家以为的女鬼，其实都只是被动卷入事件、连警告也发不出的悲剧人物。

话说原版咒怨以现在的眼光看，技术条件受限挺多，很多镜头回过头看不仅不恐怖而相当“搞笑”。

《诅咒之家》这一点完全是加强版，不仅加强，而且还懂得“看不清就是最恐怖”这一原则，想象力丰富的人看着慎得慌。

严重⚠️如果你觉的瑶轮回了，并且转世成为一个圣母白莲鬼那就不要看下去，我这里没有“管杀还管埋的女鬼”保证让你败兴而归。

开篇（必读）：《咒怨》的主线也就是诅咒目的是“复制”。

通过复制“小鬼”来释放更多的怨气到达世界各地最终消灭人类。

这里的《咒怨》我以清水崇初代咒怨为基础，而清水崇的《咒怨》有一套感染模式，详细过程是这样的——1.初代男将初代女和她肚子里的孩子杀死之后怨气化身初代女鬼和初代鬼子——2.初代鬼子诅咒死初代男，初代男化为初代恶男鬼——3.咒怨充斥在整个房屋内——4.房屋将咒怨传递给进入屋内的人（期间，初代女鬼的目的是对感染咒怨的女性进行筛选代孕，初代鬼子的目的是进入女性身体由受害女性来产出更多鬼子，从而达到复制鬼子即咒怨的目的）——5.进入房屋的人会将鬼子带出屋外，鬼子拥有念力和召唤女鬼到身边的能力（念力即通过两个鬼子，自身和复制的鬼子进行时空悖论般的打击（时空悖论：你不能在同一个时空内看到两个相同的人或物这样会造成时空坍塌）——6.鬼子杀死恶鬼男之后便可以将女鬼带出房屋（因为初代男鬼曾囚禁初代女鬼所以当有一切男鬼存的情况下一切被囚禁的女鬼都将被设定为不能从房屋出去）——7.女鬼被鬼子带出屋外后便可以将咒怨传递给带出她们的受害人及这个受害人的全部接触者，接触者会全部被咒怨感染（这样就可以造成屋外感染，咒怨散播世界。

可以参考《咒怨终结的开始》里的“最后满大街的寻人启示”标志着日本的终结开始了）——8.最后所有被感染的女性化身为所有的女鬼，这样就有了无数个女鬼和无数个鬼子，这些受害者往往是一个家庭一个家庭传播，受害者生前惨死怨念化为更多的咒怨通过时空扭曲和重叠被初代女鬼拉入再将所有受害者生前惨死的冤屈拉入房屋，错落交织的怨念又具象化成为实体的记忆——9.所有家庭的悲剧就这样开始了 补充一个重要的公式，便于大家理解“位面扭曲和重叠位面”的影响过程（也可以帮助你理清为什么在看这部剧的时候你会有一种乱乱的感觉）。

重点：当受害者快要被鬼杀死时，必定会在与自己重叠的同一位面上遇到曾经的某一位受害者，并且这位曾经的受害者会在表情或者举止上呈现出（重叠）其他更早之前受害者生前的某种举止或表情，这些都是在咒怨影响下时空发生扭曲乃至对不同时期受害者意识的相互入侵（入侵只能是曾经对现在的入侵，不能反过来）也可以叫时空重叠所造成的后果，这里可以用公式表达：A死——会影响B死（B死时会看到A）——B死会影响C死（C死会看到三种可能，A出现/B出现/A+B同时出现）——同理C死会影响D死（D死可能会看到A/B/C/A+B……/A+B+C等任意排列组合情况的出现） （友情提示：懒得看解析你可以直接跳到最后看总结） ps：你可以透过电影视角观现实，但用现实强行解释电影，会将电影原有的艺术形式和创作主题抹杀掉，造成形而上学。

《咒怨》里“鬼就是鬼”，它上映以来都没有在推销善意，而是将人类对未知的恐惧放在阳光下暴晒。

详解： 1.小鬼是什么？

《咒怨》的“小鬼”是“女鬼”所生（如伽椰子所生的佐伯俊雄，以及女鬼所怀抱的婴儿）这里要说明一点“小鬼不是一只，因为“女鬼”为了消灭男性，会通过女性受害者（女性或孕妇）生出“小鬼”，所以，不要将《咒怨》仅仅局限于“伽椰子”一个“女鬼”也不要将《咒怨》的房屋局限于老版的那一所房屋（这样你才能够解释国外版的《咒怨》）。

咒怨，老版电影一开场就下了定义“是房子内的怨气，有怨气的房子就是咒怨开始的地方”）《午夜凶铃》中女鬼贞子通过复制自己和重生的方式将自己的怨气播撒世界，这点和《咒怨》复制“小鬼”依靠咒怨消灭人类有本质区别；

鬼子 2.时空悖论：你不能与同一个位面的自己“面对面”联系（对话、讨论、互动等），可以通过鬼上身、依靠电话、手机、录像带、电视等媒介来交流。

想象一下如果你穿越到过去提醒自己即将会被鬼杀死，并告知鬼的弱点，甚至手把手教你逃生，这相当于“开挂”啊，不提这种情况会造成何种结果的混乱，就算鬼都不会同意的好吧； 3.扭曲时空：鬼可以通过怨念将你带入房间内任何位置。

不是为了好玩，也不是时空本身混乱，这种能力本质上是“初代”女鬼为了进行筛选具有生育能力的女性用来培育“鬼子”而设定的，比如圣美、怀孕的绿帽男老婆、原地爆炸男的怀孕老婆等；而其他因咒怨被杀死的受害者变成鬼后同样也可以通过扭曲时空的能力进行穿越，比如瑶的男朋友变成鬼后，目送瑶去了朋友家，但这些鬼常常将能力用在对生者、亲人的某种执念上，选择跟着生者。

瑶的男友鬼跟着瑶 4.时空重叠：时空（时间和空间）可以重叠，意识可以复制。

电影中多次“有拿刀刨孕妇肚子”的镜头，这个杀人手法可以说是来自于初代女鬼被变态杀人魔刨腹取子的重现。

如：黑影的圣美，当时圣美被qj后坐在柜子里，通过头顶阁楼的小门答应白衣女鬼的照顾鬼子，之后白衣女鬼通过时空扭曲的能力将圣美传送到50年前也就是作家小时候的房屋内，带走了小作家因惊吓丢在地上的婴儿（鬼子），这个过程也是白衣女鬼安排的，非无中生有，圣美抱出小鬼后同渣男一起将小鬼（梭树）抚养成人，之后因家暴及一系列的悲剧（这点可以类比伽椰子的遭遇），圣美抓狂，她想到当初那所房子，（一切悲剧开始的地方），便趁夜色用木棍将玻璃打碎进入屋内把被逼迫拍摄的照片铺在地上，回忆涌上心头，因此房屋也在不知不觉间积攒下了圣美的怨念；圣美砸烂玻璃的时间发生在夜晚，所以脸在夜色的映衬下是黑色的，这也就造成圣美出现在小作家面前时，小作家看到的是“黑色圣美”的原因；

夜色圣美 5.契约论：鬼的一种能力，初代女鬼可以同被选中的女性建立契约，愿意养育鬼子，就拥有暂时免受死亡诅咒的能力，同理，引诱更多的女性进入房间供初代女鬼使用，也可以使你暂时免受诅咒死亡的威胁，如二手房中介商、被QJ的圣美等，这里我不提小说家，因为小说家本身就是鬼子（后面解释）鬼子自身免疫诅咒；

递交契约（鬼子） 6.“做鬼都不放过你”人心比鬼更可怕。

每部《咒怨》中的女鬼生前几乎都会被某个变态男残忍杀死。

（如阁楼女鬼、伽椰子等，这造成即使女性成为厉鬼但能力始终被变态男鬼压制，又因为时空重叠的作用，生前曾被禁锢在阁楼，死后依然禁锢在阁楼，女鬼始终都逃不出男鬼的束缚，这就是为什么女鬼通过代孕的方式让“小鬼”去报复男性和世界的一个主要原因（还有一个原因后边提到）； 7.男性角色为什么原地爆炸：这个问题取决于初代女鬼的目的，上文说报复男性的方式是生鬼子，那鬼子如何弑父呢？

电影里幼时小说家的母亲是个谜（后面会解开这个谜），先提前告诉大家“小说家的母亲就是白衣女鬼”，那么小说家如何杀掉父亲呢？

电影里有个片段：父亲透过玻璃看到幼时的小说家，而小说家此时眼中充满怨念，随之便将父亲挤压爆炸（小鬼拥有一个初代女鬼没有的能力即念力，通过念力可以直接压缩空间造成空间塌陷，这样不仅可以杀死肉体甚至可以消灭灵体，这也就是初代女鬼制造“小鬼”的原因）同理，后面看向空荡荡玻璃后原地爆炸的青年其实是作者的伏笔，预示着这名男青年的老婆一旦生产，产下的鬼子在未来的一天同样会站在玻璃后（通过时空扭曲）通过念力杀掉自己；

玻璃这一侧站的应该是他未来的鬼子

小孩恐惧的表情

念力弑父的表情 8.小鬼和本体。

小鬼和本体是共存的，有各自独立的意志，只是本体会随着年龄增长越发呈现早产儿营养不良（早产儿是鬼子的形态特征，因为初代女鬼是被刨腹取子，婴儿被挖出母体的过程是被动生产，属早产）的病态，最后本体完全被鬼子占据，所以，虚弱的梭树在父亲即将被杀死前，本体嘴里的“快逃”是警告父亲将会被杀死；

因被迫（剖腹)早产的鬼子，正在补充营养 9.一起埋了，埋什么？

这是一种诉求,也是充斥着满屋的怨念，被女鬼诅咒后沦为生育工具的女人们，在生完鬼子后均饱尝生死离别之痛，因为鬼子是被迫降生（从母体内挖出来）能够和鬼子在一起，成为被害女性的一种奢望和怨念，那个剖了自己老婆的绿帽男将孩子单独埋了，没有将大人和小孩一起安葬（此时影片出现女鬼的脚），所以电话铃一直响，那是他死去的老婆通过肚子里的电话，找绿帽男目的是告诉对方“要和鬼子埋在一起”，奈何绿帽男逃避铃声，落得吞入“鬼子”口中的下场，片中最后有一段小说家和警官对话的场景，大概是警察问小说家“证据没有了，你没去过现场，怎么知道电话是在死者的肚子里”，小说家回答说“自己是个作家，通过想象描绘出来的” 这里小说家的动机其实已经让人怀疑了，而后他说“将电话装入腹部是用来将邪气盖上”其实只是小说家的自圆其说。

ps：关于电话，极有可能是导致渣男上吊自缢的原因，小三通过肚子里的电话告诉渣男“我～已～经～死～了”（埋～了～我～还～有～孩～子）渣男听到后知道小三已死，不再独活，上吊自杀；小三又给绿帽男打电话要求埋了自己和孩子，绿帽男没接。

所以这家人的悲情线是“初代女鬼将咒怨传递给房屋，房屋的咒怨传递给渣男，渣男将咒怨传递给小三，小三又传递给了绿帽男”

对瑶冷笑的女鬼通灵女

埋完磁带后看向屋子阁楼的瑶问了一句这样就可以了吗？

（此时周围并没有通灵女） 10.开环还是闭环？

时间线显然是开环的，因为每集片头和报纸的年代都很明确，是按照19**年慢慢推移的，所以客观上讲不存在轮回转世之说，也不存在瑶变成被囚禁的女鬼之说，没有意义又自相矛盾，既然每个角色都是独立个体，那究竟是为什么给人一种闭环的感觉，因为女鬼通过时空重叠和意识交换的方式将受害女性洗脑（同理心）洗脑过程就是女鬼的被害过程，目的是使被害女性拥有和女鬼一样的怨念，从而能够顺利生产“鬼子”，同时每个受害者会将自身的怨气释放到了凶宅内，凶宅内的死者越来越多，怨气越聚越浓，不同的女鬼就这样将不同时期的受害者拉向同一时空位面上，换句话说当有时空位面重叠时预示着有人就要死了，正如瑶一样，不能说瑶就是50年前的那个女人，而是说她产生了和被害人也就是女鬼的同理心，再加上变成鬼后就具有了同一位面时空扭曲的能力所以让她得以和生前的男友相见；（ps：瑶位面扭曲时，他的男友死了并躲在远处看她、通灵女死前位面扭曲，通灵女看到了姐姐、瑶死前位面扭曲她看到了通灵女的鬼魂在笑，诸如此类）

孕妇是目标而非瑶

每集都会出现的时间（有顺序）所以不会是闭环结局 11.不仅有时空扭曲更有意识具象化后的侵入。

被害人的肉体会被传送至屋内各个角落这是时空扭曲，被害人的意识会被其他被害人的意识具象化后的场景入侵，如绿帽男是被婴儿爬进嘴里死的，嘴在死前被慢慢撑大，与其死法相呼应的是，幼时小说家怀抱里的鬼婴，嘴巴同样是越张越大，这就是死亡的意识具象化后互相侵入的表现。

将死亡时的情形透过新的肉体回放了一遍，电影内出现很多次，合理的解释就是死去的人或小鬼具有一部分女鬼的能力即“时空重叠”见4；

爬进嘴里的小鬼

同样张大嘴的鬼子 12.阁楼扭曲的女鬼和白衣女鬼。

“阁楼扭曲的女鬼”就是“初代被变态男囚禁后残忍杀害刨腹取子的女人”（注意是死掉了），因为其符合被囚禁者的形象（身体由于长时间蜷曲在狭小阁楼内影响了骨骼的发育、被虐打的淤青、身着撕破成条状的衣服、身材消瘦严重营养不良）她的冤死造就了最初的凶宅，之后商人租了这间屋子给儿子住，这个傻儿子在怨念极重的环境里逐渐被初代变态男的意识入侵占据，之后将一名白衣女子囚禁起来，直到影片中商人之子在完全疯狂的情况下举刀要剖取躺在床上白衣女子（衣服因为时间的关系已经破损不堪也不是最初的白色了）肚里的孩子结果被反杀的片段，那么白衣女子为什么可以成功反杀变态男？

因为第一，怀有身孕，怀有初代的鬼子，第二，白衣女子和初代女鬼签了契约否则不可能让她在成功反杀商人儿子后在被咒怨缠身的情况下活着且生下了孩子。

（这里可以参考圣美成功杀反杀渣男）；电影中还有另外一镜头姐姐和弟弟上阁楼玩，姐姐看到了什么叫“妈妈”，弟弟说那个“不是妈妈”，注意一个细节姐姐躲在箱子后是先伸头出去观察，而后才是弟弟，那么这里应该是先后出现了两个女鬼的形象，后面通灵女招魂也加强了这个论断，确实出现了两个女鬼。

被禁锢的女鬼 13.真衣的猫叫和真衣的消失。

真衣是被猫附体了（剧情里有个情节圣美的妈妈曾经杀死过一只她喜欢的宠物猫，在圣美进入充满怨气的房间后咒怨降临，猫被受到咒怨入侵的圣美通过意识交换拉入了这个位面，并附在一只黑猫身上，（猫主动让圣美接触就可以看出），这里其实也是个彩蛋，知道的人都明白，为了致敬老版《咒怨》里佐伯俊雄的宠物黑猫，但也具本身电影的逻辑性。

影片后面，真衣、圣美等三个女生一起上了阁楼消失了，这里有两种猜测，一种是帮助女鬼养育小鬼，另一种可能就是时空再次扭曲，重复了当年圣美被两人诱骗被QJ的情景，这个情景将会被另一个被害者看到；（不多讨论，总之是圣美死了，时空也发生了扭曲重叠） 14.揭秘“姐姐和弟弟的母亲真实身份。

其实这个母亲就是八年前被囚禁在阁楼里的女人”即“白衣女鬼”。

佐证一，警察同中介和小作家的两次对话可知：商人儿子被反杀的事故后第八年小作家的姐姐失踪，剧情里小作家回忆说他自己是五岁，姐姐比小作家大三岁，也就是说姐姐失踪时刚好八岁这与八年前商人儿子被反杀的时间相吻合；佐证二，在姐姐和弟弟一起上阁楼的片段，姐姐叫了声妈妈，而小作家说不是，现在我们假设囚禁者就是姐姐的妈妈，也就是说姐姐的妈妈曾被商人的儿子绑架后囚禁在了这所房子的阁楼里，妈妈反杀恶男时，姐姐快要降生，（类比最后一集孕妇在救护车上时也是快要生产）之后姐姐出生，偶然或者很早之前妈妈就和小作家的父亲相识...重新和父亲团聚后的第三年生了弟弟，生完就死了，之后爸爸带着姐弟两人来到房屋中介，为了破解两个孩子身上的咒怨租下了曾经囚禁过自己老婆的房屋，研究，但最后也没有成功战胜初代女鬼又造成了姐姐失踪，自己也被儿子杀死的悲剧；佐证三：警察曾经和房屋中介的对话中提到过“男人被反杀，女人被囚禁，孩子失踪”，在对该女人尸检时发现这个女性孩子没了，并且死在屋子里，仔细琢磨一下，生完孩子怎么又会死在屋子里，电影里的中介当时也很疑惑，这显然不符合常理，生完孩子难道不应该逃跑吗？

这里其实是全局最大的伏笔“被警察发现的女人其实是阁楼里被杀死然后抛尸的初代女鬼的身体也就是那具扭曲的女性尸体，而活着的白衣女人显然很聪明她和圣美一样会嫁祸别人，白衣女子将阁楼扭曲尸体抬出来伪装成他杀，自却溜出房间，三年后生下了小说家，然后被咒怨抓回房屋内变成了白衣鬼。

这里我希望有想象力的人开动一下脑子用另一种角度去看待一个问题（我这里不再做分析了但显然也可以说得通）“你们真的认为商人的儿子只囚禁过一个女人吗？

他会不会先杀了那个扭曲的女人然后在杀白衣女人时被反杀了呢？

”然后白衣女人嫁祸扭曲女人的尸体，反杀商人男后逃跑同作家的父亲生下了弟弟。

（希望有兴趣的可以研究一下黑白咒怨） 这里给一个启示：下图照片内唯独把妈妈的照片模糊处理？

难道你们不觉得很诡异？

所以说...

白衣女子（猜测是小说家的妈妈）

白衣女子——姐弟两个被囚禁时的母亲

导演刻意隐藏的照片女人

扭曲女子（咒怨屋子内最初被囚禁女鬼——咒怨起始之鬼）应该是被变态杀人犯囚禁折磨，怀孕后开膛破肚取子残杀致死，怨气最大导致房屋变为凶宅 15.瑶和通灵女的去向。

瑶被商人的儿子抓走，埋磁带的时候旁边一直傻笑的通灵师其实在阁楼召灵后就死了。

瑶在埋磁带时只是在重叠的位面上看到了通灵女，换句话说是通灵女对瑶有什么执念看着瑶埋磁带，这里通灵女一直在冷笑，一种可能是发现埋磁带是场徒劳，而最有可能的是受其他受害者意识入侵造成位面扭曲，那么和哪位受害者发生意识重叠呢？

和圣美！

圣美在电影中有两次傻笑，第一次是在被雄大家暴后，第二次是在俊树病房出来后，大家可以去看一下，这两次大笑是否相似，所以通灵女位面发生扭曲后，瑶也死了（被商人儿子的鬼）抓走了。

第二季必然会以小说家和警察寻找瑶的下落为线索开始展开，小说家的身世也会慢慢浮现出来。

16.回顾一个片段：节选《咒怨终结的开始》俊雄进入伽椰子的体内。

录像带里俊雄和伽椰子一家人开始都很美好

最后一个录像带显示小俊雄钻进了伽椰子的身体里然后问大家接几个问题1.看到图片你们觉得伽椰子是最初的鬼吗？

显而不是；2.俊雄是鬼子；3.伽椰子不是被他老公故意分尸而是因为凶宅内怨气太重，某个曾经被害的“变态杀人者”的意识侵入到了伽椰子老公的大脑里使位面再次发生重叠并重复了这个变态杀人者的举动，将伽椰子残忍杀害（这里我大胆猜测是绿帽男侵入了伽椰子老公的意识里造成时空重叠，因为两个家庭有极其相似的地方）4.要想彻底终结咒怨除非将最初的鬼除掉（解铃还须系铃人），单单除掉女鬼、鬼子、变态杀人者的鬼都不行，必须一起埋掉（这里我用了埋掉），因为鬼子具有变态男鬼的部分基因即鬼子长大后有可能变成下一个变态鬼（因此我挺期待作家黑化）。

（经过整理，现已完结）简单总结：《咒怨》就是一部，变态渣男杀妻，妻子变成厉鬼，但无奈打不过变态渣男鬼，就想利用自己的鬼孩子来杀爹，并妄图通过全天下女人的肚子复制鬼孩子来杀掉全天下所有男人的故事。

送一个小彩蛋：佐伯刚雄（伽椰子的丈夫）和小田岛泰南（幼时小说家）两个人有什么共同之处，下图：

佐伯刚雄

小田岛泰南（幼时小说家）

我尝试从三个方面对本剧做个人化的解读：剧集故事的时间线、社会背景在故事中的投射、与原版咒怨电影得我关联。

由于故事的时间线篇幅过长，我放在了本文最后，然后把篇幅稍短的关联原版电影放在了开始部分。

*本文内容已参考回复中的讨论做修正。

*关于白衣女鬼/被囚禁女子的鬼魂与本庄遥的关系，我个人倾向她们不是同个人，因为片尾演员表上是不同演员。

本剧与原版咒怨的一些关联1、原版咒怨中，佐伯刚雄虐杀伽椰子和黑猫时，佐伯俊雄躲在二楼壁橱里；这部剧中，河合圣美被施暴后同样是躲进了二楼壁橱，不同的是圣美手中抱着黑猫。

2、桂木雄大、河合圣美和俊树的三人关系，很像原版咒怨中佐伯刚雄、伽椰子和俊雄的关系：暴躁易怒、自尊心伤害到全家人的父亲，并不爱丈夫的母亲，夹在父母之间、缺乏爱、被家暴的孩子。

3、真崎圭一杀死妻子，并从妻子腹中剖出胎儿的场景，还原了原版咒怨里佐伯刚雄虐杀小林真奈美后，从其腹中取出胎儿的场景，只不过剧集血淋淋地还原了原版电影未展示的这场戏。

4、俊雄和俊树不光名字很像、境遇很像，他们在咒怨故事中的状态也很像——非生非死：俊雄是跳过了死亡这一环节，直接被伽椰子从生转化为鬼魂；俊树是从植物人分化出来了一个近似于鬼魂的形态。

5、真崎千枝被真崎圭一割喉后发出的声音，与伽椰子极具辨识度的嗓音如出一辙。

社会背景在故事中的投射那么剧集与原版电影的不同之处是什么呢？

在我看来最大的不同并非经典形象伽椰子和俊雄没有出现，而是“咒怨”的运行模式发生了两点改变：①进入宅子的人并非都死亡或失踪了；②死亡的人并非都是鬼魂杀死的。

我们从两方面来分析这种“咒怨”运行模式的不同：涉事人物的经历和结局；穿插在整部剧之间的电视社会新闻报道。

涉事人物的经历与结局方面：1、砂田洋：利用父亲的宅子囚禁并长期强暴女子，致其怀孕，最后被女子反杀而死。

2、被囚禁的女子：长期被施暴，最后成功反杀砂田洋，随后产下胎儿，但自己同样死在宅子里，可产下的胎儿消失。

3、小田岛泰男：母亲难产而死，父亲小田岛耕吉带他和姐姐小田岛一叶住进宅子。

某日他和姐姐探入阁楼，遇到被囚禁女子的鬼魂，女子将其怀抱的胎儿交给小田岛泰男，但胎儿被闯入的黑影女人抢走，最后父亲和姐姐都神秘消失，小田岛泰男成为唯一幸存者。

1988年开始调查关于宅子的神秘事件，最后依然幸存。

4、河合圣美：在宅子内被同学施暴，躲入壁橱时遇到被囚禁女子的鬼魂，女子将其怀抱的胎儿交给河合圣美。

河合圣美利用对其施暴的桂木雄大杀死母亲河合美菜，并栽赃老师野口匠。

之后和桂木雄大一起生活，生下俊树。

在生活压力日益增大时，河合圣美企图杀害俊树嫁祸桂木雄大，但失败。

之后他抛弃俊树，借机杀死桂木雄大后重返宅子，下落不明。

5、桂木雄大：在宅子内对河合圣美施暴，帮助河合圣美杀死河合美菜。

后来长期对河合圣美和俊树家暴，被高利贷取走肾脏，最后死于河合圣美之手。

6、水上芳惠和兵藤真衣：在宅子内帮助桂木雄大施暴，在舞厅最后一次现身，下落不明。

7、深泽哲也：进入宅子内遇到被囚禁女子的鬼魂，但并未接受她交给自己的婴儿，最后面容惊骇地神秘死亡。

8、本庄遥：因男友深泽哲也进入宅子而遭遇怪声，深泽哲也死亡后与小田岛泰男、有安君江共同调查关于宅子的事件，最后被砂田洋掳走。

9、深泽道子：儿子深泽哲也死后帮助本庄遥等人调查宅子，希望得到关于儿子死亡的真相，最后看到了被囚禁女子的鬼魂的真实样貌，看着本庄遥被砂田洋掳走。

10、有安君江：因为关心俊树而帮助小田岛泰男和本庄遥调查宅子，最后在医院看望俊树时，被俊树警告“快逃”。

11、灰田信彦：为了情人真崎千枝在宅子内杀死妻子灰田景子，隔天在宅子内上吊自尽。

12、真崎圭一：杀死出轨的妻子真崎千枝，取出妻子腹中的胎儿。

之后来到宅子院内，将胎儿埋入地下后受到了未来诸角智子的招待。

第二天他向警方自首，最后死在监狱中。

13、诸角智子：和丈夫诸角勇作搬入宅子，晚上接待了过去刚做完案的真崎圭一。

后来深泽道子前来通灵，诸角智子看到了砂田洋袭击自己，最后被救护车拉走。

电视社会新闻报道方面：1、苏联宣布准备拆除切尔诺贝利核电站。

2、两名未成年少年囚禁并长期强暴高中女生致死——绫濑水泥案。

3、M绑架并杀害少女——宫崎勤杀害少女案。

4、长野县松本市煤气中毒案。

5、阪神大地震。

6、东京地铁沙林毒气案。

7、失踪儿童头颅事件——酒鬼蔷薇圣斗事件。

当我们将涉事人物经历与社会新闻报道放在一起看，不难发现，对于一些涉事人物的受难或死亡，能够似有似无地在社会新闻报道里找到合理解释：砂田洋囚禁并强暴女子——两名未成年少年囚禁并长期强暴高中女生致死——历史上真实的绫濑水泥案小田岛一叶的消失——M绑架并杀害少女——历史上真实的宫崎勤杀害少女案俊树颅骨骨折——失踪儿童头颅事件——历史上真实的酒鬼蔷薇圣斗事件当然这种解释在时间并无法对应得上，但这不重要，重要的是剧作者借此表达的观点：杀人的不是鬼而是人，社会问题扭曲人性，诞生咒怨。

我们来看看另外几则社会新闻。

1988年苏联宣布准备拆除切尔诺贝利核电站，我们可以看到苏联作为一头庞大怪兽正在渐渐走向死亡：1988年苏联从阿富汗撤军；1989年东欧剧变；1990年俄罗斯宣布独立；1991年苏联解体，社会主义阵营遭到毁灭性打击，而另一边的资本主义阵营呢？

1985年9月22日，世界五大资本主义强国美、日、英、德、法在纽约达成“广场协议”，自此之后，日本人将他们经济泡沫越吹越大。

色彩斑斓的经济泡沫是那样的诱人，到处都是金钱，人们沉醉于物欲横流的幻想之中，日本的楼市、股市登上了历史巅峰，日本人横扫美欧奢侈品店，他们号称要做世界第一，他们号称要买下美国，而事实上，当时东京一座城市的地价也的确抵得上整个美利坚国土。

然而，1989年年底，泡沫在一瞬之间破裂，大厦崩塌，失去的十年、失去的二十年、失去的三十年，直至今天日本经济依旧未能复苏。

而本剧发生的时间1988年，正是泡沫经济崩溃的前夜。

经济崩溃导致社会动荡，因动荡而滋生的社会问题又诞生出了集体咒怨。

于是我们在剧中看到，勉强维生的公职人员、血本无归的中产、浑浑噩噩的工薪阶层、苟活的底层，他们的故事交织在一起，被咒怨裹挟着、挣扎着。

人们的压力无从发泄，社会暴力无限增长：同班同学相互施暴，老师、学生与家长之间产生不伦关系，女儿杀害母亲嫁祸老师，上级随意辱骂下级，父亲对孩子和母亲拳脚相加，丈夫虐杀出轨的妻子并剖腹取胎……人与人之间充满了嫉妒、仇恨、猜疑。

畸形的社会造成扭曲的人格，这才是当时的日本社会最大的咒怨。

而我们熟悉的鬼呢？

被囚禁女子的鬼魂直接伤害过剧中的哪个人？

剧中的人难道不都是在互害吗？

被囚禁女子的鬼魂所做的无非是将自己怀抱的胎儿送到他们面前，让他们受孕或生产，这真的是将怨念延续的好方法吗？

我们再来看其他的鬼，俊树在分化成所谓的鬼魂后非但没有害人，反而一直在警告生者“快点逃”。

生水上芳惠和兵藤真衣的鬼魂竟然对河合圣美说“对不起，我们错了”。

深泽哲也的鬼魂保护着他的母亲。

桂木雄大被河合圣美杀死后变成鬼魂也只是在她身后站了一会。

似乎所有含怨而死的人在变成鬼后，反倒放下了生前的扭曲与丑陋，开始变得无害了。

那么就要谈一谈被囚禁女子了，她似乎是剧中的咒怨之源，将怀抱的婴儿交给看到她的人似乎是在传递咒怨，真的是这样吗？

剧中很多人都看到过被囚禁女子的鬼魂，但鬼魂交出怀中婴儿这一动作只出现过3次，目标分别是5岁的小田岛泰男、深泽哲也、河合圣美。

我们来看，接过婴儿的小田岛泰男平安地度过了一生、未接到婴儿的深泽哲也神秘死亡、接过婴儿的河合圣美因此受孕最后下落不明。

我们完全无法总结出被囚禁女子的鬼魂这一动作的规律。

所以我还是从当时日本的社会背景寻找本体，于是我得出了本文“最飞”的一项解读：这个被囚禁的女子鬼魂是泡沫经济之后的日本政府，她怀抱的婴儿代表着日本政府对民众的希望与许诺。

从泡沫经济结束至今不到二十年的时间内，日本共产生了14位首相和20届内阁，这种罕见的频繁更替让日本政坛如泡沫破裂后的经济一样动荡。

然而，即便变化如此之多，日本政府对民众传递希望、做出许诺的行为从未改变，同样的，这些希望和许诺也从未实现，日本的经济至今再也没有让人民看到过往昔的荣耀。

就像剧中许多的人都看到过被囚禁女子的鬼魂，那又怎样？

有些人接受了鬼魂交出的婴儿有人没接受，那又怎样？

剧中怀有身孕的女人们，有的是因被囚禁女子而受孕，有的顺利生产，有的难产而死，有的未生产就先死去，有的死去后胎儿才被剖出，这些都又能怎样？

新生代表希望又能怎样？

新生的婴儿不都还要回到宅子吗？

就像日本政府对经济复苏做出的许诺、传递的希望，结果不都还是从哪来就回哪去，“一起埋，一起埋……”真正的咒怨，是当时日本社会问题造成的扭曲人格，而非人死后怨念的积聚传播。

这是剧作者对原版咒怨电影最大的改编。

故事的时间线为了帮助我们更好的理解剧情，我按照时间的先后顺序将剧集的主要事件做了梳理。

【】里面是当时电视里的社会新闻报道。

1952宅子的房东砂田亮太之子砂田洋在宅子里囚禁女子，对其长期施暴，致使女子被迫怀孕生产。

警方后来找到了女子和砂田洋的尸体，但婴儿消失。

小田岛一叶出生。

1955小田岛泰男出生，母亲难产致死。

1960小田岛一家住进宅子小田岛泰男和姐姐小田岛一叶进入阁楼，见到了怀抱婴儿的被囚禁女子的鬼魂，女子将婴儿交给小田岛泰男，告诉他“一起埋”。

小田岛泰男逃到一楼，黑影女人砸碎玻璃抢走了婴儿。

父亲小田岛耕吉闻声前来抱起儿子。

小田岛泰男的父亲小田岛耕吉神秘消失，同时姐姐小田岛一叶也就此失踪。

1988河合圣美的母亲河合美菜与圣美学校的老师发生外遇。

深泽哲也为向女友本庄遥求婚而寻找新房，他在中介公司带领下来到一座便宜的独栋。

具有通灵体质的深泽哲也在进入宅子瞬间感到明显异样，并在宅子的二楼看到了怀抱婴儿的女子。

本庄遥的住宅持续出现奇怪的脚步声。

本庄遥向房屋中介询问，得到此住宅不是凶宅的回应。

小田岛泰男和艺人本庄遥一起录制“可怕的心灵体验”节目，本庄遥分享自己家的灵异事件。

本庄遥将自己房间的奇怪脚步声录音磁带送给小田岛泰男，磁带上标识“从4分35秒开始”。

小田岛泰男在磁带中听到了难以分辨的说话声。

新一期的“可怕的心灵体验”节目录制中，节目组播放了本庄遥录音磁带的倒放版本。

另外一名嘉宾分析，如果不是房子本身的问题的话，那就可能是从外面带进来的。

节目录制结束后本庄遥私下问小田岛泰男收集灵异故事的动因为何，小田岛泰男难以回答。

本庄遥对小田岛泰男说自己的男友深泽哲也最近很奇怪，男友要求自己离开搬离那间房子，本庄遥没多问就搬去和男友同住。

1988.617岁高中女生三桥樱失踪，警方展开调查。

1988.811岁女孩井上光失踪，警方展开调查。

1988.10.314:00左右，小女孩伊藤夏希失踪，警方展开调查。

15:30左右，有目击者看到一名男子带着伊藤夏希在她家附近。

M在驾车带诱拐来的伊藤夏希离开时，收听他录下的“可怕的心灵体验”节目的磁带，但坐在副驾驶的伊藤夏希很害怕便关掉音响拔出磁带，并表示希望回家，M殴打伊藤夏希。

1988.10.10河合圣美转学岛新学校小田岛泰男来公司找到深泽哲也，向他询问之前的经历，为何他执意要本庄遥搬离那间房子。

深泽哲也讲述了他进入古怪独栋宅子的经历，但拒绝将宅子的更多信息包括地址告诉小田岛泰男。

放学后，同学水上芳惠和兵藤真衣邀请河合圣美去附近的“猫屋”探险，三人约定明天一起去“猫屋”玩。

河合圣美回到家，【苏联宣布准备拆除切尔诺贝利核电站；6岁的伊藤夏希一周前失踪】河合圣美与母亲河合美菜发生争执。

晚上，本庄遥回到男友深泽哲也家，发现男友睡在厨房间。

深泽哲也告诉今天白天小田岛泰男的来访，两人再次听到了怪声。

深泽哲也向本庄遥承认之前去奇怪宅子的事情，并说并非是本庄遥的房子有问题，而是自己带去的。

深泽哲也邀请本庄遥见自己的母亲，本庄遥觉得有些突然但很开心。

两人忽然发现卧室门自己打开，深泽哲也进入查看，看到了当时在古怪宅子里看到的那个女人向自己走来，似乎要交给自己她怀抱的婴儿。

深泽哲也惊恐的大喊，本庄遥赶紧跑进来安慰他。

深泽哲也突然说都是他的错，希望本庄遥离开他身边，于是本庄遥便搬去和朋友同住。

1988.10.11河合圣美与水上芳惠、兵藤真衣一同前往“猫宅”，隔壁高中的桂木雄大在路上等她们。

河合圣美稍作犹豫后跟三人一起来到“猫宅”。

四人进入“猫宅”，但河合圣美遭到另外三人的突然袭击，水上芳惠和兵藤真衣按住河合圣美，桂木雄大对她实施强暴，水上芳惠拍下施暴照片。

与此同时，兵藤真衣神情异常地看向二楼，从宅子其他地方传来猫叫声。

施暴结束后，兵藤真衣失踪。

河合圣美离开水上芳惠和桂木雄大独自登上二楼，抱起一只黑猫躲在壁橱里，关上门用头撞击壁橱板哭泣，河合圣美抬头看到了一名怀抱婴儿的女人，失声尖叫但接过了女人交来的婴儿。

听到河合圣美的尖叫，桂木雄大和水上芳惠上楼查看，桂木雄大拉开壁橱门，河合圣美主动抱向桂木雄大。

而与此同时水上芳惠看到了兵藤真衣的身影。

三人丢下兵藤真衣离开宅子，河合圣美请求桂木雄大送自己回家，河合圣美和桂木雄大一起离开时对水上芳惠微笑。

1988.10.12深泽哲也面部惊恐的死在家中，尸体被人发现。

深泽哲也带本庄遥来到自己家，本庄遥在屋外看见另一个深泽哲也在叫自己。

进入深泽哲也家后，本庄遥也看到了怀抱婴儿的女人，突然惊醒。

本庄遥惊醒，看到经纪人在身边，她感觉刚才是在做梦。

【两名未成年少年囚禁高中女生三桥樱长达一个月，多次对其施暴后杀死，藏入水泥铁桶，警察在追查另一起案件时在东京都江东区发现尸体，警方怀疑还有其他青年涉案】本庄遥接到经纪公司打来的电话，通知她深泽哲也的死亡。

晚上，本庄遥参加深泽哲也的追悼会，小田岛泰男也来参加，两人交流，小田岛泰男向本庄遥透露原本深泽哲也是希望结婚的。

深泽哲也母亲深泽道子请本庄遥见面，小田岛泰男同去，深泽道子给本庄遥看深泽哲也遗体最后一眼，她透露自己和儿子都是通灵体质。

1988.10.22老师野口匠向水上芳惠询问兵藤真衣的下落，但水上芳惠无法回答，老师透露是因为有人在“兔子洞”舞厅见过兵藤真衣才没有报警。

河合圣美进来向野口匠老师传话说母亲河合美菜请老师晚上去家里谈事情，老师同意后离开。

河合圣美向水上芳惠要回照片，水上芳惠从照片中看出兵藤真衣从那时起就不对劲，并请求河合圣美帮助寻找兵藤真衣。

水上芳惠来到“兔子洞”舞厅寻找兵藤真衣，兵藤真衣出现在舞厅，将水上芳惠带走。

晚上，河合圣美带桂木雄大回到家，河合美菜正在和老师野口匠偷情。

等老师离开后，河合圣美以照片威胁桂木雄大杀死母亲河合美菜，桂木雄大照做，河合圣美制造现场将谋杀嫁祸于老师野口匠，之后河合圣美便和重松雄大一同离开。

1988.10.24河合美菜的尸体和河合圣美的留言被发现，警方展开调查。

1988.10.30野口匠老师在学校被警方以涉嫌谋杀罪逮捕。

晚上，深泽道子看到了深泽哲也儿子在黑暗中，似乎想说什么但无法发声。

1994桂木雄大改名为小林胜次，河合圣美改名叫重松久美，河合圣美为自己的孩子起名叫重松俊树。

桂木雄大在垃圾回收站工作。

桂木雄大回到家里和妻子河合圣美吵架施暴，桂木雄大怀疑俊树不是自己的亲生孩子，并对儿子家暴，重松俊树看到了怀抱婴儿的女人。

第二天儿童保护中心人员有安君江来到河合圣美家家访，进入房间后发现俊树自己在家，遍体鳞伤，于是将俊树带去医院检查身体。

【长野县松本市煤气中毒案，造成七人死亡，一名上班族被列为重点嫌犯，警方在其家中发现了药物】之后河合圣美来到医院接走自己的孩子，并对有安君江的关心置之不顾。

1995.1.17【阪神大地震】本庄遥接到了新的节目通告，小田岛泰男前来送给本庄遥自己的新书《灵异午夜 第四部》，里面有关于本庄遥的事件记录，他向本庄遥透露自己一直在寻找深泽哲也当时进入的独栋宅子，经纪人赶紧将本庄遥拉走。

但本庄遥主动与小田岛泰男约定时间，因为她不想这件事就这样不明不白地结束。

本庄遥回到家收拾深泽哲也的遗物，意外发现当时录下的怪声磁带莫名其妙地在自己这里。

晚上，本庄遥做梦回到了当时的节目录制现场，之后又在梦里跟着深泽哲也来到宅子，亲眼目睹了深泽哲也看见的那个女人。

1995.1.18本庄遥来找深泽哲也的母亲深泽道子，希望她帮助自己查明真相。

深泽道子想起儿子曾经在夜晚出现，似乎要告诉自己什么话，于是就同意了。

深泽道子与本庄遥一起施展通灵术，被召唤来的灵体指出了宅子的地点，但深泽哲也突然出现，告诉她不能去那里。

之后某天本庄遥按照地点找到宅子，此时这里住着灰田信彦和灰田景子夫妇。

本庄遥看到了二楼一个女人的身影。

灰田信彦离开后与已经怀孕的情妇真崎千枝相会，真崎千枝的丈夫真崎圭一暗中跟踪并监视他们的一举一动。

晚上真崎圭一回到家，真崎千枝对他不理不睬。

同天晚上河合圣美用电话击打俊树头部，企图杀死俊树后栽赃桂木雄大，以便开始新的生活。

俊树头部受到重伤被送去医院，河合圣美发现桂木雄大躲在人群中，他见状逃离。

在医院，俊树颅骨骨折陷入植物人状态，河合圣美承受不住重压而失声痛哭。

有安君江前来探望，在黑暗中看到俊树分化出的鬼魂从病房中走出来，但其他人并看不见。

1995.1-2月桂木雄大借高利贷越陷越深，河合圣美离开了他，同时抛弃卧病在床的俊树，搬到新的住址，开始从事卖淫工作。

1995.2.4晚上，本庄遥来到小田岛泰男的新书分享会。

就在现场，小田岛泰男得到了关于宅子地址的重要线索，但本庄遥站起打断小田岛泰男说他不能去。

1995.3.18灰田信彦将妻子杀死。

小田岛泰男来到监狱见到了线索来源M，M问他收集灵异故事的动因为何，小田岛泰男同样回到说不上来原因，但说出可能的原因：他自小父母双亡，与大他三岁的姐姐分隔两地被收养，后来姐姐也去世了。

M说他发现宅子的原因是他喜欢查找报纸上的犯罪新闻，然后到犯罪地点，那样会使他兴奋，其中有一栋房子屡次发生罪案，那栋房子里曾发生过女子被囚禁被迫怀孕产子，后来找到了女子和男性的尸体，但婴儿消失的惨案。

1995.3.19灰田信彦与真崎千枝私会，说自己已经解决了麻烦，同时鼓动真崎千枝解决她的问题。

灰田信彦回到家后，上吊自缢。

晚上，真崎圭一回到家，真崎千枝拿过他毒酒给他喝，并说出孩子不是他的的真相。

真崎圭一喝下毒酒，并强迫妻子也喝，三人一同赴死。

真崎千枝用刀刺伤真崎圭一，真崎圭一将妻子割喉，精神失常后剖开妻子肚子，取出胎儿。

真崎圭一看到了妻子与灰田信彦的照片，带着胎儿前往灰田家居住的那座宅子。

真崎圭一来到宅子，但灰田夫妇都已经死在家中。

随后，胎儿死亡，真崎圭一将其埋入宅子院内地下。

一个女人站在他身边，邀请他进入宅子。

在宅子里，真崎圭一吃完泡面，感谢女人的招待后便离开。

1995.3.20早晨，回到家中的真崎圭一在真崎千枝被剖开的腹中，看到一个被脐带连接的电话座机，大惊失色。

不过多久独栋宅子中的尸体被发现，警察展开调查，真崎圭一向警方自首。

有安君江在图书馆找寻旧报纸上关于俊树和她母亲河合圣美的资料，看到关于老师野口匠杀害学生母亲河合美菜、女学生河合圣美下落不明的新闻，以及女高中生水上芳惠和兵藤真衣杂舞厅失踪的新闻。

有安不小心将资料碰掉散落一地，正巧被同样来图书馆查阅旧报纸资料的小田岛泰男捡起，小田岛泰男看到俊树的画很熟悉，于是向有安君江问起此事。

图书馆员找到了唯一一篇找不出地址的报道，就是1952年女子囚禁案发生的宅子。

小田岛泰男向图书馆员咨询关于这座宅子的信息时，有安君江告诉小田岛泰男这座宅子同样是今天早晨报道的真崎谋杀案的凶案现场。

小田岛泰男和有安君江赶到宅子现场，小田岛泰男回忆起这竟是自己小时候和姐姐与父亲居住的宅子。

小田岛泰男、本遥和有安君江碰面，在儿童保护中心交流信息、商讨此事。

小田岛泰男说出自己5岁之前就在那座宅子里住，但后来整个家庭除了自己全部死亡，自己活着必定有某种理由。

他们发觉，凶宅一般不会制造如此骇人的案件，而是避开公共视野以求继续生存下去，所以这座宅子非常罕见。

三人决定以河合圣美为突破口，找到解决这一系列事件的办法。

【东京地铁沙林毒气事件】在警局，警察审问真崎圭一，真崎圭一说他之所以将胎儿埋入院子地下，是因为他认为胎儿是属于那座宅子的。

负责真崎案的刑警高坂保对真崎圭一的表现感觉到很奇怪。

晚上，关在监狱里的真崎圭一再次听到电话响声，看到妻子的尸体，之后被突然出现的胎儿杀死。

俊树分化出的鬼魂找到桂木雄大，警告他赶紧逃跑，逃脱追债人。

1995.3小田岛泰男约刑警高坂保见面，小田岛泰男向高坂保讲述自己的身世，并请求他带自己再度进入宅子。

小田岛泰男和高坂保进入宅子，高坂身后出现了水上芳惠和兵藤真衣的身影。

小田岛泰男被二楼吸引，他看到诸多发生在这座宅子里的事：父母的合影照片、小时候的自己在屋子里跑、河合圣美在壁橱里看见怀抱婴儿的女人。

1995年某天河合圣美刚接完一单生意，桂木雄大来找她，向她诉说俊树救自己的经历，但河合圣美说俊树并没有来找过自己，并说俊雄不是重松雄大的孩子，而是当时在宅子里说那个怀抱婴儿的女儿送给她的。

桂木雄大向河合圣美要毒品注射，俊树再次出现劝桂木雄大快逃，河合圣美借机杀死了桂木雄大。

随后死后的桂木雄大出现在河合圣美身后。

小田岛泰男、本庄瑶和有安君江拿着河合圣美的照片四处寻找。

河合圣美来到宅子，用树干砸碎玻璃门（当年小田岛泰男看到的玻璃被黑影女人砸碎）。

河合圣美回到宅子，手捧当年自己被施暴的照片痛哭，生水上芳惠和兵藤真衣在她身后出现向她道歉，失魂落魄的河合圣美走上二楼。

第二天早晨，小田岛泰男和有安君江被知情者带到了河合圣美的住所，二人发现了桂木雄大的尸体。

高坂保来到佐佐木不动产事务所，找到社长佐佐木先生，佐佐木先生回忆这座宅子当年的房东砂田亮太长居海外，但他的儿子砂田洋留在日本，就住进了那座宅子。

砂田洋在宅子里犯下了囚禁女子的罪行，女子杀死砂田洋后产下胎儿，但后来胎儿消失，女子也死在宅子里。

佐佐木先生同时也回忆起了父亲带着一双儿女的小田岛一家，后来案发时玻璃被打破，警方才认定是入室绑架，后来连父亲也失踪了。

高坂质问为何佐佐木先生活了下来，高坂矢口否认宅子有问题。

高坂、佐佐木先生、小田岛泰男和有安君江赶到宅子，发现河合圣美来过的痕迹，但河合圣美失踪。

警察在二楼天花板上发现一扇暗门，众人上到阁楼，意识到房东儿子在这里囚禁女子。

小田岛泰男回忆起小时候自己和姐姐也来到过这里，在这里见到了怀抱婴儿的被囚禁女子的鬼魂，女子将婴儿交给小田岛泰男，告诉他“一起埋”。

小田岛泰男逃到一楼，黑影女人砸碎玻璃抢走了婴儿。

父亲小田岛耕吉闻声前来抱起儿子。

小田岛泰男回忆起小时候发生的事情，目瞪口呆。

1997诸角勇作和身怀六甲诸角智子夫妇搬入宅子，【失踪儿童的头颅三天后在一所初中门口被路人发现】小田岛泰男前来拜访，希望劝二人离开宅子，诸角勇作将他赶走，小田岛泰男只好留下名片离开。

晚上，诸角智子惊醒，下楼后发现电视在播放1988年的“可怕的心灵体验”节目。

诸角勇作醒来后发现妻子不在，下楼发现诸角智子在招待2年前的真崎圭一，惊慌失措的诸角勇作后退看到了上吊的灰田信彦，同时诸角智子看到了当年死亡的灰田景子。

诸角勇作联系到小田岛泰男，深泽道子、本庄遥和小田岛泰男一起来到宅子帮助诸角夫妇。

深泽道子、小田岛泰男和诸角勇作在阁楼通灵，本庄遥在卧室陪诸角智子。

深泽道子召唤来了当年被囚禁女子的鬼魂，当年房东儿子出现在卧室，袭击诸角智子，诸角智子像当年被囚禁女子一样反抗。

随后诸角智子被救护车送去医院。

诸角勇作像当年小田岛耕吉一样神秘消失。

之后某日高坂保拜访小田岛泰男，想探寻小田岛泰男为何能在书里写出外人不可能知道的案件真相，但小田岛泰男将其解释为冥冥之中自有定数。

有安君江到医院看望依然植物人状态的俊树，听到俊树对自己说“快逃”。

晚上，本庄遥把录音磁带埋在宅子院里地底，深泽道子在一旁看着她笑。

砂田洋突然出现，将本庄遥掳走。

大概看了一下。

咒怨本篇以及后续的黑少女白老妇基本上概括了咒怨宇宙的世界观：咒怨不是某一起单独的事件，而是每一个咒怨都是有联系又相互独立的事件。

咒怨不死不灭，可以影响一切接触者，同时被咒怨诅咒或者搞死的人的怨念又会产生新咒怨，某种程度上类似于病毒的传播，每个传播者携带者感染者都是彼此独立但又有联系的。。

知名度最大的伽椰子姐姐的世界线，其实是整个咒怨世界线中的一部分，可以视作咒怨树干的其中一个枝丫，白老妇，黑少女，以及本作的每个悲惨故事也都是咒怨树上的一根根枝丫，其实仔细看本作中有蛮多伽椰子线的影子，比如阁楼女尸（伽椰子被刚雄杀死后就是藏在阁楼里然后尸变的），孕妇分娩（京子产下伽椰子转世的婴儿，死了一医院的人，婴儿怨气仍然很大最终杀死京子），剖腹取婴（刚雄杀死伽椰子后跑到小林老师家杀了小林老师怀孕的太太并且剖腹取出婴儿），转世（参见京子分娩），家暴（刚雄长期怀疑伽椰子出轨对之家暴，最终杀死伽椰子），黑猫（伽椰子家的黑猫小玛），小孩（俊雄-俊树），时间线交错（调查伽椰子凶案的警察远山见到未来长大的女儿以及未来探险失踪的高中生）等等。。

一切都暗示佐伯伽椰子的惨剧也不过是咒怨宇宙的一部分。。

这部剧其实没有延续以往“咒怨”系列的框架，而是选择了另起炉灶，原创了以“咒怨”为命题的另一个故事。

所以我们不妨把原来的“咒怨”放到一边，重新解读这个故事。

这部剧呈现出了一种有关伦理的、神秘力量和时空交叠的有趣形态。

这间独栋可能就是一切“咒怨”的起源最大的主角其实是那栋神秘的“房子”。

尤其是想寻求“咒怨”系列故事起源的朋友，更是大吐特吐这部剧太烂、被坑了。

因为压根没有伽椰子，一点也不吓人！

但是在我看来，该剧颇有些复杂的时间线组合，利用倒叙、插叙和意识化的编排方式，还是蛮有些值得玩味的地方。

那我就从剧情梳理开始入手，给大家分享下我对这部《咒怨：诅咒之家》的理解。

全文较长，我们先从登场人物开始。

白衣女鬼一点也没有鬼的样子，反倒有些哀怨主要登场人物小田岛泰男：灵异小说家，5岁时曾在“房子”中居住过，伴侣为久世真奈美，姐姐为小田岛一叶，父亲为小田岛耕吉，母亲则身世神秘。

泰男为写书而开始收集灵异故事，在介入“房子”过程中，逐渐发现埋藏多年的秘密。

本庄瑶：不知名艺人，为探查男朋友深泽哲也的死开始介入“房子”事件。

深泽哲也/深泽道子：家族遗传通灵体质的母子俩，在哲也去过“房子”死亡之后，道子开始介入“房子”的事件。

河合圣美：女高中生，长相俊美但经历坎坷，母亲为河合美菜。

曾被迫去过“房子”，后与桂木雄大同居，改名重松久美后，育有一子重松俊树。

桂木雄大：不良少年，在“房子”中性侵过河合圣美，意外杀死圣美的母亲河合美菜后，改名小林胜次，并与圣美同居，在同居期间中被圣美溺死。

主要登场人物水上芳慧/兵藤真衣：河合圣美的同学，与桂木雄大合力“陷害”过河合圣美，去过“房子”后失踪。

有安君江：儿童保护组织专员，试图保护河合圣美和她的“孩子”重松俊树。

灰田信彦/灰田景子：夫妇，曾住在“房子”，没有孩子，信彦与真岐千枝有染，后杀掉景子并自杀。

真岐圭一/真岐千枝：夫妇，千枝怀了灰田信彦的孩子，并高调出轨，圭一则在争执中杀掉千枝，后将千枝的孩子剖出埋葬至“房子”的后院。

高坂保：办案的警官，带小田岛泰男回到“房子”。

诸角勇作/诸角智子：夫妇，曾住在“房子”，智子早产生死未卜，勇作神秘死亡。

以下我将影片打乱的层次重新整合，按照年代顺序排列剧情，并附分析。

1952年东京当地的一所独栋“房子”中发生了一起神秘案件：

1952年的案子登报了房东远在海外，他的儿子留下看房子并管理租户，这期间，他长期监禁了一名女子，实施虐待，并强迫她怀孕。

警方接到报警发现了两人的尸体，通过分析和尸检认为，怀孕女子杀掉房东的儿子后死亡，孩子被生下来了，但现场却找不到这个婴儿。

1952年关键场面的情景再现疑点&分析：52年的情节由黑白片段呈现，大部分由口述和报纸纸记载得来，部分情况在第6集97年的剧情中重现。

有个重要的信息缺失，我们不知道怀孕女子是怎么死的，她的婴儿去哪了。

关联的社会事件：

新潟少女监禁事件52年的剧情仿照了日本作家松田美智子的小说《新潟少女监禁事件》。

《新潟少女监禁事件》根据真实事件整理而成，1990年一名小学四年级学生佐野房子，被邻居时年27岁的无业青年佐藤宣行挟持回家，从此10年被监禁在二楼，在佐藤长年电击的威胁下，佐野房子患上了习得性无助症，失去了逃跑的能力，她严重营养不良，骨骼变形，房间里没有浴室、厕所和窗户，大小便靠袋子；几乎不换衣服；一台沙沙响的收音机成了她平时了解外界的唯一途径。

最终佐藤被判入狱14年，现已获释。

1960年在房价高涨的东京，相对低廉的租价，吸引了小田岛一家三口住进“房子”。

小田岛一家三口小田岛泰男当时5岁，他的姐姐一叶8岁，母亲生下泰男后即过世，爸爸小田岛耕吉独自带养他们。

某日，泰男和姐姐在壁橱里发现了通往阁楼的暗格，姐姐在那里看到了已经不在世的“妈妈”，而泰男觉得那不是妈妈，后退中从阁楼掉回壁橱。

此时“白衣女子”出现在他面前，递给他一个奇怪的婴儿，告诉他三个字“一起埋”。

最令人困惑的“漆黑女人”随即，外面一个全身漆黑的女人，用棍子打破落地窗，抢走了泰男手中的婴儿。

爸爸唤醒了吓晕的泰男，开始寻找“不见”的姐姐，却在屋外诡异的蒸发掉了，泰男眼睁睁看到了这一幕。

警方通过砸破的玻璃判断，认为这是一起绑架事件，从此泰男被亲戚收养。

小田岛耕吉原地蒸发了疑点&分析：60年的情节也是黑白片段，被穿插在剧中的4、5、6集中，同样属于线索式情节。

显然这不是一起绑架事件，漆黑的女子是谁，爸爸为何原地蒸发，阁楼上的“白衣女子”是谁，“一起埋”是什么意思，这些一闪而的情节是我们后面主要探究的问题。

1988年小田岛泰男长大并成为灵异研究者。

他在一档《深夜舞台》的节目中，听到艺人本庄瑶说，她会在半夜听到厨房传来的脚步声，并录了一盘磁带。

《深夜舞台》节目但磁带中传来的是一段奇怪的低吟声，听不清在说什么。

瑶的男朋友深泽哲也说，他想找婚房去看了一所诡异的“房子”，导致他沾染了一些“东西”，并非是瑶的问题。

最终哲也被“白衣女子”吓死。

深泽哲也的最后“一面”瑶因此在追悼会上认识了哲也的母亲，另一个通灵者，深泽道子。

与此同时，河合圣美转校到此地。

她的母亲河合美菜疑似有妄想症，因圣美的美貌，总幻想有人打她的主意，所以经常勾引老师来“转移注意力”，造成圣美转学。

圣美遭到了三人的欺辱并拍下照片两个女同学芳慧和真衣听说了圣美的事，假意邀请圣美去“房子”喂猫，实则怂恿隔壁高中的桂木雄大将她奸污，为了不让她说出去，芳慧给她拍了很多照片作为要挟。

之前还是“处女”的圣美情绪崩溃躲进了壁橱，却看到了阁楼中的“白衣女人”。

圣美看到了白衣女人真衣在“房子”中消失，剩下的三人也慌忙逃离现场。

事后，圣美一反之前的青涩，强行和雄大成为情侣，展现出了格外的强势。

在母亲美菜与老师野口上床的当日，圣美用芳慧拍的照片胁迫雄大，要他杀死母亲美菜，若不照做，便去告发他。

圣美向母亲报仇并嫁祸给老师雄大用电话机砸死了美菜，圣美通过亲笔信告发母亲和老师的奸情，并将母亲的死陷害给老师野口。

芳慧则在她们常去的酒吧“兔子洞”找到了真衣，并被带向“黑暗”中。

疑点&分析：泰男第一次被问到，收集灵异故事是为了什么？

他说要出书，但其实没有说出真相。

为什么白衣女子能从“房子”追出来？

应该是借助哲也的通灵能力才“走”的更远，她把“孩子”传递给他，但哲也没有接“孩子”，却被吓死了，所以更重要的功能，应该是引出更“专业”的通灵者深泽道子。

圣美是个比较惨的角色，因母亲的“性史”饱受白眼，又被雄大性侵，但在看到“白衣女子”后开始转变，像是得到了某种启示，不仅制造了一场对母亲的复仇，更胁迫雄大跟自己逃亡，“房子”对她在屋内被“性侵”进行了反馈，因为房子的怨念来源于1952年的监禁事件，有同样遭遇的“白衣女子”有意强化了圣美的意志。

我们默认“白衣女子”就是1952年被囚禁于此的女人的鬼魂。

“兔子洞”预示了“爱丽丝梦游仙境”中的桥段，芳慧和真衣踏入了一个亡灵的世界，即“房子”营造的“空间夹缝”。

进入这个夹缝，非生非死。

关联的社会事件：

宫崎勤事件88年这段出现过一个男人在车里打孩子的场景，还有新闻中播报的连续失踪的女童，都是在映射著名的“宫崎勤事件”。

宫崎勤事件是指1988年～1989年间，发生于日本东京都和埼玉县，四名4～7岁的女童被诱拐后杀害的事件，手段极其残忍，并因此引起了关于御宅文化和色Q文化的质疑。

罪犯宫崎勤在经过18年的精神鉴定和审判后，才最终在2008被执行死刑。

绫濑水泥杀人案新闻中还播报了另一个著名案件——绫濑水泥杀人案。

在1988年11月至1989年1月，被害人埼玉县17岁女高中生古田顺子的遗体，在东京都江东区若洲内被人发现以水泥密封在圆柱油桶内。

凶手是四名16到18岁的高中辍学学生，将被害人监禁41日，期间施以虐待致死。

涉案者当时均未成年，而且犯罪历时长，对当时的社会造成极大打击。

日本因为此案件而特别修改了《少年法》。

另外新闻中还播报了乌克兰切尔诺贝利事件，意在烘托人间悲剧不分国界。

1994年圣美和雄大在逃亡后组成了“临时家庭”，圣美改名为重松久美，桂木雄大改名为小林胜次，他们养育了一个孩子叫重松俊树。

日子窘迫，雄大变得越来越暴躁，经常对圣美拳打脚踢，也同样对俊树很不好。

有安试图关心俊树打骂声中的俊树孤僻而呆滞，但他能看到白衣女人的鬼魂。

儿童保护专员有安君江，试图保护俊树和圣美逃离家庭暴力。

疑点&分析：圣美和雄大的“孩子”叫重松俊树，也就是随了母姓，侧面证明孩子并不是雄大的，雄大对俊树的态度也非常不好，非常抵触，那么这个孩子是谁的？

俊树能看见白衣鬼魂，说明他不是一般孩子，圣美并没有通灵体质，所以孩子不是遗传自圣美，只有一个可能，这孩子与他俩无任何血缘关系。

是不是圣美接过了“白衣女子”递过来的孩子？

但我们在88年圣美躲在壁橱的时候，并没有看到她接过婴儿。

我们还需要找到更多的提示来证明俊树是“白衣女子”的孩子。

关联的社会事件：

松本沙林毒气事件新闻中播报了松本沙林毒气事件：松本沙林事件是发生于日本长野县松本市的恐怖袭击事件。

9名凶徒于1994年6月27日黄昏至翌日6月28日清晨在深志区住宅街内散布沙林毒气，导致7人死亡，660人受伤。

这是由奥姆真理教教徒制造的多宗沙林毒气事件之一。

阪神大地震新闻中还播报了阪神大地震：阪神大地震指1995年1月17日上午5时46分52秒发生在日本关西地方规模为里氏7.3的地震灾害。

因受灾范围以兵库县的神户市、淡路岛、以及神户至大阪间的都市为主而得名。

官方统计有6,434人死亡，43,792人受伤，房屋受创而必须住到组合屋的有32万人。

1995年泰男把新写完的小说《灵异午夜4》交给瑶，并称一直在寻找那栋“房子”。

瑶找到哲也的母亲道子寻求帮助，道子以当年录制的磁带为灵媒，找到了“房子”的地址范围，但哲也的鬼魂突然出现说“不能去！

”

鬼魂经常在二楼窗口观望瑶按照标记找到了“房子”，看到灰田夫妻在内居住，她从大街上看到了二楼的鬼影。

与此同时，真岐圭一发现老婆真岐千枝和灰田信彦之间有猫腻。

千枝和信彦在外约会时，约定要在孩子生下来前各自解除后患。

千枝高调出轨老婆千枝做好了“最后的晚餐”，告诉丈夫怀的孩子是灰田信彦的，信彦是她高中情人，她要求圭一必须接受这个事实。

圭一怒火中烧，挥刀抹了千枝的脖子，切开了她的肚子，取出了婴儿，并抱着婴儿下意识地前往灰田家。

圭一忍无可忍，杀掉了千枝由于无法进入灰田家，圭一把断了气的婴儿埋在院子里，之后，精神恍惚的圭一被“一位夫人”请进“房子”吃了一碗泡面，而他完全没有注意到，灰田信彦已经在杀了老婆景子后在屋中上吊自杀。

清晨回到家中，圭一发现电话机在千枝肚子里响了起来，这才从恍惚中惊醒过来。

婴儿的鬼魂圭一在狱中幻听到电话铃声，看到了死去的妻子和孩子的鬼魂，孩子爬进了圭一的嘴里造成他的死亡。

疑点&分析：电话机可能是传达信息的灵媒，千枝死后，腹中的电话出现，给信彦打了“电话”，告诉他要一起殉情，所以信彦才会在害死景子后上吊自杀。

哲也的鬼魂知道“房子”的危险性，一直在保护母亲和瑶，所以才在通灵中大喊“不能去”。

瑶直接在大街上看到了鬼影，说明磁带中的怨气已经影响了她，因为她之前并不能看到哲也所惧怕的鬼魂。

灰田景子可能无法生育，“房子”无法借她延续怨念的传播，所以“安排”了真岐千枝和灰田信彦的外遇，让千枝成为传播“子嗣”的子宫，因此千枝变得疯狂，圭一杀掉千枝后，将孩子“还”给“房子”，但孩子在他手中断了气，成为了圭一被孩子鬼魂反噬的原因。

给圭一开门并做饭招待的“夫人”究竟是谁？

关联的社会事件：

名古屋孕妇剖腹取婴杀人事件真岐圭一和真岐千枝这段剧情，仿照了1988年名古屋孕妇剖腹取婴杀人事件：1988年，守屋靖男的妻子美津子被发现在家中被绳子勒亡，腹部被剖开一个大口子，婴儿在地上啼哭，一部电话机和钥匙被塞入了死者的腹中，但凶手既没有盗窃，也没有特别目的，更没有伤害婴儿，此案动机不明，至今未破。

M提供了线索95年的事还没完，我们继续往下看。

之前影射“宫崎勤事件”的女童案凶手M被关进监狱，他喜欢泰男的节目，并提供了1952年监禁事件的线索。

泰男找到负责圭一杀妻案的警官高坂，表示自己与“房子”有关，要求进入边回忆边找线索。

泰男丢失的记忆开始恢复泰男的记忆开始浮现，曾失踪的芳慧和真衣在房中一闪而过，泰男不仅看到了小时候的景象，还看到了壁橱中的圣美，发现了暗藏的阁楼。

与此同时，俊树被电话砸成颅骨骨折，圣美告诉有安是雄大干的。

圣美向雄大承认了俊树不是他们的孩子，是那栋“房子”给的，随即在厕所溺死了雄大。

圣美溺死了雄大圣美再度回到“房子”，用棍子砸破落地窗进到屋内，掏出当年被起性侵时拍下的照片，痛不欲生，想一切重来。

芳慧和真衣出现，承认了当年的错误，同时带着圣美走向二楼。

时空发生了奇妙的重叠泰男等人赶到，看到照片发现了圣美和“房子”的联系，也通过阁楼印证了1952年发生的监禁案件。

望着破掉的落地窗，泰男发现这与他5岁那年所见如出一辙。

疑点&分析：泰男被第二次问起，为什么要搜集灵异故事，这次他说出全家都已死亡的事实，但她的姐姐是失踪了，报纸上刊登了这个消息，并没有被亲戚领养后病死，他的记忆可能被篡改。

俊树的分身画了一幅画，她称之为“妈妈”，而那副画里的女人明显是“女鬼”的样子，所以，这印证了之前的猜测，俊树是“房子”的孩子，即“白衣女人”的孩子。

既然俊树是“白衣女人”的孩子，那么在60年抢走小泰男手中婴儿的黑影，是不是就是圣美？

我注意到黑影女人的头发是长直发，但除了94年，圣美一直都是短发示人，这难免让人再次疑惑，黑影是不是游荡在夹缝空间的真衣？

是她进行空间跳跃抢了孩子再给了圣美吗？

造成俊树昏迷的不一定是雄大，俊树的灵魂常常跑到雄大的跟前，让他“快逃”，也确实曾拯救过他的一颗肾，但最终没有逃过圣美的溺亡，俊树不是圣美的骨肉，圣美如此想回到过去，很有可能想砸死俊树，了结这段诅咒，当初她就是怂恿雄大用电话砸死母亲的。

泰男在记忆重现中看到父母的照片，但母亲的形象被反光挡住了，导演故意隐藏了这个人物。

M这个名字致敬了弗里兹朗在1931年执导的电影《M就是凶手》中的杀童凶手。

关联事件：

东京地铁沙林毒气事件新闻播报了东京地铁沙林毒气事件：1995年3月20日上午7时50分。

东京地铁沙林事件造成13人死亡，约5500人中毒，1036人住院治疗。

事件发生的当天，日本政府所在地及国会周围的几条地铁主干线被迫关闭，26个地铁站受影响，东京交通陷入一片混乱。

这一事件给刚刚经历了阪神地震的日本社会又蒙上了一层阴影。

1997年诸角夫妇搬进房子，“房子”又开始展现它的活力。

诸角智子从梦中惊醒，看到电视自动播放1988年瑶和泰男所做的灵异节目。

97年的勇作看到了95年的圭一丈夫诸角勇作起来查看妻子，却看到杀妻当晚的真崎圭一在家中游走，又看到吊死在楼梯间的灰田信彦，而死在客厅的灰田景子也突然浮现。

时空出现重叠，他们之前并不相信泰男的警告。

诸角夫妇请泰男、瑶和道子来家中通灵，试图问问鬼魂想要什么。

早已死去的房东儿子突然出现瑶陪伴智子休息，却看到早已死去的房东儿子，他拿着刀，扑向智子试图剖出婴儿，这时1952年的情景重叠，瑶看到了房东儿子被同样是孕妇的“白衣女子”反杀，而后她起身离去。

智子随后发生临产，被送往医院，而诸角勇作在门口瞬间化为一摊焦炭，上前查看的泰男这才知道父亲在60年是如何消失在空气中的。

诸角勇作凭空蒸发与此同时的阁楼中，道子唤出了“白衣女子”，也唤出了另一个“佝偻病态的女人”，道子被吓坏了，表情就像哲也当年那样。

僵尸女人的惊鸿一瞥泰男完成了小说的第五部，警官高坂保好奇为什么他在书中写了电话机在腹中的情节，泰男说这是他虚构的，可能这就是房子留他活口的原因。

俊树在医院对有安说出了“快逃”。

瑶来到“房子”的后院，将磁带埋葬，试图履行“一起埋”的意向，但“房子”不让瑶走，房东儿子出现带走了瑶。

瑶最后的陷落，产生了更多疑问至此全剧结束。

疑点&分析：诸角勇作起床之前，窗外闪过了一个影子，短发，应该是他的妻子诸角智子，后来妻子在厨房做饭居然招待了95年杀妻取婴的真岐圭一，这解释了之前圭一是如何被“一位夫人”请进屋内的，“房子”的时空在这里重叠了，“白衣女子”蛊惑了诸角智子，让他看不到圭一满身的血迹。

为什么“白衣女子”和“僵尸女子”同时出现？

我猜测，这两是一个“人”，都是52年监禁的那个女子，她死后分化成了两个怨灵，一个完成“吸纳”，一个完成“消灭”，“房子”对进入房子场域的人，是有甄别能力的，可以吸纳的人，都会被“白衣怨灵”蛊惑，尤其是女性，或成为子宫，或进入空间夹缝为“房子”所用，都为了把“怨念”传递下去，但“白衣女子”本身是不会伤害人的；没有价值的人（主要是男人），会被“僵尸女子”的念力直接消灭，这是对男人的复仇。

上面的假设可以解释为什么诸角勇作被化做焦炭，通灵是双刃剑，与灵沟通同样会造成怨灵的现身，“僵尸怨灵”在此刻已被唤醒，并具备较强的杀人念力，可以将人直接消灭至焦炭。

这可能无关时空重叠，因为导演仅是采用了平行剪辑的方式来呈现这个对照情节。

并且，由于“僵尸怨灵”强有力的念力，她让房东儿子的鬼魂也出现了，并呈现出一种实体化的特征，他有用处，即作为房子的武器。

“僵尸女子”的形象，对照了《新潟少女监禁事件》中，即“畏光，没衣服可换，营养不良，骨骼变形”的监禁形象。

泰男之前两次被问到，为什么要收集灵异故事，一次说出书，一次说自己家都死了，其实都不够根源，根源上他是想找回自己的记忆，他的记忆明显是有问题的，是在逐渐恢复的。

有安虽然善良，却也被“房子”盯上了，俊树提醒了她“快逃”，证明有事情要发生。

瑶埋了磁带，却不能解决任何问题，证明她没有做到“一起埋”。

到底什么是一起埋？

有两种可能，一是把“怨念之物”全都埋掉，好让“房子”的怨念终结，比如录音带、俊树、所有跟房子有关的孩子，比如泰男、俊树、诸角的孩子，甚至是房子本身。

二是反过来的，是想把人类全埋葬，好让人类自食其果。

关联事件：

酒鬼蔷薇圣斗事件新闻播报了酒鬼蔷薇圣斗事件：1997年，酒鬼蔷薇圣斗事件中共有2人死亡，3人重伤，被害者皆为小学生，犯人的行为残忍，进行包括解体、寄送挑战信等行为。

而最后逮捕的凶手竟是一名仅14岁的少年，这更是冲击了整个日本社会。

因为这起事件，日本进行与少年犯罪事件相关的法令修正，并且在媒体上加强对预防少年犯罪的宣导。

三宅唱的异色改编虽说《咒怨:诅咒之家》是部网飞的剧集，但是这6集加一起也就大概150分钟，基本还是个电影的体量。

精美的构图导演三宅唱的拍摄方式，不管是运镜、剪辑，还是打光方式，都充满了电影感，每个镜头的“语法”都非常讲究，真正做到了用“镜头语言”去讲故事，而不只靠台词或者字幕。

这种电影式的呈现方式，区别于大部分的电视剧，观感相当舒适。

虽然三宅唱以前没拍过恐怖片，对于惊吓不算擅长，但是他的改编聪明的地方，就在于把日本社会性事件的恐怖感加了进来。

电视新闻加深着现实的恐怖，也迎合着每一章节的年代那些分布在不同年份新闻播报中的“杀人事件”，我们可能感觉的不明显，但是日本人可能会因此回想起这些“真实的恐怖”。

再联系到片中的一些仿效，这种恐怖确实不同于“惊吓”，反而具备了更深层的渗透感，让恐惧更接近你的身边。

说不定泰男在下一季具备“死亡笔记”的能力但是，本剧留的坑也是挺多的，很多地方都没有明确的前后逻辑，这着实增大了用逻辑去分析情节的难度。

“房子”的特征和“白衣女子”的双重形象因为1952年监禁事件的发生，白衣女子成为了房子的“核心”，虽然她的肉体死亡（警察发现了两名死者），但是她的冤魂却与房子建立了某种联系。

白衣女子把婴儿送给了泰男很可能当年杀掉房东儿子后，她用婴儿做了祭品，来达成了与魔鬼的交易，婴儿成为了一个怨念的载体，她自己成为了“复仇女神”，吸纳信众，散播“怨念”（送子），同时向男人复仇。

“送子”这个行为，体现了白衣女子并无珍爱自己婴儿的意识，对她来说那是被强奸的产物。

白衣女子的形象，是她死前的形象，“僵尸女子”是她死后的形象，这两种形象化为了“房子”的两种态度和处事办法。

俊树画的“妈妈”前面我们提到了，一种是“吸纳”，一种是“消灭”。

联系到片中人物，男性人物除了泰男都死了，女性人物除了真岐千枝和灰田景子被男人杀害了，其他女性都是非生非死的状态，并且在为怨念的传播产生作用。

女性作为“受害者”，以及生理功能上的“子宫”，房子总会更加关注和关照，不然有安这个局外人不会被盯上。

真岐圭一在诸角家吃了碗面同时房子会在怨念不同的阶段，产生量子态和空间扭曲，所以我们能看到水上芳慧、兵藤真衣在不同时期的房子中游走，97年的诸角智子给95年的真岐圭一做了晚饭，同时看到了死去的灰田夫妇。

被监禁的女子是不是泰男的妈妈？

白衣女子作为剧情的核心人物，不仅没有名字，样貌跟谁也都不像。

泰男的妈妈到底是谁？

唯一的疑点在于“泰男的妈妈”，她也没有名字，并且样貌被故意遮挡了，身世也是未知的，只知道生完泰男就死了，1960年泰男5岁，那么她死的那年就是1955年，这个时间貌似跟1952年的案件也对不上，无法证明她就是“白衣女子”。

唯一能对的上的就是泰男8岁的姐姐，一叶出生的那年，正好是1952年。

泰男的姐姐到底去哪里了那么如果姐姐一叶是白衣女子的孩子，那么小她3岁的泰男又是从哪里来的呢？

如果要对上这个信息，只能是泰男的记忆系统出现了问题。

也就是说，实际上泰男当年8岁，姐姐11岁。

但是从片中的人物看来，泰男当年并不太像8岁的样子，明显还是比较小的。

泰男目睹了一系列的灵异事件推翻之前思路的另一种猜测不妨大胆猜想，我们假设“白衣女子”和“僵尸女子”不是一个人：“白衣女人”是泰男的妈妈，“僵尸女人”是另外的女人，她们两个同时被囚禁在阁楼，也同时被强迫怀孕，此时泰男妈妈怀的是姐姐一叶，反杀房东儿子之后，泰男妈妈精神失常又上楼杀了“僵尸女人”，剖开她的肚子取走婴儿，但婴儿早产立刻死了，慌忙之中她把婴儿埋在了后院，把“僵尸女人”的遗骨留在了阁楼里，然后匿名报警逃走了，后被泰男爸爸所救，三年后生下泰男，随即精神疾病复发而亡。

由于两个女人同时被房东儿子受孕，所以产生了血脉联系，“僵尸女人”由于惨死，所以怨气很重成为厉鬼，泰男妈妈的鬼魂无法反抗，成为“白衣女子”被囚禁在那里。

幼小的泰男看到了太多灵异事件所谓要“一起埋”，就是要把“僵尸女人”和“她的婴儿”一起埋葬，否则这个诅咒将永存。

这样就可以解释为什么一叶当年看到了“妈妈”，而小泰男说不是，因为他看到了另一个“僵尸女人”。

一叶被妈妈的鬼魂带走后，也被困“房子”的空间夹缝中，由于心智未成熟，被同屋的“僵尸女人”影响黑化成“黑影女人”，同时泰男妈妈的鬼魂找到了当年她埋下的“婴儿”，所以交给泰男希望“僵尸女人”和她的婴儿能够重新被埋葬，但一叶为了帮助“僵尸女人”散播怨念，抢走了婴儿，交给了同样有被强暴怨念的圣美，由她抚养延续成为重松俊树，俊树成长的过程中，泰男妈妈鬼魂一直如影随形教他向善，俊树也一直把她当做妈妈。

是不是脑洞有点大？

没准这样解释才是合理的。

第二季里相信电话机也将起到重要的作用说实话，片中所有留白的地方，和断了线的线索，着实搞的人头大。

如果第二季能解开泰男母亲、白衣女子、僵尸女人、黑影女子的身世之谜，相信故事的逻辑将会得到很大的补充。

还是一起期待第二季来解开这些谜团吧！

*本文首发于头条号“电影stalker”

首先总结整体印象：整个剧六集没有任何恐怖惊艳之处，冲着咒怨的而来的观众（比如我）请务必降低期待。

以下是个人琢磨着这个剧集不恐怖的主要原因：导演显然没吃透当初《咒怨》成功的精髓，看似很多元素继承下来，但其实全部没有抓住重点。

比如咒怨的核心，是怨气深重到所有接触者都要死，由此导致伽椰子是整个系列的绝对女神加终极BOSS，以她为中心整个系列都成为一个网状的充满错乱时空破碎感的矩阵。

这种破碎感是和其摄影风格与蒙太奇运用融为一体的，很大程度上加深了未知感和恐怖感。

但在这部剧里，这个核心被理解成了一个庸俗的闹鬼凶宅，虽然东施效颦地也搞了一点非线性叙事、黑白画面闪回，但这些总体上没有贴合到一起去，加上实在没啥悬念与恐怖元素加持且节奏稀烂，导致这剧集本质上与其说和咒怨联系，还不如说和温子仁的《招魂》或者电视剧《美国恐怖故事》更类似。

但人家温子仁可是吃透恐怖片拍法的，所以一部集合西式凶宅闹鬼套路的《招魂》还可以悄然混合东方特有的恐怖，总体效果非常协调，《美恐》更是中规中矩的剧作不用多说，但这个剧集尽管奋力自我东方主义堆砌各种日本刻板印象，依然差强人意。

由此我猜想这部的导演应该并不是很擅长恐怖类型的那种，网上一查，好家伙，果然！

评分最高作品是爱情片……我不是鄙视跨类型拍片，但我不喜欢没有诚意不深入研究就瞎鸡接活的态度。

我坚持认为，恐怖片的义务首先是吓人，其次是赚钱（最早的类型片），做到这两点之后，你怎么瞎鸡折腾疯狂输出私货都无所谓甚至让人惊喜，但这部的导演显然并没尽到义务，就开始动小心思各种反应“日本社会问题”了，可这么硬戳戳地来，只能让我觉得俩字：矫情。