泳池情杀案

欧容真的很神奇很多导演喜欢将文学作品改编成电影，而欧容则直接将文学、写作纳入电影叙事的重要环节，作为视觉可化及心理预期的物件细节。

从故事开始，我开始期待谋杀案的切入，随着情节的推进，我在想很有可能没有谋杀案而是萨拉自己构想出来的。

在她的想象中朱莉是出版商兼情夫约翰的法国私生女，其母有可能被约翰杀害并销毁书稿。

但是影片最后，我们看到了约翰“真正的”女儿，也看到了萨拉眼中的朱莉以及“真实”的朱莉在泳池旁与萨拉挥手。

所以哪个才是真正的朱莉，法国朱莉到底是想象中还是其他人假冒的呢，我们不得而知。

而萨拉新书的灵感是源于法国朱莉及其母的书稿还是萨拉自己想要冲破以往写作的瓶颈而自我放飞呢，我想两者都说得通。

不得不佩服欧容的叙事结构，在没有明显的画面、音效的提醒下，全靠观众的思考来转化叙事空间及时间。

该片不像《登堂入室》般能够明显感觉到真与假的双线叙事，该片也是双线，但是是隐藏在观众心中的双线，一条是法国朱莉与萨拉，一条是作家萨拉。

真的是666，值得多次玩味。

（什么时候企鹅app的VIP会员可以享受无删减版，就对得起消费者的钱了）

我认为这部影片的关键是作家在创作时对自我的剖析、嘲笑、审视与释放。

Sarah看大多数影评都在谈论影片的哪部分是真实发生的，哪部分是作家小说中的情节。

个人觉得这并不是解读影片的关键，因为虚实结合正是导演的留白，透过创造的5个Julie作家完成了自我意识的释放，而导演也通过重重镜像（很多镜子的运用、偷窥时的玻璃窗等隐喻）展现出人性的各个侧面。

一个Julie: 美貌、放荡、不羁。

这是出版商的私生女。

母亲死于意外，留下的书对出版商不利，不予出版。

Julie这个Julie是Sarah青春时期的映射:就像她在问Sarah是不是处女时，Sarah说， 自己年轻时也混L ondon。

并且50几岁的她酗酒却克制，和父亲一起生活。

还对Sarah说，母亲知道她鬼混肯定会很伤心。

由此推断，母亲或许曾撞到她和男人鬼混，在母亲去世后，她持有某种负罪感。

(十字架、买可乐等线索也与之呼应)在这个Julie身上Sarah必 然看到了青春时的自己，她本能对Julie产生嫉妒。

由于创作需要进行的自我挖掘，Sarah精准拿捏了自己的情绪，从而创造了第二个Julie。

两个Julie:这是Sarah笔下的Julie。

虽然我并不是绝对正义的拥护者，但我依然觉得本片的现实中没有人被杀掉。

上文说到Sarah嫉妒Julie,于是她在自己创作的故事中把Julie描绘成一个杀人者:与她交往的男性都老、臃肿、丑陋，由于帅气的服务员不喜欢她，而喜欢自己，Julie悲愤交加把他杀掉了。

正如我看到讨论区说的，大家也都普遍觉得Julie的这个杀人理由太偏激，（后文还提供了另一个解释）但如果她是精神病患者，就合理很多。

于是Sarah在故事中可能将Julie描写成一个情绪失控的失足少女。

而现实中的Julie也许真的是与年轻的Sarah经历相似，两人在法国乡下展开的忘年交。

(推测欧容是喜欢忘年交的：例如《登堂入室》中老师和学生，学生和老师的妻子；《花容月貌》中老人，老人的妻子与花季少女)

三个Julie:这就是Sarah自己，年轻的自己就像Julie，却没有越活越通透，而是越来越活在过去的阴影与禁锢中。

现实中L ondon的Sarah大概就是高傲、冷漠一些，但不至于令人厌恶。

但初至法国的Sarah,真的像“老巫婆”。

比较好理解，有许多作家会在作品中映射自己，进行一些自嘲啊，自我反省... 所以影片中部分Sarah的性格大概是虚构、故事的内容。

四个Julie:故事中的Sarah:冷漠、自私、禁欲。

五个Julie:就是出版商在L ondon的女儿Julia带着牙套的女孩一幅温室中长大的样子。

明显没有法国Julie性格的野性，并且戴牙套也可以体现:她是被禁锢的，可能有着另种成长的痛苦。

JuliaSarah原本的写作结构应该是:凶杀发生一警长探案一案子 解决。

塑造了一个“名侦探柯南”一般的明星侦探形象，也从而成了出版商的摇钱树。

但现实中，很多案件、心情都是悬而未决的、无解的。

曾经的Sarah写作都是为了他人，为了读者，那个她是极度压抑的(这也是她在地铁上拒绝承认自己的原因)，但在小说内容中，她对自己进行了深度的剖析(直视欲望、嫉妒)，与过去的自己进行了深度对话(在私生女Julie身 上看到了过去的自己) 、甚至体验了作为凶手（为爱的人犯罪藏尸、用性感来隐瞒罪行）的快感…她真正超脱了，为了自己，没有塑造出英雄的人物，但释放了真实的自我。

除此之外，影片还包含了对男性角色的审视。

例如作为“性爱大师”的出版商，猥琐的老园丁…所以，斗胆推断，Julie与Sarah母亲的死都与男性有关。

两人在法国之行中交换故事，互通情感。

Julie的母亲可能是受到了一位身份是服务员的人的猥亵。

在Sarah的故事中，为Julie的母亲报仇，作为作者的她也从中体会到创作的快感，这个可能性也是有的。

这么讲，在后面出版商对旅行不闻不问，杀人案不了了之都有了结局。

因为杀人，才是侦探小说的关键线索，是事实以外的部分。

这是一部讲女性作家作为女人和作为作家如何自我突破的故事。

整个故事第一遍看时，几处段落会让人摸不着头脑，特别是最后出现的出版社老板女儿，为什么长得和一开始出现的那位不一样？

其实片中暗示很多。

在此直接说结论：更年期女作家其实一直都没见过出版社老板女儿，片中那位性感女儿是她杜撰出来的。

直到她完成作品后去找出版社老板时，才第一次见到出版社老板女儿。

破解欧容的诡计叙事，整部电影其实讲了这么一个故事：更年期女作家擅长写大卖钱的侦探小说，出版社老板是她的老板也是她的情人，有一天她去找出版社老板说事，期间两人因为男女关系、创作瓶颈等事情发生了一些争吵，出版社老板建议女作家去他在法国的别墅修养一段时间。

女作家回家后，开始思考和创作一部小说，这部小说的题目是《游泳池》，内容是女作家想象自己坐火车到了老板位于法国的别墅进行修养和创作。

（此段均为戏中戏、女作家的想象的实体化、整部电影的主体部分）女作家到了老板在法国的别墅，法南的阳光和风让她感到舒适，她立即开始写作侦探小说，过了几天老板的女儿来了，老板女儿很性感很年轻，经常早出晚归，打扰到了女作家的修养创作。

两人一位因为生活琐事发生了争吵。

老板女儿还经常带男人回家睡觉。

也经常晚上在别墅里的游泳池游泳（这是片中很重要的一个意象）。

经过几次狗血“遭遇”，女作家发现老板女儿身上很有故事、很值得写，于是她停止写作侦探小说，另起炉灶开始写一部以老板女儿为名字的小说《朱莉》。

在写作过程中，她为了取材，慢慢地卸下心防，和老板女儿熟络起来。

女作家为了丰富自己的创作，还偷窃了老板女儿的日记，把日记原文抄写到了小说《朱莉》里。

有一天，老板女儿因为拒绝想和她做爱的饭店服务员，不小心杀了这个饭店服务员，女作家找到了饭店服务员的尸体，并和老板女儿一起埋尸灭迹。

老板女儿觉得女作家对她太好了，也卸下了心房，原来老板女儿是老板的私生女，是老板和他在法国的情人生的，她母亲也就是老板的法国情人已经去世，留下了这个房子。

老板女儿说，她母亲生前还写过一部小说，但是从来没出版过。

法国部分故事的最后，老板女儿把她母亲生前的文稿给了女作家。

（戏中戏结束）女作家找上出版社老板，把新写的《游泳池》文稿给老板看，老板看了觉得没啥意思，对小说的内容也很疑惑，并希望她还是能继续写大卖钱的侦探小说。

女作家诡谲一笑，丢出一本已经成书的《游泳池》，告诉老板她早就料到他不喜欢这部小说，因此找了别的出版社出版了，并且她认为这是她最好的小说，她帅气的离开老板办公室前，告诉老板她会继续写大卖钱的侦探小说，并且状态特别好。

她走出办公室，第一次见到了老板女儿。

笑了笑。

此时场景回到了法南别墅，一个象征的镜头：女作家和老板女儿（真）挥手，挥着挥着，老板女儿变成了她小说里的样子。

整部电影用了好几次镜中镜拍摄女作家，已经非常明示，在”法国“的她是自己的镜像，这个故事其实是她在创作的故事。

女作家创作了一部叫《游泳池》的小说，而《游泳池》则讲了女作家创作小说《朱莉》的过程。

这种俄罗斯套娃式的叙事，再加上小说世界里的你中有我 ，我中有你——好像发生在别人身上的事，其实都是女作家自己欲望的投射——都为此片增添了繁复的叙事结构带来的有趣的视听语言。

女作家一方面通过杜撰自己的情人兼老板的女儿的故事，完成了她自己作为小三、作为女人的突破：她不再仅是老板的赚钱工具，她没必要再执着于和老板有什么进一步的男女关系。

从而展现出她作为作家的突破：她写了一本非侦探小说，写了一本真正自己想写的小说，这部小说解开了她的一个心结，并出版了——然后她还是会继续写大卖钱侦探小说。

她有了更多的选择和面向。

她通过创作《游泳池》这本小说，完成了作为女人和作为作家的双重突破，可谓功德圆满。

这就是文学之于生命的意义吧。

看完片子后第一印象也是除了最后部分，都是Sarah的想象，但仔细想象Sarah 最后说的将那本书给编辑的女儿，好像又不仅仅是这样。

除此之外，园丁的侏儒女儿的隐喻是什么？

Sarah为什么突然对Juli态度变得亲近（从建立Julie为名的文件夹开始，到看到Julie夹着妈妈照片的日记本（？

写的什么）到达巅峰，还去游了个泳），Julie 又看到了书中什么内容以至于她当时是对Sarah产生了类似怨恨情绪的？

关于Juli的文件中绝对有服务员，否则Julie又怎么会带服务员回来，并且当晚的Party也暗流涌动。

这一些似乎预示着Julie不仅仅只是一个想象。

还有女主的梦境/想象中，Julie在泳池旁的男人是服务员，但自己旁边却是园丁？

最后也确实为了Julie和园丁啪。

这更像是女主的想象，释放某种奇怪性欲的方式？？

但一些其他奇怪的点，比如和Julie在一起的又老又丑的男人们，Sarah帮Julie隐瞒杀人，又让这个故事很不现实（以至于期间甚至以为女主可能是Julie的母亲TT...）。

但女主绝对是压抑的，Julie也确实是Sarah渴望的另一面。

关于一些其他评论里提出的看法，特别回去看了一下。

男主最开始的意思确实是，要在伦敦陪女儿，走不开。

女主家里也确实是爸爸，并不是母亲。

所以还是倾向于，Julie真实存在。

但Julie又曾经在电话中让爸爸给妈妈打电话？？

难道此时John已经把电话挂了？

因为她说这句话之前确实是看了女主一眼。

所以Julie交电话给Sarah后才会特别在门边看Sarah的反应？

PS女主的饮食习惯太诡异了。

酸奶拌着cheese一大碗一大碗地吃。

出去吃的午餐是巧克力和面包，都不吃蔬菜的吗……完了晚上偷吃人家鹅肝，离谱...还有出版商是权游泰温演员，第一眼就看出来了哈哈

看了各种解读，各有各的理，最后搞蒙了，也不知道谁说的是正解。

但我不由得想起了一些简简单单的片子。

大部分人看电影，不就是为了消遣娱乐一下嘛？

让观众看得云里雾里，不知所云有什么意思呢？

按电影标题翻译来说，不过就是一起烂俗的杀人事件，两颗星都不给。

只因为结尾出现的那个茱莉，有了那么多种解释。

因此电影是复杂了，但是电影中的小说呢？

女作家写出来的，不过就是这样一起滥俗的情杀事件，她干嘛要感谢茱莉呢？

说实话，老太婆的生活模式我很不喜欢，Julie那种放荡的样子我感觉也不太好。

整个电影看下来无聊的很，浪费我一个半小时。

从小老师就教我们，说话要让人能听懂，要正确传达你的意思。

搞一个多解的东西，让大家因为看不懂而觉得很牛x。

本身就是一件很傻x的事情。

如果你不同意，就当我放了个屁。

反正我觉得这电影不行。

尸体已经被严严实实地埋在了游泳池旁的草地下面。

茱莉问莎拉：你为什么帮我？

莎拉看了一眼茱莉：回忆是最安全的。

观众比茱莉先懂了莎拉的意思：1.人已经死了，无论真相是谁杀的，八卦吃瓜群众都会猜、并认定，是我杀的。

2.我嫉妒你的青春抢走了我的帅哥，合情合理。

3.你嫉妒我的魅力夺走了你的帅哥，这不科学。

4.主动成为共犯，这个真相，就只能存在于你我的回忆之中了。

5.回忆是最安全的。

6.因为，我们能自主回忆，而不是被迫交代，就足以证明，我们都是安全的、自由的、无罪的。

7.我，满怀春梦，却脱不下别人的衣裳。

你帮我，脱光了他。

现在，轮到我，帮你脱罪了。

普通人介入别人的生活，享受别人的生活，比如电影《游龙戏凤》，玛丽莲梦露被霸道总裁爱上了，除了男观众，皆大欢喜。

写侦探小说的单身女作家，介入别人的生活，享用别人的生命，比如电影《泳池情杀案》，Frank成了两位女性生活冲突的牺牲品。

老女人，缺灵感。

小女孩，缺爱。

老女人通过Frank的惨死找到了灵感，对一部侦探小说来说，所谓灵感说穿了，就是我能安排“谁”去死？

怎么“死”的蹊跷，“死”的暧昧，“死”的神魂不宁，“死”的绕梁不去。

小女孩因为杀死Frank得到了爱，类似母亲般毫不犹豫的宽容、担当和帮助。

只有一池碧水，看见所有赤裸的美、丑，拥抱所有赤裸的香、臭，知道Frank是替死鬼。

最该死的那个男人，在伦敦，坐在办公室里，满脸风霜，享受回忆。

回忆是最安全的。

因为，那些女人，除了合写一本书，卖卖惊悚与柔情，唾弃男人花心和社会不公，又能怎样？

Me Too都Too不到我。

Volunteer for Romantic.这是一种自然规律。

You'll Never Walk Alone.要舍得。

备注：欧容，导演作品，《泳池情杀案》 Swimming Pool (2003) 原片102分钟，爱奇艺90分钟，消失的12分钟，自己找。

从茱莉出现开始，就是萨拉小说里的内容。

萨拉写的小说，不再是出版商约翰一直喜欢的，关于破案的小说，充斥着血腥，金钱和性。

她的新小说，描写的就是茱莉这个女孩，她幻想出的约翰女儿的形象，这个女孩心里一些细腻的情感（父亲抛弃了自己和母亲，自己从13岁起就迷恋性交成瘾，母亲意外去世给她留下阴影，激情杀人……（但为什么以及为什么小说中萨拉帮助她销毁）），通过这些描写，她表达了她对出版商的不满（只在意书的销量，不在意她的内心感受），和一些关于女性性爱的想法，自己通过这个角色的塑造（茱莉拥有萨拉想拥有的特质，放浪，性感），完成了自己情欲的苏醒和释放。

小说结尾她与管家做爱，现实中她到底有没有与管家做爱不知道，但这个描写，暗示她已经释放了自己的欲望。

更愿意将此片视作针对母女关系的复杂命题，而非以虚实结合作为噱头的悬疑小品。

片名不太好，但是算了，毕竟这里是中国。

中国观众（包括我）更喜欢登堂入室那样内容百转千回，叙述简明扼要的作品，而非反过来。

Julie其人有两种可能，一是确实存在，为John女儿式的“纯元皇后”，二是纯粹为Sarah的想象产物。

本人更倾向后者。

在宁静的乡间别墅里，Sarah的反思逐渐从创作转向自身，最后又归于创作，完成了“真正的”作品——这是我理解中的故事概览。

真实的Julia之所以变为Julie，即Sarah虚构的投射客体，其重要缘由在于她“完全陌生”，充满百分百的解读空间，这或许是不善交际的Sarah在过往生活中未曾遇到的。

在别墅的一隅，Sarah念及这个陌生的女儿形象，思绪一路狂奔，最终奔向对自身的重构。

John的履历并不为Sarah清晰所知。

（事实上，对优秀的创作者而言，任何确凿无疑的故事都是欠缺吸引力的，就连传记作家也不能幸免，非得挖掘一些“秘事”不可。

在外人看来那可能是敬业的表现，但与己而言，或许只是本我促使下对故事本身的独占尝试。

）John、Julia空白一片，只剩两个人名。

Sarah的书写历程近似于普罗大众在同人文里自我代入，对不需要的他者通通架空，见招拆招。

Sarah不需要的是真实的John和Julia，她需要的是这段关系，以及这两个形象（经过弱化）。

在此基础上，她大刀阔斧，投身于“对事不对人”的探索之中。

影片里的Julie有如下特征：性早熟、无法坦诚面对母亲的离世（伪装不在意实则思念）、与父亲不睦、迷茫无措、看似将男人视作玩物，实则自尊感低。

这些通通可视作Sarah年轻时的性格特质。

最终Sarah和Julie挥手告别，即是在和这些特质告别。

此前的告别不涉和解，因而算不上告别，只是失去联络。

Sarah的母亲大概率是在车祸中丧生，带给Sarah一种异化的分离焦虑，甚至到了“为什么出事的不是我”的地步中。

父亲则很固执，合理推断，在母亲生前夫妻关系并不算融洽。

Julie提到过“父亲是情场大王”，亦可作此解。

创作是母亲的遗产，敏锐也是。

在一切矛盾都不可避免之时，唯有正视母亲的形象，也正视从前那个少女的自己，才能逃生。

获得Sarah认同感的创作必然是这样的创作，此前的杜威系列更像是逃避，或为五斗米折腰。

这或许也是很多悬疑作家共享的隐痛。

之所以觉得本片有意思，是因为其属于探讨母女关系，却并未把母亲设置为“自身也该去和自己的母亲寻求和解”的角色。

那种东西看太多了，甚至可以说已成一种潮流。

撰写冗长的故事，只是为了抒发从孩提时期便继承而来的在面对母亲时的怨愤与怯懦——这样的作者电影已不新鲜。

往往是一个这样的作者启迪十个预备役作者，呈病毒式传播，阡陌交通，鸡犬相闻。

和商业片里存在病态妈妈们的原因不同，文艺片以独特的内在逻辑构建出了无数病态妈妈，两个并行的领域合并出二十一世纪的母系社会。

此类现象在中国市场尤甚。

我们当然需要反思，但不需要嚼烂了的反思。

任何反思的形成必然或多或少源自他人的启迪，这无可厚非，只不过需要拿捏分寸，不然会很空洞，也很粗鲁。

Sarah不是健全的人，但她无疑是以很健全的角度里完成了这一“从汲取到输出”的过程。

唯一不太能想通的地方在于丑陋和英俊两个男性角色的设置上。

为何要在想象中与前者交合而将后者杀死呢？

或许实际上与前者的交合并非想象产物，其动因还不甚清晰。

本文题目为Pool Girl，是很无聊的谐音梗，反正法国人本来也念不明白那俩单词。

信达雅的中文译法，或应作“池中之物”。

片名同理。

sarah出场的时候，遇到了一名在读自己小说的读者。

读者认出了自己，但是sarah否认，暗示了她对自己以及自己的作品并不满意。

公司在捧新人，老板只认可自己的系列作品，并不看好sarah写的其他作品。

sarah问John是否也对新人说了二十年前对自己说过的话，暗示着她认为从那个时候开始自己就被John所欺骗了。

她面临一个选择：一、继续写同一个让人厌烦的系列（优点：可以继续维持自己名气，也可以卖出自己的作品。

缺点：写出来的作品自己并不喜欢。

） 二、写自己想要写的作品。

（优点：做回自己。

缺点：不能出版。

）去法国别墅度假。

她写作。

她以前听John说过，他有一个法国的女儿，名字叫朱莉。

于是她想象朱莉来到了这件别墅，跟她住在一起。

（证据——在电话里面John没有提到女儿会来，当朱莉把父亲打来的电话递给sarah的时候，电话挂断了）在她的想象中，朱莉是一个和她性格完全相反的人，朱莉敢做sarah心里想做却不敢做的任何事情：在露天里一丝不挂、每天和不同的男人做爱、如果有人欺负自己就一定会反抗回去。

事实上，sarah借朱莉的口说出了自己的内在想法：喜欢母亲（sarah）的小说。

和朱莉之间的矛盾暗示着sarah和内心中的自己之间的矛盾。

躺在游泳池边，映照在泳池里的倒影意为着镜花水月——假象。

朱莉躺在泳池边时，站在她旁边的人是franck，这两个人都是sarah构思出来，不存在的人。

而sarah趟在泳池边时，站在她旁边的是马塞尔，他们两人都是真是存在的。

sarah和朱莉之间由势不两立到逐渐和解，暗示着sarah在逐渐同自己和解。

朱莉说：她的妈妈被烧掉的手稿里，写的内容是她和John的爱情故事，但是John觉得小说不好，没有出版。

他的头脑中只有“性、钱、谋杀”。

这本小说就是sarah写过的未出版的小说，之后sarah献身于John，写谋杀的故事，帮他赚钱。

杀掉frank的朱莉疯狂地叫sarah妈妈，暗示着朱莉口中的“母亲”就是sarah。

而sarah去找franck的时候，遇到了马塞尔的女儿，她女儿告诉sarah朱莉的母亲在一场意外中死掉了，暗示着真实的sarah早已经死去，现如今的sarah只是一具躯壳。

马赛尔的女儿应该也是幻想中的人物。

朱莉从昏迷中醒来，sarah问她：“为什么要杀franck？

”朱莉说：“为了你的小说。

”暗示这一切都是为了sarah的小说所制造出来的事故。

franck并没有死，一开始就没有franck这个人。

（证据是sarah某次中午去餐厅吃饭时，早上并没有开门。

）最后，sarah在二楼掀开衣服给马塞尔看暗示着她已经打开了自己的心结。

通过在法国别墅度过的这一段时间，sarah蜕变成了全新的自己。

她不再依恋John，并且写出了自己想要写的小说。

故事应该是正儿八经的“悬疑”故事，因为作家本身，就是靠写《福尔摩斯探案集》成名的。

不过，作家这个系列也是写得够够的，一直想寻找一些新的突破。

这个时候，一般都要一次旅行的，你看，哪怕是《寂寞星球》那样的烂片，作家也还是需要旅行。

这次，作家也是主打经济实惠，选择了出版商正好闲置的度假别墅。

本来，这正好是作家一个人静静，厘清思路的时光。

然而，忽然间，书商的女儿忽然杀到，作家平静的生活，完全被打破。

这女儿……哎，真的是一点也没拿作家当人啊。

各种表演，完全不怕作家旁观。

再这么发展下去，作家笔下所有的“动作场面”完完全全有了素材。

可是，作家是写悬疑小说的啊，此时还没有转换赛道的想法。

所以，这两代人之间，绝对需要迸发出一些些火花的。

对于这个活在古董时代的作家，妹子可没什么好脸色。

或许，妹子把对自己老爸的那点情绪全发泄在作家身上了。

既然无法避免，不如彻底放开。

不知道是不是作家觉得，这里毕竟是人家的主场，自己只是个客人。

反正，一来二去，就和妹子“相谈甚欢”了。

当然，鉴于妹子的“水平”，话题仅限于妹子擅长的领域。

对于这个话题，妹子绝对有话语权，作为一个“阅人无数”的专家，妹子自诩在这方面，绝对可以教一教作家。

想想看，如果一个明星和你相处，反而时时刻刻都求着你，这种成就感绝对杠杠的。

三下五除二，妹子基本就交待了个底儿掉。

而作家，绝对的“老谋深算”。

套妹子的话，那没问题。

但妹子想套自己的话，那绝对主打个滴水不漏。

故事到此，除了尺度之外，基本也没什么特别的地方。

但是，作家也是闲着，始终觉得这别墅的园丁有点意思，决定去找一找。

这一找，感觉悬疑的气氛就来了。

事情是怎么和泳池扯上关系的呢？

其实作家刚到，就看到泳池了。

只不过，泳池一直用幕遮着，长久无人看管，作家也没了游泳的兴致。

但是，这天晚上，妹子大概是喝大发了，就是想着游泳。

结果，“玩伴”光荣嘎掉。

妹子当时也是慌得一批，身边，也只有作家一个。

此时的作家，完全没想着找叔叔帮忙，反而相当淡定的帮妹子处理好了一切。

然后，若无其事的安慰妹子，这点事儿不算事儿，你也是“阅人无数”的，应该也不差这一个。

过段时间，这事儿就算这么过去了，没什么好担心的。

说不说，作家毕竟是靠写《福尔摩斯探案集》成名的，对于叔叔那一套，相当的娴熟。

然而，这里头最麻烦的，就是别墅的园丁。

对于作家和妹子“埋藏”的地点，园丁总是感觉有点困惑。

毕竟，平时这别墅，都是园丁在打点一切，环境有什么变化，多少还是知道一些的。

为了消除园丁的困惑，作家此时，选择了开大。

不得不说，“近墨者黑”啊，这些天和妹子朝夕相处，作家是没学到什么好啊。

然而，故事并没有结束。

作为一个“悬疑”作家，必要的反转还是相当必要的。