白色相簿

伴随着音乐ゆき：嬉しそうに雪の上の歩くあなたが　りえ：一句英语 听不懂（恨！

）わたしには本当に愛おしく見えた整首歌不怎么样，就这2句，那旋律+歌词，巨有感觉

B站我也在更，不必举报抄袭。

该剧是我唯一全程没有快进的动画，每个镜头都信息量满满，丰富的表情变化，动画中罕见的复杂肢体语言。

其有如下特点：1.人物对话不照顾观众，对话极度贴近现实。

观众看人物的对话，就像一个与他们无关的路人偷看并偷听他们谈话一般。

谈话内容对话双方知道或一方暗示知道，但观众不过是一个路人罢了，没必要说得这么详细。

例如，A：事情办好了吗？

Ｂ：办好了。

路人：？

2.众多暗线与伏笔。

于是乎，人物动机与心理往往当时没法了解，没有超强记忆力的话最少要看两遍。

3.多使用镜头语言，细节很多。

不敢说每一帧都必不可少，但是没有一个镜头是多余的。

有些短镜头甚至展示了关键信息，一不留神就忽略了。

4.动画中少见的肢体语言。

剧组是有野心的，愿意花费大量的功夫去刻画角色的肢体语言。

5.心理平衡是心理学的中心。

剧中多次出现这方面的内容，剧组是内行的，至少有一个懂心理学的人有话语权。

6.主角有大病。

冬弥的女神论显然是某种认知错误，行事不合常人之理。

虽然观众能看到他的部份心理描写，但是要和一个有病的人共情，那是相当难的。

这大概是该剧评分两极分化的部份原因吧。

下面进入正文：

开头出现了绪方英二年轻时的样子

冬弥第一天打工被解雇了今天是11月4日星期二

1986年

没有完全受到主持人的诱导，由绮聪明且有主见。

冬弥和由绮在时间和空间上都有距离。

冬弥连续三次想说梦到了由绮都被打断了，最后也只说了一句“你要回去了吗”就离别了。

离别时由绮抓了冬弥的袖子

只因冬弥之前无意中说了报告不知写什么题材，又说了想看令人心情澎湃的情诗（由绮消失了这么久，合理），美咲学姐一直把一本《布朗宁诗集》带在身上，可见一斑。

这一段彰的表情变化十分明显，美咲这么聪明肯定早就知道彰喜欢她了。

长篇大论女神，提示观众这是一个很重要的线索奖牌事件这一童年的创伤经历对冬弥的核心信念的形成起了决定性作用。

其中的女神论显然是一种认知障碍，大概没到精神疾病的程度吧，这对他的心理有很大影响。

前一句是“见到由绮了吗”，谜语人开始了。

下面再解释。

像虫子一样跟在你身后的女孩，虽然在记忆中搜索不到了，但她藏在了你的无意识中，在女神诞生之前就藏好了，于是她成为了日常。

由绮看着这么多种饮料，已经想到了办法

晚上冬弥追不知道什么时候来的英二其实冬弥还是担心由绮离他而去的，之后第一次去由绮家的时候也问了由绮绪方英二会不会去她家。

毕竟英二又帅又有钱，和由绮一样是搞音乐的，还能经常见面。

彰也说了冬弥和由绮距上次见面已经几个月了。

这次见面没有一丁点有效交流就分别了。

由绮基本上处于一种失联的状态。

冬弥在家看电视，看到大明星理奈在骂樱团

巧妙地利用冬弥在家看电视进行倒叙。

上次的事情指的就是理奈骂樱团，而樱团此时不敢惹如日中天的理奈，就把气撒在了和理奈关系好的由绮身上。

同时也说明了冬弥只能被动地获得由绮的信息，而且有的还是过时的消息。

要是换别人可能开场就已经在崩溃边缘了。

然而冬弥竟然在看有由绮出场的电视节目的时候自言自语，好像还很兴奋的样子，简直离谱。

另一方面，这也侧面说明了他们的羁绊很深，有一条暗线拉着他们。

理奈任性且强势

这一段非常奇怪，以下是我的理解。

遥大概是在说从前的事情。

遥和冬弥从小就在一起玩，由绮是中途加入的。

（又一个青梅不敌天降的例子。

韦斯特马克在其《人类婚姻史》一书中就阐述了青梅不敌天降的观点及其分析。

青梅竹马走得再近最终也通常成为兄妹或姐弟，当然这不是绝对的，遥打破了常规可能是因为她真的有一个哥哥，而且还因为车祸死了）由绮搬走之后，遥祈祷冬弥能再见到由绮，没想到高中时由绮真的回来了。

明显这里是有矛盾的，因为正是遥捡走了奖牌并挡在了由绮和冬弥之间，为什么遥会祈祷一个情敌能回来呢？

由绮要追丢掉奖牌的冬弥，遥挡住了由绮的去路这是因为遥内心有愧疚感，于是祈祷冬弥能再见到由绮，这样冬弥就能向由绮道歉了。

这种行为称为“反向”。

举个例子，小孩在商店里看到糖果，是想吃的，但妈妈明示或暗示这次不买糖，部分小孩会指着糖说：“不可以吃糖，吃糖会蛀牙的。

”这种行为意在使自己恢复心理平衡，不至于长时间处在痛苦之中，但这种行为是无意识的，本人通常察觉不到矛盾点。

遥所祈祷的事情其实她不希望发生，但不可否认的是她确实祈祷了。

理奈不放心由绮，来到了哥哥英二家，一进门就大声说话，自言自语。

此举意在敲打哥哥，不让他做出过分的事情。

英二见到理奈，愣了一下。

英二也是怕理奈误会，直到由绮说出“我太高兴了”，才舒展了自理奈进来就一直僵硬着的身体。

WHITE ALBUM【白色相簿】后期完结已经过去有好几天了，之后我又花了很长一段时间来重新回顾桂正和的【I''s】，时隔多年，发觉后者留下的青涩感觉一点未变，相信当年许多人与我一样，为一贵的拖泥带水愤然急躁，为季子的黯然离去而悲伤，为一贵有寺谷这样的至交感动，为小泉的主动和体贴而遗憾，向男主角一样行喜于色，对结局怀抱恋恋不舍。

【I''s】是很多人心中的宝贝，伴随着忠实的读者们经历了成长带来的喜怒哀愁，犹如心中的琉璃，这份感动直到今天却越发变得清澈透明。

如果说每个人心中都有一个梦，这样的梦一定和爱与被爱有关，这是一个永恒的彩色主题，从亘古到更加悠久的未来，我们被这样的期盼所缠绕着，在心中荡漾着美丽的涟漪。

我们都看过很多关于恋爱的作品，也一定有一两部留下过不可磨灭的深刻印象，或许那些画面勾起了人们潜藏着的梦想，或苦涩或幸福，播放时深陷其中，结束时也余韵缭绕。

所以我想，我一定也是其中的那一个。

与I''s相似，WA也是建立在那个背景特殊时期的日本，故事发生在80年代末至90年代之间，被泡沫经济不断侵袭着的日本（这个不是重点，但从绪方英二能够轻易从欧洲购入大量名画这些细节描写可以间接指明作品所处年代的与众不同），以及可以诞生全民偶像的时期，充满文艺气息的大学校园。

WA向观众铺展的舞台，一切显得那么的自然，一切显得那么无力，正如剧中反复出现的淡淡又朦胧的水彩效果，美丽，但却让人感到寂寞和忧伤。

我想，这大概就是导演一开始就想透露给我们的，一部注定了很多人会受伤很多人会流泪的青涩爱情回忆录。

和濑户一步步看着伊织迈入表演舞台不同，等冬弥回过神来的时候，由绮已经和自己处在了完全不同的世界。

看着马路对面的橱窗内，显示器里的由绮正在歌唱，店里放着她的唱片，拜这些所赐，女友的形象可以一直陪伴在自己身边，然而现实当中，两人的距离始终犹如隔着橱窗的玻璃，不仅难以触及，随时也可能消失不见。

因为那是：“我的女友，大家的由绮”……因为，“我的女友成了偶像”……“由绮不是女神，由绮是邻家女孩” 藤井冬弥不止一次说过这样的话，可是此时的他，已经忘记年幼时发生的那些事情，一直以为与由绮的第一次见面是在高中的时候，封闭的记忆引起了之后故事的波折，“心中怀抱的东西，并不能随时间流去而淡解，只是贴上忘却的标签来掩饰”就像第11话的扉页上所写的那样，其实藤井冬弥一直在逃避，无论是在面对筱冢弥生的胁迫与诱惑时，还是在感受到绪方理奈光芒背后的寂寞与坚强时，冬弥选择的不是坚定自己的内心，而是希望借以逃避在别人身上获取慰藉，应该说，WA中塑造的男主人公，有着摇摆不定的软弱，却又无时无刻不透露出面对生活和感情时的辛酸与无奈。

或许比起苇月伊织，森川由绮无限包容的爱反而显得虚幻和不确定的多，又也许只是单纯对冬弥的信任，还是比谁都温柔的内心，反而让我觉得，即使放弃感情，由绮也会义无反顾的走上演艺的道路，她的梦想已经是被确定的，她的信念也是执着的，由绮是位优秀的女孩，她的未来应该是，不，一定是更加的星光灿烂。

WA整部剧，让人觉得彷佛时刻散发着文艺作品般特有的书香，犹如浓的化不开的咖啡，淡淡的苦涩味道充盈在嘴中，使人们的眼睛也眯成了一条线，如果此时能手捧一本席勒的诗集，大概也就是这种感觉吧。

音乐的优秀也是WA最出色的地方之一，【恋色空】是首很好听的歌， 23话中，伴随着由绮纤细的手指落下的钢琴乐符中，是冬弥父亲在人生最后一刻的思念和托付，也许老父亲根本就不想疏远自己的孩子，也许，他也仅仅只是希望冬弥能够真正成熟起来，能够真正面对自己的内心和最重要的人，也许只是这样而已，毕竟，他是如此珍爱着他的妻子，冬弥早逝的母亲。

纠结的感情，复杂人物支线，被安排的很好的伏笔，里奈的离去是整剧最伤感的情节之一，我想里奈从来没奢求过什么，即使是喜欢上了冬弥也一样，她一样还是全力支持由绮，一样还是将最好的歌声奉献给大家，可是谁又能理解这个坚强女孩背后的寂寞与脆弱，谁又能承担她瘦小肩膀上的压力和责任，她的微笑，她的哭泣，她一直是由绮最好的前辈和偶像，相信也是所有观众心中永远最美的女神。

“Thank you Bye Bye”化妆镜上的口红留言大概就是里奈最后想说的话了吧，我彷佛看见OP的最后，里奈一个人走向舞台的背影，其实不光是里奈，还有搬家的麻奈，离开的美咲和遥。

“真的很谢谢你，冬弥，我已经放下了，所以，已经不要紧了……”然后，在隆冬纷飞的雪花下，WHITE ALBUM也迎来了如开始般的结局，那是又一年的圣诞节，同样也是“我”的女友，森川由绮的生日。

第二十六页：我们坐在一起，一整晚，一动不动……

全片应该是各人的救赎之旅，由于每个人的痛苦都纠缠在一起，所以看完之后，感觉非常压抑，之前写了一些想法，现在想重新整理一下思路。

藤井冬弥作为本作的主人公，冬弥起了一个中心的作用，片中的痛苦和冲突，很大程度上都是围绕着他而展开的。

就人物性格而言，冬弥的情况非常复杂，他的最大问题是，人际关系中，总是被动地在回应，虽然也努力想要获得主动权，但却每每归于失败，这一切是如何造成的？

片中提到了夏日里的奖牌事件。

在遥被欺负时，由绮挺身而出，冬弥虽然尿了裤子，但也还是冲了上去，事情本来应该在冬弥洗完手后就归于平静，可却因为由绮的那一块奖牌而变得一发不可收拾。

很不幸，对冬弥来说，这样的做法，等于将他的价值固化在了奖牌之上，或者说，对于一个有自尊心的孩子来说，尿了裤子却得到奖牌完全是一种耻辱，而非鼓励，所以他马上扔了奖牌。

冬弥不知道的是，那块奖牌其实是由绮在冬弥父亲的请求下送出的，所以他无法领会父亲在这件事上的立场，他所知道的，只是服从父亲的命令，带着“失去的痛苦”，机械性的在树林里寻找奖牌，直到第四天时，意外遇到了松山玛瑙。

玛瑙带冬弥去吃冰淇淋，安慰他，使他在最无助时，体会到了除父亲严厉之外的另一种感觉，并教会他，在“意识到失去的痛苦”时，通过封闭记忆，寻找替代的方式来减轻自己精神上的压力，而女神便成为了冬弥为自己的痛苦寻找出的替代概念。

这种逃避式的作法并不能从根本上解决问题，尤其是当这种女神概念与现实发生冲突时，冬弥对此基本是束手无策，在这个时候，他再次见到了由绮。

“由绮不是女神”，“是如空气一般理所当然的存在”，这是冬弥对由绮的评论，这个评论很奇怪，如果由绮不是女神，也就意味着她不能给冬弥以慰藉，那么就痛苦的冬弥而言，他又为何要与一个不是女神的“邻家女孩”交往呢？

一个可能是直觉，松山玛瑙曾说过，那个总是在后面粘着你的女孩，当冬弥再次见到由绮时，那种粘着的感觉或许再次出现在了他的意识中，所以由绮就以一种“理所当然”的形式再次进入了冬弥的生活中。

第二种可能在于，与现在的由绮相处，冬弥感觉不到自己的被动，反而有了一种重拾主动权的快感，这很可能是交往中由绮给冬弥的直接感受，因为最后在理奈的病床前冬弥曾说出自己的看法，在感情上由绮是一个很容易满足的人，他一直以为自己主动待在由绮身边，就足以提供给对方满足，但是，当由绮开始向演艺圈进军时，因为聚少离多，冬弥开始恐慌，害怕自己不能再给对方这种满足，也害怕自己失去了这种相处中获得的主动。

或许是不忍打断由绮的梦想，他只能再次以被动接受的方式，眼看着女友与自己渐行渐远，体会到了“在眼前却得不到的痛苦”。

正是在这种痛苦中，冬弥开始了自己的救赎之旅。

森川由绮完成对冬弥救赎的关键是由绮，或者说由绮就是冬弥失去的那部分自我，这一部分自我的割裂，同样始于奖牌事件，原本“虫子一样粘着的”存在关系被打破，冬弥在拒绝由绮奖牌的同时（等同于拒绝由绮），也将自己的一部分封闭起来，当代表另一部分的由绮试图回到冬弥身边时，却遭遇了遥的阻挡，而遥正是冬弥用来取代自己封闭存在的女神之一，也就是说，由绮为遥阻挡，实际上是代表了冬弥失去的一部分自我被女神的概念所阻挡。

如此一来，由绮和冬弥这两人都变的不甚完整，这一点也可以从冬弥的“空气”论中找到根据，因为人不能离开空气而存活，所以暗示了冬弥和由绮在本质上，是不可分割的两个部分。

既然是不可分割的两部分，这样就很容易理解由绮为何一直对冬弥不离不弃，坚忍到可以承受所有的背叛、责备与疲累，因为这种无私的，不计回报的爱并非爱情，而是对自身的怜爱，他们两人的交往过程实际上也是两人的救赎之路。

曾经，由绮也试图用理奈来作为自己痛苦时支柱，但是，她体内冬弥失去的更积极的那一部分，最终帮助她克服了困境，在片中最后一话，她自行决定更改曲目并演唱，彻底完成了对自身的救赎，以更主动的态度面对人生。

而她对冬弥的救赎则更加困难，因为存在于冬弥的那一部分被阻力环绕（女神），而且抗拒任何对方的主动，所以由绮只能以一种被动的方式接近冬弥，期盼有一天让冬弥能够完成救赎，这就是为什么最后冬弥会对由绮给出“抱歉，让你久等了”这样的措辞，因为由绮确实很多时候都是在被动的等待。

冬弥父亲冬弥变成这种状况，他的父亲其实有很大的责任，一切事情其实早在奖牌事件前就已在变化，奖牌事件只是一个触发点。

原因在于，冬弥的父亲是一个强者，是一个就算患了重病也依然不服输的汉子，总在担心自己的儿子不够坚强，不能面对挑战，却在不知不觉间，给幼小的冬弥造成了伤害。

在奖牌事件中，他或许意识到了自己的严厉教育存在问题，毕竟儿子已经“竭尽全力在战斗了”，所以试图用怀柔手法来利用冬弥积极的一面（也就是由绮），但是却忽视了孩子自身的感受，结果在最终回到严厉老路的同时，冬弥反而失去了自己积极的一面。

就这样，冬弥父亲在错误的路上越走越远，在冬弥母亲去世第二天，就把冬弥赶出了家，让儿子不得不依靠自己打零工来维持着学习与生活。

也许从本意上来说，冬弥父亲只是想把儿子塑造为一个强者，事与愿违的是，冬弥变的更加敏感和消沉，并苦苦凭借女神意识支撑着自己。

但是，在父母之于子女的那份亲情下，冬弥父亲其实一直在反省着自己，苦恼于儿子的变化和疏离，遗憾的是，当他最后领悟到应该放手的时候，自己已经走到了生命的尽头，为什么在他的最后一刻看到的是由绮，却一直喊着给冬弥？

这也正好证明之前的猜测，即由绮是冬弥丢失的那一部分自我，冬弥老父既为令儿子失去自我而自责，也为自己离世后，失去自我的冬弥会怎样而担心。

绪方理奈理奈对冬弥和由绮而言，是一个理想化的存在，她的魅力同时感染了这分割开的两个部分，他们羡慕这样一个敢爱敢恨的人，羡慕这样一个不向命运低头的人，羡慕这样一个拥有自我的人，这也是冬弥为何不假思索的就给了理奈联系电话，而由绮一度将她作为自己支柱的主因。

所以，理奈是作为一个拥有完整自我的女子出现的，但是在她坚强的外表下，有着如玻璃般脆弱的一面，或许是因为她本人不能从亲人（比如说哥哥英二）那里获得感情，更可能是因为她表面上的强势，使人望而却步，总之理奈也始终处于一种孤独中，因此，她会给予由绮姐妹式的关爱，也在这过程中，她发现了冬弥和由绮的羁绊，从心里羡慕这样的两人，羡慕他们的感情，同时也为了维持由绮与冬弥的交往，尽了自己最大的努力，甚至为此不惜掌掴冬弥，当她发现自己无力阻止冬弥和由绮的疏远时，毅然决定投入这场角逐，一方面，她不愿见到冬弥的堕落，另一方面，她那种被爱的渴望是如此的强烈。

但是，从另一个角度来说，理奈作为一个完整的自我，在接近冬弥时，除了拥有冬弥缺失的部分外，也放大了对方消极的一面，而由绮和冬弥则是纯粹的互补关系，这也是最终理奈在竞争中失败的原因，因为她越主动，冬弥就越困惑，在这个过程中，她经历了感情和事业上的巨大压力与痛苦，就在即将陷入崩溃边缘之时，由绮的坚强和冬弥的觉醒鼓舞了她，“Thank you good Bye”，理奈最后将这句肺腑之言留给了完成自我救赎后的冬弥，再次勇敢地走向了自己的人生舞台。

绪方英二绪方英二实际上是演艺圈的冬弥，他同样缺失了自我的一部分，与冬弥用女神论来寻求解脱相似，英二用画、事业和音乐来麻醉自己，如同理奈不能代替由绮救赎冬弥一样，英二也不能从拥有完整自我的理奈那里获得解救，这也是他为什么格外看重由绮的原因，因为由绮代表了他和冬弥都缺失的那一部分，片中，在由绮揭开了他逃避现实的本质后，英二终于番然醒悟，踏上了寻找自我之路。

篠塚弥生弥生被冬弥称为人偶，在片中其实是一个悲哀的存在，为了事业，她长期压抑和消耗着自己，孤独而无助，这一点，在她收到充满怨恨的信件，以及目睹理奈助手的卿卿我我时更为明显，为了在职场上掩盖自己的脆弱，她时时以强势和主动的形象出现，包括在冬弥面前，而冬弥面对强者就如面对自己父亲一般，始终只能被动接受，所以，弥生软硬兼施的强势很容易令冬弥屈服，这样一来，她轻易的就利用冬弥成为了自己的肉体减压工具，同时也把冬弥拖入了这种漩涡中几乎不能自拔，最后，绪方英二在离开前留给她的字条上点明了自己要寻找自我，这也是在提醒弥生去救赎自我。

而作为冬弥，他受累于弥生，其实就是在受累于强势的压迫。

河岛遥遥和冬弥是儿时的青梅竹马，她一直喜欢着冬弥，并依靠冬弥和由绮的帮助，赶走了欺负自己的人，出于感情因素，她当年藏起了奖牌，在失去兄长后，她越发产生了对冬弥的依赖，就好像是冬弥对女神的依赖，但是在得不到冬弥认同的情况下，她就只能转向了各种体育运动来麻痹自己。

剧情中，冬弥推倒遥的过程很有戏剧性，他开始的拒绝，是以自己的角度出发，后来的一吻，先是吻在遥的额头上，这实际上是对遥恋兄情结的回应，接下来的推倒，其实是推倒了一种依赖，那既是遥的，也是冬弥本人的重要弱点。

泽仓美咲美咲其实很大程度上代表了冬弥父亲的另一面，这就是以自我为中心的执念，如同冬弥父亲一样，她始终放不下冬弥，即便曾为了逃避选择和田丸交往，但是最终因为放不下执念而踹了对方，而且还没有解释清楚，结果使对方变的心理扭曲，同样的事后来又发生在彰的身上，这样的做法伤害了很多人。

在美咲温温尔雅的性格下，其实是一种异常的固执，片中，在话剧准备过程中，她那种明知是陷井也要向里跳的行为就很不合适，冬弥父亲看出了这一点，因为老人家深知自己的固执曾对儿子产生的不利影响，所以最后希望泽仓放下冬弥，能找回自己，但是泽仓在那之前已经意识到了自己的问题，所以选择保存执念后离开。

但是冬弥很久前就从美咲身上感觉到了父亲的影子，所以他一直在拒绝泽仓的感情，可是父亲身故后，从未为父亲流过泪的冬弥，在窗口前和美咲的谈话中，那种影子却让他产生了强烈的痛苦：“最后一次，只有今天，请你喜欢上我”，这句话，本质上正是他想向父亲说出的。

松山玛瑙作为冬弥女神理论的产生，玛瑙是主因之一，但实际上，玛瑙不过是在用自己对付烦恼的方式来指导冬弥，父母早年离异的她一直在以一种逃避的态度面对人生，所以她也指导冬弥逃避，至于为什么当年她看上了冬弥，表面原因是她在从远处探望妹妹时，意外发现了由绮和冬弥，实际上是源于孤独感，让她渴望获得回应，所以她选择了有些笨拙的冬弥来代替麻奈，即使在长大后，因为主客观原因，她依然在不断的逃跑，包括与代唱夏子之间的关系，最后，在神崎社长感悟后，玛瑙还是做出了自己的选择，重新回到一种正常的家庭生活中。

观月麻奈和姐姐一样，麻奈酱一直感受不到家的温暖，找家庭教师只是想寻找一点慰藉，她其实对于老姐还是很看重的。

至于结尾的斧子论，金斧子，银斧子到底都不如自己的铁斧子，因为那毕竟是真正属于自己的，也即是自我，所以最后如果冬弥的回答是金斧或银斧，那都不是正确答案，因为完成救赎的他已拥有了自我，这一点还可以对照玛瑙当年问的“你是在找金币还是银币”，当时冬弥失去的正是自我的一部分，所以他找的既不是金币也不是银币，更不是纸币：）玛瑙的问题和麻奈的问题形成了呼应，那么为什么他说的是铜斧而非铁斧？

我觉得冬弥只是想逗一下麻奈而已。

所以，我的看法是，冬弥片中对妹子推与不推，是很有讲究的，弥生、遥、泽仓，代表了强势、依赖、固执，这三个令他痛苦的因素，而他没有推倒由绮，因为由绮其实就是他自己的一部分，两者某种程度上就是一回事，他没有推倒理奈，因为理奈是他完成对自己正视与救赎后的理想，他没有推倒玛瑙，因为玛瑙其实是他在困境中的依靠，至于为什么他没有推倒麻奈？

可能是麻奈太小了，开个玩笑：）可能是因为麻奈代表了希望。

最后，虽然痛苦的人容易互相吸引，但那也会放大自己的痛苦，冬弥最后的挥手似乎在说“我已救赎了自己，Thank you good Bye”。

一直以来对于纯粹去讨论爱情的文艺作品都怀着憧憬乃至崇信的心情。

从白色相簿2到真实之泪再到白色相簿1，真正是不断刷新了我对一个理想的爱情故事的期待。

丸户史明一定是相信世界能够由经典理论解释的那种人，所以在白2里每一个行为都充满了动机，每一个细节都被赋予了意义，在我看来这也是白2唯一的弱点。

真实之泪就属于是那种，比较弱的叙事，如果要整点大的，就会用“雷轰丸与地面”的一段童话般的故事顺过去。

虽然很微妙，但是某种意义上失去了向现实中更多地投射感情的可能。

（太微妙了，不太贴切地说就是“现实主义”吧）就像eva创造了三无和傲娇的原型，白1也创造了一个讲好爱情故事的原型。

当一众白学家试图为冬弥的行为给出一个合理的动机并最终失败（并怒扣渣男帽子x），其实白1就已经预留了不可知的混沌；尽管如此，整个故事又写得极其现实，泡沫经济的时代洪流之下每个人的命运几乎都是注定的。

虽然不知道应该归功于原田宇陀儿还是佐藤博晖（多半是前者），但白1讲故事的技巧是完美的，能够让所有有志于讲故事的人为之感动，包括王雀孙和丸户史明。

除此之外，极其优秀的音乐和吉成钢的原画也是加分项。

虽然故事讲得好，但作者其实不太会弄人设。

冬弥的渣和由绮的白都已经被喷烂了，加上日后的玉金事件，我感觉这个b要么是缺根筋，要么就是真的有毒。

但是他转身又写出了绪方理奈这样完美的女神和观月麻奈这样的正常人，那多半是有毒吧。

怎么说呢，虽然有点讨好观众的意思，但acg中人设果然还是很重要的。

最喜欢的情节是和学姐在仓库坦白那段，亦真亦幻让我想到了邵宝健的《永远的门》。

最喜欢的角色当然是理奈了😋😋。

男主在小时候遗失了他自己的一部分，那一部分，其实就是对象a，那是父亲行使了父亲的权威（利用自己的价值观去塑造男主的价值观），从而在无形之中给男主带来的原初创伤，被阉割的男主失去了定义自己欲望的能力（也就是楼主说的所谓主动、完整的自我，本质上就是人生的主体性，其中就包括爱与责任）。

创伤不会消失，只是被压抑了起来。

在玛瑙的引导下，男主实现了转欲，为对象a赋予了一个能指——女神。

女神是救赎的象征，祈祷的对象，男主幻想着女神能够救赎他，能够抚平其缺失的部分，同时也在“报答”和“供奉”着女神们（所谓的温柔关心，被女神们所误解的爱）。

等待着被拯救，正如当年被玛瑙所拯救那样，然而，女神的拯救，不过是一种幻想，它的本质，是在逃避自己的责任，逃避自己应该具有的主体性，所以我们看到男主多次出轨，也没有什么负罪感，这是因为他没觉得这是自己的责任，他始终一直是被动接受的状态，那么发生的一切都是可以归咎于命运，归咎于女神。

这是在逃避面对真正的问题。

男主并非不懂女人心，他懂，但他不会回应，不想去爱，不敢去爱了，因为他的爱（儿时通过尿裤子方式驱赶欺负者）换回的是，“嘲笑”与“惩罚”。

所以他封锁了自己的爱，或者说，他把自己的爱扭曲地视作“对女神的报答”，而不想承担自己“爱的责任”。

从故事中不难发现，由琦其实是一个很主动的人，但在男主面前，她却显得很被动，因为她不想成为又一个女神。

由琦在等待，等待男主对儿时“表白”的回应，也是等待男主的主体性的回归。

可喜可贺的是，客观上，的确也是女神们的帮助（通过选择去爱，选择为爱去放手一搏），致使男主重拾了爱的意识，自己对女神的爱，对父亲的爱，对死党的爱——那不是“对女神的报答”，“弱小的体现”，“不值一提的”，而是，做出选择的能力，不光是爱，还有放弃爱。

我作为一个马上要上大学的高中生，说实话，看着这部番，只会在男主又劈腿的时候才会心里喃喃一句：“啊，又来了。

”心里泛起小小波澜。

几乎其他的时候很难有很大触动。

后面了解了该片是以泡沫经济时代为背景，才猛然惊醒：对啊，不然干嘛故意设置八十年代！

很多地方，人们为何为了利益如此角逐就可以理解了。

（神琦社长和三角干的事儿）而由琦对于出人头地也非常执着也可以理解了。

（因为我个人觉得由琦既然都知道自己与深爱的男友已经疏远了，为何不能向游戏中的理奈一样，放弃事业呢？

因为由琦宁愿为了爱情自残，我于是对这一行为愈发不理解）就这样，单纯，心灵有创伤的冬弥和想着爱情事业双收的由琦注定不会平静享受恋爱。

游戏作为GAL其实存在不少不讨好的地方，上来就给你一个女朋友，制约了其他线发挥而且还会给主角负罪感。

两个女主以择CP的标准真的是一个天上一个地下。

连白2编剧最喜欢的也是理奈这个相对最美好的故事线。

白2重点就是放在恋爱，再胃疼可攻略对象都是可以成功的。

俩女主差距也没有那么大。

有人会觉得动画更好也是有原因的。

因为动画的方式更适合去呈现白1要呈现的，成长和步入社会，偶像圈的各种黑暗和矛盾。

也不会像游戏里那样走到底发现是死胡同而产生不爽，影响对人物的客观看法。

游戏和白2不同，还是比较传统的GAL路线，你追一个人，其他人的戏份都会很有限。

所以动画选择了多条线合而为一，就导致剧情相对丰满了很多，从不同方面描绘出了主角的心境和整体社会环境。

而且相比游戏，和主角保持一定距离能更客观去评价。

动画呈现了多线不同人物的交互，很多镜头和画面还穿插了心理活动或者旁白。

这些都是为了在有限的时间里呈现好人物和通过他们体现出世态炎凉和寓意。

有几集比如第9集和学姐的互动和爆发真是非常细腻有美感。

这比游戏的呈现方式要有力不少。

但是采取这种多线合一同时也为后期收尾造成了一些麻烦。

最后一段比起前面明显有些下降，特别由琦和理奈这里几乎停住了。

结局的歌不错，但也不是很叫人满意。

对一些角色相比游戏做了美化，我觉得也是多线展开和多个女角互动下，要还是游戏那样就难以解释男主为何还如此。

白1的动画整体做工明显比白2好太多了，白2动画要是有这个水准+喜欢的结局难以想象。

男主原作是比较无个性，靠选择来塑造，不同路线判若两人的。

而动画设定了女神论，解释了这个角色为何爱着由琦还能和多个女角有纠结，也多少是为了平衡由琦和理奈。

动画的男主其实比春希要专情，毕竟本身GAL就是选一条玩。

知道自己爱的是由琦。

但是具体行为上过分优柔寡断只有温柔，也没有手腕去处理好自己和由琦之间因为事业距离造成的问题.说偶像被小叶子无情的嘲讽，反而陷入漩涡被其他人利用和沦落。

他要面对的现实问题也比春希多多了。

全程在由琦跟自己几乎是天各一方的情况下，在理奈学姐这些人这里得到温暖，特别这些人也都需要温暖。

游戏里彼此抱团取暖也是人之常情。

换成其他人多半早和由琦分了。

还有他这种女神论，单纯的只有温柔和付出，缺乏作为一个真实人的情感。

乃至由琦就是因为这个原因而去当偶像的。

后来也有些对爱情看不到尽头，自暴自弃的意思。

收尾是依靠玛瑙这个大部分篇章里很颓废的动画原创角色揭露出他这个女神理论的由来。

本质就是源于这个大姐姐对他的照顾，弥补了他的母爱缺失。

所以他去选择对所有自己看来有这一特质的女性释放温柔来逃避自我，然而本质还是自我满足而不是把对方当人看。

除了由琦。

这也最好解释了他为何会对着弥生陷进去。

但是也因此他真正爱的只有由琦。

这个和四眼的画像执念类似，看重的是那种感觉付出，而忽略了本人。

当然，四眼这种分不清现实的就是更加疯狂的执念。

当然，大部分女角色自身在情感上也有问题。

像学姐是作为一个很有艺术才华的人，却处处感受到职场的冷酷。

加上早前的爱恋她会和男主情感进一步发展，给了男主很多的帮助。

只是单说动画里也没有越过雷池。

而且她了解了男主和由琦的爱，以及自己和男主在一起可能遇到的问题之后也很隐忍，乃至拒绝了男主。

把痛苦都默默自己吞去找别人。

只是这种也折磨到了新男友，最后在男主脆弱时候一发潇洒告别。

我觉得这样的结局设计的不错。

这个设定除了诠释男主在多个女人身边游走。

还有一个很重要的目的就是进一步突出由琦，让她作为绝对的救赎者最后得胜。

这点玛瑙说的更清楚了。

不过单说这点效果不是很好。

理奈自然是全剧最光彩的那一个。

她是那种知世故而不世故，出淤泥而不染的。

表面脾气坏，其实待人真诚大方。

也有人味，会发脾气不满，乃至为自己利益行事。

身世更是很惨，却能苦中作乐。

嗓子几乎没了却还很乐观还反过来鼓励由琦。

同时她并不是那种单纯对男主什么都好的工具人，而是内心面对名利场的勾心斗角已经厌倦，出道就出过事情（弥生说的那次）被人背叛。

后期甚至被自己哥哥因为利益背叛，才希望有一个归宿，回归平凡和美好。

而对于男主这样恰恰是她需求的，特别是她最为脆弱的时候男主在身边。

对由琦她是一直羡慕的，帮助她也因为由琦善良又专注，这种品质是她欣赏的。

所以她在故事里是那么的女神又真实。

CV还是水树奈奈，这就进一步提升了角色人气。

游戏单说攻略对象里，也就学姐勉强可以一战。

对于爱的表达也是最正常的一个。

所以哪怕动画里，她也是男主除了由琦之外唯一一个有动心的。

以GAL的角度，理奈的确是可以把由琦吊起来打几十次。

哪怕动画美化深化了由琦这么多，大部分没有男主这种缺失+过往情感的人明显还是更喜欢理奈。

由琦则就是一个相对而言更平凡的女孩，获得了偶像的能力，为了男主去成为偶像。

在名利场中尽管有青睐和保护，但是还是陷入了迷茫中。

乃至演唱会成功还是对之后的路感到恐惧。

特别是和男主的关系。

不过她的事业心是非常强的，努力肯拼。

这个可能也有她洞察到了男主这种女神情结的关系。

作为关注过很多女演员，乃至读过一些自传的，这种把男友乃至老公扔掉，换成对自己事业有帮助的多了去了。

男的也是一样。

包括褒曼这样不是事业需求，也在进入好莱坞后和皮特这种模范老公慢慢失去了感觉和火花。

由琦面对四眼时候，这人已经是犯案了，被吻顶多也就是心里纠结一时不知道怎么办，还把男主喊过来摊牌了。

男主面对强得多的理奈也是动心不已。

我甚至怀疑这是不是镜像对映，四眼不也说了理奈是另一个我。

所以我倒不觉得这算是她的黑点。

无非四眼这个角色品质没有理奈那么好，身边也是女人不断，不是什么可靠的依赖。

不过他对由琦的看重却是真的。

只是男主游戏里为了由琦坚守，乃至放弃了那么多，理奈和学姐这么好的人都不找，最后这样会有比较大的落差。

动画相对没有这样，给由琦和男主过去的感情做了不少描绘，几条线合并后由琦还是选择坚守而且是把男主的破事都搞清楚了，最后也还能在一起。

然而我觉得这个结局反而不太好起到了反作用。

即便做了那么大努力，还作为动画最后的赢家。

这个人物在大部分人看来还是不如理奈乃至其他角色有吸引力。

我觉得多少有点用力过猛所致。

全程基本没有一个非负面的角色不喜欢她，连那个前助理都说我不想伤害他。

然而她这样的角色恰恰需要进一步的惨遇展现出令人同情的一面和进一步成熟，而不是过分抬高，把惨结局给了理奈反而进一步增加理奈人气。

很多刻画更丰满的角色都敌不过美强惨标签，何况理奈还是刻画同样很饱满的美强惨。

从人气的角度，这么做反而进一步拉高理奈。

我玩了白2后被冬马和纱彻底打爆了，尽管如此我还是承认冬马身上有不少缺陷，不对口的人不喜欢她喜欢雪菜很正常。

而理奈简直是女神的美好和人物的丰满兼具，集聚了白2两个女主的优点。

唯一劣势就是后来的。

大部分人必然在由琦和她之前选她，我看过说选由琦的，大部分也是因为由琦是先天安排的女友。

同时游戏里这段感情虽然作为GAL没有那么好，但却是反映了不少现实问题。

然而动画这个理想化结局反而是对前面一系列有所损害的。

由琦不放弃蒸蒸日上的事业，俩人是无法长久在一起的，和至少暂时隐退的理奈还更现实。

我觉得这个结局有点太理想化了。

春希能和冬马好，前提也是他有足够的能力当经纪人可以和冬马互补。

而且冬马也没有由琦那么看重事业。

冬弥实际不具备在上层生活的能力，之前也基本靠理奈罩着。

对于继续发展事业的由琦，俩人是很难走下去的。

弥生这个女人想多说点，因为我游戏里是选她这条线的，所以对她最熟悉。

她是由琦的经纪人，而且还是由琦很信任的一个姐姐。

作为经纪人和对方男朋友搞事，出了事对偶像能有多大的打击，她自己职业生涯也没了。

俩人一开始还在出租车上开啃，被司机都看到了。

咖啡馆老板也早就知道了。

男主只要稍微思考下就知道这绝对不是为了由琦。

明显是她看别人恩爱心里不爽。

所以就把手伸向了自己很容易控制的男主角。

表面却摆出一副把男主鄙视到底，只是为了由琦的意思。

这也是刻意和男主保持距离的一种手段。

这也是我不喜欢她的最大原因：虚伪。

最后不管游戏动画也是装不住了。

动画实质是很大程度美化了她这条线，连颜值也是从侧脸必崩到能看了。

开始她就和男主说理奈的过去，虽然目的也是让他远离由琦，但是至少更有诚意了一些。

总体表示出她也是奉命办事，而非自作主张。

同时也因为心理描写的淡化和彼此冷硬对话的大幅度减少（还是穿插在其他人的线里面）。

特别因为有理奈把男主招进来的剧情，俩人作为同僚也拉近了距离而不是闲人学生和职业经纪人这样差距太大的关系。

也大幅度降低了她前期对男主的鄙视和居高临下感。

还增加了被前经纪人敲诈去寻求男主的抚慰等一系列后期的亲近主动，来提升这个角色的观感。

包括俩人这段情感结束的时间剧情都和游戏有了很大不同。

此外我觉得朴璐美的配音不是很符合我的想象，冷硬有余女人味不足。

动画的处理除了让整体观感好了一些，就是从女方扭曲+男方馋变成了共同的问题。

这个女人的确是引出了男主内心比较黑暗和懦弱的一面，是男主女神情结的直观解构：他心目中所谓温柔逃避的女神，本质是一个控制你利用你来取暖的扭曲女人。

玛瑙应该也是参照了她画出来的。

有一点甚至有点搞笑，理奈听到他要见弥生直接就懵了很久很久，嘴张大了说不出话来。

除了女神情节外，由琦再如何也是和男主正常谈恋爱的。

弥生一开始就是把男主当工具，还那么踩脸装模做样。

她没有正常的去爱，怎么可能要求男主以同样的爱呢。

男人可以接受女强人，但是肯定不会爱上一个交往的时时刻刻来摧毁自己自信的女人，这女人还不是这么强而是不肯把真实一面展露出来，后面却还嫉恨。

至少就这段，弥生的责任不比男主小。

这个女人不管游戏还是动画，都是给人可怜又可恨的感觉。

自身处于漩涡找温暖，却对对方如此冷酷和不诚恳。

而且她也体现出了男主自身的软弱和扭曲面。

我其实不那么反感她其他，乃至还是不选其他人的线玩。

白2雪菜那是被迫，白1再扭曲是我自己选的。

可惜她不管游戏还是动画，最后都没能真我一些。

哪怕最后私下示一下真情别继续自欺欺人，全心来一次我对她的观感都会好很多。

玛瑙是典型的解构符号：一个酗酒乱来的女歌手，实质在逃避的社长长女。

她居然就是男主女神情结的由来，也是暗示了他这种情节的不可靠和必须直视。

当然，玛瑙本身的刻画也是挺生动的。

最后还是解铃还须系铃人，走出了自己的逃避和伪装，又彻底点化了男主，虽然最后一击让给了理奈。

对于男主来说，她的确是女神，也的确有非常可贵动人的一面。

所以这部动画，做工是顶级的，歌曲配音也基本顶配了。

白2除了生天目仁美外无法抗衡。

作为文艺片来看也能看到很多东西，但是作为GAL，在一些关键节点处理的不太好。

特别是两个女主的平衡性上差距太大了，力气没完全用对地方。

几条线糅起来有些地方难免有点乱和不那么受人待见。

这个多少影响了人气评价，算是美中不足。

看点一：男主是ACG四大渣男里的祖师爷，见到母的就分心，连小LOLI都不放过！

人渣程度直逼人见人诛伊藤诚。

原游戏共有六条线，不知道动画会有如何走向，男主的最终命运又将如何（换句话就是他最后会怎么死= =）。

看点二：平野绫和水树奈奈。

即使前面几集都不那么有趣可是在甜蜜的声音中故事都变得温馨起来，让人不禁产生了一种“这片子真是纯爱又少女啊”的错觉。

声优果然也是很重要的稳定军心的灵药啊摊手。

看点三：是否会有百合情节。

原游戏中的百合部分不知道会不会被砍呢，作为一部男主是播种机的后宫片，百合无疑是一丝清新的风。

= =最后，不晓得为什么LEAF家的女主们总是那么有爱...不过剧情拖得我断断续续看到现在都没有冲动把它看完...一定要坚定的看到结局啊，握拳！

02.17 下午5:56写下这些评语，作为看完的成果。

首先概括一下故事情节。

很简单，我们的男主角藤村冬弥有一个事业节节高的相好友琦。

随着两个人见面越来越少，我们受欢迎的男主感到寂寞，跟其他人成了相好。

最后几集揭晓我们男主角其实非常善良，看见别人被欺负会出手相助。

而且即使他和相好渐行渐远，他心里也把她当作最重要的人。

好像很多渣男番喜欢用这样方式塑造人物，又花又善良，就有弧光了。

这里面的人说话都比较含蓄，不会直接告白。

有时不知道他们在说什么。

还得让我猜。

像看古装剧一样很累。

万一猜错怎么办。

万一有多种解释怎么办。

现实中如果男女用暗送秋波的方式沟通，很容易产生误会。

这是一种有些过时的沟通方式。

不过剧情大方向就是男主会出轨，往这个方面猜，大部分台词猜得都是对的。

都可以分析成女的喜欢他。

例如第九集，这个编剧女在二楼跟冬弥聊天。

编剧女说嫉妒冬弥的朋友。

意思就是她嫉妒友琦得到冬弥喜欢，意思就是她喜欢冬弥。

冬弥于是亲她并告白。

她为了不让友琦伤心拒绝了冬弥，跟章成为相好。

还说之前和他一起干活不是喜欢他，是装作喜欢他，让他以为有机可乘，为自己干活。

片中常出现空中字幕。

这个大概是冬弥的心里话。

不知道为什么用这种形式。

直接配音不就行了。

这个白发男也是拆散男女主的主谋之一。

一开始开除男主的经纪人工作，后面故意让友琦参与理奈的课程。

冬弥给理奈送礼物碰巧被友琦看见了。

理奈很双面人。

她把冬弥作自己经纪人，是喜欢他。

但是表明装作支持他和友琦。

有一次她故意谎称友琦改时间见面，其实是想自己把冬弥约走。

第十一集，她发现信后想告诉冬弥和友琦，但又怕两个人解开误会。

所以没有告诉，和经纪人一起隐瞒这件事。

这片第一部分最后的白色相簿曲很好听。

第二部分的still love you也很好听。

但剧情真的很糟糕。

里面的电话经常打不通。

写信也被经纪人扣下。

最后两个人也没和好。

看着不舒服。

很多情节暗示男主不喜欢其他女的。

比如和经纪人在车上几次亲嘴，显示有很凉、像假人、不如友琦之类的空中字幕。

还有后面说不能替代，但是也有用处。

说明男主只是把经纪人当作解闷的玩物，没有真心喜欢。

这里面人都很虚伪。

理奈允许经纪人扣信，还说是为了友琦事业。

补课女让体育女跟男主分，是因为喜欢男主，却说是为了她好。

经纪人说送男主回家，却每次在车上都和他亲嘴。

友琦问经纪人信送到没有，经纪人说：“你放心吧。

”友琦就以为信送到了，还很感激经纪人。

第一阶段结束时理奈背给冬弥信的内容。

冬弥就哭啊。

然后到处买票。

后来得到几个女朋友给的三张。

章很可怜，只是被编剧女当作备胎。

有次他和编剧女在路上走，编剧女被前一个男朋友捅一刀。

他急忙蹲下来关心，结果编剧女拿出冬弥的书，表示书挡住了攻击。

看见这一幕，章直接就狂笑。

自己只是被当作备胎。

编剧女根本没有忘记冬弥。

十四集开头两个女人哭。

一个女人哭的是：他居然关心她不告诉实情。

却告诉我。

他没那么喜欢我。

一个人哭的是：他还是那么爱我，我却冷落了他。

后面冬弥抱怨父亲让友琦走。

父亲说：我都病成这样你还想乘着她看望我跟她来往。

父亲那句她是来看望我的。

重点不是“我”而是“看望”。

强调的不是对象而是事情。

冬弥出了病房又根美咲说抱歉。

这个抱歉是抱歉什么呢。

应该是他在房里为友琦和父亲争论，美咲会不开心。

他跟美咲道歉，拉住美咲对他的意思。

真是花心呢。

十四集后面经纪人到咖啡店看见没有就走了，她是来看看友琦有没有见冬弥。

然后友琦到了医院没进去因为看见经纪人的车停在那里，觉得失恋。

其实她应该进去跟经纪人争。

还是能赢的。

最后护士看见一个房间然后走掉，床边有鞋子。

从之前某一集冬弥把经纪人带到家第一次睡，到十四集两个人已经形成长期的睡的关系。

第二天她到医院又见了冬弥。

后悔自己忙于事业没有发现冬弥的寂寞。

第十三集后友琦送给冬弥一个大箱子礼物。

里面不是别的东西。

正是一部电话。。。

很实用的礼物。

送得好。

说说绪方这个人。

他在伦敦见到一幅画，受到震撼，从此成为知名音乐家。

后来想再见这幅画，画已经不在了。

他于是到处寻找消息，买了很多画。

但是没有一幅是对的。

他自己都忘记了那幅画的样子。

自己不愿意接受这个事实，自己那么喜欢的画，怎么自己都不记得了。

于是产生了幻觉，把不一样的画看出一样的。

最后遇见了友琦，单纯的友琦不像其他人拍上司马屁，直接说出真相。

没穿衣服的皇帝于是清醒过来了。

绪方做天才作家赚得钱全都买了画，还都不是他想要的那幅。

他实际上什么也没落着。

理奈转公司后友琦说和冬弥看望他，冬弥说不去。

转眼独自去。

和理奈好上后冬弥的渣男行为就收不住了。

给友琦留言谎话连篇。

后面第二十一集泡了个职员，半天不到把别人甩了。

可能是嫌别人老，那还接受干什么。

吃饭一半突然跟别的女的又走了，把人家晾在那。

他知道别人的感受吗？

知道还这么做，未免太邪恶了。

不知道的话，擅自离去也是不礼貌的，应该知道吧。

补课女生失恋以后离家出走。

她妈妈担心安危，让冬弥找她。

冬弥上山立马又和补课女生的朋友体育女生亲嘴。

体育女生也是渣，你朋友为这个男人失恋找你安慰，你又跟这个男人亲嘴。

真恶臭啊。

这样的男女在现实中广泛存在，并且还很能吸引异性。

异性往往不能明辨，被美好的假象吸引进入，然后就是哭。

就像一种幻觉陷阱一样。

我在此咒这样的人死光。

不然一堆人被始乱终弃。

玛瑙在男主小时候跟他见过面，给他植入了所谓女神的概念。

所以以后冬弥才经常认女神。

玛瑙之后就忘了这个男孩。

再次见到以后开始处。

她老妈拿着写着伪字的绪方的画说你也是这个。

玛瑙一下子失恋了。

故事最后几集男主冬弥跟体育女、玛瑙、编剧女、经纪人、理奈、补课女断了。

基本上很隐晦，都是用暗示的方式，例如再见了、不再阻碍你了这样的台词或画面字。

编剧女断是给男主父亲写了信说自己要搬家去别的城市。

结果她搬家当天还跟男主又睡一次。

这不气人么，分手还藕断丝连忘不了的。

介绍工作的职员女是最快被玩弄后抛弃的，不到半天。

友琦是男主最喜欢的人，到最后还是去找她。

看出现实多么残酷，人是多么自私。

讨厌的人最快分，不那么讨厌慢一点，喜欢一些的再慢一些，最喜欢的才被最爱惜。。

友琦和绪方亲过以后找冬弥，两个人才总算和好。

最后体育女让男主去找友琦，男主答应，片尾曲就开始了。

片尾曲结束后冬弥跟一个人打招呼走过去。

理奈失声后，冬弥说自己给女神带来伤心。

理奈说因为女神们都爱着你，这时竟恢复了声音。

是啊，那活该被玩弄。

渣男面前，女人都是傻乎乎的。

片中最幸运的是第二集被开除的经纪人。

他本来偷拍到冬弥和经纪人亲嘴。

编剧女前一个男朋友田丸建议他潜入公司找八卦。

理奈倒下时他正好在门外看着。

观众可能以为是他干的。

其实他还挺义气，之前田丸让他挖友琦黑料，他说不想对付这个善良的女孩。

这次也是，其实不是他下毒的。

最后新闻播报他碰巧路过理奈房间，抓住了凶犯。

田丸此前也有一个计划。

他骗自己爹说自己搞大了艺人肚子要娶她，爹自然不同意，认为娶艺人对家族不好。

于是他让爹给自己钱用作补偿金。

他拿着这笔钱创办了杂志社。

但是玛瑙以身献新闻，替代了冬弥。

这次计划就失败了。

朋友们，不要谈恋爱了，恋爱是没有意义的。

人类繁衍后代和男欢女悦不是一回事。

只不过上帝看见人类不愿意义务生养孩子才这样设计。

即使是这样，自私的人类还是不愿意生儿育女，只想贪图情爱。

上帝于是设计了一个因果系统。

只有想要生儿育女的人才不会失恋。

青春浪费在恋爱是空虚的。

这些正值变革之年，去试试讲故事或者其他时宜活动，这才是有利的。

这片很有90后谈恋爱的风格，片子台词基本不说喜欢二字。

凡是有喜欢的台词，都会把喜欢二字省略。

比如说“什么时候开始喜欢的”，会说成“什么时候开始的”。

再比如“你一直知道我喜欢你”，会说成“你一直知道的。

”片中人亲吻上床也都不明言要做。

隐晦沟通的模式主要从古代媒人过渡到现代导致的。

古代观念影响，人对爱情难以启齿，所以通过媒人说。

现代没有媒人了，男女双方又难以启齿，就会以暗示传情。

但是暗示误会多。

我发现现在00后谈恋爱都不用暗示沟通的模式了。

防止误会。

这些年轻人也不害羞了。

喜欢不喜欢都说得很明白，分手不分手，亲嘴不亲嘴，在我一个90后看来，说得太明白了。

我要是说些话得羞死。

不过由于自由选择对象，现代婚姻也有很多弊病，分手率高，离婚率高。

毕竟让在人山人海中选择，人一看见更好的就跟前一个分了。

老式婚姻都是不怎么能选择的，媒人会用口才说服双方接受。

一开始双方都看不上，结果反倒是最合适的。

现代人选来选去，反而离真爱越来越远。