勇闯16街区

看了些评论，有好有坏。

我的对这部片子的印象则完全因为罪犯艾迪的喋喋不休和圆满结局而变得有些糟糕。

影片开头，杰克对着录音机录下了自己的一段话“但事实不是这样的...”，总会让人眼前一亮。

可是圆满的结尾，似乎有些落俗套。

如果在bus那一段，艾迪最终坚持一个人去法庭指正凶手，而杰克“英勇就义”是不是会更加精彩，和符合实际。

没有谁规定正义一定战胜邪恶...一个垂暮的老警探，他所拥有的经验、身手、以及略带拖沓，缓慢的动作，演的非常到位。

但是罪犯艾迪我认为完全是影片的一大败笔，有好几次听着他唠唠叨叨，都想一枪干掉他。

如果他是个女人，我肯定我不会这么想。

最后得出一个结论：我是个太苛刻的观众。

冲进影院，时间只能赶上这部《勇闯十六街区》。

看下来，竟觉得好久没看这样的美国片了。

虽然剧情并不复杂，甚至可以说很简单，但导演之下还是制造了跌宕起伏。

剧情就不详述了，其他评论中已经有过一些简介。

我看它，有四点想法：一，一如美国动作电影的枪战、车祸、血腥，这一点没什么好讲，just so so二，其中一些情节仿佛看到了《越狱》的影子，塑造布鲁斯威里斯机智、智慧的形像，颇对现代观众的胃口。

三，还有那点点温情，虽然动作片往往都会伴随着一些感情渲染，但这部片子中这点温情来得有点出奇不意，得到了竟然惊喜。

四，布鲁斯威利斯的表演还是要肯定一下，不管老不老，他还是把这个郁郁不得志的老警察，从麻木到清醒，从懦弱到勇敢的心理变化刻画得入木三分。

people can be change！

people can be change？

anyway。

纽约老警探杰克·莫斯里（布鲁斯·威利斯）已经到了退休的年纪，心脏有问题、腿脚也不太利索，现在已经快到早上8点，也就是他该换班的时间了。

正当杰克准备交班，却被分配到了护送一个罪犯从监狱到法庭的任务，他心里满不是滋味。

偏偏护送的罪犯艾迪（莫斯·达夫）是一个爱喋喋不休的家伙，一路嘀咕个不停的他更让杰克一个头两个大。

路途只是短短的16个街区，杰克中途还停下来买了点酒准备打发时间，可当他从商店走出，却发现一个杀手正将枪口对准了艾迪。

毕竟还雄风犹存的杰克当即救了艾迪一命，他这才发现，艾迪并不只是一个小偷小摸的惯犯，而是一宗重大案件的污点证人。

要让艾迪再不能开口的，其实是警方的腐败势力，他们利用自己的警察身份无恶不作，这次还妄图将证人灭口于途中。

腐败势力的头目之一就是杰克的前任搭档，杰克必须在短短的1个多小时里，在案件审判之前将艾迪送到法庭。

本来简简单单的16个街区，变成了斗智斗勇、紧张刺激的场地……

Jack 一个警察 一个犯过错误想纠正自己错误的警察 当然他做到了 整部片子最好看的部分莫属于公交车劫持 没有想到Jack会接受艾迪 并为他做到这个程度 开头的Jack是个碌碌无为 的酒鬼警察 但也是这样一个普通人 做出了自己的选择艾迪 虽然很话唠 但不得不说 是他改变了Jack 一个面包师n(*≧▽≦*)n结尾很温馨 最后 有个问题 救了Jack的那个警察为什么会开枪就Jack呢

记得以前看过这样一个小故事，课堂上老师让学生们从以下三个青年人中，选出一位领袖来为人类造福，A、酗酒、吸毒 B、酗酒、吸烟、有情妇 C、不吸烟、偶尔喝酒、从未违法！

所有人都选择了C 老师公布答案：A丘吉尔、B罗斯福、C希特勒！

在这里讲这个小故事，是想说人性永远都不止一面，他，一个小警察，收黑钱，被他人鄙视，但是当他触及到危害他人生命这个底线时，他选择反抗；他，一个军队高官，攻城拔寨，被万人敬仰，但是为了达到军事目的，不惜牺牲无数无辜人的生命；你认为以上两个“他”可以简单的好人、坏人来标签化区分吗？

按照伦理片的习惯，影片尽量避免让观众得出单一的结论。

观众根据自己的性格、心理、良知、品味、还有对社会的理解深度得出自己的结论——也许这是发人深省的不二法门。

没有人能够回避潜规则的力量，无论在任何行业，高尚的还是卑贱的，正义的还是非正义的，作业于其中的人都不能潇洒地说：“我只做正确的事。

”就像片中和jack作对的警察，他们并不认为自己在做错事。

法律是一回事，法律是全社会的理想标准。

而他们选择了当警察，就必须积累自己的生存智慧，否则就别想干下去（或者别想活下去）。

当立法机关制定出一项法律，兼顾了眼前利益和长远利益，公平和效率，正义和权益——这听上去很好，似乎符合了民主法则。

但是让那些立法的人去当几年警察试试……民主难道不是多数人决定少数人怎样生存的暴政吗？

潜规则由此诞生。

如果一个人做的事，大致符合“潜规则”，他似乎可以心安理得了。

不过，他还是不能逃脱更高权力的制裁。

这不是某个人的悲哀——这是全社会的悲哀。

我们还是没有找出真正的解决方案。

人们希望Jack能够胜利，但是每个人都知道他的胜利是运气罢了。

我们也无法要求每个生存在潜规则枷锁下的社会人都有这样的理想主义情怀，有这样的“大觉悟”。

从另一个角度说，失败的警察们也曾经是善良优秀的男儿，难道他们该有这样的结局？

有MM作陪看了16blocks，不过，是我亲MM。

汗.................Bruce Willis真的老了，那梯田皱纹，那啤酒肚子，最后的一个英雄也迟了暮了，我那叫难受啊。

当年的Armageddon(世界末日)是我最喜欢的影片之一，我看过N多遍，每次都流泪不止。

上一次是在电车上，我哭大发了。

从世界末日到16街区转眼十年，英雄落魄了，生活现实了。

貌似，貌似，英雄的时代已经过去。

一个时代有一个时代的声音，当我们失去了英雄，失去了英雄的梦想的时候，生活变得乏味，现实让人气馁。

我们没有Jack的抬头纹，但心里的褶儿绝对不比他少。

所以当Eddie说：“ “Chuck Berry和Barry White他们曾经因为抢劫和偷窃罪进过监狱，但是他们改变了。

你说人是不会改变的，但他们改变了， ....”，当Jack决定让Eddie离开，我想到了另一部电影《琉璜岛的来信》中的台词：坚持正义就是真的正义。

当我们封周星星为后现代解构大师的时候，我们已经开始无情的解构世界了。

当解构开始成为时尚，怀疑，摧毁实际上是最容易的，最没有技术含量的，但最后必然如此，一切都必须重建。

这时，坚持正义才是真的正义。

其实，这些美国大片不是我的最爱。

但是，下班我很无聊拿了朋友买的盘，放想弄出点动静来给这个只有我自己呆的屋子制造点音响就是因为无聊开始让我注意这个片子，坐下来细细看的，是因为聒噪的艾迪听到他一直喋喋不休的聒噪，我就开始生气了，为什么让这么个喋喋不休的人在这里喋喋不休个没完？

他要这样要什么时候？

他最后的结局是什么？

这些疑问是我看下去的动力到了后来当杰克和艾迪在大巴里和警察谈完话当艾迪走到大巴中部当他要坐下来当他又有要聒噪的时候我觉得我当时已经觉得自己要彻底崩溃了可是，当他真的坐下来聒噪的时候，我那因为生气而高涨的情绪平静了下来，我喜欢他这里的聒噪喜欢他犯了错误后仍然那么的追求美好梦想的执着就好像其他的都无关紧要你讨厌我的聒噪无关紧要你为我过去犯的错误不原谅我无关紧要因为我的证词要杀我的警察也无关紧要了我的梦想才是最要紧的而他的梦想也是为了美好的快乐到最后的最后，杰克收到蛋糕的那一刻，我的心中盈满了温暖。

他说：人是可以改变的是吧是的！

《16街区》(16 Blocks)：救赎主题里的萤微之光 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(文/火神纪)　　循着那点微弱的光亮。

　　我曾以为，那将是最炫烂的希望。

——Αρηδ·《微光》

　　这部电影讲述了中年颓废警员杰克押解爱唠叨的污点证人爱迪前往法庭的两个小时里发生的所有一切，而这两个小时里所牵涉到的是一大群犯罪的警员和纽约黑金交易的核心。

于是，大半个纽约的警察倾巢而出只是为了在到达法庭之前杀死爱迪，杰克为了保护爱迪而受伤。

　　电影的结局挺出人意料。

爱迪被杰克私下放走，而杰克代替爱迪出庭作证指证所有的罪犯。

因为爱迪本身就是整个犯罪警察团伙的成员之一。

　　在这部时长接近两个小时的电影里，导演用了一种接近纪实的电影手法，几乎把他们如何穿越过困难重重的十六个街区的全过程展现给我们。

　　这样的做法有个好处是，有着纪实电影所特有的优点，影片看起来真实可信而且剧情紧凑连贯。

然而反之也成了这部电影的另一个垢病，因为极少的切出镜头，有些也许可以省略掉的章节也就被保留了。

喜欢这部电影的人们以之为优点，然而在不喜欢这部电影的人们眼里这一点反而成了缺点。

　　比如美国的《乡村之声》就曾说：这部电影很明显，至少可以再删减二十分钟。

　　可是不管怎么说，导演理查德·唐纳是个善于讲故事的人。

用两个小时讲了一个两个小时里发生的故事。

至少，他不曾让我们疲困或者心生厌倦。

　　在这两个小时里面，代表正义的杰克和代表自身利益带领着大队人马的弗兰克展开了斗智头勇的躲闪追捕行动。

无辜的爱迪因为看到了本来不该是他看到的东西而被夹在了中间。

从看守所出发，一路上中跟着杰克跌跌撞撞地跑向十六个街区外的法院。

　　两个本来完全陌路甚至水火不容的人，在这两个小时里建起了一种难能可贵的信任。

这是一部男人的电影：作战，流血，以及战友间的情谊。

男人的情感相对来说总是内敛的，但是却更容易崩溃，尤其是在彼此相依为命的过程里，杰克和爱迪在情感上的转折和靠拢也就显得合乎情理了。

　　从敌对到陌路，到彼此相互信任再到朋友；在环境和局势的催化下，对男人来说，也许仅仅只需要一个眼神或者动作。

　　在电影的最后，爱迪写给杰克的信里我看到了他们所得到的救赎，他们以他们所希望的方式生活着。

爱迪在做他梦想做的生日蛋糕，而以前曾经以酒为生邋遢警探杰克在和他的朋友一起过生日，并且和他们分享着他的快乐。

没有喝酒，脸上的胡须刮得干干净净，满脸上的欢笑。

　　这和他们之前在这部电影里的形象相去甚远。

也是我在这部电影里所看到的关于救赎的萤微之光。

　　刚开始看到杰克的时候，我曾以为，他只是一个郁郁寡欢不得志的警察。

日复一日的琐碎的工作让他日益消沉，以至于终日以酒浇愁终日醉醉醮醮。

然而看到了最后才知道，折磨他的是曾经的错误选择以及所犯下的罪过留给他的负罪感。

腆着大肚子满脸上的胡须与之后形若两人的反差给了我们关于救赎的侧面说教：真正的救赎最终只能依赖于自己。

　　杰克从沉默寡言到平静快乐地生活，给了我们一个标准的范本。

勇敢地面对自己曾有的过错并且从此弃恶从善，这样的选择是杰克成全自己的救赎之道。

　　爱迪的出现给了他这样的勇气和机会。

　　爱迪是个喋喋不休的人。

不停地对杰克讲叙他的人生、梦想和他曾经的过错以及他所祈盼的生活。

他本来可以在杰克的安排下丢下杰克自己一个人奔向法院，作完他的供述之后直接奔往他的梦想。

然而他并没有这么做，他回过头来，把杰克从那辆被警察团团围住的大巴里救出杰克并且一起走到了法院的门口。

　　一切本来可以简单得多。

杰克的自我牺牲完成了他的救赎，不管之前他犯下了什么样的过错，他将变成一个悲剧英雄而完成了爱迪的使命。

爱迪的回头改变了这一切。

　　爱迪也许只是为了让杰克知道，环境会改变，人也会改变，人并不是一成不变的；并不是因为自己曾经犯过了的错误，自己就再也不能做一个好人了。

　　他在自我救赎的同时也成了杰克的救赎。

如果不是因为他的回头，也许，他将死在两三个街区之外；而杰克，将死在大巴里，被当成一个发了疯了忧郁症警察。

　　心安理得地生活，对他们来说，这也许就是最美好的幸福了。

救赎之道在于他们自己，以及他们心里深处的召唤。

　　正如弗兰克所说，我们已经没有办法回头了。

所以弗兰克要除掉一切挡在他前路的障碍。

因为他后退无门。

然而正是因为他的这种认知上的错位，他最终得到的下场不言而喻，他将面对他的指控以及牢狱生涯。

　　救赎之道的萤微之光，在于认知，在于内心深处的渴望和正确的选择。

我突然想起杰克走进法院之前对爱迪所说的：今天我们的相遇，其实是一早就注定的，你救了我一命。

　　作为一部传统警匪片，影片用歧途中的人物充实了电影本身的内涵。

而救赎主题在这部电影里就显得尤为重要了。

如果不是因为救赎的主题，这部电影，也许很难在既往的那些警匪电影里找到一条前往自我的道路。

　　当然，抛开救赎如许的沉重，这依旧是一部畅快的而淋漓尽致的电影。

给我印象最深刻的是大巴上的那场智斗，枪火、计策以及对策上的较量，绝对是这部电影在视觉上的重中之重。

　　而且这部电影在气氛的营造上非常成功，紧张的气氛有利以电影场景张力的扩散。

这是一部很畅快的商业片，看起来连贯而且紧凑，在闲来无事的时候，打发时间绝对一流。

2007-04-26；丁亥年甲辰月庚寅日。

TOM独家稿件；未经许可不得转载。

　　附注：电影资料。

　　■片名：《16 Blocks》 　　■译名：《勇闯16街区》 　　■导演：理查德·唐纳(Richard Donner) 　　■主演：布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)、茅斯·达夫(Mos Def)、大卫·摩斯(David Morse) 　　■类型：动作、惊悚、剧情、冒险、犯罪 　　■片长：105 min 　　■国家：美国 　　■对白：英语 　　■发行：Benelux Film Distribution 　　■上映：2007年3月30日如果您觉得本文值得收藏，请点此下载本文，保存一个PDF文件到您的电脑中。

同样是小格局，是比防火墙精彩。

老哈死不服老，然而英雄已老，风采不在。

老布能安天乐命，不掩饰自己的老态，反而将疲惫辛劳的迟暮老头作为新的戏路来开拓，豁达又智慧。

时间是最无情，岁月的刻刀不会放过任何一个人，任何忽视或掩饰的企图都是徒劳的，弄巧成拙而已。

老老实实想法子把时光的痕迹演绎出味道才是正途