基地第一季

其他什么开着星际飞船用弓箭打架，星际时代海平面上升搞不明白咋回事，得靠封建迷信之类的玩意我懒得说了，我当你是设定，我忍。

但是，现实中技术明摆着有参照的，还这么胡来只能证明这剧编剧太拉跨。

第五集，一个被银河帝国打的毫无还手之力的星系势力残余，都能三艘护卫舰在轨，往地面投送好几百人。

你一个帝国中枢最精锐的什么暗影大师什么什么的开着跃迁飞船，带着一队精锐士兵，结果你告诉我登陆行星投放兵力得自己落地，发个联系得靠村口的大喇叭喊，然后让地面动能高射炮给揍下来了？？？！！！

对动能武器的近场主动防护20世纪的主战坦克都能做到，结果你一超空间跳跃的牛比吊炸天星舰做不到？？

我引用一段，让大家看看20世纪70年代的坦克主动防护系统能做到什么： 苏联的Drozd（鸫）系统——“雷达可以在300米的距离上检测到在炮塔正面80°扇面、20°仰角上，以70m/s700m/s速度飞行的物体，并在130m距离上从搜索模式切换到跟踪模式。

之后EMU会根据雷达的跟踪数据计算出拦截弹的最佳发射数量，发射时机和预计交汇点。

最终，拦截弹会在距离车体67米处引爆来袭弹药，对坦克形成保护。

”这玩意装备在早就退役了的Ｔ－５５Ａ主战坦克上。

而２１世纪俄罗斯“竞技场”系统能够拦截速度高达1200/秒的来袭目标。

所以，你一个跃迁星舰，从发现来袭到被击中，中间指挥官和女秘书们还来得及打情骂俏一个来回，我数了数少说五秒钟，看距离这能轰下星舰的高炮初速有没有１０００米/秒都难说。

结果，来不及防御，来不及放，来不及，来不，来？

我跟马老师学个闪电五连鞭反应也比你快啊！！！！

——————————————————————看完第六集 心理史学家不能预测个体 ，这么基础的设定，开篇嚷嚷的全世界都知道，现在让编剧嚼吧嚼吧咽下去当喂狗了嘛？

因为俩小年青的谈个恋爱就撑不住了？

还有那个大帝，你去人家教会想改变形势，扶个自己人，结果继位大典上让人截胡？

你好几百年传承的政治智慧传狗身上了嘛？

如果你扶的继任者，在这么关键的时间点连对手都控制不住，或者最起码给她造成点什么障碍都做不到，那你争的什么权，夺的什么势？

幼儿园大班选班长都比你溜儿好不好？

还TM非得自己亲自去，这点把握都没有你去干嘛去了？

自取其辱嘛？

还银河帝国皇帝？

结果就会给人家建自来水厂？

结果到最后还让人指着你鼻子臭卷一顿？

现在随便拎出个县长，把他放那个位置都能玩的比你漂亮。

你这不是阿西莫夫作品，你这是拉稀莫扶手纸的水平吧！

前段时间我就一直在想，剧版《基地》会从哪里开始讲这个故事。

熟悉原著的朋友，大概都知道《基地》的系列小说已出版十五部。

其时间跨度之大，人物数量之繁多，绝对称得上是一部史诗巨著。

而从剧版前两集展示的开头，我们基本可以断定，这个故事就是从第一部《基地》开始的。

我知道你肯定会说，这不废话嘛，不从第一部《基地》开始，还能从哪儿开始？

其实，严格来说，小说系列提供了至少两种讲述故事的顺序。

第一种是按照小说的出版顺序。

即从《基地》开始，讲老年谢顿成功提出心理史学，并预测帝国即将灭亡，然后被帝国发配到端点星……第二种是按照正常的线性时间顺序。

即从《基地前奏》开始，讲谢顿的人物情感和成长经历，以及研究心理史学的全部始末。

我记得前几年，网上有个很火的帖子，说《基地》是目前史上最难影视化的科幻小说。

而难以影视化的理由，就是因为它过于宏大。

尤其是它那长达上千年的时间跨度，很难处理。

所以，为了保险起见，如果非要把《基地》拍成剧，还是按照第二种——即线性时间顺序来改编，会比较稳妥。

但是很显然，这次剧版改编，并没有这么做。

仔细想一想，几乎所有史诗类的影视剧，都是按照线性时间顺序来拍的……比如《魔戒》、《权力的游戏》等。

主线人物从稚嫩到成熟，人物的整个蜕变过程，都是一条直线下来的。

虽然偶尔会穿插一些人物的回忆，但一般都比较简短，不会破坏剧情时间线的连贯性。

另外，线性时间顺序可以让观众跟随主线人物一起经历那些事件，帮助观众了解人物的心路历程，也更能引发观众对人物的共情。

总之，这种做法是很符合观众对人物的接受习惯的。

但是，剧版《基地》一上来，就从老年谢顿的故事开始讲起。

作为《基地》最核心的灵魂人物，观众却没有陪他从青年时代一起成长，更别说怎么培养感情了。

而且，第二集一结束，谢顿居然就被捅死了！

这太令人意外了。

是的，意外。

由此可见，《基地》的导演和编剧，好像更注重制造意外和悬念，而非人物与观众的联结和共情。

当然，我没有说不好的意思，我目前的说法也仅仅限定在前两集给我的观感，以后怎样还要再慢慢看……而且，以目前的剧情表现，我很好奇“谢顿计划”作为《基地》横跨千年的人类自救计划，在打破线性时间顺序之后，要怎么拍，才能拍出它的重要性和庄重感。

如果随着剧情和后期的登场人物越来越多，那么，原本重要的谢顿以及“谢顿计划”，是否只是在剧中充当一种零碎的、断裂的工具性存在？

但愿是我多虑了吧……因为我非常喜欢谢顿这个角色，所以特别希望这个角色能被塑造好，千万别崩了。

我现在的心情，就是又好奇又害怕。

我好奇剧版如何能处理好如此宏大的故事，还能把它拍出韵味。

我也害怕它最终做不到，导致自己的期待落空……毕竟，小说和电视剧的表现手法，终究是不一样的。

就像《百年孤独》里那个经典的开头：多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

这个开头，只用了区区四十几个字，就囊括了过去、现在、将来三种时态。

这种快速跳跃时间的感受，很神奇。

且这种感受只能依靠文字才能呈现。

而影视化的图像太具体，太清晰，抹杀了人们的想象空间。

所以，它很难直接呈现出这种时间跨度带来的人生感叹和韵味。

同样的道理，《基地》的原著小说，你就算不按线性时间的顺序阅读，你也依然能够深受打动。

因为你可以通过对文字的想象，自动串联所有故事情节。

就算打乱小说的时间线，你也不会觉得它的故事散乱，割裂感严重。

但影视化以后，情况就不太好说了……

我们都知道，在电影界最会玩“时间魔术”的，当属拍了《致命魔术》和《盗梦空间》的诺兰。

但他最近的一部《信条》，貌似也是口碑不佳，玩砸了。

他处理时间的技巧，看上去很像是在单纯“炫技”，让人有点捉摸不透。

而且，诺兰的电影，是以悬疑、烧脑为主。

人物不多，剧情也不宏大。

跟《基地》这种史诗级巨著，根本不是一回事儿。

诺兰玩时间，主要是给人惊奇和悬念。

看他的电影，你很难感动，只是佩服他的技术牛逼。

而《基地》要拍出恢弘的史诗感，我认为还是需要稳扎稳打的，做好情感的铺垫。

好吧，我承认，我对这部剧在处理时间跨度的问题上，还是有诸多担忧。

但无论如何，看到《基地》这么难搞的科幻小说被拍出来，还是喜悦和激动的心情更多一些。

那么就继续保持期待吧。

…川陀即将被摧毁，帝国即将要灭亡。

可那又怎样？

哈里谢顿的舰队已经启航。

在银河的边缘，那彼方的端点星已经发出召唤。

那彼方尚有荣光。

基地 第一季 (2021)6.52021 / 美国 / 剧情 科幻 / 鲁伯特·桑德斯 安德鲁·伯恩斯坦 艾利克斯·格雷夫斯 詹妮弗·彭 罗克珊·道森 大卫·S·高耶 / 李·佩斯 杰瑞德·哈里斯

1:哈里应该是真死了，这也在哈里的计划当中。

因为如果谢顿计划失去神格就会产生分歧2:锐奇只怕跟原著一样 带着革命色彩3:女主的去向应该和第二基地有关4:从预告来看哈定市长和端点星殖民故事也会重点水时长5:有螺必有第二基地，有那么一丝可能牵扯出盖亚6:螺和大帝不可能共存7:一切都在丹妮尔掌控之中8:不会按史诗纪元拍摄暴力是无能者的最后手段我实在无法接受哈定市长拿起枪突突突，基地本来就是兵不血刃猥琐发育的，这直接就搞那么大怎么收尾 完全看不懂了再这样下去这部剧唯一的卖点就是右转原作了

也不算什么剧透。

改编得非常好，非常爽，简直是酣畅淋漓。

原著党哪凉快哪凉快着去，精妙绝伦的作品，你们能力不足不懂得欣赏。

苹果公司的大作，不要动不动提原著，要敬畏改编，懂么。

其实故事讲的是伟大的美帝坚合众国，简称帝国，统一全世界已经几百年了。

美帝有一个总统，啊不，一个总统的三个克隆分身。

每个分身想法不太一样啊，戏很多，我也不知道他们在说啥。

不过总统还是很忙的，毕竟这么大一个帝国要管理。

画画，种花，打猎，看机器人换衣服，没事还要从白宫楼顶跳下去，忙得不亦乐乎。

帝国有个乌鸦嘴，邪教头子哈里谢顿。

他影响力很大啊，天天BB帝国要亡那。

总统们很怕他，怕到什么地步呢，白宫首席文物修复员家里发现一本谢顿的书，就地枪决。

哦不好意思，枪毙完发现忘了调查一下这本书是不是他买的，还是别人栽赃的。

可得把邪教头子谢顿抓起来审判，不然影响力太大，千万不能搞得人尽皆知啊，那必须得全国直播。

华尔街大屏幕上滚动播放这段话：啊帝国要亡那啊帝国要亡那。

女主来自基里巴斯，因为全球变暖海平面上升，女主的家乡喜欢把科学家丢海里玩。

于是女主和她的小伙伴举报了自己的老师，眼看着老师被沉入海底喂鲨鱼，女主心情毫无波澜甚至有点想笑，晚上她接过老师的衣钵卷宗挑灯夜战，无师自通攻克了哥德巴赫猜想。

于是女主受邀来到了纽约，参观了双子塔，从上面下来坐电梯只要14个小时，还有板凳坐，相当高级。

女主被纽约的繁华感动发誓再也不回去了，一夜之间爱上了男主，谢顿的徒弟。

第二天女主就被抓起来了。

眼见着一群人被判了死缓，好巧不巧，恐怖分子行动了。

两只身上注入了纳米炸弹的小白鼠自爆，炸毁了双子塔，同志们这就是911事件啊。

被小白鼠炸毁的双子塔掉下来砸死了1亿人，总统们慌了，死缓改流放，谢顿信徒们流放去阿富汗。

但是不能坐飞机，必须坐一条马士基的集装箱船过去，方便男女主发展感情，镜头多次播放珍贵的野外为爱鼓掌场景。

然后觉得双子塔这事是阿富汗干的，正好阿富汗大使来拜访，你不背锅谁背锅，不用调查研究，使团就地枪毙，调11艘航母过去，对着阿富汗各大城市的平民一阵狂轰滥炸啊，非常地解气。

斡旋天地补缀乾坤的哈里谢顿大神千算万算，忘了算自己，怎么自己也被流放了？

劳资自己怎么就上了这条船下不来了呢。

怎么办？

一番激情演说之后，果断让弟子捅死了自己。

谢顿，卒。

女主看到自己的爱人捅死了自己的老师，并未慌乱不知所措，头脑清晰思路敏捷，坚定跟着杀人犯走，毫不犹豫地接过了沾血的凶器，进了逃生舱，嗖地一下就弹射进了茫茫太平洋。

好像过了一段时间，女主才想起来尼玛人不是我杀的，我只是吃瓜群众啊玛德。

被一艘船救起后，经过与AI的来回较量，女主终于搞不明白自己在哪了。

再说这批谢顿的信徒，大批的科学家们，被流放到阿富汗的山沟沟里之后坚韧地建立起一个小镇，就是题目里的基地。

当然现在他们还不知道，万里长征、星辰大海的光荣伟业等着他们，比如人口被屠一半。

很快啊，阿富汗的叛军来了，为首的是一名女弓箭手，她来了，她带着一把9世纪的长弓来了。

基地城管队抓住了这名破坏分子，他们决定不把她关进来审问，而是把她带去参观最脆弱最紧要的控制中心，果然不用一分钟控制中心就被炸了。

阿富汗地方武装叛军来了，几百条枪对着力场护盾一阵轰啊，城管头子赛佛哈丁（女）同志在力场护盾后面哈哈大笑，这一笑不得了，护盾就没了。

叛军冲进来就是大屠杀，基地的科学家们几分钟死了一大半吧。

我估摸着，这是计划的一部分。

在这危难的关键时刻，帝国的航母现身了。

这条造价极为昂贵、设计精巧、闪闪发光的航空母舰果断停进了叛军的港口。

久经沙场、经历丰富、击败了无数同仁的竞争升到这个位置的舰长要求尽可能地靠近敌军，用高音喇叭反复播放《星光灿烂的旗帜》。

说时迟那时快，隐蔽的叛军队长掷出了一枚手榴弹，距离太近了航母来不及反应，只见手榴弹炸毁了航母，航母在一分钟内沉没了！

只有舰长得以幸存。

然后叛军说，对不起我不是来屠杀你们的，我只是想让你们（死去的和半死不活的）科学家们，帮我修复那条被一枚手榴弹炸沉的航母，因为我们需要它去横扫整个太平洋啊。

然后我就把电脑砸了。

上面是我用手机写的。

上周播了第三集，我熬就看完了也早就写完了，但是很烦复制过来图片总是失败。

假期我也懒得搞，今天晚上没事了才粘贴过来。

还是觉得有点混乱，无法把故事连贯起来。

前两集的链接看这里美剧《基地》第一季第一集，经费在李佩斯的酥胸里流淌...美剧《基地》第一季第二集，结尾惊掉下巴...第三集完全开始了全新的故事，前二十分钟都在描绘克里昂的克隆人家族。

后面二十分钟就是端点星的新故事。

第三集开始，时间来到400年前，人物是克里昂一世和丹莫刺尔。

好吧，这个女机器人真的是丹莫刺尔，也就是机·丹尼尔·奥利瓦。

这里重点说一下丹莫刺尔，在原著里，克里昂是不知道他是机器人的，知道的人只有谢顿，还是猜出来的。

但是很明显，这个丹莫刺尔是克里昂的王后，所以我也没猜错，原著中的两个机器人确实合二为一了。

不同的是原著里的铎丝·凡纳比里是谢顿的妻子。

剧中的老谢顿显然不需要妻子了。

另外，有人质疑剧中的女机器人违反了机器人三大定律：第零定律：机器人必须保护人类的整体利益不受伤害。

第一定律：机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管，除非这违反了机器人学第零定律。

第二定律：机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第零定律或者第一定律冲突时例外。

第三定律：机器人在不违反第零、第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生存。

为什么后来要定出这条“零定律”呢？

如若有个机器人为保护人类整体（维护第零定律），必须杀害一个人或一群人（抵触第一定律），机器人的正子程式为了人类整体着想就会同意谋杀罪行。

在原著的第四部《基地前奏》里，机器人铎丝·凡纳比里为了保护谢顿，曾经在脐眼伤害过两个混混。

机体的运行完全没有受到影响。

但是在第五部《迈向基地》里，机器人铎丝·凡纳比里却在杀死林恩以后彻底停摆了。

但是铎丝的“死”有可能与林恩的干扰装置有关系。

所以，机器人三大定律里对于【伤害】这个词的定义其实比较模糊，也就是说，在机体本身确定对一个人的伤害是有利于全人类的时候，机器人不是不能下狠手的。

在《我，机器人》这一部中有一个小故事叫做《骗子》，在地球上机器人三大定律被设定之初，一个机器人曾因为害怕伤害人类而在“他爱不爱我”这种琐碎问题上对人类撒谎。

可见三大定律是在不断完善的，对于高阶的人形机器人来说，为了其他更重要的任务伤害一下人类，并不是完全不可以。

第一定律不是死律，“第零定律”的重要性在于地位凌驾其它三大定律。

好，回到剧情里，前二十分钟看得挺难受的。

看得出来，丹莫刺尔与克里昂一世的感情很深，400年前，他曾帮助克里昂一世建立了星桥，却没能亲眼见证星桥正式运行。

而克里昂一世是一个伟大并受人敬仰的皇帝，在他日渐衰微的晚年，已经决定开启克隆皇帝计划，而丹莫刺尔将一直留下来守护帝国。

这里我们再一次获悉到一个信息，是人类残害了机器人，在第二集丹莫刺尔与小皇帝的聊天中也也有这样一段对话。

这里一定一定一定是一个伏笔，机器人并不完全热爱人类。

来到400年后，星桥爆炸事件19年后，也是谢顿被放逐端点星19年后。

上一集里风华正茂的白昼已经成了垂垂老矣的老头子。

而黎明的小朋友变成了年轻力壮的李·佩斯。

在这里大概估算一下，李佩斯接棒30-50岁左右的白昼。

这一集里要被销毁的是上一集里的黄昏，而这一集的黄昏则是上一集里的李佩斯。

之所以说前二十分钟看得挺难受的，因为一直在围绕即将被销毁的克里昂十一世。

“死亡”前的最后一天，有不舍、遗憾、恐惧，还有绝望。

做寿衣，以及回顾自己的一生。

而在这里，即将被销毁的克里昂十一世也说出了一些话：“克里昂一世是梦想家，我们没有梦想。

“这对应了第一集里，谢顿对着克隆体说的那番话：停止克隆，因为克隆计划使帝国失去了创造力，这也是帝国衰落的原因之一。

然后，丹莫刺尔带着三位皇帝来到卫星轨道，看了一下星桥最后的残垣，并一同按下了销毁按钮。

克里昂一世的伟大壮举——太空电梯，就此划上了句号。

最后的继位仪式有一些悲凉但是莫名有点好笑，首先是一段宣誓。

“由你们继续完成梦想，因为你让它生机勃勃。

”

哦，这确定不是摘抄自星际迷航吗？

另外，克里昂十一世被销毁以后剩下一些“骨灰”。

丹莫刺尔摸了一些，抹在了婴儿继位者黎明的额头上。

这这这，狮子王？？？？

我以为他们下一秒要把婴儿举过头顶了，还好没有。

下一个场景就是又过了17年，星桥被炸毁36年后。

年轻的克里昂十四世正在命令手下抹去十一世的壁画，前面我们知道十一世是个画家。

“我们忽视亡者，让自己陷于险境。

”这一集的丹莫刺尔反复用旁白强调幽灵，不知道是什么伏笔。

18分钟开始，主角回到基地这边。

端点星的殖民已经进行的如火如荼了。

很明显，这些人都是新人了，跟上一集里船舰上的人没有一个重合的，我反正是一个也不认识。

他们发现端点星上早就有一个巨大的建筑——穹窿——上面刻着“以谢顿之名”

不过，没有一个人可以靠近它。

阿巴斯和玛丽，好吧又是黑男配白女，又有人要喊了。

时间来到现在，我也不知道现在是何时，应该是谢顿流放后35年吧。

说实话这一段的时间和叙事着实混乱。

总之基地扎根几十年，没人敢再次靠近穹窿。

主角转换到女版塞弗·哈定，原著里，他是基地第一任市长。

帮助端点星度过了两次谢顿危机。

第一次危机中对内，兵不血刃，接管政府，没有令任何人丧命。

对外，利用“势力均衡”防止紧邻基地的几个野蛮王国的入侵。

第二次危机：对内，镇静面对油锅的煎熬，巧施缓兵之计。

对外，全面部署，孤身犯险，利用“形而上的力量”击败“形而下的力量”

哈定在原著里是一个老谋深算的老油条，是我书中最喜欢的角色之一。

美剧里改成了一个小姑娘。

应该是阿巴斯和玛丽的女儿。

感觉像是一个地理学家？

科学家？

工程师？

好像还有某种感应能力，我也说不清楚。

不过如果有感应能力的重要角色的话，我倾向于是盖尔·多尼克和瑞驰的女儿，刚好也是黑人基因。

来到基地，看起来哈定的母亲玛丽正在跟《百科全书》的撰写者们开会，讨论如何计时，有人说用水钟，有人说用日冕。

哈定跑过来告诉她，自己发现谢顿穹窿的空域正在扩大，啥意思呢？

就是以前人们不能靠近穹窿10米，现在却连15米都不能靠近了。

在这里玛丽讲了哈定的身世，哦，原来他们并不是哈定的父母，四岁的时候，他们在穹窿下发现了哈定。

是的，穹窿下，没人能接近穹窿，但是四岁时的她却可以。

但是为了不让哈定被差别对待，他们选择保守这个秘密。

哈定认为，穹窿在苏醒，好像在呼唤她，危机已经靠近了。

基地这边，孩子们欢呼着说“雨果来了！

”

看到这里我心里一惊，难道是雨果阿玛瑞尔？

不过看样子这个雨果更像是在第二次危机之后才出现的行商。

雨果跟哈定有一腿。

又是黑女配白男和一段少儿不宜的激情戏。

然后，提裤子无情的哈定去边界附近巡视，发现了一个神秘人潜入基地。

镜头晃过了一个小黑孩和一个小野兽梅宝，画面实在太黑了没法截动图了。

与此同时，哈定和雨果发现，有安纳克里昂的星舰正在接近端点星。

我猜这应该就是第一次危机了，强邻入侵。

在这里我们还了解到，雨果是个冷冻人，还是个狄斯比斯星人，就是星桥炸毁的时候，克里昂处决的那两个星球之一。

当然另一个就是安纳克里昂。

阿西莫夫的小说写在上世纪五十年代，所以小说里没有涉及任何冷冻技术，在美剧里看来是用上了。

这里的剧情跟书里大概一致，编纂《百科全书》的学者们认为帝国会保护端点星，但是根本连接不上帝国，更别提什么救兵。

而哈定提出应该积极应战，学会自救。

距离安纳克里昂的星舰登陆，只剩40小时。

玛丽这时候拿出了谢顿的元光体，她把希望寄托于与众不同的哈定，认为她也许有可能读懂心理史学，帮助基地度过难关。

而第一次见到心理史学数学模型的哈定，也假模假式地摆弄了起来。

雨果找到哈定说，“跟我走吧，这里的战争与我们无关。

”哈定坚持说自己的基地的守护者，需要把谢顿的遗愿延续下去。

又一个凌晨，哈定在边境又一次发现了梅宝，不过它受伤了。

同时，有几个背着弓弩的人，正在身后瞄准她，本集结束。

这一集信息量巨大同时叙事混乱，前两集还有很多疑点和坑没有填。

而且真的画面太黑太黑了。

比如谢顿的死因？

瑞驰为什么发疯？

盖尔多尼克去哪里了？

还有没有其他的冷冻人？

希望编剧不要只挖坑不埋坑。

另外这一集的入侵者应该就是安纳克里昂人，他们对帝国怀恨在心，这是第一集克里昂十二世埋下的祸根，第一集里我也说过了。

但是原著里，安纳克里昂并没有发起进攻，而是被哈定巧妙化解了，用的方法就是让周围邻国互相成为威胁。

我猜雨果可以派上用场，因为他是一位商人，可以借用商人身份与邻国谈判。

但都是猜测。

等下一集吧。

一塌糊涂，好累。

去年开始一直在读阿西莫夫的长篇科幻小说《基地系列》，虽然是一部年代非常久远的作品，但是读起来一点也没感觉过时，而且世界观空前的宏大，读了一段之后很快就迷上了。

基地系列（英语：The Foundation Series）是一部经典科幻小说系列，创作时间横跨美国作家艾萨克·阿西莫夫49个写作年头，一共10册（包括别人续写3册），彼此间剧情独立，却又紧密关联。

“基地系列”通常也将处在同一架空宇宙的“机器人系列”和“银河帝国系列”包括进来，总计起来整个“大基地系列”作品共有14册长篇，和数不清的短篇小说，另外6册由其他作家在他死后续写。

“基地系列”备受赞誉，1966年得过雨果奖“史上最佳科幻小说系列”。

去年开始一直在读阿西莫夫的长篇科幻小说《基地系列》，虽然是一部年代非常久远的作品，但是读起来一点也没感觉过时，而且世界观空前的宏大，读了一段之后很快就迷上了。

相较于《百年孤独》这种很有历史感的史诗小说，我觉得这种存科幻类型的长篇想写好是非常困难的，因为创造一个“逻辑通顺”的世界真的需要大量的知识和经验，前者最起码有历史做借鉴，而后者则要做大量合理的预测和创造，有时候看一些不太成熟的网络宇宙科幻小说或者电影，世界的架构搭的很零散，时常有种莫名其妙的感觉，但是大师终究是大师，《基地》让我感觉是即搭建了一个合理的宏大世界，也有一条清晰的故事线在带着我舒服的穿梭其中，读起来是一种享受。

去年的时候听说APPLE TV+要播《基地》第一时间就加到了豆瓣的想看列表里，今年等都出完了终于有机会花了几个晚上都看完了。

但是剧本的质量真的差强人意，首先就是演员问题，我觉的这部剧的选角有重大问题。

相信看过的人都知道剧版启用了很多黑人演员，并且做了大量改编，但是这些都不是我不喜欢他的原因，而且我对这些黑人演员也完全没意见，我觉得摩根弗里曼这样的其实也很适合哈利谢顿，但是剧里大量的重要角色和演员完全不匹配，选角简直是灾难性的，其中最灾难的是卢洛·贝尔演的天才数学家盖尔和利亚哈维演的基地拯救者塞佛哈定，虽然可以看出他们一直很认真的在演，但是这种角色在我看来完全不适合他们，或者说演员完全驾驭不了，也可能做为一个原著当对角色有个先入为主的想象在那，导致我实在无法接受这两个角色在剧中的演绎。

当然也有例外，李佩斯的川陀大帝在人物塑造上非常的立体，可以说如果不是因为大帝这条故事线，我很难相信我可以坚持看完整部剧。

但是成也萧何，败也萧何，大帝这条线虽然很丰满但是也带来的我自以为的第二个问题。

剧集版《基地》丢失了原作冷酷的气质。

《基地》中有个一下抓住我眼球的概念叫做——心理史学，这是一个揉合了历史学、数学、社会心理学、社会学、气体动力学及统计学，用于统计和预测巨大人口的未来活动的科学，在基地系列中该学科被用于预测银河帝国的命运和人类的未来。

阿西莫夫借鉴了热力学的理论：在多粒子系统中，单个粒子的运动无法描述，但是大量粒子的运动是可以很精确的描述的。

阿西莫夫将这个概念应用到银河帝国上，其人口以百兆计，达到了统计学的数量级。

预测一个人或者少数人的未来是没有可能的，但是对于如此数量级的人类社会动向就完全可以通过统计科学的计算而预知到，可知道未来的各国经济、国界、兵力、人口数、事件、科技、资源、人的思考。

在小说中，该学科由小说人物哈里·谢顿创立，他提出了两个假定前提：* 作为研究对象的人类，总数必须达到足以用统计的方法来加以处理；* 研究对象中必须没有人知晓本身已是心理史学的分析样本。

即须保证研究对象的随机性和自发性 不过在《基地与地球》一书中又出现了一个假定前提:* 研究对象必须为人类智人否则心理史学可视为无效心理史学预测的未来并非绝对完全正确的，而是以千分数概率来表示未来的可能性；预测时间离现在越远，这种可能性越小。

事实上某些未知的个别因素可能会影响整个人类社会的动向，由此预测将会发生重大偏差，而具体的偏差内容连哈里谢顿也无法预测，只能依靠谢顿安排的第二基地来修正。

秘密隐藏于川陀的第二基地则正是为了保证计划在修正偏差后运作而存在的。

后来第一基地对于心理史学及第二基地的察觉和个别因素变异人类心灵能力者骡的出现，导致心理史学预测上的严重偏差，导致对谢顿计划面临破产。

第二基地果断的采取措施确保了第二假定前提的完整，并消除了个别因素带来的冲击，把谢顿计划重新拉回了谢顿的预想中。

之所以说那么多关于心理史学的内容是因为我认为这个概念、理论才是这个故事里面真正的主线，但是剧里花了大量的内容在描述人性的概念，当然这可能不算一个错误，但是正如豆友 哼哼.floweray 所说 “不知何时开始，科幻改编都洋溢着浓浓的权游感，科幻未死，科幻改编已死。

” 剧版《基地》满满的都是权游的味道，权利斗争阴谋爱恨成了主角，但是我心目中的《基地》不是这样的，它真正的主角应该是冰冷冷的计算科学，在那个无限发达的社会，人类终于有了一丝希望接近世界的答案，就算是一个宏观的模糊的答案，也是充满了无穷的魅力，可能有的地方叫它第一推动力，有的地方叫它宇宙唯一方程，有的地方叫它命运，在《基地》里与它最接近的是心理史学，对我来说，验证推动这个理论才是《基地》真正的主线，其他的爱恨情仇只不过是拥有动物性的人类在岁月的长河里重复翻起的浪货罢了，对科学的领域来说应该只是些比较重要的参数而已，但是真正重要的还是这个方程本身。

小说通过故事的结构很好的体现了这个概念，小说的时间进度非常快但是很连贯，像是正弦曲线，故事起伏但是有一定的的规律与周期，但是剧里的剧情像是五线谱的音符，似乎一直在跳动，完全不知道应该用什么样的方程描述它。

作为《基地》真爱粉，确实非常喜欢这个作品，虽然只看了三部但是也是乐趣无穷，仅以此篇做个纪念。

如果你没看过基地原著强烈推荐科幻爱好者去读一下，里面科幻设定并不过时，而且还有各种社会形态的展示，非常有趣。

看了两集，满头问号，来吐槽先说说优点。

视觉特效还是很好的，尤其是中间有一段持续时间不长的火爆大场面，可以当灾难片来看。

还有就是太空电梯，是原著里没有的创新，给很多三体解说up提供了剪辑素材，视觉表现力也不错。

另外帝国那条线的某些原创剧情也有亮点。

好了，我该开喷了：这是个锤子的银河帝国？？

这分明是黑女帝国！

把原著里的角色强行性转，还找了一堆黑人来演。

看这剧还以为黑人已经占领了半个银河系呢。

前两集应该是改编原著《基地》第一本的第一个故事，把一个为了衬托谢顿的年轻科学家强行主角化，还找了个演技令人捉急的黑妞来演。

谢顿的养子也皮肤黑化了，俩人竟然谈起了恋爱。

更神奇的是，这养子竟然把谢顿给杀了？？？

阿西莫夫泉下有知，都会被气得活过来。

我们端点星最伟大的早期市长赛佛·哈定，竟然也变成了一个黑妞。

这黑妞出场时间还不算多，然而已经明显感受到了这不像是个能处理谢顿危机的人。

再有就是神经病一样的皇帝设定了。

原本好好的银河大帝，被搞成了持续几个世纪的克隆人老中青三人组，搁这搞三人共治，银河兄弟会。

这设定真的就莫名其妙，不知道为什么要来这一套。

另外，剧里还塞了大量的乱七八糟的设定，和原著小说风格完全不同。

就像端点星的大型猛兽(原著明确说端点星没有高等生物)、即刻就被砸坏的大学图书馆(几百年后川陀大学的学生守护了个寂寞？

)、往脸上塞六块石头的奇葩宗教、靠近就会没命的谢顿穹顶(谢顿是这种人吗？？

)等等很多东西。

不知道编剧后续打算怎么发展，反正单看前两集，挺令人失望的

美剧2021年《基地第一季》：第一集： “言语是星星之火，可以燎原”（第一集，画师欧里奥因为私藏禁书被杀） “他们担心人们相信我能预知未来，他们不喜欢我所预知的未来” “这栋建筑总有一天会烧成灰烬，偷走它是慈悲之举” “艺术不过是听起来更优美的政治” “如果人们不守规矩，我们就用武力镇压” “那不是我的真理，是科学的真理” “腐朽的树干看上去茁壮，但一场风暴就能让它断为两截” “但我们需要拯救的不仅仅是知识，而是人类的故事，我们的故事” “你们无法拯救自己，但你们能拯救功业，传承后世” “拯救一个世界太少了，何不拯救整个银河”第二集： “杀害异见人士是一种冒险的做法” “数字从来就不只是数字，当语言失效，我们用数学描述那些无法表达的东西” “隔绝肉身之触摸的人也隔绝了上帝”“拥有好奇心不是罪孽” “最高深的数学就像第六感，正确的计算能让我们预知未来”“黑暗滋生羞愧” “如果把人类的感情排除出去，那我们要拯救什么” “它们没有死，只是被你的同类所摧毁” “不遵从一种现实生活是会令人迷惑的”第三集：“我们忽视亡者，让自己陷于险境”第四集： “如果灵魂仅与一个独立个体有关，那么人们会质疑没有个体性的事物” “烈士的影响力往往超越其本身的生命长度” “武器的效用取决于使用者的能耐” “兄弟，一个早已死去的人，阴魂不散，令你无法释怀” “你无法和一个愿意将棋盘烧毁的人下棋”第五集： “让知识更进一步，是人类最高贵的工作” “一切皆是轮回，毁灭后是重生。

知识赋予我们途径，让我们在毁灭中活下来，等待重生到来” “也许你们武器比我们强，但你们很绝望，你们充满恐惧，绝望的人就会犯错”第六集： “在生命的每一个瞬间，我们都有权选择自己的路”第七集： “我不是声称自己能预知未来，只是我的灵魂深处能感知什么是真，什么是错” “兄弟们，你们不是兄弟，你们是一个已死之人不断复制自尊心，天生就看不见你们的缺陷，没有灵魂的生物是无法看清自己的” “基地需要的不单单是一个精神领袖，它需要一个神话，才能延续数千年”第八集： “听着，我知道人们用轮回转世作为借口，忽视自己的直觉，放弃每一个找到幸福的机会，但如果这样做，人要如何成长”第九集： “历史不是一种事实，而是一种故事，精心策划和塑造的故事，在合适的人笔下，恶棍能变成英雄，谎言能变成真理” “暴力是无能者最后的庇护所” “一个漫长而可怕的故事，没有人活下来讲述它” “当所有事实都不再可信，幻想反而有一种令人安心的真实感” “历史是终极武器，因为它能驾驭时间”第十集： “不会弯曲的枝干最终将断裂” “我们是帝国，历史因我们改变”

看完美剧《基地》第二集，我就想看《第二基地》了，不是指书或本剧的续集，而是妄想有另一批人在默默做另一个版本《基地》，从而完成对阿西莫夫致敬的伟大行为艺术。

先亮明观点：我承认影视剧与原著两者是不同的，一般而言，看剧死揪着原著不放，是无聊的。

但是，放在《基地》这里，我看的时候都在满心嘀咕——编剧有些舍近求远。

因为，即使我已经不记得七本《基地》小说具体故事和人物都在讲啥了，但有一个印象是非常深的：阿西莫夫这批小说本身就是无比精彩的电视剧剧本，呈现出以下特点：特点一：基地系列故事是碎片化的，跳跃性很强，有时几个章节就是一个完整故事。

一段段有趣的冒险，最后组成了跨越不知多少年的银河图景。

特点二：易读、好读，特别通俗，通篇找不到大段的晦涩描写，全是生动精彩的对话推进，对话对话对话，动作，对话对话对话，动作。

特点三：大部分故事与其说是史诗，不如说是轻型推理剧，险情奇景当然也有，但大部分情节看得非常轻松减压，有阅读快感。

阿西莫夫成为宗师是有原因的，你读的时候，有时觉得“这小破文我学学也写得出来”，有时又无比相信这是他信手拈来四两拨千斤倾泻出来的东西，肚子里好玩有趣的货太多了。

总而言之，《基地》系列看似大部头作品，读起来毫不费劲，愉悦得很，像是没有注水的优质网文。

大师的思考、深度，全藏在行云流水里。

这就是《基地》原著让人心心念念的原因。

一直流传着“《基地》是最难改编的科幻”的说法，我其实是不以为然的。

在我眼里，电视剧版《基地》，就直接按照阿西莫夫写的拍，让文本视觉化，就足够好看了。

学学《权游》前几季，避免掉进它最后魔改的几季的坑，很难吗？

————20210930更新1————其实我对角色多元化倒挺支持，在现今好莱坞情势下，你不多来点有色人种，不多设计点女性角色，这剧估计都拍不出来，这方面不仅可以理解，而且处理得算是恰当。

何必自己找麻烦呢！

回到十多年前，《黑客帝国》续集里锡安人就这样五彩斑斓的黑了，当时大家也觉得够酷，也没啥吐槽。

换做现在大家意见很大，无非也就是被更多场外因素搞恶心了而已。

其次，在议题设计上，帝国的朽塌、后代的繁育、十进制与非十进制（其实是文明的基底）的讨论等，大家也忍忍吧，这种贴合时代的表达论谁都无法置身事外的。

当年我读小说，就觉得在阿西莫夫眼里，自由贸易的地位真是高啊！

————更新第三集————黄昏兄弟变成黑暗兄弟了，川陀皇家也搞楢山节考？

虽然挺喜欢这个设定，但看到第十四代目看到自己的培养槽，这么绫波丽的感觉我真被整笑了。

更震惊的是，《基地》会有这么多床戏。

连同第二集，这些床戏之平庸乏味，感觉就是为了水时长。

激情戏都拍不好，怎么指望能拍好基地？

全集最有“我真的在看《基地》”的亲切感的，竟然只有一处、“谢顿在上”这句前不着村后不着店的台词。

————更新第四、五集————这两集之难看，击穿底线。

未来的战斗场面怎么拍成这个样子啊？

即使是帝国边缘，但再怎么着也是具有星际穿越科技的文明之间的战斗，想象力之贫乏，场面之混乱，战术之低幼，都没《地道战》精彩。

已经实锤，苹果把一部超有趣超好看的小说拍成了无趣干瘪的糖水剧，而且这糖水还是代糖。

——————更新第六、七、八集——————谢顿在上，这剧已经令人匪夷所思地陷入了万劫不复。

第一基地都还没正儿八经做什么事呢，来个女弓箭手就成为最大危机了？

就需要把第二基地抬出来了？

骡的排面呢？

你倒是告诉我，这个爱数数的小黑妹，她啥事都没做，啥事都不知道，然后就一个劲地反复被弹出飞船进行冬眠，她到底还有没有存在的必要？

还有，没、有、一、个、人，会对李佩斯有没有灵魂感兴趣。

简直不敢相信，一个堂堂银河帝国的最高统治者，会对一个星球卑躬屈膝、自我摧残到如此地步，编剧对政治、对官僚体系是如何运转的真的是一无所知。

——————更新第九、十集——————第九集的端点星最后的情节颇有来场五军大战的意图，结果拍成了啥样？

几个人来了控制住了场面，然后另一波人来了又重新镇住了场子，然后又有人来了砸场，最后又有谢顿来了。。。

这不是决定银河命运的历史性会面，这是居委会班子开述职大会。

这部分戏拍的节奏水平是整部剧节奏垮塌的缩影。

第十集，客观来讲，把印象分往回拉了一些，还是有亮点的，比如机器人的自戕，比如哈定的“我是你女儿”，好嘛这剧就是个家长里短的太空歌剧是不。

现在第一季看完了，可以综合整体来讲一下我个人的感受和看法。

一开始大家争议比较大的，剧把各个人物线和故事线都转换重组了，以符合当下的价值观。

这个我觉得问题不大，是可以做的，毕竟阿西莫夫时代的想法和现在比有历史局限性，直接照搬得顶住很大的舆论压力。

关键是“破后而立”做得好不好。

种族、性别等等，本身不是失分点，失分点在其他方向上。

我其实不是原著党，我生气，主要还是成品太次。

重组后的故事和人物几乎没有魅力可言。

我对里面任何一个人物都无法做到共情。

你仔细分析里面的人物对白，基本上只有立场和观点，没有逻辑推演，也没有激烈交锋。

观众是没有机会得以情绪带入的。

哪怕是人物塑造相对比较扎实的皇帝们，我都只是吃瓜看戏的心态。

他们的过家家游戏中没有体现出一丁点治理的智慧，也自然无法引诱出我的喜爱和认同。

节奏实在太凌乱，三四五条故事线交叉剪辑，相互间又没有交融，几乎是失控的，让人无法相应这是苹果能拿出的最强班底干的活。

没有主线逻辑所产生的最大问题是，每一集都抓不好自己的分集主题，导致了每当新的一集放出后，前一集所探讨的问题和得出的结论不是递进和累积的，而是消散和扯皮的。

十集，十个小时，基本上是《指环王》三部曲白金加长版的时长了，但是《基地》到底贡献出了什么？

猴子掰玉米，掰一个扔一个。

团队似乎是有很强的表达欲，但所有人物都在走过场中无病呻吟，最后你能回想出这里面有啥出彩的观点吗？

皇帝1：“原来我么得灵魂。

”皇帝2：“原来我不纯。

”哈定：“原来我是她的女儿。

”谢顿：“其实我都是在骗你们。

”观众：“？？？

”一句话：不太有水平。

画质是挺好，布景也是很好的，但故事内核就差远了，同人美剧。

换角色不是问题，换性别不是问题，换肤色也不是问题，都统治银河了，就是用个八抓鱼当主角也都不是问题。

问题在于，丢了阿西莫夫的格局，丢了心理史学的根本精神。

帝国的衰败是因为缺乏多样性么？

王朝的稳定是依靠宗教信仰么？

一次恐怖袭击就能带来民众的叛乱么？

当然不是，这都错了。

阿西莫夫引用的是罗马帝国衰亡史，罗马帝国为什么衰亡？

是因为皇帝和元老院之间无休止的党争，是因为长期和平让民众认为要理所当然的安于享乐，是帝国边缘的行省一直在厉兵秣马主动出击。

这些重要的问题都没有引起罗马人的注意。

所以，这部片子只能被改成这样，因为这就是今天美国的写照，一个高度撕裂的社会。

苹果的订阅者只愿意相信一切痛苦都是来自集权的压迫，一切杀戮都是来自迫不得已的苦衷和曾经遭受的不公正，要解决这些，需要的是爱和平等啊。

透过基地，我们看到了帝国。