渔港的肉子酱

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作者：原木同行（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/14397341/动画《渔港的肉子酱》改编自西加奈子的小说。

影片讲述了感情经历坎坷的肉子和“女儿”喜久子温馨的故事。

全片一如日本治愈类动画，几乎没有任何戏剧性冲突，也没有任何的波澜壮阔的叙事。

只有普通人的生活，只有在生活压迫之下，却又积极乐观地面对生活的画面。

喜久子原本是肉子好友的女儿，但是好友生下喜久子后不堪重负，选择逃跑，留下喜久子给肉子抚养。

善良的肉子将喜久子视为己出，尽最大的努力让喜久子过上舒适的生活。

属于可以百看不厌的 - 温暖治愈系的日本动漫电影画风很清新，舒适，让人的心一秒就可以沉静。

每一个镜头都是独特的，无论是人物的刻画还是场景的细腻，都可以看出导演的用心。

动画开头略带搞笑气息的叙述，其实很容易引起普罗大众的共鸣。

肉子一路的感情坎坷却并未阻挡她的乐观充实的生活志趣，反而是这种反差，让人不禁心酸。

（也有可能我太感性了）故事最开始，我以为是说肉子的故事，后来才发现实际是在说女儿小喜久的青春期成长，通过小喜久的视角，感受到青春期女孩对友情的迷茫，母亲家庭带来的隐约自卑，爱情的处处懵懂，异性的好奇等等全部的少女的敏感心理，用非常细腻的手法娓娓道来。

虽然在质朴的叙述着渔村少女的生活，有点像宫崎骏的‘侧耳倾听’给我的感觉，不需要太多故事线，生活的点滴，镜头下的神社，渔港，车站，林荫，小小的船屋，一切都充满了成长的味道，都和每个人的童年青春期有了共鸣的感觉。

让我泪崩的还是在肉子和喜久亲身母亲小美的那段追忆动画，女人为了期待新生命到来的那份欣喜和准备，以及矛盾的逃跑的心态，是如此真实。

小美不是不爱喜久，可能更多的就如肉子所说，因为年轻所以不知如何面对。

而肉子则是最为真实伟大的养母，拉着喜久的小手，那份爱我相信每个人都有深深的体会。

整部动画电影带给我最暖心的其实是肉子那句 - 生活就是吃饭喝水上厕所睡觉。

有时候我们想要的太多，疲惫的时候，停下来看看生活的点滴，点滴间有的才是生活啊。

#不忘初心

细节1:肉子的杯子上写着“亲不孝”，中文里没有这个词，为“不孝子”的反义词。

这个杯子在片中多次穿插出现，本以为只是个非主流的设计，实为伏笔。

细节2:kikuko经过的地方，动物们会说话。

本以为是怪诞修饰的一部分，谁曾想一本正经的主角才是怪诞之源。

细节3:二宫打开模型箱，光华四溢，里面到底是什么。

留下好奇的种子。

伏笔埋下。

kikuko去超市买东西，看到卫生巾，自言自语班里有的女生已经开始来例假了，马上安慰自己说“但我觉得现在就很好，胸前还是飞机场，腿又长又细，这样很好”。

虽是轻描淡写带过，却埋下了kikuko内心忐忑的基调，到最后她终于迎来初潮，也为不安的情绪写下句号。

每条伏笔的恰到好处地回收，使故事的完整性盛况空前。

——————在我看来，除了近乎满分的剧情，最出彩的当属木村心美的配音演绎。

那美妙的大阪方言我听一百年也不会腻（あれ？

木村拓哉和工藤静香都是东京出身，大闺女你是从哪里学的一口关西腔？

）每看一部动漫，猜声优是最令我乐此不疲的环节。

cocomi的声线像宫水三叶的声音里加了奶，又脆又柔，我的天啊真想在这奶香里醉生梦死。

值得一提的是，cocomi的老爹，木村拓哉本人也是个动漫迷。

也给几部作品客串过cv。

唉，这可怕的基因喔。

父女俩经常一起看海贼王。

每当coco看的兴致勃勃的时候，她老爹就会拿着遥控一脸坏笑，“我要关电视了咯～”。

哈哈哈哈，真的太爱木村一家了。

此外，配上studio4度顶级的制作和画风。

其中的转场方式令人尤其印象深刻。

有几处值得留意：里面有两处致敬【龙猫】；明石家秋刀鱼的企划，并且片尾有他本人的彩蛋，不要错过；喜欢做鬼脸的男孩叫二宫，于是旁边的两个龙套，自然而然的，一个叫松本，一个叫樱井。

且三人由同一位声优，下野肱担当cv；中间靠前的部分，kikuko经过神社的时候自言自语，cocomi配的那第二个エロ的发音太太太太可爱了啊啊啊啊啊。

——————整个故事的发展像一条缓缓流淌的小河，慢条斯理。

开始，会有各种各样的疑问。

“为什么肉子这么胖又傻里傻气的而女儿跟她完全不像？

“”kikuko到底是男孩还是女孩？

“”那个小男孩到底怎么了？

“”这到底是讲什么的片子？

“……这些问题像小河途径的浅滩，一个一个的蹦出来却不会让人反感。

总有奇怪的剧情牵引着走下去，缓慢却让人无法自拔的向前再向前。

慢慢的，这些问题都有了答案。

而当我们回过神来，早已笑中带泪。

典型的，日本的不能再日本的电影。

本以为全部章节都会是慢节奏的生活，没想到后面穿插了关于女孩母亲的回忆。

她们长得太像了以至于我以为女孩后来离开了家，感到些许遗憾。

肉子酱放在现实中可能是那种笨笨的，被他人当作异类看待的人。

没有接近过肯定会排斥，就是这样的肉子酱，乐观，坚毅，善良，拉扯大了女孩。

电影里还有很多内容和细节我没有琢磨透，是值得二刷的电影。

生活处处都是困难，所谓成熟就是不能对困难视而不见，面对困难，并且解决它。

结束之后，有几个问题我开始反问自己。

1.如果我的妈妈又胖又丑又贪吃，说话也不好笑，做着社会最底层的工作，还经常在我的同学面前让我丢脸。

如果我是小喜久，我会讨厌自己的妈妈吗？

2.如果我是肉子，我会对小美——说白了就是同事的人——像对待自己家人一样吗？

在她生孩子的时候真担心真着急真激动？

肉子对小美是真的好。

3.如果我是肉子，看到被抛弃的小喜久，我会收养她视如己出而不是把她送去孤儿院？

就因为她可能会拖累我的人生？

4.如果我是肉子，在次次被男人骗钱骗感情后，在面对被迫抚养一个不是自己的小孩时，我还能做到乐观，不抱怨，依然热爱生活吗？

肉子的外壳是像小孩一样，天真，傻里傻气，好吃，爱哭爱笑。

但是肉子的内核是，欠债了就努力还清，爱就付出拿得起放得下，你没有妈妈了那我就成为你的妈妈。

并且从不怨天尤人，从不把负能量发泄给小孩子，依然善良地对待每个人。

世界很大，选择成为什么样的人是我们自己的自由，希望大家留下的泪水像剧中小喜久对肉子说，我最喜欢肉子了*3而哭很久的肉子一样，是因为幸福，而不是像厕所的小美一样，午夜梦回因为自己抛弃了女儿而泪如雨下。

很早就看到有人推荐这部电影，搜了一下发现是我喜欢的画风，就标记了想看。

之前有打开看了一下简介，发现没有特别吸引的情节，所以一直拖到现在才看。

我发现看电影，不仅仅是在电影本身，还有与当时心境的结合，直白来说就是“有没有心情看电影”。

有时候没心情看电影，那部电影就怎么都觉得不好看、看不下去。

今天是实习工作结束后的第一天，明天就准备回校了，所以今天是无所事事的一天，是工作与上学中间的过渡日。

找了这部电影来看看，没有烧脑的地方、没有特别触动的地方，但就是特别令人放松。

有着友情的小烦恼，有着对爱情的小悸动，有着对亲情的“小无奈”——觉得肉子出丑的样子有点丢脸哈哈。

但是还是爱着生活，还是选择与朋友们和好，选择与肉子一起生活、尽管知道了自己的母亲是小美，还是爱着与自己完全不像的肉子。

比起电影剧情本身，我更爱里面的小日常，肉子积极面对生活的态度。

前两天看了小说《绝叫》，感觉生活各种无奈、各种压抑，对未来也多了许多害怕，但看了这部电影后，有了点不一样的感受。

“今天过得怎么样”“过得一般”“一般就很好了啊”是啊，不要要求自己大富大贵，多么成功，能过得一般就很好了啊。

享受平凡的每一天，就算有挫折、有苦难，也要好好生活下去。

人生一趟，体验一番就够了。

2022.5.12感谢MCE字幕组一个简单直白的故事，讲了一个少有的题材 一直以来，我都愿意将日系的动画作品与人们日常认知中的“动画”区分开来，因为这些一眼望去色彩斑斓的动画，大多都不具备一个普世性质的内核，其受众具有极强的指向性、向特定人群收束，形成一种独特的亚文化圈子。

长不大的成年人们所制作的，这些外表华丽的东西，总是夹杂着私货的，童年与家庭、霸凌与排挤、青春与幻想、性爱与暴力……这种对内适应，面向小圈子封闭发展的“加拉帕戈斯化”，是少数人为之狂热的原因，亦是日漫长久以来被诟病的原因。

这部电影亦是如此，明亮的色调，平淡温婉的节奏贯彻始终，但所描绘的东西却并没有如此美好：“穷人家的孩子懂事早”——这是一个早熟的孩子，找回、补全被异化的童年的故事。

导演将某些意象摆在了十分显眼的位置，从喜久子发现自己迟缓发育的第二性征到结尾的初潮来临；从异常的天气变化到结尾的应声落雪。

影片似乎在强调一个过程：某种东西从缺憾到完整的过程，从异常状态回归正轨的过程。

波兹曼认为，电子时代的来临会导致童年的消逝，热媒介会将一切信息直观的反映给每一个人，儿童可以不需要很强的阅读力和理解力，就可以很直观地看到成人世界的一切。

但我觉得不仅如此，在具有读写能力和自我认知之前，家庭环境会更早的、更为深刻的影响到孩子。

喜久子在从小和肉子一起生活，见证了肉子多段努力而无果的情感，同时也被迫辗转各地，饱尝人性复杂，流离失所的感觉。

在此过程中，作为孩子的喜久子“学习”到了这一切——“我要避免这些灾难再次降临我的生活之中”。

看到肉子的情感外泄，我便以书为垒，不轻易流露情感；看到肉子为人处世先做后想、不管不顾，我便三思而后行，万事小心；看到遍体鳞伤的肉子，我便处处忍耐，不想给任何人添麻烦……4岁就知道身世真相，但碍于肉子的感情，得憋在心里；班上小团体的摩擦，但两方都不想伤害，于是不去站队，得沉默；突然的盲肠炎，不想让肉子失去工作，流离失所，得忍着影片中频繁出现的《麦田里的守望者》无疑明示了喜久子长期以来的内心状态：矛盾与落差。

这种向内积蓄的情感，或许最好的治疗方法便是宣泄，影片中喜久子在文化宫和医院的落泪，以小动物的角度发出的心声，都是一次释放以及自我和解，同时也伴随着剧情的向前推进

“因为没人盼着我生下来”如果我们把“异化”一词从哲学领域拿出，给予其一个扁平化的、泛化的理解“某种属于我的，或者是我所创造的，脱离了我，并且阻碍我，成为一种异己性的力量，造成了认知上的错位和迷茫”。

这与片中喜久子对于自己的人生和童年的定义十分相似，“我生在此世，可我越成长，我越觉得我不应当出生”，每一次来自周遭的“你俩不像”，都是一次提醒与打击，我究竟应该以何种身份继续活下去。

早熟的孩童，是压抑的，甚至带着些许可悲。

尤其是一些终极问题，个人认为在孩提时代是绝不可去思考的，尤其是被动的去思考。

这些概念应当安静的躺在原地，和小零食一样被孩子们囫囵吞枣般的咽下，具体的味道虽然记不太清了，但回想起来不会皱眉。

生命是什么，童年怎么过才算对，在长大后我们能给出一个属于自己的标准答案，这自然是有价值有分量的。

但如果这些问题出现在一个错误的时间点，被压弯的就不仅仅是嘴角的笑容，可能还有人生轨迹。

或许是受乐天派肉子的影响，尽管暗翳里的喜久子会带有一些悲伤的底色，但并没有被完全的浸染。

许多感情都只是被积压，并未被磨损。

在运动会上，喜久子依旧能感受到生母热切的目光，在得知是她打来电话时，也是想与她见面的。

和二宫同学的鬼脸一样，喜久子的自言自语一方面是自己内心真实想法的流露，另一方面也可以看作是每个人带有“私密”性质的本我体现，只有在放下一切戒备时，才会显现。

这块清净之地，遗世而独立，还是留存着好罢。

“那个不是需要做完的东西”，这是二宫对模型的看法，亦是一种生活观念。

没有人能做到通古今而计之，小孩子不可能在各个时空维度上都做出最优解。

既来此世，事已至此，多多正视自我，误会与爱都要脱口而出、掷地有声。

大智若愚的肉子总是笨拙地守护者身边人，捧上自己的一颗真心去爱人，就算伤痕累累，仍初心如故。

她真挚地爱着人、食物与周遭的环境，是个即便“手日一心”--担心的时候，但能吃得下四个盒饭的女子。

万事再大，只要吃得下，就没有什么过不去的坎，不是吗。

也是个见雪即为“雨落横山”与看晴乃“日照青山”的浪漫女子。

万千年沉淀下，汉字的组成，她越过时光，与古人他乡此地，共感了。

更是个视“普通”即最好的通透女子。

吃饭、大便、学习、工作、洗澡和睡觉，对了，还有放屁这些单调又和平的日子，是衣食住行的浓缩，不就是知足常乐的最好体现啊！

这可是咧着嘴，会在半夜通过影子变身的龙猫肉子酱呢

淡淡苦，丝丝甜；大声笑，敞开吃；夏日海，冬夜雪；恭喜你。

“早熟的孤雏”，影评第一的标题，这个词用得太妙了（孤雏:1、亦作“孤鶵”。

2.失去母鸟的幼鸟。

3.比喻幼小的孤儿。

）从少女喜久眼中展开的温暖酸涩的故事1、爱情·友情·亲情懵懂的初恋；互相欣赏但又夹杂着嫉妒的同性间复杂的友情；对妈妈肉子，既是感恩，又会因为她夸张的行径感到丢脸。

（好真实啊，青春期的女孩子总会有这种莫名的自傲）2、作为“异乡人”因为知道自己是被抛弃的，童年、少年又一直在各地辗转漂泊，所以喜久一直没有归属感，始终不想给任何人添麻烦。

喜久住院时，烤肉店老板跟喜久说“你不是外人”，肉子告诉她，她不是不被期待的降生，恰恰相反，她承载着两个女人的爱和希望而降临，此时喜久才真切地意识到无论过去、现在自己都是被深深爱着的，那一刻，这个年轻但早熟的少女终于不用强装坚强，她的心找到了依靠，终于彻底融入了这个家，真正成为渔港镇的一份子。

3、作为“女性”其他短评里提到的:因为目睹亲生妈妈和养母作为女性的悲剧，所以对自己作为女性身份的不认同。

所以喜久一直留着短发，对穿着像公主一样的玛利亚会不自觉地讨厌。

喜久出院后，第一次来了例假，她也从女孩走向女人，对于自己是女性这样的身份才终于有了真切肯定的认同。

（立意很好，但这条线确实不是很清晰）“前世……如果真的有前世的话，肉子的前世会是什么样的呢？

肉子是不是做了什么坏事，导致她必须要背负这残酷的人生呢？

”“不擅长找开头的肉子，开启一段人际关系的方式也很笨拙了，对方在想什么，自己该做什么，这些事她完全思考不来，所以她才招人厌恶，受人捉弄，受骗上当。

”🥲🥲🥲

“你知道吗 你正活着啊只要活着 就会丢脸的没什么好害怕的我不会说你要做个乖孩子的 乖孩子只是大人们捏造的幻想大家做好自己就足够了不过啊 就和那一样 正儿八经的大人也是没有的所以说就算你想努力做个很好的大人那些事情 那些会让人觉得羞耻的事情一定 一定还会发生的因此呢 要为那个时候做好准备趁自己还是个孩子的时候 尽情做丢脸的事情去给人添麻烦 去惹人生气把那些伤都经历过一遍 再好好的活下去麻烦别人没关系的我不会嫌你麻烦的你不是外人

渔港的肉子酱 (2021)8.12021 / 日本 / 动画 / 渡边步 / 大竹忍 木村心美