李献计历险记

【1】 一部结合了真人与动画的幻想主义类型电影，既有前卫，也有怀旧，时代感、节奏感都很强。

但故事略显单薄，或许是原作动画二十分钟的时长限制了电影的延展空间。

房祖名的表现也不错，但对女主角的刻画太浅，个人比较喜欢王子文。

总之，影片算是一部在风格上有所突破的片子。

【2】真人版动画《李献计历险记》。

之前的动画版《李献计历险记》虽然赢得了口碑，然而很多人并不以为然。

那么真人版电影就更进一步，形式感很酷，情节在忠于动画版的基础上得到扩充加强，绝不突兀，自然流畅，有幽默有怀旧也有智商。

郑重推荐这部真人动画！

【3】各位盆友，在此我真心向大家推荐电影≪李献计历险记≫，我可以负责任地说，这绝对是中国第一部真正意义上属于八零后及以后的影片（当然也包括童心未泯的七零后）。

它并不完美，但是它真诚有信仰，它有点黑色幽默，可是它也能触碰你柔软神经的最深处。

【4】李献计历险记一部电影如果在三个层面上都足够优秀，那它就是一部好电影。

三个层面分别是叙事与结构、技巧与表达、思想性与情感体验。

我以为在新中国第一喜剧疯狂的赛车之后，国内很难有黑色幽默的电影能够做到以上三点，但事实上李献计做得不错。

依托于动画版的电影依旧是一部天马行空的狂想曲。

【5】《李献计历险记》，尽管还是有一些不尽人意，并且它也许不是今年最好的电影。

但应该是最酷的，最好玩的。

你会看到猜火车、盗梦各种拼贴，但拼得很好玩。

去看吧童鞋们！

【6】《李献计历险记》，是的，这是个属于年轻人还得是聪明人的电影，都是对的，迷幻、拼贴、快节奏、热血、它还原了一些动画场景，又扩写了一些，很顺溜很原著，但这也决定了它的碎片化和实验性质，房祖名选对了，配音也对，我很喜欢，可我喜欢的票房上都。

不管了，我们需要不同的电影。

【7】由09年最牛动画短片改编的同名电影《李献计历险记》，虽然只是从20分钟的短片变为90分钟，电影版也略嫌不够紧凑。

不过依旧天马行空神采飞扬，是部好玩的电影。

囊括了种种商业元素，包括时下流行的“穿越”、“梦境”等；并最终揭示了一个人人皆明却往往放不下的道理：爱情，并不是生活的全部。。。

【8】《李献计历险记》挺好玩的一片：你一路笑着看完了电影，却在走出影院后掉下泪来，这其实是一部忧伤无比的片。

《李献计历险记》。

刚刚在键盘上敲下这几个字的全拼的时候，自动出来的是“历险记历险记”。

这才发现，“历险记”三个字是结束，也是开始。

人生就是一个圆，是结束也是开始。

今天才把这部电影看完。

也许，上天是要我在今天得到新的启示。

之前在时间，空间中的经历，经过内心深处的思考，此时，禅机已到。

也许，这就是差时症的症状。

刹那间，一眼万年。

人，就是具备这种顿悟的天性。

有些东西埋在心底，困扰我们很长时间，竟然可以在一瞬间彻底明白，完全通透。

人，因为有了思想、感情等等复杂的意识，才会有种种烦恼，然而，也正是因为经历着种种烦恼，才会在某一特定的时间与空间的交错处参透禅机，得以顿悟。

差时症、爱情、游戏、死磕。

李献计因为差时症备受痛苦，也因为差时症才与同病相怜的王倩相爱。

因为自己的执拗导致王倩意外死亡。

又试图用打穿游戏穿越时空回到过去。

为了能打穿游戏，他卖肾，把手换成金属制品。

在现实的子弹即将穿越他头颅的一刹那打穿游戏，得以穿越时空。

于是他不停的穿越不停的穿越，知道找到那个他想要的时间点。

而最终，他还是没能完全符合自己的心意，穿越到那个刚刚好的时间点。

然而，正是他无数次的执拗将他磨得圆滑，学会随遇而安。

终于等到了那个合适的时间点，拯救了自己的爱人。

那时的他已近暮年，人生是结束，也是开始。

我们每个人都是李献计，我们的人生都是历险记，我们，都是差时症患者。

我不知道医学上是不是真的有差时症这样一种临床病症，但我知道，我们每个人的身上确实都体现者差时症的某些症状。

经历磨难，经历痛苦的时候，时间总是那么漫长。

小时候的我们在镜子中看着自己矮小稚嫩的身躯，总是会在内心对自己说，我要快点长大。

那时的时间，为什么总是过得那么漫长。

我们每天都注意自己身高的变化，却总是发现自己的肉眼看不出自己有丝毫的变化。

时间是不是静止的？

一转眼，我们终于看到了自己的变化。

那个在床上高兴的乱跳，会被毛毛虫吓哭的自己仿佛昨天才刚刚离去。

明明是一转眼的工夫，怎么好像过了十几二十年？

难道真的有圣诞老人听到了我们的心声，让我们刹那间得到成长吗？

我们始终是差时症患者。

经历过的那些恶心的事儿，受到的指责与谩骂，收到的自认为不公正的待遇，总觉得自己仍身处其中。

总觉得谩骂还是存在的，总觉得某些人就是看不顺眼，总觉得自己是这个世界上最惨的人。

游戏光盘在你自己手里，要么想办法打穿回到过去，重写人生；要么做一个勇敢的人干脆不用那个逃避的办法，勇敢面对，走出那段不愉快的时光。

做幸福的自己。

道理我们都懂，就是放不下。

这就是差时症，灵魂留在过去，而肉体还在前行。

我不知道有没有“差时灵”能治好你的差时症。

我只知道，任何的方法都有副作用，唯独靠自己咬牙挺过。

痛苦会有、难熬会有，但你收获最多的，会是成长。

兄弟，别再为过去的事闷闷不乐，别再为了不值得的人做无谓的挣扎，别再因为别人犯错去惩罚自己。

我们有自己的人生要过，我们还有很多的精彩没有共同经历。

找回迷失在过去中的自己，继续往前走。

独自一人，尽管孤独，却会轻松。

姑娘，去找回自己，找回曾经的无忧无虑，找回曾经的那份快乐。

没人能阻挡你享受自己的青春，活出自己的精彩。

去享受舞台上的灯光，去享受音乐的节奏，去享受被人注视的自信。

在比你快的世界里，我会等你。

Ps：佳佳～我对电影的解释，你满意不？

其实没那么差啦 应该7左右 关键是动画版的太牛逼了 对比起来就差蛮多了。

比较屎的地方：1办公室变超人 2被抓起来了 3王子文的气质和王倩不太符 虽然养眼 4配音没劲 5 房祖名感觉憨憨的 不够痞 但台词情节设计得很凶悍 6浩二跟一傻逼似的 7动画版很有力度 一股参悟的气息扑面 电影版感觉很平淡 撑不起原版中精髓的台词 8 傻逼警察 用手挡子弹想怎样 其实还是有亮点的 比如：1李献计中枪后从胸口飞出的大白兔 2穿越时空专用光盘。。

3动画部分还是不错

09年的李献计找了一个很好的借口从分手后的世界成功逃逸了，正确地时间切入点，凌乱而准确地画面表述，北京爷们特有的玩世不恭的语言，音乐恰时地响起触及心底，谢幕、祭奠、告慰，用谎言欺骗自己，因为大家存在同样的“差时症”，在这场谁都无法控制走势的情感世界里没有谁对谁错，只是把正确的时间无限放大或放慢，就是没有放在准确时间准确地点的准确爱情里。

一切涂抹的美得像在感情世界里从来不曾有人受过伤害。

这让很多人望而兴叹，折服及膜拜，因为这是多数人做不到的。

在他们分手后的世界里，生活依旧、学习依旧、工作依旧，坐同样的车走同样的路看同样的风景流不同的泪，独自一人，所有构建的爱情世界因重创而崩塌，突然发现世界并不像想象中的那么美好，具体产生的意象和真实存在的事物都无法承受时间烙下的伤。

原因是，很多人无法说服自己。

李献计不同，他信誓旦旦地描叙分手后不存在的世界并让自己相信，极力试图说服自己。

关上房门，不语言与，觉得沉溺游戏世界就可以回到过去，所有的一切都会重新来过，自己的姑娘王倩也会在原地等自己，内心泣血地相信自己可以为爱情牺牲一切。

固执、刚愎自用、表情木然，一遍遍敲击着按键或写着对方的名字。

这个时候的李献计真实、真诚、真心。

作者李阳牛逼哄哄地以自己细致地耐心、历练地知识涉猎，还有足够炫地专业技术，为李献计营造了这个世界。

11年的李献计卷土重来。

最初期待电影能够有个昆汀•塔伦蒂诺式的剧本，成为或者接近提莫•贝克曼贝托夫影片的水准，就是拍成个致敬片也成，结果电影活生生地弄成了一部夹生饭。

众人值得回味的东西就此终结，这次改编完全采用了一次杀鸡取卵的举措。

我们的编剧真的就这么点能力吗？

你们到底在想什么？

李献计有了个类似科学怪人的启蒙老师——二叔，带着个像电焊焊的高科技头盔打穿越游戏一出现的时候，我对动画版的场景改编已失去一半的真实感，情感上的真实感。

再者是二叔拿着Ｅ=ＭＣ2给少年李献计传授物理及空间的神奇知识，后来二叔消失了，应该是游戏打通之后穿越走了迷路了再也没回来，接着游戏作为遗物给了李献计，于是我们看到打通游戏穿越后的李献计拿着Ｅ=ＭＣ2把这定律给了爱因斯坦。

到底谁发现了Ｅ=ＭＣ2咱也不再追究，抱着又看了一部国产大片的心态看。

因为电影开始糊弄了，没有合理的逻辑性就是没诚意。

电影还告诉我们，原来我们关心的李献计和王倩开始是两个同病相怜的人在天台上认识的，只有神经病人才有的举措——站在天台的台阶上说只是看风景，像《暗战2》里郑伊健带着林雪在这上面玩硬币一样又傻又天真。

真正的宅男是不会给别人解释自己为什么宅的。

看看我们的编剧都为后来李献计为挽回爱情奋不顾身不惜卖肾走私独闯基地的举措做了什么样的情感铺垫：80后青年男女奋斗版的小窝、高档餐厅吃饭约会、驱车在海边穿着泳衣玩耍，一个爱情意象加着一个爱情意象出现，细致地生活被符号取代，更甚地是我们曾也为之既爱又恨的女主人公王倩在这里是遭遇了直接无法挽回的分手——死于车祸，时间是2008年11月14日。

编剧们，谢谢你们让天下的恋人都死完。

然后就是和救王倩没有任何关系喧宾夺主地穿越举措一个接着一个，原版动画李献计打通游戏后兴奋了吗？

没有，他依然很沮丧，因为他知道自己所有的努力都是徒劳的，他只是想让自己相信，这是一种失恋后自我安慰的可能性。

可是电影版的李献计很兴奋，他穿越成功了，他打开门穿越到了纪元前，恐龙满天飞。

房祖名饰演的李献计并没有很好地把握人物的情绪。

不过，动画的出现，这也让我们看到，李阳的水准依旧神采飞扬，气场很大。

还有换肾的野医生，好像也是从安定医院出来的，被警察抓的那段是跑酷么？

大叔在卖萌么？

还有那个矢野浩二饰演的美元大雾，自我介绍后就开始对着镜头当电视机砸，完全会把那些没看过原版动画的观众搞得莫名其妙；为凑钱还增添借精生子的剧情；还有羽泉饰演的文革大炼钢时期人员，现代人总是自以为是地把所有过去式的人或物都制定成愚蠢式可戏谑的，要知道，现在人们就是遇见地震海啸也不会出现那种夸张的表情。

因为原版的存在，整部影片完全可以像罗伯特•斯文克的《时间旅行者的妻子》一样温馨又感人，也可以像《关于时间旅行的若干热门问题》来点诙谐可口的京式幽默，不过都没有看到，可一以贯之的气质被那些零碎地无关痛痒的细节割裂的毫无水准可言。

至此，我书写的情绪也已经被剧情带动肢解的毫无凝聚性。

就此落笔，期待李阳更优秀的作品，也期待更牛逼地导演和编剧再次改编电影版，抹掉这次观影映像。

PS：四星给动画。

没看懂捏！

什么乱七八糟的呀我是female，据说只有male才看得懂为毛把政府也扯进来了？

他老爸还是个警察？

然后反正我迷乱也许真有差时症这个东东？

和平年代，战争远去，热血男儿为之热血的恐怕就剩爱情了。

八零后是真正在和平年代度过童年的一代，红色大潮的褪去，使国外的文化开始登陆中国，游戏机，动画片，各种小录像厅如潮水淹没大街小巷，那些打弹珠，跳方格的土游戏立刻失去了吸引力，游戏机更是大多数八零后不可回避的神器。

于是，看到打通游戏也可穿越时空，我们便会不自觉地跳档到那个时常满街窜的年岁。

因此这是部表面新潮，装范儿，骨子里极度怀旧的片子。

对于爱情，这不是一部足以撼动所有人的片子，毕竟铺垫过少，但把爱情作为穿越的动力，这却是一部十足的温情片。

无数次的打通游戏，只是为跳跃到合适的时间点，去拯救逝去的爱人，哪怕是可能会有亿万年的跳跃误差，可能会误入翼手龙之口。

中间为五十万前往索马里的段子，有着强烈的中国式英雄主义，要说幻想，这段是最不靠谱的幻想，但它把好莱坞那套恶搞一番，也很是酣畅淋漓。

为爱，李献计勇往直前，战天斗地，跳出了常人的圈子。

这，便是爱情的力量。

对于时间，影片没有抱着严肃的态度去讨论，而是持一种把玩的态度，时差症是在派出所不被认可的症状，穿越时空凭的是李献计二叔给他的游戏碟片和极不靠谱的通过电话购得的游戏头盔，李献计穿越时空给了爱因斯坦质能方程式，这些都降低了我们去探寻谜底的动力，弱化了设定的硬性内伤。

编剧传达给我们一个信号：我这样编只是为好玩，别在设定上死磕。

撇开穿越的方式，对于时空的环形表达，是本片的一大亮点，未来的我穿越时空到过去，当了过去的我的二叔，并且最终改变了恋人的命运。

两个我的交汇，是所有穿越的大忌，本片却毫不避讳，而且一个我便是另一个我记忆的一部分，这种相互交错的时空观，有着很先锋的理念。

当然，有些人会认为这是胡扯，好吧，认为胡扯的上小学时肯定都是三好学生。

对于人生，这部片子没有什么突破，比起那些主流的刻画，这种片段式的人生显得荒诞，不可讨论。

这种突破时间的人生，也只有科幻作品中有比较多的涉足。

也就是说作为科幻片，这是段平常人生，作为爱情片，这是段离奇人生。

相对于空间的腾挪，时间的拉伸，对于人生来说似乎更有说服力，这部片子在时间上有优势，但又有些蜻蜓点水。

看这部片子，我常会想到《上海堡垒》，因为它们的落脚点都极为简单，“好好睡，晚安”以及“我爱王倩”这种简单的句式在二十万字的压力下或者亿万次的穿越后变得不再简单，别人看来只是几个字，我们却会在提及时想到一整本书和一整部片子。

《李献计历险记》由动画片到电影，丝毫未减弱的便是其中的爱。

以爱之名，即将跨越青春的一代应该都会勇往直前，并且因爱坚强。

选房祖名就是最大的败笔，据说原作者李阳评价此片的时候说，等我知道的时候电影已经开拍了，言下之意大家都懂。

我不知道房祖名真的有多大的号召力起码无论从文化背景还是人格形象上，我想刘晔要比房祖名跟原著符合得多，李献计是一标准操着京油子的傻逼北京哥们，从来不知道害臊和腼腆是什么，而房祖名的京片子也就学得比我强点。

我不知道是为了吸引票房还是为了什么，主流的恋爱情结，事实上，王倩是谁，王倩长什么样，甚至李献计和王倩一起经历过什么都不重要，重要的是那些在一起草长莺飞的春日阳光和肆无忌惮的大笑不止，重要的主角爱的是过去的王倩而王倩不再爱他了，但是要能精确的把这种感觉描述出来，需要编剧导演演员摄影都达到文艺装逼的最高境界，显然此片在这四个方面都达不到，所以退而求其次，拍个圆圆满满的大结局也许是无奈之举。

其实就像李阳自己说的，原片主旨就一个，就是像李献计这样一人五人六爷们赳赳的，其实也不过是一个虚逼，用夸张的一种形式来逃避想要躲在往日的时光里不出来，现实中，我们每个人都是这样，越长大越不想从过去的温情脉脉里走出来。

优点还真有，李阳的画风真的很带感啊。

刚又看了一遍原作，特么喜欢这种风格。

科幻风，在中国的电影中加入科幻元素我感动得都快哭了，这部片子我都向归类到科幻片里面了，如果不是恶心的可口可乐，科幻感觉还能更凶猛一些。

不过票房惨败估计就是因为这个吧。

应该是四星。

多一颗是指望可以平衡那些愤青式观影者给这部值得鼓励的作品打了的超低分。

作为一部国产穿越式科幻爱情片，拍到这个水平我觉得非常不容易了。

你不可以指望让这个片子拍到像盗梦空间，蝴蝶效应那种效果和节奏感。

毕竟不是什么超大制作。

导演郭帆很大程度上尊重了原作和原作粉丝的感受，只在一些小处做了一些值得理解的修改。

二叔这个角色加入的很出彩，充实了原作的剧情架构。

虽然在国内外此类片中也不是什么很新的创意了，但是我觉得看《李献计》本来就不是为了纯粹看剧情的。

这部片子是来追缅70，80后那永远不再归来的温馨的旧回忆的（唐僧，韩梅梅（虽然我是上海教材没韩梅梅），大白兔奶糖等等等等种种的致敬、缅怀和惊喜）--真的很喜欢。

房祖名也没有那么的令我失望。

而且万分庆幸用了京片子的配音（如果能够更痞一点就好啦）。

那些可以谅解的缺憾和不足之处主要在于影片整体节奏感的把握和真人与动画之间的衔接上。

说实话，原作动画之所以能够这么打动人心，就是因为原作者李阳，把整个动画的节奏把握到近乎完美的水平。

无论从黑色幽默，陈述，文艺感，电影预告片的High感和最后结局的平静感和荏苒感。

都恰到好处滴戳到大家的感触点上；而电影则不免显得略欠火候了。

不过，我相信这部片子会越陈越香。

是一部致敬片，缅怀片，本来就不指望被所有大众所接受。

能给看得懂的人看懂，就是导演和制作方最大的欣慰了。

（而且广告接了不少，经费方面应该是不亏的吧哈哈）如果要我用一句话来评论的话，那就是：近10年来大陆最值得回味的一部商业片，没有之一。

很多创作型的歌手在成名之后都无法面对自己的第一张专辑，比如周杰伦的《JAY》(2000)、朴树的《我去2000年》(1999)，这第一张专辑经常被视为是[石破天惊]的一张，是黑暗中发出的最绚烂的亮光，是多年厚积薄发的孤独与骄傲的喷薄而出，是成名后富裕生活的不可及。

以后这样的一张专辑可能会被他自己以及他的粉丝们不断的怀念，并且不断赋予深刻的超越本身的应有的意义。

可是这是不公平的。

第一张专辑是对他之前的人生的总结，而第一张之后人生开始身不由己，陷入圈子之后又开始服务于[圈子的成规]，[不在其中]的[石破天惊]与[游刃有余]总是很难发挥出来。

在[李献计]成为[经典]之后，[李献计]所承载的符号意义就已经超越了那样一部20分钟出头的动画短片电影。

对于80年代生的人来说，我们所处的时代恰好给与我们这样的符号能力来如此解读李献计，最尴尬之处在于，我们是集体老去的80后们。

从《李献计》我们看到了我们熟悉的不与我们成长的文化，那是超级玛丽，是健力宝，也是人民公园。

我们吸收着这样曾经每天真实存在的贫瘠的大众文化，用每一分每一秒的认真与焦灼来生产经历着时不太美好，怀念时无比美好的青春期，在我们不得不从学校走出来走进写字楼人魔狗样的成为白领，成为社会中坚力量的储备力量的时候，我们的国家开始富裕了，父母口袋里开始有钱了，媒体形式无比发达了，可是在这之后，80后门仍旧不可解的是曾经在那些贫瘠媒介形式与文化符号背后所生产出的极致的青春们。

当80后门无可阻挡的进入人生的新阶段，当80后门开始集体怀旧的时候，共同的经历与共享的记忆成为我们与那些曾经极致的美的唯一接触点，消费这些文化符号成为终极目标，在电影中破解文化符号的意义，用我们的[小语言]来破解成[小意义]，影院里面共同发声的笑点是最好的佐证。

我敢说，这是一部80后的电影。

这么说是因为李芳芳曾经创作了最80后的《17岁不哭》，却没能继续将80后深入，而是借由恋爱、高考、非典等典型的叙事符号来呈现80后。

如果你经历过80后的成长就会与李献计感同身受，为什么呢？

80后是视觉的一代，是意识流的一代，是逻辑鲜明却意识混乱的一代。

80后是这样的，看前看着瞬息万变的迅速长高的城市，耳朵里面听着随身听，眼前世界的惆怅迅速抽身而出为自己的忧伤世界，所有的大众文化为这样的迅速抽身提供富足的养料，发散的思维意味着从此端到彼端只需要甚至不需要眨眼的时间，小世界的营造过于意向暧昧与个人倾向，我们关心的是长胡须打游戏打飞机，我们投入的是爱情。

爱情是什么呢？

廖一梅说，遇到爱，遇到性，都不稀罕；稀罕的是，遇到了解。

[差时症]是李献计的原创。

其实主观时间与客观时间的差距是一个亘古不变的哲学问题，对于时间、爱、存在、理解的质询是人类无时不刻不在面临的困境。

——“你做的这一切就只是为了一女孩？

”——“其实就是为了自己，能从分手后的世界顺利逃走。

”对，在爱情之后，时间可以缩短，也可以延长，长长短，短短长。

对于爱情，对于分手，对于时间，我们也许仍旧在塔可夫斯基的《雕刻时光》中逡巡，就像你还在想着诺基亚的全键盘手机怎么还不出新款的时候，苹果告诉你，其实你需要的触摸，然后全人类发现小小的手机屏幕也可以触摸，而且，靠，体验还相当之好；《李献计》告诉那些花很多钱想要拍牛逼电影出来的人，你们不要再想什么牛逼的花钱的表现时间、爱情的方式了，你们其实就只要把你们脑中的主观世界，用客观世界的方式呈现出来，电影，不过是主观世界的镜像化之后的呈现方式而已，不过是我们有没有曾经共享的青春而已。

电影是一部诚意之作。

在已有的动画作品的高度之上，敢于再进行深度加工，其勇气也是值得敬佩的。

在此之后，将20分钟的动画，简简单单的故事讲成一个90分钟的完整的故事，说真的，最开始我是捏着一把冷汗的，但是将故事看完，我会心的走出影院，我想，对于当年被[李献计]打动的男孩女孩们，走进影院重温这样的感动，是不会失望的。

电影保留了动画最经典的故事梗概、精彩对白，将动画的婉转惆怅与积极向上的精神内核得以传承。

最重要的是，动画是彻底的造梦，让你脱离现实尘嚣；电影则还原了真实的场景，演员实拍是生活，动画部分是主观世界，你难道没有这样的经历吗？

只要带上耳机开始打游戏，周身世界就不存在了，我马上进入游戏里的田园梦境或者兵荒马乱。

值得一提的是，动画版的作者[年轻优秀的飞行员]自己也亲自操刀进行动画部分的制作，想必给电影整体的把控与接合提供了巨大的粘合功劳。

当然也有抱憾的地方，房祖名似乎无法hold住献计的气场，献计若是可以真的找一个有北京胡同气息的侃爷，像混混却又满怀深情该多好。

不过因为是可爱的电影，所以那么多的电影植入也没有觉得很讨厌，你们发现几处植入呢？

哈哈。

看完电影之后很想也从我的人生中去找一个开关，然后能不能在GAME OVER之后也能重新开始。

在游戏中已经习惯GAME OVER的我们，如果在生活中可以重新开始该多好。

这就是我喜欢很久的动画《李献计历险记》,虽然结果被拍成了个烂片，还是忍不住想絮叨几句。

其实 《李献计历险记》这个故事里提供的线索似的噱头就是时光穿梭。

打穿游戏就算完成了任务，借此回到过去，弥补内心了里最不甘的那一段缺憾。

既然京城狂躁青年李献计最不甘的事便是失去的爱人。

20分钟的动画短片里，失去爱人这回事，始终像个哀怨背景音乐在幽幽地播放，knock on heaven's door。

而电影改编版似乎编剧脑袋被驴一踢，忘记了原动画的情绪氛围，硬是将电影的重心从一个青年破釜沉舟孤注一掷的感情路给该成了好莱坞英雄的奇幻激情之旅。

卖肾，走私，杀敌，救美女，天方夜谭似的行径。

原来的那种天马行空似的流畅感呢？

原来的那憋着的一股悲哀劲儿呢？

再耍贫嘴、再装B，还是抹不去那种哀莫大于心死的感觉呢？

虽然电影里固执的横冲直撞的还是同一个李献计，但是少了很多沉淀后的情绪在里面。

电影中结局是王倩出车祸死了，爱人离世固然难过，如若打穿游戏回到过去能拯救爱人的那一刻。

将心爱的人救活，倾覆的爱情似乎就可以在轻易间垂手拯救。

事实真是如此吗？

所以说，改编后让人最不满意的就是结局。

因为原来的结局是，爱人走了，彻底的离开了。

两人相爱这件事从此变成了单恋。

弦断了空有余音。

那种悲哀，那种被放弃的不甘心，想只有经历过的人才能了解。

我们明明约定经历整个人生，将最轻松愉悦最适合爱情的回忆倾注生活每个罅缝的，才经历一场寒雪就崩溃得不堪一击。

我们明明刻骨铭心相爱相守，大千世界不会再有比你更懂我的人，怎么忽然就急转直下爱人变陌生。

翻过围墙，回到以前每天厮混时消磨时光的小公园，大雪漫天的寒冷里，支离破碎让人格外难以负荷。

留不住爱的人，只好去伤害自己。

所以 当李献计毁坏身体换取更多金钱、更好的准备条件，以备打穿游戏回到爱情尚存在于他生命里的那个时刻。

王倩则在未来把游戏打穿，与李献计重新相遇，试图向他解释：我早已不在爱你，那么拜托你别这么浪费，因为即使你再怎么努力，就算我会回到你身边，完整的爱情也不会再回来了。

李献计摇摇头，猛抽着一口烟说：“（如果我们重新在一起）那也只是因为你在可怜我吧”是的，那也只是因为你在可怜我吧。

那我宁愿不要这样的可怜，宁愿不要你的怜悯，宁愿消耗自己回到爱情破碎前的样子，哪怕将自己消耗殆尽，能看到爱人的模样。

后来李献计一直一直努力着，在断续的时光里打穿了游戏，回到了和王倩初次相遇时的那天。

只如初见的美好，恋人青衣薄衫，唇红皓齿，夕阳的余晖沐浴着来去的人群，使一切看上去比平常更加美好。

可熬过这些时间，李献计早已白发苍老，再也无法向前一步。

如果再想起那场雪，想起手牵手坐在人民公园的长椅上发呆的悠长日子，看来来往往或晨或晚跳舞的阿姨们，日子轻盈得如同翩翩圆舞曲，他们和我们一样同在雪里奔跑，唱起枪花的《Don‘t cry》经历从相恋到失恋再到陌生，想起那些精致跳脱的记忆，该是那么那么的不甘，不甘心啊！

直到有一天，他写到：有一天你会在洗衣机里看到搅碎泡沫如星星。

　　 有一天你会独自走在雪地里听破碎的脚印。

　 有一天你会想起时光如同想起一面镜子，自欺欺人的镜子。

　　 那一天我们都爱得美好而甘愿。