墨雨云间

女主明明是有能力的，次次安排男主解围男主救赎男主作为精神领袖指点迷津，我说你们这个不如拍成爱男剧吧。

拍的感情戏犹如老太太的陈年入味裹脚布，那味儿都熏的咸鱼复活了。

故作高深的男女主之间的推拉能不能拍得聪明一点？

我总是幻视东厂公公来找对食。

性缩力max。

bug能不能少一点，怼脸恐怖运镜能不能少一点，毫无美感的打光和敦煌神女能不能删掉，脸谱化的降智反派能不能改一改。

女主聪明有能力，但是关键时刻总是靠男主给小道消息，给神医治疗，给救了女主射偏的箭。

虽然表面上看是大女主爽剧，但关键时刻又总是泻一口气，溜了。

再补充，就算不想带脑子，但是你的逻辑bug要不要这么明显，观众不是傻子不是若智，高贵的制作人以后打磨一下逻辑好吗？

好的。

女主自己的仇报的干干净净，虽然说自己老爸弟弟都没死，但是所有的罪魁祸首全都被杀光了。

而对待自己的救命恩人，把身份都给自己的姜梨，她明明是在痛苦与愤怒中被折磨而死的，她明明说恨整个姜家人，结果女主回去大大方方的替🍐原谅了所有姜家人。

恶毒继母死了吗？

没死。

她干的那些恶毒的事情暴露了吗？

没暴露，好端端的被养在鸟语花香阳光明媚的庄子里还有人伺候。

把亲生女儿扔在真女堂不闻不问十年的渣爹死了吗？

没死。

事业平步青云，连道德上的痛苦都没有。

嘴上说着疼爱的祖母死了吗？

没死。

好端端的抱着大金孙乐乐呵呵的颐养天年呢。

牛！

亖人剧情，我只能说🗡️人剧情啊。

这个导演喜欢慢动作和给特写 喜欢大鼓风机 慢动作太多了其实观感不是那么好 给特写有演技的还行 没演技的比如杨超越我就直接快进了 杨超越脸部特写的流露情感时候表情总是怪怪的 远景好看 无敌氛围感 王星越像小孩子装B 没啥阅历感 哎呦看剪辑这个人设应该是比较深沉...他撑不太起来 出场的时候 完全像小孩子在玩Cosplay 总感觉这个导演以前是拍不带脑子的小短剧的...很多设置和景布置的都很浅显 一眼就能看出来目的 一股浓浓的网剧风 吴谨言竟然是有演技的...(算了 有但不多 配音比她有演技多了..感觉吴谨言演不了情绪激动的戏...)哎呦她的鼻子是不是动过了 怎么视觉上大大的...感觉头肩比虐虐的... 看了一集不到一点emmmm 风格有点点小割裂 接不上 好像有几个无意义的镜头让人云里雾里的...还有就是慢动作太多了...太影响观感了..有些镜头的出现完全就是因为这个镜头必须出现而出现的 不是剧情连接的 就是.... 哎呦其实感觉这个导演适合拍风俗灵异...

《墨雨云间》从表面上看，是一部复仇打脸，最后女主事业爱情双丰收的剧。

但其实背后隐藏的内核还是非常残酷的——一，真正的姜梨早就没了，女主借身份做这一切于她来说都没有意义了。

女主不过借姜梨的身份完成自己的事情，更多的是在帮她自己。

女主帮姜梨的复仇打脸，不过是借用姜梨身份给的一些心理偿还而已，也是为了堵丫鬟桐儿的嘴。

女主需要桐儿来帮忙证实自己的身份。

二，最惨的人是桐儿。

女主姜梨的身份坐实之后，桐儿就算完成了使命，接着就下线了，主打一个用完就弃。

桐儿真的可怜，自家小姐没了，她还要帮冒充小姐的人坐实身份，甚至丢了性命……理论上来说，女主也没给过姜梨和桐儿什么，桐儿本不需要把命赔给女主。

桐儿在真的小姐姜梨身边的时候，都是安全的，有人护着的，到了假小姐身边，反倒没了命。

谁更在意桐儿，一目了然。

三，真的姜梨拿薛芳菲当姐姐，但薛芳菲未必拿姜梨当妹妹。

真的姜梨至少心地善良，宁愿自己被打，也不愿意桐儿受伤。

四，性格决定命运。

就算真的姜梨重生了，凭借原先姜梨的心思是不可能斗得过后妈和姜家的。

五，如果没有“相府千金”这个身份，女主也接触不到男主。

有时候机会真的很重要，哪怕你空有一身才学，但是却不被看见，就是会被埋没一辈子。

如果女主没有相府千金这个身份，也许会在大街上偶遇男主，但是却不会产生任何接触的机会。

资源和机会都是相当重要的，普通人如果没这个跳板，很难实现跨越阶层的理想。

六，想要干大事，还得有靠山。

除了身边需要有个心腹之外，还需要有个能够随时借力，帮忙的靠山。

得有个位高权重的护着，在一旁守护，必要时还能借一下资源。

（肃国公对女主说，我就是你的门路，我这条路最好走。

）

七，女主生前就是被宠爱的性格，重生之后仍然是。

薛芳菲此前就是众人都宠爱，除了婆婆和小姑子对她不好之外，其他人都很喜欢她。

成为姜梨之后，她再次获得大家的喜爱。

这种在外祖母家中获得喜爱，又获得姜家堂哥一家喜爱的能力，其实是女主原先本就拥有获得宠爱的能力。

八，普通人就算是重生也改变不了命运，关键是投胎投得好。

都说人要获得成功，需要具备三个条件，一命，二运，三本事。

薛芳菲变成姜梨，这就是改了命运。

凭借姜梨的身份，遇见肃国公，就是运气。

最后薛芳菲本就是第一才女，智商情商谋略都在线，就是靠得自己的本事。

《墨雨云间》这部剧本就是一部爽剧，通过艺术化的手法，完成两个人生前都没能完成的愿望，一个缺的是命，一个缺的是本事。

在剧中这样的两个人完成身份互换，尚且需要天时地利人和，更何况现实了。

当用“消失的她”+“回家的诱惑”的方式打开《墨雨云间》这部剧，就会发现时隔多年，复仇爽剧依然能牢牢拿捏我的心。

薛芳菲：为何爱我者却予我牢笼沈玉容作为顶级凤凰男上演明牌版“消失的她”。

没有想象中彼此情投意合的相爱过程，也没有夫妻琴瑟和鸣的生活画面展现，有的只是一个男人为了眼前的身与名，顶着最无辜的脸对妻子处心积虑的百倍加害。

或许这便是人类的劣根性使然，沈玉容在县城身无旁物时说尽花言巧语迎娶县令之女，在京城考取功名后又开始铁骨铮铮地做尽不仁不义之事。

家宴中给妻子下药，使其名节尽毁；深夜亲手杀妻活埋，使其丢失性命；坊间不断编排真相，使其污名坐实。

而这一系列的操作里，他仅用一句“她要碾死我们，就像碾死一只蚂蚁”就将自己摘得干干净净，把一切罪过推卸到婉宁公主身上，也归结于公主背后的皇权势力。

而对自己杀妻活埋还甩锅，名利尽收还委屈的倒打一耙行为却丝毫没有一个清晰的认知。

至此，随着玉容的心狠手辣与薛芳菲的含恨而“终”，迎来了全剧的第一个高潮，这是一个女人被所爱之人背弃的故事，也是对一个男人爱人但更爱己的讽刺。

姜梨：我要拿回本该属于我们的人生当薛芳菲准备借着姜梨的身份重返姜府的那一刻，就凭着“回家的诱惑”的趣味性发散将这部剧的爽感推上了巅峰。

因为经历过所爱之人百般的屈辱，也目睹了姜梨所遭受的诸多不公，所以重获新生后的薛芳菲在性格和思想上发生脱胎换骨的改变是必然。

或许这就是“杀不死我的终将使我强大”的现实映射，薛芳菲在破旧不堪的院落里勾出父亲的些许爱意，在人声鼎沸的笄礼上唤起恶人的夜夜梦魇。

季淑然精心筹备的衣服，是她进姜府前的一次试探；姜母生前最喜爱的菊花，是她寻求庇护的一根稻草；想要在笄礼上大放异彩，是她对世道不公的一场反击。

她睚眦必报，对抗得了恶毒继母；洞察人心，整治得了便宜妹妹；懂得示弱，拿捏得了年迈父亲。

而她心中所谋划的这一盘大棋，既是为自己洗清污名替姜梨讨回公道的对抗，也是对恶人的抗衡。

所以当这两条线真正地出现在同一部剧中，就会发现这部剧不仅是在讲复仇，更是在讲人心与人性，用强有力的戏剧性的矛盾冲突来烘托了这一路上的惊险刺激，让人看到人心叵测，人性阴暗，也让人获得了极致的观剧体验。

剧本写得很好，虽然有一些小的bug，但是大的方向没有问题，反派也不是绝对的脸谱化，故事节奏感很强，代入女主看得很爽！

算是今年来看得最舒服的剧了！

演员演得也不错，女主比延禧攻略看得出进步了，男主演得也很好，两个人的拉扯感很强，没有落入那种一谈恋爱就降智的俗套戏码。

导演想法太多，下次可以不要转镜头吹莫名其妙的鼓风机了吗……臣妾实在是头晕……【4⭐】—————修改评分分界线——————后面朝堂戏份后继乏力，做为主要反派的长公主太弱了，没有刻画好，张力不够。

可见编剧只有在宅斗戏份的时候能把控好，一上升到更大的权利斗争方面就掌握不好了，导致正反双方失衡，所以最终的评分降一颗星【3⭐】————看完大结局之后最后修改———作为一部复仇爽剧，编剧只记得主角一个人的仇恨，那我请问最后姜梨的仇恨呢，凭什么为了让渣爹安心就轻描淡写的揭过，还让女主撒谎说她走的很安详，她走的安不安祥她为救谁而死你不知道吗？？

亏不亏心啊，光你当圣母去了……还有琼枝娘子，她的死也被女主轻描淡写得篡改了，为了不让弟弟留下心理负担，你们是活的心安理得娶妻生子了，为你们而死的人呢，人起码要懂得感恩吧，人家就白死了，连纪念一下都不配得到吗……【 2⭐】

芙蓉出水却被汪洋恣肆杀伐了的飞流灿在统治的偷天换日的笃定轮番间翘楚世间灵犀却让权势天香夜染衣狡兔三窟的椒盐人间地狱陈沫似苦情浮花浪蕊的呼吸焦灼了伐木清虚一寸相思，万般无奈把郎怨烛影摇撼了活埋场景的青衫灰莲花之意境镶嵌在骨骼里被拉锯成横贯天际的一阵孤渺青烟红尘的裂变阐释了消极自由的谵妄寓言凌波的辖属框定了复仇的裂帛的层次呈现嵌固在至性真情的断鸿零雁遭遇了秋扇之捐，却无血洗冰封的千手柱间一个生命就是无数个带有星月的文稿连接成的譬喻线跳动隔世凄怆的潋滟宅斗的开始意味着平安牌的无稽崖诉说凌驾于尘埃之上的却是唱诗班肌理的纹路承乾青衫灰呓语着嘉年华的故去和与肃国公长相守的烧香秉烛问苍天斥命君子将领的情意综的护航也是月色彩朦胧凄异的文心雕龙的刻写逸态的飘飘兮若流风之回雪与能量的势窘益价随花飞到天尽头漾漾的水花扑朔起羁旅夜晚的舟白羽化登仙的不趋流俗的质地让轻盈与深沉一笔一划勾勒出灵魂的灵蛇畅想之颂摇曳的秋叶晃动在音乐性的浮云生死之间没有虱子遍布的旗袍，没有美誉的滞留感应却带来对于茫茫乾坤的朗朗翻覆的真理闺阁之唏嘘，彷徨之中的呐喊与肃国公的潋滟奢华亦是鸿途的寂静化长沙千万里的勾戈明灭连带沙鸥的缥缈清月华对于报仇的理路和真我的把持让她的逸魄进行着琴箫合奏的轻柔点痣的细语西楼的斑驳清新与缤纷之间是洒脱不羁的沉舟侧畔千帆过人生来便具有寡淡，思忖，恶性，心机间的自我毁损却被薛芳菲的彻底嘲笑凌驾了世俗公约的古战场心灵的孤战若古筝般凄离画楼听钟的海晏河清，到死丝方尽的泣血斑斑让她的心思沉稳内敛多了一片绿洲之意枯涩的戏谑让她不屑于回顾负心人的幡然悔悟任是人间荼毒遍及，揉碎桃花，玉山倾倒也要将清平乐的琳琅格调予以打破讽饰性的归拢暗潮

影视剧的叙事真是狡猾的劝说工具，说出来的主题都令人讨厌，但放进故事里，人们看完都会丝滑地接受表达，并且深深买账。

这部剧骨子里是非常非常典型的厌女宅斗剧，但是深受人民群众喜爱，到底是怎样成功用一个霸总娇妻文包住了一个厌女剧的？

一群女人在一个大院子里互坑、宅斗的古早故事，表达的内容也是大清朝的意识形态：大女主，靠性魅力和说不上的什么能力，比如伶牙俐齿之类的，加持了一个霸总腹黑白莲花男人的拯救，斗倒其他女人的故事。

内核的东西是非常厌女的，反派都是女性，从公主、婆婆、小姑子、后面大院里的后妈、妹妹、女仆，女主敌对阵营的都是女性，她们看到女主就有无边和莫名恶意，全剧不弄死女主不罢休。

这个剧的主要戏量都是靠着女子宅斗组来支撑。

说这个戏厌女是因为“宅斗”这个类型本身符合男性对女性的社会性别的认知，本身这个题材就很男凝，你们女人没什么本事，就爱一起嫉妒、吃醋、互坑、算计。

隔壁男频《庆余年》2的男人们在搞搞江山，搞政治，这里就一心一意搞宅斗和争风吃醋，比之早年间的娇妻文学大如传和宫斗剧经典甄嬛传，斗争档次低了很多，但她们都属于以描写女性之间互相伤害，制造彼此的苦难来隐藏性别不平等、女性作为从属性别的真正社会现实。

但现在的制作者学聪明很多，她们从耽美文学里学到了双强设定所带来的“性张力”效果，从宫斗剧学到大女主开挂大杀四方，从复仇故事学到除恶务尽的爽感，嫁接了很多情节元素，包装一个厌女故事。

只要有一对男女恋爱组合满足女性观众的意淫，其他厌女的部分都可以打包进去，于是看完故事会在无意识里存储下来这些信息：大女主身边制造麻烦的坏人都是恶毒女配，女人所承受的伤害来自女性。

第一集里的女主被构陷接着被亲老公活埋，马上告诉观众这个亲老公呢，是被公主看上了，根本打不过，于是不得已就弄死自己亲老婆，一股子给男人洗白的动机。

后面又在无数次写女主想念和亲老公的交往岁月，这条线是最好看的一条，可惜了，优于革命不彻底，根本就不会写一个脱离了婚姻、男女情爱语境下的女人是什么样子的？

这个编剧根本不会写。

因为我们的文化里的女性都被深深驯化为不自知的厌女症患者，都以男性作为第一性别，我们这里的编剧写的所谓大女主都是照着男人的样子来写。

如果不像个有权有势的男人的样子，比如嬛嬛，也不是一个被男人爱着的女人，这样的女人是怎样的呢？

在这些编剧脑子里，根本想象不出来的。

流行文化一旦和主流文化捆绑就非常厉害，于正的戏对于维持封建社会的两性关系模式稳定有不可磨灭的贡献，他总是在以嗷嗷直叫的强悍女主（像男人一样的女主）去凌虐恶毒女配（这个才是真正厌女），最终让女性觉得女性本身就是弱点和缺点，而男人则是世无双的公子或者霸道温柔总裁。

于正的剧散发着封建社会的恶臭流行于市，动摇着当下很多年轻女孩儿的本来就不强的女性意识，强化她们身为女性的自卑和自我轻贱。

主流意识形态和影视剧的捆绑和媾和，就会不断强化和重复这一套说辞话术，打着大女主和女性独立，女性自强旗号，包装的“厌女”故事不断输出，成为一种社会共识。

娱乐品是深入无意识的，就是我们根本没意识到我们已经接受了她传达的恶臭，画面越是精美，影响力越是强大。

看这部剧，不知不觉地，我们都在被厌女洗脑。

墨雨云间目前改编最大的亮点就是把重生改成了女主顶着自己的脸继承姜梨的身份！

是的，不是夺舍，也不是顶替了原主的人生，而是继承！

虽然为了过审，基本重生的剧都会改为冒用他人身份，但基本这些剧都是设定女主换脸，并且基本都是女主和原主是不认识的，和原主也没有直接的情感交流，这种开局其实和重生没有什么区别。

但墨雨改编不是，设定原姜梨和女主直接接触，产生情感联系，女主没有换脸，顶着自己的脸继承姜梨的身份。

这样的设定其实更带感。

首先从女主的角度来说，不是重生，没有重获新生，反而有种负重前行的感觉。

女主顶着自己原来的脸去继承姜梨的身份，抛不开的前程往事，过去的种种孽缘不禁是在自己的心里，还是在现实中，没有和过去的身份完全割裂，没有完全抛开过去的枷锁，依然会有前事的种种牵绊，这样开启剧情，比直接重生扔掉原来手上的烂牌洗牌重新摸一副牌再开始游戏，难度要大多了，看点也更多。

男女主以及女主与前夫哥之间的对手戏也会更有张力，男主知道女主过去，这样两人之间的极限拉扯更有意思；而女主敢于用自己的脸去面对前夫哥和之前的仇人，我觉得比原著重生躲在新的马甲后面谋划更勇敢，人设更亮眼了，对峙的戏份也让观众更有爽感和触动。

而从姜梨的角度来说，原姜梨以独立的姿态出现在观众的面前，她不再依附于女主而存在，用自己的身份直接向女主和观众讲述了她自己的故事，这样本身的姜梨在观众的感受中也更独立，更有血有肉，更能让观众感受到是真实存在过的人物，感受到她身上的不公和冤屈，她的一生不仅是一段女主新身份背景介绍，她的境遇也不是仅为女主重生后的生活制造关卡的一种设定。

第一次，让我感觉到了这类型剧对被冒用身份的人（被穿越的人）的尊重，过去这种剧和书总让人觉得这个被穿越的人只是张皮，她的情感、她的一生没有人在乎，作者不在乎、主角不在乎，连观众也不在意，都在可怜女主，没人怜爱原主，是个被女主使用的工具，连工具人NPC都算不上（因为她不独立存在）。

第一次，在这种剧中，让我觉得这个被冒用身份的人是被真情实感的当作一个人来对待。

而从剧情和情感来说，原姜梨花和女主直接接触发生联系，救了女主，对女主讲述她的冤屈和她的愤恨，女主和原姜梨产生实质互动和情感纽带，比直接穿成姜梨对姜梨的牵绊更深，女主顶着自己的脸、姜梨的身份， 这不是夺取了姜梨的人生，而是继承！

一方面女主并没有完全抛去了自己的人生，另一方面这是姜梨托付给她的，情感上是双向的，而不是单方面的取代，所以说是“继承” ，背负着两个人的命运、两个人的冤屈，为了两个人而继续前行，这样命运的枷锁才更多，而女主承载着两个人的情感也更强大。

女主和姜梨在观众这里都是独立的两个人的情感认同后 ， 对观众也触动更深。

这不只是女主一个人的人生和复仇，也是姜梨的，她把自己的人生托付给女主了，这是两个人的人生和复仇！

这样姜梨和薛狸两条复仇线双线展开会有双倍的爽感，更带感，更打动人。

冲着这个设定对剧情和人设的丰富打三星，对原主的这份尊重感动了我，加一星，先给4星，后续再看剧修改打分。

投诉修改

除了“爽”、快节奏，没有任何可圈可点之处，更像是为了爽而爽。

昏暗的画面故弄玄虚。

台词差，不看字幕根本不知道呜哩哇啦说的啥。

（但是我发现大家好像都不怎么说台词的问题了，作为演员的基本功，偶尔几个台词好的演员会被拎出来表扬一番，但是台词差已是通病。

）演技木。

这一群人没啥cp感，像拉几个人七拼八凑拼出来这么一部剧。

剧情像输入关键词然后AI生成的。

这个剧给我这样的感觉：要看爽剧？

OK 我给你爽剧。

要看帅哥美女？

OK 我给你找帅哥美女。

要节奏快？

OK 我十几分钟走完前面剧情。

……够不够看？

还要什么通通满足？

所以整体呈现的效果就像是工业废品拼出来的电视垃圾，庞大繁杂，集齐了各种要素，其实屁都没有，更别谈什么逻辑了。

（画面类似哈尔的城堡，外面看起来是个大城堡，其实全是破烂拼的。

）如果这种剧能火，那真完蛋了。