东京贵族女子

虽然整体的节奏比较慢，但用缓慢平淡的方式诉说一个故事，本来也是日剧一贯的风格。

贵族女子生活优越，从小就被呵护，在一个特殊的环境成长，首次见男方家长的小小礼仪，就是几代人积累和传承的教养，已经根深蒂固地植入他们的习以为常和自然，和平民女子已经有经纬分明的阶级差别了。

但是即使贵为特殊阶级的女子，也是从出生就被规划了人生，被教育成为某一类人，没有过梦想或者自我，从出生就看得到自己的将来，其实和平民女子一样，不离开小镇，就看得到自己的一生。

平民女子即使离开了小镇，活成东京女子的样子，但是本质还是没有改变，也依然被城市压迫。

所幸影片中的女性都比男性来得勇敢，都走了出来，开始尝试做自己，或者说开始探索自己的梦想和发现自我。

而贵族男子依然按照家族的规划按部就班地过着看得到头的一生，比较起来女性更加鲜活，最后女主和朋友在阳光下嬉戏打闹，是发自于内心深处的快乐。

今年看到最动人的日本电影，个人观感比《花束般的恋爱》更好，还没看滨口龙介的新片，不知道是否更好。

本是不抱多少期待随便点开，开头一场家宴戏就拉起期待，机位准确、气度端庄，拍得很有章法，觉得可以做镜头语言的实用性拉片，后面看下来，值得拉片的不止镜头语言。

表演极准确，日本演员的表演往往外化，但这部戏偏收着演，富家女和平民女的表演都非常非常好，平民女选角堪称“人戏不分”的准确，富家女后段几乎看不出表演痕迹，且导演给了她们挺多不与其他演员互动的“独处时刻”表演，都非常棒。

台词很好，很多简洁的台词，很准确地表达了复杂的信息，台词甚至比镜头更值得拉片。

配乐很少，但是该出现的时候就很准确有效，很有章法。

还是想说一下镜头语言：开头，家宴之后，女主拍单人照，一个推镜头，这个时候她屈从于家人、社会环境，是一个富家女的符号、一个具有婚恋任务甚至以此负担家族医院继承者的工具；结尾，四重奏现场，女主等候在楼梯上，一个推镜头与开头呼应，她的凝视，是在用镜头语言诉说：“我不是一个标签，一个符号，一个工具，我是一个会喜怒哀乐的个体，我是我自己。

”又比如富家女和平民女见面那场戏，开始平民女和富家女闺蜜博弈，什么时候剪单独拍摄角色的机位，什么时候剪两人带过肩关系的机位，什么时候插空镜过渡，用得非常有章法；后面富家女来了也是，开始单独机位，然后是两人各占左右的对等机位，闺蜜又探身插话，入侵这个平衡，使平民女弱势，看似阶级打压，其实是导演的一个障眼法，因为这个时候富家女一个问题，问情敌（平民女）自己的未婚夫是一个什么样的人，镜头语言随之反转，变为带彼此关系的过肩机位，揭示两人的关系是平等的，富家女来的目的也不是要打压平民女，而是想知道自己并不了解的未婚夫是一个什么样的人。

这段呼应着平民女入学时那场下午茶，她不知道自己的同学都是些什么人，暗示了她的学业前途一片迷雾；而富家女不知道自己的未婚夫是一个什么样的人，也暗示了她的婚姻前景一片迷雾。

非常准确的语言，充满了非常多准确有效的技术维度且充沛着克制情感的电影。

中国都市剧的导演们若能学一学这样的准确，我们的影视剧作品整体质量会好很多。

它还藏着很多“创作”维度的惊喜，比如富家女在精神困境时刻，遇到平民女，去到这个曾经情敌的家中，她第一次到一个生活环境截然不同的同龄人房里，看到狭窄但充满生活气息的空间，从闲聊中感受截然不同的一种人生态度。

你期待她回去跟生活得毫无快乐的丈夫说“离婚吧”，但是她回去之后，却趴在丈夫坐着的沙发边说“今天好开心呀”，他丈夫说“原来你眼睫毛这么长”，你会疑惑她是否又一次压抑自己，觉得她为什么要继续忍下去？

下一个镜头就是一巴掌打在脸上，这一巴掌来自阶级地位更高的婆婆。

导演用这一巴掌来代替了我期待的富家女说出“离婚吧”。

甚至空镜+“一年后”字幕的时候，我心想，不要只切一个空镜呀，小津安二郎总是给我们一组空镜的，然后它就果然切了三个很有日本味道的空镜……这些“创作”维度的负责任，使它带来的观影感受非常之动人。

双女主的故事，或者说是女主群像故事——和日本近几年的搞得如火如荼的政治上的女性地位提升，社会上的me too运动和学术上的女性学研究遥相呼应——故事讲得好，光影处理得好，节奏类似于“海街日记”，温情婉转却让看客品得津津有味。

剧中华子（Hanako）的设定是医生家的三女儿，住在“松涛”——老牌的高级住宅区，基本上都是一户建，据说麻生首相家老宅就在这里。

妥妥的生在罗马的东京富贵花，原生家庭氛围也是好得不得了。

大姐自由恋爱嫁给了青梅竹马；二姐估计被当做继承人来培养的所以成了整形医生，但是剧中出现的时候离异带娃；三妹华子自由恋爱却遇到了渣男，明明已经有了婚约却在跨年那天悔婚当了逃兵。

在跨年晚宴上，华子突兀的一个人出现时，长辈们没有责备，却是热心地让她向前看并且各家都给华子安排了相亲对象。

剧中美纪（Miki）的设定是考入了“慶應義塾大学（简称庆应）”的地方上来的大学生，但是所有关于大学的取景却是在“青山学院大学（简称青学）”——不过这也很应景！

因为“青学”就是这样的存在——几乎所有权贵、名人都会把自己的子女送到“青学”幼儿园，然后小学、高中一直读到大学——这样的学生被称为“内部生”，凭实力考进去的被称为“外部生”。

美纪就是这样的“外部生”，只能说“住む世界が違う”——看过《北京折叠》的朋友们很好理解，同一个北京，同一片天空下、呼吸同样的空气，但是人和人就是不同。

“青学”在林真理子的随笔里就有这样的讲述：看着走在青学校园里的头发黑亮衣着整洁的年轻お嬢様，幻想着如果能把自己的女儿送进青学该多好！

——林真理子真的这么做了——笔者在青学读书时，曾作为志愿者参加小学部的“English Day”。

林真理子的女儿在手工课上就坐在笔者身边。

美纪凭实力考到东京，凭实力自己养活自己——但是却不能有更多的奢望，即使自己十年来的床伴是幸一郎——如果去追求和自己身份不符的东西——只能是被高高举起又重重坠落。

美纪对男人没有幻想。

华子的闺蜜——小提琴手逸子（Itsuko）给的镜头不多，却是令我映像深刻的女性角色。

她因为原生家庭不幸福所以决定一定要自己养活自己，经济独立、精神独立——即使在恋爱中、在婚姻里也要有自己养活自己的能力——也就是随时离开的能力。

在无意中发现了幸一郎和美纪的关系后，她为华子两肋插刀，立马约见了美纪打开天窗说亮话——这不是愉快的会见，但我并不是要道德审判你，也不想让你和华子针锋相对，女人之间没有必要互相碾压。

然后设身处地聊到了自己的原生家庭，父亲花花肠子有过很多外遇甚至是私生子，但是母亲因为经济上依赖父亲一直妥协。

反过来造就了逸子的特立独行。

因为她的坦诚，美纪也放下了戒备，之后的三人会谈也更像朋友间的聊天。

这次经典聊天在1小时10分左右，建议会日语的朋友去听一听——女人的敌人并不是女人。

第一次面对情敌时，华子拿出了“お雛様展（女孩节的人偶）”的门票，送给了“情敌”美纪。

也促使了美纪下决心和幸一郎分手。

这部剧讲的是一段段“求不得”的故事——剧中人人都是有执念而“求不得”。

原生家庭巨好的出生在松涛的华子希望嫁得良人最终却和幸一郎离婚收场；小镇做题家美纪希望融入到东京这个大都会最终辍学做陪酒女勉强养活自己，年轻女子成为大都会的养分，和幸一郎有缘无分——被对方当做召之即来挥之即去的存在；幸一郎呢？

剧中没有明确说他想要什么，但是对于这样的财阀+政治世家，幸一郎从出生开始就被安排得明明白白——这个家族里出生的每个成员都是按照既定轨道运行，怎么能有自己的选择呢？

幸一郎的原生家庭在地位和财势上，是远超华子这样中产家庭的存在。

在幸一郎带华子第一次见家长时，幸一郎爷爷就开门见山地说，我调查过你——华子，你可以和我们家幸一郎结合——这就是豪门——简单、直接、不废话、不用考虑听众的感受。

剧中给到华子的都是暖色调，给到美纪的大多是冷色调，而幸一郎的设定是“雨男”——轮到他出场一定是雨天，但是在最后一幕，离婚后的幸一郎在某处小学偶遇华子，那天没有下雨，室外到有点暖洋洋的余晖——是因为他们都做了从心的选择，幸一郎也解开心结了吗？

幸一郎是帅帅的配角，毕竟，女性群像闪闪发光——觉醒而出走家庭的华子，主动提出分手自己创业的美纪，和美纪一起创业的老家的高中同学，华子的闺蜜小提琴手——她们最终都是单身，活成了“贵族”——配得上剧名“东京贵族女子”！

1. 印象最深刻的是三个女生会面和解未婚夫找情人的问题，拿捏恰到好处，不狗血，很细腻，全片拍得最好的地方。

2. 有人因为家庭贫穷辍学，被有钱人当做随叫随到的人，但是她却不依附于谁，她能养活自己，她能在东京这个大城市里创业拼搏，虽然房间又小又简陋，但这一切都是属于她自己的。

3. 你现在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

4. 有人娶你并不是因为爱你，又可能是因为你适合结婚。

没有交流没有爱没有独立人格的婚姻很难维持。

5. 女孩子靠自己也能活的很好。

重要的不是你结不结婚，而是你过得是否幸福。

6. 有一说一，这部电影的台词真心不错，拍摄手法精妙自然，语言简洁凝练，没有废话，没有多余的表情，看着很享受。

一大早从上海的南面赶到北边，还是迟到了两分钟。

早上九点第一场，迟到的人好像也不在少数……如果这部片子每一个篇章拆开打分的话，三分最多了。

但是整合在一起看完居然有一种豁然开朗的感觉，甚至走出电影院，看到边上的闸北公园和南北高架，人流熙熙攘攘，四重奏不断地回响在耳边……我觉得这部片子最大的优点就在于，没有明显的矛盾爆发和冲突，所有的剧情都在仿佛白开水的生活中慢慢展开，这才是真实生活该有的样子哇，很多“一年后”、“半年后”也使观众有时间展开充分的想象。

全片的转折点也很明显，在青木幸一郎带榛原华子第一次见爷爷，甩开她独自走在前，一个人打水漂的时候，内心的一颗种子就已经埋下了。

所以，之后离婚的原因不是丈夫的“异性关系”很混乱，而是自己的天性得不到释放，丈夫也不愿意诉说自己的内心。

从青木幸一郎的角度出发，人生也都是没有自己选择的余地。

从内部生到律师再到议员，一切都半推半就地顺理成章。

对于结婚这件事，家族给予了一定的选择余地，但无非就是从几个人中挑选 ，运气不错，下雨天还遇到了美纪，有共同语言，也很乖巧不惹事，家庭也是中产上流。

于是乎半年就订婚了，对他来说已经顺利完成的任务，至于妻子怎么想都是次要的。

（这里补一句：我总觉得青木幸一郎是有关心妻子的心情的，但可能是高良健吾太帅了影响了我的判断力。

)从剧情来看，肯定还是不在乎妻子怎么想，只要按部就班的完成任务就好了。

榛原华子这边，遇到的坎坷就太多了，与男性相比，没有结婚的她要被家人数落，结了婚要在亲家面前唯唯诺诺，卑微做人。

因为性格，丈夫不关心自己也只好默默忍耐。

虽然名为东京贵族女子，但这种旷日持久看不到头的生活简直就是东京贵族监狱。

与之相对比的是美纪，活得更为洒脱。。

不过这也是很讽刺的点，对于乡下来的穷孩子，洒脱是一种无奈，生活所迫，到了贵族那儿就变成了珍贵的东西。

这样来看所谓东京贵族是不是有点无病呻吟了呢。

一共分为五章的电影，实际上想要表达的元素很多，边上的大哥说这部太长了，我却觉得太短了。

结婚问题，生孩子问题，阶级固化，养老问题（非特指脱毛…)，女权（女性才能帮女性)等等。

每一个元素都可以展开拍一部，但导演并没有这么做，甚至在集合这些元素时还穿插了好多东京的风景，剪辑一下观光片的感觉，背景音乐，尤其是最后的四重奏过于美妙，和淅淅沥沥的雨天搭配绝了。

最后还有好几个点，高良健吾演技真的太好，《横道世之介》、《我在你床下》等片里演屌丝演惯了，在本片里演高富帅也是毫不违和，尤其是大学时的校服西装和去别墅的三件套，一度怀疑导演是不是绯闻女孩死忠粉。

水原希子的长相演乡下女孩也刚刚好，她的长相就是那种可以很夜店也可以很村的那种，和我的一初中同学（包括人生经历)简直一模一样。

最最后求个四重奏链接，有知道的评论告诉我呀，谢谢。

华子和男主家可以算得上背景匹配，门当户对，按照标准匹配的。

可是呢，两个人缺少了爱情点火花。

婚后生活只是空有其名，夫妻俩人倒是没有婚后寻找新的可以倾诉的异性对象。

但是女主在找自己。

她笑得可以很灿烂呀，在和其他朋友一起的时候，在最初合男主刚认识以为他是命中注定人的时候。

看似门当户对，旗鼓相当，其实婚内感觉是怎样的外边的看不到。

最初也是初见甚欢。

我想表达的是：不否定门当户对，可能不门当户对就更多狗血了。

只是要嫁入怎样的家庭，就要承担怎样的责任。

要保持家族的光鲜，要听从长辈的安排。

生活不易，不要丢失自己。

不要把婚姻当身份、精神世界转换的那个跳板。

你首先是一个快乐幸福阳光的人，婚姻是你幸福的一部分。

自己要像太阳一样活着。

好看的，与其说是女性觉醒，不如说是吾性自足。

因为女主每一个重大选择其实都是主观意愿，她一直是那个强大的人。

可能有人说那是她有选择的资本比如有家底有好友比方说她是女性不用被逼着继承家业，可是同样境地人的见识和决心当然有高下，比如你看她那婆婆和妈妈，让我见识了什么叫男权最坚实的拥护者反而是家族中的女性∶“她可真是愚蠢呢，只要熬到婆婆去世不就好了” ，男人美美地隐身，锁链通过家族中的女性传承…不同的境地比如说老公家离婚的那位前婶婶，还有明知成为东京的养分仍然坚强独立又不拖拖拉拉的女二和闺蜜∶そうね、みんなの憧れて作られていく幻の東京”。

更不要说女主自己，我就佩服她在女子会中或者即使在长辈面前，遇到不认可或不确定的观点时，从来不附和。

因此她注定不会成为那种俗气的奥様。

她是清醒的，与阶层无关。

刚开始看不惯女主这种循规蹈矩假模假式的做派，因为我自己是动如疯兔的那种，看完觉得自己浅薄了，这怎么能是判断人的标准呢。

温润的力量也是力量。

光凭外表想看到人的内心真的很难呢。

而我作为一位“废柴”，也意识到了自己一直是多么地勇敢。

虽然做的不够好也不够努力，还是要为一直为自己做决定的自己点赞。

就像华子其实也没有多了不起，她只是因为遇到crush而结婚因为桎梏和感觉到了丈夫娶自己是像NPC在完成任务，婚姻中找工作也许单纯因为女子会上听了一嘴没工作会让婆家看不起后来找工作也许只是闺蜜怕她伤心提了句不然来当我经纪人。

但是她能让我感觉到是真实的鲜活的人，就凭她及时止损挣脱牢笼的那份决绝。

总而言之，比那些何不食肉糜的作品强多了（在此点名批评刚看的《死之将至》）。

电影这两小时还是太浅，如果是剧也许层次更丰富。

所以四颗星。

其实还是有点点心疼老公的，虽然他配不上华子，但也是有无奈和重担在身的。

就像剧中女人不去为难女人，男人和女人也从来不是单一的对立面，我反对简单粗暴一刀切的男权或女权。

ps 日本的乡村风景好像不错，今年想去看看。

2024的愿望是更有行动力，将每一步理想显化。

很喜欢美纪这个角色表现出来的坦然。

她的人生平并不平坦，但她一直处之泰然。

好不容易从小镇考上名牌大学，家里人却因为付不起学费要求她退学，她不甘心就此放弃，于是开始自食其力打工挣学费养活自己。

和家境殷实的女同学去高档餐厅吃下午茶，看到菜品特别贵，也只是在多年后感慨那价格高得吓人。

打工实在支撑不起学费，就退学打工当陪酒女郎，陪酒时碰到大学同学，还主动大声地打招呼。

同学会上碰到油腻男拿她以前的工作经历羞辱她，直接问她约不约，美纪也只是一脸你这种男人我见多了的无语表情，冷眼盯着看。

和富家公子再见，她很清楚对方只会止步于肉体关系，她也只是把对方当很好的朋友、难得的人脉，对方未婚妻找到她，她立马表态，积极断联，就像同学间吃个便饭明天还会再见一样，就这么说了拜拜。

对方未婚妻找她聊天，她也带她去自己的家，坦荡地把并不豪华宽敞的房间展示给贵族女子看。

考上好大学却被迫退学、落魄时遇到人生顺利的贵族同学、被同学恶意羞辱、见证内部生的顺利人生，每种情况都足以给人冲击，可能产生极大落差感、抱怨世道不公，但美纪没有就此浑浑噩噩，而是一直保持着一种泰然自若的爽直态度，让人感觉神清气爽，好像任何难题都化小了。

我很喜欢这种人生态度。

开局很努力地抓住了小镇青年的机会，却没能如愿得到理想的结果。

脚踩自行车，每一步都瞪得费力的人生路上，却总能看到富家子弟们在隔壁的马路上坐着平稳的出租车向前飞驰，甚至还时不时要和他们产生交集。

每当我认为她会颓丧下去时，却总能看到和预期中截然不同的反应，哪怕抓到不好的牌，她也能心态平稳地接着打，抓住眼前能抓住的机会，做到自己能做的。

保持开放的心态去接受不好的变化，尽自己所能维持和改善生活，专注于自己的人生，这样确实会少很多不必要的心理负担。

在电影的结尾，她凭借自己的职业积累和好友创业，也终于站在东京繁华地段的高楼上，笑看曾经吃高档下午茶时看到的风景，看得人心里暖暖的。

希望许许多多像美纪一样努力生活的普通人，都能像美纪一样获得理想的结果，尽管过程存在些不尽人意、误打误撞，却可能在不经意间已经来到那个位置，笑着欣赏曾经貌似遥不可及的东西。

每次看完现象式的电影都让我对原有的世界感到绝望，同样是现象式电影《东京贵族女子》同样是以一种伪励志的手法告诉你，就算你和她都在不同的圈层，但是你还是能在你在的圈层愉快的活着。

一，小镇做题家贫困女美纪在老家觉得自己不像本地人，在外地觉得自己是一个外人。

刚刚考入大学的美纪远离小城市的时候是因为觉得外地会有更多的机会，而又想回小城市是因为看到大城市的机会都是属于年轻人。

像从小城市来的年轻女孩一旦被榨干了“年轻”这个剩余价值之后，剩下的都是糟粕了。

在一次同学聚会中出来大城市工作多时的美纪。

在一旁独自喝酒的时候，身边坐下了一名偏油腻的同学。

“今晚不要回家了，我们在楼上开房吧，反正你在东京也是做这个的。

”美纪并没有表现到歇斯底里，而是一言不发的离开了。

对于美纪的情绪稳定真的可以说是叹为观止，她可以直面自己的过去，和面对现在人们还对他的偏见。

谁不是每天都在绝处逢生呢？

美纪知道在大城市中，因为自己和幸一郎有过同校的经验，作为他招之即去来，挥之即去的玩伴才能沾有他一辈子都无法触及的上流社会。

又因为接触了这些行业大佬，她才有了勇气跳出来了和同是“外部生”的同学一起创业。

“内部生”幸一郎同时面对华子的时候也没有发生场面激烈的抓情妇打斗，而更像是一场贵族小姐们听着商女说出自己的经历而已，一切都是那么平静与温文儒雅。

从侧面看来，大家都知道大家的位置，大家都知道大家的身份，不是对立面也没有失态的必要。

二，傻白甜的富家女傻白甜本来就是有钱人的标准产物，试问一个家徒四壁的贫困家庭又是怎么样滋养出一个不用靠脑子的就能有饭吃的白痴？

拍摄相亲照的华子我有一个亲身经历，有一次回乡下驱车到一个很偏僻的农庄吃饭，农庄的是由一对婆媳操持的，还有四个小孩子。

我女儿被这些孩子中的一个女孩气得连连向我告状，每一次我都和她说“无所谓，没事的。

”那个女孩子和我女儿的年纪差不多，虽然体态和我女儿差不多，可是从神态上便能看出比我女儿心智上老成很多。

我女儿看到小孩子们，尤其是同龄的小孩就想和他们一起玩，看到他们随意摆放在地上的儿童自行车，刚刚想开口问能不能让我骑一下，其中一个像大姐姐的女孩子就跑过来抢走她这个自行车并生气的和我女儿说道“这是我的自行车。

”在此之前女儿并没有做出冒犯他们的任何行为，我看到也意外为什么这个小女孩会做出如此粗辱的言行。

另外在玩农庄的提供的儿童设施中，又是同一个女孩向我女儿说“我是这里的老板。

”一种趾高气昂的感觉。

女儿就有点受不了了，一直向我抱怨。

我却又种司空见惯的和她说，“没事的，无所谓了。

”线下人的粗鄙和城市人的唯诺都是我司空见惯的。

也是华子姐姐司空见惯的，当华子给男友在年夜饭的家庭聚餐中放飞机，她对华子说“找一个普通人才是最难的。

”这句话就是大家生活在不同的圈层，有些事情是无法身同感受的。

只是当时的华子还不理解。

美甲妹介绍的男子相亲，在人多嘈杂的餐厅里面，华子就已经有点不适应了，一部小心桌上的酱料还弄脏了她的衣服，让她有点逃脱的去了餐厅的厕所，而餐厅厕所的光景是吓到华子的最后一道防线，华子几乎是逃走一样的逃出餐厅，她迅速的上了的士车逃回了家。

应验了华子姐姐的那一句话，“找一个普通人才是最难的。

”日斗星移，姐夫给华子介绍了一个“雨男”幸一郎。

而在华子见“雨男”家长的那一幕，成熟有礼的在开门就跪着挪到座位上的举动，也打动了了“雨男”的家长。

他们知道也提前调查了华子的身家，门当户对。

华子的婚礼婚期就这样定下来。

本来以上的故事就是这样的结局，我想真实的结局就是这样。

王子和公主在一起。

农夫和农妇在一起。

他们都在各自的圈层好好的生活。

华子眼中的东京

美纪眼中的东京三，富家女和小镇女的映射分身《甄嬛传》里面主子的丫鬟就是主子的映射角色，富家女华子的映射角色是小提琴家，而小镇女的映射角色是大学同学。

小提琴家已经帮华子完成了婚姻外的生活，而小镇女的大学同学也活出了就算是没有幸一郎帮扶的创业生活。

华子和幸一郎的离婚是真实生活中不可能发生的，华子费了那么多人力物力时间，本来她就是和幸一郎一样的初衷，到了合适的年龄遇见合适的人，他们是同类人怎么又会因为突然的不爽而推翻之前的一切努力。

我想只是导演为了满足观众的臆想罢了。

很喜欢男主，家庭的原因，他没有选择去逃避没有选择去叛逆，而是很理性的遵循每一件事，知道自己背负的家族使命，知道自己该做什么，我觉得生活就是应该这样，理性一点，哪有那么多自己想做的事情。

他跟美纪的这段“情”可以理解，想找个舒服的人没有压力的交流，怀着想做普通人的心也是很正常的，但是最难能可贵的是，美纪提出的分手，他没有过多的挽留，冷静的去处理“情”（还称不上爱情吧），回到现实，做好自己，这才是“教子有方”，我很喜欢这种理性。

该回到现实还是要回到现实。

这三个人可能就代表着日本当时社会的三种阶级吧。

尤其是两个女生，华子的家庭也蛮厉害，但是她的思想只会越来越开放，她是不会往下看的，可能她的德国朋友的影响，思想开发的更快一些。

而美纪，最普通的打工人吧，描写的比较好的是，她对于和男主的故事也没有去过多的纠缠，知道他们只是“朋友”，需要的时候才会在一起。

想起他们三个女生的对话，很轻松，很理解，没有大吼大骂，华子回家也没有找男主关于美纪的事，大家很自然的解决一切，该放下的放下，该 move on 就 move on，专注于自己。

这才是正常的人与人之间的相处方式。

不想谈更多的女性独立之类的问题，社会就是这样，到处充斥着不平等，用过多的“女权主义”看问题对于本片有点片面了。