消失的她

文｜梅雪风（首发于《人物》公众号）一要聊陈思诚主导的《消失的她》的大火，则必须聊下沉。

这是个当下发生正在发生的最重大的事实之一。

这种下沉是全方位的。

于新闻媒体来说，曾经的编辑主导的精英趣味，全方面让位为今日头条式的算法百法骄宠的个人趣味。

于视频来说，曾经还注意节奏故事的长视频，全方位让位于抖音快手式的充满着魔性而又单调背景音乐的小段子。

于文学而言，曾经的余华苏童王朔，都成了古墓派前辈，他们全方位让位于那些男频女频耽美穿越等精准直击每一个G点的新类型小说。

于电影来说，同样如此。

整个中国电影市场的扩容，就是一个快速下沉的过程。

一线城市所白领中产趣味，被三四线城市的小镇趣味迅速取代。

曾经在冯小刚、宁浩、陆川等十多年前的主流电影中所存在的隐喻、暧昧和指东打西，被迅速被一种更直白也更强烈的审美所取代。

从这种角度来说，陈思诚最近这部《消失的她》可以说是其中的集大成者。

如果说，我们曾经过于苛求地批评贾樟柯的后期某些电影像是某些严肃媒体的新闻特稿，那么陈思诚的《消失的她》则更像某些来路不清却又流传甚广的公号文。

它对时事有着猎隼般的热忱和精准度。

现实中东南亚噶腰子的传说方兴未艾，《消失的她》就适时地承接了大众这种津津乐道的兴致。

现实中家暴等女性权益话题热度不减，《消失的她》同样在其中对此深挖广查。

现实中的关于阶层的焦虐，在《消失的她》中，被直白地描述于经典的单纯富家女和腹黑底层男的故事。

它对当下集体情绪的拼盘式组接，很难不让普通观众有一种饱腹感。

它和所有流行的公号文一样，不准备真正探讨所有社会问题的真正成因，它只是借此来让观众共情，然后一起玩一个解谜的游戏。

从悬疑来说，它显然没有西班牙的《看不见的客人》般的精练和奇诡，从真正的社会关怀来说，它与前几年的《我不是药神》不可同日而语。

但当两者组合，它深刻地满足了一些观众的心理。

简单粗暴，是这个时代的主旋律。

电影的最顶端是博物馆艺术馆，最底端是马戏团的表演。

所有的导演，都处在这一钢丝的某一个位置。

处在上层的，绝大部分观众是电影节观众及死忠的影迷。

处在下层的，绝大部分观众进影院只为看个热闹。

陈思诚的厉害之处，在于他本质上拍的是马戏团的杂耍，却又有着某些观众自认的艺术馆的包装。

这包装，对于某些高端观众而言，显得太过小儿科。

但对于大部分观众而言，却是实打实的加分项，让电影格调提升的法宝。

就如同影片中梵高的《星空》，为什么是梵高，为什么是《星空》，因为只有最有名的画家，以及他最出名的作品，才能让大多数观众有所了解却又不真正了解。

如果观众对此毫无知识准备，那么这种格调提升也就无从谈起。

如果很清楚，又会神秘感丧失。

这知与不知之间，是让观众能否微醺的关键。

而能否掌握这种分寸，则是一个导演是否真正了解现在观众的窍要之所在。

廉价感，与并不高级的逼格，是陈思诚被很多评论者诟病的原因。

但这却是他的目标观众却欣赏的地方。

而通过陈思诚在《唐探》系列中对于美术及场面调度的设计和控制来说，他所有的这一切也并非能力不济，之所以廉价，以及偶尔将廉价包装为高级，属于他心知肚明的对他的目标观众群的精准投喂。

在这个时代，有些观众已被算法宠坏，他们的认知和审美在机器的无底线迎合下，变得前所未有的坚固，他们也就越发缺乏耐心。

他们所需要看到的东西，是对他们固有认识的强化， 而非对他们盲区的扩展甚至是触犯。

而陈思诚的电影，就有着这样的功效，它提供的仍然是官能刺激那最基本的一套，却又能让观众有看透世事的爽感，他只是重复性的传递一些约定俗成的人性观察，却在某个层面与观众高度共振，并认为这就是这个世界的真相。

二从这个角度来说，如果说要拿一个人与陈思诚对标，那这个人是王晶，只不过陈思诚应该算是精装版的王晶。

香港电影在八零末九十初，以录像带VCD以及录像厅作为媒介，成为那个时代真正的大众精神食粮。

它用市井里的烟火气消解了大众已显得不耐烦的宏大叙事，用彻底的娱乐消解了那种虚假的庄严，它是对过往过于紧绷的精神生活的一次松解。

它的草根本位，它的尽皆癫狂尽皆疯狂，它的浓厚的人情味，它对体制始终如一的警惕，当然还有它对于下三路趣味的津津乐道，一切都让人放松而又振奋。

出生于70年代末的陈思诚，很难不受其影响。

就像所有的事物一样，香港电影也有着两种相反的倾向，一种是建设性的，比如它的草根本位，让它天然对那些普通人的生活充满了热情，所以才会有许鞍华的《天水围的日与夜》《桃姐》张之亮的《笼民》方育民的《半边人》等电影，因为草根本位，它天然对体制有着某种反思，所以它才对卧底题材那么感兴趣，所以从《龙虎风云》到《无间道》无不如此。

因为对宏大叙事有着某种不信任，它才会强调自由，比如徐克的《黄飞鸿》系列及到《狄仁杰》，都在讲个体在民粹及权力之间的独立，它不迎合某种民粹思想，也不在权力的膝下失去脊梁。

而在另一面，如果对某种宏大的精神价值失去兴趣，同时又对个体的人性同样缺乏信任时，那人的精神世界就会迅速坍塌，欲望就会成为全部，所以这种倾向也就成了香港电影的另一极。

比如在王晶的很多电影中，充满着无节制的声色犬马，看不到任何试图与观众交流情感的企图，人生似乎除了满足欲望之外，并无它物。

王晶从不高看观众。

于陈思诚而言，他更多的是继承了后者。

在陈思诚最为知名的《唐探》系列中，我们能看到那种隐晦或直白的性笑话，能看到唐仁、秦风数次的女扮男装，以及很多让人浮想连翩的男性之间的暧昧戏码。

影片从始至终充斥的粉色味道，与王晶电影如出一辙。

客观来说，如果你不是那么道德洁癖的话，这些戏份是有神采的，或者说深得港片真传，因为那种自在与松驰，这种放松来于骨子里的津津乐道，来自于道德上的正当性甚至是优越感。

当然这种烙着深深的三十年前男性审美甚至可以说是剥削性的性笑料，在现在的舆论环境特别是知识女性看来，确实有些刺眼。

但普通观众给予的反应，则证明了各个群落之间共识的缺乏，以及旧式审美惯性的强大。

而王宝强那癫狂的表演方式，很难说不受周星驰的表演的影响。

至于动作场景，无论是《唐探》第一集中的大闹警察局，还是第二集的纽约街头追逐，或者第三集开头的机杨混战，其形态与成龙电影也有着血脉上的联系。

至于片中各种镜头的运用，我们能看到朴赞郁，盖·里奇、克里斯蒂夫·诺兰等很多知名导演的知名作品的某些碎片的影子。

这种杂糅，也是香港电影曾经的特色之一。

两人相似的地方不止如此。

王晶无数次声称对他来说电影从不是艺术，而是一个商品，他可以资助许鞍华拍《天水围的日与夜》，但他决不与所谓艺术有一毛钱关系。

而陈思诚也在言谈中透出他对某种艺术的拒绝，据说他在招人时听对方说阿彼查邦，就会立马拒绝对方。

他是对自己所从事的事业有着极为清醒的认知的人。

他显然在价值观上也并不把精英文化界所认同的艺术奉为圭臬，对于他所参与的娄烨的《春风沉醉的晚上》，在接受媒体采访时，他没并有显出特别的热情，他更愿意说这部电影让他错失了别的作品，“少赚些微薄的钱”。

这种对于电影的功利性态度，又于他们更内在的对于人生的看法相关。

在王晶的《鹿鼎记》里，陈近南对韦小宝说：这个世界就是钱和女人，底层人不知道，就要用宗教来麻醉他们。

这种冷酷的透彻，是王晶偶尔为之的真正价值观显露，显示出他对他的观众并不像他的电影那么热忱和尊重。

他更愿意做的是，顺着大众的欲望，给他们所想要的，并不觉得自己有告诉他们实话的必要。

在陈思诚的电影中，我们同样看不到任何倾述的欲望。

我们看到的更多是兴高采列，虽然他主导的电影全部是犯罪题材。

人物的死亡，只是主角得以登台的借口，人物的死亡或者消失得越离奇，他的主角越有发挥的空间。

人物的死亡在陈思诚的电影中是没有痛感的，它只是一个游戏得以开始的必备条件。

在他的所有电影中，人性恶是真正的基调，但这种恶都被陈思诚轻描淡写地放过了。

所有的强调，都来自于某种纠结，某种不舍，某种想不开，当创作者认为这是理所当然时，他也就没有强调的必要了。

当没有这种心结时，也就没有了真正的表达，或者说，所有的表达都是公式化的。

王晶和陈思诚都是真正的聪明人，他们没有一吐为快的创作冲动，他们并没有兴趣教化或者启发观众，他们深知告诉观众或者读者实话是有风险的，因为打破自己的固有认知是一件痛苦的事，而一般人面对这种情况时，最自然的反应就是拒绝它，同时为了减轻自己内在的不安感，将告知自己不一样真相的人认定为大逆不道或者别有用心。

或者更残酷的说，越是底层，他们越不准备在电影中寻求真相，现实中过载的真相已让他们喘不过气来，他们寻求的是逃离现实，与现实越远越好。

所以很多有社会责任感的创作者，满含热情甚至是热泪地为他所关心的群体拍出某部电影后，却得不到他关心群落的任何回声，就是这个道理。

比如贾樟柯，他对于农民工这个群体的现状那深沉的关怀，他希望他拍摄的那些对象来看他的电影，但这个群落肯定不会也确实没有投以丝毫的关注。

只有身处大城市的精英和小资阶层，他们物质生活优渥或者起码充足，他们才有余力去关注除自身之处的别的群体，他们的感情并没有在精疲力尽的日常生活中被耗尽，而是被积攒起来，有释放的能力和余量。

这种错位，是每一个有道德感的创作者永恒的痛。

当然，并不是说观众不需要任何精神，完全满足于纯粹底层欲望的观众是不存在的，他们需要某种平衡，刻薄点说，他们需要某种幌子。

在媚俗与媚雅之间，并不是个二选一的问题，而是全都要的问题，唯一的问题是里面的配比。

比如所有的战争片，都有一个反战的主题。

但对大多数战争片来说，反战这个主题，是不重要的，它只是以此为包装，去兜售暴力。

但这个包装很重要，因为只有在这个名义下，观众才能心安理得地去欣赏暴力。

如果没有这个包装，观众就有着直面自己欲望的尴尬，无论是对人还是对已，承认自我是个暴力狂都是难堪的事情。

在这一点来说，陈思诚深谙某些观众的心理，在他的《唐探》系列中，在影片后部，他总是突兀而又恰到好处地进入某种正剧模式，虽然前面的欢腾里根本透露不出这时描写的悲苦的任何痕迹。

比如唐仁的前史，比如秦风的童年创伤。

它们本质上是对观众的一种精神善后，是在预料在过多调料的催情下所产生的高潮后对必然产生的贤者时刻的及时干预，是在放纵后的安全落地，就如同久经欢场的人悄无声息地回归家庭一样完美。

三在内地电影的发展过程中，电影从开始的宣传工具，到后来的艺术作品，再到现在的娱乐产品，从80年代初到现在，已四十年左右。

电影的这三个角色，随着时代及作者的不同，在具体作品中各自所占的比重一直在不稳定的波动。

从第五代，第六代，再到现在无法命名的第n代，在内地的这些知名创作者中，真正把电影作为产品，而不作为其它，其实很少见。

陈思诚是罕有的几个之一。

所以在别的导演的作品所常见的挣扎，在陈思诚的电影中完全见不到。

以第五代来说，他们耐以成名的是他们当年在形式上的离经叛道，以及内容上对于中国传统文化劣根性宏大且有力的追问。

当他们与这个时代相遇时，虽然那个时代人本能的与时俱进，让他们不甘心于退出舞台中心，他们中几个旗手都投身到现在的主旋律商业片的大浪潮中来。

但他们的创作惯性，还是会在某个瞬间显形。

比如张艺谋，他的《狙击手》和《悬崖之上》甚至是《满江红》， 我们都能感受他努力热血起来的诚意和努力，但他骨子里的冷酷，总是在某些不经意露出真身，让他的电影中冷与热如同水与油般无法融合，有一种强而为之的勉强感。

很多人在所谓个人表达，与可看性之间搞着平衡，在个人的艺术探索，与大体量的工业标准之间举步艰难，或者在看似大众的形态中暗中布局挟带私货，或者在孤高的电影主旨之外，涂上若干媚俗的贴片试图鱼目混珠，想顺手牵羊地收获一些票房。

当然也有完全的拧巴，他们坚持着小众电影的形态，却认为他们应该收获最多人的关注及真金白银的票房奖赏，他们其实弄不清商业电影与艺术电影之间的本质区别。

既要又要的贪婪与执着， 让人叹息辛酸乃至扼腕。

如果从这个角度来说，陈思诚和他曾经合作的娄烨一样纯粹，只不过娄烨安心于他的边缘叙事和他的边缘位置，在那些疯狂的电影人物状态中，去描摹人性的纹理，以及中国时代变革在他们身体和灵魂上留下的阴影与灼痕。

而陈思诚，则一心一意地打造他的推理IP，观众的趣味成了他的唯一着眼点，他的极度聪明，让他发明了海外华人犯罪和推理这一中国特殊亚类型，他的故事全部发生在海外，这当然极其聪明地避开了我国对于此类题材的限制，同时，《唐探》系列中中国侦探横扫美日的情节，也与现在国人高涨的民族自豪感暗通款曲，看看他的三部曲中都存在的在泰、美、日的地标上载歌载舞的场面，是不是与我们听说的中国大妈在世界各地跳广场舞的故事有着某种情感上的一致性？

他以一个产品经理的冷静甚至是冷酷看待所有的这一切。

计算的痕迹，在他的电影中随处可见，他甚至对此毫不遮掩，因为他准确地知道他的观众是谁。

他不受任何所谓高级微妙等说辞的影响，也没有一般商业片创作者内心面对所谓艺术殿堂时的谦卑，他精明且骄傲地占据着中国电影市场某一片不小的疆土，并且按步就班地扩充着自己的版图，他不准备也没有必要向某些评价屈服，他的膝盖只留给他的特有观众。

童话旧事传达一个寓意。

最初版的小红帽传达的就是你不要和陌生人搭话。

是一个情色故事。

寓意女性就是小红帽，它本身没有听话，出门去走在森林里面。

那么狼本身代表的就是一种男性的欲望。

女性被这种男性欲望所勾搭迫害。

所以最初版本是对女性的很不友好，觉得女性就应该待在家里。

不要上男性外面的当，不要失去你的纯洁。

随着女性开始崛起，女性开始独立。

这样一个社会阶层里面。

女性就觉得小红帽这个故事不对。

凭什么女性出去去探索自由就会被吃掉呢？

那最后所以改了结局就是被猎人所救。

而不是被男生给征服了。

在随着社会的转变。

男女真正达到了平等的身份。

那小红帽为什么会需要一个猎人来就既然男女平等呢，他就可以自救。

女性真正自己当家做主独立起来。

那又转变一个版本，小红帽把大灰狼肚子剖开缝起来。

然后把他推到了锅里杀死了。

等到21世纪人们又开始同情起大灰狼，为什么他肚子都被剖开了，还要被活活煮死呢？

所以又回到最初的版本，小红帽被猎人所救。

其实也就是寓意人们在平等以后已经不太关注这些细枝末节的东西了。

就像现在微博上，在女权女权怎么样等到真正实现的一天，也就没有这么人出来喊了。

所以童话真正承载着一个人类历史的变迁。

道德的演变。

邹波这几天零零碎碎在想，人们抒情的方向去了哪里，感情的体验到了不知身在何处的哪一层同温层。

苦难、金钱纳入视若无睹又津津乐道风俗之后，叙述悲辛就像新马泰高端旅游，叙述生活就像儿戏，你说这是不露声色吧，又完全不是过去文学那种有容深广的冷峻，真的就只是新马泰旅游。

要就不碰苦难吧，却要玩苦难，要玩苦难的现实梗吧，玩一下就把苦难架空来黑色炫富。

嗯一开始，我想这是想叠加东南亚骗子集团和我（男主）内心的苦难，和我的罪恶，三个都硬核，结果三个都自我消解了，第一个硬核被消解为横店演戏，结果骗子集团是假的，第二个硬核消解为药物，最起码的内心活动都靠我有病你有药来转换，你说懒不懒，结果演起来又肤浅又容易又没说服力又让人出戏，第三个硬核消解为《小时代》式的叙事，而且精美制造了一个土改故事里如囊中之鳖的地主般的理想罪犯。

阶层苦难轻描淡写为，不去外卖就去潜水，这种故事的主角是反过来的穿越架空故事里的宠儿，先是极为美好地宠爱穷人，然后罪犯被宠爱得如此完美始终像一个世子爷。

好莱坞确实也有不少白富美为语境的惊悚悬疑片，但多半可以至少突然来一下戳穿生活所有画皮达到人人平等的语境（这是观众起码的接受条件），譬如死亡的绝境面前，又还是在讲人的故事了。

但这个片子模仿到了黑色炫富，但没有那戳穿的一下子，一下都没有，哪怕一丝这样的语境都没有浮现。

堆叠模仿来的元素，结果真的就是类似新马泰高端旅游黑色宣传片。

而旅游的定义就是编程出来的精致的伪故事，一切太容易预期，因为没有心，没有东西可以提到嗓子眼。

《消失的她》看过了，但是我很失望。

情节很多漏洞，表演过于做作，从头到尾都很不自然、脱离现实，既缺少悬疑片带来的刺激和有趣，又缺少故事本身的悲凉。

基本上给个B不能再多。

首先，国产片后期配音这个问题真的太影响表演了。

大部分国产片看完觉得表演不自然都是因为后期配音造成的，觉得像在念台词。

而本片中的两个女主角更是过于拿腔拿调地演出，非常做作。

反而是出演妻子的那个算是最自然的一个。

男主前半部分有点歇斯底里，后面其实转得还算自然。

故事有很多漏洞（以下涉及剧透）比如男主最开始找不到一张他妻子的照片就很难说服人。

后面都出现了结婚照，他怎么会没有呢？

还有他的妻子过于好骗，包括一个人在漆黑的海滩等着，这很不符合实际，谁都知道海边晚上是很黑的，要灯就必须在周围有很多人的场合，而她一个女的怎么可能在黑暗中一个人坐着，必然有人看到她；其次她就直接被带入了鲨鱼笼子却一点不担心，还是在已经知道他老公是骗子的情况下。

此外那个什么海底星空就更扯了，咱们谁不会先上网搜搜，就因此被骗去。。。

反正我真心觉得还不如爬山被推下去可信呢。

而最无法令人信服的是女闺蜜组建的团队，居然是一个话剧团。

但是这么多人在里面，很难保证每个人都从头到尾配合并保守秘密。

你们看过其他的类似“骗局”类电影就会发现，无论是《11罗汉》、《惊天魔盗团》还是即将上演的《碟中谍》系列，以及很多动作片，如果设骗局，参与的都是特工、间谍、职业骗子、魔术师，非常专业的人才，有高科技作为后盾支持，并需要大量的经验、人脉和财力，而且大部分不会太多人参与，除非每个人都身怀绝技，缺一不可。

每个人都必须值得信赖。

但是，这却是一个普通的海外话剧团。。。

要伪装警察、律师、黑帮、人份造假，收买很多人，而这些人都来自海外，一个都不是当地的，根本在当地就没有人脉，根本无法在短时间实现这些，并保证每个人都保守秘密、不背叛。

其动机虽好，却完全不可行啊。

上面说到的那些动作片里执行骗局的人往往要么会得到大笔金钱，要么就是要保命，被人抓住把柄，或为了逃命、赎罪等，反正要有一个不得不做的动机。

但女闺蜜即使是为了朋友，她的朋友们则没有很强的动机始终参与配合。

所以整个局都很难令人信服。

其实如果编，那还不如把这个女的编成一个侦探、特工等角色，甚至是律师，绝对比一个海外话剧导演靠谱多了。

本片的优势是确实制造了很大的效应，看得人多，因此就算质量一般，算是达到了让观众讨论的目的。

但是确实可以把故事讲得更好。

（以下依然涉及剧透）我说过，本片类似去年的《利刃出鞘2》，也是出现了男的害了曾经帮助、支持自己的伴侣，女方这边移花接木又出现在凶手面前。

但相比之下，《利刃出鞘2》的编排更加巧妙，且通过这个谋杀安排了更多的社会各阶层人物代表，在他们的互动中展示了很多人趋炎附势的嘴脸和社会各种丑态，有着比较有丰富趣的人物设计和讽刺性强的社会意义，就不仅仅只是一桩带有悬疑性的谋杀了。

当然，《利刃出鞘2》的缺点则是这个被害者就那么恰好有个大家都不知道的孪生妹妹，也是有点刻意。

但这么设计与本片一样，都是希望逼着男主自己良心发泄、道出实情。

《利刃出鞘2》为了讲述上层阶级的故事而真的花了很多心思去塑造男主，他的居住环境，他的个性，甚至各种小癖好，包括他那个技术豪宅的设计充满巧思，就明显比较用心。

而《消失的她》相比之下就粗糙太多了了所以，我觉得无论是剧本还是表演，真的都没有达到预期。

只是其背后的故事依然是非常悲伤、毛骨悚然且令人深思的。

很希望泰国悬崖杀妻案这类社会事件能够在日后以其他方式再度搬上银幕，也许直接写实地还原更加震撼人心。

随着今年端午档的打响，《消失的她》上映成为又一票房赢家，对于陈思诚来说这波又赚翻了。

说实话这片子是不错的，但是一看到是改编国外的瞬间就觉得这片低了几个档次了。

《消失的她》官方简介上说的是改编的一部苏联电影《为单身汉设下的陷阱》有很多人发现其实内容和美国电影《失踪之谜》一样，但不论改编的哪部其实都不重要，重要的是“不是原创！

”

光是端午节上映的影片中就有两部改编，还有一部是改编自韩国漫画的《我爱你》，今天才过半都有四部改编电影了，分别是《忠犬八公》改编自日本电影《忠犬八公物语》、《回廊亭》改编自日本东野圭吾的小说《长长的回廊》。

而且这些改编电影都收获了不错的票房，当然资本为了能赚钱当然会选择能轻松制作并大卖的电影，特别是去年国产票房前三的电影中第二第三名的电影都是改编电影，分别是《独行月球》改编的韩国漫画《独行月球》、《这个杀手不太冷静》改编的日本电影《魔幻时刻》这样我们不禁会发出疑问：原创电影去哪了？

虽然现在我们的原创电影仁者见仁，智者见智，懂得都懂。

但能否用心下来搞一搞原创，不要再自我堕落的一味的改编了，而且主要改编也改编不好。

近年好的原创电影接下来是根据我这几年对于中国电影市场观察的不完全统计的关于改编的电影有哪些：2012

第一次 (2012)6.12012 / 中国大陆 / 爱情 / 韩延 / 杨颖 赵又廷

恋爱进行时 (2003)7.62003 / 韩国 / 爱情 / 李彦禧 / 林秀晶 金来沅2013

分手合约 (2013)5.82013 / 中国大陆 韩国 / 爱情 / 吴基桓 / 白百何 彭于晏开启了改编爱情悲剧作品的热潮

礼物 (2001)7.42001 / 韩国 / 剧情 爱情 / 吴基桓 / 李政宰 李英爱2015

十二公民 (2014)8.42014 / 中国大陆 / 剧情 / 徐昂 / 何冰 韩童生

十二怒汉 (1957)9.41957 / 美国 / 剧情 / 西德尼·吕美特 / 亨利·方达 马丁·鲍尔萨姆

新娘大作战 (2015)4.42015 / 中国大陆 中国香港 / 喜剧 爱情 / 陈国辉 / 杨颖 倪妮开启了改编国外爱情喜剧作品的热潮

结婚大作战 (2009)6.72009 / 美国 / 喜剧 爱情 / 盖瑞·温尼克 / 安妮·海瑟薇 凯特·哈德森

我是证人 (2015)6.42015 / 中国大陆 韩国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 安相勋 / 杨幂 鹿晗

盲证 (2011)7.52011 / 韩国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 安相勋 / 金荷娜 俞承豪2016

我最好朋友的婚礼 (2016)4.42016 / 中国大陆 美国 / 喜剧 爱情 / 陈飞宏 / 舒淇 冯绍峰

我最好朋友的婚礼 (1997)7.31997 / 美国 / 喜剧 爱情 / P·J·霍根 / 朱莉娅·罗伯茨 德蒙特·莫罗尼

外公芳龄38 (2016)4.12016 / 中国大陆 韩国 / 剧情 喜剧 / 安兵基 / 佟大为 陈妍希

非常主播 (2008)7.92008 / 韩国 / 剧情 喜剧 音乐 / 姜炯哲 / 车太贤 朴宝英

捉迷藏 (2016)5.42016 / 中国大陆 / 悬疑 惊悚 犯罪 / 刘杰 / 霍建华 秦海璐

捉迷藏 (2013)6.92013 / 韩国 / 悬疑 惊悚 犯罪 / 许政 / 孙贤周 文晶熙2017

嫌疑人X的献身 (2017)6.32017 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 苏有朋 / 王凯 张鲁一开启了改编悬疑和东野圭吾作品的热潮

嫌疑人X的献身8.9[日] 东野圭吾 / 2008 / 南海出版公司

麻烦家族 (2017)4.52017 / 中国大陆 / 喜剧 家庭 / 黄磊 / 黄磊 海清

家族之苦 (2016)8.12016 / 日本 / 喜剧 家庭 / 山田洋次 / 桥爪功 吉行和子

美好的意外 (2017)5.52017 / 中国大陆 / 喜剧 奇幻 / 何蔚庭 / 桂纶镁 王景春

妻子小姐 (2015)7.42015 / 韩国 / 喜剧 / 姜孝镇 / 严正化 宋承宪

破·局 (2017)6.12017 / 中国大陆 / 动作 犯罪 / 连奕琦 / 郭富城 王千源

走到尽头 (2014)8.02014 / 韩国 / 动作 惊悚 犯罪 / 金成勋 / 李善均 赵震雄

追捕 (2017)4.42017 / 中国香港 中国大陆 / 剧情 动作 悬疑 犯罪 / 吴宇森 / 张涵予 福山雅治

追捕 (1976)8.31976 / 日本 / 剧情 动作 犯罪 / 佐藤纯弥 / 高仓健 原田芳雄

解忧杂货店 (2017)5.02017 / 中国大陆 / 剧情 奇幻 / 韩杰 / 王俊凯 迪丽热巴

解忧杂货店8.5[日] 东野圭吾 / 2014 / 南海出版公司2018

二十岁 (2018)3.72018 / 中国大陆 / 剧情 / 刘畅 / 屈楚萧 孔垂楠

二十 (2015)6.92015 / 韩国 / 剧情 喜剧 / 李炳宪 / 金宇彬 李俊昊

动物世界 (2018)7.22018 / 中国大陆 / 剧情 动作 冒险 / 韩延 / 李易峰 迈克尔·道格拉斯

賭博默示錄(01)9.2福本伸行 / 2002 / 長鴻应该是翻的真人电影 但漫画才是真正原版

西虹市首富 (2018)6.62018 / 中国大陆 / 喜剧 / 闫非 彭大魔 / 沈腾 宋芸桦改编电影破10亿+最终达到20亿+且进入了票房榜前十但是因为开心麻花和沈腾的缘故

布鲁斯特的百万横财 (1985)6.71985 / 美国 / 喜剧 / 沃尔特·希尔 / 理查德·普赖尔 约翰·坎迪

来电狂响 (2018)5.72018 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 于淼 / 佟大为 马丽

完美陌生人 (2016)8.52016 / 意大利 / 剧情 喜剧 / 保罗·杰诺维塞 / 马可·贾利尼 卡夏·斯穆特尼亚克

比悲伤更悲伤的故事 (2018)4.82018 / 中国台湾 / 爱情 / 林孝谦 / 陈意涵 刘以豪开启了be爱情片改编道路

比悲伤更悲伤的故事 (2009)7.72009 / 韩国 / 爱情 / 元泰渊 / 权相佑 李凡秀2019

一吻定情 (2019)4.42019 / 中国台湾 中国大陆 / 喜剧 爱情 / 陈玉珊 / 王大陆 林允

恶作剧之吻 (2008)8.32008 / 日本 / 剧情 喜剧 爱情 动画 / 山崎理 津田尚克 山崎光惠 所俊克 五月女有作 丝贺慎太郎 清水聪 星野真 吉田理纱子 水本叶月 守田艺成 新田义方 / 水树奈奈 平川大辅原版是漫画，豆瓣没条目

“大”人物 (2019)6.42019 / 中国大陆 / 动作 犯罪 / 五百 / 王千源 包贝尔

老手 (2015)7.72015 / 韩国 / 剧情 动作 犯罪 / 柳昇完 / 黄政民 刘亚仁

小小的愿望 (2019)5.02019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 田羽生 / 彭昱畅 王大陆

伟大的愿望 (2016)7.52016 / 韩国 / 剧情 喜剧 / 南大中 / 柳德焕 金东英

误杀 (2019)7.52019 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 柯汶利 / 肖央 谭卓第一次由非明星效应达到票房上的巅峰 真正意义上的首次改编电影10亿+票房

误杀瞒天记 (2015)8.62015 / 印度 / 剧情 悬疑 犯罪 / 尼西卡特·卡马特 / 阿贾耶·德乌干 塔布2020

大赢家 (2020)6.72020 / 中国大陆 / 喜剧 / 于淼 / 大鹏 柳岩

永不结束的游戏 (1991)8.21991 / 日本 / 喜剧 / 萩庭贞明 / 本木雅弘 石桥莲司

我的女友是机器人 (2020)3.62020 / 中国大陆 / 喜剧 爱情 科幻 / 王伟 / 包贝尔 辛芷蕾

我的机器人女友 (2008)7.62008 / 日本 / 喜剧 动作 爱情 科幻 / 郭在容 / 绫濑遥 小出惠介

晴雅集 (2020)5.02020 / 中国大陆 / 爱情 奇幻 / 郭敬明 / 赵又廷 邓伦

阴阳师 (2001)7.82001 / 日本 / 剧情 动作 恐怖 奇幻 / 泷田洋二郎 / 野村万斋 伊藤英明2021

人潮汹涌 (2021)6.52021 / 中国大陆 中国香港 / 喜剧 犯罪 / 饶晓志 / 刘德华 肖央

盗钥匙的方法 (2012)8.52012 / 日本 / 剧情 喜剧 / 内田贤治 / 堺雅人 香川照之

阳光劫匪 (2021)3.62021 / 中国大陆 / 喜剧 奇幻 / 李玉 / 马丽 宋佳

阳光劫匪8.6[日] 伊坂幸太郎 / 2014 / 南海出版公司

你的婚礼 (2021)4.72021 / 中国大陆 / 爱情 / 韩天 / 许光汉 章若楠

你的婚礼 (2018)7.32018 / 韩国 / 剧情 爱情 / 李锡根 / 金英光 朴宝英

当男人恋爱时 (2021)6.32021 / 中国台湾 中国香港 / 爱情 / 殷振豪 / 邱泽 许玮甯

当男人恋爱时 (2014)8.02014 / 韩国 / 爱情 / 韩东旭 / 黄政民 韩惠轸

阳光姐妹淘 (2021)4.42021 / 中国大陆 / 喜剧 / 包贝尔 / 殷桃 曾黎

阳光姐妹淘 (2011)8.82011 / 韩国 / 剧情 喜剧 / 姜炯哲 / 沈恩敬 闵孝琳

五个扑水的少年 (2021)7.22021 / 中国大陆 / 喜剧 运动 / 宋灏霖 / 辛云来 冯祥琨

五个扑水的少年 (2001)8.32001 / 日本 / 喜剧 运动 / 矢口史靖 / 妻夫木聪 玉木宏

门锁 (2021)4.32021 / 中国大陆 / 剧情 惊悚 犯罪 / 别克 / 白百何 白客

门锁 (2018)6.92018 / 韩国 / 悬疑 惊悚 / 李权 / 孔晓振 金叡园

误杀2 (2021)5.72021 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 戴墨 / 肖央 任达华真正意义上首次进入票房榜前十 且形成了一个改编宇宙

迫在眉梢 (2002)8.32002 / 美国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 尼克·卡萨维蒂 / 丹泽尔·华盛顿 罗伯特·杜瓦尔2022

这个杀手不太冷静 (2022)6.12022 / 中国大陆 / 喜剧 / 邢文雄 / 马丽 魏翔成为当年票房第三名

魔幻时刻 (2008)8.12008 / 日本 / 喜剧 / 三谷幸喜 / 佐藤浩市 妻夫木聪

独行月球 (2022)6.62022 / 中国大陆 / 喜剧 科幻 / 张吃鱼 / 沈腾 马丽首次改编电影30亿+ 当年票房第二名 改编电影类型仅次于主旋律类型

独行月球 17.5[韩] 赵石 著绘 / 2021 / 北京联合出版公司2023

回廊亭 (2023)4.92023 / 中国大陆 / 爱情 悬疑 犯罪 / 来牧宽 / 任素汐 刘敏涛

长长的回廊6.9[日] 东野圭吾 / 2020 / 南海出版公司

忠犬八公 (2023)7.52023 / 中国大陆 / 剧情 / 徐昂 / 大黄 冯小刚

忠犬八公物语 (1987)9.21987 / 日本 / 剧情 / 神山征二郎 / 仲代达矢 八千草薰

我爱你！

(2023)7.92023 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 爱情 家庭 / 韩延 / 倪大红 惠英红

그대를 사랑합니다9.6Kang Full 姜草 / 2007 / 文学世界社(韩)

消失的她 (2022)6.22022 / 中国大陆 / 悬疑 犯罪 / 崔睿 刘翔 / 朱一龙 倪妮

失踪之谜 (1986)8.11986 / 美国 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / 大卫·格瑞尼 / 迈克·法雷尔 玛戈·基德或苏联电影《为单身汉设下的陷阱》

超能一家人 (2023)3.72023 / 中国大陆 / 喜剧 家庭 奇幻 / 宋阳 / 艾伦 沈腾

超能力家庭 (2016)6.12016 / 俄罗斯 / 喜剧 家庭 奇幻 / 迪米特里·迪亚琴科 / 奥莎娜·阿金什那 帕维尔·杰列维扬科

好像也没那么热血沸腾 (2023)6.82023 / 中国大陆 / 喜剧 运动 / 高虎 / 魏翔 王智

篮球冠军 (2018)7.22018 / 西班牙 / 喜剧 运动 / 哈维尔·费塞尔 / 哈维尔·古铁雷斯 雅典娜·玛塔

二手杰作 (2023)6.52023 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 王子昭 / 于和伟 郭麒麟

世界上最伟大的父亲 (2009)7.32009 / 美国 / 剧情 喜剧 / 博卡·格德斯维特 / 罗宾·威廉姆斯 达里尔·沙巴拉

拯救嫌疑人 (2023)5.82023 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 张末 / 张小斐 李鸿其

七天 (2007)7.52007 / 韩国 / 惊悚 犯罪 / 元新渊 / 金允珍 朴熙顺

无价之宝 (2023)6.32023 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 家庭 / 张大鹏 / 张译 潘斌龙

担保 (2020)7.92020 / 韩国 / 剧情 喜剧 家庭 / 康大奎 / 成东日 河智苑

瞒天过海 (2023)5.72023 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 陈卓 / 许光汉 张钧甯

看不见的客人 (2016)8.82016 / 西班牙 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 / 奥里奥尔·保罗 / 马里奥·卡萨斯 阿娜·瓦格纳这些仅仅是国产改编国外作品的冰山一角改编当然不只限于电影，电视剧也是在“开花”的，但在这就不做阐述了。

同本两拍的不算做改编如《龙虾刑警》和《极限职业》《重返20岁》和《奇怪的她》《找到你》和《迷失：消失的女人》从近几年改编国外作品的发展来看，至少从2013年开始资本就尝到了改编的甜头，2015开始大规模改编拍摄一些国外经典的爱情喜剧或悲剧片，以低成本制作加上明星效应加盟创造出近亿的票房，这对当时资本来说可是香饽饽。

但在这里面的徐昂是个例外，他改编的电影都还不错，像这种改编就是有益但还是更希望来点好的原创。

然后2017随着《嫌疑人x的献身》的火爆，改编悬疑电影成了又一块赚钱饼干，同年年末同是东野圭吾作品改编的电影《解忧杂货店》也上映了同样取得了上亿的票房，就这样东野圭吾成了国产悬疑改编电影的一个头等羊毛。

后面还存着挺多东野圭吾作品改编的电影没上映呢比如《彷徨之刃》《白夜行》，而且对于东野圭吾的改编不近近只存在于电影上，电视剧也是在“加油发力”。

2018《西虹市首富》赢得了暑期档的胜利达到25亿多的票房，虽然是因为开心麻花与沈腾的关系，但也确确实实的看到了未来改编电影的发展方向，使得改编电影在我国道路上走向不归路。

《来电狂响》成为当年元旦票房榜第一，并且刷新了改编电影票房记录，资本再一次看到了改编电影的潜力。

2019年初《比悲伤更悲伤的故事》9亿多票房差点到达10亿年末《误杀》使改编电影首次在内陆破10亿最终达到13亿多的票房，对于国外爱情和悬疑作品的改编的电影在内陆再一次获得了票房上的胜利。

2021年《误杀2》在票房上虽不及前作，但仍然取得10亿+的票房并且首次进入了票房榜前十，就此陈思诚的改编电影宇宙开始了。

且今年改编电影的数量上达到了7部，可是平均每两个月基本就有一部改编电影啊，可以预见后面还会有更多的改编电影出现。

2022改编电影虽数量上不及去年，只有两部但两部票房上分别突破了20亿+和30亿+，并且获得了票房榜第二第三的成绩，改编电影在内陆票房上取得了史无前例的成功！

最后就是今年，改编电影仍然是继续改编着东野圭吾或关于爱情与悬疑的作品，看这趋势《消失的她》仍能继续取得票房的成功，改编电影的热潮一时半会还真消退不了，原创电影的前路还是迷惘无途的。

就此看下来改编电影虽有一点功绩，让中国电影市场开启了悬疑的一类型。

但弊端始终是更多的，资本更多的看到了改编电影的潜力，就不会去投资原创电影了，更不会产出好的原创电影了。

改编电影从最开始的一种类型的小赚，到现在数量与票房上的齐飞，想要彻底改变这现状是很难甚至说不可能的，但至少得让改编电影处在一个中下地段，不然原创电影何以生存啊？

况且这些年下来的改编电影有哪部是好的吗？

全都是些不值得一看的东西，全都是原作本身好的地方加唬人的技法再加上些流量或有票房号召或演技实力派的加持的片子，这样的改编究竟有何意义？

为何我们不能再拍出好的原创让别人翻拍我们的，而不是去翻拍别人作品欺骗我们自己的人？

我们曾经也有过好的原创作品使别国来改编我们的时期，比如近几年就有韩国（《再见，我的灵魂伴侣》）改编我国作品《七月与安生》，但是仅此就这一部。

曾经也有过些许别国改编我国原创作品的一段热潮的，韩国电影《幽灵》改编《风声》、日本电影《那些年，我们一起追过的女孩》改编《那些年，我们一起追过的女孩》、韩国电影《许三观》改编《许三观卖血记》、韩国电影《沉默》改编《全民目击》，还有我们被别国改编模仿多次的原创巅峰《无间道》。

这里面别国的改编也是良莠不齐，可见哪国实则都是一样，原创才是第一原动力。

我们不一定是要抵制改编的电影，只是需要尽管是改编也做到用心，不懈的坚守原创。

还有哪些改编作品及文章中的错误请多多指出，感谢观看！

《消失的她》就像《消失的爱人》的变奏，连名字都要模仿。

两部电影看似都从男性视角出发，对男权进行了批判，但很有差别。

所谓“消失”，在前者是除名，而后者则是假死。

于是，为了彰显女性主义的姿态，前者需要再造一位女性角色（倪妮饰演的陈麦），导演一出复仇“爽”戏。

而后者“消失”的妻子，则在幕后进行布局和引导。

因此，《消失的她》里的妻子是被无故牺牲的，连带那个还没有名字的孩子，一个傀儡和戏码。

陈麦的加入，弥补了同为女性的妻子作为弱者的身份，与丈夫斗到底。

丈夫机关算尽，原本以为策划（谋财害命）万无一失，签证到期回国便能享尽富贵。

没想到道高一尺魔高一丈，计谋却被她人当作筹码，以其人之道还治了其人之身。

在《消失的爱人》中，从头至尾被做局的都是丈夫。

妻子虽然“消失”，但在背后统摄全局。

让家变成杀妻现场、让丈夫承受舆论压力……以此审视并暴露男性的劣根性。

这种隐性的报复快意恩仇，算准了中产阶级无法撕破脸的体面心理。

妻子在悬殊的婚姻竞赛中搬回一局，由此道貌岸然的和好在结尾倏然浮现，比“杀妻”更加悚人。

对此，观众难道不会心生慨叹：婚姻很少甚至没有相濡以沫，所谓的“好”，原来也只是势均力敌？

这正是现实生活婚姻的真相。

而在《消失的她》里，从头至尾都像男性主导的意淫狂欢，目的仅仅是为了进行不真诚的男性批评，博得女性群体共鸣，贩卖情绪价值。

说白了，电影到底还是一门生意，专门生产出来，收割一茬女性韭菜。

原文：我以前觉得陈某把控电影就不要碰女性角色了，太辱女了，看完后发现错了陈某把控电影，现在是到了连男性角色都不能直视的地步。

对角色的塑造与描绘之糟糕，我作为一个对内娱明星没啥感觉很少关注的人看了后都开始有点心疼这些演员的程度。

很多问题在我看来跟陈某真是脱不开关系，虽然他就署名了个编剧，但电影的整体设置，放在境外虚构国度的背景，反转来反转去的情节设置，金钱至上的观念还有对女性的刻画，说华语影坛有第二个人能搞出这些东西，说他没有深度参与把控只是给个故事框架和建议，我根本就不相信。

在说为什么人物塑造糟糕以及这些演员可怜之前，先说几句多数观众们最好奇的悬疑和反转。

在我看来，这部电影中没有一个反转设置是合格的。

不是因为设计上存在什么毛病，毕竟多数反转其实都大同小异，来回无非就那几招但屡试不爽。

可说它不合格，是因为创作者完全忽略了反转的功能与价值所在，即设置反转的必要性是什么，怎样制造出出色的戏剧效果。

反转之所以深得观众喜欢，其原因在于对预期的颠覆。

它包含了存在预期这个前提，因为如果大家对人物及其处境根本不在意或给予关注，后面哪怕有成百上千个反转，转到没有人能猜出来的地步，也都是失败的。

因为没有人在意，没有人抱有预期，也就没有颠覆可言。

最简单的例子是，比如说我今天偶遇到一位帅哥，对方给我的感觉性情温和，善良有爱，于是我们在交际的过程中慢慢形成了一种亲密的关系。

忽然有一天，他对我大发雷霆，我忽然不知所措，努力想要了解到底发生了什么，是我做错了什么还是对方有什么样的遭遇。

必要性，忘了它的价值所在，只是以为只要有了个反转，那就是一段好看精彩的情节。

这种反转，可能会激起我们的好奇，也可能是一些紧张、恐惧的情绪，总之颠覆了我们原有的预期。

但是如果你的故事从一开始没有设立一个预期，没有让观众对你想要讲述的内容跟重点有一个明确的认知，那么它的所有反转都不会奏效。

这就好比说一个陌生人，你对地方一无所知，那么人家今天对你好，明天对你差，后天再笑嘻嘻，无论怎么变都不足为奇。

同样如果故事从一开始没有一个明确的基础，那么你后面所有的预期引导，转变，所能制造出的戏剧效果都极度有限，甚至非常僵硬。

好比当朱一龙的男主叫杜江那个警察来看录像的时候，观众几乎已经预判到，电影想要搞一个男主马上被打脸的设置，俗套且多余。

在这两小时中，当我对主角以及他的处境没有一个细致的了解和认识，他对我来说就犹如一个陌生人一样，无论接下来有着多么离奇的遭遇，对我来说都不重要。

因为一个陌生人的遭遇同我无关。

我估计是《唐探3》不及预期、《误杀2》评价暴跌，《莫扎特》直接扑穿后，陈某是有观看网上观众的反馈并且想要修正自己的缺陷。

但是问题在于，他这些缺陷要想修正，首先在认知上就要清晰完整，意识到自己的情况。

估计他也觉得自己搞不明白，只是感觉外界和自己好像处于对立面，于是采用了一个最简单的方式来“证明”自己真的变了，不再是大家以前认识的那个陈某——那就是我原本是怎么想的，那就还是怎么去拍，但是最后给电影加上一个结局把前面的东西全部推翻掉，就等同于我现在传递出了观众认同和接受的观念。

然而实际上，我只是觉得他把自己的缺陷暴露地更加明显。

虽然故事要借朱一龙这个角色来传递赌徒罪该万死不值得怜悯的讯息，但是很多时候我觉得它反而暴露了陈某作品中那股一贯存在的金钱至上的观念。

特别是那句“不就是一个数字”（或类似的台词），我立刻咬定他这是他的杰作，因为他之前的电影里，好比《北京爱情故事》中佟的角色被她前男友用钱撵回去时说的台词，都是一模一样的金钱至上观念。

以及这一次，陈某似乎想表现自己尊重女性，在高潮结局给出了那个似乎很动人的揭示。

但实际上给我的感觉只是欲盖弥彰，更加突显了他对女性并不存在一个相对正确的认识。

特别是文咏珊饰演的人物，好比黄子琪演的那个角色，当她把银行卡给朱一龙那个角色说如果你真的愿意改过自新我愿意相信你时，我真的是绷不住了。

这是非常典型的男性一厢情愿的幻想，觉得自己哪怕窝囊，一无所有，什么也不是，都有一个女性可以为自己甘愿付出一切（甚至让你来运营公司）。

主演: 朱一龙 / 倪妮 / 文咏珊 / 杜江 / 黄子琪，希望大家以后争取接点优质创作者项目这几个人物中表现相对正常点的是倪妮那个角色。

在我看来不是因为其他演员拉胯（虽然没看过他们过去的电影），只是倪妮那个角色存在的雷点相对来说最少。

每个人物几乎都没有多少能给演员表现的空间，即便是朱一龙那个主角，虽然是想朝一中走火入魔态势变化，更有潜力，但人物塑造上更像是短视频式那种忽然安排一场戏让你疯一下好让电影宣传团队后面可以多剪几条短视频做抖音营销，浮于表面而不是真的给演员足够的空间来挖掘人物的心理。

奥斯卡影帝来了怕是都演不出什么东西。

以及我觉得最惨的是文咏珊，让她那样念词，那样表演。

陈某好像真的以为，只要电影最后来一句“做戏”，就可以将这个人物的这一切行为全部合理化。

我还是那句话，这只是更加暴露了他多没把女性角色放眼里，将她们视为一种物品。

如果不是我刻板印象中那种一味护着偶像的存在我不知道这几位演员有没有什么粉丝基础，如果有的话，建议不要护这部片了，除非你们眼中好的演员与优质偶像，就是多和大导演合作多赚几个数据指标，而不是演绎真正能触动自己的角色和故事希望大家能早日脱离没有自知之明的创作者，得到能体现自己价值的角色与剧本。

开头我先说，不要去看《消失的她》，很难看，如果非要看，结尾也没必要等彩蛋。

做为一个早年追唐探系列的影迷，我的确有段时间觉得陈思诚是有才华的。

但只是小聪明。

目前再回想，唐探系列应该只有1是比较推理的，其他的都在靠噱头。

《唐探》系列的网剧我也追了，但从这时候开始，编剧就有多少融梗撞设定的行为。

《消失的她》在最开始出预告的时候就点了想看，看完后总觉得哪里怪怪的，回味了两三天还是觉得烦闷，于是把里面我认为逻辑不通的地方写成了影评。

当然，对于接二连三的喜报，刚刚看官方已经说，票房破了16亿。

院线需要一针强心剂，投资方需要信心，人们需要话题，粉丝需要狂欢，我都理解，即便是这样，我依旧在这里表明我的态度。

这将是我看陈思诚电影的最后一张票。

不是因为过度营销，不是因为逻辑漏洞百出，而是陈在创作里的一种粗糙感，这种敷衍的创作方式，正在被一种浮夸的热搜炒作所掩盖，可能会出现极大的劣币驱除良币的趋势。

我始终觉得，对所有创作者而言，真诚是最好的底色，你的作品可以有能力不够的不完美，但不能出现一种【差不多得了】的敷衍感，而这种感受恰恰是我观影了两三天之后，一直卡在喉咙里说不出来，觉得难受的东西。

当然，如果有朱一龙的粉丝看到，觉得我在怼主演，这你大可不必。

你家哥哥拿了一个毒饼啊！

不要拿了票房，丢了人品。

剧本和创作态度，从一定程度会限制演员的发挥，而在片场里，最终决定权是在导演，导演觉得什么是好的，你要朝向这里去演，或者是，你这么演观众就会如何如何，那很可能会造成演员的认知偏差。

我不是在危言耸听，纵观整部电影，最让人不舒服的地方就是【欺骗感】导演用信息不对称的方式，去试图不停的代入观众，最终是希望你忽视剧本里的硬伤。

这就有点像一个巧克力的老板，一直试图用广告和价值观的宣讲，去让你以环保的名义，以各种名义去吃下已经生虫子的巧克力是一样的。

当你真的信了他的鬼话吃了下去，你就会觉得生理性反胃。

而观众一旦走出影院，带来的不适感势必会反噬给演员，可演员本身也是冤枉的，因为导演的要求和角色的任务他们觉得都完成了，所以我才说，这是创作态度的问题。

说到剧情势必会涉及一些剧透，所以如果你打算观影，以下内容谨慎观看。

《消失的她》这个故事，其实内核很简单，是丈夫打算在海外杀妻，从而继承妻子的遗产，用来偿还赌债的故事。

故事一开始导演就用一个欺骗的技巧，试图让大家以为朱一龙扮演的丈夫是一个人在国外，签证即将到期的苦命男人，他的老婆失踪了半个月，他报案没人理会，叫天天不应叫地地不灵。

如果你在这里开始共情，然后很自然注意力就会被牵着走，因为忽然出现了一个陌生的女人说是你老婆，可你根本不认识她啊！

但你的手机里的相片，她记得你所有的一切，她身上也有你说的疤痕，甚至你们之前去过的书店的录像，都清晰的记录着，是你们一起去的。

画面还不时的给出这位丈夫抖动抽搐的脸颊，以及每天都要吃的药，所以是丈夫的神经或者记忆出了问题？

故事由此展开……如果你在这里已经来了兴趣，被牵着鼻子走，那到了后半段，突然男主的身份曝光了，他消失的妻子是身价上亿的富家女，父母双亡后她成了唯一继承人，而他则设计与富家女相爱相恋，甚至还掌管企业，对于千万的赌债也能轻松应对。

所以如果你再回想开头，你是怎么一个感受？

有本书叫做《有钱人和你想的不一样》，其实是揭示了不同财富阶层认知的不同。

所以，我们可以同理一个和你我一样的工薪阶层，在国外妻子失踪，报案无门的困境，但如果你是一个身价上千万的老板，遇到这种困境的可能性就很小啊！

因为公司会有律师和法务，你会有财富往来的人脉和朋友，基本上你没有机会把自己落入一个叫天天不应的境地。

这点不论是明星遇到的大小案件，还是前段时间万达太子因为打人被刑拘的消息，你搜一搜结果就知道，都是团队作战，只有普通人才孤军奋战。

好的，如果你说，身为男主，他就是需要报案来假装自己清白，所以他不能求助外界。

且不说刑事案件里，凡是妻子发生意外，第一嫌疑人就是丈夫。

我们就说，丈夫最大的目的就是继承遗产，洗脱嫌疑，所以他的目标就是把事情搞大，用自己不在场的证明让更多的人相信他是无辜的。

所以，一个普通人可以被逼到窘境，但在剧里已经有微信的年代，连普通人都知道借助媒体发声，让舆论热起来去带动社会做出反应，而剧里对于求助大使馆、甚至找媒体造势，都只字未提，男主甚至连发个微博和朋友圈哭诉都没有，那请问他是在干嘛？

每天在异国街头不停的贴寻人启事，演给一大堆外国人看么？

这不是和他的目标相悖么？

因为隐藏了这个破圈之后的有钱人的设定，所以做为观众的我，回头再看的时候，才会犹如吞了一个苍蝇一般的难受。

从而再回味文咏珊沙滩上的那个对手戏，朱一龙说我很有钱，你们要多少，才会觉得不对劲，雇佣倪妮做律师的时候，说我可以出钱，才会觉得对不上人设。

这个故事的原型据说是杀妻骗保，所以我们接受普通人设定，会觉得病急乱投医，雇佣律师仅凭新闻都不看执照。

甚至觉得男女主父母双亡，所以无法自证这个女人不是我妻子。

可你回头细琢磨一下，只要你有微信和朋友圈，只要你们夫妻出去和朋友吃过饭合过影，你都能找到往日的蛛丝马迹。

这个李代桃僵的戏法，一开始就像小儿科一样站不住脚啊。

除非那个时代是一个移动网络没开通，只能靠打电话的时代，除非陷入困境的是小人物，手机丢失，和朋友失联。

不然，如果你曾是一个企业的老板，你还有微信，你让你助理或者秘书去你的办公桌上拍一下你和你老婆的结婚照，发回来。

这个谎言都站不住脚啊！

但编剧和导演这时候已经不管了。

对他们来说，有悬疑就够了，观众怎么可能会想那么多的细节呢？

观众没那么复杂的！

所以后来出现了警察发现尸体，然后身为好友的人能直接冲进案发现场，还顺便能带走证物的情节，也就不稀奇了。

我仿佛都在听到陈思诚说，不用逻辑，观众看到这儿哭都来不及，谁还想什么逻辑啊！

这个地方只要音乐一给，你想想你昔日最好的朋友死在你面前，你还发现她怀孕了，天呀！

这时候你不狂哭，你还是人么？

有没有感受到就是那种【以为拿捏了观众】【随随便便应付】的态度？

电影，就是在讲故事，讲好一个故事就像是撒谎一样，你要能自圆其说。

导演和编剧到最后一副摆烂的样子，圆都不圆，一方面是他们觉得已经给了更劲爆的，观众不会在意，还有一方面是他们对自己作品的预期，可能早就胸有成竹了。

演员阵容，宣传策略，资本加持，这个盘开场直接多少亿！

把观众当傻子耍又能怎么样？

最后还是不影响我票房破10亿啊！

你信不信，下次我再出作品，他们还是乖乖的回来看！

这就是我讨厌那份敷衍态度的理由。

没有一个扎实的剧本，于是我们看到了倪妮身为一个律师，没有理由陪着当事人的出生入死。

整体的剧情像极了《看不见的客人》，这部豆瓣8.8分的西班牙悬疑推理神作，陈思诚可以完全说没看过，不稀奇啊！

但你这相似的桥段和设定是怎么回事？

我宁愿朱一龙扮演的男主在倪妮被逼问的时候，突然目露凶光地说，你就是曼曼吧？

我早就发现你了，我们来做个交易如何？

让他黑化的更阴暗更彻底，我也不想看结尾那个看到孩子的B超片，假惺惺哭泣的救赎，到底他哭的是不应该杀妻子，还是哭的是无形中杀了自己的孩子？

更别提最后那个等来的恶心人的彩蛋。

《消失的她》目前评分已经掉到6.6的电影，我非常不推荐！

也期待这是我观影名单里陈思诚的最后一次出现。

就做一个消失的他吧！

期待国产电影有越来越多的好故事，好创作，配得起这膨胀的购买力。

最大的“反转”和《看不见的客人》一样，女主假扮金牌律师钓鱼执法男主，这一主线剧情框架都是抄国外片子的，还要观众怎么宽容呢？

有一定经验的观众或者提前了解过电影简介的估计20分钟就猜出来了，平时没有观影习惯的观众看一小时也足够了。

影院里我身边的大爷大妈看到一半都纷纷指着倪妮说这人是假律师来骗他的…后摇长得吓人，陈思诚你真的好照顾所有人的平均智商哦。

前半段我吐槽的点是运镜剪辑太硬一惊一乍、飙车枪战一样不落能蹭的都蹭真low、好用力过猛有种丑人化浓妆的精致丑陋…看到后半段被剧情创翻了，意识到自己刚刚居然纠结过这些枝叶末节，还是太年轻太幼稚了。

海滩晚宴那段尬穿地心…任凭心理素质多强的人，看了都要脚趾动工…而且我没懂手术室那一段，朱一龙说不说真相，跟医生给不给他开颅的关系在哪儿……在男主视角里他承认了就等于脱险吗？

坦白完了倪妮能变成超人救他吗？

都迫在眉睫了他俩也打不过那一堆人啊！

束缚带还跟皮带扣一样一解就开，那刚才在忙活什么，那么好挣脱非得等坦白完了？

观众不花火就当我们是傻子吗？

男主把老婆放海底笼子里这说得通吗？

那么大个铁笼子当展览柜使呢？

生怕目标还不够明显、搜救人员看不到。

在潜水装备做点手脚，尸体绑在其他礁石上不是更隐蔽吗…倪妮不是知道信号在哪儿消失的？

那个时候不能安排人来搜救？

非要套男主的话吗？

不过跟探监和彩蛋比起来，上述槽点依然不值一提。

最后看b超单那一幕简直梦回东宫，直呼味儿太冲了，还是熟悉的配方！

她虽然失去了生命，但杀人犯可要永远背负着愧疚啊！

甚至这种愧疚还不是对本人的，是对她肚子里的龙胎。

女主作为女二最好的朋友，她最care的点居然不是自己好朋友命都没了或者总算大仇得报了啥的，而是“她怀了你的孩子”、“她那么爱你你还忍心杀她”…导演你看看这合理吗？？？

彩蛋居然还是幻想中俩人的幸福生活，这是血糖啊磕你爹呢？

不过…要说导演和陈思诚完全不知道自己拍的是答辩我是不信的，大概率觉得只要往💩上雕花，配合渣男杀妻的热点话题、搭上ghg的红利，最后满足一下观众的爽点就足够挣个盆满钵满。

反正基本盘嘛，有大把人愿意买单，票房就是最好的证明。

很悲哀，良币就是这么被劣币驱逐的。

《消失的她》我看了。

根本没有豆瓣上说的那么差，有问题有瑕疵，但是也不至于被骂的那么狠。

你看豆瓣网友们顶上来的热评都是啥观点。

看的我都懵了，豆瓣不是文艺青年聊作品的文艺水准的吗。

这是在聊反面人物太坏了？

不舒服？

还是聊角色的性向问题不应该？

这种短评看的人精神分裂，你说电影不好吧，这种“读后感”分明是看进去了，仇恨反派呢，好吗？

就给2星？

哈哈哈。

自洽一下拜托啊。

我们再看看长评在骂啥。

因为看得多，猜到了剧情，所以这是个烂片，陈思成买了版权改编就是个copy？

这又不是做数学题，你觉得题太简单，抢先交卷后骂出题老师是个弱智。

陈思成是个弱智，为啥你又被骗了。

难以理解。

这种就是骂街了，扣了个商人的帽子，你陈思诚做人就错了。

你还敢拍电影？

你自己也不看看你这是啥。

你自己说。

很像你去面试，面试官说你不接地气（换成你格局小也一样）然后问你，你说你是不是这样。

扣完帽子让你自证，接话就是输。

大多数影评，也不说到底有啥问题，问就是拍电影赚钱多，商业化就是原罪，用一些技术取悦观众，赢的太轻松？

那你大大方方说呗。

拍电影是要先花钱的，拍电影的也要吃饭的，再提醒一下。

我哥们说你觉得《消失的她》到底咋样。

我说票房很不错，剧情在线，情感饱满，冲突剧烈，现在的票房说明观众在拿钱投票。

还能提醒提醒女孩在结婚之前注意不要承担债务，不要试图改变一个成年人的不良习惯。

我看到的正面信息比负面多。

所以电影还可以啊。

你觉得大众如我，是傻子吗？

会不会拿自己娱乐时间和几十块钱随便丢给一个让自己不开心的电影？

不会吧，你我也不傻。

大众也不傻。

那为啥豆瓣又把陈思诚导演骂成个狗呢？

明明热度高、票房好，难道不能说明人家电影好吗？

这真的是我们这个时代一个很有趣的现象，让我们走近走近科学。

先说结论，如果你在豆瓣上被贴了商业片导演的标签，你还赚了钱，你这个电影基本上就会被豆瓣骂出类似这个情况。

背后的逻辑是这样的，这叫“优越感剥夺”你剥夺了阅片量大、有一定电影审美能力人的优越感。

简单来说是这么几个理由1，电影也是你拍的？

这是神圣的东西，你一个玩类型搬运的你也配！

呸！

人物的深刻性呢，关于人类终极的思考呢，都没有，垃圾。

2，大众审美本来就在完蛋的边缘，你这个取悦大众的东西加速了大众审美的堕落，以后艺术电影就更没有生存空间了！

我国电影会更差的。

都怪你。

3，悬疑的这些高级桥段，应该永远就是我们几个爱好者知道，你凭什么拿来赚钱！

这是我们重度爱好者的话语权，你凭什么拿去给大众。

你应该去原创啊原创。

这些感受其实也成立，我混豆瓣这么多年，我的思维里或多或少也有这些。

就好像你们喜欢民谣嘻哈的，看见大众这几年也在消费一些小众圈子的东西，你也觉得怪怪的。

可是这种怪怪的和大众想花几十块找个乐子毛关系都没有啊。

我也不喜欢唐探系列，这和我们之前看过的日本悬疑、英国推理真的没法比。

演技浮夸，故事肤浅。

都是问题。

可是票房真的厉害啊。

所以为什么？

大众如我不是傻子，导演也不是傻子，为什么，一定有啥咱们忽视的过人之处。

思前想后，拿互联网的黑话来说。

陈思诚这样的导演，是有用户思维的，是个很合格的产品经理。

包括开心麻花的策划和研发。

都是类似的情况。

他们清楚的知道大众的接受能力还有进一步的审美需要。

他们会看海外市场被验证过的优秀作品，不断打磨，不断本地化。

《消失的她》这种前后人物大反转、戏中戏的模式，看过美剧的、诺兰禁闭岛内容的不新鲜。

可是大众市场可能真的没见过。

但是，真的要去看，这种内容有个问题，除了文化差异不算，那就是理解成本太高，容易瞌睡，走神，容易无法代入。

一个优秀的产品经理不但要看得见好东西，还要知道好东西怎么落地执行，陈思诚等创作者，其实很好的解决好了适应性的问题。

比如通过渣男这个话题给降低了理解成本，赌鬼啊，骗婚啊，这你看抖音看知音看啥故事会琼瑶的时候就懂的套路啊。

然后，夸张的演技和一些明确动线让用户不瞌睡，跟的上，好理解，还带入其中。

《漫长的季节》是好东西，口碑好的要死。

可是真的出圈了吗？

都给我去看啊，没看过的（题外话）但这种改编创作思路的长处，也是这种作品在豆瓣传播的劣势。

为啥呢，大众理解到位之处，就是知识分子无用之时。

文艺青年没用了，没有可以卖弄的了，大众电影弄明白了，观众消化的很到位。

这种电影是很难显现影评人高低的，因为不需要解释，大家都看懂了。

剩下的其实是反派道德伦理问题，情感变态合理性问题。

都是反派了还道德合理啥，交给法律和精神分析的人说吧。

作品没有给会思考会审美会刷阅片量的豆瓣热评作者空间啊。

评分能高吗，而且热度越高，越能吸引恶评的激增。

因为骂陈思诚的东西烂，成了身份优越感的标志物。

不骂几句显得自己就“大众”了。

就白看那么多电影了。

怎么在人群里完成自己的文艺影迷的标签呢？

至于这个电影本身，除了有些地方略显生硬、煽情。

没有啥深刻的思考之外能看，看着挺好。

他们诟病的关于反派结尾的哭泣，也可以是忏悔也可以是懊悔自己费尽心机，不如躺着当爹，是蠢哭的不也合乎你们所谓的剧情逻辑吗？

所以没啥大问题。

最后，我要给陈思诚导演说句话，您开拓了中国电影市场的悬疑赛道，你一系列的操作，比如唐探、瞒天、还有这一部，都培养了受众的观影认知。

给后续更多创作者去做强剧情、悬疑更多的信心，当然也来自投资人们也会因为这类内容的成绩更容易去和创作者一起努力起来。

豆瓣影评这个问题，你拍下部作品的时候找我细聊，有办法，当然你要无所谓就当我没说。

观众会在我们本土市场里看到更好的，每周花钱能获得电影带给自己的乐趣。

这才是最重要的事情。

而不是一直觉得国外电影多牛逼，我们就跪着看看就算了。

中国观众也会成长，也会像你们豆瓣青年一样看得足够多，审美更多样，更多成长。

另外，我们普通影迷也会像你们爱好者一样，借着电影表达对这个世界，对人生，对自我的看法。

你们觉得如果让豆瓣投拍一个电影，豆瓣网友投票选择内容和创作者。

会有什么结果A，口碑好，血亏B，口碑好，赚钱多C，口碑两极分化，票房不达预期D，都不同意，留言区见我的剧评号：liaoliaopian