无处可逃

他决定不守在房间，而是登上天台；他决定不留在天台，而是跳到对面；他决定躲在死尸后等到天黑，他决定穿过暴乱人群去大使馆，他决定即便007已经死了，也要去渡河。

我是一个很怕做决定的人，确切的说是怕自己的决定对他人产生影响。

怕决定错误而造成别人的埋怨。

就像拖家带口从美国飞到东南亚，半夜起来看见老婆在厕所哭。

对于你来说是改变一个工作场所，而对于家庭的其他成员就是整个人生的改变。

从普通员工变成管理层，升职加薪，这本身真不是一个错误的决定，只是正好赶上暴动。

但即便如此作为家里唯一的男人，让所爱之人全都身处险境，依然是无法承受之重。

好在之后的每个决定都是正确的。

妻子对于生活环境的变化不适应也只是在半夜躲起来伤心，她了解丈夫的内疚和忐忑，她在尽量减少自己对他的影响。

而如果没有她在丈夫身处险境时候的出手，或是在他自我怀疑的时候的喊话，都有可能没有最后的逃出生天，这是一个好妻子。

而两个孩子，不坑，真的不坑。

除去这个年纪该有的一些执拗，基本没在关键时刻捣乱。

在一个语言不通的地方，你会即刻变成哑巴，连正常的交流都无能为力，更何况是发生了暴乱。

那种叫天天不应，叫地地不灵的感觉会让你的焦躁和恐惧倍增。

在这种情况下还能保持冷静做出正确的决定就更加不易了。

其实全片都充斥着让人窒息的绝望，在墓园看着老婆被按到地下时到达顶峰。

安全还是一切的前提，不是什么时候都会有007跳出来救你的。

和哒维、妈妈的睡前观影系列她俩都偏爱灾难片或惊悚片，本想看韩国的《海云台》，但看到太多评论说节奏缓慢，前半段更像韩国伦理剧，一个小时以后才有海啸场景，加上妈妈说她还没开始看就已经很困，我实在怕她睡着……这才翻出这部存硬盘很久但没看的电影，可以说完美符合了我此次的观影需求，惊心动魄的家庭大逃亡，顶楼跳跃那一段是我心中最有记忆点的一个小高潮，除了开头大致交代了一下人物设定和故事背景，其后的节奏都非常紧锣密鼓，格式有点太工整，某些处理过于戏剧化，但整体在可以接受的范围内，不太满意的是哈蒙德的死！

妈妈也惋惜了很久，不由想到《釜山行》的胖大叔和《鬼灭之刃》的杏寿郎，所以最强战力伙伴都是为了成就主角的阶段性成功而铺路的吗？

虽也无可厚非但是不太能接受，想起老师的教导，不要为了成就主角而让配角无缘无故地牺牲，配角同样应当拥有完整的故事和人生，大致是这样说的吧，没有老师原话说的那么好，当时笑称老师是配角保护协会的，现在有点领悟到了。

又及，两个小女孩超可爱！

作为灾难逃亡加政治惊悚的明确类型电影来说 在及格线上下 对紧张绝望氛围的营造无疑是出色的 但也仅限于此 俗套的英雄主义叙事 充当背景板的第三世界 配角纯粹工具化的无趣 都让它远不能跨过及格线一步 最多在线上横向游移 首先在第一幕的建构阶段 还是有些可被注意到的来自剧本文本上的优点 即关于激励事件和第二幕衔接点的控制 在主人公进入故事发生地时激励事件按理说已经达成 因为我们早已看到主人公和家人踏入未知旅程 而我们也知道接下来要不了多久这趟旅程将会把他们带往对未知恐惧的逃亡之中 所以我们关注着主人公选择的那一刻 即是两幕衔接点 也是将他们一家带入这段恐怖旅程的不可逆的重要选择 可后来我们看到的是他只是因为买了份报纸而被卷入这场起义之中 这未免太过牵强 但此时结合刚开始第一晚在卫生间哭泣的妻子时 就已经点明了本片激励事件的双重性（因为妻子的哭泣指明“展开讨论”这一阶段 那么也反证激励事件已经发生 但没完全发生）即主人公一家选择来到异国工作生活和国内发生暴乱两件事 前者的选择发生在画面之外 即故事开篇之前 而后者的选择则发生在那个平静夜晚之后 其实还可以用新的理解去融合这一点 我们去尝试看到双方的目的 去看他们目的是否有冲突 而这冲突又是否是推进叙事的主要动力 那么男主的目的很明确 就是好好工作创造更好的生活 而那些暴徒呢 不知道 至少画面里所展现的是一种无差别的屠杀和暴虐 但后面007也为我们说明了重要的一点 这一点更是达成了我所预想到的反讽“他们也是为了保护自己的孩子” 所以他们的目的性也很明确 是为了更好的生活 甚至可能只是为了基础的生存权力 好吧 如此残酷的行为和目的我们没办法心安理得的使其挂钩 最终我们也只能用平庸之恶来自我解释 说完不算优点的优点讨论 下面说说剩下的两个缺点吧（不止） 首先就是对于007这一角色的彻底抛弃 这个角色从头到尾都只在关键时刻出现 承担“关键一击”的责任 甚至连最后一刻都不曾放弃的帮助主人公解决障碍 当然这是类型片中大多配角的主要功能 但不论是什么角色 丧失了对其性格和动机的具体表达 都会使其干瘪无趣从而失去信服力 而且007在此中的关键时刻更凸显了传统英雄主义叙事的虚假性 它们永远将故事中最紧迫的时刻和结构上极具戏剧性的时刻紧密相连 在节奏上创造极强的紧张氛围 但在惊吓过后我们很容易从这种奇迹般地假想中产生厌恶 因为这种在极端之恶的镰刀下奇迹逃生成了我们区别现实和电影的方式 一种强烈的间离在我们逐渐平静的心绪和影片接近尾声的过程中加强 机械降神式的拯救不是不能用 而是需要限制用的次数和时机 需要弱化那种刻意的紧迫时刻 紧张氛围的叠加早已表明戏剧时刻的到来 数量过多和过于频繁的滥用几乎是在拿观众当傻子 你要说有没有好的示范 当然 在《海豹突击队》中 主角一行人在正发生暴动的城内执行任务 却不料返回时遇上了游行的暴徒们 他们并没有选择杀出一条血路 原因很简单 这在现实角度近乎于不可能 所以他们只能一边做着随时进攻的姿态一边小心翼翼的穿越人群 几乎是抱着赴死的决心把命运交给上帝 而他们还是你可见的角色中最强战力的代表 当然 最后他们惊险的穿过了人群 这也是一种“主角光环” 但相比前者要真实可信的多 对于紧迫时刻他们的选择是更为现实的避其锋芒 而不是仗着光环直白出击 显出一种笨拙的孩童式的完美幻想 另一败笔则是007最后那段无趣的麻木的“自我告白” 仿佛这就是道理说了 我就自洽了的简单逻辑 实际上本该是用电影本身的力量去塑造和拍摄那些第三世界社会生活发生巨变的细节之处 抱有更多立场的可能性会让影片在观念传播上显示出前所未有的深刻 而这里统统没有 对与那些暴徒为何成为暴徒都只是用苍白的急促的语言去阐释 莫不如说这是有意而为之的 看似辩证实则专制的意识形态灌输 不过作为商业片来说 对于具体情节和节奏的把握也是不错的 小孩在逃亡中的童真转化为紧张节奏的缓和剂 影片中间点的“休息时刻”或者说伪胜利也给影片注入音乐感的分章和氛围

《无处可逃》当弱势一方面临强势一方猛烈攻击时，弱势一方不可能像超级英雄一般，以一敌百，开挂并扭转乾坤。

只能拼命逃跑，设法隐蔽自己。

导演在营造气氛上，让杰克及其家人时刻处于命悬一线当中，影片中皮尔斯•布鲁斯南似乎只是打打酱油，不过好在他的出现，杰克的老婆才免于被强奸。

总体评价，是一部非常非常高质量的晾影片。

如果要在题材相同的《卢旺达饭店》,《孟买酒店》，三部中选最好看的一部？

那可真是把我难住了。

[玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]最终杰克一家逃到了越南，受到政治庇护而得救。

其中有一句英语特别重要，那就是don’t shoot。

[玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]很久没有看到这么优秀的作品，值得推荐。

本片是一部被主流电影评论和影迷都忽略的遗珠电影。

讲述东南亚某国发生了排外暴动，政府瘫痪，一家美国工作人员需要在混乱的局面下逃离到安全的地方。

本片是一部灾难电影，且节奏感极佳。

和火山、海啸、地震、外星人入侵一样，暴动的国民，被极端思想蛊惑，失去了理性，见外国人和异见者就杀，宛若僵尸电影中的僵尸一样。

虽然是人，但毫无人性可言。

主人公一家的逃难过程一波三折，紧紧揪住观众的心。

暴乱的城市、咆哮的暴民、被破坏的房屋、随处可见的尸体，场景的渲染非常到位，一副大灾破坏下的残垣断壁。

主人公需要不断防范不知从哪里冒出来的暴民，可谓九死一生。

以前灾难片涉及暴民城市的题材似乎没有，本片属于小创新。

自然灾害恐怖片，通常会设定因为人类的过度开发破坏，导致自然的惩罚。

本片也巧妙嫁接，发达国家利用跨国公司对当地人民巧取豪夺，引发了民众的排外情绪。

本片里完全失控的暴民代表人性恶的一面，但片中也有部分善良的人性存在。

一位参加暴民起义并游行欢庆胜利的当地人，瞧出主角们伪装逃跑，但却没有告发；让主角们躲藏的卖石雕的老人、河边的摆渡人等等，都是人性善的一面。

男主角对家人的爱在本片中也体现得淋漓尽致。

皮尔斯·布鲁斯南的角色是个配角，而且出现的时机太过戏剧化，虽然是救星，某种程度上冲淡了本片从头至尾那种令人窒息的逃亡之旅。

有点像《孟买酒店》，算是户外版孟买酒店吧。

但是孟买酒店里切入的角度比较多，详细展现了不同身份的人的无辜死亡，人物形象越多，越让人觉得揪心可怕；无处可逃电影里更多地是聚焦主角这一家人的逃亡，以其代表这场暴乱中被袭击的外国人们，暴徒毫无人性，还好一家四口智商都算在线，每到紧急时刻都能迅速果断做出决定，妈妈也非常勇敢果断，毫不拖沓，才得以安全躲藏。

当然还是依靠了CIA的帮助，不然也活不下去。

跳楼的镜头是真吓人，我这种弹跳能力差的，绝对跳不过去的，这个方法真的是被逼到绝境才会考虑的。。。

真的很可怕，不过剧中由于穿插了一些温情片段，所以脑子的弦也不算绷得很紧。

也还好编剧善良，让他们活到最后，顺利逃脱。

虽说这个不是真实事件改编，但还是有种真实的恐怖感。

暴乱来临时，管你有罪无罪，只要你不在施暴方这一边，基本都难以幸免。

虽然电影中表示，暴乱方是为了保护自己国家的产业不被外国人侵占才开始发动袭击，但从电影中看，在没有秩序的时候，暴徒做的只是发泄。

看完感觉，去一些国家外派工作可能并不是很安全的事…毕竟在人家眼里，我们不是去花钱的游客，而是去抢当地占产业的…（不过我没出过国，所以也不了解，只是粗浅的看法）最后，希望世界和平…

🌈美国/惊悚，动作/2015年8月上映🌈主演：欧文·威尔逊，蕾克·贝尔，导演：约翰·埃里克·道达尔🌈剧情简介：某东南亚政府与跨国企业合作，在落后地区大肆发展基建。

美国工程师杰克（欧文·威尔逊 Owen Wilson 饰） 因而被公司外派，携同妻女长驻当地参与项目发展。

杰克以为能在椰林树影的东南亚惬意展开新生活之际，但是愤怒的当地居民却因政府借基建为名中饱私囊而爆发骚乱。

政府警察 、军队节节败退，地区陷入无政府状态，民怨矛头迅即转向杰克等一班无辜的外国侨民，血腥的排外屠杀一发不可收拾。

杰克能否在长居东南亚几十年的哈蒙德（皮尔斯·布鲁斯南 Pierce Brosnan 饰）的帮助下，带领家人成功逃离险境？

🉑真的是全程刺激无停顿，揪着一颗心，原本逃亡不就应该如此吗？

没必要搞一堆煽情的亲亲我我让观众上厕所，画蛇添足，一个半小时不去厕所也能忍住，就看电影你做不做得到而已，这部电影，我觉得就很不错，没有一刻停留。

🉑小女孩心爱玩具掉地上这个梗吧，太多了，好在没有一家人停下来回去捡的俗套剧情。

🉑开始想说，电影总会在逃亡中带着孩子，出现孩子不受控发出声音或者乱跑而延误逃跑时机的情节就像是在路途中自己设置障碍物，很多电影又不能免俗，但是又在像一个问题，其实电影里的小孩子还算是乖的，试想放在中国，那一个个孩子估计没出发就已经滋哇乱叫，而很多中国父母会说：“开什么枪，我们有孩子，有孩子没看见吗，碰着我们孩子可跟你没完啊”🉑我想，两个女孩也是最后结局里，被越南营救的重要筹码吧，毕竟，就算是国境线，面对两个未成年的孩子，所有的枪口都会有所顾忌。

🉑在这个故事里，没有依靠的逃跑是让人近乎绝望的窒息，没有增员没有援救的希望，在身异乡的无力感，不明缘由忽然出现的暴露危机，所有的这一切，才真的是带动整局紧迫感的关键。

🉑故事对于东南亚暴力的情节没有细致描述（我分不清是是泰国还是柬埔寨），而对于美国工程师遭杀害的原因也是简单带过（资本主义想东南亚国家以建设名义放贷从而达到奴役的目的，因此引起的仇视滥杀），因为情节紧凑，所以对话间的信息量，少而精，很不错。

🉑🉑🉑值得推荐！！！！！

无处可逃 (2015)7.32015 / 美国 / 动作 惊悚 / 约翰·埃里克·道达尔 / 欧文·威尔逊 蕾克·贝尔

1//不要让你妈闲着没事刷抖音，里头推的片子没正常的。

一开头就知道老阴阳人了。

2//严重东方主义、妖魔化的东南亚，编剧的眼界和脑子还停在上世纪初年，剧情拖沓离谱。

看着这部片子我大概知道他们以前是怎么想象中国的了。

3//这种片子果然都有一个故事模式，换个场景照葫芦画瓢，釜山行1也是这一套——一家人由父亲引领前进，实力最强的大神立flag、然后为这家人牺牲，不过比这高明太多了。

这片子倒是可以做个美国片裤子都还没脱就忙着办事的典范例子，剧情拖沓，总体节奏却赶。

4//这部片子不仅完美展现了东方主义，还完美展现了女性形象的弱化，片中所有女性都是娇弱、无用的，唯一作用就是添乱。

这方面的片子做的好的只有哈迪那部mad max。

5//bug太多且毫无人性，失真、没有细节，于是也就，非、常、烂。

垃圾，真是太垃圾了，垃圾到让人不敢相信这是15年的片。

美国电影中东方形象的变化如果是个论题，这绝对是个很好的例子——从傅满洲，到中餐厅，到黑帮，到威胁者，到本片中的反击者。

唯一不变的是东方都是不善良、没有人性的失败者。

2016-6-11 联通盒子高档会所内 服务员端上两杯水 保镖用吸管尝了两杯水没有问题后被端到大使桌前 大使离开 政府官员被反政府武装枪杀 保镖自杀男主一家来到柬埔寨 男主是工作需要举家前来的 在机场 公司的车没有来接 遇到了布鲁斯南 布鲁斯南在机场里抽着烟告诫他们 拉客穿的士司机服装的都是黑车 并邀请他们坐来接自己的车 接布鲁斯南的是当地人 喜欢美国的一位乡村歌手男主来到酒店 酒店的电话一片雪花 电话也不能接通 第二天男主来到前台要报纸 告知没有 需要到旁边的南柬埔寨去买 男主买了一份报纸 只有3天前的英文报纸 回程途中 街巷里反政府武装与政府武装展开互殴 男主跑回酒店门口 发现一美国人被武装人员所杀 武装人员发现他 男主夺路而逃 跑回酒店 一女儿自己跑去游泳 又返回游泳池接回女儿 一路上被追杀 布鲁斯南让他们一家上天台男主一家躲到天台 直升飞机来了 众人以为获救 没料到是反政府武装 机枪扫射 男主让女友跳到对面的楼顶 女友不敢 烦躁的情节只能快进 女儿又不敢 最终一家成功跳到另一房顶逃生跑路期间男主打死一武装人员 男主一家准备到美国大使馆 偷得一辆摩托车 一家人把头发裹住 戴上帽子 遮住口鼻 经过五条街 最后一条街有游行 没有办法 只能迎着人流往前走 险些被一当地人发现 当地人对视男主的眼神 但是没有说话 到达美国大使馆 发现被攻陷 男主一家躲到一当地人家 武装人员来到 男主欲夺枪 女主帮助他吸引注意力 结果枪里没子弹 女主险被QJ 布鲁斯南被一武装人员押到前边 实际上是那个接他们的当地人 二人杀了几个武装人员 头目逃走众人来到一屋顶 布鲁斯南跟男主解释了暴乱的原因 当地居民却因政府借基建为名中饱私囊而爆发骚乱等等 这段没看到夜晚 武装人员在另一处房顶开枪 当地人被打死 布鲁斯南受伤 男主一家继续跑 布鲁斯南跪在地上开枪打死了开车冲向他们的司机 车辆撞向布鲁斯南并翻车男主一家找到一条船 用金手表和nike鞋向当地人换取了船 武装人员又来到 找到了躲在船下的男主 男主被杀之际 女儿冲出来 头目让女儿用枪杀他爸 关键时刻 女友冲出来 用棍子打死了头目 男主一家上船 划向边际 看到了越南 越南不让他们的船过来 后边的岸上有武装人员的追兵 男主不顾敬告 船最终过了界 越南人告诉对岸的武装人员不要过界 否则开枪最终 男主一家获救 四人躺在一张病床张讲述一女儿刚出生的事 结束

很久没看no escape这种类型的电影，节奏紧张，想涵盖的话题也太多，国际政治，资本扩张，人性，人道主义，家庭责任……平凡而幸福的小家庭，年轻的父母都是全球化背景下的优秀青年，父亲水利工程师，期望通过外派获得职业上的跨越，母亲曾留学法国，美丽的贤妻良母，带着地球村的小浪漫和理想主义来到第四世界。

然而没有期望中的美好田园，连一天都没来得及投入计划中的生活，因为美国投资的水利设施所有权争议，引发政变和暴动，美国大使馆被炸，美国人到处暴尸街头（除了一个特工外，美军完全没脾气）。

国际政治和资本扩展方面，美国特工眼中是国家之间资源和市场的争夺，年轻的父母眼中是美好的国际援助和互利的贸易，影片开头则隐射当地政客和资本家眼中赤裸裸的利益交换，而当地群众的视角则复杂和对立，有勤奋亲西方的，有仇视对抗的，更多则是普通善良的人，没有好恶。

小女孩的眼中，未来的国际政治和全球化资本扩张又会如何？

这个估计是影片导演的反思和追问吧。

人性和人道方面是快速、血腥和冲突的镜头下反映最多的。

小女孩带着好奇与天性的友好，刚准备认识这个世界，刚到陌生的国家就跑出去游泳，即使是在刚经历生死逃进一个妓院和鸦片馆，也不忘与她对视的人微笑，招手。

然而，无辜和无助的她，逃循无路，不得不面对死亡和残暴。

当然，导演也还是给混沌的世界留下一点人性的光辉，虽然语言不通，政治利益有冲突，善良的当地人，对这家人一路援手，不过有更多的外国人则没有这么幸运。

而当地民众，因抗议美国人控制水厂而政变，混沌的高潮中，则无论美国人，法国人，甚至当地无辜的路边艺人，都通通杀戮，很难说是好人与坏人，暴军中也有暗暗帮助一家人的小伙儿，这特定的气氛下，人露出了本来的兽性，就像卢旺达饭店的胡图族，辛德勒名单的纳粹，天朝历史上无数的大军和小将。

最后影片中的父亲也是一路踏着当地人的尸体带着家人活了下来。

短短的几天时间，世界突然想是被重置，黑暗森林法则统治了世界，即使再善良的人，失去兽性，也会失去一切……想起多年前看过安吉莉娜朱莉的超越边境，为了爱情，人道主义而献身，而这部无处可逃，则因为国际化的援助投资使家庭陷入黑暗，这里面如何平衡家庭的责任呢，前一部歌颂献身，后一部多了些现实，影片最后一家人依偎在一起，父亲回忆小女孩出生时，对母女保护的承诺。

时隔十几年的影片，也反映了美帝人民思潮的变化吧……