我们善熙

1.善熙是一面镜子，不动声色地轻易照出三个男人心底的涟漪和淤泥。

她在崔教授的推荐信中，以及最后一幕三个男人的对话中，被提及最多的是善良、单纯和聪明。

这些都是去肉欲化的、精神指向的、充满躲闪的形容词。

但同时，这三个男人在单独面对善熙的时候，他们所说的最真切的评语是“漂亮”。

这才是三个男人被突然出现的善熙搅成漩涡的最根本原因。

2.崔教授的人物设定是那种自我感觉良好、内心蠢蠢欲动却又道貌岸然的中年男人。

他的白色西裤和一丝不苟的分头既是人物的标签又是对这个身份最恰如其分的反讽。

对于善熙来说，他的身份是最实际的那种需要。

一封推荐信。

但善熙需要的是崔教授的“身份”，却不是“身体”。

但她的出现却搅动了崔教授肉身的欲望，他像一个小伙子一样开始有那种搅拌着不知所措的愉悦感和憧憬。

3.善熙的前男友是个可怜巴巴的角色。

看似走在正常的轨道上，但实际上内心脆弱不堪。

善熙的出现让他看似坚固的一切瞬间崩解。

4.载学似乎是崔教授的反面，那种陷入中年危机的人物。

生活在混沌之中。

因为经历和年纪，他被善熙的前男友当做倾诉的对象，他也给出看似充满道理但实际上空洞无物的解决方案。

而当他自己与善熙面对面的时候，他所做出的举动却是三个男人中走得最远的那一个。

而善熙与他的关系似乎最接近肉欲。

在善熙这一方，崔教授是现实需要，前男友是青春记忆，而载学与自己的关系似乎更加单纯。

5.影片最初出现的善熙的学长和后来载学家附近小酒馆中的女老板其实是更值得玩味的角色。

前者与善熙从玩笑开场以口角结束，看似不睦的关系，与后面三个男人的境遇相比，那似乎才是更加合适的相处方式。

而女老板的身份暧昧而游移，她像个脑子空空的倾听者和陪伴者，又像与载学有着暧昧关系的角色，但同时又显得与发生在身旁的一切疏离。

相比于卷在一团迷雾中的三男一女，她似乎是个隐藏的旁观视角。

显露了一点点曾经沧海的味道。

6.在洪尚秀的镜头中，男人的心中充斥着各种各样的小心思。

他们总是小心翼翼地隐藏，但又无法不败露。

他们的形象可爱、真实，同时也可怜与猥琐。

而女性角色所做的一切似乎都可以被轻易谅解。

7.最后一幕中，善熙的突然离开就如同开场之初这个女孩的突然降临一样。

她犹如神迹，出现然后消失。

让枯干的生活变得潮湿，但那三个男人似乎看着水迹慢慢变干，开始怀疑她是否来过。

善熙最后的离场，如同梦醒的瞬间，让三个男人恍惚间回到现实，尴尬、无措、别扭却又不知道为何。

8.洪尚秀似乎越来越喜欢那种切分明确、节奏感十足的音乐，那样的音乐中总会透露出一种装模作样的感觉，拿腔作调的声音中渗透着无法言说的幽默感。

9.这个导演举重若轻的本事愈发纯熟了。

这是个充满谎言和无奈的世界，洪尚秀看得很明白，只不过他不想沉重的表达，用看似轻快的、去戏剧化的方式写出了生活的真相。

有时候淡然才真正残酷。

(文/杨时旸）

洪尚秀的独立电影，看得不多。

第一部是《惠媛》，别名《不是任何人女儿的惠媛》。

推镜和配乐的别具一格，深感突兀，却也着迷得紧。

这一部《善熙》，怎么看都是《惠媛 2.0》，甚至连两个女主角都穿着同款大衣，索性就叫《不是任何人女友的善熙》好了。

在洪尚秀的这两部电影里，男性角色都是在生活中不上不下、抑或郁郁不得志的样子，自私，甚至猥琐。

而女性角色，却漂亮、善良、坚强、宽容。

导演还借角色之口说出“男人看见什么女人都喜欢，可女人不一样。

女人比男人好几百倍。

”这样的话。

如此揶揄女性，真让人不适应。

好在《善熙》里推镜和配乐的使用，三段式小品的反复出现，尴尬得让我笑了出来。

第一次，善熙独自在餐厅，只想点杯啤酒，却被店员告知本店必须点炸鸡。

满肚子不高兴的善熙从窗口望见久未联系的前男友，直接把他叫了上来。

没喝几口，前男友就借着酒劲说出“我很想你；我处女剧本都是以我们的故事为原型”的傻话。

善熙问，真的吗？

得到肯定的回答之后，便甩手而去，留他一人徒生伤悲。

第二次，善熙请教授喝酒，请他在推荐信里对自己的评价写好一点。

天真纯洁、尤其是不吝于表达崇拜的女学生，往往是很多大学男教师的中年春梦。

几个回合之后，教授真就有了中年心动的感觉：“她有点内向，但很有眼光，也很聪明。

虽然有时候像个神经病，可是很好。

而且她很勇敢。

”善熙理所应当地得到了一份充满溢美之词的推荐信。

第三次，善熙偶遇学长，二人随即转去餐厅喝酒。

年轻女孩陪中年男人，酒过半巡，微醉。

男人开始口吐莲花，女孩勇敢接住话茬。

“见到你真高兴啊！

”“我也很高兴。

” “就算是有些辛苦，只要不卑鄙就行了”。

她在酒桌上主动托起他的脸，她在马路上主动搂住他的身体，却也是她在他家楼下主动拒绝他的要求。

在每一段故事渐入佳境的时候，背景音乐强势进入，欢乐的调调催着他们谢幕。

仿佛在说，我们善熙玩腻了啦，你们还赖在这里干嘛。

善熙真是聪明。

她最聪明的地方恰恰在于她并未意识到、更未刻意利用自己的聪明。

她活得纯，活得真，甚至活得傻。

想要什么就说，不想要就一把推开。

来去自由。

但是，她真的知道自己要什么吗？

我想并没有。

她没有长远规划，她一直不断强调“如果我再挖深点，我就能知道我是谁”。

她的所作所为，更多地是出于漂亮姑娘的求生本能。

何况，三个男人对善熙的评价竟然惊人的相似：内向、有眼光、聪明、勇敢、天真、古怪。

你说，这是男人们在骗善熙，还是男人们被善熙骗了？

故事的最后，三人为了见到善熙，在昌庆宫尴尬地相遇。

三人甚至同去如厕，这一幕，尴尬极了，却也妙极了。

善熙悄悄离开，三人在秋色中愉快地同游了起来，口中还念念有词“你们说善熙会不会又像之前那样潜水不理我们了呢”。

一厢情愿的无力感呼之欲出。

然后镜头拉开，人景合一。

镜头感真是很要命的东西。

常常在对话的中间，镜头突然拉进，强烈的入侵感，对话双方仿佛被迫卸下防备，瞬间体无完肤，嘴角和眼尾的每一次抽动都被看得一清二楚。

然后觥筹交错，推杯换盏。

这一次，男女的肢体、语言和眼神，那些有形和无形的来回拉扯，和变焦镜头的推拉统一了起来。

艰涩、生硬、尴尬、好笑。

善熙总是在酒桌上说话。

而我总会先问一句：“你先告诉我，你没喝酒吧？

”

善熙結識了三個男人，和其中一個談過一段戀愛，分手幾年也不讓別人知道分手理由；心中對另一個很有好感，主動要到別人宿舍，遭到拒絕。

另一個是善熙的老師，似乎很喜歡善熙，有一次抓住她的手僅僅不放。

善熙最沒有感覺的應該是這位老師。

可是為了得到一封好的去國外求學的推薦信，善熙找到了老師。

老師第一次30分鐘就寫完了，善熙不滿意。

找到老師竟然暗示願意以身相許，老師被善熙迷得神魂顛倒，求起婚來，善熙一口答應了，雖然最後又支吾開了。

可見她的目的就是推薦信。

看起來善熙似乎是一個騙子，善熙自己也譴責自己這些行為，要不然最後不會在得知他們三個在一起，自己即將和他們同時碰面時毫不猶豫就閃了。

但洪尚秀在這裏說的不是騙子，他說的是孤獨，人的深不見底的孤獨，隔膜，無知。

三個男人對善熙的認識基本一直，但是當另一個這樣說起善熙時，沒有人知道說的是素媛。

善熙一邊說自己現在不會和男人約會，儘管她真的選擇放棄一個男人，但卻向另一個男人示愛，最後投向另一個男人的懷抱。

我們看不到人有任何確定性，都在變化，恍惚。

同時，自己看不清自己的毛病，對別人卻看得倍兒清。

善熙指出自己曾經的男友的毛病時振振有詞，猶如她自己對自己的把握毫不問題。

可當她鐘意的男人也以幾乎同樣的措辭指責她的時候她一點也沒有意識到就在幾小時以前自己也說過同樣的話。

這就是洪尚秀眼裡的現代人：咫尺，卻天涯。

無論是人也人，還是人與自己。

誰能說這不就是我們的現狀？

這就是洪山秀每一次都能打動我的理由了---每一次都是用一些最平常的畫面，但每一次都擊中我們心理最脆弱的那一部分。

洪尚秀的摄影机永远是稳重的，生活在他的影像里普通的真实着。

固定机位下的长镜头已然是他钟爱的手法，“我们善熙”里这种方式更是用到一发不可收拾。

去电影化是很多评价洪电影风格的一个词，而我更愿意简单的把娄烨的“我的摄影机不说谎”用来形容他。

在洪式所有影片里固定机位是多见的，而在我们善熙里则用的更为反复。

几个镜头悠闲的讲完又一起类似的男女故事。

洪尚秀擅长玩弄男女关系，他是个踏实的人，他很钟情的在自己的电影里只讲这些事，一成不变的是男人周旋女人的故事，道出的却是千万种可能。

他就像一个旁观者一样，站立在摄影机的背后操纵着这一切。

很多时候看他的电影总会觉得导演每次只是把摄影机往某一处一固定，然后演员背好台词演去吧，导演不在也完全有可能。

当然我只是在亵渎一下导演。

与以往不同的是，明显的段落式结构在我们善熙里弱化很多，但还是能够看出这样的特征来，我们善熙很容易让我联想到玉熙的电影，同样是师生恋情，几男一女的搭配方式，写出的却是两个不同的女人，玉熙对待男性是内敛的，而善熙其实是大胆的。

玉熙对待爱情也有贪心，而善熙更多的是麻痹的，其实说到底不过都是可怜的女人。

爱情对于生活和前途来说太多时候也都成了铺路石。

喝酒聊天是我在介绍洪尚秀电影时的说法，韩国烧酒在他的每一部影片里你都能看到，坐谈会是他的钟爱，几个人喝喝酒聊聊天便成就了洪尚秀电影。

从多人组合到我们善熙里的两人组合，洪导是越来越底气十足。

以往他的电影中总有个不是嗜酒就是嗜烟的明显人物，现在我理解为被隐藏到了主角的身上，苦闷的人生境遇在烟酒的世界里总是能得以慰及的，虽然喋喋不休交谈甚欢，可很多时候我们都知道谁也给不了你回答，洪导大抵很清楚这点，正如他总在电影里调侃导演这一职业一样，有再多的潜规则，再多的不如意，也只是说说笑笑，借作品的手来报复一下，最后怎样谁又能够知晓，倒不如一醉解千愁，是麻痹还是豁然，也只有你自己能够找到答案。

原先喜欢洪尚秀纯粹是因为一个导演能把那么无聊的事情拍得那么有趣，后来不知怎么会越发的喜欢，我告诉自己，也许是因为那平常不过的生活。

开始看洪尚秀的电影时，会莫名的讨厌里面的人物，尤其明显的是男性。

他电影里的大多数男性身上都带有点小猥琐，爱耍小聪明，有点小自私。

甚至于以前发出过如果喜欢男生的，那就都来看洪尚秀的感叹。

现在慢慢的发现其实他们才是真实的。

也许是真的讨厌过，可始终不敢否认那也许有我的影子。

而在看我们善熙时，突然发现里面的男性没以往的那么讨厌的，不知是洪导弱化了这一点，将之分担点给了善熙，还是我越发的可以接受这样的男性的原因。

实然喜欢洪尚秀还有一个原因是他的不变，他能够一直只拍男女关系的事情，竟然每一次都能让人有所期待。

我喜欢钟情于做一件事的人们，也相信终有一天会越来越多的人喜欢上这个可爱的洪尚秀。

太！

喜！

欢！

了！

台词久违了的幽默感，推拉镜头和老歌中进行场景切换，两两相遇不断循环的神结构，送炸鸡的快递和三人公园相遇直接笑死，结尾没有刻意制造尴尬，只不过这次迷惘的不再只是男人，一样的话安慰不一样的人，就一直挖一直挖吧。

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曾经是用情至深的，看《猪堕井》、看《处女心经》的时候，有感受到身处情感纠葛的女主人公的苦闷和纠结。

看《我们的善熙》，情感的成分已经稀释了，只在乎那一刻的真情，那个当下，如同演员的入戏出戏，转换自如。

不得不说，洪尚秀的女主人公日渐成熟。

吹皱一池春水，她无心的哟。

前男友她未必不知道自己漂亮，对于皮囊之外的，她像是迷糊的。

她内向、优秀、聪明、富于艺术感、勇敢、天真、古怪，这些标签都来自于与她生命有所关联的男性：前男友、前辈、教授。

如果不是非得要一封推荐信才能出国，谁会想听你们在这给我评头论足。

说是还没有忘记她的前男友，不是刚和一个姑娘在路边分手，要知道，这姑娘已经走进一家小吃店点了啤酒，正好撞见前男友这个故旧。

她对他如同对兄长一般，聊他新拍的电影，他却接着话头，说他现在将来拍的每一部电影都是关于她。

有那么个瞬间她还像曾经的那个小姑娘，跟她娇嗔：服务员对我的态度很不好。

不晓得他是否误会她的娇嗔，或者他根本就是要扮演情圣，问她当初为什么要走。

如果他能换个话题，说不定还能扳回一局呢。

过去不要你是因为你的假，现在不要你是因为你还是那么假。

教授善熙需要推荐信跟教授见面，他们见面的地方是校园的长椅和最后的昌庆宫。

校园景色宜人，红枫满地。

昌庆宫更是美如画。

和女学生在这些美景中会面的教授可是会突然抓住后者的手的哦。

推荐信起初写得一般也是方便和女学生再次见面吧。

对这位教授其实并不讨厌，讨厌的是推荐信这种东西。

他们还是去了小酒馆攒了几杯，教授覥着脸说，都不和我联系。

没关系，不论过多少年，对于女人，恋人般的絮叨嗔怪永远适用。

你看，喏，借着酒劲，女学生在昏暗的小路抱住了身板僵硬的教授。

前辈和前辈的见面无外乎烧酒，站在咖啡馆门口本来要喝咖啡的，前辈突然问说，吃过饭没有？

和前辈的见面才是最接近恋爱本质的，对他没有现实欲求（对比教授），他们也没有牵缠的往事（对比前男友），真正能跟他谈人生谈梦想，可能也真正的被他关心。

虽说那个梦想听起来也不怎么样，可是更重要的，她表示，不想再见男人。

要是围绕在你身边都是前男友教授这样的男人，真的没什么见的必要了。

前辈是一个感叹词。

偶遇是好的，刻意就不要。

有才华，又会照顾人，看起来软弱退缩，更是温柔敦厚，若可以大谈精神恋爱而不必考虑人间烟火，前辈无疑是最合适的。

剧情到这里才见电光火石，要做吗？

她紧贴着他，紧接着热吻，接着她说我还不是很醉（并不想去你家），然后分手。

果然还是对自我的兴趣胜过对男人。

果然男人是容易叫人厌倦的东西。

果然连烧酒都无法麻醉。

对男人来说，只有水里的和想跳进水里的，女人只有岸上的。

他们每个都说过，你是我见过最漂亮的女人，她就要当一下真。

所以不厌其烦地喝酒，然后发生一些酒后癫狂都是酒到渠成。

内向善良勇敢这些都是精神的附会。

我们总要提醒自身对精神的重视，可往往肉身走在我们前头。

说到底，情感这种东西也不过是肉身的附会吧。

虽说这部洪尚秀的电影禁闭得不得了，床都没上一个。

果然还是男人更需要烧酒。

看过洪尚秀电影的人应该知道，烧酒，话唠和打炮是他的三板斧，只是近两年打炮这一项明显有退位的意思，全然没了当年《生活的发现》时的生猛劲儿，想想还是有些可惜，毕竟走下床的文艺渣男在猥琐度上明显力度减半。

除了越来越小清新外，洪尚秀最近的片子都是以女性为主角，《在异国》里的伊莎贝尔•于佩尔，《惠媛》里的郑恩彩，到《我们善熙》里的郑有美，看来导演是把男性剖析了个通透后又要拿女性开刀了，这样也好，至少能让审美疲劳的影迷换个角度看他这出永不散场的戏。

算一算离《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了这部《我们善熙》，拍片速度之快让他这一小撮影迷应接不暇。

按理来说心水导演出新片是件值得高兴的事儿，然而对于洪尚秀这样一招鲜吃遍天的导演来说，步子迈得太快相应的惊喜度就会打折，你不能指望着影迷在一成不变的小酒馆吹水战里看出太多花样。

所以当看到游走于男人之间的善熙时，你很难不想到那个不是任何人女儿的惠媛，甚至她们连大衣都是相同的，只是导演在后者身上设置了更多细节，这让善熙看上去更像是惠媛的精简版。

跟洪尚秀之前那些大玩结构的影片相比，《我们善熙》则要显得工整许多，既没有《处女心经》里的多角度叙事，也没有《剧场前》里的戏中戏嵌套，甚至连《惠媛》里的白日梦都懒得做了，有的只剩下角色间一次次的不期而遇。

虽然观众看着简单明了，但也少了些惊喜。

故事想要表达的内容依然没变，意图剖析两性关系的同时直指人性弱点，一女“逗”三男的设计也制造了强烈的戏剧冲突。

在对文艺男的揶揄上洪尚秀也是不遗余力，三个男性角色清一色学电影出身，而且全然是一副道貌岸然的做派。

当然，导演对待女性也丝毫没有手软，善熙处理男女关系时的游刃有余正是导演对此类女性的讽刺。

片子的摄影还是固定机位长镜头加洪式推拉镜，前者虽然不花哨，但拍吃饭戏很好用，能让影迷更关注演员的对话，至于那些突如其来的zoom in和zoom out则已然成为了导演的特色，有的时候可能因为情绪的变化而变焦，有的时候只是导演的习惯而已，不必琢磨出深意。

在片中长椅，酒馆和昌庆宫是几个比较重要的场地，甚至还会重复使用，像善熙和教授两次谈论推荐信都是在长椅上发生的，而阿里郎餐馆的特写也是出现了两次。

在细节的设计上洪尚秀也很喜欢追求这种刻意的“巧合”，饭桌上不变的炸鸡和餐馆放的同一首歌曲就像冥冥中的一种暗示，原来三个男人口中的那个“她”竟是一人。

这种荒谬感也在影片最后达到高潮，导演的聪明之处是没有让善熙当场撞见三人，而是让她成了男人口中的谈资，那些用在善熙身上惊人一致的形容词就像是空洞的标签，生生地掩盖了这个人物，而且善熙的逃跑也比较符合这个人物爱玩失踪的性格，其实不撞破有不撞破的好处，揣着明白装糊涂不失为一种更高阶的嘲讽。

作为片中绝对主角的善熙，她的身上固然有这样那样的缺点，但我们看到的更多的是她的迷茫，因为不满意现状而要出国留学，看似目标明确实则缺乏信心。

她从内心里渴望被认同，听到教授对自己的评价后还会问这是不是真实的自己，借用片子里男同学对善熙的评价“你真是我见过的最单纯的丫头”。

聪明，文艺，内向，勇敢，可爱，古怪，这些词通通是男人们为善熙定的注脚，她能杳无音讯一两年然后突然出现在你面前，她也能因为一个玩笑而让对方道歉，她甚至能喝完酒后主动拉男人的手，或许前面那些形容词都是对的，可善熙对自己始终还是一无所知。

钢琴曲《善熙》http://url.cn/5NxoOOd

第一对关系

第二对关系

第三对关系叙事上：看似是板块式叙事结构，三对人物关系却环环相扣。

叙事节奏极其沉闷、慢，风格从侯孝贤、是枝裕和、金基德脱颖而出。

摄影：现实主义，看上去有点像dv机拍的，并且整部片子的百分之八十镜头都是双人镜头，很好的突出了人物之间的微妙关系。

导演设计：1贯穿主题的音乐 2宰学作为辅线（其余三人都找过他） 3 送鸡肉、吃鸡肉 4女主很喜欢喝酒（片子可以改名《深夜酒馆》）5影片中有四次明显的推镜头正如电影中的教授所说，你想的越多，看见的就越多。

如果我们都去挖深一点，想必认识自我或许会更多一点吧。

自從上一次看完洪尚秀導演的《這時對，那時錯》之後，他的電影莫名的在我心中有了一道牆，對於牆外有著什麼會感到特別的好奇，但要翻牆而過去看看那樣的世界卻又感到有些卻步，所以看他的電影我總是需要一點衝動。

这时对，那时错 (2015)7.62015 / 韩国 / 剧情 / 洪常秀 / 郑在泳 金敏喜然而有趣的是，在《這時對，那時錯》之後我看得每一部他的作品對我來說都是好消化的，甚至觀影過程幾乎是沒有任何壓力的在享受洪導建立的餐桌談話。

本片可以說是我目前看來最輕鬆的一部，相比其他洪導的作品不僅整體氣氛輕盈，就連演員之間也沒有太多的無奈，全片主要述說名叫善熙的女生周旋於三位男生之間的事。

一如往常，本片幾乎全由一場又一場的餐桌談話串連而成，稍微不同之處在於，洪導的招牌伸縮鏡頭在本片中用的極少，也許這是讓我比較沒有壓力的原因之一吧，由此可見，我是很喜歡洪導每一次自編自導的日常談話的，只是對於他慣用的伸縮鏡頭始終無法習慣。

其實本片的主旨也可以說是極其簡單，幾場餐桌談話不外乎就是談感情、談愛情，然而這樣的日常卻是我覺得最有魅力的地方；我們其實都是藉由別人來更認識自己，而最有趣的地方在於，不同的人的口中有不同的我們，百變的我們其實就這麼周旋在人們的口水中，我們透露想透露的、隱藏想隱藏的，即使在每一次的談話中只有些微比例的不同，但都造就了不同的我們，那我們真正的樣貌又是如何呢？

這一次，洪尚秀導演帶著我用三種不同的角度看善熙這位女孩，每一個角度都有不同的她，她單純卻又複雜、矜持卻又撫媚，種種矛盾在她身上一覽無遺，然而我們不都是如此嗎？

在喜歡的人面前表現的害羞得體，但在朋友面前我們卻又乖張作怪，當我們看著像善熙這樣的女孩，肯定是用上了許多負面詞彙，但仔細一想，我們不也都是如此？

只是怎麼樣去利用這樣的自己罷了，使用得當那也無害，但若太猖狂那自然會有人閒話。

起初會想看這部電影，其實是幾位主演讓我非常喜歡，然而習慣了他們原先在螢光幕前的樣貌後，也就更難想像洪導會讓怎麼樣的他們呈現在他的鏡頭下。

非常有趣的是，從我一年多前開始期待看這部電影時到觀影結束，這個漫長的過程所有的情緒起伏並不大，但卻有著那種與電影接觸的感動，那樣的感覺還真是有些難以表述，總之這部電影並沒有辜負我一路以來的期待，一場又一場的餐桌談話餘韻無窮；對我來說，這部電影既像洪尚秀也不像洪尚秀，雖然一樣如生活般的平平淡淡，可是在加入了青春氣息之後所有的情緒好像也變得好咀嚼些。

善熙有多真实？

如一条鲸鱼，悄声地浮起，成为情景的中心，又悄声地潜下去。

人们一再谈起她，用主观的，不乏矛盾的词语。

水中月。

或者这就是我们感受生活的方式，粉饰不方便的事实，为自己的局促百般解释。

昌庆宫似乎是个很美的公园。

人不多，有秋意，这似乎是，但并不是，角色们纷纷来到这里的原因。

汉阳的古宫们远不如故宫磅礴，但是它们小小的，不做作，甚至有些脆弱，所以令人感到亲切。

三个姑且称其为朋友们的人尚能在并不拒绝人的汉白玉台阶上边走，若即若离地分享各自心绪。