2012

据说某影院的一场《2012》看得观众非常有感觉：片子到一半时忽然屋顶的一根管子落了下来，把本来就挺high的观众们吓了个半死——当然不是天塌地陷，罪魁祸首不过是只小猫。

这种灾难片还有个好处，就是不管你看得多过瘾，出门照样可以骂烂片。

不像故弄玄虚的文艺片，看不懂只好噤若寒蝉。

对着一部商业大片开炮，似乎有种打纸老虎的快感：反正怎么踩丫的丫也不敢还嘴，你赚了票房还不让我们嘴头爽爽么。

我正义的观众对着罗兰•艾默里奇这位德国裔导演倾泻的炮火包括了各种口径：又是美国英雄拯救世界，没劲！

（人家凭什么要为你塑造个中国英雄或者俄罗斯英雄啊）里面的中国形象太不真实！

（谁让你把电影当新闻看的）科学错位一大堆！

列位看官，娱乐就要有娱乐精神啊！

虽然有好多杞人看完电影闲的去骚扰NASA，逼人家科学家站出来声明：三年后的天不会塌。

但你看看房价因为这个跌了没有？

买车的人少了没有？

投入股市的资金撤了没有？

没错，中微子不会忽然玩起“看我72变”，把地球煮成一锅元宵；地磁也不可能在数月内乾坤大挪移，车王易位。

不过上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，科学家的归科学家，老百姓的归老百姓，没必要因为个商业大片横挑鼻子竖挑眼（没错您有这自由，我只是个建议），看个乐和就好。

还是鲁迅老先生说得好：“对于童话，近来是连文武官员都有高见了；有的说是猫狗不应该会说话，称作先生，失了人类的体统；有的说是故事不应该讲成王作帝，违背共和的精神。

但我以为这似乎是“杞天之虑”，其实倒并没有什么要紧的。

孩子的心，和文武官员的不同，它会进化，决不至于永远停留在一点上，到得胡子老长了，还在想骑了巨人到仙人岛去做皇帝。

因为他后来就要懂得一点科学了，知道世上并没有所谓巨人和仙人岛。

倘还想，那是生来的低能儿，即使终生不读一篇童话，也还是毫无出息的。

”

诚然无论从故事架构还是人物塑造来说，《2012》整体来看都显得并不出色，但不可否认，在长达160分钟的时长里，电影做到了未有一刻令人困倦，当原本只能得见臆想的世界末日，被如此真实震撼的被呈现于银幕，那惊心动魄的特效场面所留给观众的只有屏息以待，罗兰·艾默里奇利用人们对灾变末世的恐惧引人入胜，又用人性中所留存的种种光芒，弘扬以人性的美好，上演了一场足载影史的电影传奇。

关于2012的一些吐槽：1，说到科幻作家这种职业，关键时刻还真的是很有用呢。

2，主角光环是个好东西，请你们不要黑它好嘛。

3，总统先生您不是好莱坞电影屏幕上第一位黑人总统，也不是第一位壮烈牺牲的，却是第一位被航空母舰砸死的……4，医生啊您这便当领得着实冤枉，谁让您不是原配呢……下辈子一定记得早起早睡，早婚早育，没娃的后爹是根草。

5，事实又一次教育我们，有钱顶个屁，会走后门才是人生真赢家。

6，在咆哮如山的洪水面前，老喇嘛敲响了大钟。

这是全片最令我感动的一幕。

7，从“大船撞冰山”这一桥段来说，该片无论是尺度还是高度，都完胜了之前任何一部灾难片。

8，一个死文青，一个技术宅，不仅活到最后还各自抱到了妹子，这是时代的进步吗。

9，全片高潮处，美国白人男性英雄最终在全世界人民的围观下，拯救了一根齿轮……美国白人男性你们气数尽了，都去角落里凉快吧，未来是我天朝人民的！

10，该片教育广大天朝人民群众，以后再遇到什么想不开的，一定要忍到2012年，咱决不能死在全世界人民前面。

以下内容是在观影两小时内写下的杂乱感受：一、记忆当大地撕开第一条裂缝的时候，我想起了去年的五月。

那一次我去了四川，随同医疗队前往山区救助的时候，返回驻地的途中，遇上了那场劫难之后最大的一次余震，6.4级。

当时我在一座危桥上，透过桥面上的裂缝，可以看见下面湍急的江水。

我突然感觉到桥面在晃动，水平的晃动很可怕，找不到可以依靠的支撑。

我本能地拔腿就跑，用我从没有过的速度去跑，跑到桥头的时候，我的心里是欣喜的，那时候我觉得能够活着真好。

然后我们站在山脚下，看着整座山脉在隆隆地振颤。

地震过去后的整整一个月，我被诊断患上了抑郁症。

我无数次地在梦中回到了那座水平摇曳的危桥，无数次地拔腿飞奔，但是我再也没能跑过那座桥。

我和那些石板一起掉了下去，江水下面是窒息的深渊。

等到一切无法收拾的时候，我开始吃药，定期见心理医生，甚至想过退出工作。

治疗抑郁症的药物，会带来自杀倾向的副作用，我问自己会不会自杀，我告诉自己我不会。

我就这样挣扎了整整一年。

后来我偶然有机会见到一些当时也在四川的志愿者，我才知道我所遇到的问题可能不是一个个案，但是我们这一群人的命运被另一场庆典的狂欢遮盖了，至今也没有人关注过这一切，都忘了。

可是那一次，我被突然推到了生命的边缘。

我目睹了失去的生命，目睹了倾斜的楼宇，目睹了和电影里一样的地面的裂缝。

我为生命的流逝而感到无助和痛苦，我从此知道了自我的脆弱与渺小；我更为那些消失的村落而哀伤，在我的心里，那是文明的标志，是我们曾经存在记号，是谁可以如此冷漠而轻巧地抹煞掉这一切呢？

于是我哭了。

幸亏在漆黑的电影院里流泪，不算太丢人。

二、信仰电影院里同期上映的还有尼古拉斯·凯奇的Knowing，几个月前看过碟片了。

都是末日题材，灾难片，不知道审批的部门是怎么考虑的。

如果将这两部电影相比较，还真是有些有趣的地方。

比如两部电影都和太阳有关，无非是一部把它当成了篝火，另一部把它直接变成了微波炉。

还有一点，两部电影都和信仰有关，而且是基于基督教的信仰。

虽然它们都千丝万缕地试图和玛雅文明扯上关系，但是思维的惯式依然将它们推向了有关上帝的另一条道路上来。

想想两部电影不约而同用选择的解灾秘笈，多么严重的诺亚方舟情节。

尽管在这部电影中，出现了里约热内卢耶稣双臂的倒塌，米来朗琪罗笔下的亚当（人）与上帝（神）之间的断裂，梵蒂冈教堂的轰然倒塌，但是当一只只动物被悬挂在半空运上方舟的场景出现时，当真要为此报之以恶毒的笑意了。

甚至电影结尾处出现的纪元的重写数字，都有了些许创世纪的意味。

只不过平心而论，我们至今所使用的纪元，难道不是仍旧要算是基督的功绩吗？

从这个意义上说，无论信神者或不信神者，这个世界上的多数人至少在过日子的时候，都还享受着上帝的恩惠呢。

当然，两部电影对于末世的态度是截然不同的。

本片选择了自救的道路，颇有些英雄主义的悲壮意味；而Knowing则显然彻底绝望，索性选择了外星人（天使）的他救之路，还非要鼓捣些个伊甸园般的场景出来，让我疑心是收了某个基督教派的好处，实则是宗教宣传片。

我对于Knowing结尾的感觉是愕然。

即便是坚定信仰了，即便是有人被救赎了，即便是全家团聚了，然后呢？

太阳风暴轻轻地一抹，一切就都荡然无存了？

不知为何，我丝毫感觉不到，被救赎的那两个孩子与我有何相干，似乎电影在情感的铺垫上从未让我意识到，他们能够代表人类生命的延续。

于是我一直在想，那时候我在哪儿？

我怎么办？

凭什么啊？

对于本片的结尾，索性就没有感觉。

被救赎了又怎样呢？

那么一群政客，富豪，极少数的科学家和所谓优良基因的传承者，能够代表我等小民的，竟然只有那些浑浑噩噩的体力劳动者。

人家让他们死去他们也没有反抗的意味，人家给了他们一条生路就因此感激涕零？

这个时候我真的无法为之感动，导演此时再借科学家之口发表什么动听的宣言，都无法再让我相信他是一个尊重生命平等的人了，只能咒骂：什么狗屁观念？

三、视效不知道从什么时候开始，电影越来越不像是电影了。

我承认数字化的画面更加清晰流畅，但是这种质感总是带给我一种电视剧或录像带的廉价印象，我似乎还是习惯于那些胶片的颗粒和瑕疵感，仿佛那样才能够与现实决绝地割裂开来，进入到梦境之中——电影原本不就是应该做梦吗？

你让它与现实那么相像，我还要看它做什么？

或者，这是我开始落伍于时代的征兆？

画面越加清晰的时候，我们似乎也就越能轻易地挑出瑕疵，越不相信导演苦心经营的所谓临场感。

我还记得小时候曾经看到过一部叫做《地震》的美国电影，在电影院里把我吓个半死，走出来的时候就好像经历过真的地震一样。

后来泰坦尼克了，如果不用电脑工业光魔一把，就会觉得像是在看木偶戏。

今年STAR MOVIES重播泰坦尼克，觉得那些画面怎么竟然如此虚假。

而今天坐在电影院里看2012，完全是一眼就能看穿哪里用了蓝幕，哪里在玩VFX，踏踏实实地倒在椅子上，再无惊心动魄的乐趣。

有时候我想，谁要是还能回归传统的拍摄手法，就像宫崎骏坚持手绘风格的《悬崖上的金鱼姬》那样，说不定才真是牛逼呢。

四、娱乐我很佩服好莱坞，即使在这种号称要引人发醒的灾难片里，都念念不忘娱乐精神。

比如拦在路中间开着老爷车的老两口，居然还会让我们在紧张之余爆笑一下，而类似的笑点还被埋伏了不少，不时地调动着我们的情绪。

但是我始终念念不忘，那两位老人说完了台词之后，那辆车便倾覆在地了。

毫无疑问，他们的下场在那儿摆着呢。

这就不能不让我怀疑，导演究竟还有没有一点儿悲天悯人的良心了？

他试图让父子相认，让夫妻共赴生死的种种念头，看上去都是那么虚伪而短促，马虎得不行，就像是为了完成什么任务似的。

没错，任务。

叙事任务。

仔细想想，电影里每一处生离死别都是那么潦草，每个死去的人物都是在完成了各自的任务之后，还来不及摆个POSE便丢了性命。

他们都只不过是为了推进叙事而被命运左右着。

那个随着飞机坠入悬崖的俄国人，那个一路逃进方舟的医生（否则他该妨碍男女主角的复合而进一步关涉伦理价值问题了），甚至还有那个黑人总统……当我想起他们的时候，主人公最后死里逃生的奇迹，反而令我心生了些许“一将功成万骨枯”的无奈，也因此丝毫无法融入幸存者们狂呼的喜悦和感动。

虽然从叙事学理论来看，任何叙事作品中的人物都不过是个功能上的构成要素而已，但是好的作品总是能将此处理得不露痕迹，甚至让我们看到俄狄浦斯王式的无法逃避的宿命悲剧，而本片却留下了一处处败笔，只能说导演叙事手段的草率和肤浅，归其原因，则是娱乐精神的盲目恶果吧。

顺便一提，不得不佩服日本人滥用植入式营销的水平。

电影中无论男女老少一律使用索尼爱立信手机，虽然那些型号在国内略显落伍；各国首脑开会人手一部VAIO笔记本，并且商标非常醒目；就连平民家里吃饭看个电视，都是SONY的，莫非他们是要暗示我们，即使世界毁灭了，索尼也会作为人类遗产像蒙娜丽莎那样传承下来？

该是总结陈词的时候了：我们再一次看到了一部电影的好莱坞商业娱乐电影，它充满了视觉上的特效，尽管已不再神奇；它堆砌了适当的笑料，尽管只是微不足道的佐餐；它还让观众安全地体验了一把世界末日，尽管那感觉就像是坐了回过山车——但是，当我走出电影院，混杂在下班的植物人流中，挤在地铁里的时候，我内心反而变得轻松了许多，或许这才是美国娱乐精神的伟大之处——它让我们心理健康。

至少你看，现在我不哭了。

http://xuxiaopain.blogbus.com/logs/51670585.html看完《2012》，我是真的从美嘉“仰天大笑出门去”的，不得不惊叹美帝的电脑特技水平之高已经到达了鬼斧神工的境界，对于视觉听觉的双重震撼让人还想去IMAX再看一遍。

同去的朋友们纷纷表示这部片子引起了他们相当程度上对于“世界末日”的恐慌（我相信看了电影的许多人一定都深有同感），并问我玛雅人是不是真的有这样的预言。

我从小对怪力乱神的东西非常感兴趣，也看了很多解读玛雅文明的书籍，在这里就卖弄一下，也简单介绍下玛雅文明。

========有关玛雅文明预言的分界线，可能造成读者不适，可跳读==========玛雅文明与西班牙人登上美洲大陆之后遇到的、我们耳熟能详的位于今天墨西哥的阿兹特克文明和位于今天秘鲁的印加文明不同，阿兹特克人的科技和文化尚算发达，印加人则只能算是“比较文明”——他们甚至没有进化出自己的文字，只是结绳记事。

与玛雅文明相比，阿兹特克人与印加人只能算是刚上学和未开蒙的“小朋友”。

玛雅人所留下的文明遗存，其科技之发达、其历法之先进令哪怕是今天的科学家们都惊叹不已，更不要说是当时的西班牙人了。

西班牙人来到美洲大陆以后，玛雅人已然消失在了中美洲的丛林当中（当然也有说法说玛雅人哪怕到现在也仍然存在，而玛雅人的国家则是被西班牙人所消灭的）。

他们留下的建筑、壁画和文献令天主徒们看了以后十分惊恐，一把火把玛雅文明的遗存给烧了，只留下了些许孑存，包括一些玛雅文的文献、青铜器、石雕以及各种建筑。

根据后来的考古学家、历史学家和语言学家对于玛雅文明的解读，玛雅人当时用的是不同于西方的格力高里历（即太阳历）和东方的月亮历的一种“金星历”，即根据金星的运行来划分年份，一年18个月，一共584天。

而他们测算出地球年为365.2420天，与现代人测算的365.2422天仅相差了0.0002天——也就是17.28秒。

除了金星历以外，在祭祀当中，玛雅人还使用另一种叫做“佐尔金历”的历法，一年共13个月，一个月20天。

早在公元前四世纪，他们就掌握了“0”的概念，并且掌握了20进制的计数法。

值得关注的是，玛雅人除了各种常用的重量、长度等单位之外，还有一种计日单位，例如二十日为一“维纳尔”。

这种计日单位是二十进制的，直到二百三十亿四千万日（为一“阿拉吞”，也就是大约四百万年）才结束。

如此之大的单位，也许只有在进行天文学的演算时才能派得上用场。

而玛雅人也拥有自己的语言和文字。

根据解读，玛雅人拥有约800个符号也就是象形文字，而词汇则达到了三万多个。

在面对这些原本应当是卷帙浩繁的文献、精美的青铜器和石雕以及大家已经非常熟悉的“太阳和月亮”金字塔（玛雅人的金字塔与埃及金字塔有着相当的相似性，同时也非常神秘，大家感兴趣可以百度下）以及更多考古发掘所发现的玛雅人的生活图景——以物易物，刀耕火种，田园牧歌——的时候，很难让人相信，这真的是几千年前的一个民族所创造的灿烂文明。

如此精确的历法和先进的计算方式，几乎只在现代制造空天探索设备的时候才用得上，玛雅人为什么会这么早就掌握了这些技术呢？

——玛雅文明的壁画中，曾出现过像是“宇宙飞船”和“宇航员”的图案，这不禁令人遐想连篇。

大概是上小学的时候，我看了一个中国科幻小说作者写的小说。

书的名字记不得了，但核心内容就是，玛雅人并不是土生土长的“地球人”，而是坐着飞船来的“外星人”。

他们原本生活在金星与地球之间的“玛雅星”上，而玛雅星由于遭到了原本太阳系的“第十大行星”——A行星（名字忘了……）的引力，从金星与地球之间的轨道脱离，飞向火星与木星之间，最终在这各地方与A行星发生强烈碰撞，两个行星都变成了碎片，形成了今天木星与火星之间的小行星带。

冥王星本是A行星的卫星，A行星脱离原本轨道飞向太阳系内部之后，冥王星就沿着原本A行星的轨道运行；A行星在行进过程中，也砸了木星一个大坑。

另外，A行星还对其他天体造成了各种各样的影响，这位伟大的小说作者（我连名字都记不得，可见不能称之为小说家）用A行星解释了各种各样的太阳系之谜。

而玛雅人在母星遭遇劫难之前就已经测算出A行星的异常，便制造了“方舟”——也就是飞船，飞向了他们早已经观察到与玛雅星有相同自然条件的地球。

当时的地球，人类文明才刚刚露曙，而玛雅人则在地球的不同位置降落，分别建造了今天美洲的“太阳和月亮”金字塔以及非洲的埃及金字塔。

而世界上许多文明都不约而同地有建造金字塔的习惯，而这些文明大多都是玛雅人的后裔。

好，真实的和虚构的故事都讲完了，该讲讲《2012》中的核心——有关“世界末日”的预言了。

玛雅人对于“人类文明”有着“五个预言”，也就是“五段文明”。

第一段：毁于大陆沉没的“根达亚文明”（历史没有记述）；第二段：发生在南极大陆、毁于磁极互换的饮食文明“伊厄克特尔文明”（根达亚文明逃亡者的延续，即美索不达米亚文明）；第三段：毁于大陆沉没的“穆利亚文明”（伊厄克特尔文明逃亡者的延续）；第四段：毁于“火雨肆虐下大地覆灭”的“宗德里里克文明”（即亚特兰蒂斯文明，在穆利亚文明时就已经诞生，还与穆利亚文明打了核战争）；第五段：“情感的文明”，也就是人类现在所处的这段文明。

网上流传的说法是，玛雅人预言“2012年12月21日太阳落下以后，12月22日的黎明永远不会到来”。

这五段文明的预言便来自于玛雅人那个神秘的祭祀历法——“佐尔金历”。

根据现代科学家的推算，这个历法的计算根据并不是太阳系内任何一颗行星的运行，如果一定要算的话，这颗并不存在的行星的运行轨道应当处于地球与金星之间。

根据佐尔金历，玛雅人把人类文明划分为五个“太阳纪”，而每个太阳纪的长短不一。

在第五个太阳纪，也就是我们现在所处的太阳纪当中，运动着的地球以及太阳系正在通过一束来自银河系核心的银河射线。

这束射线的横截面直径为5125个地球年，也就是说这个太阳纪将持续5125个地球年，从公元前3113年到公元2012年（具体的结束时间是冬至——12月21日）。

而玛雅人的20进制将一个大太阳纪划分为每二十年为一个单位的小周期，可见从1992年开始，我们的文明已经开始进入第五太阳纪的尾声了。

说到这里，一定会有人开始联想到从90年代初开始发生的种种动荡。

核恐怖、金融滑坡、环境污染、（忘了是什么的）对撞机、甚至是海啸和地震——仿佛1999年末日说、200x（我又忘了）末日说只是小小的前奏，玛雅人高度发达的文明（网上甚至流传他们预言了汽车、飞机发明的日期和太祖的生辰）让许多人对玛雅人对人类文明“毁灭”的预言深信不疑。

《2012》对于环境的渲染比《后天》更加真实，加上科学家们关于2011年发生强烈厄尔尼诺的预测以及对于磁极互换的猜想，玛雅人极度煽情的“12月21日的太阳落下以后，12月22日的黎明将永远不会到来”的描述，令全世界都不寒而栗。

========有关玛雅文明预言的分界线，可能造成读者不适，已完毕==========然而在这里我必须要宽慰大家的是，事实上玛雅人从未做过“末世”预言。

所谓的“世界末日”说，其实是一种基督教的思想。

基督教相信末日审判（当然古埃及人也相信），因此有“世界末日”一说；随着基督教文明在全世界的扩散，“世界末日”说也改头换面，以占星术士、炼金术士等神神叨叨的人的言论为途径，散播到了全世界，蛊惑了无数小青年。

玛雅人对人类文明的预言，其实是在说“一段文明结束，另一段文明即将开始”，而非“毁灭后重生”。

也就是说，玛雅人所说的文明更迭，与改朝换代差不多，充其量也就是女真人入关、朱元璋称帝之类的，并不会发生如网上流传的“大地动摇，人类覆灭”的恐怖场景。

在这里还要提醒的一点是，我们这个年代，在玛雅人的预言当中叫做“情感的文明”；而下一段，也就是第六个太阳纪，被称作“精神的文明”（精神文明？！

）。

也有一种说法认为，事实上玛雅人所说的第五太阳纪已经在1987年结束，而第六太阳纪则要从2012年开始，我们所处的这段时间叫做“天启世纪”，意味着真相将被揭示——揭示什么？

不妨等着看。

好，到这里算是正式结束了对玛雅人和玛雅文明预言的介绍，希望没有给各位读者带来太大的不适感。

说实话我在写这些文字的时候也觉得有些浑身不适，玛雅长老啊，该不会是你向我施下了远古诅咒（<=想知道这是什么的去看《天体战士》）了吧……咳，讲了这么多玛雅人的东西口干舌燥，喝口水先。

===================正式开始淡逼的分界线===================其实《2012》并不只是一部秀特技的灾难片。

除了各种摄人心魄的塌方与海啸，美帝的世界观也可见一斑。

首先，美国人对印度科学以及中国技术的信任是不言而喻的。

印度科学家发现了“地心正在变热”并告诉了美国白宫xx办公室的xx职员，因此该职员才得以写出一部叫做“国家地质危机”的报告并得到了向总统面陈的机会。

但是我们可以看到，印度科学家是在多么恶劣的环境下工作——一个全世界最深的铜矿，一个温度可能高达120华氏度（将近49摄氏度）的实验室，一个必须要在冰块里泡脚才会觉得爽的座位……在这种环境下，印度科学家仍然能够坚持工作，并且不断给美国科学家提供可参考甚至是可以直接应用的资料，可见印度的科学，或者说是天体物理学是多么地发达。

题外话，我觉得那个印度小弟长相非常聪慧啊。

甚至，最早发现地心变热的萨特南博士和他的家人，虽然是如此不懈努力，却仍然没有得到登上方舟的机会，不得不佩服印度科学家无私忘我的工作精神。

而Made in China则成为了可靠的代名词。

不知大家还是否记得那个俄罗斯大叔尤里说的，“（安东尼奥号飞机）是俄罗斯制造的”。

那表情着实非常销魂。

可是这架飞机一起飞就丢失了起落架，降落的时候刹车不灵，直接导致帅气的飞行员萨沙（多麽俄罗斯的名字啊）连人带飞机葛儿屁。

反观中国制造的大方舟，在紧急状况下转向和制动是多麽地灵敏和轻巧，让主人公和他的朋友们顺利脱险，奔赴非洲。

不知道是不是北京奥运会中国的举国体制给美帝留下了深刻的印象，使得美帝如此信任地把活命的东西交给中国建造，而且还选择了川北这样一个中国自古以来（自古？

）的军工业中心，可见Made in China是多麽地深得人心。

看吧，这些要对中国进行反倾销调查的国家，有本事你也造一个方舟嘛。

另外，影片开头的PLA哥哥喊话也让人觉得非常亲切，看来导演一定好好体验过生活，这简直就是三峡大坝移民景象的翻版嘛。

而对于俄罗斯，美帝一直不屑，在影片里也是。

美国总统在G8峰会上用英文对要求留下翻译的俄罗斯总统说，“以您的英文水平，我相信您能听懂。

”此后也是对毛子（尤其是尤里大叔）用尽讽刺挖苦之能事，例如尤里大叔看扎拉坦（多麽斯拉夫的名字）的比赛看到一半发现要登船了立马拂袖而去，害的扎拉坦被击倒；尤里大叔的两个儿子也是长得令人讨厌；尤里大叔抛下塔玛莎登船；尤里大叔率领一众暴民冲进登船口……啊，好像都是尤里大叔。

尤里大叔可谓是美帝对俄罗斯观感的一个缩影，徒有强悍的外表而脑仁儿不足，只适合做拳击手和财阀，做不了对世界有益的事情——俄罗斯妇女连买奢侈品都只懂得买Chanel，一直抱着蝴蝶犬作贵妇状的塔玛莎一身Chanel粗呢套装一直穿到她为影片溺毙为止。

至于其他的国家，法国对于美帝来说就是卢浮宫和卢浮宫收藏的蒙娜丽莎；意大利呢，则就是教皇了（醒醒吧，教皇住在梵蒂冈！

）；德国人的名字都叫“霍夫曼”；日本小女孩都叫“洋子”，托尼的儿子的日本老婆长得像菲律宾人；可怜的英国只有女王带着她两只可爱的宠物狗；加拿大直接被美国忽略。

看看，美帝的自信心膨胀到了什么地步，简直就快目中无人了啊！

总统的女儿，联合国教科文组织的官员劳拉博士指着几个身着阿拉伯传统服饰的人大吼说：“他们也是科学家优选基因的结果？！

”哇，看到这里，我终于理解奥沙马·本·拉登为什么要撞世贸大厦了，美帝简直就是新种族优越论嘛！

除了对于世界其他国家的目中无人，美帝对于联合国也是不屑一顾。

劳拉博士费尽心机想要把世界名画保存下来，到头来却被卢浮宫博物馆馆长发现那些真品不知所踪。

细细一想可能是被保存到方舟上去了，但是难道联合国也是搞暗杀的麽？

而且馆长大叔还死在戴妃遇难的那条隧道里，至于馆长大叔为什么要死、是谁干的、真品又在哪里，影片到最后也没交代，让人有一种噎着了的感觉。

难道美帝认为，对法国人、对联合国就只要这样就行了？

美帝自我膨胀的世界观到影片最后达到了顶点。

尽管在方舟过道上挤着无数乘客，一开始怒斥政府官员“这里可以呆十多个人”的“年轻地质学家”却最后和总统女儿两个人呆在宽敞的房间里男欢女爱，而且总统女儿还是看起来很有博爱胸怀的联合国官员，竟然都没想到多让几个人进来，缓解一下拥挤的过道；而那艘驶向日本的油轮、两个爵士乐手、爵士乐手的耶鲁儿子（他穿着耶鲁的衣服，就简称耶鲁儿子吧）、华盛顿的人们包括总统、还有世界上其他地方这么多人，就这样死了。

活下来的是方舟上的这些人——各国首脑、政府官员、一些科学家、一些军方人员、买了10亿欧元一张的船票的财阀们。

还有一个喇嘛、喇嘛的哥哥、喇嘛的爷爷奶奶、喇嘛在路上遇到的美国小说作者、小说作者的前妻和他们的一儿一女。

得，这不就是告诉我们说，要是真的有世界末日的话，你我都是上不了船的，咱们就混吃等死吧！

所以，美帝的居心十分叵测啊，这不就是传播消极文化麽？

老一辈革命家所担心的事情终于发生了。

所以，年轻一代们，我们一定要团结起来，共同抵御这场虚妄之灾，认清美帝的真面目！

要是有方舟，我们也不给他保守秘密，一人一块石子儿砸了，宁为玉碎，不为瓦全！

哈，当然这完全只是参考意见，不能因此破坏中美之间良好的关系。

听说美帝酋长奥氏巴马正在帝都与我天朝涛宗密谈造船事宜，我们必须营造出良好的氛围，为祖国争光，为奥运添彩！

（？

）

女士们，先生们，同志们，朋友们：今天，我们站在这里，怀着十分沉痛的心情，深切悼念一位优秀的美国公民，新时代的活雷锋，Gordon同志。

Gordon同志作为一位医生，一向注意自己的身体健康，能够仅穿一件单薄小睡衣暴露在户外数十小时不受风寒侵袭，同时坚持连轴转的高强度工作（主要是开飞机），体现了异于常人的体力和极其强韧的精神力。

尽管如此，他还是于2012年12月21日下午三时二十分不幸在四号方舟的门轴里被夹，当场逝世。

终年四十多岁。

经过对现场的勘察和录像分析，死因可以初步认定为”运气不好“和”编剧使坏“两者之一，后者的可能性较大。

我们已经成立的专案组，调查编剧的动机。

Gordon同志是临时参加到逃命过程中来的，之前他主要在加州担任整形医师的工作，从事开阔（她人）胸怀的伟大工作，同时利用业余时间学学开飞机，为即将到来的世界末日做准备。

逃命过程中身兼丈夫、后爹、小型飞机驾驶员、大型货运飞机副驾驶数职，均出色地完成了任务。

Gordon同志热爱祖国，热爱工作，也热爱建造了方舟的社会主义中国；热爱妻子儿女，甚至情敌，是难得的人中俊杰。

Gordon同志的大半生倾注在为人民创造活体艺术品的事业上，在生命的最后一段时光里除了小宇宙爆发、向我们展示了人的无限可能性之外，还不忘照顾别人的孩子，为别人的一家团圆打下了良好的基础。

最后关头看似毫无价值的牺牲，其实是最大的、默默的牺牲（参见《嫌疑犯X的献身》）。

一个外国人，不远万里来到中国，毫不利己，专门利人，这是一种什么样的精神？

Gordon同志的逝世，使医疗和美容战线失去了一位好同志，好战士，是爱美人士的一大损失。

我们今天沉痛悼念Gordon同志，要学习他谦虚谨慎、艰苦朴素的优良作风和为人民服务的革命精神。

让我们深深地铭记一位伟大的丈夫、慈爱的后爹、创造完美胸部的整形圣手、天赋异禀的飞行员Gordon Silberman的生平，并默默地祝愿他在来生（考虑到他牺牲的地方属于佛教的管辖范围，应适用轮回的原则）投胎当上主角。

Gordon同志千古。

————题外话：如果挑一个全片中最有范儿的死法，我希望是那个站在黄石公园，大力拥抱绚烂焰火的Charlie Frost。

多酷啊。

特效确实NB，看着大屏幕上加州沉入海中、航空母舰撞向白宫、夏威夷群岛如人间地狱、巨大的海啸在喜马拉雅山脉奔涌，确实令人叹为观止。

光看这些场面就值回票价了，更何况影片还不止这些。

主角一家的情感纠葛、面对灾难时的人间百态，都使得本片没有成为特效的堆砌，而是有血有肉。

关于影片的几点观感（稍微有些剧透，不过这类影片不怕剧透）：1、本片的大体框架符合好莱坞灾难片的固定模式：主角都是家庭出现问题的家伙，他会借着这次灾难与前妻再续前缘，与出现隔阂的孩子弥补裂痕。

他一定会的，哪怕影片的中间部分，误会可能会加大，隔阂可能会加深，但是最终一定会一家人团聚，沐浴在阳光下、春风里。

跟着主角一家一起逃命的、以及帮助主角一家逃命的配角都会死，特别是妨碍主角一家人团聚的必死无疑，而且死状很惨，哪怕他是个好人。

2、世界局势哪怕是到了末日也是大国的天下，小国只能一边儿玩去。

撤离计划是为了人类的延续云云纯属扯淡。

君不见，确定撤离计划的是G8集团，最后开出的三艘方舟，一艘是美国独占，一艘是中日俄三家分享，一艘是英法德意西等西方列强。

那艘坏了没开出来的本来也是留给富豪们的。

如果真的是为人类的延续考虑，黑种人和红种人总要有一席之地吧。

3、这部影片教育我们：要想世界末日来临时在逃命的方舟上争得一席之地，要么身为公务员（制订计划的肯定不会忘了自己人，不过估计参公管理是不行的），要么腰缠万贯（或者认识腰缠万贯的人，至少可以搭上人家的飞机尽可能接近方舟），如果不能满足前两条，就只能做富豪的情妇（但不能勾搭小白脸）或者富豪的狗了。

4、美国的移动通信真是NB，世界已经乱成了一锅粥，板块都漂移了，人家手机信号依然强劲，从印度次大陆到青藏高原通话无碍。

别告诉我他们利用的是通信卫星，都那个时候了，卫星还能正常运转？

我更相信他们用的是中国移动的全球通，珠峰基地不是都建有基站了吗？

5、影片前半部的节奏感不错，后半部有点儿虎头蛇尾。

灾难来临之前，政府工作和主角一家两条线相互交织、有条不紊，同时又为灾难的到来积攒了能量。

一朝末日临头，山呼海啸、天崩地陷，之前积累的紧张感释放出来，很刺激。

主角一家上了俄国富豪的飞机之后，格局就变得有点儿小家子气，特别是最后的高潮，简直有点儿如同儿戏了。

是不是拍到后来经费不够了呢？

6、电影宣传说“中国拯救世界”，这纯属YY。

方舟放在中国制造，一来青藏高原是世界屋脊，得天独厚的地理条件摆在那里，舍我其谁；二来说明制片方看重中国市场，加重中国元素是为了赚中国人的钱。

片中美国政客那一句“这样大的工程只有在中国才能实现”，很多人觉得很受用。

可我觉得不是好话。

论财力、论技术，中国都不是最强的，那为什么只有中国才能实现呢？

哼哼。

昨天去看了《2012》，一走进放映厅，就看到满坑满谷的人，估计这场肯定是满员了。

联想到前一段时间看《阿童木》，也是在这家电影院的这个最大的放映厅里，却一共只有6个观众。

电影开始了，先是一连串的情节铺垫，然后灾难就开始了，地震、火山爆发、陆地消失，一波尚未平息，一波又来侵袭。

就在这个时候，男主人公之一，也就是那个小作家，领着他的前妻，以及他们的孩子，另外还有他前妻的男朋友，他们先是开汽车狂奔，必须得说他们的运气好极了，因为基本上道路都是在他们开的那辆车的屁股后面一路塌陷的。

随后他们又换了交通工具，一架小飞机，他们飞啊飞啊飞啊——不过也有人说男主人公前妻的男朋友并没有让那架飞机真正地飞起来，它看着像是飞在半空中，那只是因为陆地都消失了……就剧透到这里吧，后面的那一大堆情节我就不赘述了，这主要是因为我前一段时间听到这样一个段子，说一个人去租书的地方租了一本金田一，结果看到第二页就哭了，因为不知道哪个挨千刀的用蓝色圆珠笔在一个人的脑袋上画了一个圈儿，并附注这样一句：这个人就是凶手……总的来说，《2012》的情节虽然有些老套，但从特效以及故事创意的角度来看，这部电影应该可以称得上是一部估计不会不会“绝后”、但绝对可以用“空前”来形容的“灾难片之王”了——这部电影的编剧兼导演Roland Emmerich狠就狠在他将整个地球都变成了一个“泰坦尼克号”，然后用电影特效硬生生地把地球给毁灭了。

这几天也简单浏览过一些关于这部电影的评价，其中有人说这其实是一部美国人为了中国60大庆而拍的一部“献礼片”，另外还有很多人在微博里转发这段话：“1949年，只有社会主义才能救中国；1979年，只有资本主义才能救中国；1989年，只有中国才能救社会主义；2009年，只有中国才能救资本主义；2012年，只有中国才能拯救地球。

”看完这部电影，我个人觉得这些说法基本上都只是玩笑和意淫，说中国人拯救地球可能无非就是因为那几个方舟是“中国制造”，但说实话，在最后幸存的那些人当中，放眼望去好像也没看到几个中国人的面孔。

除此之外，我还看到有些人说看了《2012》之后产生了一些列的“后遗症”。

事实上，它也让我有了这样一个“后遗症”，那就是我现在只要一看到关于这几天奥巴马访华的新闻，我就会想奥巴马这次访华除了对中国年轻人宣扬“所有的人生来平等，都有着基本的权利”、“信息流通越自由，社会就变得越强”这些价值观之外，我总是会不由自主地认定他这次访华的真正目的其实是为了和某些人密谈关于制造方舟的相关事宜。

如果这一切都是真的，我们该去哪儿搞到那用来买方舟船票的10亿欧元呢？

关于这个评论的一些补充：这个评论是昨天写的，写完就发在豆瓣上了，却不知道因为其中有什么敏感词所以直到今天都没审核过关并显示出来，我这会儿改掉一个我认为可能是敏感词的词，看能不能发出来。

另外顺便再贴一个对我挺有启发的NullPointer对这部电影的短评：“这是一场电影技术的狂欢，而几十亿人的生死和这场狂欢无关，这个巨大的伦理问题被简化再简化，最后变成开门放人的事。

当男主人公开门，电影到了高潮，灾难片的层次就这样生生从世界末日变成了铁屋逃生。

”这的确是一个巨大的伦理问题，是一个不能因为它是一部娱乐电影就如此简化处理的伦理问题……

节选自http://nf.nfdaily.cn/epaper/21cn/content/20091201/ArticelJ24002FM.htm电影里那位慈祥的美国黑人大叔不怎么像总统,倒是很像一位牧师。

而他最大的职能,在于和千万民众一起留守即将被吞没的家园(除他之外,留守的只有罗马教廷搭配意大利总理)。

我想没必要太过挑剔美国一如既往的救世心态,好歹除了美国人,其它也没有谁有这样的兴趣和胃口。

胖乎乎的白宫顾问做了影片里唯一的“坏人”,当然也没有多坏,他禁止平民上船的命令最终被打破,而影片末尾,在一船人的欢呼声中,他略显尴尬的表情像个幼儿园里落单的小朋友。

灾难片是美的。

这种说法很怪,就创作主题而言,灾难片实在没什么太多可期待的,但画面的震慑之美始终是这一题材最大的卖点。

当我们透过银幕目睹黄石国家公园里火山群的瞬间喷发,可能控制不住要发出同电影里那个疯疯癫癫的秘密电台DJ一样的惊呼:“太美了!我舍不得走!”至于它有多少惊吓效果,也许只能根据心理承受能力的不同因人而异,就我个人而言,从来不相信灾难片有什么确实的教益作用。

而当我坐在电影院里,花了几十块钱的票价,紧紧捏着手心一口一口吞下这两个半小时名为灾难实则是幸福的视觉大餐,忍不住自嘲地想一句:我跟那个疯子,又有什么差别?

13号是2012登陆奥克兰的第一天，想着晚上的两场一定爆满，所以去看了下午2：15的那场。

去之前没有做相关的资料调查也没有拜读别人对这部电影评论，为的就是能有一个自己独立的思考空间，回来给大家说说我自己的看法。

可能因为是上班时间的缘故，偌大的电影院，不过区区5个人，一点气氛都没有。

好莱坞为2012的票房宣传造势了很久，又说是什么《后天》的升级版，又说是限制级的灾难大片，吊了那么高的胃口不说，还撒了不少弥天大谎。

前阵子为了造势，找写手编了前NASA雇员泄密火星生命痕迹的照片而且还危言耸听了天外生命觊觎地球的故事。

不仅如此，更重提了玛雅预言让地球人民着实紧张了一回。

话说这个世界上从来就不缺少那些所谓的“先知”们关于世界末日的惊世预言。

从我能够记忆起的1806年的英国利兹“母鸡预言”开始到最近几次的“千禧年人类危机”和2008年的“秋季末日”，人类文明平平安安地走过了几百年。

当然了，任何事物的存在都有着它的必然性，“末日”预言也不例外。

似乎现代的文明人更愿意为这么一种具有颠覆性质的毁灭买单。

人们将自己的信仰寄托宗教，宗教又需要时不时地显示点“神迹”来紧密教友同时发笔横财（无意调侃，说错勿怪）。

惊世谎言生生不息，可谓一个愿打，一个愿挨。

看过《后天》的朋友一定对影片中逼真、震撼的特技效果记忆犹新。

电脑特技也是2012的最大看点之一，不过可惜，可能影片从开头一直高潮到结尾，满眼都是城市的颠覆，地球的毁灭，大型倒是大型了，逼真也算及格，可是为什么我还是觉得有些“审美疲劳”呢，竟然在中途到处摸索我的电脑鼠标想要快进掉某个部分，然后再恍然大悟：无奈我身在电影院，只能耐着性子，硬着头皮往下看。

影片中存在多处使用飞机时与现实不符合的穿帮镜头，但是本片并不是着重于航空知识的普及，所以我也无谓较真。

倒是在另外一个方面让我多了一点思考，就是一旦灾难来临，我们应该怎么办? 2012教导我们，在灾难来临的时候：1、你需要随身携带一部索尼爱立信的手机；2、你需要随身携带一台索尼的笔记本；3、你需要一个会开飞机的朋友在你身边，而且他还要能在没有任何导航的情况下从美国飞到中国；4、你需要一份中国地图（这里最鬼马，当男主角打开一份能帮助他的家人躲过灾难的地图时，顿时出现了华丽丽的CHINA几个字母）；5、你需要在平时多认识几个超级有钱的朋友，因为一到灾难来临的时候，你总能遇见他们，然后混点好处；6、你需要在平时赋闲的时候写点名不见经传的书，虽然没人读，也让你赚不到什么钱，但是在关键时候还是能帮你运作点“名人效应”的效果的；7、你需要和分了手的或者是离婚了的另外一半保持联系，因为灾难来临的时候，她们家的新老公总能无私地帮你点什么，即便后来悲壮地牺牲了，你也会是笑到最后的那一个。

人家那头才死，这厢你便可以抢了人家老婆然后过上家好月圆的新生活；8、你更加需要相信和信赖中国货的品质，因为在最后的一刻，那些拯救人类文明的“诺亚方舟”们都是MADE IN CHINA的！！

还有更多的细节我就不一一阐述了，留给那些想看还没看的朋友们吧。

世界一定会有末日，只是我不知道是哪一天，我也不在乎是哪一天罢了。

《马太福音》第24章第36节这样说：“那日子，那时辰，没有人知道，连天上的使者也不知道，子也不知道， 惟独父知道。

” 到了那一天，该走的走，该留的留，一切命数已经注定，人类在大自然的面前就是如此渺小，拜再多的神也是爱莫能助。

不如踏踏实实地过好每一个今天，每一个现在，所谓不知生，焉知死。

即便末日在即，打开我的日程本，依然还有一大堆的事等着我去完成，我依然需要去剪个头发，也依然期待着圣诞节的大减价，同样希望着我今天写的这篇小文在电脑那头的你会喜欢……祝大家每天快乐！