漂流少年

夏目真悟 白糸(mi)第二中学一共36名学生长良：初中三年级3班，两次对鸟见死不救。

超能力不是穿越到新世界，而是创造新世界。

朝风：长得帅，超能力是飞行和控制，打碎了玻璃。

获得了神明的认可。

喜欢希。

性格固执又恶劣，还有点坏心眼。

希：三年级，转校生(初三第二学期转过来的)，海归子女，砸了学生会送的手机。

对长良说：“自己被抛弃，不能成为抛弃别人的理由。

”超能力是罗盘，能够看到光芒，那就是原来世界的位置。

瑞穗：16岁(猫说的),住在城堡里，长得像植野。

超能力是3只猫能将她想要的任何东西送过来(能力叫亚喵逊)，漂流前就能在学校使用超能力了。

猫是奶奶的。

神明告诉瑞穗是她引起了漂流。

三只猫是由小樱(或小虎，翻译原因?)这一只复制来的。

能力的本质是复制。

大家都是复制人。

楠木明星：在真千竞选学生会长的时候暗箱操作。

提前知道学校要漂流，但还是来了学校。

“我们是被复制出来的。

”拉吉塔尼：印度人，长得黑，负责管理，做了很多实验，很聪明。

第7集的时候独自乘船踏上探索世界的旅程。

棒球王牌：长得高和帅，女朋友是黄发。

超能力是喝什么水都好喝。

自尊心很强，觉得自己是天才，特别想回到原来的世界，因为原来的世界能给予自己正确的评价。

队长棒球帽古川：三年2班，学生会成员，建了“漂流教室”群。

拿棒球棒打过朝风。

真千：学生会长，超能力是替换。

隼人：能力名为地球，指尖能够发光。

调查了所有人的超能力。

亚希老师：“你们回不去原来的世界了。

”亚希是这个世界的守护者。

山田邦彦：高三年级学生，变成了一只大黑狗，漂流了5000年。

能力是将内心世界化作现实。

小玉：邦彦喜欢的人，能够自由操控这里的所有事物。

翼：能够读心的女生，喜欢朝风。

校长就是神明，漂流是校长的意志引发的。

会漂流的只有学校和学校里的学生。

漂流中，时间是静止的，身体也是静止的，不会老去，受了伤也能马上恢复。

攻略一个世界后能获得这个世界的能力遗物。

第一集在学校，除了学校什么都消失了第二集在哈特诺岛，世界的法则：只要经过交换，物品就不会燃烧。

会排除不合群的人。

打棒球的猴子，激素猴，本垒打之王，十连冠传奇。

蓝魔，新的棒球之王，打赢了激素猴。

裁判猴子因为判了坏球被打死。

第5集：同学误会长良，以为是他让大家漂流到这个世界的，还把长良关起来，但长良用超能力逃跑了。

第6集：回到了原来的世界，发现原来的世界有和自己相同的人。

希在原来的世界死了。

第7集：漂流受害者大会宣判长良是引发漂流的罪人。

亚希老师带着一部分同学乘坐巴士离开。

长良被披头族的蝙蝠抓去修通往天堂的巴别塔。

披头族是各个世界的精英组成的团体，也就是梦幻团队。

长良结识了两颗星。

在寻找有流星坠落的房间的时候，两颗星被吃了，流星实际上是虫用口水伪装的。

大部分同学都乘坐方舟踏上了寻找容身之所的旅程。

第8集：邦彦的能力是将内心世界化作现实，不知何时邦彦就被困在自己的内心世界中了。

小玉和邦彦在这个世界中相识。

之后一个名叫“战争”的人带来了肿瘤疾病，最后小玉患病死亡，邦彦才走出这个世界。

战争的目的是打败神明。

第9集：庄有110634根头发，诚司有110635根头发，这队双胞胎因为一根头发吵起来，争斗了数千年。

双胞胎兄弟的能力是回退，能让一切事物的状态倒退。

庄诚司是白糸第二中学校校长，诚司是由庄复制来的。

追寻争斗的结果毫无意义，只会留下空洞。

第10集：翼和朝风从亚希老师的夏令营毕业了。

翼、朝风、亚希和希一起前往大裂谷找战争。

希不小心跌落裂谷。

第11集：漂流了2000年的拉吉塔尼归来，并制造了返回原来世界的火箭。

长良和瑞穗踏上了归程。

第12集：漂流了两年后的长良和瑞穗回到了原来的世界。

原来的世界中朝风和希是男女朋友。

对于本片，你大可以从政治角度去解析，可以从哲学角度去剖析，可以从历史角度去解读，也可以从青春成长的角度去阐释。

对于一部优秀的作品来说，你可以从多方面的角度去论证，可以从中醒悟诸多哲理，哪怕仅是给你带来现实生活的感触那也足够说明它是一部有影响的作品。

对这部动漫的优质解读已经太多太多，在这里我也只想说说自己的肤浅看法，也仅仅是对结局的看法。

刚看完本片，你是否会觉得有些怅然若失？

所有的角色都分别，仿佛那场漂流的经历就这样消逝了。

拉吉塔尼与朝风永久留在了那静止的世界，明星不知飘向何方，山彦的故事和翼的故事我们不知会迎来怎样的结局，我们所熟悉的希在那个世界消亡，瑞穗和她的猫再也不会见面，而长良终究回到了骨感的现实，也没有向另一个世界的希伸出“可以成为朋友”的手。

刚看完本作我自己确实对结局有些难以接受，一种淡淡的惆怅席卷全身。

但是仔细想想，对我而言，这部作品究竟是一个怎样的故事？

这是一个在集体的规范中脱离，在对他人的依赖中慢慢认识自我，直至重燃希望产生个体意志，由青春蜕变走向成人的故事。

故事的结局，是一个充满希望的结局。

拉吉塔尼与朝风选择停留在那个世界是他们的个人意志，拉吉塔尼对生命的期待便是对那无穷世界的探索，朝风在那个世界有出众的能力而不愿回到现实，这也是他的个人选择，这并无对错，与主角三人对现实未来的期待并无不同。

他们认可也接受了自己的选择。

明星最终也摆脱了校长的声音，摆脱了对上位者的盲目崇拜，而出于个人意志领导着“诺亚方舟”。

山彦与伤痛和解，翼或许还会默默追寻那个人，也都是各自的选择。

希最终接受了自己的死亡，死亡并没有她想象中的强大，她所看见的光，或许就是死亡，只不过这次没人拉住她或者说她已经不需要别人拉住她了，最终她化为指南针，指引着长良与瑞穗，成为他们的光。

瑞穗接受了惨淡的现实，不再依赖于他人，变得敢于独立自主地面对生活，“只要你的身上还留有一点那座岛上的你的影子，那就没问题的”只要不遗忘在那座岛上获得的经验与成长，那么未来的路，没问题的。

最后便是长良了。

或许平行世界的希与长良不再如昔日一样，长良没有向希伸出手，希与朝风亲近，是很多人难以接受的。

但是，即使这个世界的希不是原来的希，她依旧是那样的温柔善良，她依旧会救助那只雏鸟，她做着自己喜欢的事，也在书写着她的故事。

在那个世界，希在天台上遇到的不是长良，而是遇到了那个没有强大超能力而陷入迷惘的朝风，这次希需要帮助的不是长良，而是朝风。

长良已经不再需要希的照顾，他有了面对生活的勇气，有了迎接未来的希冀，最后一集出现的黄发女生或许也会与他重新创造新的故事。

从前的那只雏鸟，已经可以独自翱翔拥抱自己的人生，飞向自己想去的地方。

所以长良与希的告别并不是一个故事的悲伤结局，而是不同充满希望故事的重新开始。

敢于面对，敢于告别，敢于开始，敢于以个人的意志去追寻心中的希冀，去创造“我”的故事。

漂流少年的结局，没有落入我们所期待的长良向希伸手的俗套，而是一以贯之的采用了反情节，使之走向更高的境界。

长良微笑了，身体随之轻盈自在的摇晃： “我们的人生才刚刚开始，未来的路，还有点长呢。

”

暑期已至，七月眼看就要过去。

这个季度的动漫新番已经浩浩荡荡的开播了。

作为难得一遇的原创大年，上个季度原创动画的整体质量堪称史上最强（没有之一）。

前有偶像原创《佐贺偶像是传奇R》坟头蹦迪，后有科幻原创《薇薇-萤石眼之歌-》炸到飞起；

左有特摄原创《SSSS.电光机王》假特摄真恋爱，右有格斗原创《机甲拳击2》假格斗真搅基。

最后还有唯一真神《ODD TAXI》（奇巧计程车），完美诠释什么叫惊喜，什么叫牛X！

珠玉在前，新一季难免黯然失色。

但一片惨淡之中，小明还是发现了一部珍宝。

王炸团队，惊艳画风，超神剧情，绝赞原声。

虽然只更新了一集，可up还是无法按捺激动的心情，想尽快将这部七月霸权头号种子安利给你——

在盘剧情之前，up得先浓墨重彩的介绍一下本作的来头。

日本的季播番剧其实非常仰赖制作公司和主创班底，一般团队的水准会直接体现在动画的整体观感上。

《漂流少年》由名导夏目真悟监督，Madhouse制作出品。

在业界，Madhouse一直是头部集团中的佼佼者，最突出的特点就是数量和质量兼顾，被誉为佳作量产机器“疯房子”，巅峰时期一季多开，部部出圈。

而这一切都离不开灵魂人物——创始人丸山正雄。

在“业界圣经”《白箱》中，主角所在的动画制作公司“武藏野动画”的社长“丸山正人”正是以他为原型。

虽然这个社长在动画中看似除了做各种好吃的啥都不会，但实际上他是业界顶级制片人。

丸山正雄在日本动画早期就踏入动画行业，1965年加入手冢治虫创办的虫制作工作室，第一次参与创作周更的TV动画（以当时的动画产能“周更”是相当大的挑战）。

虽然虫制作在1973年破产，但手冢治虫培养出的一众动画人在之后产业崛起中都起到了至关重要的作用。

丸山正雄正是其中之一，在离开虫制作之后，丸山于1972年成立了Madhouse，期间提拔了大量才华横溢的新新动画人（今敏、细田守等）， 并且监制了公司旗下几乎所有作品。

成立的20年间，Madhouse一直在做ova作品（随动漫杂志光盘附赠的单集特别篇动画，制作要求一般比TV动画高），首次制作的长篇动画《魔卡少女樱》在世界范围取得巨大成功。

Madhouse从此声名鹊起。

其后佳作不断，《死亡笔记》《 NANA 》《全职猎人》《大剑》《黑礁》《魍魉之匣》《怪物》等都取得了口碑与商业上的成功。

但在2010年，由于今敏去世《造梦机器》前期投入的巨大成本陡然成为亏损和负债。

再加上金融危机的影响，Madhouse被卖给了日本电视台成为其全资子公司，而丸山也另起炉灶重新成立了MAPPA（关于后起之秀MAPPA我们以后再详细说）。

被收购之后的Madhouse虽然少了灵魂人物，但背靠财大气粗的“新爸爸”，依然延续着超高的作画水准。

不乏《寄生兽》《Overlord》《花牌情缘》 《比宇宙更遥远的地方》《ACCA13区监察课》 《四叠半神话大系》《不吉波普不笑》《一拳超人》等佳作频出。

而后面这四部，皆出自王牌监督夏目真悟之手。

作为Madhouse镇社当红头号炸子鸡，夏目真悟自然坐拥全社顶级资源，所以《漂流少年》这种有悖商业动画的原创作品才有了与观众见面的可能。

视觉风格上受“鬼才汤浅”的影响（二人之前在《四叠半神话大系》中合作过），而故事上则有着前作《不吉波普不笑》的影子。

叙事相当意识流，情节有大段的留白，很多关键情节还要靠观众自己脑补。

故事一开始，就带我们进入一个奇异事件中。

主角长良是名高三学生。

一天，包括他在内的36名同班同学，突然随着学校一起穿越进异次元之中。

他们一起在无尽的黑暗中漂流，更奇怪的是其中一部分同学突然有了各种各样的超“能力”。

跟“X战警、海贼王和葫芦娃”这些主打超能力的作品不同，本片中人物获得的能力都比较抽象。

女主希的能力是“罗盘”，只有她能在一片漆黑中看到一个发光的亮点。

瑞穗的能力是“喵马逊”。

无论什么想要的东西，身边三只猫都可以凭空给她拿来，这bug一般的能力在后期很可能会陷入“兵家必争”的境地。

朝风的能力则是“慢光”，可以操控重力，是全队的武力担当。

而主角团四人组中，只有男主长良的能力目前未知。

同样获得能力的还有其他学生，但和“老实本分”的主角不同。

那些没有主角光环，之前完全默默无闻，突然之间天赋异禀，为了彰显力量他们开始肆意破坏取乐。

而为了恢复学校的秩序，学生会成员站了出来。

小个子的明星首先号召所有学生进行投票，在“棒球帽”当选队长后，立马制定了全新的规则。

这一系列猛虎般的操作都是明星主导，在手机群组里完成的，虽然表面上看似“棒球帽”在领导，实则明星才是在幕后掌控一切的那个人。

群组中一共有34人，缺的两个学生就是男女主。

这俩人如闲云野鹤一般完全置身事外，长良觉得事不关己所以没接受进组邀请，而崇尚自由的希压根就没有手机。

主角团里爆脾气的朝风对学生会的决策非常不满。

就在他开始大搞破坏以示抵抗时，脸上瞬间出现一个黑色的❌并不由自主的开始接受处罚（狂做解不开的除法题）。

原来，规则在颁布的一刹那，对所有学生都产生了约束力。

一但有人违反，学生会的成员就可以进行处罚，而且这种惩罚是无法抵抗的。

孤立的学校俨然成为一个微缩社会，人性的波诡云谲开始悄然上演。

学生会三人组瞬间大权在握，但就像孟德斯鸠的那句名言——没有约束的权力必将产生腐坏。

队长棒球帽慢慢开始膨胀，并制定了“队长的话是绝对的”这种暴君条款。

俗话说哪里有*压*迫*哪里就有反抗，朝风再次发起“农-民-起-义”。

意外的是，这次棒球帽喊出的“惩罚”完全不管用了，原来朝风憋了个“以彼之道还施彼身”的大招。

万万没想到，恼羞成怒的队长居然用球棒将朝风击倒。

面对暴政，领导集团的明星“大义灭亲”，对棒球帽发动惩罚。

棒球帽于是不由自主的开始光着身子蛙跳，大型社死。

在一片混乱中，学校开始下沉，黑暗在慢慢吞噬。

为了挣脱困境，希朝着黑暗中的光点纵身一跃，长良紧随其后，

随着二人的下坠，无尽的黑暗褪去，他们来到了山谷边的海面上，终于结束了学校在虚无中漂流的状态。

第一集到此就结束了，疑问和谜团不减反增。

长良他们究竟能否回到原本的世界？

想知道答案只能跟小明一起去追番了。

《漂流少年》是一部风格强烈、彻头彻尾的创作者类型作品。

首集中，通篇没有一首背景音乐，全凭视觉和文本内容来营造特异空间里的诡异氛围，堪称技高人胆大。

多视角切换的叙事，干净简洁的人物造型，明亮的色彩，精致的场景都有别于一般娱乐向的作品。

故事舞台从一个被黑暗包围的学校逐渐展开，线索不断揭示，世界观不断拓展，价值观不断拉升。

这样的层层递进让本剧的格局有着不断变大的惊喜感，展开手法相当讨喜。

而学生们看似风马牛不相及的能力，最后拼揍在一起很可能会取得一种恍然大悟的精妙之感。

而故事最精彩的地方，还是对人性的刻画。

学生间相互的质疑与猜忌，无法克制的嫉妒心，还有支配欲引发个体与群体的对立，规则和自由的矛盾冲突。

寥寥几笔，一众魑魅魍魉跃然眼前。

接下来的故事展开，想必仍会以此为基点。

单从首集来看，分镜、作画、演出手法都可圈可点。

信息量大到爆炸，伏笔多如牛毛，各种电影语言般的隐喻。

一闪而过的画面，将男女主的位置、态度、情绪、心境乃至性格都交待得清清楚楚。

处处彰显监督游刃有余的高超技法。

然而讽刺的是如此走心之作，追番人数和播放量在整个7月番中却排名垫底，很可能落入《奇巧计程车》一般的尴尬境地。

近年来，动画已经越来越大众化，随着向主流文化靠近渐渐发生一个现象，一部作品成功与否越来越依赖于题材和噱头。

标题、设定越抓马另类越容易破圈爆红，即便崩坏、暴死、扑街，也能凭着“黑红”死得不那么难看。

纵然制作再精良，展开再超神，但只因没有“穿越”“后宫”“废萌”“偶像”“龙傲天”所以就是无人问津，如此愈演愈烈的“劣币驱逐良币”，up看在眼里是真的着急。

在这样一个快餐时代，在圈子里有耐心看完一整集动画的人越来越少、只会跟风热点的人越来越多的当下。

本片的主创依然在追逐自己的理想，用爱发电！

这般全倾付出、毫无保留的机会，用监督的原话说“是第一次也可能是最后一次”。

这样一部虽然门槛稍高、需要动脑，但绝对良心的原创作品能走多远？

市场能否给出正向反馈？

就目前的情况来说，小明实在无法抱持乐观的态度。

能做的，唯有大声呼喊。

希望喜欢动画的小伙伴，可以给它一个机会。

戳【有用】，神作赶紧给我火！

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0. 漂流少年中，核心的世界观是这样一幅图景：存在着几乎无限多个“小世界”，人们不断从一个世界来到另一个世界，不断移动，不断“漂流”。

每一个小世界都有着自己的“规则”，每个规则都以一种超自然现象来表现，就像某种法律、某种“世界观”。

这种【在多个世界之间不断移动】的图景，令人不禁想到一些熟悉的讨论。

例如，在网络世界中，我们也在不同的“岛宇宙”之间不断移动，寻找属于自己的那一个。

现实生活中，我们也同样在不同的“共同体-社群”中不断移动，每个社群（例如学校、公司，甚至某个小圈子）都有着自己的【规则】，或共享的价值观、生活方式、运行方式、气氛。

这一点与漂流少年中所刻画的何其相似。

在多个【世界】之间不断移动→在多个【共同体】之间不断移动。

前者会不会只是后者的隐喻？

——但是，仅凭某种相似性，就断定前者是后者的隐喻，并进而以此来理解整个作品，不会太自说自话了么？

为了验证这个猜想，必须回到文本之中，看看作品的内容是否容许这样的理解。

在此，大概有以下两个标准： 第一，这样一种理解，必须能够解释、定位全作的绝大多数文本，简单来说就是每一话——每一话都必须与这个核心概念有关； 第二，要有一种主题的演进，而不是牵强的“这也有关，那也有关”——解读出的主题要有某种逻辑性，而不是支离破碎。

一旦满足了这两个标准，那么，我们或许就可以说，这样一种理解，即使并不全面，至少也不是随意的胡思乱想。

【小世界=共同体】，【漂流=在共同体之间移动】——接下来，我们从这样的猜想出发，去思考全文的主题。

1.现存的共同体的危害——第1-3话 如果从【共同体】的角度来看，前三话中，主要的刻画都在于，揭示现存共同体所隐藏的潜在危害。

在第一话中，主要内容可以分为两个部分，第一部分是明星等人（学生会）篡改世界的规则，成为高层发号施令，第二部分是女主“闪耀的一跃”，跳出了这个现有的、本以为就是世界全景的小世界。

在此先将那个“闪耀的一跃”存而不论，放到后面再议，仅仅考虑第一部分的话，它就和第二话，第三话，构成了一个相似的集群。

第一话中，表面上学生会掌握了校规，实际上校规的力量却来自众人的认可，学生会只是窃取、篡改了这一力量，将其转为从上到下的支配； 第二话中，表面的等价交换，实际上却是不等价交换，隐藏着对瑞穗（或者说她的猫）的单方面压榨； 第三话中，表面上人人和谐，集体参与的班级，实际上却区隔、排斥某些人，将他们实质性地排除在外。

在这三话中，【世界的规则】或者说超能力、超自然现象，只是将一些简单的主题奇观化、放大化，而核心的表达，可以说都是【对共同体弊端的揭露】，或者说批判。

这一点并没有什么难解之处，问题在于这一揭露、这一批判指向了什么。

这时，我们可以看到，第一话最后“闪闪发光的一跃”，恰恰是这一阶段揭露的意义——通过批判现有共同体，生起一种【跳出现有共同体】的勇气。

这一跃并不只是第一话结尾的一跃，从主题和精神来说，它也是对整个前三话的一个收束，甚至是对前五话、对整部作品的收束。

或许可以说，这是提纲挈领的一跃——它为整部作品定下了一种气质或精神。

2.承载共同体的人，创造共同体的人——4-5话 揭露了现有共同体的弊端，自然要进入新的共同体，但新的共同体却不是凭空产生的。

在第四话、第五话中，问题不是从现有的共同体A，简单地跳到另一个共同体B，而是深入到了一切共同体的内部，刻画了一个较为浪漫的主题——承载共同体的，是人。

在第四话中，讲了一个“伟大的猴子棒球”的故事。

这个故事好像和主角团的剧情没有任何关系，只是一个单纯的寓言故事，但却对前文的主题构成了一种递进。

在这一寓言故事中，有一个猴子（猩猩？

）裁判坚持了“正确的游戏规则”，却不得不与几乎所有人为敌，然而当裁判被认定错误时，本作中给出了这样的评价：“被杀死的不是那个裁判，而是棒球本身。

（大意）” 只有当猴子裁判坚持他所认定的规则，棒球游戏（=共同体）才真的存在，人们在玩的也才真的是那个游戏。

诚然，我们可以随意地改变规则，甚至在棒球场上互相扔手榴弹，但这个时候，我们在玩的已经不再是原来的那个游戏了。

这个古怪的寓言故事，将共同体的意义归结给了人——-【承载共同体的是人】。

如果没有人的承认、共享，没有参与者的坚持或麻木，任何共同体都难以为继。

正是在这个意义上，第四话走到了共同体的“内部”。

而到了第五话，则又沿着这个方向更进一步——【创造共同体的也是人】。

在这一话中，首先呈现的，是男主和朝风的对抗。

男主的能力是“流动”，是“新的可能”，是“进入新的世界”，而与男主相反，朝风有一个固定的能力，只有在某个特定的世界里，才能发挥最大的价值。

——所以他试图“固化”，试图“停滞”，试图让那个特定的、单一的、固化的小世界，冒充成宇宙的全部。

这是流动和固化的对抗，是可能性与停滞的对抗，是多和一的对抗。

在这两端之中，“人”被视为流动的一边，“没有人天生就有某种价值”，不断创造、不断进入新世界、不断重新定义自己的，才被视为正当，或者某种人的本性。

而到了后面，人们惊讶（？

）地发现，男主的能力并不是“逃避”，而是【创造】。

在这一话中，男主的能力被重新定位：并不是说，他从一个已经存在的共同体A，逃避到另一个已经存在的共同体B，恰恰相反，正是他本人【创造】了这个共同体B。

——男主不是一个群员，而是一个群主。

无论下一话中，他的能力又得到了怎样的修正，至少在这一话，男主的能力正好又将主题推进了一个小节。

从【承载共同体】，到【创造共同体】，人的主动性在此升级了。

面对现有共同体的缺陷，问题并非逃避到另一个共同体（可以想见，另一个共同体很可能也有缺陷），而恰恰要以自己的力量去开创。

在这两话中，我们看到了一种极度乐观的图景：决定共同体的是人，创造世界的也是人，人有近乎无限的可能性，他们可以不断打破现存的共同体，不断去创造新的世界。

——然而，情况真的有这么乐观么？

这样一种【创造新共同体的无限可能性】，自然是乐观的，而且振奋人心，它也是很多作品的主题，不过，本作的主题，并没有停留在这个阶段。

到了下一环节，作品展开了追问：这样一种创造新共同体的可能性，真的是无限的么？

3.从可能性到现实性——第6话 从第六话开始，情况急转直下。

如果说在前五话，一直存在着一种上升序列，那么到了第六话，这一上升的进程却似乎戛然而止。

首先是在情节上，人们一开始追随着希的罗盘，追随着“正确”，去往一个解决一切问题的理想家园（=现实世界），但此时此刻，人们却发现自己是复制人，从一开始就没有能回去的地方。

另一方面，主题上也面临着一种危机。

从第一话气势惊人的跳跃到第五话的“无限创造新世界”，一种乐观的、能动的气质是不断上升的，但这时却停滞了——新世界并不是想创造就能创造的，打破牢笼的跳跃，也不一定能回到故乡。

男主的能力不再是“创造新世界”，而是“观测新世界”，而这种观测，只有在存在【可能性】的时候，才能让新世界诞生——这一转变又意味着什么？

如果说，漂流少年的前五话，是在刻画逐渐提高的【创造共同体的可能性】，从第六话开始，问题就变成了【创造新共同体的现实性】。

如果说前五话是在刻画“漂流的精神”，漂流的勇气，那么从第六话开始，问题则变为了“漂流时所面对的现实”，漂流的可行性。

如果说前五话刻画的是一种“无限的可能性”，那么从第六话开始，刻画的就变成了“有限的可能性”。

这就像是一种九阴真经上下部的关系：上半部是内功和总纲，下半部就是对敌的各种招式例题了。

当我们通过前五话获得了一种“不断创造新世界”的精神，现在所呈现的，就是基于这样一种精神，去面对既有的现实了。

在第六话中，有三个关键点： 第一，“我们”是复制人，在我们想要回到的地方，已经有了另一些“我们”【占据】了位置； 第二，男主的能力，从创造世界变成了观测世界，从无限的可能性，变成了【有限的可能性】； 第三，现实世界中，希去世了，绝对正确的罗盘，不再指向任何地方。

我们只能在现实世界创造新的共同体，但是在现实世界，已经有了其他的共同体，已经有了其他的“我们”。

“创造新世界”的举动，不再是任意的，恰恰却是与现有共同体、现有条件的对抗。

正因此，这一创造的可能性，也变为了有限的、有条件的。

因为“创造”不再是凭空发生的，而是一种对抗，这一创造就很难说是绝对的正确，反而恰恰是一种小世界之间的战争，是用自己创造的世界覆盖他人的世界，用新的叙事抗衡旧叙事的过程。

——在这个过程中，自然不再有绝对正确的罗盘。

在第六话，以上的三个转变由此刻画了出来。

但问题在于，接下来就不再有正确可言了么？

如果不再有绝对的正确，主题的演进，又将去往何方？

接下来的几话，从另一个角度回应了这个问题：即使不刻画绝对的正确，我们还可以刻画错误。

4.令人沉沦的陷阱——第7-11话 面对现实，面对“已经占据了现实”的共同体，我们很容易犯下错误。

最大的错误就是遗忘，忘记了自己，忘记了创造世界的能力，就此沉沦。

从第7话开始，本作中的每一话，均刻画了一种令人沉沦的陷阱。

它们是某种谎言，令人失去力量。

正因为已经有了创造世界的力量，我们才会将之遗忘，正因为已经有了【漂流】的精神，我们才会沉沦。

与1-3话相比，7-11话的区别正在于，它针对的并非现存的共同体本身，而是那个面对着现实的【自己】。

谎言是针对创造者的谎言 第7话（挖洞）的谎言在于【倒转】。

这是一个过于经典的谎言，以至于一切事物都建基于其上，对此的简单揭示反而变得无力。

在这个谎言当中，价值上更优的、真正的创造者，却倒转到了最下方，徒劳地耗费着自身。

共同体编织的虚假神话像虫子的光一样，让人固化在既有的共同体/叙事里，而创造新叙事、新共同体的可能性（男主），却被视为犯罪和危险，视为会导致他们悲惨生活的万恶之源。

——但是最终，这样一种危险的可能性（男主），也是翻转一切的力量。

由于这一话有一种强烈的既视感，像是某种老生常谈，人们不免开始怀疑，这是要锐评某种社会现状了。

不过，若是结合上下文的文本，也许更应当将之视为【谎言的揭露】。

即使揭露了谎言，现状也不会突然变好，正相反，也许还会被骗你的人狂揍，落得鼻青脸肿，但本作对此的揭露，似乎不在于其他，而在于避免沉沦。

一旦脱离了幻象，我们就又找回了【漂流】的力量。

第8话（小玉和狗）的谎言，在于【虚假的普遍伦理】，一种大家都很幸福、很温柔，互相帮助的表象。

沉迷于它，而不是正视自己的内心世界，表达出真正的自己，痛苦就会不断积累。

不加节制、不加选择，普遍地分派给所有人的善意，也没有力量排除要排除的东西。

某种被压抑的东西注定爆发，停留在表面的温柔中，山彦（狗）错失了真正的机会。

第9话（猫的真相、双胞胎打架）的谎言是【依赖关系】。

——这并不是情感上的依赖关系，而是说类似于家长（猫）和孩子（瑞穗），有力者（朝风）和无力者（希），帮助和被帮助的关系。

双胞胎为了停止无休止的内部斗争，利用外部的帮助战胜了自己，但是这却是虚假的，只会带来空虚。

猫的宠溺也使人们看不到瑞穗自身的可能性。

到了最后，瑞穗还是自己站了起来，没有沉迷于那种不平等关系。

第10话（读心者、悬崖）的谎言是【相互理解】。

人与人之间的对立，例如朝风（已经得到了外部价值的人）和希（本身没有外部价值，甚至已经死了）的对立，看似是很容易就可以消解的。

通过谈话等等的方式，两个人渐渐改变了态度，可以互相承认、互相理解，就连读心者也可以证明，这样的相互理解不是虚假的——他们是发自内心的和解。

但到了某个关头，就连内心的声音也代表不了什么。

可能是自我欺骗，也可能是临时起意，朝风忽然没有救下希。

无论是现实世界还是漂流世界，希都永远地死去了。

某种对立并没有真正抹消，相互理解的谎言，仍然在制造幻象。

第11话的谎言是【怀乡症】。

将过去无限美化，因而不肯直面当下；对纯粹的理想无限憧憬，因而无法直面现实。

相反则是直面死亡（发明死亡）、直面离别。

这是经典的对立，无需多言。

至此，对于谎言和幻象的刻画，就迎来了尾声。

长良和瑞穗终于离开了漂流的世界，回到了现实。

5.旅途的结束，世界的开始——第12话 最后一话，长良回到了一个无限近似于真实世界的“另一个现实”，在这个世界中，希还活着，各种事物有着微妙的变化，整体却似乎毫无改变。

在这个世界中，长良对受伤的鸟伸出了手，也能直面他人的视线，但是，对于不认识自己的、另一个希，他似乎不打算建立起之前的友谊。

面对装作不认识自己的瑞穗，长良似乎也并无不满。

——这到底意味着什么？

对某些人来说，这似乎只是一种经典的“与世界和解、接受现实”的主题。

但如果是这样，为何瑞穗会说，“只要你体内还留有那座岛上的自己，那就没问题了。

”——保留那座岛上的自己，又怎么会是单纯的“和解”呢？

或许，这里确实包含着一种强烈的、“接受现实”的气息，然而问题在于，接受的是怎样的【现实】？

就像刚刚提到的，长良所来到的“现实”，并不是他曾经的那个现实，而是一个无限接近于过去的、“另一个现实”。

这样一个现实，并不是他的创造，也不能说完全出于他的本意——不然的话，他完全可以创造一个更好的现实。

可这样的一个现实，却是他“漂流”的终点，是他不断创造、不断面对现实的局限性、不断妥协又不断重新前进，一整段旅程的终点。

面对现有的共同体，面对占据了现实世界的其他“我们”，面对有限的可能性，即使付出全部，最后所能得到的，也许也只是【无限近似于过去】的另一个现实，所能造成的改变，也许也只是【无限细微到几乎不可察觉】的微妙改变。

——然而，这个【无限近似于真实世界】的现实，毕竟也已经是一个【新的现实】。

——在这个【新的现实】中，并不是所有的改变都尽如人意，但却仍然有一些可喜的变化。

长良，或者说本作的主题所“接受”的，就是这样的【现实】——“漂流”之后的现实。

现在我们已可以做出一个总结： 【跳出共同体的一跃（贯穿全作）→→现有共同体的弊端→承载共同体的人→创造新共同体的无限可能性→创造新共同体的有限性→与现有共同体对抗时的陷阱或沉沦→无限近似于过去的新现实。

】 漂流少年的旅途，就此结束。

新的世界在等待着开始。

6.杂感 基于目前梳理出的主题演变，或许已经可以印证开头的猜想，至少【世界=共同体】的思考方式，并不至于毫无收获。

但是，很长一段时间，我都并不是很想写这个梳理，因为漂流少年的趣味并不在于主题，而在于它的视听效果，它的世界观，它的人物…… 不仅如此，从主题的角度来看，漂流少年的呈现方式是比较奇怪的，很多时候，整个故事都不像是传统的、完成度很高的“主题单元剧”。

例如，伟大的猴子棒球的一话（第四话），如果是常规的主题单元剧，就会设计内外双线：一个寓言，和一个“现实中发生的事”，两相对照，互相印证，但本作中，结果就是大家一起听了一个寓言故事。

除此之外，类似的情况还有很多，只有少数集数的叙事方式，比较像常规的主题作模式，绝大多数内容都很符号，或者说，呈现为主题要素的某种拼贴。

这样的叙事模式，让我很难当作主题作来沉浸，当我忽略主题，就能得到很好的视听、意象上的体验，一旦去深究主题，思考什么样的叙事呈现了它的主题，情况反而会很违和。

相反的，我又不太能分析出，是什么样的视听效果吸引了我，我的体验分别都来自何处——这样我有一种奇怪的感觉，仿佛我忽略了真正吸引我的东西，却反而对着没那么喜欢的部分喋喋不休。

出于以上的原因，看过动画之后的两年半时间里，我都没什么兴致去写一篇像现在这样的评论。

然而，随着时间的推移，我对这部动画的记忆渐渐发生了改变。

慢慢地，在回忆中，它似乎成为了我最喜欢的动画之一，一幕幕画面、一个个意象，在我的脑海中仍保持着鲜活，唤醒我一些朦胧的情感，而叙事等方面的违和之处，却忘得一干二净。

不知不觉间，我对这部动画产生了奇妙的感情，甚至也许更胜于刚看的时候。

到了这时，有没有表达出我喜欢的点、主题的梳理是否有意义，都变得不再重要。

我决定用自己的方式，表达对这份记忆的喜爱——即使它可能不是对动画原作的喜爱。

这也许正是第11话中所刻画的怀乡症？

我不知道……

以下分析均为个人见解，如有不同意见可留言讨论。

这是一部哲学番，可惜我不是哲学系的学生，因此无法分析得过于透彻。

只挑一部分相较于其他片段更加重要的段落分析。

第一集：一个班级的学生漂流到了另一个世界。

然后学生会制定法则。

这里可以理解为从母亲的肚子里诞生到这个象征的世界中，思维再发散一点就是从另一个星球放逐到地球的那一刻。

学校隐喻地球这个世界的某一个国家。

孩子们出生以后进入了象征界，被语言符号所切割，被道德律令，法律所限制。

也就是说，第一集讲的是婴儿步入这个被语言组成的世界。

失去了在母亲肚子中的那种爱，这即是生命的开始。

婴儿出生后，因母亲的不在场导致爱的缺失，而使得婴儿焦虑。

所影片中可以得知大家是焦虑的。

第二集：核心我个人认为是谣言。

围绕暴民，无罪推定，疑罪从无来讲述整个故事。

从男主发现蓝色火焰开始，处于怀疑阶段，然而这个情报告诉同学后，本该处于查证阶段。

然而同学们跳脱了查证阶段。

甚至没有怀疑过男主是否有说谎的可能。

对于暴民而言，只要有一个人占据了罪犯的位置，无论他是不是真的罪犯，只要去诋毁他就可以填补自身的缺失。

所以他们没有必要去取证，反而散播谣言，以暴民的姿态想要将瑞穗送上绞刑台。

瑞穗悲伤愤怒之余，使得天空下起了火雨。

然而同学再一次表露出了人性的丑态，再次以及暴民的姿态抢夺那些钱，拿走别人的东西本就是一种罪，连自己的罪都无法洗脱，却去定他人的罪，本就是荒谬。

而且诋毁别人的时候是如此团结，在利益前面，整个组织分崩离析。

这一点很好地说明了符号语言的重要性。

人们所追求的自由是否本身就是一种束缚？

被暴民的思维所束缚。

也言明了律法道德律令的重要性。

第四集：这一集是很美丽的。

核心主要是正义。

独臂的猴子隐喻警察法律。

明星（就是参赛的那个猴子）隐喻宗教头目，黑社会头目，偶像以及其他拥有权利的一些人。

法律条文是绝对的，独臂猴子可以隐喻有缺陷的法律条文，即便法律条文是有缺陷的，但是他的权威公正性正确性是无法撼动的，无论是谁触碰了法律就应该受到制裁，球虽然偏离了一点点，却是不能容忍的。

在这里当偶像被判刑后，粉丝们暴怒打死了裁判，这里就有宗教性质，如同被洗脑的暴民。

偶像永远是对的。

这里也刚好暗指了程序正义的重要性，程序正义虽然有缺陷，但是较为客观公正的。

结果正义是带有主观色彩的，而刚好有很多人是不会去求证，他觉得是什么就是什么，真相如何对他说并不重要，只要满足了他自身的匮乏冤枉了他人也没所谓，求的只不过是自我满足，这就是所谓的暴民。

为什么影片中会说偶像投球偏了不是偶像的问题，而是这个世界晃动了一下。

我是根据这句话得出偶像隐喻的是权利，当某个有权的人犯了罪，想要逃脱法律的制裁，就要找一个很好的脱罪理由。

这便是很好的无罪释放。

男主挥动球杆后得到一个毛球，那个含义应该是指，行动了，就会得到“报酬”。

浅谈一下巴别塔。

我给男主的定义是乞丐、游民、海滨流浪汉、旅者。

这对应他的能力。

也就是所谓的周游世界。

他能去到任何一个国家。

不受法律道德律令的限制，想去哪里就去哪里。

属于绝对的自由。

巴别塔又是什么呢？

通往天上的塔。

在修建巴别塔那个世界跟男主的世界是不同的。

那里没有自由，是束缚于道德律令，法律规则之下的。

从影片来看，男主他们第一次漂流到了这个新世界，并没有限制自身的自由。

他虽然确实是有一些隐藏规则，但是大自然自身的规则，而不是由人类制定的。

有点像哥伦布发现了新大陆然后就有了美国这种感觉。

不过我理解的是，这个世界中毫无意义，对应现实世界生而为人没有任何意义。

所以修建巴别塔来赋予那些找不到人生意义的人意义。

以底层的劳力使得这个没有意义的世界变得繁华，即便是假象也能起到安抚作用。

如同这个资本主义的世界。

男主从一个流浪者去到了工厂上班，他成了资本家的机器，如此他失去了自由，漂流的能力也就丧失了。

这意味着选择一个东西的时候就会失去另一个。

后面男主故意违反规则，跳脱资本主义牢笼，他辞职回到了另一个世界。

在这之中，他的同事被虫子吃掉，这里的虫应该是指人类的欲望，贪欲。

资本家之所以能运作，即是制造出更多的欲望，一生追逐于资本家的欲望就无法从资本家的牢笼中逃离。

将虫子隐喻为豪车豪宅，金银珠宝，各种物质毫不违和。

电影院，高级餐厅，抖音，手机，爽剧，等这些五花八门的东西都是资本家的产物。

想要这些东西就必须不停地搬砖修建巴别塔。

接下来是浅谈小玉和山彦，这里，我可能要丑化一下山彦。

这个故事我理解为世外桃源。

小玉那个世界即是世外桃源。

从人设就可以感觉到，心地善良，淳朴，单纯，没有贪欲，没有私欲。

大家的幸福即是她的幸福。

这不就是道德经里描述的那个幸福的国度吗？

没有过多的知识就不会有更多的欲望，没有更多的欲望就不会有什么小偷强盗。

不会有嫉妒之心，不会有仇恨。

这就是一个世外桃源。

为什么后面小玉长了红宝石肿瘤？

因为瘟疫。

瘟疫是山彦带来的。

他的恶，欲望，愤怒，就像是把七宗罪带入了这个世外桃源。

从山彦的设定来看，他是一个功利主义者，本来联想犬儒主义，但实在去山彦人设对不上，他只能是从资本主义的世界过来的。

其实希也是和这个世外桃源世界相同的，她不需要手机，不受世界约束，想要回到原初的那个世界，就是她未出生的那个世界。

她并没有持有过多的欲望。

所以世外桃源也适合她的居住。

山彦的阅历知识是很丰厚的。

但是知识阅历越丰厚，那个人就意味着有更多的恶，很轻易就可以成为坏人，当然山彦没有变成坏人。

但他是可以感染世外桃源里的人。

也可以把战争这样的人引进来。

小玉是单纯善良淳朴的，不求回报的。

这两个人刚好对应了两种社会。

小玉可以控制月亮这一点可以证明世外桃源是一个有感情的地方。

所有的事情都是可以通融的。

我是理解你的。

对标了现实世界资本家，想想自己的公司，自身如同机器一般。

有时候请个假也是极为困难。

你只是机器，感情方面的问题是不需要资本家去思考的。

小玉那个世界的人是真正的人，因为欲望限制到了最低，不会因为名誉，财富而炫耀。

现实社会的人就是机器，所有的人都物化了。

剧中说了，小玉在这个世界控制不住了，她本来是万能的。

为什么能力失控了？

因为那是山彦的世界，山彦是代替的资本主义世界，小玉是没有办法与资本主义抗衡的，所以大家会发现河岸边也长了红宝石，可以理解为种植物物化了，最后人也物化了。

所以世外桃源消失了，小玉死了。

小玉死后变成了红宝石之后又是另一个主题，对应希死亡之后的指南针。

希死后的指南针隐喻的是英雄即便死了，但是她的名字不会消失。

隐喻的是她作为人在这个世界上留下的意义。

小玉也是，她的纯真善良就如同红宝石一样高贵。

山彦引来了战争，战争给小玉他的奖牌，奖牌暗指现实社会的各种物质，香水啊等等。

小玉没有兴趣果断拒绝。

山彦为什么没有染病？

因为他是资本主义社会过来的人，他就是病原，他早就被物化了，所以没有染病。

白猫指的是强迫症。

这个世界仿佛就是白猫不想瑞穗离开，而为她打造的一个巨大牢笼。

最后瑞穗离开了。

伏线回收，那段感情极为炸裂。

白猫真可爱啊。

第十一集，印度人讲的故事。

主人公想回到的故乡是妈妈的肚子里，他想要的爱也是母亲的爱。

所以才会描绘得极为美丽。

然而无法回到最初的那个时间点。

就以幻像填补自身的匮乏与缺失。

虽然还有很多没有分析。

但……暂时就到这里了。

开始无语后面赞叹着，看完了12集，真的很棒很舒服。

某种程度上的互相理解是可以达成的，感同身受却是痴人说梦。

还好，最后还有黑袍子被留下。

猩猩裁判。

“我是真心想拯救你们”这句话的配音变了，校长附身？

我们已经毕业了，今后该怎么办得由我们自己决定。

七集毕业。

——你们的目的究竟是哪个？

——这个嘛...两个都是。

毕业生的现状：没有决定权，没有目标，没有期待。

披头族建造巴别塔，打工人期待愿望、寻找流星、被资本的谎言吞噬殆尽。

谢谢，没办法直视流星了。

蝙蝠的杠杆翻转超能力，这个几何设定不错。

蝙蝠的造型也很酷，伞遮头，有点像身披斗篷的黑天使。

巴别塔——翻转的蚂蚁作业。

得瘟疫长出的肿瘤像红宝石。

心灵的创伤会变成宝石一样的肿瘤。

经历过很多次战争，所有困在山彦世界的人都逃不过瘟疫。

最后只剩下山彦变成了一条狗。

山彦：但我总算走出去了，花了五千年。

（哭）

双胞胎-倒转的倒转，一味责怪别人或许只是在找一个承担自己过错的对象，借以发泄。

果然，自我反省是很难的。

暗恋者的读心术。

即使和朝风说话听到他的心声总会受伤，明知他的恶劣，却还是喜欢，害，人类啊。

杀死战争，所以创造死亡，这逻辑牛啊，不愧是日本。

与拉吉塔尼重逢。

人生只是一次次记忆旅行，偶尔途径他人的记忆，时常被困在自己的记忆。

想起了《恒河女》。

在静止的世界发明死亡。

废话一句，吊打《从21...》

2023年10月，又开始翻看这部番剧，最近几个月正心情郁闷，杂事烦身，一个等待办事的时间里看了大半，然后直到今晚才断断续续的看完，甚至想不起来前面发的故事细节，只有结局的恍然，看见脸熟的角色在现实中出现悄悄喝彩。

回来的时候是如此波澜壮阔，死亡，战争，爱情，岁月，故乡漫长的时间，一次次的世界更换，终于向前，怀抱着新的希望的少年去面对这个世界，可回来后仍是普通的生活，连诸多好友都陌不相识，当时真若是瑞穗不认识了自己也会伤心这个结局吧。

这部作品深究的太多，终篇不是结局只是又一种可能，长良在打工的挨训看似仍不如意，但心态却今非昔比，去寻找受伤的鸟，去向瑞穗搭话，也许就像大梦一场，你一觉醒来，世界还是这个样子，你却不在是你，你装满了另一个世界的故事，有离奇，悲伤，相遇，欢喜。

这些漂流的岁月真的发生过吗？

也行没有，但就像年少时读的冒险故事，就像看一部奇幻的电影，就像在某刻站在无尽江边想起的古诗，这些事情我经历过，又未曾在我身上发生过，一梦一如幻，在回首那些未曾拥有的经历，却已经成为了我的感受，于是我孤身一人，可以拥有着一整个自己的世界，去面对现实的世界，即便它仍然残酷，仍然陌不相识，仍然毫进展，可是我看的角度却不在相同。

若是两个人拥有一个故事，那便不再是孤身一人。

现在 四目相对的这个瞬间 感受到了 一切都被原谅了“待在这里也可以”漫长的走廊 神明已无踪迹七彩的雨伞 听到的话语“待在这里也可以”最喜欢也最讨厌爱的意义都不甚明了在夕阳照耀下的世界角落手牵手乘坐2000光年的火车跨越悲伤少年邂逅少女美丽的独行者 手握一切善恶少年邂逅少女扭曲失真的音乐响起 天空也已经远去少年邂逅少女不说再见 不说再见 不说再见不说再见

一部好的作品，看完后带来的不就是无尽的回味，和心中不知如何抒发的感悟吗？

《sonny boy》无疑就是这样的好作品，一部可能不太愿意太多人知道的心头好。

片子中对我而言，它不仅有如《别对影像研出手！

》和《红辣椒》般的想象力（导演都和疯房子合作过），还有《虫师》那般对人生的思考，以及《只有我不在的街道》最后男主回归现实被ntr的殊途同归。

有太多的人选择沉溺于一成不变的生活，喜欢一切都唾手可得的生活，废物如我，也是如此。

将近一年未工作，躲在只有我自己的黑色的幕布里，等不到别人的救赎，不过看到长良在身边人鼓励下一步步地成长，即使在现实生活他的过得并不好，也想着回去自己争取自己的道路，我想，我也是时候掀开这层幕布，向着前方前进。

但愿你我在这条人生的道路上，也有不受他人眼光影响的罗盘（信念、目标），和味道永远不变的猴子毛球（初心）。

看第一集时我的确以为会成为黑客帝国盗梦空间的经典。

结果是校园青春片，每集给亚撒西躺平男主灌输一点普世价值观鸡汤，让自闭症男主积极一点。

配角塑造扁平功能化，个个跟男主一样亚撒西，所有跟主角有过立场冲突的也全洗白。

剧情发展就靠角色间今天谁吵架了明天谁心情不好来展开。

编剧：“想不到吧这是人物驱动型故事。

”虽然制作组设计了一个穿越到无限异世界沙盒的背景 ，可是本质上却是还是讲的校园青春成长，接受平凡自我与世界和解的故事 。

毕业季成长季分手季的内核。

亚撒西男主不是在漂流世界跟希关系好嘛。

好第十二集穿越回来了人家成了重力超级者朝风女朋友了，回到现实的你是打工烂仔，朝风两次来找女朋友男主赶快打伞躲开。

还有人说这是烧脑／悬疑／科幻／哲学片，也真是过分抬举了。

剧情烧脑吗，不烧脑。

剧情就是学生们醒来，寻找回去的方法，然后头几集的几个世界摸清那几个世界会对他们造成不利的规则，然后第六集“遇事不决量子力学”：反正就是超能力创造了无限的平行世界／奇异异世界。

然后六到十二集讲了啥，其他人突然各展神通各平行世界乱跑了。

几个主角留在尽头岛演校园剧：你喜欢我我喜欢她三角恋、你好阳光坚强我不够坚强但我不好意思说这些烂事。

然后十一集其他同学全留在漂流世界永生不愁吃穿快快乐乐自由发展，亚撒西男主和死了奶奶的三猫女瑞秋拿着希被剧情杀挂了变的罗盘，坐火箭到天上，看到次元终点进去就回家了，剧组也没再次试图用胡逼量子力学来胡说八道解释为什么能回家。

第六集的文艺范量子力学反而像搬石头砸自己脚，编剧觉得帅就拿来用，不方便就丢掉。

瑞秋回家了开心吗，猫死了一只剩下的被送人抚养了。

男主开心吗，希有男朋友了，自己打工人。

男主大喊我要坚强的活下去故事结束，我抽出下班时间看了你12集就为了让你告诉我要开心打工看喜欢的女孩跟别人在一起？

那这故事悬疑么？

悬疑个屁啊，遇事不决量子力学，量子力学解决一切前言不搭后语的设定。

那人物行动悬疑吗？

大家都是好人都是来帮助你成长的啊！

什么朝风啊自称是神的大胸班主任啊，其实都是好人！

那这故事科幻吗——不是所有带穿越元素的故事都有必要把“科幻”标签当个宝似的忘脸上贴，就漂流少年那个靠超能力来胡逼的量子力学，跟起点的穿越者小说一样设定水平，咱别侮辱那些用心做科幻的创作者了。

那这故事哲学吗？

它确实沾了那么一点哲学的边却流于表面的程度，其与“表达”哲学的距离相当于讲了个神话故事需要你自己来写一篇神话原型批判的距离。

第一集讲了啥，班干部夺权，可笑的“为了回家后要保证升学率我们要夺权”为理由，折腾一通发现这个世界里不合集体道德的人会受罚。

硬分析就是权力——好，代表了福柯的权利训诫。

集体道德会惩罚个体——好，代表了哈贝马斯的主客间体。

不过这也是自《蝇王》后的老生常谈了。

然后从第二集开始就开始了无止境的灌普世价值观鸡汤。

发现拿别人东西要公平交换的世界规则（普世价值）所以印度仔发明了虚拟货币——（高中政治书经济生活货币诞生），瑞秋被传言攻击——（公共领域网络暴力、校园暴力随你联想，普世价值观自我反省：集体暴力是不对的每个人都是帮凶。

）第三集跟第二集一样还是校园暴力，世界规则受排挤的人可以躲在黑布下干自己喜欢的事来逃避他人。

好，这集是遭遇校园暴力（困难）不能逃避现实。

第四集猩猩棒球——集体暴力不代表正义。

（从校园暴力扩大到网暴社会更大层面集体暴力了）第五话男主受激自闭，希来开导你也很棒很重要！

（每个人都与众不同那套鸡汤价值观）第六话抖设定：我们是本体的复制人在无数平行世界漂流，本体已经毕业了。

第七话没能脱离漂流，同学八仙过海各个平行世界乱窜。

男主，重力仔朝风，指向女希，购物猫瑞秋四人留在岛上。

八九十话合在一起就是乏味的青春期情感故事，讲了（不要自闭要和别人好好相处自尊自爱）的老生常谈。

十一话老师、朝风神隐，亚撒西知道希死了开开心心给希办葬礼（希被剧情杀，重力仔朝风见死不救，无力回天剧情），通知了所有老同学里就印度发明家回来了。

可谓人情冷暖自知。

印度人讲了不要沉迷虚拟世界过去记忆的故事（放你妈的屁你自己留在漂流世界里享受永生和超能力）。

十二话男主回现实世界半工半读，继续过着自闭压抑的生活，天天看这个世界的希跟朝风味狗粮。

讲道理啊，这部作品的思想深刻程度是滑坡的，第一集还能说有哲学味道，到第二集只能说校园暴力这些涉及社会学，到第三集往后基本全是道德说教和情感鸡汤了，到十一二集最后连鸡汤都没得喝，朝风看希掉悬崖不救说明人性本恶？

还是编剧懒得编希要不要回现实世界面对自己的死亡？

就无意义的傻波剧情，故意恶心人。

好，我从烧脑／悬疑／科幻／哲学四个角度分析了这是部靠画风吸引饭圈粉丝的烂片。

所有故事里也就中间解谜里倒悬塔世界给我留下点印象，不过是因为看时让我满脑子想起特德姜的科幻短篇《巴别塔》，都是塔世界，上下空间方面搞名堂，修塔工故事视角。

同学集体穿越到特殊世界玩闯关探索主神空间规则的设定，网文无限流小说已经写烂了，这方面既不设定惊艳也没什么开山地位。

缺点：人物塑造弱带来的剧情矛盾冲突弱，校园青春剧式剧情幼稚，灌鸡汤灌不明白，结局垃圾，高开低走骗人投入时间。

优点：作画顺便提一嘴小时候看过的相似题材相似漫画开局的《漂流教室》你小团队求生故事怎么也得来点《蝇王》式剧情看着才有意思吧？

虽然《蝇王》也已经嚼烂了。

虽然我看着没啥惊艳点，不过放主流番剧群体大概算“高概念片”，我的评价算是在主流市场上的“高开低走奇幻悬疑青春动画”，打发时间作，吹不起来，基本一两年后就会被淹没时间里的平庸作。