名侦探柯南：零的执行人

画风很烂 乱七八糟的 而且故事性不强，剧情太模式化了，前面有点意思，然后就不停地破案破案，没有故事主线，主线不明确，感觉很乱，如果是10分 我只能给5分了，故事的背景是现实世界，设定很多乱搞，而且主角出来就是吊炸天是设定，没有一个成长史，最起码是从小白一步一步成长成为一个侦探家，这种故事主线我是不喜欢的，看来看去只能学习杀人手法，学不出破案手法，杀人手法描写的那么到位 各种各样的杀人剧情，然而破案手法就是那么直接。。。。

这样的剧情看多了感觉很没意思

又一年柯南剧场版；趁着午休时间去一饱眼福，整体感觉还是不错的；虽然最早出预告的时候，以为是跟黑衣人相关的，现场看下来还是不错的，没有失望；虽然智商不够，对日本的警视厅、公安、警察系统的关系还是梳理不清楚，但并不妨碍整体剧情的深入；新兰方面，剧情似乎留有伏笔，小兰虽然没有直言，但似乎又对柯南的身份产生的疑惑；新哀方面，在本剧中弱化了，转而加强了侦探团之间的合作关系，柯南背后协助团队的人设似乎也很贴切；感动的是，发生这么大事情的时候，园子一直在小兰身边不离不弃，虽然剧情中没有园子的实质性戏份，但我脑补了园子借用自家大财团的背景力量帮助小五郎脱险的戏码，总之，一如既往地感动于兰园之间的友谊；看到最终，印象最深刻的，居然是柯南问安室是否有女朋友的桥段，安室特写镜头：我的恋人，是我的国家！

爱国情怀爆棚！

当然有颜值的衬托更加动人。

好吧，把片尾曲全部看完，彩蛋出现，2019年的剧场版，基德登场，公开的决定！

下一场，约起！

大概是《业火的向日葵》给我带来的阴影太大，我对柯南剧场版的要求已经低得不能再低，连去年我真的很不喜欢的《唐红的恋歌》我都给了三星。

这一次《零的执行人》水准回升到了《远海的侦探》的水平，一般，但不难看，而且，不难看出整个设计都完全是在为电影服务，阴谋，飙车戏，高空惊险等元素层出不穷，有点像前年的《纯黑的噩梦》。

喜欢柯南的小伙伴们，推荐去看，对柯南这个系列无感的，还是不要去看了。

安室透是《柯南》里新出的一个角色，一开始大家都以为他是黑暗组织的人，来监视柯南。

后来才揭晓，他是公安组织的“零”。

在这个剧场版中，着重描写了公安部这个组织，以它为背景完成了这次故事的创作。

老实说，我一开始以为这是一部跟黑暗组织有关的剧场版，但并不是。

这是公安部内部的一次斗争，执着于正义的人，也很可能被正义异化成一个恐怖袭击者。

柯南问安室透，他有没有恋人，安室透说，他的恋人是日本。

可惜我get不到这份深情。

少年侦探团一如既往是我最喜欢的角色之一，要是什么时候以他们为绝对主角创作一部剧场版就好了。

推荐几部我热爱的剧场版：《颤栗的乐谱》、《迷宫的十字路口》、《侦探们的镇魂歌》、《沉默的十五分钟》、《漆黑的追踪者》、《贝克街的亡灵》、《水平线上的阴谋》、《银翼的魔术师》、《通往天国的倒计时》。

这几部哪怕没有看过《柯南》的也可以去看看哦。

超级喜欢。

看到这里的朋友拜托点个有用哦！

我觉得这版剧情是把人当傻子搞，本来动漫版结尾引入的时候柯南的那句话还以为是黑衣组织给安室透安排的任务。

开场就是日本举办峰会预定的会场被炸，毛利小五郎被诬陷成嫌疑人。

随着剧情推进，才知道原来跟黑衣组织无关。

安室透一个卧底竟然还去搞峰会现场安全检查，日本青壮年人口已经少到连这种卧底人员都要抽调回去搞安保工作了吗？

特别是连灰原哀都能直接从电视上播出的新闻通过肉眼隐约看出安室透一瞬间的身影。

就算酒厂再水，这种日本重大新闻直接当他们不会关注？

不会看出安室透？

按照琴酒的敏锐，就算安室透怎么编是身为反派要搞事的话。

这种不报告给组织直接参与到一国重大事项中并且会被发现的情况也圆不过去吧。

再加上这个安室透不单单就是检查安排，事情发生后频繁接触公安部人员的事情….这逻辑是死了吗，要搞支线剧场版不是问题，但是主线逻辑不能乱搞啊！

加上他们为了让爆炸事件不被当成事故推了毛利小五郎背锅，那个公安风见直接负责安保工作被人钻空子找人背锅没愧疚之心逮捕时那副样子我真想给他邦邦两拳。

看到结尾我真的想说就这风见的态度和你们公安随便找人背锅的做事方式，会被手下检察官搞是真没搞错你。

活该！

这部就毛利一家亲情细节和园子小兰友情细节能看。

来写个观后感 可能比较好进组 这部我觉得安室开车真的超快超猛超帅 我很喜欢安室我的恋人是国家这句 超萌的 安室塞高 这部是我近期比较喜欢的柯南电影了❤️ 然后里面我觉得柯南跟安室斗智超帅的 两个人互相监听 彼此都想利用对方 最后两个人联手找到坏人 然后安室让联系人假自杀那段看出了他照顾到方方面面的办事能力 总而言之 这部是让我喜欢上安室的主因

天命不足畏，祖宗不足法，人言不足恤。

柯南这一部不如从前。

“政治家的儿子政治家，教师的儿子仍为教师……”，世纪末的精彩表演同烟花般绚烂却也易逝。

不知是想不出新鲜题材或是乏力，总体比较是大不如前。

说些影片之外和影片之中结合的内容。

柯南童年的噩梦，而今的童年回忆。

jay chou写柯南，柯南已然成为一种符号，一种文化的象征，这是否象征着事物中的许多事情。

一漫画简单的事情，坚持去做，做的扎实，内容本身在有所质量的情况下不断去创造再运用浪漫的手法去完善，其中存在部分漏洞，能接受。

今日看的日期很巧妙，是大学生四六级的日子。

又是一年四六级，柯南仍旧四年级。

把握住自己的核心竞争力。

柯南的核心竞争力来源于他的推理，他的推理足够有自己的精神和逻辑，这是高材生的智商带来的碾压，在外面的世界变成了他如鱼得水的战场。

在生活中把握住自己的核心竞争力并且有着自己的方法论比什么都重要。

柯南有着ali博士做支撑，许多有趣的小发明在影片之中能够用上，其中的滑板，足球，鞋子，眼睛，手表，追踪器，变声器……变成身份的代表。

团队合作大于一切，独木难成气候。

柯南是小学生，他的力量有限，但是借助他人的力量来完成事情就是无限。

善于运用他人的力量达成自己的目的是找准切入时机，在生活中处处留意，唯有如此，关键时刻才不会掉链子。

逻辑+积累+等待。

不等待事物的最后一刻到来，同围棋一样，多推演，利用推演的习惯找到下一步对手的打算，多一些信息就是多生机，高手对决在毫厘间。

学会发散思考。

生活中处处是问题，给自己出问题进行大脑的锻炼并且想着周围有何种事物是能够作为考题，还有何种理论是可以运用到其中进行解释，为何要用该理论，其它的理论行吗。

人类几千年的文化积累和古人经验留存的一定有其道理。

从道理中发现规律去做事，就是顺势而为。

若不如此，就会痛苦。

自己的事情未解决时不要告诉身边人真相，因为痛苦。

很多时候不知道比知道要好，知道了却不行动那就糟糕。

小兰知道真相，柯南知道小兰知道真相。

作者没有交代。

最后的解决最后何时到来不知道，既然不知道做好自我事情，不告诉身边人真相，对付完黑衣组织再来解决所有疑惑。

做人宽心，保持素心。

副标题：《名侦探柯南：零的执行人》无聊？

讲述男人的浪漫，探讨何谓正义 大家好，我是友绅渡！

《名侦探柯南：零的执行人》是电视动画名侦探柯南系列的第22部动画电影，作品由立川让担任导演，樱井武晴担任编剧，影片以针对东京峰会会场的大规模爆炸案为开端，讲述了身为侦探的柯南与公安警察从正面发生冲突的故事。

影片自内地上映起，已经有一个多月的时间，期间评价两极分化，看好的人群认为他是柯南剧场版动画新的里程碑，不看好的人认为他是继柯南剧场版动画《业火的向日葵》以来最差的一部。

和以往该系列动画电影不同，《名侦探柯南：零的执行人》可谓非常的硬核，以往柯南展示在我们眼前的形象就是协助刑事警察办案的一员，虽然他没有实质的职介和名号，但并不影响他化身成小五郎协助解决相关刑事案件。

回顾该系列动画的过往，我们不难发现几乎所有的事件都是涉及由刑事警察的警视厅的相关人员负责的刑事案件，比如出镜率最高的警视厅的官员目暮和高木等人。

而《名侦探柯南：零的执行人》则涉及到了警察厅、警视厅、公安、检察厅等诸多执法部门，内容涉及行政、政治、法律，还有国家安全，内容不可谓不硬核。

该类题材对硬核观众和真爱粉以外的观众是非常不友好的，除了末尾的飙车戏之外，恐怕全程都会感到乏味可陈，也就是雷某人说的无聊，那么这部动画到底无聊还是有趣呢？

我认为其实还是蛮有趣的，我对“有趣”的定义不是看cp发糖或看违反牛顿定律的吐槽，亦或是黑衣组织里的琴酒的憋屈和吃瘪，而是尝试新鲜的事物，探索全新的领域，最后经过枯燥漫长的过程后亲自品尝到的甘甜的美，就像极限运动爱好者或者探险家那样！

本片的二号重要人物是安室透，他最先出现在我们面前的身份是波洛咖啡厅服务生兼见习侦探，然后是组织情报屋的波本，而本片则以公安警察的降谷零的全新身份亮相，本片由此完全补全了安室透这个人物的人设，对吸引原本安室透的粉丝来说，是非常有必要的，也对培养新的粉丝群体起到了积极的作用。

既然说到安室透的新身份，我们就要先搞清楚公安警察到底是怎样的一个机构，他们主要负责的职责又是什么？

说到公安警察，这是它的俗称，其正式名称是警备警察的公安、外事部门，他们的活动内容和查案手法，与刑事警察在性质上有很大的差异，他们的职责是负责公共安宁和社会安全，因此它们又被称为政治警察，专门处理右翼、左翼、宗教团体、国际恐怖组织、外国谍报机构事务的组织总称，在具体的规模、职务的划分上并没有明确的规定。

所以在知道了以上的内容后，我们再来看降谷零给柯南做出的那个回答，柯南问降谷零：“为什么要把小五郎叔叔卷进去？

”降谷零回答道：“从我的立场，没法光明正大的调查，如果把他卷进去的话，你就必然会成为协助者，那样就能见到你真正的力量了吧！

”许多观众这里不解，以两人之间的关系，再加上柯南活雷锋的性格，有必要去做绑架别人未来的老丈人的下三滥手段来请柯南出山吗？

其实这里还真没有明面上看起来的那么简单，桌下的弯弯绕其实是很复杂的。

首先，降谷零的身份是一名公安警察，隶属于警察厅警备局的，而柯南的身份是协助刑事警察侦破刑事案件的，他俩在职务和职责上都没有较大的交集，再考虑到柯南是借着小五郎的身份破案的，剩下的交集也就不复存在了，所以降谷零没有理由也没有权利去请求柯南一块去趟这趟极度危险的浑水；

其次与降谷（安室）相关的零的任务是绝密的，对县警本部长（警视总监级别）也不会告知情报，所以降谷零是有直接指挥公安警察的权利以防止情报的泄露，也就是说，他无法正大光明地去请求柯南在这个任务上去协助他，否则事后追究下来，他就只能脱掉制服，拍拍屁股，拿上辞退信走人了；而且，就当降谷零不考虑以上因素，直接请柯南来协助自己。

那么作为一个聪明人，柯南也绝不可能暨越牵涉进与本人不相关的警视厅方面的任务，如果真这样做了，其结果最好的也只会是得到一个费力不讨好，所以这是非常不明智的行为；最后大家不要忘了降谷零另一个重要的身份，那就是作为黑衣组织的卧底，代号“波本”，作为组织情报屋的波本的身份，弯弯绕这么一出，亦能达成巩固自己的卧底身份以及在黑衣组织里的信任度和话语权。

所以降谷零将柯南未来的老丈人小五郎牵涉到这件事情中，这样一来柯南只得使出全身解数来支援协助自己，虽然波本使用的这个手段上不了台面，但是却非常的高明，实现了一箭三雕的目的；而柯南在降谷零给出答案后也见好就收了，因为降谷零的那一席话就相当于赊欠了他一个莫大的人情。

说到这里就又要涉及到正义与邪恶这个古老话题的讨论了，而且本片的核心思想也就是“何谓正义”？

在降谷零当着柯南的面，感慨了一下爱的力量，被柯南反问自己有女朋友吗？

他稍微犹豫了一下，回答道：“我的恋人是这个国家！

”我不懂为什么那么多的观众觉得这里好笑，好好想想吧，降谷零的回答，是非常具有男人浪漫主义色彩的，是独属于男人的浪漫！

意大利著名数学家伽利略，小时候曾对自己的父亲说：“我的爱人是数学！

”所以他一生未婚，将自己全部的爱都奉献给了数学，这就是属于男人的浪漫；想想看降谷零的回答，“我的恋人是这个国家！

”短短的一句话，到底涵盖了他怎样的真挚情感，而这份真挚的情感压在他肩头的分量又是多么的沉甸甸？

而这份沉甸甸就是独属于男人的浪漫！

撇下男人的浪漫的话题，我们来简要讨论讨论下正义这个我们熟悉的不能再熟悉的话题，正义的定义是公正的、正当的，但是定义公正和正当的标准又是什么呢？

我们把昆虫分为益虫和害虫，仅仅是因为我们人类自己把标准定义为对我们人类社会来说的，对人类社会发展有益的就是益虫，对人类社会发展有害的就是害虫，那我们对人类给自己的这个标准又是什么呢，也是如昆虫那般的定义吗？

其实正义这个话题是非常笼统庞大的，制定的标准也是模糊不清的，每个人的标准是不一样，所以每个人的正义也是因人而异的。

我们在看到降谷零陷害小五郎后，抨击降谷零的行为的同时，亦在担忧警察等职能部门的权力问题，不过请先放下情绪化的一些东西，仔细想下现实中的社会吧。

警察要想锁定最终的犯罪嫌疑人，就必须要排除许多跟案件有联系的嫌疑人，所以要想抓到真正的罪犯，其他嫌疑人的隐私权和告知权是完全没有的，是被警察所侵犯的，警察为了执行和守护正义，而使用了非正义的手段，这难道不是很讽刺吗？

再比如公司的法务，虽然不屑自己公司的不正当竞争行为，但却不得不为它进行正义的辩护，这难道不也是很讽刺吗？

所以我们可以对片中降谷零的行为嗤之以鼻，却无法否定或批判他所守护的正义，而这个正义的性质就是弃车保帅、避重就轻、顾全大局……哪怕诓骗世人、暗箭伤人，甚至是化身为恶魔、只要他的行为最终能使得更多的市民免受生命的威胁，那么这就是他心中所贯彻的正义，也是他穷极一生所要奉献的大义！

就像《叛逆的鲁鲁修》里的鲁鲁修一样，你能说他不是守护正义的悲情英雄吗？

就像《fate/zero》里的切嗣，你能说他不是执行正义的悲情英雄吗？

就像本片里工作认真的小五郎案件负责检察官的日下部诚，他执行恐怖袭击，却又不愿意伤害无辜的人（袭击警视厅给人留下了足够的撤离时间，目的就是让公安警察的公信力下降，而不是伤人）；在小五郎案件调查中，认为小五郎完全没有作为爆炸恐袭犯人的动机，向上司岩井总管提出追加调查，最后还为了帮助小五郎洗清嫌疑，进行了物联网恐怖袭击，你能说这样的一个人物不是为了打破不堪的现状，改变不合理的权利制度，贯彻自己心中的正义的悲情英雄吗？

虽然《名侦探柯南：零的执行人》的观影体验算不上优秀，也还有许多地方为人诟病，但总的来说这是一部有着里程碑意义的柯南剧场版动画，在此感谢新的监督和制作团队为我们带来的有关“何谓正义”的全新思考！

那么本期专栏就到这里了。

码字不易，不妨点个“关注”支持一下我吧！

我是友绅渡，我们下期再见！

应该是比向日葵好一点的剧场版吧，22集剧场版中第二差的一集。

一开始的爆炸，以为会比《沉默的十五分钟》好一点，怎么后面的剧场就真的是烂透。

安室的开车技术，速度与激情都不敢拍了。

最后的飞车撞击更是比科幻片还科幻。

这种剧场不知是怎么拿得出手的，而且观看的人更是空气，真是无语了。

总之看完之后完全没有惊喜的感觉，白等了一年了。

写个长评，尽量无剧透，不过非常反感被剧任何透的请回避。

在M22预告片刚出来的时候，我的想法是，反正又是安室做了什么看似坏事、实际上是为了保护他的国家的事，然后柯南发现真相之后和他一起保护了他们的国家呗，又能写出什么花来。

前几年M17、M19、M20为编剧樱井武晴积累下来的无脑黑不在少数，我一开始不抱任何期待也是因为如此。

但观影之后，我的想法产生了变化。

樱井不愧是著名日剧《相棒》的编剧，对日本的警察系统以及公安警察如此熟知的他，为我们展现了原作从未、也不能展现的，作为“公安警察”的安室透。

《柯南》过往主要是柯南与FBI合作对抗黑衣组织——从贝尔摩德出场开始赤井、茱蒂、詹姆斯就一并出场，推高了堪称经典的主线名篇“满月篇”、“黑色冲击篇”和“红与黑篇”，作为日本本土的警察力量也主要是刑事警察的警视厅的目暮、高木等人、长野县警、山村操等人，以及交通警察和其他较少出场的警察。

作为以【公众安全】和【情报】为导向的“公安警察”在此之前完全没有涉猎，在题材上可以说是既符合了樱井的兴趣和专长、又达到了创新。

而且，和以往的【爱情喜剧】不同，这一部剧场版实际上还是有一点“暗黑”和“硬派”的，我个人还是比较喜欢这种风格，可惜为了迎合以往的风格，剧本最终还是柔化了很多（也因此产生了一些bug，emm）。

开辟“新”场景、引入“新”主题在早期剧场版受限较小、套路较少的时期是得心应手的，但20多年来可以“被玩坏”的东西越来越少，能够让人“耳目一新”，感受到【新】的东西还是挺难得的。

这样的入手点也在一定程度上补足了后期出场的人气角色“安室透”的人设，并修正了M20中那个崩坏的安室。

安室在原作中基本围绕在潜伏在毛利侦探身边的波本这一“黑色”的形象进行刻画，登场7年后的2014年绯色篇终于揭开了他“白色”的一面——日本警察中的情报机构“零”的成员。

然而，绯色篇四年以来主线主要围绕着为以前的剧情打补丁、引出新篇章的“朗姆”，关于他“警察”这个身份几乎没有任何直接展开。

借用M22的机会，樱井强化了这个有些被忽视的“第三面”——组织情报屋波本、波洛咖啡厅服务生兼见习侦探的安室透之外，作为公安警察的降谷零也终于得到了塑造，虽然剧场版作为“官方同人”并不会实质性地影响原作，但对多数粉丝来说，这样的“官方同人”的人设补全就足够了。

这对吸引安室原本的粉丝并注入新的粉丝群体有很大的作用。

而我为什么说“电影首先是为电影院设计的”呢？

——柯南剧场版一直以来秉持着一个理念，就是“漫画原作中无法展现的大规模的场面和动作由剧场版来完成”，而“动作戏”的欣赏只有在电影院才能得到最佳观感。

电影院的氛围和情绪感染力，是手机5英寸的小屏、电脑13寸的小屏、电视55寸小屏完全无法比拟的。

画面和声音对剧本的表达，无法从小小的屏幕上体会出来。

虽然一开始我对M22没有报任何期待，但听闻樱花妹好评如潮之后又忍不住看了剧透，后来甚至把官方出版的小说版买来看了，觉得剧情的确是近几部中数一数二的，但看不到画面完全感受不到其中的情绪。

后来终于得到机会在金门和香港看过两遍之后，我的出的结论是：一部电影的好坏，核心是剧本（情节、结构、立意etc.）没错，但这些内容表达方式是画面（分镜、动画、光影、色彩etc.）、声音（背景音乐、配音etc.）等等的结合体，是电影艺术的一部分，决不可以忽略。

而M22就是一部在剧本逻辑链来说可能并不会比早中期优秀多少、但在“表达方式上”让人为之惊艳的作品。

M1-M7儿玉时期的作品特点是细腻、精准而又简洁；M8-M14山本时期的作品则少了一份细腻、在剧情的表达和分镜的感染力上开始下滑，无功无过；M15-M21静野时期则是以细节铺垫、注重画面冲击感，在动作分镜上格外突出。

但M22开始，第四个7年，由立川让监督担任导演，导演风格再次产生了变化。

立川监督擅长用光影、站位、切入角度等方式，让镜头表达出他所想表达的内容，表面平和美好的画面实际上已经蕴含了对比或对立；他对推理所必要的细节、对犯人身份揭晓的方式、对动作戏等方面也都有出色的把握。

这些都是蕴藏在表面简单明了的视觉冲击下更深一层的内容，如果不在影院直观地接受这层冲击，事后再细细地回味，就很难体会得到那下面的一层。

（当然，槽点也是有的，比如某几个镜头组成的一小段回忆被放了三遍= =有点尴尬。

整体来说瑕不掩瑜吧。

）而背景音乐方面，宫泽谦老师也给了我们很大的惊喜。

近两年大野克夫在剧场版BGM上给了宫泽老师很多创作的机会，我们也有幸欣赏到和大野克夫老爷子风格截然不同的【新】的BGM。

在观影前去听M22的OST时，我的直观感受是，有一部分BGM仅仅是听就能让人燃起来。

去查阅了资料发现，这部分全部都是宫泽老师的作品。

虽然宫泽老师在M22 OST里的曲目并不多，但个个都是精品。

这种糅合了柯南本身风格和宫泽老师本人风格带来的崭新的背景音乐，可以说是和本次剧场版相得益彰了。

就是这样一个【新】的剧本，带着【新】的监督和制作团队，给我们带来了【全新】的《柯南》系列电影中的第22部，《零的执行人》。

希望大家可以抵制网络上盗版的传播和贩卖，在国内上映后前往影院细细观赏。

离谱的作案的理由。

真的很恨公权力执行者为了自己的目的打破普通人的日常生活，毛利有什么错？

要被关起来还被审问。

更恨“正义是需要有所牺牲的”（忘了原话），为什么牺牲的不能是你的理想，大家伴随着恐惧逃窜真的真的很消磨人的生命力。

之前看电影经常会带入主角，现在更加带入被随意支配的普通人，越想越气。