假面骑士OOO

为什么虐死人不偿命我终于明白了，所谓名场面我也知道缘由了，小林阿姨，虽然我中间就开始查询你的精神状态，但到了最后几集开始无比佩服你，同样是这种要珍惜人生命的命题，同样是和人类二元对立又相互统一的命题，你的写法吊打高桥悠也，更不要说整剧主题并不是生命而是欲望，欲望一般给人一种贬义词的感觉，刚开始的几个小单元也是这么写的，后来就渐渐转变，到紫硬币出来后就变成没有欲望是很可怕的事情了，方方面面地探讨了欲望利弊起源以及力量，真的很深刻。

令我震惊的是会长按照结果来说是一个“正派”的角色，但过程来说，他也只是一个和博士一样拥有远大目标的实验者，只是在正向发展的价值观中，崭新的进化，希望，在子供向的作品中，还是会最终压倒虚无和终结，若博士的真正追求是终结还好，但竟然是终结之后的支配，感觉流俗，也许这就是他不能成功的原因吧。

最后几集对greed无法体验无法感知我也感同身受了，不禁同情，但站在人类的价值观来说，免不了用所谓高贵高傲的人类品质和人类特殊去审判“低等生物”，不过，正因为我也认同人类所拥有的此类幸运，所以也还是无法站在greed的立场去看待问题。

还是很佩服虽然骑士严格起来只有两个，所谓的反派严格起来只有七个，但相比于遍地都是骑士的剧来说，小林阿姨竟然可以把剧填充得这么丰富，各类人物豆塑造得很好，完全让人没有厌倦的时候，感觉功力很深，只能说三蛋真的是神作。

不过也是伤心之作，整个剧不是轰轰烈烈地崩塌和伟大的牺牲，而是从三十集开始就缓慢地腐烂，被“淡淡的抑郁笼罩”，反正本人眼泪已经早就流干了，尤其是最后，安库，你真是一只好惨好可怜的小鸟……从来没有害过人的心软小鸟。

映司也更不用说了，拥有正统假面骑士的、之所以成为假面骑士的一些美好的、伟大的品质。

一 男主小天使人设 没到“圣父”那种令人生厌的程度 情商智商关键时候也都在线 还挺可爱 男二（也就是“女主”）ankh是个傲娇 长得漂亮 大魔王性格 前期非常非常弱（bushi） 但嘴硬的很哈哈 最喜欢他了二 这剧凸显了发型的重要性：男主换发型 收破烂的→帅哥 ankh换发型 路人甲→美男三 天然呆攻x傲娇美人受 整天顶嘴闹别扭 但满分默契 我已经磕昏了哇(´இ皿இ｀)四 一些配角：ankh的妹子是个怪力女 工具人一枚（这个系列我看到目前 刻画最好的女性角色应该是ex里的明日）；水娘的演员好漂亮 角色有点儿炮灰（下线比较早 36集的时候又出现 可没多久又下线了。。

）不过水娘和Gameru的“母子情”还蛮有意思；伊达和后藤也很配啊 有些桥段简直跟偶像剧里面一样 这俩二骑的爱恨情仇 看过的都懂嘿嘿（“打铁工”发音让我老串戏到小排球噗）；博士长得好像日版的林志炫？？

蛋糕大师原来是金主爸爸啊（馋死我了）五 假面骑士总集第1000集好欢乐 被魔性的“哈哈哈”洗脑中……六 最后两集泪目预警！！！

结尾虽然有些仓促但不妨碍我看哭 ankh说“你该抓住的手 已经不是我了”怎么有种爱就是放手的赶脚？！

还有最后一幕 在我看来就是he了 【囍囍囍囍囍囍】

在《W》以一句“撒，细数你的罪恶吧！

”拉开了平成新十年序幕后，《欧兹》以宏大的主题接下了新十年骑士的延续。

无论在剧情还是人物设定方面，《欧兹》都可以说是一部相当经典的优秀作品。

但若是上升到深度层次，《欧兹》这部剧本身的深度与其宏大的主题是不对搭的。

以人类的欲望作为切入点，但在通篇下来却没有多少围绕此话题深刻探讨的故事内容，造成了《欧兹》这部剧在主题表述方面显得浮于表面了些。

这篇文章，笔者将从自己的角度去分析《欧兹》这部剧的优点与缺陷。

一、高质量开局，剧情优秀，整体风格风格欢乐，但仍存在瑕疵。

《欧兹》绝对是一部高开之作。

深刻宏大的主题，开局的名场面，双主角对立的合作关系，以及经费燃烧的大制作（具体可看第二集，巨大化的噬欲怪，倒塌的大楼，楼内慌乱的人群，外加一堆密恐看了会犯病的章鱼罐头，还有欧兹劈开大楼的那一剑）。

涉及“欲望”这一主题，几乎都是严肃正剧居多，一般以此为切入点的剧作，大多数都会在情节里里涉及哲学以及现实价值探讨，内容选择方面也基本多以深刻题材为主，尽管未必每部以此为主题的剧都会遵循此项原则，但哪怕只把这当个幌子，在开局稍微发下力，都能勾起观众看下去的欲望。

开局的三大喜剧名场面——生日歌和小队跟贪欲者的激烈战斗放在一起，画面显得异常喜感、墙倒后映司穿着内裤出现在警察面前、以及比奈的“力拔山兮气盖世”。

映司名场面笑令人快乐，很少有人会抗拒搞笑，这些不突兀的喜剧元素穿插，增加了剧情的又一可看性。

在后续剧情中，这种风格也得到了延续，哪怕是故事后期进入“悲情环节”，仍会不定时的穿插一些包袱，豪不夸张的说，《欧兹》和《W》一样，都是披着特摄外皮的轻喜剧。

双主角对立的合作关系，是本作最大的创新，在以往的来打系列作品里，剧情里的双主角设定顶多只是性格上的反差，后期随着剧情推进，也许会价值观产生价值观的不合，但顶多产生矛盾几集后就会和好。

《欧兹》直接在双男主设定中打破了这一传统，不仅将合作的双男主映司和安库设置为敌对状态，还把两人互相猜疑、价值观上的冲突，在之后的剧集中反复加大，以至于二人虽然在某种程度上已形成了羁绊，但仍在剧情大后期发生了决裂。

也是因为这种难以建立起信任感的设定，注定了“映安”搭档最后大概率be的结局。

安库情绪变化的极端不稳定，被自己的身体吸收，再被被映司拼命救下后，为一己私欲而强行夺取泉警官身体那段，简直不能更败坏路人缘，加上剧情后期仍几次对同伴出手，甚至还在关键时刻投敌，这一系列行为堆叠在一起，哪怕两人在决战时刻和好联手扛敌，仍然会给观众一种打赢了之后安库依旧会我行我素的错觉。

尽管安库的内心一直在变化，但不断加剧的矛盾会让观众觉得两人之间的关系一直处于一种不稳定的状态，而安库的最后的大转变更像是经历过大起大落后，一瞬间突然良心发现。

剧情中没法准确看出安库是否真正发自心底的去认同映司的价值观，如果不解决这个问题，“映安”之间稳定的友好就很难有绝对的说服力，这在一定程度上增加了故事想要完美团圆收尾的难度。

开局大场面造势，则是多数平成来打剧集惯有的套路，视觉是观众看剧时的第一感观，尤其是特摄这种含有大量打斗、特效戏份的类型路，虽然视觉效果好的不一定都是好剧，但就当下的快节奏来说，开局的视觉冲击，很大程度上能给观众留下深刻的第一印象。

参考旧十年公认的争议剧《Decade》，靠着那个近乎王炸的开局大战，吸引了多少不明真相的网友想要看下去。

《Decade》经典开局之战而《欧兹》后续的剧情质量，也没有辜负这个优秀的开局。

虽然整体还是存在瑕疵。

反派的各种花式窝里斗，一个接一个的伏笔，八百年前的真相、安库无法复活的原因，‘映安’相爱相杀让人看着肉疼同时，也增加了剧情矛盾张力。

反复穿插的画面，暗示映司有一段特殊的经历，且极有可能身份不简单

伏笔：博士的‘终结’价值观，和龙系硬币所代表的虚无。

“世界名画”：人类打开的欲望魔盒将毁灭世界，随后龙系贪欲者降世，化作虚无，成为世界的最高形态到中期龙系硬币的出现将剧情推向了另一个高潮，安库的叛变虽然在意料之外让人眼前一亮，却也削弱了结局的悲剧性，造成一个尴尬的局面，演员明明都在很努力的塑造悲剧氛围，却只能让观众的眼泪点到为止，给人的直观感受就是编剧为了让剧情逻辑更顺，不得已之下才写死了安库。

以及‘映安’组合多次被夺走核心硬币，却又在合理但多少还是存在刻意的情况下夺回。

虽然不影响剧情整体逻辑，但这些因素的存在，让《欧兹》严格意义上来讲，不能算是一部‘剧情神作’。

最后，附上优质单元回列表：第十四集，田村医生与院长的父女情，医院的外科天才田村医生因为一直没被院长安排主刀的机会而心生怨恨，一度怀疑自己被同事妒忌才华，想做手术证明自己的欲望被贪欲者卡扎力利用，险些被噬欲怪完全吞噬，后被赶来的映司救下。

映司告诉田村，院长突发重病，让田村赶回医院。

在进入手术室之前，院长开导了心生芥蒂的女儿田村，告诉她身为医生最重要的并非技术，而是对生命的敬畏。

自己不让她亲自主刀也是因为此，只有明白这些，对生命保持敬畏，才能成为一个合格的医生。

第十七集，首次分裂出双噬欲怪，同时埋下伏笔——白鸟梨慧真正的欲望。

第十九集，阿安上演碟中谍戏份，被卡扎力要挟的他，以报恩泉信吾警官为由接近映司一行人，在映司与噬欲怪战斗陷入危机准备切换硬币之时，趁安库不备抢走其装在盒子里的硬币。

第二十一集，第二十二集，由神林的个人行为（依靠噬欲怪以暴制暴，贯彻自己的正义价值观）上升到一个哲学、社会学方面的命题探讨——极端的正义是否就是另一种形式的犯罪？

第三十集，无论在配乐、布景、还是色彩和拍摄手法都将哥特死亡美学的病态之美展现得淋漓尽致的悬疑风格单元回，情节反转部分压抑得喘不过气，揭露了博士悲剧的童年与扭曲人格形成的原因，也揭开了博士姐姐真正的死因，博士在本集正式叛投卡扎力集团，与安库一行人夕阳下的对峙代表着大战即将拉开序幕。

第四十集，映司一行人战斗疏忽被‘安库二号’（安库产生独立意识的身体）偷家，没有防备的安库被身体暗算后吸收。

第四十二集，映司与比奈情感升华。

第四十四集，安库与映司决裂，卡扎力被真木博士杀死领盒饭。

二、设定出彩，角色塑造立体，演员表演到位。

与前作《W》一样，《欧兹》中存在大量人设出彩且塑造立体的角色。

但最为突出的，绝对非双男主之一的安库莫属。

傲娇属性为常规操作，安库最突出的地方还是在于——他可以算是第一个“反派形主角”。

与《假面骑士真》中的风祭真反英雄设定不同，安库在开局时就是实实在在的反派，可以说如果不是为了生存，恐怕他分分钟都有杀掉男女主的冲动。

假面骑士系列经典反英雄角色——风祭真而男主在前中期战斗的战斗中，极其依赖安库的辅助。

靠反派打反派，反派还得想法子帮着你，这在整个来打系列中，真可以算独一无二的操作了。

一言不合就“Happy birthday!”和“斯巴拉西”的鸿上会长，可谓是承包了后半段剧情三分之二的笑点了。

至于剩下的三分之一，都在真木那里。

真木博士的扮演者神尾祐可谓是演技MVP。

角色的偏执、心理扭曲被拿捏到位，彻底黑化前的故作深沉与黑化后的冷漠残忍在细节处理上对比明显，演员与角色完全近乎融为一体。

真木博士作为大boss，压迫感堪称旧十年后五到《欧兹》的最强。

演员本身对微表情的细腻拿捏，那毫无感情的低沉声线，外加每次标志性的看向娃娃说话动作，无一不放大了角色身上的诡异与恐怖效应。

初次登场，就让人感觉到这个角色不简单。

可以说如果没有真木博士这个角色和神尾祐的精彩表演，这剧的看点起码少三分之一。

二骑伊达明，堪称继《空我》一条警官之后的最佳二骑。

二骑伊达明和三骑后藤纵观多数来打系列作品的二骑，你会发现他们或多或少都能挑出些问题来。

这个问题不是说角色不好，而是不够完美。

但在伊达明身上，除了抢币的时候有点厚脸皮之外，你几乎挑不出什么真正引人反感的问题来。

性格豪爽、善解人意、风趣幽默，还好几次充当主角团的心灵导师。

这样的二骑，谁能说没有魅力呢？

说个搞笑的题外话，“益达叔”也是所有人物里，唯一一个无论跟谁都有CP感的角色。

还有史上第一憨憨反派加美尔。

除了主要角色之外，本剧对配角的塑造也花了心思。

比如上面在神回单元提到的——外科医生田村，一个偏执，自大而又自卑的天才医生。

还有追求偏激正义的神林。

这些设定和塑造上的加分项，让故事的呈现变得更加精彩。

三、视听语言分析，最经典的两场戏。

第三十集。

大量噪点的灰暗模糊画面，暗示真木灰色的童年

姐姐美丽的睡影对应真木幻想中完美的姐姐，要在这一刻烧死姐姐的凶器烛台则对应了真木的价值观，要把美好毁灭在它即将变得丑陋之前，死亡才是那个圆满的句号。

通过特写少年真木看着蜡烛时的面无表情，加上两段不同景别扔蜡烛画面的拼接，来放大真木决定烧死姐姐的毅然决然。

配以熊熊烈火燃尽一切的绝望场面，加上真木直面这一场景时镇定自若的背影，这种病态的冷漠，让整段戏看起来绝望而压抑。

但如果又从构图与美学层面看的话，灾难中被焚烧的一切与烈焰组合在一起时，会产生一种毁灭的美感，这种扭曲的浪漫与场景主题是相衬映的。

歌剧风格的配乐从头到尾贯穿，仿佛在烈焰中消亡的一切都得到了洗礼，除了配合营造压抑之外，也对应了真木捡起娃娃和手拿娃娃两段蒙太奇拼接所表达的重获新生。

有头发的娃娃和头发被烧掉的娃娃，分别代表被执念困在过去的真木和改头换面获得新生的真木。

有头发的娃娃和头发被烧掉的娃娃，分别代表被执念困在过去的真木和改头换面获得新生的真木。

真木的价值观第三十九集。

羽毛代表鸟类的皮肤，四处散落，已经暗示了安库的结局

诡异的色彩

诡异的色彩

到处飘散的羽毛，再次暗示安库的结局

暗示映安之间必有一战

恐怖谷效应，诡异的色彩和面无表情的小孩，画面非常反常态且不协调，给人一种强烈的不适感

俯拍，放大压抑感当然，《欧兹》中戏剧张力强的戏份当然不止这两场，而我之所以选择这两场戏来进行分析，皆因它们在视听语言上的突出。

所以，那些为了黑而黑，其实压根什么都没看过，说《假面骑士》就是拍着玩，随便拍拍的黑子，洗洗睡吧！

四、大主题深刻，有哲学探讨价值，但选材多数只是点到为止，没有展现更深刻的东西。

前面已经多次提到，《欧兹》的大主题是人类的欲望。

但遗憾的是，除了屈指可数的三集深水区单元回除外，全剧大部分内容对该主题的挖掘都是点到为止。

即便最后博士和会长分别就自己的欲望价值观展开了‘哲学辩论’，但同样还是点到为止，什么都讲了，但也什么都没讲。

博士与会长的着装对比，亮色与暗色，分别代表两种对立的价值观

二人辩论

博士反驳

究其原因还是那句话——太过浮于表面。

能看出小林阿姨想来角色来一场关于‘虚无’这一概念的哲学思辨，但这个话题至今都没有哲学家能给出绝对的答案，又岂是两个电视剧角色搞几句故弄玄虚的台词就能讲清楚的。

能够讲深的，也就是上面提到的，二十一，二十二集里神林的正义观。

其实在旧十年前五系列收尾作《剑》中，同样出现过类似神林这种正义观的角色桐生豪。

但《剑》里跟桐生豪相关的单元回中，他的正义观并未像《000》的十九集这样作为推进剧情的冲突点，桐生豪的人物设定也只是为了突出角色性格，所以在剧情表现上并没有太多值得深入探讨的东西。

《假面骑士剑》经典角色桐生豪神林的‘绝对正义’价值观，同样是欲望的一种。

从笔者的角度看，扭曲的正义并不算正义，因为其本质还是暴力解决问题。

滤镜色调变得幽暗起来，暗喻神林的极端正义并非真正的正义

背后的书法大字在钱权交易面前显得极为讽刺但肯定就会有人站在另一个角度反驳笔者——生活中大多数情况下，被逼无奈的人只能选择以暴制暴。

这就是公说公有理婆说婆有理的话题，需要专业人士讨论后才能给出严谨的答案，而笔者也只能就社会道德和普世的价值观来表达这个问题的看法。

还有三十二集对政客的讽刺，可惜只是提了一嘴来补充映司的经历，并未进行任何深入的探讨。

话讲回来，其实映司的个人经历本身就一个可以挖掘的点，哪怕最次都能延伸到反战主题上。

可惜的是，小林阿姨完全没有就这个点开展任何延伸。

最后造成的后果就是，《欧兹》这部剧在深度和内涵方面只能算是虚有其表，虽然总体来说他依旧是一部优秀的电视剧，但离神作实在是差得是在不止一星半点。

各加分项的堆叠，也仅仅只是能够让这部剧无限接近准神作而已。

最后只能说，比之前同样以人性欲望作为切入点的旧作《龙骑》，小林阿姨这次发力明显不足。

首先说明，此答案内的一切观点为本人的个人观点。

别喷，人的思想本来就是不同的，没有高低优劣之分。

最开始吸引我的是演员的颜值。

真的，不然我干嘛不去看奥特曼而去看骑士，迪迦可是我们这代人的童年啊。

然后就是剧情，骑士改变了我对子供向的看法（没有贬义，在骑士前我也是子供向文艺作品的爱好者。

真的，我上了大学之后每天的睡前听书还是查理九世。

），我头一次知道子供向能死人死得如此……干脆利落，这确实是惊到我了。

而且骑士的剧情是真的不错。

我第一部看的ghost（因为是fate的骨灰级爱好者，在b站上看了up主剪的fgo和ghost联动视频），第二部dcd，第三部时王。

现在想来我是真tmd惨。

真正让我入坑的是ooo，因为我的思维从小和别人不一样，所以对被誉为神作的平成前五除了blade觉得都挺一般的。

空我中规中矩；亚极坨不错但真的没什么触动；龙骑的结局让我觉得之前的一切都成了笑话（莲和真最后真就那么没了比那个相见不相识更好吧？

最后那个结局给人一种莫名嘲讽的感觉）；555巧和茄的观念我都不认同，而且莫名憋得慌；blade主要是结局好，前期也有问题，只是相对而言更戳我。

而ooo于我而言应该是我看过的骑士里最好的，无论是开头中间还是结局都是我最喜欢的。

可能因为我对于映an两个人都能产生很大的共鸣，我生活中和映司比较像，也是偏无欲无求的这种，只不过映司是受刺激，我是初三被人孤立一年真的觉得很多东西都挺无所谓的（当然我很清楚这种思维不太健康），也因为当时的一些经历再加上我比较敏感和之前被家里保护的太好导致确实也有跟ankh一样比较天真和偏激的一面，所以他们的一些可能别人觉得有些奇怪的举动（比如映司“无欲”的背后和因此而做的一些举动）我是能理解的。

但是这对于ooo来说其实算是个小缺点，因为大多数的人是不太能理解“无欲”的。

而ooo又是个面向大众的作品，这使它很难让很多观众能快速带入，你必须先花时间理解了映司那个不太正常的心理状态才能理解他的思维。

而ankh相对要单纯的多，他更像是一张白纸，在映司的带领下慢慢染上了人类的颜色。

实际上看到最后能发现ankh其实才是活的比较明白的那个，而映司则更容易钻牛角尖。

这部剧中探讨了关于欲望的一些看法，实际上小林阿姨想说的很多东西已经通过社长告诉观众了，欲望这个东西，不能没有，也不能走极端。

ooo的二骑也挺好玩的，中二青年和他的人生导师，伊达桑对于欲望的看法跟社长大致相同，但比起看起来像个工具人的社长，伊达桑更像是经历过大风大雨的长者，他其实除了是后藤的人生导师，还是映司的人生导师😂。

话说现在ooo已经十年了，当年的俩主演变化也是真的不小，凉介美的越来越人妻，渡部秀则是在糙汉的路上一去不返……话说我挺好奇这俩到底在一起没有，毕竟黏糊成那样

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或许我们每个人生来都是贪欲者，胸口嵌着九枚发烫的硬币，却在寻找第十枚的途中被时光灼伤。

而那被剜去的第十枚，不是欲望的缺口，而是生命最初的跳动。

人类自出生起便欲求着外物，我们贪婪地呼吸着空气，贪婪地吮吸着乳液。

我们生来便以残缺丈量完满，如贪欲者在月光下清点欲望的裂痕，在便利店条形码的冷光中，我们将灵魂的褶皱熨平为可计量的商品。

或许我们每个人生来也都是映司，把伤口缝成行囊，装着叠好的无欲与谎言，直到恐龙的利爪撕开布料，才发现原来逃避欲望的旅人，才是欲望最虔诚的朝圣者。

终将如映司般自高空中坠入人群，在交错的掌纹之中眼见自己的生命如硬币般破碎，我们终在他人瞳孔的倒影里，看清自己不过是捧着一抔会呼吸的灰烬。

或许我们每个人生来都是安库，折断的羽翼上，结满冰棍的糖霜。

生命的消散不是败北，而是青鸟第一次读懂风的诗行；复活从来不是填满胸口的空洞，而是让裂痕成为光的路标。

那些飘散在人群中的红色羽毛，原是所有异乡人写给世界的家书——以残缺为墨，在他者的凝视里签下完整的姓名。

我们都是行走的裂痕，捧着注定破碎的容器。

存在的答案不在完满的圆里，而在裂缝中溢出的星光里，在与陌生人交错的掌纹里，在从天空坠落的轨迹里，诞生出比完整更璀璨的永恒，那些永远缺失的第十枚硬币。

关于安库“通过人类身体感受到的欲望是怎样的？

你吃过、看过、听过了吧？

是怎样的？

”－－“那是你们噬欲兽永远无法明白的滋味。

” 只是想要感受世界的噬欲兽，被人类问了一句“意思是，你会死吗？

”而欣喜，因为死亡，证明了自己曾活过，心满意足地离开。

关于映司映司像神明一样，默默地承接住大家的愿望，哪怕不再当人、哪怕变成丧失五感的噬欲兽。

从高空坠落，回到了人间，回到了被朋友们团团围住的轻松的人间。

映司，你终于不用当神明了。

关于映司与安库跨越800年的追随与背叛，这次并肩前行。

一个大大的虐恋😭。

安库给予映司拯救人类的力量，映司给予安库生命的体验，不断博弈，相互拯救又背叛，背叛又拯救。

“安库，是你给予我的…一直没有说，谢谢你。

”“你要抓住的手，不再是我了”－－映司，你不再需要依赖我的力量拯救世界了，回到朋友们的身边吧！

安库，就算你走了，映司也永远陪着你，未来一定会再相遇吧😭😭😭

小林靖子主笔的特摄里，有这么几个主题的出现频率总是特别高：人与非人的搭档、欲望的膨胀和失衡，以及时间。

OOO不以时间为主打，对于这部分深入得不多，最多是greeed们来自于800年前这一点。

但在搭档方面就很有意思了。

电王里，异魔神们突出的个性是一大亮点，但异魔神多少还带一点作为战力的工具性。

异魔神们和良太郎成为了伙伴，但是选择良太郎附身还是带有很强的偶然性，相处的过程中也没有太多的矛盾，似乎是顺理成章地就成为了良太郎的力量。

异魔神实在是过于单纯的存在，他们的加入只有加法，没有减法，无怪乎良太郎一心想把他们留下。

映司和ankh之间的关系就复杂得多。

ankh最初的打算是利用映司搜集硬币，他的目的很明确，而且也很明确地不在人类这个阵营。

作为greeed，他只关心硬币，并不想成为什么正义的伙伴。

但是ankh不得不借助映司的力量，于是映司巧妙地利用了这一点争取到了自由使用OOO力量的可能。

这种合作关系又阴差阳错地满足了映司救助他人的愿望，就此达成相对平衡的状态。

而OOO的一个个单元故事则见证了这种相互牵制的关系过渡转变为真正的友情的过程。

如果说成为OOO让映司得到了强大的力量，不再像过去那样眼看生命逝去而无能为力，与映司和比奈的相遇则让ankh获得了greeed无法企及的东西：味觉、情感、生存的实感。

十枚核心硬币拿走一枚就会产生greeed，换言之greeed本就代表了“缺”，所以greeed即使得到九枚核心硬币完全复活也无法满足。

由于本源上的残缺，greeed出于本能地索取、吞噬，但是积累的只有硬币，得不到真正的快乐。

那种生活的色彩，ankh在第一次吃冰棍的时候就得到了，只是或许他很久以后才意识到其中的意义。

这就不得不提到小林喜欢的另一个主题：欲望。

人类追逐欲望的时候有时和greeed没什么区别。

之前看过《黑色推销员》，当人有所求，只要提供一个达成目的的捷径，克制就不再存在。

人的欲望被引出后便会迅速沉沦，谁也无法拒绝和魔鬼的契约。

小林很喜欢谈论欲望。

龙骑里神崎士郎利用契约者的欲望意图实现自己拯救妹妹的欲望。

电王里异魔神以替人实现愿望为幌子穿越到过去。

愿望实际上是欲望的另一种表述方式，也可以说愿望是一种比较健康的欲望。

所以欲望人人有之，本身并不是什么有害之物，甚至以鸿上会长的观点，欲望是美好的，与之对应的“无”才要不得。

鸿上说“欲望是一种能源”。

确实，欲望为人提供动力。

某集的yummy会夺走人的欲望，受到攻击的人都失去了目标，成为行尸走肉，这才是真正的灾难。

yummy所做的是将个体的欲望具象化夸张化。

所以OOO中的战斗或许象征意义大于实际意义。

单元主角面对自己从身上产生的yummy也是对自我的一种理解和认识，或许有些潜藏的欲望自己都没有意识到，而无论何种欲望过渡膨胀后都会带来伤害。

也确实有不少单元主角在经历了yummy事件后解开了心结。

以映司来说，他想要获得强大的力量来救助他人，这看上去是完全无害的欲望，无非也就是成为正义的伙伴。

但追求力量也可能带来力量的失控。

或许出于自责，映司也独自背负了太多。

恐龙硬币的暴走、逐渐greeed化，这些都可以算作追求力量的副作用。

所以最后安排众人伸出手，如果一个人的力量不够，不一定非要靠提高自己的力量，合众人之力也是一种方法。

最后的结局，我的理解是追求“无”的真木博士和巨大的欲望是两个极端的碰撞，于是平衡重新达成，所有核心硬币全部碎裂，一切回到正轨。

对于纯粹的异魔神，小林给了一个奇迹；被具象化的greeed则重新失去了踪迹，他们其实不需要奇迹，因为他们一直都在。

也许OOO的故事只是一个寓言，一切平息后仿佛什么都没发生过。

但是真的什么都没发生吗？

还有一枚碎裂的硬币没有随着失控的容器一起消失。

不只是硬币，那是ankh，他已经不再是greeed了。

带泪的笑，这也是典型的小林作风。

如果一切都能圆满，总觉得美好得让人不敢相信。

所以小林写的结局总会有遗憾。

生活嘛，总不可能尽如人意。

不过，抛出这种人间真实的目的也是为了让你相信，纵使有遗憾，未来还是会好起来的。

ooo绝对是我的真香系列之一，因为我是看完w紧接着就开始看三蛋了，所以可能一开始有一点追剧疲劳？

一开始都是二倍速看的，觉得ankh不讲事理，映司过于老好人，讨厌伊达总是和映司他们抢硬币，后藤又嫉妒心太强，感觉主角里只对比奈有好感，但是到后来ankh与另一个自己争夺完整的身体的时候又特别心疼，后来核心硬币碎了之后要强占哥哥的身体和映司对立的时候又特别生气，觉得ankh为什么这么执拗，没把映司和比奈当朋友吗？

后来映司要变成greed的时候我真的快急死了，为什么就是想不起来自己的欲望呢？

但是等到最后几集的时候是真的戳到我了，大家一起为ankh过生日，映司把greed的消失认为为死去，映司和ankh在海边的一场架，映司对ankh说出的谢谢你，映司掏出内裤里的零钱对ankh承诺今天的冰棒，保存ankh的意识的硬币出现裂缝后坐在树下与比奈的谈话，ankh偷偷回到餐馆吃冰棒，比奈牵起两个人的手做出的选择，最后的战斗，伊达的归来，里中的协助，最后的鸟联组，离别的话语，消失的ankh，抓住映司手的birth，一起迎接映司的大家的双手，还有碎掉的硬币。

ooo的矛盾点设立真的特别好，我前期是真的没意识到，没有欲望的普通人和有强烈欲望的greed。

ooo给我的感觉真的是每个人都不可或缺的，不像w的四人，ooo真的整体都像映司心怀地球一样，每个人都很重要！

只要有一点零钱和明天的内裤就可以生活了！

我个人认为是一部不管是不是特摄粉都能看进去并且得到思考的特摄剧。

我也挺佩服自己以前的眼光竟然以前一眼就爱上了这部假面骑士。

以让人得以思考的主题——欲望，作为一切的根本。

再塑造出一个因梦想破灭而失去欲望的映司，一个不断追求欲望的安库。

一个矛盾的组合却碰撞出这个社会的真实情况，最终产生化学反应充满人性的组合。

你说安库消失了，他没满足自己的欲望。

不，当他说出“你该握住的不再是我的手了”他已经释然了已经满足了，不再是一个贪欲者了；你说映司已经拯救了世界他短暂的欲望满足了，不，他已起身前往不同的地方只为满足他新的欲望，复活安库。

这不完美的结局却是这部剧最美好的终结。

重新拥有欲望的人类与满足欲望的贪欲者会让人不禁遐想以后的相遇。

再来说说镜头和人物刻画，人物刻画堪称绝了，就拿警察哥哥举例子。

短短恢复两集却让人已经完全了解了他这个人物特性，爱吃、疼爱妹妹、希望能保护好妹妹、有正义感。

这些特性刻画的淋漓尽致。

镜头至少在我的记忆力新十年没有一部！

比三蛋更具有艺术性了，而且我相信以后也不会有。

毕竟现在商业化越来越重了。

暗藏玄机的运镜以及镜头的切换让我看的眼前一亮。