怪奇物语第一季

只是感慨，不算甚麼心得，甚至也無雷。

Netflix 新劇《怪奇物語》（Stranger Things）的構成元素：四個小死黨→電影《站在我這邊》（Stand by Me, 1986），史蒂芬金原作，River Phoenix等主演找失蹤小孩的母親、會抓小孩的怪物→恐怖片經典橋段平靜鄉村的詭異事件→不勝枚舉，近年電視劇中法國《Les Revenants》、英國《In the Flesh》都算……總之，乍看之下老梗連發，但IMDb為什麼有9.3？

為什麼大家看起來覺得很舒服？

除開懸疑線得當，愚以為在於這片以一種極其生活化的場景與不花俏的運鏡，喚起觀眾對舊時代單純美好的回憶：四年來最大的事件，就是女孩的頭被貓頭鷹當鳥巢的鄉村，看電視之前要弄一下天線，小朋友玩的是爛爛的對講機，高中生談個戀愛要巴著電話筒，村民彼此之間不耍賤，小孩子偶爾想玩但都還是乖乖讀書……反正這種年代回不去啦（也未必是80年代的寫實呈現），只有在影視作品中尋找。

（不要會錯意，我不是指你必須有相關回憶，而是這樣鄰里互助、小朋友組團的時代，存在於虛構的、比現在美好的舊時代。

）重點在於老美媒體從上個月開始就強力宣傳這是Winona Ryder的回歸大作啦。

Winona 80年代末期出道，90年代真是美得不可方物，當年奧斯卡紅毯最佳穿著都是她，小時候村長總覺得她是仙女，還有一大疊她的剪報。

2002年竊盜事件後Winona才比較少接片，不過她也沒有淡出銀幕，轉成接獨立製片為主，在票房大作大多演配角了。

看這部最大的感慨就是，年過四十以後，Winona終於可以演「平凡」的角色——有兩個兒子，忙於工作，穿著隨便的單親媽媽！

這真是轉型大突破啊，畢竟她之前在HBO《黑色烏托邦》（Show Me the Hero）或BBC的《Turks & Caicos》都還是走美艷路線。

80年代的怪怪美少女、90年代的時尚符號，現在在一部80年代背景的作品，洗盡鉛華演平凡中年婦女，而且還挺有說服力的，Winona你贏了，這一步並不容易。

可能和影片内容关联性不强。

只想说说看完最强烈的感受。

百慕大三角。

麦田怪圈。

回到未来。

大白鲨。

斯蒂芬·金。

冷战。

人体实验。

军备竞赛。

外星人。

51区。

异形。

星际迷航。

X战警。

这些词汇，这些脑洞大开的阴谋论和接踵而来的科幻电影，坚实地构成了我不切实际的童年。

如果问八岁的我，尼斯湖里有没有水怪，我会毫不犹豫的说，当然有。

这就是事实啊，我还见过照片呢。

那时候坚定地相信，我本应该活在二十世纪八十年代的米国。

读书时会泡在小镇的图书馆里。

对铅字印着的虚幻的产物深信不疑。

到了晚上，调试收音机旋钮，寻找秘密电台。

长大后在杂志上投点烂稿赚钱。

嫁一个开数码产品店的技术宅。

收入低廉。

看片度日。

异想天开且幸福。

我是科幻世界的寄生兽。

贪婪地读取着屏幕上的电子信号，盲目地嗅过阿西莫夫、克拉克的味道，就好像书上有某种孢子，吸入肺里，让我迷乱。

说实话，我本不属于那里。

也并非是见证了中国科幻快速发展起来的70后、80后。

我只是一个喜欢在遥远未知的年代寄予归属感的05后小屁孩，急切渴望nerd拯救世界的叙事。

美国科幻潮迸发出最强生命力的那二十年，仅是上文提及的词汇就足以让我颅内高潮，心驰神往。

幻想的沃土得以生根发芽，长出一个个小世界。

沉醉在幻梦中的人意识不到幻想也有遗失的一天。

信息过剩的年代，互联网把我锻炼成了视觉动物。

所见即真实。

用事实说话。

唯物主义的洗礼无孔不入。

走近科学的过程是理性的，正确的，真实的，也是无聊的。

我不再怀疑我的床底和门后是否有人，不再恐惧半夜上厕所的时候镜子里是否会冒出来东西，不再好奇地下世界的模样。

城市很大，星空也跟着湮没于霓虹灯海。

唯一的标准答案早已在书本里、课堂上，完完全全地铺开，轻易地扫荡走了我的地下城，镜中世界和无底洞。

看到片子里这些“演技顶好”的孩子们，我会心生赞叹，继而感慨或许他们所谓的“演”，有很大一部分不过是在自然地展现他们最真实的好奇和童真，以及只有对世界一知半解才会萌生的想象力。

而那是我逐渐失去的东西。

我已经不再好奇。

“年华虚度，空有一身疲惫。

”如果问现在的我是否还相信，我不能骗自己。

我确实不相信了。

对这一幻灭的事实，我深表遗憾。

不过，果然还是没有完全死心吧，对这部剧上头已经是我中二的发病证据了不是精美，不是反对智识的进步，也不是否定唯物史观。

如果没有接受教育，很多东西到现在我都无法真正理解。

单纯觉得有神秘感的东西真的很迷人啊。

所以我更喜欢前面没有看见逆世界怪物的剧集。

nerd主角团的DND幻想照入现实的那一刻，恐惧伴随着一种异样的兴奋，太吸引我了。

隐约的描摹，不同视角的拼凑，无数个怪物的模样在此刻延伸向无数的平行宇宙。

保持神秘，保持距离，或许是观赏世界最惬意的角度。

但人终究要和这个世界亲密接触，剥开面具，走向真实。

在现实层面唯有一种美学。

这种美学拒绝隔岸观火的隐约意象，而是把我们生硬地推入残暴的真相。

我们被她蚕食，想象力成为真相的祭品。

最终我们只能擦干净血迹，重新上路。

其实长大了也会反思，人们，尤其是小孩，为什么容易被阴谋论吸引呢。

一方面确实是知识水平不够，神秘主义是八岁小孩都可以无门槛学习的。

另一方面，了解阴谋论的人，会有一种潜在的优越。

觉得自己凭靠模糊的痕迹和飘渺的只言片语，就能掌握世界的真相。

这种掌控感，对于不具备任何权利的边缘人和小孩而言，是格外吸引人的。

他们用自己的方式理解世界的时候，主权的人并不关心，甚至不在乎。

于是为了加强自己声音的份量，催生了主流话语权外的极度自我的唯心猜想。

相信神秘主义，是小孩在对自己进行赋权。

又想起之前看过的某部片子里说，“不要相信你的所见去相信你的感觉。

”想想这句话吧。

打破实证的经验，去投奔唯心，是倒退。

也是复古浪漫。

到目前为止只有两部剧我是从头到尾看下来中间连水都不喝的，一部是《美国罪案故事》（第一季），另一部就是《怪奇物语》（第一季）。

经典的影视作品必须要有一个好的精神内核，通俗的说就是让观众看完之后得感受到点什么，喜剧也好悲剧也好，能让观众沉思就行。

恐怖片在这方面先天就有劣势，毕竟如果一个人一惊一乍的给你讲故事，你就很难再去关注这个故事本身了。

我当年在我表哥的撺掇下第一次看完《山村老尸》以后也没有想什么“真爱无敌，爱能战胜一切”这样的事，而是两天晚上没睡着觉，为这事我姨还打了我表哥一顿。

所以恐怖类型作品的讲述手法和方式，会极大的弱化观众对它精神内核的印象，你看经典恐怖片多么？

从《诺斯费拉图》《卡里加里博士的小屋》，到《罗斯玛丽的婴儿》《闪灵》，再到《异形》《电锯惊魂》……诶好像也不少…但是，这些都不妨碍恐怖片成为类型电影中不可或缺的一部分，有需求就有市场，达菲兄弟就宣称是看着斯皮尔伯格、史蒂芬金等人的作品长大的。

这在《怪奇物语》里提现的非常明显，首先剧情就设定在80年代，《大白鲨》海报、路面上跳皮筋的小女孩……好的细节不一定就会成就一部作品，但一部好的作品一定会有好的细节，细节做足了氛围就起来了。

剧里的情节线大概分三条，小屁孩一条，年轻人一条，成年人一条，主线肯定是小屁孩那条。

拿小孩当主角是个挺讨喜的设定，首先代入感就强，虽然我们周围很少有小的时候聚在一起玩《龙与地下城》的，但是中二的阶段谁都有过，你看人家剧里不光跟小伙伴组队打怪去了（打的还是真怪），还能找一个有超能力的小女朋友帮着打怪，怎么样，羡慕不？

相对的年轻人的线和成年人的线没有那么惊艳，但处理的也很好了，演员选的也很到位，这里面最大的腕儿就是薇诺娜赖德了，剩下的钱可以都用在制作上，这样挺好，值得一提的是警长大卫哈伯，这哥们在新闻编辑室里三季加起来出场不到半个小时，没想到人家其实挺能演的。

这部剧最牛逼的还是情节设置，首先你能看见无数经典恐怖片的影子，从《异形》、《猛鬼街》，到《x档案》甚至《寂静岭》，在完美融入剧情的同时还能做的如此紧凑如此有张力，三条线分分合合也一点没感觉乱，这就已经很不容易了，而且这里面其实还加进了点政治隐喻，仔细看看就能看出来。

当然第二季就理所当然的不如前作了，加入的一对兄妹从人物设置上来讲感觉可有可无，感觉像是为了推动剧情硬塞进来的NPC，剧情上张力也不够了。

第三季就更散了，硬科幻的元素过多让这部剧本身的年代印记失色了不少。

但就算这样，这部剧的水平也就是从9.0跌倒8.5而已，还是同类型中绝对的翘楚。

这部剧对平行空间，政府阴谋，超能力，人体实验，穿越等等要素等等进行了缝合，像是很多电影的缝合怪。

不过缝合地还算完整，没有留下太多坑。

至于内涵和隐喻就不要想太多了。

把他当成一个爽剧来看就vans了。

比较喜欢剧里upside down的设定，这种设定上次看到还是寂静岭，寂静岭是一个黑暗的异空间，里面充满了怪物。

主角从寂静岭逃出来，驾车回到了自己家，发现整个街上空无一人，气氛诡异，电影的整个色调也变化了。

其实主角并没有回到自己真的家，而是寂静岭的空间延伸了，主角所在的家只不过是异空间自己家的倒影而已。

自己已经困在了upside down空间里，和日常的空间完全隔绝，upside down的世界和正常空间互不影响，无法交流。

而寂静岭就是将两个空间连接起来的portal。

这个设定两部剧基本一样。

这个倒影世界又仿佛是很多玄学概念的科学解释。

这个倒影空间里会不会存在ghosts？

这个倒影世界会不会是逝去人们的去处，与活着的人们互不影响？

所谓psychic，灵媒是不是拥有对于这个世界感知地能力？

这个里世界会不会就在身边，里世界地波动会不会导致表世界所谓的灵异事件的发生？

耐人寻味。

不知道多久没有在美剧里看到Jonathan这样的高中生了：不叛逆，不自卑，不把家长当傻瓜，不把弟弟当累赘，虽然有些孤僻，但内心充实而健康，有丰富的精神世界，清晰的自我认知和未来计划。

当然他也没有特别老练，偶尔也会有一点骚动，一点无助，一点崩溃，流露出青少年的彷徨和脆弱。

我已经很习惯在美剧里看到离异家庭的孩子——无论是张扬的还是阴沉的，回到家时“砰”地甩上门，戴着耳机沉浸在重金属音乐里，将母亲的敲门声隔绝在外，对着不小心闯入的弟弟或者妹妹大喊大叫。

他们通常把父母婚姻失败的原因归咎为养育自己的这一方，对远方的另一方充满幻想，怨怼身边的亲朋，时刻想着逃离。

一定要在外挨一顿现实的毒打才能意识到自己拥有的也很可贵。

Jonathan不一样。

他也喜欢待在房间里听摇滚，但房门始终对家人开着，音乐不是他避世幻想乡，而是灵魂的养分，如同他同样热爱的摄影和阅读。

他体贴疲于工作的母亲，疼爱被校园霸凌的弟弟，当他温柔而坚定地对弟弟说不要假装正常，要去找你真正热爱的东西时，简直就像一位父亲。

但Jonathan终究不是父亲，只是年少的哥哥。

所以当他意识到弟弟可能遭遇不测，母亲濒临崩溃的时候，他的第一反应是求助。

他知道家里需要大人，于是找到父亲，尽管他对父亲并没有抱太大期望。

而在失望之后，他扭头就走，将父亲彻底排除出他们的生活，决定自己来承担这个角色。

无助又果决。

他强迫自己一夕之间长大，接受痛苦的现实，面对弟弟的死亡，却又在得到一点在正常人看来只是酒后错觉的线索时推翻自己坚持的真实世界，站在看起来早已疯癫崩溃的母亲那边。

他并不理智到固执，只需要一点交叉证据的支撑便愿意去一个怪力乱神的世界为弟弟赴汤蹈火——他对弟弟生还的渴望并不比母亲少。

他能隐忍，忍受同学的嘲讽，也能爆发，忍无可忍时奋起挥拳，事后愧疚地在母亲面前耷拉着脑袋，像一只犯错的大狗。

一身少年气。

他也有骚动，面对自己喜欢的女孩，踌躇一二，终究还是躲在暗处摁下了快门。

他也够豁达，和心上人生死历险之后坦然地对她和她的恋人一笑泯恩仇。

是暗恋少年最讨人喜欢的姿态。

Nancy说，大家认为Jonathan是个自命不凡的人，看到这里我忍不住笑了，自命不凡又如何呢？

Nancy希望自己在他人眼里不是自命不凡的完美小姐而跟popular傻瓜一起玩，Jonathan则根本不屑，他不寻求认同，思想在另一个境界，他的目标是NYU而不是哄姑娘上床，他有清晰的自我认知和定位，不媚俗迎合。

我辈孤且直。

Jonathan是我年少时热爱的样子，是如今羡慕的样子，是未来希望自己的孩子成为的样子。

1.威尔吐出的幼虫卵，是会在现实世界中存活下来的怪物嘛？

2.威尔脑海里闪现的两个世界，会让他在第二季里能够自由穿梭在上下世界嘛？

成为下一个EL？

3.HOP局长在黑夜被谁带走了？

圣诞夜，在树林里放置的食物，是为了祭奠他的女儿？

他女儿的病情，第二季应该会有个交代吧～4.异形怪物肯定不止一个，一类，有好多种啊～5.最最想知道关于EL，她去哪里了(>_<)第二季出现会不会再次燃爆大家！

6.最后表示，童年时光有一群小伙伴一起玩《龙与地下城》这样的游戏，真的是好羡慕～他们的感情，撑起了一部剧，希望第二季快点出来，还想看你们玩～😂😂😂

认真的吗？

这剧我给个及格分都全是看在特效的面子上给的.剧情里的各种要素说好听点叫经典融梗 说难听点叫老套.第一季最后一集了才把反派亮出来长啥样.整个世界观设计披着奇幻的皮行着敷衍的事.尤其是拿笔戳纸讲世界观那段看得我尴尬到要死.甚至怪物设定都是经典形象如出一辙.我姑且认这部16年的剧里边各种套路设计为"经典".但这剧属实经不起任何推敲和深度.看完了越发感觉，这部剧的受众一定是中学时期的有一些"中二"感觉的青少年，至少初次接触时应该是"中二"少年.要能让自己带入到几个小主角身上，而不是个旁观者角度去看.这剧主线很简单不给你过于复杂的.这部剧的悬疑要素在我看来就像是，"1+1=2"这个式子故意在"2"处贴上了几层纸.绝大多数人都能猜到答案是2，但剧情就是在故意一点点的揭露.答案不去设置过高的门槛，但又想保留住悬疑的要素，最终揭露时会让人有种"果然是这样 我太厉害了 这剧设计太巧妙"的错觉...而且讨论了很多的友情爱情都是少年时期的，确实让我这种友爱情观基本稳定、已经很难去产生热情情绪的观众有很深的代入感...而且剧情其实也没那么的紧凑，角色偶尔还是犯蠢，偶尔还是有那种剧情需要的地方...比如小胖养达达 小鼠腐化的过程正好没人看见等等...反正就是它咋演你咋信 不要过分深究的话对于我这种非适龄群体就是部还能看的剧...绝妙、精彩什么的可能就算不上了..

剧透警报。

剧透警报。

剧透警报。

看到第7集，总是有一种不好的预感。

看到第8集，怪物在没有血迹指引还被枪声所惊吓的情况下竟然毫不费力地找到了Mike他们几个藏身的教室，我知道要完了，Eleven是注定要领便当了。

为了救人而牺牲自己，这么老套的升华人物的情节，我却仍然看得鼻头酸涩，老泪纵横。

如果说怪奇物语整体上说还算是一个HE的剧，小11Eleven无疑是里面最悲剧的一个点。

这个拥有如X-MAN一般超能力的小女孩，似乎非常强大，却无时无刻不自带着一种悲情气息。

别的角色的悲剧是生活中的一个部分，El的悲剧却自出生而始，贯穿始终，远远看不到尽头。

一出生就被从亲生母亲身边夺走，如果说EL的母亲是自愿参加实验，被夺走孩子颇有些自作孽的意味，那Eleven一出生就没有过任何选择权。

她的超能力就是导致她遭受虐待的原罪。

她拥有一个不正常的名字Eleven，那是如同集中营囚犯一样烙印在手上的011，一个号码。

当她第二次出现，偷吃了餐馆老板的食物，被老板发现手上的刺青并被问是什么意思，怯怯地用手指指着自己说“me”时，我已经开始觉得锥心。

记得不久前看过一个新闻，一个儿科医生一天巡查时，叫一个孩子的床号，孩子睁着大眼睛看着她：“阿姨，能别再叫我7床了吗？

叫我的名字吧。

”医生于是醒悟称呼名字是了解和尊重一个人最基本的东西，名字的背后是一个独立而丰富的个人。

号码是一个拒绝了人本身含义与沟通的代号。

而对于布雷纳博士而言，El只是一个实验品，没有必要拥有一个名字。

她生于实验室，那就终生为实验而活。

她从来就不被当成”人”而存在。

于是El被剃去了头发，整天穿着病号服，叫着一个千方百计哄骗利用她的人“PAPA”，被像拖拽犯人一样毫无尊严地拖进小黑屋中关着——那种密不透光的房间，压抑，黑暗，对于任何孩子而言都是彻头彻尾的噩梦。

而她的社会化也是在这样的环境中进行的，她意识不到布雷纳博士对待她的方式有什么不对，还用绚丽的色彩画出了PAPA和她，还有一只小熊的图画，图画上大家都温和地微笑着。

我真的好奇怪，这样的环境下培养出的El，为什么竟能够如此的善良和温和，看见自己伤害了猫咪会流泪，会全身心地相信她的PAPA，刚从实验室出来时偷吃了食物被发现第一反应是跑而不是伤害别人。

这个人设也有一点太不符合人格形成规律了吧？

也许是因为布雷纳博士很会哄骗孩子。

但很明显，畸形的童年经历给EL的阴影是巨大的，精神崩溃时怒杀警卫，误伤LUCAS，在衣柜里藏着时的哭泣都显现了这一点。

可能是布雷纳博士又做了什么让她难以忍受的实验，她打开了异世界（upside down）的入口（the gate）,逃离了实验室，也酿成了致使异世界的怪物进入人类世界的大祸。

这个构图很像《惊魂记》里经典的浴室谋杀某个画面 刚逃出实验室的El卑怯，彷徨，对外面的世界无所适从。

所幸她遇见了MIKE。

但是幸其实也是不幸的根源。

如果没有遇见MIKE，即使El被抓回实验室，也有可能会继续之前的生活，恐惧，不安，但也渐渐习惯。

但遇见了MIKE，和MIKE以及他的朋友们一起经历了外面的世界，她看见了MIKE姐姐的童年照片，美丽的、穿着裙子与家人一起笑着的女孩，这是El从未有过的经历，她从来没有拥有过的童年。

她再一次通过盐水通灵时，WILL的妈妈告诉她如果她感到不舒服，一定要告诉大家，而在此之前她的"PAPA"告诉她的是看到怪物也不能逃走；MIKE许诺给她一个新的家，有比华夫饼更正常的食物——在此之前，她吃的都是什么？

这些东西都意味着，El再也回不去了，她开始感受到被爱着关心着的感觉，也就留意味着她即使被抓回实验室，也再也无法像之前一样懵懂地承受一切冰冷与严酷。

爱是力量，也同样会让人学会痛苦。

不得不说，怪奇物语对于情节的细节BUG很多，但对于人物塑造细节做得简直令人叹服。

这也必须归功于小演员的演技。

第一次玩躺椅的担心，第二次自己偷偷玩的小得意与开心，吃东西的狼吞虎咽，看着NANCY童年照片的好奇与憧憬，告别MIKE时的不舍，都被表现得恰到好处。

每次El的出现都使得我们更了解这个无依无靠的小女孩，（必须吐槽一下隔壁权力的游戏现在人物出来就只是为了推动情节和LET HIM DIE）她的所谓怪异的举止行动都有了理由，她的超能力与她的脆弱无助成正比。

一个出色的人物很容易牵着我们随着她的故事走。

我喜欢El，所以每次看到这个小女孩为了同伴一次又一次运用她的超能力，直至流血晕厥，都觉得无比的心疼。

Eleven不是超人，她的超能力会伤害自己，但她还是为了朋友一次又一次地动用它；她几乎为寻找WILL透支了自己，却在最后关头被警长出卖放弃（虽然警长这么做情有可原，也是在那种境况下唯一的选择，但我还是觉得不可原谅）；眼看就可以拥有一个温暖的家和爱她的人，却还是要走向毁灭自己的结局。

所谓悲剧，就是把美好的东西打碎给人看，这是鲁迅先生的话，而有些东西，则是美好得令人心碎。

即使Eleven一出场，就觉得这样一个角色的存在，就是为了推动故事。

这样的异能与单纯，不属于现实世界，相比被抓回实验室过完没有希望的一生，与怪兽一起消失简直是一种仁慈的HE。

但结局还是狠狠虐到了我，连看到警长在森林里放的华夫饼都忍不住泪目。

还好官方已经透露第二季依然有小El的身影。

希望多一点糖，请多一点像第一季MIKE偷亲El那一段那样又苏又甜的情节吧（其实这段我还是觉得有点微虐，和两分钟后的Goodbye MIKE放一起虐死人不偿命）毕竟没有11还怎么打怪兽啊(O(∩_∩)O

当然，如果80年代已经有911，我像我跟will对话会是这样：911: hello， what's your emergency？

will：我迷路了，有个怪物在追我。

911:好的，will，麻烦告诉我这个怪物长什么样will：它没有脸，有四肢，头上像开了朵食人花911: 非常好，他在你附近吗？

will：我不知道，好像没在911：是他经常外出吗will：是的，它外出就会带来一个新人，然后吃掉911: 你见过新人吗，他们还像你一样或者吗？

will：没见过，我怕被发现，我一直藏起来了911: 好的，will，请一直藏起来。

我们现在安排了三个小队去找你，一对是你妈妈，但首先你要先去联系她，告诉她你在哪里。

第二对是你的好朋友们，但是他们太弱了，所以安排了一个外挂。

第三对是你哥哥，因为整个过程太闷了，所以他会跟你好朋友的姐姐南希有点感情戏，但是你放心不会影响对你的拯救活动。

will：好的，我还要等多久，这里好冷911：说真的，will，我并不知道。

缘分到了他们就会聚在一起，你要做的就是等待，好吗？

答应我will：对方不想个你说话，并像你扔来了一个电灯泡。

在心如和老干部结婚当天，被派了满世界红色炸弹的当天点开的，其实很早就有人安利，只是觉得美剧的套路都差不多，好看的话能好看到哪里去呢，所以并没有抱太高的期待，只是为了躲进三次元的世界，免去看到男神女神步入婚姻殿堂的心痛罢了。

其实还不错，感觉导演有意将其打造成美版的《哈利波特》，全剧由一群小初中生挑大梁，而大人们基本上成了陪衬，关键时刻还要靠小学生充当智囊团。

科幻、悬疑、灵异、超能力等多种元素充斥着此片，从颠倒世界的怪兽来看，本片导演应该相当喜欢斯皮尔伯格，其中很多场景都与其影片有相似之设定。

影片讲述的是上世纪八十年代美国印第安纳州的由奇怪东西引发的奇怪时事件。

很奇怪的一件事情是，一直走在时间和宇宙前面的美国电视剧，开始走复古风了，这是东风压倒西风的趋势么，偷笑。

一个小男孩神秘消失了，然后接连着发生了很多人突然消失的事件，这对于太平的几百年最大案件是猫头鹰啄人的小镇来说，无疑掀起了狂风巨浪。

这个时候出现了一个有超能力的小女孩，而政府似乎也慢慢卷入此次人口失踪案件中，事情越来越扑朔迷离，而罪魁祸首竟然是来自颠倒世界的一只食人怪兽，而打开两个平行时空大门的人竟然是小女孩。

结局如何呢，大家自己去看嘛，剧透太多会死人的。

其实看这部美剧的时候，真心觉得自己脑子不太够用，也许是因为知识储备不够吧，在这里罗列几点，希望有大神能够解答，又或者是在后几季中找到答案。

1、剧中平行世界就是人类所处世界的翻版，只是被黑暗和阴冷笼罩而已。

然而既然是平行世界，为什么那个世界中拥有全部的事物却独独没有人类，仅有一只怪兽单独存在？

2、既然怪兽能够随意打破世界壁出来吃人，那为什么在此之前从未有过这一行动？

3、平行世界中没有人和生物，在两个世界未联通前，怪兽吃什么呢？

它为什么没有饿死？

4、怪兽被Joanthan和Nancy火烧后，明显是受伤了，但是扑灭火后它无影无踪，也不见其打破壁逃走的痕迹，它是怎么逃走的？

5、为什么电流能够感知到颠倒世界的生物？

好吧，问题就先到这里吧，其实还是有很多没有弄明白，等二刷的时候要更仔细些。

也许是我的点比较怪，我觉得整部剧最经典的台词是第六集Joanthan和Nancy合作的时候关于父母的对话。

这么消极的婚姻观，对于十几岁的孩子来说真的好么？

——我不认为我的父母曾经相爱过。

——但他们结婚了，总得有些理由。

——我妈当时很年轻，虽然我爸年长，但是有钱，工作轻松并家教良好，他们在石子路的尽头买了一幢房子，过上了普通人的生活。

——去他们的。

——对，去他们的。