谢利

这么好的电影竟然没人赞么！

虽说海报做的差强人意、故事结构有点老套、让法国人说粗俗的英语让人不爽，但导演并没有想把这个动人的爱情故事写成鸿篇巨制。

从开头到结尾，紧凑明快，集幽默、抒情、伤感、悬念、激情于一体，但又井然有序，中间穿插经典镜头恰到好处，如谢利在花园抽烟离开、女主角半夜痛哭而醒，最为动人的是贯穿全片的那种真挚的爱情和纯真的人性，集中体现在两人片尾的争执和化解。

男主角谢利的贵族气质、放纵习气、单纯性格、英俊外表真是没得说了，一出场就迷住了我，一点也不做作。

他老娘的脾气也真可以，有钱不说，还能容忍儿子长久的挖苦，她对儿子在私生活上的容忍体现了那个时代对贵族子弟的宽容。

女主角的表演也是很不错。

片头片尾的画外音让导演保持了客观的状态，又略带幽默和寓言。

总之，这是个不可多得的小品，且是喜剧，因为不幸的结局是在开片就已经注定了的。

影片开始的时候，扑克牌一样的把四大花旦“小脚儿踢球横哗啦” 了一遍，说的有鼻子有眼儿的，但当我看到米歇尔的时候我突然感觉这张脸在哪里见过。

米阿姨对我来讲最震撼的就是当初的纯真年代，虽然美艳但是却很是让人感觉实在，孤零零的凋谢或者说孤零零的美丽。

所以以后无论看什么都有这个影子，这次也不假，所以我说我见过。

她是茶花女二代还是赛金花俯身也好，最终她还是最后败了。

败给自己最后那张狰狞只能照镜子擦胭脂墨粉的一种感官世界了，所以到底是年轻的身子重要还是那百万英镑主要？

我说她是“婊子”其实谁能不是那？

到底这粉嫖出来的感情里面，掺杂着太多的感情，就好像是一瓶1870年的马爹利问一下能有多少原浆在里面。

母爱，至少在少爷睡着的时候她是看到的一张清秀的面庞；性爱最热烈的时候她其实已经开始意识到自己的衰老，并且知道不及时脱身早晚摔死的是自己；疼爱，光屁股俩人吃皮皮虾在床上的时候她看到的一种久违的调皮，至少比那些衣冠禽兽来的简单明了；最终她还是爱上了，这就是“婊子”也是最初的那句话始乱终弃吧。

所以她嫁入豪门是一种埋葬将自己埋葬告诉自己不爱，但是还是如此否则她不会连门都不开等着人家孩子熊孩子在楼底下喊（说实在还我我早叫城管打死他了大半夜的）。

那一夜睡都没法子入睡（楼上楼下的也是，大半夜的在楼底下喊人）。

总结，婊子就是婊子，无论你是男还是女，安心做好自己的婊子，想好了最终的结果无论是一人终老还是嫁入豪门都要知道自己要什么，或者说告诉自己的身体只能在床上用也好，就是要楚河汉界的划分好了，别让自己下不来台。

其实还就是一句话婊子就是婊子，不要立贞节牌坊；立了也是婊子！

Michelle Pfeiffer在《谢利》里依旧迷人，我永远记得在一中的图书馆阅览室那本《环球荧幕》里作者对她的形容“她的美，可以印在邮票上作为美国的标志”。

一个年老色衰的交际花花费六年的时光和大把钞票帮朋友管教和约束儿子，，（当时的母亲和乐意由久负盛名的交际花来教导自己的儿子享受云雨之欢）和他一起生活，游戏人间，结果发现自己终于陷入一直避免的爱情之中。

这部电影本身并不怎么吸引我，也不能超越《东京铁塔》。

但我真的爱Michelle，爱着Allen。

她还是那么美。

这个导演也是爱她的，在镜头中她还是那么美，用一帧帧犹如油画的画面在衬托她，还有那些精致简约极富设计感和线条的衣着。

电影的结尾落幅在“an old woman”。

清晨谢利循声从门缝里瞥见素颜的莉亚，我挺奇怪，难道这个男孩和L耳鬓厮磨地生活了6年都没见过她的素颜吗？

“我这只花瓶虽然老了，可是手臂还是美的。

”或许餐厅那个满脸褶皱却带着和莉亚一样的珍珠项链的老女人真的吓倒我们的谢利小朋友了，更何况那个老女人还告诉他那串珍珠是假的。

其实演员们要需要多大的勇气才可以将自己被岁月摧残的容颜还无保留，毫不掩饰地完全暴露在镜头面前呢？

特别是自己的美曾受到那样的追捧？

Michelle Pfeiffer，我真的爱你那被岁月摧残的容颜……

不说什么一眼万年，但是我相信莱娅抬眼看到谢利靠在花园的门边抽烟的那一幕，那一瞬间，一定是所有情感聚集爆发的瞬间，从沉溺的爱恋中清醒过来，浑身每一个细胞都清楚地认知到爱人的美妙，不可方物，像不存在的天神那样完美无瑕，这时候已经不是单纯的晕轮效应了，而是一种令人心碎的惊醒，是知道这是下一秒就要碎裂的泡沫，却偏偏在这一刻被他所吸引。

这不仅仅是被谢利那青春的，神秘的气息所吸引，更是被这种懵懂少女般的心动所吸引。

在不合适的时间，与不合适的人，行合适之事。

撕裂的梦境。

谢利对于莱娅而言，其实说白了就是一个类似救赎的梦中情人，像某种能让她不管不顾放纵去爱的残存的青春气息。

总觉得莱娅叫出这个名字的时候，Oh,Chéri.拖长的尾音里面藏着欣喜，无奈，宠溺，哀求。

一个久经情场的，高傲的，倦怠的女人，高楼垒卵一样搭上自己心底最后一点情真意切的悸动。

电影最深刻的浪漫就是把看似纯粹的爱恋推至各种矛盾的边缘，人性和社会背景交织而出，像渐入高潮的交响曲戛然而止，空空荡荡，怅然若失。

《The wedding》这首插曲，开头是温柔旖旎的重温旧梦的感觉，后来气氛急转直下，钢琴的键子越敲越重，提琴的声音越来越急促，仿佛一朝梦醒，才惊觉自己已经失去了最心爱的人。

讽刺的是，The Wedding，并不是莱娅和谢利的Wedding，而是谢利自己的新婚燕尔。

这段急促的转折让我感觉莱娅像是在街上不顾一切地奔走着，找寻着。

是那样静谧之下暗流涌动的街，路灯早早地安歇了，只剩下月光居高临下地笼罩着这个可怜的尘世女子。

她蓬头垢面，精致的发型一团糟，高级的丝质睡裙被脚下溅起的泥点所玷污，她往日里如同瓷器般精致细滑的裸足，此刻肮脏不堪且伤口鳞鳞。

她越跑越快，经过森然的路口和幽暗的街巷，她不知道自己要找的是什么，也许是此刻正有温软拥入怀的谢利，也许是她和谢利早已破碎不堪的六年来的这段不伦之恋。

后面的节奏又轻快起来，仿佛能将场景转换到谢利热热闹闹的婚礼上，但他仍是不大高兴的样子，萎然瘫坐一旁看着来宾为了这段虚假的利益联姻，虚假地庆祝着。

《谢利》刷了好多遍都没有哭，却在后来找到插曲偶然听起来的晚上，哭到不能自已。

这是一部漂亮，优雅，浪漫，甜美，精致的悲剧。

就像一件美得让人惊叹的瓷器，最后你才发现它其实早就破碎了，美丽的只是粘起来的表象。

可是它连残缺都是这么漂亮。

无数名家、大家，他们的文字之所以拥有长久的生命力，除透视了真实的生存环境，满怀责任感地为历史留下了一个用文艺建立的生活坐标系外，其更大的魅力或许在于作者用专属的思想，修葺的永无枯竭的灵欲甘泉，即便被时光截流、掩埋，它依然存在，只待有心人凿地汲取。

查看法国著名女作家茜多妮.加布丽埃尔.柯莱特的生平及履历表，会收获一部异常前卫、瑰丽、耀眼的情景剧。

有关她自己的故事绝不逊色于她笔下曲径通幽、缠绵悱恻的爱情小说。

对柯莱特文字的喜爱，缘自《琪琪》，对她笔耕不辍的艺术才华，及其在法国文坛的魅力更是心怀敬意。

但对我而言，热衷八卦，不能免俗，甚至在阅读柯莱特文字时，对她私生活的浮想联翩全然超越了文字的馨香。

三段婚姻，及一场任由舆论纷飞依然维持了四年的同性爱，成就了她四次充满神秘的蜕变。

从平凡渐入伟大，使一个受世俗教化的小女孩儿，成长为自主、叛逆、独立的新女性代表，头顶耀眼的光环，任何人得此厚爱，想必都会感激生命赋予她的智慧。

19岁嫁给年长自己15岁的丈夫维利，在当时此厮有名有势，但人不厚道。

柯莱特随笔涂鸦所著的《克洛迪娜》四部曲都被维利窃去，私自发表，盖上了自己的大名，据说他还曾逼迫柯莱特“快乐”地做他的文字枪手。

这个故事一开始就不是喜剧，两人关系恶化，最终分道扬镳。

之后柯莱特开始了独立创作的道路。

在遇到第二任丈夫之前，柯莱特游走在同志圈玩了一段同性爱，在剧场的舞台上与一位女演员接吻，引发骚乱，自此她的这部剧也被禁演。

柯莱特40岁时与《晨报》总编辑亨利男爵结婚，育有一女，不久她的婚姻再次解体。

在有关她与女儿的关系上，她把自己描述成了一个糟糕冷漠的母亲，这是事实，她对女儿的亏欠，成了她在弥留之际最不能释怀的遗憾。

在柯莱特63岁那年遇到了小自己16岁的莫里斯.古德凯特，两人结婚，年轻的中年小伙莫里斯陪伴柯莱特到生命的终点。

最后一段婚姻显然是幸福的，这时期也是她不断突破自己，不断呈现佳作的黄金期。

我个人认为，简单介绍柯莱特的私生活，对于观赏改编自柯莱特同名小说《谢利》（1920）的影片《谢利》（2009）有诸多益处。

柯莱特的小说总是带有直率的自传印记，哪怕蜻蜓点水，都表露出毫无扭捏之态，这种文字风格是无法让读者摆脱作者，忘记作者的。

并非刻意比较，是自然而然地想到了巴尔扎克的《交际花盛衰记》，同为讲述青楼女子的故事，意境完全不同。

《谢利》显然避开了凄惨悲凉的氛围，取截然相反的视野，推出了与上流阶层左右互动的小资情调。

就如电影开片时，所罗列出的花名册。

19世纪末开始，直到一战前，这段时间在欧洲被称作“美好时期”，那是推崇声色犬马的时代。

真是长见识，戛纳卡尔顿洲际酒店的圆顶原来是按照西班牙舞妓La belle otero的胸部设计的，这位“了不起”的欢场女王至少做过欧洲六位君主的情人，还引发了男人为她自杀的“风潮”，最后97岁高龄的Otero于1965年因心脏病在法国去世。

如此华丽奢靡的开场，给电影《谢利》注入了有声有色的广告，这是部无暇顾及其他，只讲世缘情爱的视听小品。

年龄似乎是个巧合，或许是个已安排好的巧合。

谢利决定终结纸醉金迷的生活，这一年19岁。

作为一代名妓的掌上龙珠，富裕的家境，及耳濡目染的生活方式，让他过早地踏入了荒淫浑噩的舞台。

这段被概括的生活是塑造谢利人格的重要过程，但不是本片的重点，关键在他见到“努努”后的一切变化与成长。

“努努”又叫莱亚，谢利的教母，曾经与谢利母亲斗艳争芳的同行姐妹。

如今，脖颈上的横纹，松弛的皮肤，都泄露了她芳华不在的悲哀。

但她依然美丽，在公众场合，依然像朵怒放的鲜花，不可方物。

她风光无限的过往并未在胶片上留下痕迹，为合并两个人的人生，攒一个美丽的故事，电影始于爱情滋生的地方。

谢利爱上了像母亲一样的努努，努努真心真意地做了小谢利六年的情人，直到谢利被迫迎娶富豪家的千金，以壮大家族的名誉、财富。

生活由甜蜜变成痛苦与折磨，爱情也从阳光下躲进了阴暗里。

不知道要不要怪罪谢利的母亲？

我的问题太幼稚，以出卖身体营生的女人多半是不会懂得爱情的。

即便老妓女成全了自己的儿子与老姐妹，这爱情或许会在更加残酷的决裂中消失，那还不如留下完美的遗憾。

其实剧情并不复杂，三言两语就可说明，但情很重，我希望用两种方式解读。

从谢利的角度看这段“无疾而终”的爱情，可看到一颗生命陨落的痕迹。

对谢利来说，生命比爱情轻薄，确切地讲，他的人格中缺失了承担生命的其他力量。

这在很长的某一时期，被作为阴柔的美德存在着，它滋长在男人体内显然是不合情理的，于是在戏剧中演变成了悲剧。

相反存在于女人的身体里，那就是天性，要逆来顺受，要放弃自我，寄生在强悍的物种下，是悲剧也要像喜剧那样演下去。

柯莱特换位塑造的性格特征，非常狡黠地反映了她对女性权益自由自主的主张。

努努因无法忍受谢利结婚的现实，在谢利蜜月期逃离伤心地，之后得知谢利为她搬离了新婚的家，欣喜回归。

这在谢利毫无规划的人生旅途中，被迫独自冥想，虽然是现实的，但绝对是残酷的。

似乎是一段不可避免的自我迷失过程。

看似可怕，却十分可贵，结局并未给他成熟长大的机会，可能早就错失了成长的机会，他从此迷失方向，选择死亡，选择彻底消失，就有了很深的寓意。

接下来从努努的立场给这段不伦恋写悼词。

记得莫言先生曾在《白棉花》里写到，“小青年最初的恋人多半都是比自己大的女人，孩子半大不小，青杏半熟，有酸有甜，既需要母爱又需要性爱，大女人正好一身二任。

”当然这是为《白棉花》的故事铺陈，但多少都采撷自生活。

电影中，努努最后自我检讨，极力还原自己伟大形象，她犯了最自私的错，但这错又是唯一可通的路。

几乎可以认定是她把谢利引入了绝境，在谢利找寻“母爱”影子的时候，努努以此为诱饵设计了年轻的孩子，结果可能她自己都没有想到，谢利是完完全全的“孩子”，他从没长大，也没能力长大。

绝没有怪罪努努的意思，这女人也是一个悲剧符号。

不伦恋，忘年恋，不管是什么，努努把它当做真爱，当做让生命绽放意义的土壤。

土壤消失了，生命的意义自然不复存在。

这里没有大标语、大口号可喊，就是爱情闹的。

幸亏现实待柯莱特不薄，她的姐弟恋修成了正果。

影片结尾略显仓促，或许是后续的旁白打破了唯美的意境，想想谢利犹豫不决的背影，也就看到了他那浮萍般飘忽不定的未来了。

而努努直视镜中的自己，脸苍老了，眼睛苍老了，心也苍老了，她的前路也苍老了，我看到了这些。

喜欢柯莱特的文字就在此，尽可指责你不待见的一切，也尽可喜欢别人所不齿的一切，这纷纷扰扰的红尘中，一阵风就可带走前尘往事，爱情中的错与对，分不分，都没有了任何意义。

最后赞一赞米歇尔.菲佛，精美的古典华服穿在她身上，一点没瞎。

不仅演绎出了半老徐娘独有的风韵，不减一丝一毫高贵优雅的气质。

加上纯熟的演技，轻松地把鲁伯特.弗兰德带入戏中，两人的配合看不到缝隙。

第一次见到鲁伯特•福兰德是在电影《穿条纹睡衣的男孩》里，看到他穿着笔挺的纳粹军服酷酷地登场，便吃一大惊，心中暗道：好生奇怪，倒像在哪里见过的，何等眼熟！

随着剧情的发展，这种似曾相识的感觉越发强烈。

电影过半时我突地一拍脑门，看出来了，这家伙长得活脱似奥兰多•布鲁姆的双胞兄弟。

不过，等到静下心来再仔细一瞧，就会发现两人的差异还是十分明显的。

80后的鲁伯特个子比70后的奥兰多更高挑，脸颊更消瘦。

看过电影《指环王》三部曲的人一定都对那位金发飘逸、身手敏捷的精灵王子印象深刻，那是真正不食人间烟火的精灵，眼神清澈高贵，笑容自信温暖。

如果说奥兰多是一道明亮的阳光，那鲁伯特明显是属于夜的。

最近看了由鲁伯特•福兰德主演的《谢利》，从他那双逼视对方的眼眸中，你读到的是颓废，是冷漠，是任性，是阴鸷。

电影《谢利》是根据法国作家科莱特的小说改编：十九世纪末的法国，一个徐娘半老快金盆洗手的高级交际花莱娅（米歇尔•菲佛饰演），受自己的同行夏洛蒂所托，帮忙调教她那萎靡颓废的儿子谢利（鲁伯特•福兰德饰演），但是谢利爱上了莱娅，二人同居六年。

谢利的母亲强迫自己的儿子放弃这段感情，她为谢利找到了一个年龄相当的正派人家的好女孩。

婚后，谢利依然无法忘记莱娅，最终选择了逃往一个幻想中的世界……电影里鲁伯特•福兰德饰演的谢利实在太有杀伤力了，即使他的对手是具有良好的判断能力的职场老手莱娅，可最终，莱娅还是不能避免阴沟里翻船的下场。

当他斜倚在门框上，用鼻音嗲嗲糯糯地喊出那声“诺诺（奶娘）”时；当她用手指轻轻抚摸他的眼眸，说“你的眼睛像鳎鱼”时；我就知道这个女人完了，她彻彻底底地陷进去了！

果不其然，她最初自欺欺人地打算“收留”谢利几个星期就放他回去，不料这一留便是六年。

六年！

即便怀里揣着的是块石头，也可以把这块石头揣热了。

更何况他那么美，那么苍白脆弱，而且那么年轻。

莱娅听到谢利要结婚的消息，表面上是苦口婆心地劝谢利今后要对新娘子好点，并明确表示现在她（新娘）是主角，我（莱娅）该谢幕了。

可一等到谢利带着新娘子去意大利渡蜜月，莱娅便躺在床上把谢利的名字喊得荡气回肠。

据说28岁后她就再没这么伤心过。

离开莱娅后谢利的日子也不好过，和新婚妻子吵架后便整日徘徊在莱娅住处，憔悴异常。

逼得母亲不得不写信把莱娅叫回来。

出人意料的是，得知莱娅回来后谢利的第一反应不是去找对方，而是回到妻子身边，并承诺这是永久的回归。

原来他期待的是左手玫瑰右手百合，可以在两个女人之间恣意游走。

男人啊！

你的名字叫自私。

谢利重新爬回莱娅的床，莱娅兴奋异常，计划着要带小情人私奔。

莱娅姐姐光顾着打自己的如意算盘，不曾想谢利弟弟亦有他的小九九。

最后两人分道扬镳。

他参加了一战。

从战场上回来后谢利意识到莱娅是他毕生唯一爱过的女人，于是他举枪打爆了自己的脑袋。

谁也没有赢！

比1981年出生的鲁伯特•福兰德整整大了23岁的好莱坞著名女星米歇尔•菲佛实在是把莱娅这个角色的魂都演出来了，看着她白皙的手背上爆出的青经，看着她晨起未上妆时松弛的肌肤，这就叫岁月不饶人啊！

My prime of your is but a frost of cares，My feast of joy is but a dish of pain，My cup of corn is but a field of tares，And all my good is but vain hope of gain；The day is gone and yet I saw no sun，And now I live. And now my life is done。

青春韶华，霜结爱恋 欢乐盛宴，苦不堪言 生之硕果，皆为草稗 历尽此生，空怀幻念 光阴正逝，华不再来 化蝶于此，今生不再法德合拍的电影《女伯爵》亦是讲了一个姐弟恋的杯具故事。

女伯爵，哪个女伯爵？

就是匈牙利历史上那个臭名昭著的吸血女伯爵。

影片中死了丈夫的匈牙利女伯爵伊丽莎白长期寡居在城堡里，年华渐渐老去。

在一次宫廷舞会上，伊丽莎白遇到了英俊多情的贵族青年伊斯特凡，两人共坠爱河。

而两人之间的私情遭到了伊斯特凡父亲的坚决反对，他强行把儿子送往丹麦，并为他物色了更年轻的结婚对象。

伊丽莎白备感失落，终日魂不守舍。

看到她坚定地割开离心脏最近处的肌肤，把爱人的一缕头发塞进去，又忍着剧痛把伤口一针一针缝合起来时，我背上的汗毛顿时一根根竖起来。

我知道这个女人也完了，她比莱娅陷得更深，她一定会做出更加疯狂可怕的事。

果不其然，她迷信上了青春少女的鲜血可以使自己恢复年轻美貌的巫术。

于是，血腥杀戮就此展开。

她割开女仆的手腕，用手巾沾着那鲜血擦脸，幻想着镜中的自己又回到了冰肌如雪眉目如画的少女时代••••••领地里的年轻女子一个个死去，终于有一天她等回了她的小情人，可是情人回归的目的不是再续前缘，而是调查收集她杀人取血的罪证。

最后她被判终生监禁，在黑暗的牢房里了断一生。

我不爱这部剧，亦不同情她。

因为她把爱给了他，却忘记了自己。

其实，无论是闯荡江湖的交际花，还是身世显赫的女伯爵，不管是小家碧玉，还是乡野村姑，爱情始终是女人的死穴，爱情会夺走一个女人的理智，只要你依旧相信爱情。

所以网上盛传：不要迷恋哥，哥只是个传说！

看来现在还得续上一句：更不要迷恋弟，弟只会让你死无葬身之地！

（汗！

）我生君未生，君生我已老。

当一个女人与一个比自己年轻的男人交往时，通常都是那个女人更加在意两者之间的年龄差距，因为男长女幼是古今中外的传统，传统即使可以被颠覆，那也是极偶然的事。

四十岁的单身男人可以被誉为“钻石王老五”，四十岁的单身女人呢？

“老菜皮”、“豆腐渣”、“半老徐娘”••••••所以，年华的老去使女人恐慌，使女人脆弱，使女人自卑。

不恨嫁，只恨红颜易老。

一回首，便是百年身。

情何以堪？

想想那个女伯爵，感觉她真的很傻很天真，即使青春少女的鲜血真的具有恢复年轻美貌的功效又如何呢？

无论外表看来再怎么样，我们始终逃不过年龄的阈限。

记得日剧《女人四十》里，天海佑希饰演的三十九岁的心理医生绪方聪子到婚介所报名，接待员面带微笑道：“绪方小姐看上去很年轻哦！

”女主立即笑成了一朵花，还颇为得意地回答：“是呀，别人也常这么说。

”不料，接待员面孔一板道：“小姐你误会了，我不是在夸奖你。

你已经三十九岁了！

不管你看上去有多年轻，三十九岁就是三十九岁！

你现在的选择范围已经很小了！

”女主顿时被打击成了泄气的皮球。

哎，面对年龄，如果没有足够强大的内心，始终都无法接受这个逐渐被抛弃，被淘汰，被漠视的事实吧。

但是，你不接受又能怎样？

岁月会因为你的拒绝而停止它匆匆行进的脚步吗？

世界不是靠拒绝形成的，正如命运不能靠拒绝摆脱。

既然生老病死是生命中无法拒绝无法摆脱的苦难，那就应该或者说那就只能心平气和地去面对它。

《女人四十》这部剧里最让我印象深刻的是剧末三十九岁的绪方聪子依旧没把自己嫁出去，朋友问她：“你现在幸福吗？

” 聪子回答了一段话，大概意思是：我从没有因为觉得没有结婚而感到不幸福，我因我的工作而自豪，而幸福，这是最可靠的。

女人的幸福并不只是依靠男人而得到，成为别人的妻子只是女性人生里的一个角色而已，我们还有很多的角色，也并不会因为没有这个角色就痛不欲生了。

我想只有这样的女子才配去谈一场轰轰烈烈又危机四伏的姐弟恋的吧！

我感觉太多人看完这部电影，视角都局限在君生我未生，或者是红玫瑰与白玫瑰的情结上了，很可惜，我觉得就是因为很多人这样的去看待感情，思考感情，才会停滞不前，让这样的感情“悲剧”几百年来一直都在上演。

其实从谢利的角度上看，完全不是这样的，他只是想要成长，从一段段关系里成长，可惜不如人愿。

第一段关系，他和他的母亲。

这其实反而是横穿整个电影中最不应该让人忽视的，而且女二也就是他的母亲，老演员了，私以为比女主演得好，那种纵容溺爱又带着强迫的感情，让人无法忽视她的存在。

从一开始男主的母亲就说了，看见小时候的谢利，心都化了的那种感觉，绝对是要星星不敢给月亮。

我觉得谢利的出身包括这个家庭就注定了一切，可以衣食无忧，可以任意妄为，可是永远有一些最深处的东西是他无法得到也无法改变，比如他的母亲的这个背景，一开始也说了，可以说他们这些人包括后来他娶的妻子，所有这些人其实是被圈在远离主流社会的一个社交圈里，这没有办法，毕竟这些女人是交际花出身，她们的子女也不被世人待见，可以很有钱，也可以享受高品质的生活，但也就仅此而已。

作为谢利，有一个如此溺爱他的母亲，他自己从小也知道自己的优势在哪里，他的那个脸，可能只要多看了几眼女人，那个女人就会觉得心里砰砰直跳，但这又怎么样呢，我觉得谢利的心里其实早早的就对这一切产生了厌烦，所以才会过着那么放荡不羁，醉生梦死的生活。

他的母亲知道，但也无动于衷，因为她也没有别的更好的选择给谢利，直到她觉得谢利应该恢复正常的生活，不然都没法结婚，好了其实这是一桩交易，看片到最后我也是深刻的感觉到谢利和他的母亲做了一桩交易而已，这个放到最后说。

就此，他的母亲在谢礼遇到女主之前只能提供这么多，说实话，有些事情也得考虑到当时的背景，第二段关系，他和他的努努女主是看着谢利从小到大的，女主和他的母亲虽然有点绿茶闺蜜，但她俩确实关系还是可以的，至少谢利的母亲其实是很看透女主的，女主只是表面故作洒脱，但其实心地还是有一丝柔软善良的，这在风月场上已经很难得了，所以男主母亲也是放心得把儿子交给女主，我总觉得男主母亲其实是有一种让男主见见什么是好女人的感觉，男主母亲心里还是很认可女主的，也感觉男主之前的生活遇见的人都太糟糕，女主在她们这个圈子里是一个很不错的人了。

其实片子里就男女主在一起相处六年描绘得特别少，只是说教会了爱，但到底怎么样的一个相处情境，除了给男主请一个拳击教练，培养他的意志力，别的并没有太多说明，说实话，我看到这里内心也是打了一个大大的问号，当然在女主钱财充裕的保证下，他们的生活物质上肯定不用太多考虑，但有一次提及，男主说“他不值么”？

总让我感觉怪怪的。

总而言之，后来想想，他俩在一起的六年有点类似像伊甸园一样的生活，衣食无忧，只需要很好的享受就可以了，我不知道这样的陪伴到底算不算爱情，但两个人在彼此的人生中能有这么一段安心的舒适日子 ，和相爱的人在一起，是不是就已经算圆满了么？

我觉得这个问号看完片子一直在我的心里挥之不去，因为他俩的感情有一种天然的缺陷，还真不是年龄，其实女主后来对着枕在她膝盖上的谢利说的话前半段是真的看清了问题，没有让谢利成长成为一个有担当有责任的人，但后半段却打转在她自己年龄老去，这真得是陷入了她自己的思维里，男主试图打断，但欲言又止，在这里，我想说个题外话，对于一个成熟的人来说，对于一个老灵魂来说，年龄外表从来不是问题，因为人人都会老去，世间那些追逐年轻肉体害怕老去的人，我只能说他们太年轻l，根本没有看透时间这个东西，而且对于真正相爱的人来说，他们其实眼里永远浮现的是彼此初次相遇的容颜，所以根本也不在乎外表这个东西。

女主形容男主眼睛的时候，我不知道这是不是情场老手的套路，但她有一句说对了，男主的眼睛下其实是有一个老灵魂，当然让我定义的话更确切的说是一个疲惫的老灵魂。

其实后来问题的爆发反而是男主看得很清楚，他不想要一个事事给他安排妥当的母亲，这种看似安排其实和控制无疑，他想要的是成为一个真正的男人，一个真正的能站在女主身边的男人，这真得很难，不知道为什么我很能带入男主，这真得和爱情无关，已经很爱了，想想如果真得抛下一切和女主在一起，别人要怎么介绍男主，一个交际花养得小白脸么？

这其实才是一个最大的难题，从来都不和年龄有关，也从来没有什么白玫瑰红玫瑰。

而是“我到底应该怎样才能在你身边”。

最后那一天的早上，女主尽情的宣泄着自己的情绪，她对年龄的顾忌，她对俩人未来的设想，还有她内心深处的一种对爱情的不安全感，可是说完这一切，唯独男主欲言又止，也就是因为这样，我觉得男主肯定很失望，他心里真正在意的东西原来从来没有人为他考虑到。

其实每个人，每一个人，包括他的母亲，女主，甚至是他的妻子，每一个人都是站在自己的立场考虑问题，都是为自己内心深处的那点的不安全感去拽住男主。

母亲想要一个儿子，妻子想要一个孩子，女主想要一个爱人，真的是每一个人都需要他，可惜，就是没有人想到男主真正是一个什么样的人。

第三段关系，和他的妻子我不知道为什么世人总觉得同病相怜的两个人会很适合，怎么会呢，我看他俩的时候觉得他俩都是缺憾，他们都缺一样的东西，如何在一起抱团取暖，根本就暖不起来啊。

而且片子里导演的剪辑也很能说明这一切，没有女主，男主就是一个空壳，根本无法和另一个人生活在一切，只有当女主出现了，他才有心情回家好好安抚他的老婆，这确实很悲哀，但这真的和红白玫瑰无关，他是真得对这个妻子无感，或者我可以用能量来形容，如果没有女主的话，男主真得是毫无能量，就和一个行尸走肉没有区别，其实后来的结局也很好的说明这个问题。

我不知道世人如何能明白其实真正能在一起长长久久的人必然是能相互为此赋能的人。

经历了三段关系，最后的结局男主选择了吞枪了断，他既不想成为他母亲的一个玩偶，按部就班的为人夫，为人父，但他又不知道该如果逃离这一切，以什么样的面貌陪在女主的身边，他的出身包括他的母亲也让他非常受限，这就是一个死结。

唯有这看似物质丰裕不劳而获的生活算是对他那疲惫灵魂的安慰。

小青年最初的恋人多半都是比自己大的女人，孩子半大不小，青杏半熟，有酸有甜，既需要母爱又需要性爱，大女人正好一身二任。

像白色雏菊用叶瓣托起了几滴冷雨，所以秋季特别适合她。

爱情是很好，但是不能去抬举它，抬举它的结果就是把自己变成爱情的人质。

不管年轻还是年老，都有可能成为人质。

爱情里的力量拉锯太玄了。

男孩的成长总是很慢，他们的长大总是伴随爱人残忍的离开，一夕之间，判若两人。

爱情就是永不满足，总会后悔。

爱原来是那么让人身不由己的一件事情。

这一次，时间最长。

可是他最后仍是不肯跟她走。

一个人的心刚开始是完整的，那些少掉的并不能由其他人的出现而弥补。

少了就是少了。

空了就是空了。

只能由麻木去填充。

你责备我让你成为一个12岁的孩子，责备我毁了你心中的我！

面对你的指责，我终于明白，你从未爱过我，从未。

你怪我，把你变成了孩子。

你却忘了，你从来都只是个孩子，无论是遇见我之前，还是之后。

她陪着他成长，可她却要老去了。

一个还未懂得去爱去珍惜，另一个早早燃尽。

她尝到了他青春的鲜美。

他却只能碰到她迟暮的气味。

仍是美。

风华绝代。

不能不美。

但那美是即将凋谢的花。

是她捧着送到鼻尖的那朵——看似开的正好，一碰就碎。

他们如此深爱。

只是没有办法在一起。

在爱情面前，再趾高气扬的人也开始斤斤计较，乞求得到那一点点卑微的爱情。

得到，不得到，失去，不失去，藕断丝连，叫人肝肠寸断。

他们要的也不多，只是对方的那一点点，可是对方就是连那一点点都给不了。

卑微的索取，卑微的渴求，卑微的将自己的身心灵魂全部交予一个人手中。

无奈怎知对方也是残缺的。

阅尽千帆，独独爱上花树下的那个美少年。

如果要用一种植物描述他的话，那么只有罂粟。

那种红色的艳丽花朵，在风中奇异招展，舒展的柔软花瓣，糜人的香味。

致命的诱惑。

只是这一次，他摧毁的是自己。

岁月流逝，人还在，心依然还是挂念。

纷纷扰扰的红尘中，一阵风就可带走前尘往事，爱情中的错与对，分不分，都没有了任何意义。

爱的对象会变换，然而爱的方式却是那个人教的，已经成为自身的一部分，无法割舍。

她直视镜中的自己，脸苍老了，眼睛苍老了，心也苍老了，她的前路也苍老了。

只有疯子是幸福的。

因为爱情不需要任何物质形状，不需要任何实体去支撑，更不需要任何理由。

他是完完全全的“孩子”，从没长大，也没能力长大。

男人总是要犯错的，没有不犯错的男人，区别只在于他犯错的对象是不是你。

故事回到最初。

如果你们没有相遇。

不要爱上比你小的男人，因为他会成为你的“学生”，而学生总有毕业的一天。

看《偷心》就觉得爱情很难说清，事实上从来没有人明白爱情靠什么规律来运作。

也许当时谢利只是觉得眼前这个半老徐娘的女人风韵犹存，也许莉亚只是觉得这个小伙子英俊得让人眼花缭乱，所以在一起。

几个星期变成六年，就不再是一时冲动了。

谢利结婚前夕，莉亚努力的克制让谢利赌气--那样一个女人怎么会承认自己舍不得这样一个年轻的孩子。

所以为谢利最后一次花钱--买他的结婚礼物。

只是后来，分开了，却不快乐。

两个人都不快乐。

谢利和新娘的第一夜，满脑子都是莉亚。

所有的事都是与莉亚有关的事。

而莉亚的新情人并不能替她疗伤，香槟美酒，还是伤心天天。

谢利找不到莉亚，住进酒店花天酒地，避开母亲和妻子。

最后一夜，两个人见面，如同飞蛾扑火般不顾一切。

可是也是在那一刻，爱情走到尽头。

谢利发现自己身上所缺少的性格都是莉亚造成的，发现自己在莉亚面前永远只有12岁，发现自己晚了好多年。

只能互道珍重，然后各自走好。

多年后，发现最爱的是彼此又怎样爱情真的好扯淡。

我个人不喜欢这种文艺片。

具体来说，是不喜欢单调的，单一放大的表现手法。

多一分给镜头的表达。

失去立体度的角色过于乏味，这样不如拍摄成广告一样的短片，反而会让人感到惊艳回味。

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