荣耀时刻

很好的一部讽刺现实社会的细节片。

人物形象的塑造很丰满，一切都在情理之中，这样的人会做这样的事。

经历过种种以后，通过字幕最后的彩蛋，不难猜测，女主上车回了家以后还是会过着同样的日子——雷厉风行没有温度的公关工作➕不停跑医院人工培训孩子，男主也会依然不变地每天在铁路上修理过着无人问津的日子。

后来，一切都没变，才是现实的残酷。

女主演员气质真的棒，电影中的每套衣服都很有品味很好看，赏心悦目。

感谢不散观影团的观影，给不散比心～

对东欧的认知是白俄罗斯作家《二手时间》，通过口述采访的形式，展现身处关键历史时刻的普通人的生活。

通过讲述了苏联解体后社会转型中，俄罗斯普通人的生活，为时代为变革付出的代价。

而这个影片中再次提到了时间这个概念，很好奇东欧艺术创作者们为什么对时间这个概念如此执着？

准确来说，保加利亚选择加入了欧盟，而白俄罗斯选择了拒绝欧盟。

在观看电影之前，对于保加利亚这个国家，我像大部分保持着刻板印象的人一样，觉得酸奶和玫瑰，就是这个国家的全部。

但在昨晚在电影院看完这部由全国艺术电影放映联盟引进的《荣耀时刻》，深深被导演和编剧的故事手法吸引其中。

故事的连贯性和紧张性，在为数不多的台词中意义铺垫，人物的关系逐渐清晰，人物的性格也跃然于银幕上。

这是个小人物的故事，剧中有很重要的两个暗喻：第一就是男主的兔子。

兔子几乎是男主的全部心思所在，也似乎暗示了他的形象，沉默温顺，也毫无攻击力。

第二就是那块父亲留给他的荣耀牌手表，让这个个沉默的，伴随着口吃，只想问心无愧的过着自己生活的小人物，把这一块不快不慢时间准确的手表看得极为重要，也因手表的丢失，被调换，再被归还，产生的一系列各个角色的本能反映和推动剧情发展的荣耀手表才是当之无愧的主角。

这是一个经典的小人物的故事，废话文学表示就是，如同历史上出现的小人物一样，卷入政治的纠纷，宏大的叙事，利益的争分中。

但这个拿了150块却愿意上缴了一整袋钱的小人物，他有着普通人的小心思，有着不合时宜的坚持，更有区别于这个时代，这个企业，乃至国家权力系统的不妥协。

就像那块老旧的刻字的手表，这是父亲（过去）留给他的礼物和期待，他对手表的执念，也显示着他对那个时代，或者说残留时代精神的秉承。

最惊喜的部分莫过于字幕过后的彩蛋，听到车门的砰的一声，这是茱莉娅回到了车上还是丈夫离开了车去寻找她？

导演擅长让观众进入电影的情境，情境的情绪，愤怒或是无奈都足以煽起观众对小人物和我们自身的自怜，然后将目光对准看似迫害他的人。

有多少人希望那个扳手是对准茱莉娅的？

但仔细想想，口拙心笨的灿科在回答交通部长时说，巡道工用的是扳手不是锤子。

扳手是来对付火车轨道的，不是人。

我希望，茱莉娅顺利回到车里，也希望兔子好好活着，而巡道工这个小人物也可以继续问心无愧的活着，至于交通部长还有更多权力部门的人物分析，似乎我这个小人物也是无权评论的。

善科是一个老男人，没有家庭、没有伴侣。

他的工作就是修理铁轨线路，用扳手扭紧螺母。

这天他吃完饭喂完兔子拿着扳手穿着工作服照例上班，沿路看见偷柴油的同事，他径直走开。

走着走着发现了纸币，一张，二张，然后一堆，喝了一大口水并用水淋湿头发之后他报警了。

故事开始。

影片的伊始先是手表的特写：昏暗的房里一名老男人打开电视机用勺吃着饭，电视里的新闻报道一直在放字幕在滚动，老男人显然很关注新闻。

我一直知道，底层对社会是关心的，比如公平公正。

镜头中的老男人洗完碗拿着扳手穿着工作服就出门了。

在昏暗的房里老男人拿着扳手有一组特写，这是一处精致的伏笔。

第一幕的最后电视里讲到放弃指控的画面时老男人用遥控器关掉了电视。

他不知道他成为了电视上那个男人。

电视机就定下了场景基调。

关于平民和政府部门的诉讼，还是放弃指控。

（用电视说话，定下故事节奏）凌乱到不堪入目却整洁的住所，吃完饭就去洗碗—仔细端详手表、给兔子按摩并喂食、换干净的水……这些细节勾勒老男人一个大致的印象，做事有原则有条理，他养的兔子就好像是他自己的写照，一丝阳光的照入，电视的采访报道依然官方情绪的存在，他拿着扳手就离开了。

同时，遇见同事偷柴油似乎又隐约地指示他是个孤僻乖戾的人。

公关尤利娅的出场，是关于胚胎。

席间电话不断，掌控全场。

俨然女强人形象。

但也是因为太忙，她总会分心，好像有忙不完的事。

她第一次出场的最后一句台词是：我们要让他成为英雄？

这是个伪命题。

公关尤利娅的老公说，一旦我给你打了针，我们就没回头路了，你确定要我打这一针吗，我想得到你的确认。

尤利娅二话不说，抢过针扎在腹部。

新闻报道之后，同事嘲笑他（这次嘲笑，坚定了他之后新闻上的告发）。

他气愤的回到家温柔的抚摸兔子喂食倒水。

夜晚，他掏出身上的物件，望着捡的150元发呆，脱下衣服关了灯。

黑暗持续了十来秒种。

再就是直播了。

直播前老男人脱裤子的时候，硬币撒了一地，他想捡被制止，还被问到你就没想过剪掉胡子吗，他说没有，我发誓。

众人一幅嫌弃的样子。

拿着裤子，别管硬币了。

对于新闻中心的人来说，收视率和热度才是需要关心的。

手边的事都可以放下，但老男人不行，因为这是他的生活，他一贯勤俭。

尤利娅依然在电话里指挥事情具体操作步骤，干练果断。

换好衣服来到现场，镜头给了科列夫一个特写。

显然他是尤利娅的对手，这为后面的报道埋下伏笔。

小男孩在台上成熟的演讲，老男人的手表被尤利娅拿走，老男人再三回头想要回来，被拒。

镜头给到戴手表的皮肤上一块太阳没晒到的白色印记，老男人轻抚。

英雄的待遇就是：奖励一块廉价的电子表。

本该是表彰老男人的拾金不昧，却转到部长拖鞋等桥段，最后给了部长很多闪光灯和掌声。

部长问老男人是不是用锤子工作，老男人回答扳手。

从这可以看出上层官员对下层一点都不了解，就算是工作细节，上层也不清楚明白。

部长问老男人可以问他问题，老男人说了工资又说了柴油的事部长回应他知道也会处理。

好像默认工资不发可以偷柴油这件事。

设计好的报道穿别人的衣服假装的微笑。

这就是新闻报道。

部长的最后一句台词是：我已经给总部写信了。

尤利娅：好像我周围的人都变迟钝了。

从这话可以看出她很清楚每一个人想要什么她能导演一切包括怎么走位鲜花什么时候给镜头多少秒到哪里剪辑下一个画面她都能找到重点。

但她唯独漏掉了，老男人的手表。

他说什么都行，很明显他是个傻逼。

这就是尤利娅对老男人的理解。

晚会结束他穿的别人裤子被别人要去手表也没个准确回复他站在卫生间里手足无措不知如何是好然后就回家去了。

之后就围绕手表展开，敷衍敷衍，明天明天，终于换来一个一样的但是没有刻字的不是他的手表。

公关部的举动没有任何怜悯示弱者的矫情在里面，简单粗暴，不留情面。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的）老男人只想要回自己的手表，结果被区别对待敷衍了事，于是他找到尤利娅的对手科列夫，第二次报道。

老男人的内心独白应该是这样：拿走我的表再给一个不是我的表给我这种行为对于老男人这种生来孤独缺关爱的人而言很可能是一种莫大的侮辱，按照老男人逻辑或许是这样解读的，“我TM难道已经可怜到需要你给我一个一样的表来打发我忽悠我这样的地步了吗？！

”）那不是一般的表，那是他爸留给他的唯一证明，是物证也是信仰。

所以第二次报道他畅所欲言，讲偷柴油讲廉价电子表讲拿走他的表给他另一个表。

然而反抗并没作用，更招致恶果。

尤利娅果断出击，封锁了网络，并要求老男人发道歉申明，老男人拒绝。

这就有了黑社会栽赃胁迫警察从中作梗老男人终于被迫低头，拍报道的时候更是设计背景还要换服装，镜头前的光鲜亮丽背后的真实没人探究，新闻工作者对底层的厌恶真情流露。

老男人终于如释重负，却没想到被揭发的同事群起而攻之。

果然，报道之后出现的问题的解决办法总是裁掉几个人用来息事宁人，但源头问题从没有解决。

之后尤利娅的胚胎成功，有一天她看到报纸说有一个线路工卧轨自杀（有一种可能就是被裁掉的人因为生活失去保障而现在自杀，因为最后老男人出现），她开始良心发现寻找老男人的消息并在汽车里发现老男人的手表。

决定送还于他。

最后结尾出人意料又在情理之中，尤利娅敲开门之后，看见一脸伤疤的郁闷老男人，片刻之后他拿起他的扳手。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的，在经历悲惨之后他们能选择的还有什么呢）而等在车里的男人独自等待着。

《荣耀时刻》应该是我看过的第一部保加利亚电影。

之前看过南斯拉夫拍摄于1995年的电影《地下》，印象很深刻。

如果现学现卖一下刚刚看过的《救猫咪——电影编剧指南》里关于电影的十种类型，我觉得这部电影应该是陷入困境、人生变迁加上体制之下的合体，当然它可能更主要的是最后一个——体制之下。

对我来说，这部电影非常有特点的是它对画内音、也就是环境音的使用，而且影片自始至终是没有画外音配乐的。

影片最开始是从黑场开始，伴随着工作人员名字字幕的是每隔10秒钟出现一次的、女声报时的声音，随后才是主人公——后来我们才知道他叫赞科——出场，这个时候我们才知道，那个报时的女声来自他正拿着的电话听筒，他在很认真地调校他手表的时间，可以说是一秒不差。

随后，赞科简陋的家出现在镜头中，他打开电视，一边看新闻节目，一边吃着粗制的饭食，之后直到到他出门，电视的声音始终都在，通过镜头在空间中的移动，不仅将另一个人物——记者科列夫很巧妙引出，同时也揭露出交通部的一件丑闻——有人在以十分之一的价格买入火车车厢，再用15倍于正常价格的价格卖给交通部、并从中牟利，这也构成了影片整个故事发生的大背景。

简单的交代，让我们对主人公的整体境况有了大致了解：他不富裕、甚至生活贫寒，是个小人物（nobody）。

随后镜头从客厅的角度拍摄赞科在厨房里用塑料瓶接满水，穿着标志职业身份的橘色背心，他背上破旧的背包，拿起一支长柄钳子出门。

之后他的这一天，因为正常巡道时发现了一大笔钱而改变——一开始只是一张钱的时候，他捡了起来，看看四下无人，便放进了自己的口袋，同时因为“幸运”而吹起了口哨，后来他又发现了一张纸币，他捡起来，产生了怀疑，对着阳光想看一下真假，就在这时，他发现了离他不远处的那一大堆欧元，女主人公尤利娅便是在这个时候登场的。

尤利娅的出场很有意思，她刚在妇科医生那里做完检查，话里话外，我们似乎能感觉到，她正在为人工授精做准备，但医生与她和她的爱人的整个对话、被她处理工作的电话反复打断——这是一个彻头彻尾的“女强人”——她不停地接打电话，娴熟地发出工作的指令，在固定框住医生和尤利娅爱人的小全镜头中频繁出画入画，但她的声音始终都在，这也透露出她的身份：交通部的公关负责人，正为媒体揭露的丑闻头疼不已——这里我们通过这些电话知道捡到大笔钱的赞科选择了报警，将钱全部交公——尤利娅不想放弃这样的公关时机，想利用部长给赞科颁奖、来转移公众的视线，同时为交通部做个正面宣传。

两个主要人物的出场其实已经在预示着两人的巨大差异，尤利娅代表着她背后巨大机器的运转，她是其中至关重要、也极为专业的一环，后来赞科无论是登上了在外界看来的“英雄巅峰”的荣耀时刻，还是成为一个窃取不义之财的盗贼、甚至被威胁要将她投入监狱，都与尤利娅所代表的机构有关，真有种翻手为云、覆手为雨的感觉，而他们这么做的理由呢？

只是因为赞科的诚实。

因为诚实，赞科在捡到巨大钱财的时候、选择报警，并且没有理会他的周围人对他“全欧洲最蠢的人”的嘲笑；也是因为这种小人物的诚实，在得到与交通部长合影交流的机会的时候，他关心的是被拖欠的工资什么时候能发，在得不到确切回答的时候，他说起他在巡道工作时发现有人偷煤、偷油的事情，他可以提供详细的线索，让部长相当之难堪。

因为诚实，他在被陷害抓到警察局时承认自己拿了150欧元；因为诚实，他选择求助科列夫，认为说出真相就能帮自己找回手表；还是因为诚实，赞科跟科列夫坦白，自己也有机会从事能赚外快的非法勾当，但他没有做，虽然他挣得不多，过得凑合。

不仅诚实，赞科也很善良，影片几次拍摄他抚摸着自己养的一只温顺的长耳兔，我总觉得其实赞科在抚慰的是他自己，而且他总不忘最后给兔子接上一碗水。

就算他被陷害，抓到了警察局，他也还是念念不忘家里的兔子没有人给添水。

我甚至觉得，他之所以同意录制道歉的视频，也是因为可以早点儿回家救兔子。

赞科第一次说话，是尤利娅电话指派两名公关部的工作人员去采访赞科，那个时候赞科刚刚发现那一大笔钱、并且报了警。

工作人员要赞科照着稿子念，但是赞科每次念到一个词都要磕磕绊绊半天，当时看到这里的时候，我在想或许导演只是为了表现赞科对那句“看到钱，我没有任何犹豫，立马报了警”这样的话的一种不认同，他不想说谎，所以总在一个地方磕巴。

后来才知道，他是一个本来就口吃的人。

也为他后来的遭遇增添了一层悲情色彩。

整部电影其实从片名开始就非常地反讽。

“荣耀时刻”，所有的剧情都在为荣耀时刻加着双引号，荣耀时刻本身既是赞科被推举为“英雄”的、普通小人物的人生高光时刻，又是因为他那块被尤利娅弄丢了的手表——那是他的父亲送给他的——是荣耀牌的。

而就是那个为尤利娅精心安排的颁奖典礼，却成为赞科人生的一个转折。

不同往常，赞科穿着衬衣、西装、西裤坐着火车去参加典礼，又是在尤利娅的繁忙的电话中，我们知道了赞科迷路，于是尤利娅派给她送促排卵针的爱人顺道接着赞科，固定镜头中，前景中赞科边吃边不时喝着饮料，后景中，我们看到爱人下了车，先是问了一个同样有大胡子的路人，对方摇头以后，他拿出手机打电话，赞科的手机响了，他想接的时候，却失手撒了饮料，弄脏了裤子，这时爱人发现了他，过来向他求证，并接他上车。

正是在典礼上，尤利娅拿走了他的手表——因为交通部要颁给他的奖品也是一块手表——一块电子表，这里有一个细节很耐人寻味，就是在尤利娅摘掉赞科的手表时，我们发现原来有手表的地方与周围皮肤的颜色不同，可以看得出来，赞科作为一名巡道工，二十五年的风吹日晒，太阳在他手上戴手表的位置留下的印记——其实这才是真正的“荣耀”：一个小人物对工作一丝不苟的付出。

而这块赞科天天需要用的手表却被忙碌的尤利娅轻易丢弃，也成为赞科一次次通过各种方法找尤利娅讨要的开端，但尤利娅一直没有明白这块表对于赞科意味着什么。

因为多次讨要不成，赞科才想起颁奖典礼结束后的鸡尾酒会上，递给他名片的那位记者——对，就是那位最开始出现在电视上的科列夫，有一个细节，尤利娅曾在电话里、并在颁奖典礼当天看到科列夫在现场时都表现出对他的敌意和提防，但不知道为什么，她竟然没有阻挠科列夫接近赞科——因为那个时候，她正在爱人的车里注射促排卵的针剂。

这大概是她第N次因为没有按时注射、爱人无奈把针剂送到她工作的地方，我们隐约能够感受到尤利娅爱人的不满：当初是尤利娅选择冷冻胚胎，需要两个人共同配合，如今尤利娅因为工作关系，显得并不重视这件事，两个人曾多次争执。

科列夫和尤利娅的爱人其实可以算作这部影片的另两条隐秘的故事线。

作为一名媒体工作者，我还挺注意科列夫对赞科采访的这一段，可是科列夫也并不是真正的要去帮助赞科的，他只是想要“利用”赞科说出交通部上下全部睁一只眼、闭一只眼的偷盗行为，至于赞科说出这一事实之后会受到怎样的对待之类的，他是全然不关心的。

这更反映出作为小人物的无奈，无论站在哪一边儿，得到的似乎都只是被剥夺感。

而科列夫为什么会注意到小人物如赞科呢？

还不是因为他被尤利娅一手打造成被交通部表彰的“英雄”吗？

成了公众人物，然后他就有了新闻价值。

这又是电影的一大反讽。

整个颁奖典礼，表面上看赞科得到了奖励，但实际上，却失去了更多：他的裤子，父亲送给他的、对他至关重要的手表。

那段为赞科选裤子的戏也很反讽，尤利娅的男同事们、只要和赞科差不多高矮胖瘦的，就要献出裤子。

当然最后赞科主要还的，可赞科的手表却没有人记得还。

最后尤利娅被逼无奈，只能找人买了一块差不多的，让赞科到交通部来拿。

我们再次看到赞科坐着火车来到交通部，只是为了拿回自己的手表，新的电子表他用不惯，以为是坏的，总是跑得慢；而他拿到的新表也不是自己的那块，只有他知道父亲当年在上面刻了字“送给我的儿子赞科”，他试图向看门人说明这不是我的表，怎么样才能联系到尤利娅，看门人给了他一本电话表，他认真地寻找，又不得法，后来看门人问了名字，轻而易举地为他点明了位置，他几次打电话，都是占线，连看门人也只能推说现在是午休阶段。

这一段让我想到了卡夫卡《城堡》里的K，小人物面对巨大体制、机构时的那种绝望的无助，不得其门而入的卑微。

而那个时候，尤利娅又在妇科医生那里，做着排卵之前最后的准备。

还有一个地方，我印象也很深刻，就是尤利娅在等待取卵的早上，打开电视看到了对赞科的访谈，她马上意识到自己又要开始公关了，她马上离开去“灭火”，又在一切安排停当以后回到医院。

医生虽然觉得应该终止手术，因为那种情况下，卵泡破裂的可能性很大。

下一个镜头，赞科在家里做饭，在锅里连着打了两枚鸡蛋，并用勺子搅散。

当时我在想，是不是意味着尤利娅取卵手术的失败？

然而并没有，尤利娅得到了她想要的，胚胎分裂的相当好，那天尤利娅非常得意，并在为酒会准备的服务员那里要了一杯酒。

但当她无意中看到有铁路工人卧轨的新闻时，一切又调转，她给当初她指派去帮她陷害赞科的警察局的熟人打电话落实，并头一次给赞科打电话，对方电话关机，她踉踉跄跄回到办公室，不停地找寻赞科的手表，最终喝得酩酊大醉，只能由爱人来接她，但是却不能把她扶上楼。

俩人在车里睡了一夜，第二天在确认死者不是赞科以后，她在车内找到了赞科的那块手表。

其实一切真的本可以不发生。

她第一次到赞科家，想着把手表还给他，但赞科许久才开门，尤利娅的表情告诉我们，赞科一定出事了，因为之前就在赞科终于违心地向部长念出那封早已写好的道歉信、被释放回家，他觉得终于可以回家给长耳兔加水的时候，被他揭发有偷盗行为的、心怀鬼胎的同事将他绑架走了。

下一个反打镜头，我们终于看到尤利娅眼中的景象，赞科的头发、胡子——曾经有人问过赞科为什么不修剪胡子，赞科说他曾发过誓，胡子对于他也有特殊的意义，就像那块手表——全被恶意剪掉了，还被打得鼻青脸肿，在得知尤利娅的来意以后，赞科拿起了扳手。

当初在与交通部长合影的时候，部长曾经问他，你拿的是锤子吗？

赞科纠正，那不是锤子，是扳手。

下面的镜头是从车的后座拍摄的、在车里等在尤利娅的她的爱人，他调大了汽车里音响的声音，里面传出一首歌的旋律，是首以爵士风格演奏的老歌。

从后面看，他似乎很开心地在听，根本不在乎车外、在他目力不及的地方发生了什么。

尤利娅爱人的反应很奇怪，在整个影片中，他像是尤利娅的影子，一方面他对尤利娅的忙碌很无奈，另一方面他劝说尤利娅要休息，专心准备人工授精，因为这是他们两个人的决定，是两个人的事情。

但在这里，他似乎对尤利娅去了那么久并不觉得有什么不对劲。

随后黑场，音乐声音一直伴随，直到最后车门开关的声音。

可以说这个结局是很开放性的，让人无限遐想。

究竟是一个小人物因绝望而反抗？

还是赞科在经历了这一切之后，收下那块失而复得的手表呢？

可能每个人的答案都不同吧。

其实，这两个人都是社会不同阶层的“螺丝钉”而已，他们之间的碰撞、交织，更多的是人与社会在某些角度的交锋，尤利娅似乎有左右赞科命运的权力与资源，但是在另一个层面上，她也要被左右，作为一个女性，她依然有自己逾越不去的困境。

其实他们都是可怜人，并没有什么不同。

在影视上诞生了许多著名的双人导演组合：罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫）完成的佳作。

两个电影人是如何合作共同协作，执导一部电影的呢？

他们为什么会选择合作拍摄的模式呢？

他们又是如何决定电影的主题的呢？

信息来源：4:3电影克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片，而后他们共同执导了长片三部曲。

其中，《荣耀时刻》是继《教训》（2014）后的第二部长片。

这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧，具有微妙的戏剧张力的同时，也不落于俗套。

凭借独特的视觉调色，两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。

在洛迦诺电影节上，“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫，就他们两人是如何共同写作执导一部作品，以及如何决定电影主题进行讨论。

在开始前，我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。

它（和《荣耀时刻》）有很相似的主题，微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。

不过，我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。

这部影片中有涉及社会现实的讨论，但这并不是表达的核心。

我想问一下，这些是你感兴趣的特定主题，还是你电影中自然而然就谈到的话题？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们对这些社会类议题，或是探讨人际关系的主题感兴趣。

可以这么说，我们喜欢拍关于人类的电影，为人类拍电影，呈现这些人类如何在现实中生存。

无论这是否与政治挂钩，或是……佩塔尔·瓦查诺夫：关于社会问题。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：对的，我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。

佩塔尔·瓦查诺夫：《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部，《荣耀时刻》是第二部。

这两部的灵感都来自报纸标题，这也是我们创作的基础。

前两部影片都蕴含社会元素，我们第三部影片也会有。

《教训》是基于真实故事改编，《荣耀时刻》也是这样吗？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，也是真实事件改编。

这件事发生在很多年前，真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万，然后他把这笔钱上交给警察。

后来，交通部......他们也确实给了他一块新的手表。

两周后手表就坏了，这就是我们的故事开始的地方。

我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。

我不确定这是否是故意的，但我觉得在观影过程中，几乎每个角色都尽可能地变现自我。

我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。

我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎，还是你们在剧本里设计的人设？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我们只是呈现出我们发现的故事，剧情非常浅显，取材于现实生活。

在真实故事的基础上，我们再创造、再想象，增添了故事的细节。

这些细节并不是源于故事原型，是来自于生活中许多故事。

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。

在电影中，有一个场景是男主角向交通部长道歉。

这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。

我们融合了另一个真实故事。

其实这个故事本来想放在第三部电影的，但我们后来把它放到了这部影片。

影片中的每一个角色，背后都有参考的原型人物。

比如记者这个角色，我们是根据真实事件写的。

当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。

我们根据金钱、假表这些元素的启发，参考了许多资料，构建了一个新的故事。

和我们上一部电影《教训》一样，学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的，可以说是我们自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们尝试塑造一些复杂的人物。

这对我们而言很重要，甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。

演员们帮助我们做了许多调研，他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。

我们一起创造了这些人物，把现实生活中的真实元素一点点融入角色。

我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。

我很好奇，你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的？

你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色，还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：正如我之前所说，我们给予了演员很大的表演自由度，尤莉娅这个角色也是一样的。

演员本人准备非常充足，她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫（Rosen Plevneliev）的办公室工作了几个星期。

这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队，这对我们的拍摄很有帮助。

我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间，一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。

在你们的电影创作生涯中，这种关系是如何延续的？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

我们喜欢这种合作模式，我们一起工作很开心，我们也准备继续这样。

如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了，为什么不继续合作呢？

如果这对电影有帮助，为什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，为什么不呢？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，我们不会觉得导演是主角，他的作品是核心。

当我们与演员一起工作时，我们也很包容（欢迎不同的观点）。

包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候，还有一个人加入了我们的剧本创作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：这次我们有联合编剧。

佩塔尔·瓦查诺夫：他在影片中扮演了一个小角色，饰演公关部的一个角色。

是的，我们喜欢这样的工作模式，因为这样思想会更加开阔，并且有更多灵感。

当然，有时我们各自也会有一些，像电视剧这样的工作。

我们可以各干各的，但感觉完全不一样。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你们有想好故事的最终走向吗？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我之前在新闻发布会上提到过这件事，我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事，我们一直在看很多文章、看报纸。

我们有些初步的想法，但才刚开始做这个项目。

佩塔尔·瓦查诺夫：因为现在我们手头还有另一个项目，但它与这三部曲无关。

这个项目和这三部曲的拍摄模式一样，也是一部低成本电影，我们大概会在春天或秋天开拍，不过还在筹集资金。

同时，我们也在考虑剧本，因为脑子里想到了很多有趣的故事，正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着（时间过于久远了）。

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《荣耀时刻》北京观影团圆满结束！

惊喜嘉宾耿军和刘兵导演到场分享，两位从专业导演和编剧的角度解析黑色幽默风格与荒诞现实主义电影。

以下摘录了部分精彩映后内容： 对尤莉娅女性角色的看法 耿军导演：生活中很容易遇到的一类人，我们也经常会对这类工作人员说“你们也不容易，挺辛苦的”。

“集体作恶”有点严重，只能说是“无意识的作恶”。

刘兵导演：女主尤莉娅作为一个勤奋的技术官僚，也有自己的困境。

她是令人值得反思的一类形象，体现了“平庸之恶”是如何影响一个人的生活。

她为什么要充当这样的形象？

我们应该怎么去看待？

我也对结尾的忏悔存疑，这样的人真的会忏悔吗？

关于尤莉娅人工受孕的情节 刘兵导演：从文本理解来看，只能理解为这（暗喻了）体制的延续，一种系统的“循环”。

从生理层面来讲，人物本身而言，就是生命力的衰竭，如果继续这样下去，人类是没有希望的。

但他们通过人工的方法去延续，胚胎也可以长得很好。

这里面有“循环”、“不可终止”的认知，这也指向片子里呈现的社会动态与机制。

耿军导演：想让这个东西持续下去，必须人为，这超出了自然的界限。

电影开放式结尾怎么理解？

耿军导演：取舍的点很好。

灿科刚一拿斧头，影片戛然而止，没有暴力现场的展现。

刘兵导演：音乐持续的时候，最后听到车门的声音。

我个人的理解是最后女主角被伤害了，因为一直没有跑到车门的声音，没有上车的声音。

那也是我们不希望看到的结局，这是很悲剧性的结尾。

影迷朋友们，《荣耀时刻》正在热映中。

欢迎大家去影院支持艺术电影，表达自己对电影的看法！

这部剧很具有阶级色彩，电影的主人公善科，是一位典型的老实人。

他在片中做了一件大好事，却从头到尾只是被政府官员摆布，被媒体记者利用，被黑社会嫁祸，被警察威胁，也被同事排挤和仇恨。

一个善良弱小的人，被一步步逼入绝望，还有那个欺负人的尤利娅，都被演的很精彩，这部剧真的很好看，每个主人公都很生动形象

本来只想写短评来着，结果字数限制就只能发到这里了，算不上合格的影评哈。

这部影片不算长，剧情也没有那么多曲折和翻转，但观影后细细回味起来却颇似一坛佳酿。

首先，看片名。

我觉得，大概有两层涵义：一是指男主灿科父亲留给他的遗物（旧表），他多次强调，这是他的“荣耀”，所以在他看来，发现巨款并交公，最终得以接获交通部长亲自颁奖和媒体、社会公众夸赞，并不是什么荣耀（觉得是他应该做的），加上“时刻”一词本义就是钟表，灿科的旧表就是他的荣耀时刻，而这块表又是串起本片诸多剧情的重要道具；至于“荣耀时刻”的真正获得者是谁？

应该主要是指女主尤莉娅，她的诸多身份（部长的好下属、团队的好上司、家中的好妻子）都因为“成功”炒作灿科义举事件和受孕怀胎而迎来“荣耀时刻”，——当然，部长、丈夫、下属甚至那个热衷爆黑料的争议主播、记者，也都因为灿科而收获各自的“荣耀时刻”。

而本应收获真正荣耀的灿科，却因为女主的蔑视（自始至终没有将他当成一个她宣传口径中的“英雄”来对待，甚至为了摆脱他的正常诉求、不得已爆料而不惜下黑手陷害他），被关被打被针对（剃了头发和胡子，单身的他一直视为生活中不可或缺的好伙伴“宠物兔”也没有得到及时照料，他被女主找来的警察部门“黑幕”、威胁时还一直心系他的兔子没人照料）。

就因为做了一件好事，生活却被打乱得一塌糊涂，这种虚假的“荣耀”远不及其父留给他的遗物这一真实的“荣耀”更能带给自己安慰，偏偏女主还把他的“荣耀”给弄丢了。

真是极大的讽刺！！！

片尾，得知年届不惑、始终把工作放在第一位的妻子受孕了且状况良好（按照医生的说法，非常健康，拥有下一代的成功率很高），喜气洋洋的丈夫听者欢快的曲子，等着妻子解决完最后的麻烦（男主的手表终于找到，正由女主亲自上门还回）而“荣耀”归来。

正在这一派祥和气氛中，仿佛失去了生活中的一切而面目全非的男主（因为向媒体揭露交通部弊病顽疾和长期克扣停发基层“粮饷”的现状、单位同事贪赃枉法的行径，而先是被女主找来的警察对付，再被同事们欺辱），给女主打开了门，然后愤怒地将手伸向门边的巡道工具（男主是一位默默干了很多年的底层巡道工）而不是接过她还回来的手表——我觉得他的内心独白可能是：干！

就让TM的“荣耀”见鬼去吧！

一个开放式（其实并不算开放）的结局。

另外一个值得玩味或者颇具象征意味的细节，可能是导演（编剧）对“激进女权主义”的讽刺。

本片很多细节都在强化女主强势的一面：跟丈夫在医院与医生交流怀孕手术相关事项之时，几次打断谈话接听工作电话；两次让男下属当众脱裤子（给灿科换上干净的裤子，后者因为早饭洒了弄脏了准备出席授奖仪式的西裤）；多次让下属严格按既定的流程来，不要打乱她的部署，即便那些她明显清楚自己不对的要求（如原本正确的直立话筒的高度给刻意调低，硬说这才是部长的身高，结果仪式上部长发言时很不适，不得不再次把话筒调高）；让丈夫开车将医疗用品送到单位，让他“顺路”去接迷路的灿科，甚至使得他被男主以为是女主的专职司机……但这种种“激进”的做法并没有给女主带来持久的“荣耀”，最终不得不向更根深蒂固的上下级关系、社会交际关系、家庭伦理关系低头：出现公关危机的时刻，部长一通电话她就得忙活半天；在她寻找那块旧表的最关键时间点，同事（下属）们却一个都不在（空无一人的单位）；那个警方高官在接下“构陷”男主的黑活的同时，提出了要求和女主“共进晚餐”的要求，种种意向表明这顿饭怕是没那么简单；丈夫骨子里并不支持她的工作，一旦工作上出了岔子，他反而乐得看笑话，甚至挖坑逼她就范，同时强调其存在并给出毫无痛痒的意见。

这些人都没有真正支持过女主：既然你喜欢强势，喜欢强调你的存在，就自己一个人去“战斗”吧，而代价则很可能是致命的——最终的结局很可能是女主将失去一切！

这也是一个极大的讽刺！！！

影迷朋友们，我们在观影过程中，常常会发现，有些电影即使讲述异国故事，我们依然能够感同身受。

这就是光影世界的神奇魔力。

电影是不需要翻译的语言，即使我们拥有着不同的生活环境、文化背景，依然会为主人公面临的困窘境地而煎熬，因主人公的情感起伏而共情。

《荣耀时刻》就是这样一部电影，它跨越国界，抵达观众内心。

电影《荣耀时刻》目前正在全国艺术放映联盟专线上映中，保加利亚现实主义佳作，感兴趣的朋友千万别错过！

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来源：Indie Wire一名铁路工人在铁轨上意外发现了一大笔钱，他做出了“正确”的选择。

通过这个引入入胜的故事，保加利亚导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫让我们看到，这位铁路工人得到了他没有想过的待遇。

有时候，一个简单的行为会导致不可预知的后果——这个主题贯穿两位保加利亚导演共同执导的第三部影片《荣耀时刻》。

这部影片像一个寓言，从一个话题谈起，不断发散到其它话题上。

铁路工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰演）是个生活孤独而简朴的老实人。

有一天，他在铁轨上意外发现了一堆现金，而后立即上报给了警察——最后事情却朝着别的方向发展。

从这个直接了当的开头开始，《荣耀时刻》借鉴了弗兰克·卡普拉式的剧本——工人阶级被他们无法控制的力量推上风头并不知所措。

在2014年共同执导了《教训》之后，克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫延续了达内兄弟的自然主义风格，同时也保留了保加利亚电影的一贯风格。

通过纪录式的现实主义手段，在缓慢的节奏中，日常社会呈现出一种苦楚的现实。

从这种角度来说，《荣耀时刻》无意旨在有风格上的突破，更多的时候，它呈现的是一种直白、尖锐的关于人的道德困境。

但是，本片的导演风格和演员表演又是浑然天成，在有些部分，我们可以毫无察觉地完全沉浸进去。

拾金不昧的灿科被热衷于宣传的政府誉为英雄。

可随后他经历的一系列令人困惑的事件却证明他只是一颗棋子。

“小人物灿科捡到一大批现金”这个极具噱头的事情出现后，本片最聪明的处理出现了：另一个中心人物马上跟上。

工作狂尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰演）作为交通部公关负责人，她立刻制定计划，要公开表彰灿科，试图挽回政府的负面形象。

电影在极度忙碌的公关部女部长和孤身一人的灿科之间不断切换，保加利亚社会现实以这种方式被《荣耀时刻》准确地捕捉到了。

这个故事可以适用于任何背景，人们很容易可以想象《荣耀时刻》被翻拍成其他国家的电影。

从媒体采访将摄像机推到灿科脸上的那一刻起，我们可以看出这个人物并不是简单的存在，因为他患有口吃，而且并不是完全崇拜当局的类型。

影片中，尤莉娅鼓动这个说话温吞的大胡子去参加交通部长对他的表扬会，同时奖励了他一块电子表。

在这个过程中，尤莉娅从灿科的手腕上抢走了他的旧表，却没有意识到这块表对灿科意味着什么，当灿科试图抗议时，尤利娅完全忽视了灿科的话。

更加讽刺的是，第二天早上灿科醒来时，这块政府送给他的电子表已经不能用了。

当时，铁路部门已经拖欠了工人们很久的工资。

灿科曾试图提醒部长注意工人们偷燃油的事件，部长却厌恶地别过头去。

当灿科打电话给交通部试图要回手表时，尤莉娅试图甩开他，没有意识到灿科早已有理由对铁路部门感到不满。

到了临界点，灿科终于决定采取行动，而这只是《荣耀时刻》中几次对决的第一次，它为影片后面到底哪一方占上风打下了问号。

尽管尤莉娅之前一直漠视这个和她阶级相差很大的铁路工人，但在影片的最后，导演试图让两位角色之间产生更多的情感，让尤莉娅唤醒良知，对灿科萌生同情。

尤莉娅一直站在男主角灿科的对立面，虽然她只是受职业道德的驱使，但同时是整件事的始作俑者。

从这个角度讲，女主角是一个引人思考的角色。

她经常在各种会议和疯狂的电话之间奔波，但作为一个妻子，尤莉娅试图通过尝试体外人工受孕的方式来满足她丈夫的需求，即使她还没有做好成为母亲的准备。

夹在繁忙的公事和自己的私事之间，尤莉娅应接不暇，这也给电影带来了戏剧性的张力和荒谬的喜剧效果。

其中有一个非常具有冲击力的情节，她站在交通部的工作室里，需要脱掉裙子，将受孕药物注入身体，慌乱中，她用保加利亚国旗遮住自己的身体。

就像《迈克尔·克莱顿》中蒂尔达·斯文顿饰演的女律师一样，尤莉娅同样是一个复杂人物，她受困于职业道德，而女演员戈施瓦出色的表演充分传达了这种分裂状态。

同时，男演员德诺利博夫的表演也很出色，他凝重、孤独的表情表现出灿科的烦恼。

在整个影片中，他的台词并不多，同时有大段大段的咕哝与结巴，只有宠物兔子的陪伴与安慰。

他是一个如此脆弱、温柔的角色，以至于《荣耀时刻》在其最大的转折之前就进入了催泪环节。

此时如果灿科决定不再抗争，他的生活的确会更轻松，尤莉娅也理应对这个家伙更宽容一些。

但随着影片的发展，设定之下的尖锐道德难题也就此应运而生。

当然影片也存在一些问题。

例如，本片没有过多地建立起其他配角的特性，大多数人物的作用只是引起人们对这个社会系统弊端的关注。

但实话实说，即使《荣耀时刻》只是部分刻画了影片设定，它仍然使观众好奇接下来会发生什么。

《荣耀时刻》通过将视角在两个主人公之间切换，建立了足够的戏剧张力吸引观众。

通过这种方式，导演花了大篇幅证明两个关心不同事情的人不可能站在共同的立场上。

而突如其来的、令人意犹未尽的结局虽然并未完全说明这两个人物的归宿，但至少避免了一个过于简单、乏味、直截了当的收尾。

尽管这个故事并没有一个令人欢喜的大团圆结局，但正如《荣耀时刻》所表明的，那些美满结局只不过是一个虚幻的童话。

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灿科不是卧轨的铁路工人，是全片唯一不至于那么残酷的事情，现实是有多么暗才会稍显明亮……失语者，面对社会的利用和挤压，全然是被摆布的棋子，怎会有人在乎灿科的手表是爸爸还是妈妈送给他的。

当然，也不会有人在乎拿走自己裤子后，这位英雄还是否赤裸身体。

当他戴着两块手表的时候，被要求“时间紧急做要紧的事”，天气炎热他的兔子喝水不要紧，取到没有垃圾桶的背景似乎还重要一些，可就生活在垃圾桶内又会看不到垃圾吗？

焦躁 焦躁 焦躁，女公关的工作电话不停地烦扰，至最后胚胎成功的那场戏才终于电话声落下，仿佛医院中的每一刻，气氛都焦躁到不让人喘气。

良心未泯这个词好像并不适用在这位女公关身上，她也只是选择做一颗有工资的棋子罢了。

我不禁会想，下一代来到这个世界的时候，面对的会是什么呢？

至于荣耀手表，是草草应付的房子中也不可能会有认真对待的一处家具。

我想称赞这部绝佳的电影（似乎最喜欢的影片都是我自己选择、自己看的那部分）。

等来等去，居然在公映十天后，某家影院上午早些时候有一场放映…电影通过现实的镜头以及合适的剪辑，讲述了这个蛮简单又冰冷的故事。

但好讽刺的是我竟然能在每一处都看到，就发生在身边的事情诶。