女王

That is why i am so keen on UK. Here a kingdome comes along with dignity and calmn. But the queen drived herself and the castle seemed a little small, decoration isn't that grand. What is worse, the prime minister actually lived in such a flat instead of a mansion? ( UNBELIEVABLE \O/ )

这部片子告诉我们一个用来装门面的没落君主能保留多少尊严。

女王千方百计要坚守王室几百年来的老规矩。

这些老规矩都是有实权的君主订立的。

比如投票的权利，她的祖先可以决定谁做首相，她不能。

女王在戏中说希望自己也能投票，她指的肯定不是混在芸芸国民中排长队去投票，那种稀释了千万倍的一票之权还值得她念念不忘？

比如生杀大权，他的祖先的儿媳不敢离婚，很简单，谁敢违背皇室，就砍谁的头。

而女王，非但碰不了儿媳的头，还管不着儿媳的舌头，眼睁睁地看着她满世界说自己床上床下那点事，还被奉为“人民心中的王妃”。

这个过气的王妃生前在全世界面前羞辱女王，她死了也不放过女王，死在约会情人的路上，人民要求举行国葬，还要女王公开地赞美她，混在同性恋歌手、吸毒影星、异装癖设计师的行列中做出悲痛的表情。

这种民意，她的祖先恐怕是听到一个杀一个，但她不同，她稍有迟疑，民意就要赶她下台。

那女王还有什么办法，她争辩说皇室几百年处理私事都是低调而有尊严的。

其实所谓的低调，就是不承认，以前谁敢逼她的祖先公开承认自己有外遇？

但她的祖先丑闻还少吗？

即便是菲利普亲王也在过去数十年里，与数十名美貌女子存在着“充满激情的友谊”和“强烈的化学反应”。

沉默是金，神秘才有威仪。

你可以想一下，如果她也上电视说她老公有外遇，那首相见她还会诚惶诚恐吗？

大家都看到首相对待查尔斯王子的态度了，手脚都不哆嗦吧。

影片的结束设计让女王退一小步赢得了首相和国民的尊重，其实，这个恐怕是导演的一厢情愿，在王室不得不跟公众讨论他们的私生活的那一刻，尊重就在消退。

女王离窥视的镜头越近，离王位越远。

偏偏人民是八卦的。

每个人都有自己的思想，每个人都有放弃和坚持当鹿吊起的时候，当女王走上圆形的讲台的时候，他们是如此的相似

女王，女王！

这是一部以伊丽莎白二世为中心人物的传记性电影，影片围绕女王和首相布莱尔之间的关系展开，并以戴安娜王妃去世为主线贯穿整个故事，以此表现英国王室与政府，与人民大众，以及与这个时代之间的微妙关系。

其中女王的形象让人产生了诸多的思考。

这是一个成长于战争年代的英国王室代表，恪守着上百年来王室贵族教育所赋予的清规戒律，并以此为准绳严格要求着自己的言行举止。

她在意英国王室的传统与尊严，在意王室贵族在整个国家中的象征力。

一方面，这是她身为一个王室成员不得不做的，而另一方面，这种生活方式和思维已经在她身上根深蒂固，成为她毕生所信奉和尊崇的信仰。

生为一个现代的普通大众，或许应该站在民众的角度批判这种刻板和不自由带给整个王室乃至整个社会的教条与压抑，然而，从一位历经二战，历经冷战世界，再历经整个欧洲，整个世界风云变幻的王室人，从女王的言谈举止和仪表尊荣中，我看到的是一种得体与大气，规守与典范。

在一个国家，尤其像英国这种有着浓厚传统与历史的国家中，需要也必须一种王室与上层社会的典范存在。

在这样一个社会中，有以人民大众所选出的首相为亲民代表就足矣，而王室，归结到王室的代表者——女王，这个形象与某种信仰的代表是无法取代和被摒弃的。

在是否为戴安娜王妃举行以王室名义的葬礼这件事上，我们看到了诸多矛盾的焦点。

王室权力与政府首相权力的归属之争，王室女王与人民王妃的形象冲突，王室对人民的态度与人民对王室的期待之间的落差，都在影片中表现出来。

在这些矛盾冲突中，我们看到的是一个在思考和逐渐转变的女王，这些在与其他王室成员的对比中表现的尤为突出。

虽作为一个王室贵族的成员，她并没有完全将自己凌驾于人民和整个国家之上，而是从内心想要为整个英国的荣耀与人民贡献自己的一切，在战争的年代，她通过广播宣传鼓舞民心，战争胜利了，她同民众一起走上街头欢呼雀跃，可能，在女王的心目中，永远存活着对于那个纯真而美好年代的希冀与怀念，也存在着某种不切实际的幻想，幻想经历了几代的民众变迁后的英国人民，依然会像二战时那样对王室，对女王，怀有无限的尊崇与爱戴。

然而，时过境迁，世界在变，时代在变，英国人民在变，而唯一恪守不变的是英国的王室，这必然会被整个巨变的世界所质疑。

人民怀疑这样高高在上的王室是否依然值得他们尊崇，他们或许开始考虑要不要取代它，他们产生了对像戴安娜一样的与民亲近的人民王妃的某种狂热追求，于是产生了对这位王妃死的宣泄式的怀念和对英国王室的抵触。

女王也在质疑，苦闷的站在这样风口浪尖的地位和这样风口浪尖的时代，她该如何保持英国王室的传统并消泯与人民的隔阂。

她并非对人民不屑，她的内心，是一颗永远为英国跳动的，然而，经历了几代人并恪守不变的心。

因为跳动，所以感动，而因为不变，所以离人民越来越远。

女王，是一个个体，也是一个女人。

无论她在整个国家中代表了多么崇高的地位，在整个世界中扮演着多么重要的角色，她依然是个个人，是一个女人。

这或许表现出君主制和民主制的某种差异，因为君主制会将某个个体无限的放大，当将优点放大的时候，那是人民无限的尊崇和宗教般的狂热，那将是整个王室的荣耀，然而，一旦不断放大的是缺点的时候，那样的压抑和摒弃将由女王一个人承担。

作为一个女人，她不能表现出如男人一样的强大和威慑力，他不能用暴力和强势来压倒一切，她只能选择一种渐进的，抑或是柔弱的力量来对抗某种反对，而更多的时候，是屈从和忍受。

她只能站在皇家狩猎场，在寂寞无人的时候，悄悄的流下几滴不能为他人所见的泪水。

这并非王室和国家的悲哀，而是作为一个女王，一个拥有特殊身份的人的，孤独的个人的悲哀。

然而，整个影片中，无论是在于新首相见面的端庄礼仪，还是在王室困境中挣扎的无奈与矛盾，抑或者最终屈服和改变的故作自然，我们所了解到的都是一个完整的人的形象。

一个拥有上好的皇室教养的王室成员，一个深爱这个国家的女王，一个孤单却肩挑重担的女人。

不论如何，她都是女王，毋庸置疑的女王。

英国女王在2022年9月8日去世，享年96岁。

今天，我推荐一部关于她的电影，《女王》。

影片简介戴安娜王妃车祸去世后，社会各个方面的人，对戴安娜的葬礼有着不同的看法：锐意改革的布莱尔首相企图借此赢得人心，保守强硬的菲利普亲王坚持传统，实力坑妈的查尔斯王子首鼠两端，唯利是图的媒体小报肆意渲染，不明真相的无知群众情绪激愤。

伊丽莎白女王，会怎么办？

嘿嘿，去看电影就知道啦谁是贤妻？

「贤」，这里指维护家族的利益。

在这个定义下，戴安娜不是贤妻。

戴安娜漂亮、善良、率真单纯、口无遮拦，她是媒体的宠儿，是民众的热爱。

但对于王室而言，她是颗不定时炸弹。

她与王室看不上的「社会名流」交往，她爆料查尔斯王子脚踏两只船，她在婚内和婚后一直被众多男士疯狂追求（包括美国前总统特朗普）。

这些都在不断削弱王室的权威。

在戴安娜和查尔斯处对象的时候，女王和亲王认为她可以成为贤妻。

然而，沾花惹草的王子与个性十足的王妃之间的矛盾越来越激化，家丑让王室蒙羞。

最终，女王主动和教会商议，命二人尽快离婚。

女王理解自己的儿媳妇，她说：“毕竟是查尔斯自己不检点“。

菲利普亲王不服气，说：”身为王妃，要学会忍耐。

“女王给了他一个白眼。

王妃的泪眼泪，是美女的武器。

戴安娜深谙此道。

她在媒体面前诉说三人行的关系太拥挤，哭得梨花带雨。

那一刻，全世界都在与她共情，美人落泪的图片迅速成为全球头条。

「真性情」是戴安娜的天赋。

她通过媒体输出情绪的同时也在积累强大的影响力，使她成为民众的爱豆。

女王发现儿媳的影响力越来越大，大到自己不可控的地步。

她「熔断」了儿子的婚姻，使戴安娜与王室断绝了关系，王室及时止损。

然而，切断戴安娜与王室的关系只是王室的一厢情愿。

在民众心里，哪怕戴安娜已经不是王室成员，她仍是「永远的王妃」。

媒体兴奋了，「永远的王妃」是永远的流量密码，她的一颦一笑都牵动着全球亿万粉丝的神经。

于是，狗仔队乌央追逐着戴安娜，并间接导致她的车祸去世。

民众的嘴戴安娜的死令全球粉丝空前激动。

白金汉宫门前人潮汹涌，悼念的鲜花在南门堆积成山，迫使卫兵只能从北门换岗。

王室认为，戴安娜不是王室成员，为其举办一般性葬礼即可。

王室不需要对她的死有任何反应。

然而，民众对王室的漠然并不认可。

他们要求王室为戴安娜举行国葬，要求白金汉宫降半旗，要求女王出席葬礼并发表讲话。

总之，民众要求王室给死去的戴安娜一个交待。

女王和亲王都想维护王室的威严，不能这样被民众的情绪牵着鼻子走，以为等风头过去就没事了。

然鹅，首相布莱尔屡次打来电话汇报民怨越来越重。

女王开始犹豫。

女王的肋紧急电话，女王务必接听，布莱尔从没这么“嚣张”过。

当时，女王正在温莎堡散心，她赶到最近的一个有电话的地方接听到布莱尔的汇报:“四分之一的民众嚷嚷着要废除君主制。

”一向情绪稳定的女王终于绷不住了。

她心情急躁、步履匆匆，开上四驱路虎在原野狂飙。

吉普车涉水时撞石，保险杠断裂。

女王打电话给管家，等待救援。

放下电话，走下车子，女王坐在河边的石头上，舒了一口气。

一切，安静下来。

望着英格兰绵延丰饶的草场，望着自己守护的这片土地，她簌簌落泪。

她已经越来越看不懂她的“人民”。

她相信自己是全心全意爱护民众的，她坚持“责任第一，个人第二”。

但民众却离她越来越远。

她感到被抛弃的惶惑。

更令她痛苦的是，推开自己与民众距离的，正是自己儿子的妻子，自己两个孙子的母亲，自己人民的「最爱王妃」。

家事国事纠缠，民意波谲云诡，稍有不慎就可能铸成大错。

这是女王的软肋。

哭罢，女王答应民众的所有要求，立刻返回伦敦参加戴安娜的葬礼，并发表怀念戴安娜的讲话。

民意平复，一场可能的危机消弭了。

粉丝的叛变从小我就是戴安娜的粉丝。

她美丽、善良、高贵、真实、浑身闪耀着光。

她被查尔斯伤害。

还是小男孩的我，总希望能身披铠甲，胯驰骏马，去保护她。

戴安娜，是我梦中的白雪公主。

女王，是类似白雪公主后妈的角色。

但如今，作为曾经戴安娜粉丝的我，越来越喜欢女王这样情绪稳定、责任第一、充满智慧的女性。

「真性情」诚可贵，但「大智慧」更稀缺。

随着年龄增长，智性恋的我越来越确信:智慧才更加性感!

重看the queen的感想。

里面Cherie，the queen, Diana，前两者和后两者之间，都是彼此厌恶吧。

Cherie可能多了一些不被上层认同的屈辱感。

另外，英国群众也行为也比较滑稽。

这Diana死在狗仔队手上，其实就是死在英国老百姓手上——难道那些八卦小报是卖给英国王室看的不成？

结果这帮土人出了事不但不自我反省，反而赖已经跟diana没有关系的王室没公开默哀，真是无耻。

如果你喜欢这篇文章，请访问：http://pompeii.yo2.cn/戴王冠的头是不能安于他的枕席的——威廉·莎士比亚，《亨利四世》 ，第三幕Glory，我记得这个词汇。

我的英语并不是很好，但是我记住了这个词语，荣耀。

在《女王》这部电影里，我看到的只有这个词汇。

虽然在世俗面前，荣耀也不得不违背自己的心灵。

“从不立刻表达出自己的感情，永远是责任第一。

个人第二。

”女王对他的母亲说。

五十多年来，她一直做着自己不愿意做的事情。

布莱尔对他的智囊们吼道。

在一个星期以前，你还是一个激进的改革派……没有哪个工党的领袖最终不臣服于王室的。

布莱尔的妻子略带讽刺的对他说道。

当戴安娜王妃，那个已经脱离王室，但是仍被人们冠以此称号的女人，在巴黎遇到车祸身亡之后，伊丽莎白女王时期的价值观和王室之外世俗的价值观发生了冲突。

她的人民，她五十年将自己的所有心血倾倒于诸身的人们，在敏感的时刻，站在了她的对立面。

她在第一次见到以首相身份坐在自己面前的布莱尔的时候，回忆起了丘吉尔，那个英国最为伟大的首相之一的男人，她说那时候自己还是一个小女孩，那时候丘吉尔运用自己的经验和能力来帮助王室渡过了难关。

忆旧，似乎是每个保守派所经常做的一件事情。

布莱尔的家族是一个保守派，伊丽莎白女王也是一个保守派，但是布莱尔不是。

女王安守着王室以及自己一生当中的传统，而布莱尔，在女王的秘书口中，则是妄图颠覆三百年来所形成的制度的改革派。

“他是不是要把王室废除？

”女王问道。

最终，布莱尔还是站在了女王的一侧，虽然在民意面前他还是显得有些投机，但是他还是尽力帮助女王渡过了最大的危机。

这部电影，《女王》，事实上也是一部英国改革的缩影。

从最早的君主时代，到最著名的维多利亚时代，到现在的伊丽莎白时代，社会总是在随着时间的变化而变化。

而王室，则似乎是最缓慢的变革者，总是被潮流所落下。

伊丽莎白女王就是一个例子，她不明白，那个乐衷于曝光和媒体的女人，自己的前儿媳，为何能够得到民众如此的爱戴，甚至不惜要废除君主制度；她不明白，王室的荣耀为何在一个已经退出王室的人的葬礼上变得一文不值；她不明白，为什么自己五十多年以来，最终会有四分之一的民众会痛恨自己……也许对于她来说，在她离开庄园回到伦敦白金汉宫的那一刻，自己五十多年来所保守的王的荣耀已经消失殆尽。

时代的主流已经不再是伊丽莎白女王所能适应的了的，正如维多利亚女王不会适应伊丽莎白时代一样。

现在，女王仍旧在位，十年前的那个夏天绝对不会被她忘记。

她对布莱尔说过，那个夏天教会了她好多事情。

我想，其中也许就有，在这个时代，王的荣耀已经不再重要了，重要的是媒体的呼唤和民众的激情。

这本是一个个人盛行的时代，神授君权的王，已经远不是那么重要了。

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她说：我选择静静地悲伤，默默地哀悼。

我以为这是我们民族一贯做事的方式。

从不张扬，但不失尊严。

她没说错。

但是她错得厉害。

她没有得到她一贯事奉，也一贯爱戴她的，“她的人民”所给予的理解和支持。

因为她简直是“不合时宜”“不识时务”。

不知道从什么时候开始，她所信仰并身体力行的“低调和隐忍”，“职责第一，个人第二”成了授众人以攻击口实的把柄。

她也没想到，不止大英国昨日的辉煌已成历史尘烟，英伦文化最后一点精神底蕴也如西行落日，在慢慢消散它的余晖。

这是一个高唱展现自我，宣扬离经叛道的年代，人们需要的是倾泄，而不是压抑自己的情感，无语承受误解。

传统很苍白，尤其是当其面对现代传媒机器的强大。

观念其实早已改朝换代，想要颠覆的也不仅仅是区区英国王室所代表的君主制。

人民不答应她独自处理家事，因为平静与沉默一向有很高的机率被当作“冷血”看待。

一个老人最终只得选择了退让。

英国皇室老了，她的时代一去不返。

但与其说王室没落，女王屈膝。

倒不如说是她所代表的内敛行事的原则与方式的没落。

是以她对她的首相说：不，这不是谦逊。

是屈辱－－忍辱常常跟随负重之后。

它们相伴偕行。

她不要趋附于政治企图和媒体企图联手制造出来的“大悲大哀”，这种万人空巷，齐声歌哭的举动，不知怎么总让我联想起文革，都是属于轻易被煽动起来的集体性狂热。

从不认为一场举国发烧事件能给什么深邃的主义或者情感找到出路。

“革命”这个词听起来总是轰轰烈烈、一片绯红，相当蛊惑。

但是戴妃事件中，我看不到什么是有别于偶像崇拜。

一个自主脱离王室的人，究竟需不需要在其死后，从新回来享受当初所誓言要放弃的整套王室的尊贵？

答案应该是否。

当然，这一切并不是戴妃本人的授意。

我想她若是泉下有知，也许，只是也许，会从棺木里坐起，扬手告诉众人莫以她的名义谋自己利益，妨死者升天，耽误她匆匆赶路。

德国人在2004年以一部《帝国的毁灭》第一次把纳粹魔王希特勒作为主角搬上了银屏，时隔两年后，英国人的《女王》更加罕见的把他们的女王伊丽莎白二世、王储查尔斯、首相布莱尔等人一齐拉下了神坛，政客们纷纷褪去了标志官方式的西装苏格兰裙亮相在普通观众眼前，披着睡衣的女王、穿上印有10号纽卡斯尔球衣的首相，这些日常印象中严肃刻板的政治家原来也和平常人一样在油盐酱醋、七情六欲下生活。

2008年，联合国人权委员会呼吁英国人民举行全民公决商议是否保留目前的君主制，澳大利亚、加拿大等英联邦国家的政府官员也要求废除君主立宪从而走向共和制，《女王》借助戴安娜之死所引发的王室危机提出对这个问题的思考，那一个个情景向我们展示了此制度下女王许多不太引人注目的事实：女王地位在首相和人民心中的渐渐衰落、女王选举权和纳税职责的特例、女王存在的意义和她的权利，更重要的是对现行体制和大环境下女王尴尬地位恰如其分的表达，身为历史遗留产物，以女王为代表的王室是不是还应该不劳而获且不纳税的享有国民们对国家贡献的税收呢？

近60岁的女演员海伦·米勒更是把英女王这种特权丧失的无奈表现得栩栩如生。

英国出名的年轻演员不多，老戏骨倒有几个。

经常被提到的是《指环王》里的“甘道夫”伊恩·麦克莱恩，与他最登对的老太太非海伦·米林莫属。

二人都演莎士比亚剧出身，百老汇的风云人物。

海伦·米林却对自己的性别很不满：“没有女李尔王，我也演不了哈姆雷特。

”61岁，年龄似乎也成了障碍：“我也渴望扮演茱丽叶，足够年轻时不能把握这个角色，能够把握的时候却老了。

”有一个角色却是为她的性别、年龄定做：伊丽莎白女王。

今年艾美奖把最佳短剧奖颁给了HBO的电视电影《伊丽莎白一世》，海伦·米林是这个单元的最佳女主角。

皇室戏跟我们的宫廷戏一样扎堆。

《伊丽莎白一世》后，又有讲英国现任女王的《女王》，讲玛丽皇后的《绝代艳后》即将登场。

海伦·米林饰演了两位伊丽莎白。

一世的故事足够传奇：少女登基，情人背叛，宫廷争斗，终身未嫁，正说已有电影《伊丽莎白一世》，戏说如《莎翁情史》，轮到海伦·米林，她要诠释的女王已经脱胎换骨，风情少女不复存在，威严、冷峻成了面具。

与这样的女王相遇，海伦·米林有自己的理解：“她为权势可以牺牲一切。

”“我相信她的‘处女传说’，但她从没停止过憧憬爱情。

” 伊丽莎白二世就平淡、克制许多。

由于还活着，她很难讨好，又不能戏说。

已经在威尼斯电影节参映的《女王》描述了黛安娜王妃猝死后一星期，女王如何面对舆论与宫廷内的多重压力，以及与英国政府的明争暗斗，很有一番家丑外扬的意思。

该片导演又最不喜欢就事论事，擅长以小见大，血统世袭的权力与大选产生的权力聚焦其中，也够明目张胆的。

大概为了平衡，海伦·米林说在一次马球赛上见过那个不合时宜的老太太，不像传闻中严谨、刻薄，反倒看上去轻松愉快，还强调自己是女王的超级粉丝，绝不会把她演得像八卦那样虚假夸张。

出演在位的女王，就如同画肖像的御用画师，既不好太美也不能太丑。

拿到艾美奖后，海伦·米林接到《VOGUE》男版的拍摄邀请，时尚杂志已经热捧了一番《绝代艳后》，原籍奥地利的玛丽·安托瓦内特，14岁嫁给法国国王路易十六，37岁被送上断头台。

行刑前这位曾说“人民没饭吃，何不吃蛋糕”的王后，急白了头发。

女主角克里斯滕·邓斯特（Kirsten Dunst）已经以艳后造型上了女版封面，插页里也满是华丽繁复的宫廷盛景。

可要说宫廷与女王，又怎能绕开海伦·米林。

19岁她演了莎士比亚最重要的女性角色——埃及女王克利奥帕特拉，之后是《理查德三世》里的玛格丽特皇后，50岁因为《疯狂乔治王》里的夏洛特皇后获得奥斯卡提名，她白皙、瘦削，严谨外表下似有暗潮涌动，有人说海伦·米林有天生的皇室气质，这与她的贵族血统有关。

她的祖父的确是个被派到伦敦的俄罗斯贵族外交官，可海伦的童年跟贵族一点关系也没有，她出生时父亲已经是个出租车司机，她跟好多有明星梦的姑娘一样，注重外表，急等着钱整形。

1969年海伦演了第一部电影〈Age of Consent〉，看剧照她确实天生性感，但是身材矮胖，看不出脖子，一张浑圆的脸，一头黯淡的金发。

进入皇家莎士比亚剧团后情况发生了变化，她的贵族爷爷灌输的一套纪律与坚韧显示出来，同时又与她天生的粗野与风骚相碰撞。

她在美国巡演的时候，能用极镇定、低沉的声音控制住酒精和大麻刺激下的疯狂派对，之后却自己跑出去在左胳膊上文了个很美国的鹰形文身。

舞台与银幕的历练释放了她的一些内在气质——邪恶、诱惑、义气、超脱，岁月也成了她的武器与财富。

她58岁还在《月历女郎》里全裸出镜，更有名一点的作品是《高斯福德庄园》，被称为有“华丽冰冷的压迫性演技”（这个形容词像海伦·米林一样神秘）。

除了气度，她还有个地方与女王们似有雷同：厌恶婚姻。

她曾有过一系列情人，与美国导演泰勒·哈克福德共同生活了20多年，直到52岁才与之结婚。

她依然告诫年轻人：不要走进教堂，不要为这个拥挤的世界增加一张嗷嗷待哺的嘴。

今年的艾美奖颁奖礼上，她白色礼服与银发呼应，已经不用在乎脸上的皱纹，超越肉体的性感深入骨髓。

与在舞台或银幕上一样，无论是主角还是配角，只要她在场，其他人都黯然失色。