装台

听说《装台》今晚（18日）结局，心下一惊：这才哪到哪啊？

等看完大结局，心下大惊：这都哪跟哪儿啊？

论集数，才33集，央一的上限是40，咋不咋，不得整个39集？

论故事，感觉顶大到三分之二，因为蔡素芬才刚刚出走——小说的结局是蔡素芬最终离开了顺子，顺子继续新一轮的装台生活，带回了第四任老婆。

但从这部剧开播，我就坚信其结局蔡素芬一定会归来。

因为小说写的是生活的真实，电视剧要的是观众的共鸣。

而蔡素芬从离开到归来怎么也得五六集，所以，蔡素芬昨晚才出走，今晚就结局，着实有点紧张。

用一集让蔡素芬归来，让顺子大团圆，让观众获得终极观赏快感，导演该怎么惜墨如金？

看完最后一集，我知道是我想多了。

打死都想不到，导演不是惜墨如金，而是泼墨如粪，且把金子一样值钱的墨，泼到了一个微不足道刚刚出场观众还难以认知共鸣的角色小哑巴身上。

顺子把大哥初恋女人的哑巴孩子带回西安，本就是为了塑造完美顺子却导致顺子形象高大全假大空的一个蛇足，而小哑巴那场浓墨重彩的戏，更是荒诞到无厘头——身体强壮的墩墩因为乐感太差无法达到大雀推景的效果，反复多次无果，引得靳导、瞿团、铁扣、顺子快要吐血，满台的装台工没有一个挺身而出，关键时刻，竟然是不能说话听不见声音的小哑巴，搞定了这个需要眼、手、耳、心全力配合的“高难度”活儿——这场戏把本来多余的蛇足，成功放大成了一个大象腿。

如此骚操作的结果，硬是让我发明了“泼墨如粪”这个词…… 这还不够，顺子接下来的戏，是要把大哥留下来的金表金项链一克拉的钻戒送给大雀媳妇拿去给孩子做植皮手术。

好人顺子要多好，才算个头啊？

这是在践行鲁迅先生说的”欲显刘备之长厚而似伪”吗？

在小哑巴和大雀媳妇这里如此不惜笔墨，到了蔡素芬归来时，却偏偏简洁到了草率。

三皮一句我叔给我找了活我要离开，成了蔡素芬归来的密钥。

这个让人最为讨厌反感的三皮，全剧一直一根筋鬼魅一样存在，上一集还万丈雄心要与顺子竞争，转眼间却放下屠刀立地成佛，把蔡老师送了回来，人设崩塌得太让人猝不及防。

因为来的太不靠谱，顺子和蔡素芬的团圆，便缺少了力量。

尽管顺子把价值十多万的钻戒再次套在蔡素芬的手指上，尽管蔡素芬苦涩的脸上再次绽放出了微笑，尽管他们最后紧紧地抱在了一起，但是作为观众的我，硬是没有一丝感动。

我前天还鼓吹为《士兵突击》之后十多年一出的好剧，硬是用结局狠狠地打了我的脸。

现代社会的飞速发展，让我们对一个地方的了解变得越来越片面，《装台》里面则是深刻的还原了生活本来都样子，从另一个方面，展示了真正的西安。

生活就是充满烟火气息的，在这种烟火里面能感受到真的美好和恬静。

或许它不是我们印象中的西安，但是它却是真实的西安，是我们平常人所生活的地方。

生活，本就该是充满烟火气的，这部片子深刻的还原了生活。

以下都是观剧后的一些感想，原著党不要对号入座，谢谢八（疤）叔村霸八叔被演绎成养狗护妻的萌叔，这点真的要给演员喊声赞，无论是台词的设计还是角色性格上的设计，孙老师都把疤叔这个城中村村霸的另一面展现的生动可爱，以至于就算是二叔（平凡的世界中二叔的扮演者）这样拐的司机也能被瓜友硬生生跟疤叔磕在一起，一起归隐山林一个人修房一个修性,让人看的好生的心羡，当然无论疤叔多萌或者多喜欢撅人，都逃不开中年迷茫后的大彻大悟的态度，对前妻穷尽手段的围追堵截，生怕这种平衡被打破，面对儿子尽量做出合家美满的样子，虽然窘态百出但是回头想想，这不就是我们生活中做错了事想去弥补，却越补越乱的样子吗？

有些事错了就是错了，不要去解释，只要你承认你做错了，以后不做，你还是会获得别人的信任。

铁扣/铁主任要说铁主任这种人我们生活中遇到过没？

我想很多人都会说遇见过，但是你会发现你遇到的都只是他坏的一面，这种人虚伪奉迎欺软怕硬，明明自己活在底层却看不起身边那些跟自己出身一样的泥腿子，为了达成目的可以牺牲别人，永远一副你欠他的样子。

但是刷了六遍剧后我开始发现铁扣像极了一面镜子，你在他身上看的那些“恶”会映射在自己身上。

难道你不会看不起那些比你出身卑微做粗重活的人吗？

难道你不是为了工作上达到目的不择手段吗？

难道你不会在工作中对上司逢迎谄媚嘛？

你我不比铁扣高明多少，我们讨厌这种人，不代表我们不是这种人。

最起码铁扣是一个懂得珍惜爱自己人的一个人，他看到丹姐卖唱无论是面子上过不去还是心里过不去，那眼泪都不是鳄鱼的眼泪。

有句话叫以史为鉴，我觉得当你能看到自身的问题的时候，你要做的不是单纯的厌恶，而是要想办法去克服，人嘛总要不断的修剪自己，让自己变得像个人吧。

大雀（qiao）要说这部剧谁能代表这个农民工阶层，我觉得非大雀莫属，顺子到底是个城里人，虽然也是肯吃苦下力，但总感觉是来玩票的，转转明显是辍学打工的迷茫少年，打工只是为了逃避教育，油饼这个老戏迷更像是戏曲院预备班的学员，张口就来的唱词跟即兴创作的能力，不出力也饿不死。

猴子真就像剧里说的，就差披层毛了，太精，精的让你都怀疑他为啥一定要干装台？

敦敦就不用多说了…大雀的人设构成，非常的接近我接触过的农民工，当然为孩子赚医药费不是一个普遍现象，但是辛苦赚钱为了孩子跟老婆几乎是一致的，省吃省穿自己能找机会吃饱就狠命吃，为的就是就是把省下来的都给老婆孩子，白天干装台晚上接私活，只要不病倒手就不敢松，可能很多人会觉得太夸张了，在我看来一点都不夸张，我爸在我跟我我姐读书时期，白天给单位开机械，晚上下班接私活忙到凌晨，你以为这样的人是少数吗？

我反倒觉得这是大多数基层老百姓的真实写照，开饭馆从凌晨去买菜到夜里关门的难道不是同样的给别人装台嘛？

大雀身上有种时代精神，踏实肯干吃苦耐劳，这种精神在我们这个时代已经快被人当作内卷化的根源了。

但是想想我们才刚吃饱多少年啊，要不是这些人这些一个个不敢松劲的手，能这么快享受这么优越的现代化嘛？

看大雀的戏我总是看的眼泪叭叭的，对兄弟两肋插刀，对嫂子相敬如宾，对孩子父爱如山，对妻子体贴入微。

在他的世界里装满了别人，唯独没有给自己留一块地方，终于知道自己命不久矣了，给自己买了瓶啤酒，托妻献子了此残生……瞿养正（瞿团）一身的正气，是因为他有对于艺术的执念，是因为他不愿意轻易放下对艺术喜爱的这份态度，无论是从政后碌碌无为，整日看场排练或者回家洗菜做饭，他都没忘记艺术对他的滋养，这份滋养让他守住了自己底线，没有成为铁扣。

瞿团的人设很生活，除了名号叫来响亮实际跟看门大爷每天的日常没什么大的区别，我以前住在剧团里，看到太多台上千军万马顶盔灌甲，台下家长里短柴米面茶，知道无论从事多么高尚的艺术也要回归生活，戏不能唱一辈子，日子还是要一天天的过。

大军/桃花去年今日此门中，人面桃花相映红 ，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

看到大军看到桃花那一幕，真是我哭的最狠的一次，那中恍然之间沧海桑田的穿越感，仿佛我看到了他们曾经相拥相爱的场面，大军用一个努力克制的表情压抑自己内心的伤感，他伤感的是岁月毫不留情的对待他的桃花，伤感的是那段美好的时光再也无法挽回。

谁无年少，谁又能做到不负于人，每个人的一生短暂且冗长，短暂是与合适的人相聚太短，冗长是永远在等待那个值得让自己爱一生的人出现。

写在最后，我选的这几个人都是我觉得给我很大感触的角色，并不代表其他的角色不好，只是我更喜欢这种有鲜明性格的角色，黑总再有趣也就是那句”被开捻晶揍私匝活子，这样的日子额小私后想都不敢想”或许他有更多的故事，可惜剧集太少没有足够时间展现，希望以后还能看到这样的好剧，希望有更多的人能喜欢这样贴近生活的剧。

其实我是先看的剧，但总有些人物关系理解不了，忍不住去看了书，虽然完全按照书演可能会不过审，但基本的人物底层逻辑至少应该安排妥当。

下面就说几点与原著差别较大的几点，大家可以自行判断：1、首先就是大家说的比较多的菊。

书中菊是因为相貌丑陋嫁不出去，连父亲手下的农民工都看不上她，所以见蔡素芬只比她大几岁还颇有姿色就气不打一处来。

对韩梅发火也是因为菊自己初中没毕业，偏偏韩梅漂亮还上了大学找了男朋友，顺子见人就夸韩梅，才让菊出于嫉妒而逐渐心理失调。

小时候的菊和韩梅关系很好，因为韩梅的妈妈把菊也当作亲身女儿一样照顾，一家人过的也很幸福，所以菊并不是因为顺子给自己找了后妈才暴跳如雷。

2、韩梅结婚没有告诉顺子。

书中是因为菊把韩梅的小黑狗（韩梅妈妈生前收养的残疾狗）虐死，并且和韩梅多次吵架打架后，顺子劝架却也只是偏向着菊，韩梅才伤心离开，宁愿和满存在乡下也不愿和这个养父联系。

剧中并没有这么冲突的戏剧铺垫，并且能看出顺子和韩梅的关系一直很好，可韩梅结婚不告诉顺子这点就很牵强。

3、蔡素芬的背景。

书中蔡素芬是和前夫的老板发生了关系，前夫才一气之下杀了人。

剧中我记得好像只是老板调戏了她，前夫就杀人了。

（这里改的表面上没什么问题，但其实是交代了蔡素芬的人物性格，她也是一个俗人，是在为后面与三皮的关系做铺垫）4、蔡素芬与顺子、三皮的关系（这也是我看剧的时候最不可理解的地方.....芬芬不乐意就跟三皮说清楚啊，顺子都明白三皮的心思了还继续留他，怎么都说不通！

）书中蔡素芬并不喜欢顺子，她就是想找个窝囊的人过日子，不想再惹事，所以在市场观察了几天发现了顺子，主动设计在一起了。

可是相处之后又发现顺子太窝囊，发现和前夫简直不能比。

加上顺子装台一忙就顾不上她，只有三皮天天陪着她照顾她（书中三皮也不是什么学生，就是顺子的一个手下），时间久了便和三皮发展出了暧昧（除了最后那下没有，基本都干了....你们懂的），但芬芬还是念在顺子是个好人不想让他戴绿帽子，加上菊上吊赶她走，芬芬才决定远离是非。

剧里改编的芬芬，就走的毫无必要，虽然最后她回来了，因为和顺子是真爱，三皮主动退出，感觉在强行大团圆，三皮要能主动退出，与之前演的跟踪狂的性格铺垫就对不上了嘛！

5、最后就是强加了一个“二代”的角色，让菊的性格更矛盾了！

一边是表现她嫌贫爱富，一边她又对二代说看不上他的钱。

剧中菊有一个富二代追，又不缺钱花，还爱流浪狗，怎么也不应该是见谁就发飙的性格。

书里没有二代，开路虎的就是“过桥米线”，米线追菊闺蜜不成（闺蜜很漂亮，找了个富二代去澳洲度蜜月又让菊嫉妒心爆发），所以米线一生气就带菊去韩国整容俩就在一起了，但是米线后来被前妻告发卖假酒被抓了。

所以，书中因为菊身边的所有人都比她过得好，同是城中村的人，其他人都在收租打牌，只有顺子一个人在做苦力，全村人都瞧不起他，这才让菊的自卑心嫉妒心与日俱增，变得扭曲，并将这种对生活对自己的不满与愤恨发泄在顺子身上，她认为是父亲的没本事和懦弱造成了她现在糟糕的生活，并也将这种情绪发泄到身边的每一个人身上。

6、最后有一点改的好的是：剧中墩墩和手枪在村子祠堂羞羞被抓跑了，书里是墩墩在寺庙的大殿佛祖背后打手枪被抓包跑了。

信佛的人肯定接受不了这个设定……

看完《装台》的前几集，我便开始向朋友和同事们安利它了，因为，通过目前的剧情完全可以确定，它是一部非常优秀的剧。

这部剧非常有吸引力的一个地方是它的地域特色鲜明，具有浓烈的陕西味儿，从陕西话唱的片头曲，到人物一口地道且韵味十足的陕西方言，再到不断出现的陕西特色美食，肉夹馍、胡辣汤、裤带面……都把人瞬间拽进了西安的街巷里，扑面而来的，是繁华都市里的城中村，是普通人的市井生活。

而正是这一抹底色，让人物瞬间就立住了。

此外，主演张嘉益与闫妮，本身就是西安人，毫无疑问对于人物的刻画是就更是驾轻就熟。

《装台》讲述的是一群小人物的故事，他们的职业是装台。

如果不看这部剧，恐怕通过这两个字，很难理解这是一种怎样的职业。

装台，按照顺子他们自己的说法，是离艺术最近的职业。

事实是，这职业蹭了点艺术的边，但却也有些勉强，简单点说，他们是搭戏台子、舞台的人，算是艺术工作的参与者，但是实质上干的还是体力活，算是艺术的“边缘人”。

而比较有意思的是，他们是为在这个时代越来越边缘的秦腔剧团装台，说起来算是边缘艺术的边缘人，怎么看，都透着一股子尴尬。

《装台》的故事，本身是沉重的，它讲述的是生活及命运是如何不断给顺子这个普通男人施加重压和伤害的，这样的故事很容易讲得凄凄惨惨戚戚，可是《装台》却举重若轻，将这样的故事讲得很轻松、幽默、好笑，甚至于让人在很多个片刻忘记了人物生活的艰辛和苦难，被逗得哈哈大笑。

当然，这很大程度得益于对人物的辛辣、精准的刻画，以及充满喜剧色彩的剧情处理。

也因此，刁顺子、大雀儿、猴子、转转、麻刀、墩墩、八叔这些人物便显得分外鲜活、真实、甚至可爱。

顺子，是这群装台人的领头人，除了他，其他人几乎都是外来下苦力赚钱养家的，因此这些人身上多多少少都有些市井气，在彩排现场，他们看到俄罗斯姑娘跳舞时，两眼放光地说“你看，那白花花的大腿”。

从某个维度来讲，他们是“好色”、猥琐的，但是从刻画人物的角度讲，却无比真实，底层人很多时候，在大是大非的问题上不含糊，却有些“小毛病”，他们难以抑制本能对异性的憧憬和好奇，也就做不到在这么多美女面前目不斜视。

作为一个男性观众，在看到这样的片段，难免会心一笑，我们在大街上看到美女，不也会多看两眼么？

而顺子去督促几个人工作时，他们多半是为了作弄顺子，便让顺子荡着绳子去看一眼，结果顺子一看之下，竟惊得从高处掉了下来，惹得工友们哄堂大笑。

这样的片段，也让人忍俊不禁。

张嘉益饰演的顺子佝偻着背，头发中夹杂着不少白发，一看就有种被生活压弯腰杆的沧桑感。

他在这伙装台人里，算是头脑灵活且圆滑的，而且他有一种这个阶层的人特有的幽默感，比如看彩排时，他就在跟铁扣铁主任催要工钱，说白了就是要先把工钱拿到手。

铁扣说“有我在你怕啥呢嘛，人老板财大气粗的，在乎你这点碎毛毛钱？

“，顺子就半开玩笑半认真地说：”这老板要是不像铁主任，那就成了。

“看铁主任不高兴，又是一通马屁，把铁主任哄得舒舒服服。

想说的话说了，却又让对方挑不出理儿来。

当演出过后，老板和铁扣都跑路了，要不到工钱，顺子又是很有领导力和应变能力的，他迅速安排大家去堵住表演的演员们，堵不住的情况下，又让猴子和转转去盯住这群演员，他和大雀等人守在剧院门口，不许人搬灯光设施，并且必要时灵活的搬出瞿团这个救兵。

工友们闹情绪时，他也不是一味的忍让，而是发火说，自己是个好歹是城里人，为啥要揽活，就是为来带大家赚点钱。

几句话就堵住了大家的嘴。

大家提议说去铁主任家去要，他推翻了这个提议，而他自己呢，委屈的情绪平复后，就抱着铺盖卷子住进了铁主任家。

这种种细节，足可见，顺子是个粗中有细的人。

为了要回属于自己的报酬，他不得不做一些极端的事儿，因为他知道，如果他不这么做，那么不仅自己的钱不仅要不到，兄弟们也都要不到钱，有些看似的无赖之举，其实就是五奈之举。

事实上，为了要回自己的报酬而住进债主家里，这是常有的事儿，我还在老家的时候，经常到快大年三十时，一些需要结算工钱的人都会一起去欠钱的工头家里，要不到钱就要在工头家里过年，只有如此，才能把辛苦钱要回来一些。

都是抬头不见低头见的打工人，如果不被逼到实在没办法，谁会出此下策呢？

顺子也有“鸡贼”的地方，譬如他和第三任妻子蔡素芬相识，就是他骑车怼了人家，结果把人带回家，用酒给人搓腿，搓着搓着就搓到了一起。

他和蔡素芬领证之前，也并没有把自己所有的事情都和盘托出，比如他曾经有过两段婚史，有两个女儿。

直到大女儿刁菊花回来，蔡素芬才像砸彩蛋似的，砸出了一个个“惊喜”的秘密。

很难说他是不是有意无意瞒着，以便于将生米煮成熟饭，之后再慢慢解释。

抑或是他认为人到中年，遇到一个相处融洽的人很是难得，于是认为其他的不重要，一起开开心心地面对生活才重要。

顺子虽然叫顺子，但生活很显然是难得顺遂的时候，娶第一个老婆，生完孩子，没多久就跟人跑了，第二个老婆，在一起没多久，就得病去世了。

干装台的活儿，演完出老板就跑路了，费尽周折才把钱给要回来。

一波刚平，女儿刁菊花又回来了，掀起了无边风浪，不仅把他刚拿到手的工钱拿去给流浪狗看腿伤，还蛮横地干涉他和蔡素芬的生活，甚至于烧毁了他们的结婚证，把他存下的所有钱拿出去挥霍。

可以说，他的生活因为种种人和事儿，而处于一团剪不断理还乱的乱麻中。

顺子在磕磕绊绊面前，有忧愁，有无奈，但也偶尔有自己的甜蜜时刻，比如那场和蔡素芬临时起意的婚礼。

酸甜苦辣，都融合在平凡而又波澜起伏的每一天里，但不管面对平静的生活还是惊涛骇浪，他都不失去心中的希望，冷静地接招。

而这，似乎恰恰又是普通人的生活标本。

很多普通人就是如此，生活总是平地起波澜，你能看到他永远满面笑容干劲十足的样子，但他内心的愁苦，就只有自己知道了。

毕竟，相比于搭建舞台，生活这台戏，才叫真真儿的难唱。

也正因着眼于普通人的跌宕人生，顺子这个角色才分外的打动我。

他让我时不时想到《活着》里的福贵，他们生活在不同的时代，但面对生活时，都有着一样的坚韧的态度。

而他也同时让我想到家乡的每一个头发花白的亲戚、邻人。

剧中的一些配角也都非常出彩，且设置得非常幽默，比如宠妻狂魔疤叔，一个浑圆的汉子，整天抱着一只白狗守着前妻的超市，因为自己的狗发情和流浪狗交配，便追着那条流浪狗跑了几条街，甚至为了此事，而落下了一条疤痕。

再比如铁扣的老婆，入戏太深，总以丹麦人自居。

还有小资而擅长摆谱的灯光设计师，居然在剧院门口撑着一把伞摆出吃西餐喝洋酒的架势。

连小角色如菊花闺蜜的男友，也很具喜剧色彩，顶着几缕头发，却自信可以游刃在两个女人之间，滑稽而可笑。

人物的幽默感，似乎涂抹掉来生活带来的压抑感和沉重感，让整个观剧过程轻松而愉快。

但这种幽默感，却又似乎是很符合这个阶层的，我印象中，我爷爷，姑父等等很多普通的人，都有一种特别的幽默感，这种幽默感，让他们生活在底层，却有一种独特的魅力。

而在这部剧中，我再次感受到了这种魅力。

当然，普通人的幽默，有时可能会有一点粗俗感，片中还有一个片段是有些惊到我的，就是大家向闫妮饰演的蔡素芬介绍各自的绰号，介绍到大雀时，说他有两个老婆，所以叫大雀。

对于“雀“这个字含义有所了解的人，会秒懂。

而我虽然是湖北人，可是家乡却与陕西毗邻，到西安也不过三小时的车程，很多方言与剧中的方言都是相通的，我们也把男性的”把儿“，叫雀。

而在我老家农村，村民间也会时常开着不荤不素，略显粗俗的玩笑，这对他们而言，似乎是艰难生活中的一点娱乐。

也许正是方言上的相通，让我更加觉得片中人物真实可信，就像片中人物说“哈怂“，我的家乡说一个人坏，也是说”哈“，所以，总感觉这些人物是离我不远的人。

所以在我看来，这部剧对人物的塑造，有一种不加滤镜，原汁原味的纪录片式的真。

真实，便生动，而真实的底层生活，便是像片中一样苦乐参半的。

虽然表达方式轻松诙谐，但这部剧却在反映很多深刻的问题，比如农民工欠薪的问题，比如普通人如何面对苦难，再比如秦腔以及很多国粹的陨落。

当然，它最厉害的地方是，把底层人，拍活了！

而恰恰是真实而轻松地反映着普通人的厚重生活，才让这部剧有着独特的魅力。

我想说的是，这部剧真的拍出了底层人的魅力，它让我们乐于去关注那些普通人甚至边缘人的起伏人生。

真希望更多的人能看到发现《装台》这样好的国剧，活着跟生活是每个人来到这世上都要背负的两个字，生活除了柴米油盐还有可能一地鸡毛，绝处逢生看到的希望也可能是昙花一现俱往矣，每个人的几十年里最后都是一场归去来的轮回。

老演员的演技真的让人看得酣畅淋漓，无论是大小角色、老中青演员都让剧中人物丰满得像是真实的来过这世间。

评论说菊花这样的人也可以是三观正又心地善良的，因为自己认识这样的人。

首先，我不认为不知感恩的掠夺挥霍父母的钱财、干涉他人婚姻、辱骂伤害父母及其配偶的成年人称得上三观正心地善良，哪怕她自认为最可怜、时不时吧嗒几滴眼泪出来，错的就是错的，言语攻击精神虐待也属于暴力。

其次，外人跟这种人既不涉及共同家庭财产利益、也不需要天天生活在一起，这种人没必要也不敢以恶毒的嘴脸对外人。

如果像菊花对她爹那样，对着再婚的同事熟人来一句“你不要脸！

就知道找女人/男人，只顾着自己快活，都不管孩子”，看人家不抽死他/她。

因为这样说话就是不对。

那为什么对着父母就能说了？

不就是看人下菜碟，以及为了自己的利益要赶走继父继母吗？？

按剧情假设一下：作为再婚夫妻，本来要一起筹划未来的生活，对方的子女过来把积蓄拿走，还理直气壮的“我拿我爹/妈的钱，关你P事？！

”你辛苦照顾孩子的日常起居，这孩子却随时可能冷嘲热讽甚至恶毒辱骂你，而再婚伴侣只会强调“我孩子因为xxx原因好可怜的，Ta只是不会表达，你不要怪Ta啊”。

如果处在这种婚姻中的是你，你觉得这日子还能过下去吗？？

影视作品宣传的是牺牲奉献忍耐宽容大团圆。

但现实生活中，不是每个人都像顺子素芬那么能忍，当父母的婚姻已经被毁于一旦，我们如何认为这样的子女是三观正又心地善良的？

就算真有人能忍耐着过下去，这种病态互虐、靠一方忍耐而维系的家庭关系也绝不应该提倡。

我见过因为孩子自私算计作天作地而离婚的再婚夫妻，备受精神虐待又损失钱财，真的很惨。

所以如果只是外人视角、没切身体会过这种痛苦的话，就请不要替这种子女洗白了。

当然如果你觉得：对外人讲理就够了家人互虐不算事儿、越忍耐证明越有爱、言语攻击精神虐待不属于暴力、只要有个理由自认为很惨就可以伤害家人、孩子父母之间随意挥霍对方的钱不需要其伴侣同意……那咱们对尊重、善良、法律相关的定义就不同，请不必浪费时间往下看了。

下面是原回答。

首先演员的演技都是值得肯定的，给两颗星。

原著里的菊花是个彻头彻尾的恶人，但起码她作恶的理由还算是逻辑通顺，或者说一直作恶才符合她的本性：相貌丑陋又贪慕虚荣，嫁不出去导致她自卑又怨愤，一边不知感恩的榨取父亲的钱财，一边鄙视穷困窝囊的父亲。

有人说能带她去韩国整容、提供更好的生活，她就忙不迭地跟人跑了。

虐杀小狗（剧里成了爱狗人士），逼走韩梅和蔡素芬，甚至在书的最后一章暗示她还会逼走父亲的第四任妻子。

我们可以分析了解这种人作恶的缘由，但无法把她洗白成善人。

电视剧中改编的菊花简直就是个精神分裂，既有原著中的暴虐自私、侮辱、榨取家人，又要拼命往善人形象上靠。

一个嫌弃父亲没钱而处处侮辱打压父亲的女儿，有富二代追求不得高兴的蹦天上去，怎会对人家爱答不理？？

（原著里就跟人跑韩国去了）一开始恶毒暴虐的令人难以置信，把周围的人虐了一圈之后，最后突变成可怜巴巴深爱父亲？！

这不是pua就是精神分裂，有病得治啊。

虽然能够理解是为了过审，必须要强行大团圆结局，所以为洗白提前埋下伏笔。

反正都打算改编了，就把菊花当成另一个人重新塑造，矛盾的表达方式稍微符合逻辑一些。

让菊花作为一个正常的、可教化的作B，而不是一个暴虐的变态，这样后期转变不至于太突兀。

比如《渴望》里的大姑子王亚茹，也不是善茬，但观众不会觉得她是个变态、甚至也能理解她曾经的痛苦。

编剧试图既体现原著里菊花的自私、虚荣、变态、暴虐、癫狂，最后又要帮她洗白成通情达理、关心他人的好姑娘，强行把两个极端的性格揉杂在一起真的太过突兀、不合逻辑了。

菊花在原著里是捆绑她父亲的命运的绳索，这么重要一个角色搞成这样不伦不类，实在是影响剧情质量。

从之前的《都挺好》就有种感觉：家人虐我千百遍，我待家人如初恋。

只要是父母子女间的关系，就不需要逻辑，甚至法律都可以不顾，算计挪用亲人的财产、辱骂殴打亲人或其配偶…最后宽容+大团圆就完事了。

我不否认现实生活中有这种病态的家庭存在，但试图把这种互虐的家庭关系当作伟大的亲人之爱，倡导“牺牲忍让=真爱”，这三观歪得真有些过分了。

人和人相处是双方的事。

不能一方找个理由说自己好可怜，另一方就得无条件忍让，甚至影响更多人的生活。

所以我反对给菊花这样的人洗白，反对宣传家庭成员互虐后强行原谅，反对“爱我就得忍让我的孩子/父母”。

顺子对菊花无底线的忍让被当作大爱来宣传简直扯淡，现实中软弱无能的家长只会任由孩子毁了自己的婚姻也害了再婚配偶。

我见过这般病态的再婚家庭，孩子又作又自私甚至教唆父亲算计继母的财产，父亲懦弱无能以自己的孩子为天，继母百般忍让受尽折磨、被讹了几十万还是离婚告终。

这种懦弱的家长和暴虐自私的孩子压根不该找人重建家庭。

真不希望有人因为相信对方一句“我的娃因为xx原因好可怜的，Ta本性不坏，你忍一下就会好的～”而把自己的人生搭进去。

毕竟再婚伴侣不亏欠任何人的，是最无辜的，凭什么因为别人的孩子可怜就活该承担痛苦？？

作为孩子的家长，要么矫正孩子的行为，要么想办法保持距离少来往保护好再婚伴侣，而不是拖一个无关的人下水。

你跟别人结婚，难道不应该确保人家起码的生活品质和人格尊严吗？

一边找人再婚照顾自己，一边任由孩子给人家带来痛苦，这样的家长也是极其自私的。

作为孩子，有了缺爱、自卑、缺乏安全感等等理由、自认为最惨，就可以肆无忌惮的伤害别人了吗？

菊花是成年人啊，父亲已经没有养育义务了，她凭什么理直气壮的榨取挥霍父亲的钱财？

还干涉父亲的婚姻、辱骂伤害无辜的再婚妻子？

她的某些行为已经违法，只是人家不追究罢了，改编成爱狗+扣个不会表达的帽子，就变成三观正又心地善良的好姑娘了？？

这做好人的门槛也太低了吧……菊花这种人就是最自私的。

只想着发泄自己的情绪，不顾他人的死活；怨恨家人就牛逼一点自己搬出去，大不了少往来，她却赖在家里一边挥霍父亲的钱一边侮辱父亲一边虐待无辜的再婚妻子。

她自私暴虐、好吃懒做，为了大团圆而洗白真的太突兀了。

就像《都挺好》的苏大强，得了老年痴呆就既往不咎，顺带两个自私的哥哥也强行洗白，多少人接受不了啊。

家人之间也应该互相尊重体谅，而不是找个借口就为所欲为。

与其倡导大家怎么无底线的退让宽容、为爱牺牲，不如展现一下如何机智的解决家庭矛盾、让人明白不知珍惜也会失去、勇敢离开过自己的生活也可以是一个选项。

既然剧中把菊花塑造成人渣，就让她恶有恶报，让观众知道肆无忌惮伤害他人是错的；或者像书中结尾那样，顺子注定因为懦弱无能保护不了爱人而单身下去。

这才是符合逻辑的。

如果非要大团圆，就不要让角色作恶的太夸张，变成“只要周围的人肯牺牲，人渣也能获得幸福”就太扯淡了。

我没看过小说，只想单从电视剧剧情发展的角度探讨一下，剧中人物的性格以及故事走向的合理性和遗憾之处。

装台，前25集演的是芸芸众生，众生皆苦，苦中作乐，它对各色人等刻画得入木三分又细致入微，每一个小人物都独具个性，鲜明而立体。

刁顺子，有点“八面玲珑”的意味。

他能把秦腔团各位领导哄得开心，在有“权势”的人面前愿意“装孙子”，装得也挺得心应手；他能镇得住手底下干活的人，凭的是讲良心，他知道大家赚的都是辛苦钱，谁都不容易，他作为这群人的工头，从不克扣大家的辛苦钱，从不仗“势”欺人，有福大家享，有难他先担。

你可以说他窝囊，因为他的性格和工作性质就是要让他尽量避免冲突，所以他对待秦腔团的“衣食父母”从来都是点头哈腰，嘴上抹蜜，所以他在张家堡发现墩墩坏了村里的规矩，村民群情激愤时，才会认打认罚，让跪就跪，最后连正经装台的工钱也不好开口讨要。

这样的性格，让他能保住秦腔团的装台活计，也让他不得不忍受铁扣的“雁过拔毛”，同样的，也注定了他和菊之间的沟通方式。

刁顺子的“窝囊”，在他面对菊时体现得尤为明显，而菊之所以形成这样的性格，恐怕大部分的责任就在于顺子。

现实生活中，如果一个男人总是唯唯诺诺，一棒子打不出个屁来，那他媳妇儿大可能是风风火火、一点就着的性格。

刁顺子的第一个老婆就是如此，她嫌弃刁顺子的窝囊，于是一走了之，留下了菊，最终她的性格映射到了菊身上。

菊是什么样的性格，刁！

刁横，甚至到了恶毒的程度，让人深刻体会到什么是恶语伤人六月寒。

但菊肯定不是从小如此，每个人的性格都是由经历塑造的。

菊从小看着父母争吵、打架，直至母亲跟人跑了，她觉得这是父亲造成的，心里一边责怪父亲，一边又怕父亲会不要她。

她想从父亲那里得到回应，可顺子忙着养家糊口，他手底下的人也要养家糊口，他体察不到小女孩儿细腻、敏感的心思，也没有花时间、精力来修复她脆弱的内心世界。

如果日子就这样过，菊或许不会这样极端，但顺子并没有停在原地，在菊还没有心理准备的情况下，就给菊添了个后妈，还带了个韩梅。

菊惶惶然，她摇摇欲坠的情感天平彻底崩塌，她觉得自己被抛弃了，不再被爱了，但她不甘心，拼命想要证明，父亲还是爱自己的，是只爱自己的，但顺子依旧没有回应她，顺子或许觉得没有必要像菊解释什么，或许觉得女子大了自然就懂了，可还不等菊长大，菊就在一天天的漠视和放任中性情大变。

菊开始变得尖锐，她发现只要自己尖锐起来，别人就不得不关注她、回应她，即使这种回应，并不是她想要的那种，但那又如何，厌恶的回应也是回应，那也比什么都得不到来得好！

于是她口出恶言，浑身长刺，见人就扎，走上了一条伤人伤己的道路，用她自己的话说就是，“我过不好，大家就都别想好过！

”可想而知，一个这样性格强硬，时刻都在愤怒、怨怼的人，是不会突然转性的，所以电视剧从26集开始，就显得人设崩塌，剧情刻意。

从此刻开始，菊突然从情感和内心都接受了蔡素芬，甚至为了让蔡素芬留在屋里要给她下跪，我仿佛看到了另一个苏大强，为了洗白而洗白，丝毫不讲原则和技巧。

我承认这类电视剧都会有个大团圆结局，但菊本身经历和性格的悲剧性没有讲清楚，性情转变的由来又很莫名，这就让人很难受啊。

这样的难受不止在菊身上有，其他人身上也或多或少存在。

比如铁扣，前面30集气质拿捏得死死的，爱装X好面子，对上阿谀奉承吹牛拍马，对下颐指气使横眉冷对，其实打心眼儿里瞧不起装台这群人。

但是为了让他显得不那么冷血，最后的话外音说着“在得知大雀儿出事之后，铁扣比谁都着急”，只用一句旁白就完成了他的形象转换，真的是……好省事啊。

再比如三皮，这个人倔强，执拗，对除蔡素芬以外的任何人都极其没眼色还爱钻牛角尖，对蔡素芬的执念是他全部的动力源泉，只有在蔡素芬面前，他才有一丝活力和冲动，其他时候仿佛行尸走肉，对别的人或事都无动于衷。

这样的人，最后把蔡素芬亲自交到顺子手上，甚至连句旁白交代都没有，他就是，突然间开窍了，想通了，放手了。

我并不是不接受这样的结果，我明白他必须要有想开的一天，但过程往往比结果更重要，也更见改编的功夫。

再比如疤叔疤婶，都大结局了你俩还不和好？

安排！

原地和好，前尘往事一笔勾销，双双（哎？

还有个开拐的的，那就三三吧）把家还。

再比如巫英格，最后洗去浮华（字面意思，妆都卸了一大半儿），做回良家妇女，几人一起去监狱看过桥米线的时候，我差点以为她会说出那句“你放心，在里面好好改造，我等你出来！

”总之就是，最后几集里，人一个接一个地死，但你明确地知道，活着的人都得到了救赎，都有相对好的归宿，都能过上相对美满的生活，都要说一句社会主义好。

不过，虽然个别人物的塑造有缺憾，但总体来看瑕不掩瑜，大多数人物还是很出彩的，情节还是很吸引人的，台词密集，笑点更密集，所以我还是愿意推荐给别人。

因为这里有墩墩儿和手枪，铁憨憨和辣姐姐CP，好嗑！

因为这里有吃苦耐劳、抠门哲学家大雀儿，顺子曾两次将他从鬼门关前喊回来，却终究留不住他。

还有任劳任怨的周桂绒，小天使丽丽。

因为这里有猴子、油饼、麻刀、转转，虽然不能明面上跟铁主任对着干，但还可以嘴上讨点便宜，于是手上活不停，嘴上还说着“铁主任姓铁人未必铁”。

还有只会说“对嘛”的老大，和只会怼老大的老二。

因为这里有打肿脸充富商的刁大军和会冒出河南话的玛蒂。

因为这里有懂事早熟的韩梅和贴心暖男满存，这俩可能是剧中最靠谱的一对儿了。

因为这里有左右为难的瞿团，坚持艺术的靳导，爱摆架子的丁大师，夹缝中求生存的小邱，张嘴闭口不离“丹麦”的铁扣媳妇儿，还有个扶不起来的二代，虽然你只是个工具人。

因为这里有黑总，看似嗜钱如命，但实际上捐款无数，让我们知道了人间有真情，人间有真爱！

因为这里有窦老师，顺子的灵魂导师，可可爱爱一老头儿，三观正，拎得清，活得通透，走得安详。

装台，拆台，好像一种循环，普罗大众都在自己的“循环”中度过平凡的一生，只愿我们都能从这平凡中体味到幸福。

这就是生活，有喜有悲，有生与死，生死交织，悲欢离合，是开始也是结束。

是从二月份的某一天，无意间刷微博知道这部剧的，其实最早是看到在西安拍摄时的路透。

当时一个预告片就很喜欢了，一看阵容：闫妮、宋丹丹、秦海璐，追！

还有文章，虽然被删的干干净净，仿佛从来没有发生过一样，但是不影响。

一直喜欢二叔的戏，单纯的觉得老戏骨间的飙戏才是酣畅淋漓的足够过瘾，二叔的戏一个不拉全看过，这次看到新戏上映自然是欢喜的，等着上映，奈何学业繁忙，无暇顾及，然后开始了继续备考生涯，生活在继续。

或许冥冥之中有天意或者巧合，当我11月28日考完试下载了微博，通上网络，才知道29号这个戏要播出了，一阵欢呼雀跃，在熙熙攘攘的回民街蹦蹦跳跳，手舞足蹈的给队友讲述这个剧有多好看多好看，队友一脸看傻子一样的表情。

29号那天晚上七点多我就拉着队友坐在电视机前准备看，奈何酒店的设施不给力一直闹罢工，只好压着性子刷着B站的周乙、秋妍的cut，第二天一早一转眼就赶紧刷剧，当片头二叔骑三轮车出现时，我长舒一口气，真不赖！

二叔他变了，以后该改口叫顺哥了。

队友在我的带领下一口气补了十多集，直呼过瘾。

我们就开始了愉快的追剧生活。

这个剧每天晚上八点多更新，那个时间是我一天中最快乐的日子，不管白天多累、多难受，生活多么的操蛋，一想到晚上可以看顺芬夫妇就很兴奋，晚上追完剧，总是要上豆瓣看看讨论讨论才觉得满足。

喜欢剧中的菊，记忆中我也是这样一个叛逆的孩子，因为缺爱会和母亲对着干，和父亲吵架。

不善言辞的父亲总会被我逼的着急上火然后说一句啥东西嘛。

然后达成目的的我开心的继续躺尸，游手好闲。

家里也有过鸡飞狗跳的日子，但是随着长大，我越来越理解他们，他们也学着改变，就像不可一世的菊自从生了娃就变得温柔、成熟，学会听取别人的意见一样，每个人都有过叛逆的日子也终会恍然大悟，明白所作所为。

父辈们都是这样日复一日的起早贪黑，为了更好的生活而奔波，晚上吃完饭再喝口酒解乏、隔三岔五约着好友闲谝，日子就这样慢慢过去，孩子会长大，老人会去世，活着的意义是什么并不重要，重要的是还活着。

活着就意味着责任，活着就意味着担当，活着就意味着不能闲着，生老病死人之常情，这不正是生活的意义？

昨天晚上大结局了，是结束亦是开始，桂绒母子该何去何从、八叔八婶如何处理拆迁的事情、顺芬夫妇如何面对这一地的鸡毛，我们不得而知，但是，生活就是这个样子，没有标准答案，并非千篇一律，但是纵然生活虐我千遍万遍，我待生活如同初恋。

一波烂剧横扫12月后，我们似乎又迎来了国产电视剧的“至暗时刻”，就在万念俱灰之际，张嘉译和闫妮主演的《装台》悄无声息地映入眼帘，成功吸引了一大波普通观众的注意力，也让浮躁的12月影视剧市场出现了一股清流。

拥有千年历史的一座古城——西安，在它繁华而忙碌的背后还有一座“城中村”，那里的男女老少自小生活在这个凼凼里头，有的富足安逸，有的疲于奔波，有的妻离子散，有的阖家团圆。

这座小城囊括了世间百态，也拉进了和观众的距离，这才是真正的生活嘛。

一口馍馍，一碗胡辣汤，这是西安人早餐的标配。

镜头从一开始就用朴实的“城中村”风貌和一大波当地美食装点这难得的烟火气。

无论大人物小人物你都要吃饭，无论穷人富人你都要为生活而忙碌。

《装台》给人的第一感觉就是不同于当下虚无的都市剧，多了份“土气”，少了点“油腻”，这才是真正属于老百姓的电视剧。

剧中的每个人物无论主角配角都充满了生活质感，他们不再是伟光正亦或是片面小人，他们是被生活碾压且矛盾的“干饭人”。

刁大顺生活中逆来顺受，工作中朴实圆滑，他庸碌了一辈子，却也踏实了一辈子。

像极了我们普通的大多数，他胸无大志，只想守好自己的一亩三分地，带着兄弟挣到属于自己的那份工钱。

只是电视剧或多或少会给这个人物带上主角光环，让他的生活多了一份冒险，也让他的家庭生活最后圆满结局。

其实更多时候，普通人的困苦就是挣不到钱，家庭不停出现矛盾，难得的满足感也是短暂而虚无的。

哪有什么岁月静好，无非都是为了生存奔波留下的伤痕。

蔡素芬更像是一个宿命的符号，丈夫杀人入狱，自己背井离乡，遇到一个踏实过日子的男人，不成想遇到一个蛮横的继女，还遇到暗恋自己十几年的学生，本可以平静的生活多了些许琐碎烦恼。

她经历的大多数人很难经历，但她生活的态度依然是世俗的，普通的甚至真实的。

什么大富大贵，什么飞黄腾达，这都不是她追求的生活，也许年轻的时候她想要嫁的好，但经历了大起大落后她更想脚踏实地的在异乡过好小日子。

猴子、大雀儿、墩墩、麻头这些社会最底层的农民工，他们乐观朴实，却又小气滑头；他们善良亲切，却又欺负新人。

这都是社会生存法则下的产物。

《装台》没有刻意回避城镇化带来的人性矛盾，也没有刻意将底层形象高大化。

正是这种接近真实的人物刻画，才让我们能够感同身受，感受到这个社会的冷漠与温情。

城中村的八爷、八嫂、黑总、二代这些生活富裕的小人物也是这个社会产物的一部分，他们看似无欲无求，无忧无虑，实则也有自己难念的经：八爷八嫂老来离婚，却又生活在一起，互相斗气，互相又牵挂，这是中年人的生活烦恼，也是他们的生活现状；

黑总一个人在轿车里住了一辈子，一票子钱却还想再多挣一些，多省一些，难以理解却又合情合理；

二代下半辈子几乎不愁吃穿，却一直有个主角儿梦，生意做得好却都不顶一个舞台角色，他空虚却又充满希望。

《装台》的每个人物都是那么小而精，他们不是完人，但也不是坏人。

他们只是被生活推着走的甲乙丙丁罢了。

看此众生相，不必妄加评论，其中可能就有你我他。

当然，面对现在如此保守的大环境，这部电视剧的很多细节显然被弱化掉了。

比如农民工的劳动保障问题，生存现状等被瞿团和铁主任这两个人物化解掉了。

再如城乡差异带来的社会现实问题也被很多喜剧效果冲淡了。

总而言之，我们很难再看到《小武》《马大帅》这样直击社会底层的哀颂，但更悲哀的是，我们现在能看到《装台》已经是一大幸事了。

如果说陈彦的原著小说用粗粝和真实的笔触刻画了西安底层社会的众生苦乐，那么影视剧化的《装台》用轻松和诙谐描述了一部分底层打工人的喜怒哀乐。

它不够犀利，但足够亲切；它不够真实，但足够接近；它不够残酷，但足够冷静。

我们需要这样的电视剧更多的出现在大荧幕，但我也害怕连《装台》这种类型剧在往后的十几二十年我们都难再看到······