风云战国之列国

这是一部以剧情演绎为主要方式的历史类纪录片，从战国七雄的角度介绍了从强盛到灭亡的重要历史事件。

相对于专题类的历史纪录片，本片内容比较浅，只着重了部分重要的历史节点和事件。

不同集数之间有相对应的剧情，会帮助观者形成故事逻辑。

整部纪录片的90%都是采用专业演员进行演绎相关剧情，比如王劲松老师、李立群老师、郑则仕老师、林永健老师、喻恩泰老师……这些老师以高超的演技帮助我们更好代入历史情境中。

整个画面以及拍摄风格都很符合我对战国时期的审美期待，色彩厚重，自然质朴中带着粗犷的线条。

整部纪录片从战国七雄的国情角度分析他们败于何，胜于何。

紧扣了那一句“灭六国者，六国也，非秦也。

”本片的逻辑结构与历史分析都很到位，很容易理解和接受。

特别喜欢的一个部分就是片头，很有权力的游戏开头的感觉。

看得出剧组是狠下功夫了，把战国七雄各自特点都凸显了出来，纹路很细致。

我最近又对战国时期很感兴趣，于是看了这部良心纪录片。

历史常常是我备用的庇护所，有道理的、没道理的都已千回百转，所以我也说服自己把焦虑或恐惧放小一点。

《风云战国之列国》每集讲一个国家，一共七集，看完之后我都有一些思考。

燕国：因循守旧到底是尊重传统，还只是对于制度和文化改革的懒惰？

又或是拿着王道来保全自己的途径。

可逐渐狼狈之后，时代的车轮会毫不留情地碾压过去，而车辙下的血迹也写着两个字：无能。

赵国：多行不义必自毙，从内里或是根里烂的时候，无异于自掘坟墓。

连年内乱不断，十二代赵王竟没有一人认清赵国制度的缺点，也没有察觉或试图改变赵人骨子里的爆裂、任性和狂妄。

万事都有两面性，若像赵武灵王一样，推崇胡服骑射，具有创新能力还好；但若是任性地治理国家，想着法子让自己自在还声称是“创新”，那必然一败涂地。

楚国：“楚虽三户，亡秦必楚”是我小时候看《秦时明月》总听到的。

楚国贵族很多，而相邦的作用就是为了削弱贵族进而巩固中央势力，因此总会有很多贵族不满并与之作对。

这也算是早期窝里横，早点一致对外多好。

韩国：仿佛就像命中注定一样，韩国君臣骨子里早有对权术的渴望和崇拜了，实施起来也有着出其不意的熟练。

这种天赋使得本来以忠义闻名的韩国陷入了无尽的勾心斗角之中，权术是毒品，而君王深深的毒瘾让臣子之间毫无安全感，互相猜忌的国风让韩国成为七国中第一个灭亡的国家，原来的忠义之邦一去不复返。

魏国：君主对于人才的看重是多么重要，魏国流失的人才都各自反手打了魏国致命一击，商鞅、吴起、范雎，哪怕留一个魏国也不会衰落至此。

主要还是国家强盛的太快了，君王因此减少了危机感。

危机感和安全感任何一个过少对国家都没好处。

齐国：有一种二战时期的意大利既视感……齐国人对于生活和艺术的享受远大于其他六国，所以他们会贪生怕死，也不适合打仗练兵，言论自由让艺术蓬荜生辉，但是对于君主来说不好管理（那又咋样），紧接着君王禁止了一系列文艺活动，关闭了稷下学宫。

但民风国风已然如此，强迫商人、艺术家去打仗，既强人所难也无异于滥竽充数。

于是齐国无奈地溃败于商业和艺术的高度发展。

我想起来前一阵子读的唐诺先生的《眼前》，虽然这本书是围绕《左传》来写的，是春秋末期的事情，但与战国时间情况都相近，里面的观点可以一起分享：· 完全无法闪避的冲突，才会是最惨烈的冲突，如动物被逼到死角，中国人也很早就观察到这个，称之为困兽之斗，生物学者告诉我们，当成了无路可逃的困兽，最柔弱温和的动物都是危险的。

· 春秋这两百四十二年时间（即《左传》时间），对这些国家而言，是无可阻止的一个由中而小、一直熄灭下去的缓缓过程，一个挣扎过程，“只能活在死亡的长廊里”。

真的拉住、减缓这一过程的，其实是彼时人们心中残存的、已说不清楚是主张还只是记忆、但多多少少还相信的所谓周天子封国图像，这是一个基础，或至少是个多出来的依据和游戏规则，让当时国与国之间的关系和游戏方式变得稍稍复杂一点，还因此有使用脑子和话语来讲理辩论、乃至于援引某种价值信念力量的些许空间，不至于马上只剩武力一途。

还有一个书中的观点，但是我找不到原文了，唐诺老师的大致意思如下：为什么春秋战国时期思想能够百家争鸣、艺术得到蓬勃发展，因为当时大部分国家都是小国，人民无时无刻面临的都是被灭国的现实，所以沉重的忧患意识和不可避免的危机感萦绕在人民心头，这是小国独有的处境。

在这种环境下，压抑复杂的内心情绪让他们拥有无数难言之隐，特殊环境下所产生的责任感让其在痛苦的基础上充满了勇气，为了自己和国家的存亡，小国的人民都会进行更深刻的思考。

而当数百小国吞并为一国之后，国变成了大国，成为了国家，需要忧虑的事情变少了。

“统一”的概念已经植根于中国人内心，之后都是“泱泱大国”，所以百家争鸣的景象也成为绝响。

眼前8.2唐诺 / 2016 / 广西师范大学出版社

我认为这部纪录片很有特点。

以剧情的方式来呈现春秋战国时期的恩恩怨怨，能够使观众有较强的代入感。

这部剧（也可以说是纪录片）中邀请了很多前辈演员来出演，更是将历史人物的性格特点描绘的淋漓尽致。

说起历史，大多是严肃的。

我喜欢历史，尤其偏爱春秋战国时期。

还要归因于《秦时明月》系列。

虽是动漫，却将那个时期的历史宏观性展现了出来。

尤其在开头，萧瑟的秋风，荒凉的背景加之凄凉的配乐，给人一种恍如隔世的感觉。

残暴的统治者，卑微的底层人民及百家中奋起的反抗者，更加凸显出鲜明的时代特色。

也从正面反映出那个时代的思想文化空前活跃。

诸子百家，争奇斗艳。

各路英雄豪杰纷纷涌现。

一时间，思想文化空前繁荣。

在这部纪录片中，一共七集。

分别以七个国家的兴起与衰亡为时间线来讲述这一个时代的发展。

齐，楚，燕，韩，赵，魏，秦七国之间，风起云涌，群雄争霸。

燕国，是周朝皇室血统最纯正的诸侯国。

楚国，一个被中原国家称为蛮夷之地的强悍国度，也曾令人闻风丧胆。

齐国，前期强横，后期却连国君都被替换。

韩国，一个被法家思想深深影响的国家。

权力即代表一切，但也因玩弄权力而灭亡。

赵国，性格冲动，脾气暴躁，不计后果。

魏国，仿佛中了士人的魔咒，成为其他六国的人才输送地。

秦国，最后的赢家，却也亡于横征暴敛。

七国的命运跌宕起伏，令人唏嘘。

在那个战火纷争的时代，新星闪耀。

儒家，墨家，法家，道家，农家，兵家，纵横家，阴阳家，名家……等各大派系中，豪杰志士层出不穷。

“你方唱罢我登场，各领风骚数百年。

”在那个群雄逐鹿的时代，仁人志士，军事奇才仿佛夜幕的繁星，点缀着整片漆黑的光景，令世人敬仰！

“燕国，究竟是一个什么样的国家呢？

”一个故事感十足的开场设问句，打开了《风云战国之列国》首集内容的话匣子。

单集60分钟的体量，从公元前311年的燕王燕哙施行禅让制开始，到公元前222年末代燕王被俘后的燕国之亡，百年兴衰变换如过眼云烟般一幕幕呈现。

12月11日，由金铁木执导、腾讯视频出品，企鹅影视、上造影视制作公司联合制作的剧情式历史纪录片《风云战国之列国》在腾讯视频播出。

围绕齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦战国七雄的兴衰，《风云战国之列国》通过真人表演的剧情式呈现，追溯2000多年前的金戈铁马。

历史评说加上剧情演绎，这种真人表演的剧情式纪录片着实让人耳目一新，其风格化的表达形式，也让历史和趣味兼备。

让历史更有嚼劲

在历史纪录片的大框架下，《风云战国之列国》保留史实的核心要点，选择用剧情方式真人演绎众说纷纭的历史故事，在梳理历史脉络的同时，既有紧张的关键历史时刻的场景重现，又让一个个历史人物鲜活起来。

谈起制作初衷，企鹅影视纪录片工作室总监朱乐贤表示，为了满足平台上历史题材爱好者的观看需求，此次选择聚焦战国历史，一方面是为了填补国内纪录片市场这段历史呈现的空白，另一方面则通过探索新的纪录片品类进行创新性尝试。

第一集《燕国：燕过无痕》以燕齐两国的冲突为主线，燕哙、子之、燕昭王、苏秦、乐毅、荆轲等历史人物纷纷登场，禅让制的失败、国家内乱、复国大计……在历史故事的叙说中，纪录片用信守王道思想的得与失，为燕国兴衰的根源进行阐释。

将庞杂的历史故事看成一个整体，纪录片里80%由真人演绎的桥段着重，呈现一个国家兴衰起伏过程中那些最有决定性的事件，这些命运转折点的当事人是如何在复杂处境中做出的判断和选择，《风云战国之列国》用大量的文戏进行细腻说明，并铺开一个个历史关键节点。

以点带面，20%的旁白内容更为宏观的串联起“抉择”导致的结果和引发的蝴蝶效应，这些全知视角的评述内容，将硝烟弥漫的诸侯争霸时代铺陈开来，讲的是历史风云，强调的更是风云背后功与过的根源，代入感和共情性的增强，也让历史有嚼劲和看头。

制作历史纪录片并非一件易事，对于《风云战国之列国》而言，历史要讲清楚、戏剧故事也要编写得有理有据。

“故事和戏剧性的内容都是从史实里面来的，比如《史记》和其他史料，但是演绎场景里面会有一些想象的成份，我们叫它‘合理的想象’”，朱乐贤说，真实的史实始终是纪录片制作的核心，而虚构的部分同样有着考据。

“开采”历史的标尺“每一个故事的情节都是来自于考古和正史，我们不用野史，就连绝大多数的核心台词都来自于正史的记载。

”对于“真实”的分量，有过丰富历史题材影视创作经验的导演金铁木诠释《风云战国之列国》对于历史的“开采”程度，在《燕国：燕过无痕》末尾字幕里，《战国策》《史记》《战国史》等参考资料足见制作一档历史纪录片需要下的苦功。

在真实的基础上，制作上“合理的想象”有着不同层面的发挥。

团队首先赋予了战国时代七个国家以不同的气质和精神，金铁木认为，这是这部剧情式历史纪录片最重要的意义所在。

“中国文化发展根脉是从七个国家的文化融合发展而来，而非秦国一家之文化”，七国有着不同的传统、制度和习俗，镜头里建筑、服装、道具等视觉内容，同样应该有所区分。

片头中国家的基本造型，色彩和重要图腾取材或借鉴自真实文物和文献

比如，片中服装的颜色，秦国的黑色和绛红色、齐国的紫色、燕国的藏蓝色、韩国的绿色、魏国的灰白色、楚国的凤凰色、赵国的朱红和白色，都与各自国家的“性格”有所关联。

黑白代表冷峻、紫色代表富贵、重农是蓝色、浪漫自由是黄色……这些合理的历史的延伸，通过视听元素构建出历史想象，从写实的角度拉近观众触摸历史的距离。

而在具体情节的表现上，《风云战国之列国》则强调着演绎的“真实”性，海一天、于荣光、郑则仕、林永健、王劲松、李立群、喻恩泰等演技派的出演，将众多历史人物的心境真实可感的刻画出来。

其中，王劲松和李立群在《燕国：燕过无痕》中的表演片段，就值得琢磨。

王劲松饰演燕哙庶出的儿子燕昭王，子之之乱后，燕昭王继承燕国王位，意气风发的他肩负着复国的使命，镜头里，一场阴郁的雨戏渲染着燕昭王心中的惆怅，苏秦的到来让燕国暂时“雨过天晴”。

心有宏图大志的苏秦决定以间人（古时的卧底）身份辅助燕昭王，在苏秦拜别的那一刻，燕昭王对着苏秦背影的长长一拜，将君臣二人的关系尽数表现。

而当有传言常年在齐国做间人的苏秦有归齐之心时，二人再度相见时渐生白发的细节就已经铺垫出时间的流逝，一番放下君臣尊卑的交心对谈后，苏秦对着燕昭王一跪一拜后带着坚定的神情离开，此时的燕昭王则流露出万分爱惜的悲痛情绪，因为这将是他们的最后一见，王对臣的信任和托付，在礼的细节之处和时空对照中被强化。

而到苏秦以一己之力影响了齐国的命运后，等待三十年完成复仇的燕昭王则为苏秦的牺牲大哭不已，银发满布的燕昭王一路略带趔趄地跑到宗祠，满含热泪的跪倒在地告慰祖先，这几场干净利落又互为情感递进的文戏，将这位历史人物身上的品性和德行尽显出来，演员对于人物情绪的精准拿捏，又何尝不是另一种形式的“合理想象”与还原。

是尝试，就要接受质疑

《风云战国之列国》的风格化是显而易见的，视觉上，历史转折下的一场场文戏以极其对仗的形式呈现出来，同样的朝堂，蛰伏在齐国的苏秦为齐王“谏言”攻宋，这是苏秦“灭齐”大计的关键一步。

多年后，当齐国败局已定，苏秦在朝堂上说出自己的间人身份，幡然醒悟的齐王顿时咬牙切齿。

这种对比的形式增强着历史的宿命之感，也用更为简明的方法将历史故事有效的进行情境化切割。

除了情节设计的对仗之外，在剧情演绎上，《风云战国之列国》还很注重戏剧性场景的情绪处理。

第一集开篇，当燕哙决定将王位禅让给子之时，一波主张此举的臣子大呼“圣人在世”，另一波反对之声则大呼“大王/父亲三思啊”，两种声音一时交错对立，强烈冲突的建构也为历史的转折埋下伏笔。

同时，《风云战国之列国》注重挖掘经典历史故事背后的动因，比如“荆轲刺秦”的段落，纪录片并没有直接讲述荆轲刺秦的过程，而是重点聚焦荆轲前往秦国前的准备工作，以及刺杀失败后幕后策划者太子丹与燕王喜的反应。

前者用不少笔墨交代荆轲为国效力的衷心，后者则刻画出一位悲情的太子形象。

从历史大事件中提炼出一位位代表性人物的命运根源，似乎是《风云战国之列国》更想进行的创作尝试。

听觉层面，风格化则主要体现在旁白的内容上。

一方面，高密度、快节奏的旁白可以在一分钟内告知事件的起因和结果，宏观概述如“霸道需要实力做后盾，燕人没想到，他们倾全力，也无法战胜养伤的赵人”，全知视角的引入快速推进纪录片的叙事节奏；另一方面，文学色彩浓郁的评论语言又以感性的方式进行总结反思，“阴谋和天真并行，野心和理想同伴”“可惜历史没有如果”“放弃世袭的王位，将国家交给贤能，燕哙的理想令人钦佩，但超越了时代”，这些感叹之言虚拟出的史家评述视角，又为《风云战国之列国》赋予导读的观感和体验。

影像新风格也带来了新的问题：如此戏剧演绎，《风云战国之列国》还可以算是纪录片吗？

其实，就纪录片的拍摄过程而言，“直接电影”和“真实电影”的学术争辩由来已久，前者强调不干预拍摄对象、真实取材的观察式记录，后者则以更为开放的纪实观强调内容的真实，它承认艺术的假定性，作品形态也从“直接电影”的客观写实主义进入到心理写实主义和象征表达。

从创作方法上看，《风云战国之列国》自带“剧情”和“纪录片”两个标签，这两个看似语义有所相悖的创作方向，其实也是“真实电影”创作路径的一次创新实验。

剧情并非天马行空的想象，抓取人物的心理写实和事件的真实样貌，对于无法现实取材拍摄的历史纪录片来说，这种风格化也可以视为纪实表达的延伸。

“这种尝试会不会被用户接受、会不会获得好的效果，我们心里是有一些忐忑的，但是我还是想要坚定的走下去。

”谈及此次创新，朱乐贤对于平台的大胆试水抱有信心，“对于行业内纪录片创作的拐点，我们在今年也进行了尝试，比如《早餐中国》，这就是一个成功的案例，它让我们坚定了纪录片也可以获得更多的用户，纪录短片在网络上也会有好的发展”。

坚持纪录片内容的有营养、创造性和有意思，对于平台方而言，鼓励创新，是一件有意义的事情。

据介绍，在相继与BBC、ITV、Discovery等国内外纪录片团队展开深度合作后，腾讯视频在纪录片布局上也在进一步延伸新的开发方向，不管是历史文化、生活方式，还是面向未来的纪录片品类，内容深耕与风格尝试，都是持续创新的关键要素。

（评论来源“广电时评”）

四集看完，发现了一件事，一朝入局战国史，穿越千年不是梦！

几位老戏骨在风云战国里的演技咱就不说了，每个眼神都是戏！

加上金铁木导演的镜头调度还是一贯的电影质感跟宏大的叙事方式，成片的质量可以说是近几年来历史纪录片里屈指可数的了。

可惜横店的景早已被各大影视剧拍烂了，实在是没啥可拍，观众们也疲倦了，巧妇难为无米之炊也已然是不争的事实。

加上本身这个片子的难度很大，人物众多时间交错的太复杂，留给每一个人物背后的时间也很少，需要每个演员都具备相当强的功底，加上在演员的选择上确实存在一些参差不齐的问题。

老戏骨的戏太强，其他演员的戏太弱，表演上的反差容易让人出戏。

这种跳进跳出就像一边看电影一边刷抖音一样，让期待这部片子的人们失望也就在所难免。

总的来说其实这部片子拍出来的质感还是很不赖，如果可以的话，要是以列国的每一个代表人物去切入会更好一些，多给老戏骨们一些表演的空间，少一些龙套的串场。

整个片子的质量会有一个大的提升，毕竟7个小时讲完100年的正史对于抖音看多了的现代人来说是一个不小的挑战。

在看第一集的过程中总有一种越来越不对劲的感觉，后来发现这片子反映的历史原来与我从百度百科所知的苏秦历史资料相悖（别笑我、百度百科是了解人物历史最方便的方法……）本人非历史专业，只是稍稍整理下资料。

先概括一下我怀疑问的第一集的历史内容：燕哙禅让子之，太子不爽、通齐抗子之，齐背信、太子被杀，齐攻燕、燕失都，三年后，燕昭王即位，苏秦过来“得志”，当燕国间谍16年，怂恿齐国（齐湣王）灭宋，宋被灭，齐实力大损，燕趁机攻齐，苏秦向齐王承认自己是间谍，被车裂而死。

这段有什么毛病呢？

毛病多了去了，它和我所知的历史完全不同。

以下是百度百科的资料：

这里说接待苏秦的明明是燕文侯而不是什么燕昭王。

死因显然与片中所说的不同，更多的是涉事人物的不同，燕哙到差不多他死了的时候才即位，他又如何与还未即位的燕昭王生离死别？

直接把开头变成结尾？

嗯？

于是乎我查找了一些……嗯……更权威的资料，即使在某个自由的百科全书里也与百度百科说的极为相似，但其中还有一条目录名曰“苏秦生平之异说”。

首先先贴一下那个百科里关于他死后的事：“但后来苏秦在齐国为燕国做间谍的事被泄露，齐国与燕国之间的嫌隙也越来越大。

所以近代亦有说法采信雀山竹简观点，苏秦入齐实为灭齐，替燕国复仇与争取国际空间，诱导齐国犯下连串错误。

例如电视剧《大秦帝国之崛起》便采取了此一观点。

按《史记》记载，接着苏秦的弟弟苏代和苏厉为燕昭王做反间，怂恿齐湣王攻灭宋国，导致诸国联合反齐，燕将乐毅遂能大破齐国。

”貌似这集里他做的事都是他欧豆豆们做的？

而《苏秦生平之异说》如此写道：“近代有学者认为苏秦活跃于张仪死后，《史记》关于苏秦用计让张仪入秦的记载有误，与张仪的连横同时对峙的应为公孙衍的合纵。

另外，苏家五兄弟——苏代、苏厉、苏辟、苏鹄、与苏秦之中，苏秦的年纪其实最小。

1973年在长沙马王堆汉墓出土帛书，经过整理后，定名为《战国纵横家书》，共27章，全书分三部分，第一部分十四章，是苏秦的书信和谈话，其中8篇和《史记》、10篇和《战国策》有共通之处。

据考证，苏秦死于公元前284年，张仪死于公元前310年。

根据出土文献的考据结果，苏秦的生平可能是这样的：他少年从师于齐，伏案苦读《太公阴符之谋》。

燕昭王（前312年—前279年）即位后，以前国遭丧乱，为了图强雪耻，大力招揽贤者。

苏秦在这时自周前往燕国。

他为燕昭王建立的第一件功劳，是游说齐宣王归还了因燕丧所夺取的十城。

燕国送质子到齐国，苏秦为使，此时为齐湣王七年（前294年），齐国国政由孟尝君主持。

苏秦在齐，颇受善待，与孟尝君友好，后返回燕国。

前292年，齐、赵、秦三国鼎立，竭力争夺宋国土地时，苏秦向燕昭王献策，企图借助秦、赵之力攻破齐国，由他作为燕的特使派到齐国，以助齐攻宋为名，做间谍工作而达到破齐的目的。

苏秦向燕昭王保证自己“信如尾生”，保证自己按密约行事，守信到死。

后来苏秦成功离间齐、赵关系，齐灭宋而国力大损，以至引起五国合纵伐齐。

当乐毅破齐之时，苏秦遭齐湣王判以反间之罪而车裂于市。

关于苏秦的生平，近代有一部分观点主张的这些事与《史记》和《资治通鉴》相异：一、苏秦没有用计让张仪入秦；二、苏秦是为燕昭王、而非燕易王向齐国讨回十座城池；三、《史记》中苏代和苏厉的功绩其实苏秦之所为。

资治通鉴取材于史记，史记于汉武帝时成书而纵横家书竹书纪年为先秦史籍应以先秦史籍为准，苏代苏厉应为苏秦别名。

然而，《战国纵横家书》记载不像《史记》那样完整系统而有条理，前因后果及相关内容不清，时序难分，且一概都没有署名，也使得此书帛准确性被质疑；另一方面，史记通过“诸侯史记”、朝廷所藏文献和旅行各地取材的资料编写，《六国年表》以《秦记》为基础作成的，将近代挖掘出的将睡虎地秦简《编年记》所载战役和《秦本纪》、《六国年表》相比对，因为基本一致，证实有其根据性。

《史记·苏秦列传》：苏秦兄弟三人，皆游说诸侯以显名，其术长于权变。

而苏秦被反间以死，天下共笑之，讳学其术。

然世言苏秦多异，异时事有类之者皆附之苏秦。

夫苏秦起闾阎，连六国从亲，此其智有过人者。

吾固列其行事，次其时序，毋令独蒙恶声焉。

”这就与片中情节契合度较高了。

（除了傻不拉几的自曝）所以……为什么现在还没人提出这个问题？

参考资料：百度百科、Wikipedia.

导演金铁木，央视纪录片导演出身。

代表作《玄奘之路》《复活的军团》《大明宫》《圆明园》……评分基本都在9分上下，起伏不大。

因为专注深耕人文历史，对严肃宏大的历史题材有着成熟的把控能力。

所以也被称为“中国最会拍历史的纪录片导演”。

这几年越发大胆，尝试了《历史那些事》这样略带实验性的搞笑纪录片。

各种角度清奇的历史脑洞，笑得十点君满地找头。

比如，古代帝王如何掩饰脱发？

这次，他依旧选择了一条与众不同的“史诗”路线——7集故事，浓缩、展现战国七雄的世系源流和发展脉络。

齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦。

每个国家上百年的兴衰存亡，都是一段匪夷所思的传奇。

所以金铁木大胆采用了剧情演绎来讲述历史。

片子里80%的桥段，都是由真人演员情境再现。

主演阵容相当豪华。

王劲松、李立群、于荣光、林永健、 海一天、郑则仕、喻恩泰。

全是有口皆碑的老戏骨。

国内首档剧情式历史纪录片。

这个概念，别说是观众觉得陌生。

就连参与其中的王劲松，都觉得疑惑：“我没想到纪录片还需要演。

”

这种形式上的创新，或许能够方便观众迅速代入，让2000多年前的历史，更加“亲民”。

但会不会因此丢失对细节的考究，损失掉纪录片的纪实性？

相信许多纪录片爱好者，都有着和十点君一样的好奇和担心。

但，不得不承认——跳脱出传统历史纪录片“资料串联+严肃解说”的表达框架。

《风云战国之列国》的观感，确实轻松有趣了许多。

结合目前主流的历史研究资料，片子的所有剧情台词和场景布置都确保尊重史实。

每集开始前，旁白都会配合着故事，缓缓抛出一个关于人物命运的“灵魂拷问”。

第二集讲赵国，开场就是王室之间的互相残杀。

赵武灵王赵雍（于荣光 饰），曾是战国最伟大的君主之一。

他倡导胡服骑射，开疆拓土，进行了一系列政治、军事、经济、文化领域的改革，使赵国一跃成为当时唯一能与秦国抗衡的强国。

这样一个凭一己之力把国家推向强盛的枭雄，最后却落得亲眼看着儿子被杀、自己被幽禁在寝宫活活饿死的结局。

从霸主到囚徒，他到底经历了怎样的曲折？

你看，问题一出。

观众不自觉就“上钩”了。

第一集，片子特地挑了一个名字耳熟能详但历史却少有人注意的国家——燕国。

为什么把燕国放在开头？

这里就引出了第一个知识点——因为在战国七雄里，燕国血统最纯正，是周武王弟弟召公的封地。

也是这乱世中，最恪守周礼王道的存在。

通过剧情演绎，让观众了解燕国是如何从世外桃源走向国家内乱，从一度打败齐国，到最终覆灭。

公元前316年，各国混战、礼崩乐坏的局面显现。

燕王哙环顾四周，发现相邻的齐国、赵国都比燕国强，自己又实在不是治国的料子。

每天忧心燕国会毁在自己手上，长于短叹的。

于是，大夫鹿毛寿、相国子之联手演了一出戏，鼓动燕王哙效仿尧舜，退位让贤。

没想到，燕王哙竟然答应了。

即便尧舜禅让只是传说，但在燕王哙眼里，把王位让给能力匹配的人，才是圣德风范。

这一做法看似贤明，却超越了时代的兼容性。

子之继位，给了齐国进行武装干涉的正当理由，差点导致燕国灭亡。

燕人痛恨新王，所以不但没有抵抗，还大开城门欢迎齐军。

子之被处死后，打着正义名号的齐军很快露出了真面目。

他们烧杀抢掠、无恶不作，直到醒悟过来的百姓开始反抗，才终于撤出燕国。

之后，姬哙庶出的儿子姬职继位，他就是燕昭王（王劲松 饰）。

燕昭王自幼在动荡中长大，对齐国恨之入骨。

他广纳贤才，低调隐忍，为的就是有一天去向齐国复仇，一雪前耻。

就在这时，燕昭王结识到了他复仇大业中最重要的一个人——苏秦。

苏秦原本是个落魄书生，在外游历多年，却始终无人赏识。

听说燕昭王爱才，特地来到燕国。

一个有家仇国恨，一个有宏图大志，两人一拍即合。

为报答燕昭王的知遇之恩，苏秦前往齐国，蛰伏多年。

在长达16年的间谍生涯里，哪怕曾经一度担任三国的相邦，苏秦也始终没有忘记，为燕昭王的复仇助力。

在赢得齐湣王（李立群 饰）的信任后，他劝说齐湣王去攻打宋国。

之后趁着齐国元气大伤、成为众矢之的，促成燕国率领五国联军伐齐。

在苏秦的筹谋下，齐国被打得只剩两座城池，险些灭国。

然而他自己，也落得个车裂的下场。

不过在苏秦的人生信条里，燕昭王曾在自己最穷困潦倒的时候，给到自己最初的尊重和礼遇。

士为知己者死，死亦何惧。

不过自从燕昭王去世后，燕国短暂的盛世也跟着逐渐消逝。

甚至到了末代君主燕王喜，直接沦落到卖子求生的地步。

为了讨好秦国，燕王喜把太子丹送去做人质。

这一举动导致了后来大家熟知的荆轲刺秦，加速了燕国的灭亡。

风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。

公元前226年，秦军攻陷燕国都城，4年之后，末代燕王被俘虏。

超过八百年历史的燕国，正式灭亡。

以历史人物为切入点，家国命运与个体故事穿插行进，讲述战国时期七雄争霸背后的波谲云诡。

以及乱世洪流下，各路英雄的抉择和存亡。

用“追剧”的形式“观史”，带来了一种介于解说式纪录片和历史正剧之间的体验。

因此，两边不讨好的评价声也有。

嫌剧情跳跃、台词干瘪，嫌没有历史的厚重感、太过简略。

在十点君看来，《风云战国之列国》更像是一部科普性质的历史剧。

很明显，它的定位并不是历史爱好者。

绝大多数受众，都是十点君这样对历史知之甚少的“小白”。

对“战国”的认知，可能还停留在中学历史课本的阶段。

了解一些大的历史节点，对荆轲、屈原等人名有基本印象，记得负荆请罪、完璧归赵等名人典故。

仅此而已。

单薄的知识体量，死记硬背下来的考点。

使得多数观众在想到“战国”时，脑子里完全没有画面感。

也就谈不上对历史有更多的思考和表达。

所以很多观众在看第一集时，误以为剧中台词出现了“低级错误”——有一句台词把“三百石”中的“石”读作“shi”，弹幕里不少人都说这要读成“三百石（dan）”。

以至于导演金铁木在接受采访时专门解释：“不是我错了，实际上是大众错了。

”这里的“石”是一个量词，应该读作“shi”。

导演金铁木也正因为这个误会，让金铁木觉得，我们需要更多《风云战国之列国》这样的片子。

如果不是把历史人物还原成有有血有肉的个体，可能普通观众根本不会对战国这么久远纷繁的历史感兴趣。

也就不会去讨论是“三百石（dan）”还是“三百石（shi）”，是“大（da）王”还是“大（dai）王”。

更绝对无法想象——我们曾经有着怎样的过去。

如果楚怀王听了屈原的话，不去武关会盟，凭他的果敢刚毅，是不是可以改写楚国历史呢？

那句悲壮的“楚人叛我，秦人欺我”，是不是就不会再有？

本文图片来源于网络能让普通观众开始思考这些问题，让大家对楚国的印象不仅仅只有屈原投江。

那么《风云战国之列国》的尝试，就不是没有价值。

如果说，这个世界上有什么东西是我们非了解不可的。

那一定是我们的历史。

《风云战国之列国》好就好在，它跳脱了教科书式的宏观叙事，让普通观众通过一段段鲜活的故事去重新认识战国。

扫去历史身上厚厚的灰尘，重拾对它的好奇和兴趣。

去发现时代滚滚的车轮下，那些我们曾经只记得个名字的历史人物，经历过的欲望、挣扎和家国取舍。

理想主义者燕王哙，士为知己者死的苏秦，远见卓识的赵武灵王。

还有即便难逃灭国命运、依旧铮铮铁骨的楚国军人。

原来，真正的历史比任何一部电影都要精彩！

我们现在看到的历史真与假共存，没有人能肯定的说哪个是真哪个是假，在这里我不想以当历史纠错家——以纯欣赏纪录片的眼光去吹毛求疵，相信本片原创者也不是以给观众普及历史知识为目的的，这能算是本片的副产品就不错了。

至于对待历史的观点，本片也没有追究什么是对的什么是错的，因为每个人看待历史问题的眼光不同角度不同，得出的结论也不同。

本片着重于从自己的角度去看历史，然而又不希望观众去完全按照自己的角度去看待这段历史，所以一再强调历史的偶然性——偶然的事、偶然的人，促成了偶然的结果——秦统一六国。

我想理性的看待我们曾经的历史，那一定是一系列偶然组成的，过度的纠结于历史上已经发生的历史是不理性的。

我们应该做的是从历史中吸取经验，总结教训，别犯前人犯过的错误，别走前人走过的弯路，我似乎也从片中的旁白中听出了这种非常隐晦的话外之音。

还有本片有一个观点很明确，那就是历史偶然出现的重要人物，对历史进程有着重要的甚至是决定性的作用，我甚至以认为这是本片的出发点。

我一直以来也是这样的观点，自恋一把，别喷我，嘻嘻！

最后警告大家，如果你想从本片中学到什么历史知识，那还是别看了，因为这其中的历史你大部分都听说过或掌握，60分钟的时间怎么可能把一个存在了二百多年的国家的历史完整的叙述清楚。

为什么写了这么多废话，因为说实在的我也没看懂，而且闲的没事干还想写点什么，只能不懂装懂，见谅，给大家抱拳了！

同样是在家办公期间看完的纪录片，都是和媳妇在吃午饭或者晚饭的时候看一集，到今天“秦终于统一了六国”，非常不错。

关于战国历史，有一个小的感觉就是在中学时候学习的历史现在好像忘得除了几个成语典故也没剩下啥，只剩下零星几个渣渣...🤦‍

纪录片本身个人感觉算是比较不错的国内历史纪录片，挑选的片段和角度还是比较耐看的，选取了很多大众熟知的故事片段。

每集的时长控制在1小时，看起来长短也比较适中，突出了很多重点也是看起来能感受到起伏的很舒适状态。

演员的选取看起来也比较合适，至少没有看出太大的违和感（要求比较低... ），没有让我感觉跳戏。

最深的三个印象1）名将必过的小城门全剧印象最深的一个地方就是展示每个名将的精彩瞬间都要驾马穿过这道小门。

就是这个小门这是一道神奇的小门。

还是这个小门每个人都有他的辉煌与衰落。

2）国家宿命论其次印象比较深的就是每一集在将每一个国家的时候都会说到决定这个国家命运的是啥啥啥或者是这个国家（或者人）的特点是啥啥啥，比如“灭亡齐国的不是秦国，而是齐人”、“赵人性格暴烈”、“楚国的贵族风气”等等。

从后往前看，确实可能是这些因素导致了一个国家的走向，但是不知道身在其中的当事人，是不是从他们的前人那里能看到自己国家（或者人）的特质，这种结果是不是早就是定论，这种果是不是早就埋下了因。

3）变法变法大变法最后一点就是国家若想变得强大，比如要变法。

谁变法变得彻底、变得持久、变得坚决，谁就胜出了。

国家、家庭、个人，都需要在某个时刻开始改变，改变是永恒不变的话题，“越是想要伟大代价越是痛苦”。

刷完剧后，严重想要再读一遍《战国歧途》，推荐。

战国歧途8.7刘勃 / 2015 / 新星出版社看完剧后，媳妇问我：如果回到战国，你想在哪个国家生活？

我说：你先选。

她说：如果作为普通人会选择齐国，你呢？

我回答说：当然是齐国。

她说：为啥？

我回答说：因为你在齐国。

大秦赋真的是高开低走，开始看的时候那几个演员我蛮喜欢的。

虽然朱珠的演技实在太烂但至少长得够漂亮。

段奕宏一直是我非常喜欢的演员。

可是无奈，中国的电视剧最大短板就是编剧，果然也是烂在编剧上了。

台词听到人浑身冒冷汗。

看了几集看不下去转身看到这边来了，他至少还能看得下去。

这些老戏骨的演技是不必说了，最起码台词也不会那么雷人。

不要说，为了适应现代人的习惯，所以运用一种半文半白创作的方法。

半文半白的标杆是大明宫词。

看人家多么优雅。

风云战国目前看了两集感觉还行，后面再看继续追评。