大唐狄公案

在坚持到12集的一半后，终于决定弃剧了，无法再忍受编剧的水平。

可惜了这么多的知名演员和制作团队，做出再精美的场景和画面也遮挡不住剧情的粗糙和单薄。

导演无力变腐朽为神奇，演员也只能以一些浮夸或面瘫式的表现来演绎人物，每个角色的设定看着复杂，但无灵魂, 全都是为编剧自以为是和无头无尾的破案逻辑所导致的前言搭不上后语的剧情而服务，演员再卖力出演，我们也很难理解和接受。

1这个狄仁杰有点“出乎意外”。

从一出场，散漫、悠哉、漫不经心，手柄刀刮着胡子，原来此时还不是后来那位老成稳重、破案无数的神探狄仁杰，而是我们的“小狄”狄仁杰呀。

是的，《大唐狄公案》出场时的狄仁杰，尚未踏足官场，正赶考科举呢。

然而科举路上也不太平，他无意中卷入一桩离奇的“明珠”案。

心怀正义，注定要为世间人伸张正义的他踏上了“破案”之旅。

但这只是一个引子，之后才引出全剧第一个大案——“凤印案”。

看罢前四集“凤印案”，已觉是一出好戏。

全剧设定放在大唐初年，丢失的“凤印”乃是皇后之物，看到此处不难猜测得知，或许“凤印”丢失与皇后本人有关。

果然，皇后新政才是最大的因也是最大的果。

所谓天火杀人，人罪都敢栽给老天，不过是怪力乱神，人为而已，说到底大家都是棋子罢了。

这个过程拍得很好看，它拍人性的博弈、权力的游戏、新旧朝廷势力的明争暗斗、各方阵营的阴谋筹划，它不是用人去讲故事，而是故事去推动人物流动，都如同船舟载着角色，在湖水之上向前涌动，这个手法就拍得很高级。

凤印丢失，胜利的是皇后权力；矫诏现世，杀害的是异己势力；层层反转的，是案情，更是如同险海一般深不可测的人心。

前几集《大唐狄公案》，就已拍得漂亮。

2狄仁杰这个角色的“人性”在短短几集就已经立起来了。

在“凤印案”里，他其实面临着艰难的内心选择。

是选择“识时务”，随波逐流、攀附权贵？

还是选择坚守内心正义，还百姓一个真相？

这个艰难选择的过程，就很人性化，没有将狄仁杰“神化”，而是让我们看到，哦，狄仁杰也是一个有着凡人烦恼，有寻常欢苦的人呐。

而当狄仁杰与他的老师——老儒生魏无疾对峙的时候，明显看出他成长了。

老师与弟子，不动声色剑拔弩张，暗流涌动揭晓真相，这个过程是残忍的，但也是在探寻真相时的清醒正义与使命感。

能够切肤感受到，这时候的狄仁杰与刚登场时的狄仁杰，已经不一样了，无论是外在还是内心，他都已经发生了成长、增进与改变了。

也即是说，全剧在刻画人物的成长嬗变上，是比较成功的。

至此，全剧一个青年时期的狄仁杰跃然纸上，因为刚从大漠回来准备科举，仍有满身的游侠气质，这也为他之后履职各地屡破奇案、惩治贪官、维护民安打下了很好的伏笔与起色。

有完整的人物成长故事线，后面的剧情就好展开了。

也很期待看到当他之后历经庙堂权谋、江湖豪情时，我们的游侠狄仁杰又会如何成长呢。

3《大唐狄公案》整部剧给我的感觉是端正，苍郁，冷峻，青凝，铮挚。

这得益于全剧的偏写实风格，营造了一种写实主义派的视觉厚重感，这既是案件本身就自带一些现实主义的钝力度，也是整部剧制作精良的视觉风格。

它借一个耳目一新的写实派游侠狄仁杰形象，带你我跟随他一道踏街巷、走市井、跨庙堂，赴江湖，抽丝剥茧，拨开迷雾，求一个清明正义。

但它的叙事又是轻缓绵延的，不疾不徐铺展开一幅幅宗卷。

“轻”与“重”，拿捏适宜，恰到好处。

一钝一轻之间，一重一缓之余，以素笔勾线，用淡彩着色，是一部值得沉下心来细火慢炖的古装悬疑探案剧。

这个狄仁杰有点“出乎意外”，意外地好看。

白天和蔼风雅的丈夫，一到晚上就开始发疯！

一次发疯把药水洒向屏风，于是，屏风的图案开始发生变化。

丈夫见到之后变得更加疯癫，甚至将妻子杀害。

清醒之后，丈夫悲痛万分，主动击鼓自首，却发现整个案件疑点重重！

这是《大唐狄公案》中的第二个故事《屏风案》。

一开场就吊足了观众的胃口。

这位“癫公”丈夫，是蓬莱当地的大家滕公，曾在京畿作诗大赛中夺魁。

躺在他身边身中七刀、已经断气的夫人，名为银莲夫人。

而那扇描绘夫妻恩爱的屏风，也变成了丈夫弑妻的画面。

到官府来投案的滕公，声称是自己疯病发作杀死了妻子，求狄仁杰判他死罪。

只见他，扑通一声跪倒在地，双目失神、身体颤抖，把恐惧与悲伤，悔恨与煎熬的状态演绎得相当传神，把“癫”发挥到了极致。

而初到蓬莱任职的狄仁杰，面对的就是这幅混乱局面。

更巧的是，在赴任途中，狄仁杰就曾遇到过一具无名男尸，同样也是身中七刀。

冥冥之中的巧合，扑朔迷离的案情，在狄仁杰的调查之下，真相渐渐浮出水面。

原来，这具男尸是画师徐凯，也是这扇四漆屏的画师。

徐凯与银莲相恋，为她画了大量肖像及四漆屏，却因麻风病消失了一段时间。

也正是这个时期，银莲与滕公成婚，营造出伉俪情深的恩爱假象。

婚后，滕公利用银莲的诗作，博得名声，甚至在京畿作诗大赛中夺魁造假。

待到徐凯麻风病转好，再次找到了银莲。

二人多次私会，终被滕公发现，动了杀心。

纵观整个“屏风案”，其实是一场披着出轨外衣的连环杀人案，却也将人性的美丑善恶表现得淋漓尽致。

其一是银莲，身为女子，虽有满腹才情却无法施展，在有意或无意之间成为滕公成功背后的女人。

她在爱情上迷过路，在婚姻上犯过错，又在不平之中不幸身亡。

其二是滕公，他舍不得银莲的好诗文，忍不得银莲与人私会，却也不愿意用法律解决，破坏他的好名声，最终造成三起命案。

滕公骗过了自己，骗过了众人，却骗不过狄仁杰。

虽然《大唐狄公案》中的狄仁杰，和以往老成持重的狄公形象不太一样，但它独具特色地体现了青年时期狄仁杰的游侠气质，并将他善于观察的特性，缜密的逻辑思维能力，在侦破案件中清晰呈现在我们眼前。

比如，在《屏风案》中，即便是一闪而过的画面，狄仁杰都牢记于心，在侦破案件时发现重要线索。

他先是设计引出重要嫌疑人李翰，又发现滕公指甲有磨损，并联系到可以产生癫狂的芘蔓子，最终推断出滕公杀妻的全过程。

尽管无法直接治滕公的杀人罪，狄仁杰还是提前带走了银莲留下的诗稿，斩断了滕公继续抄诗的后路，并以欺君之罪处罚滕公。

也正应了那句“天网恢恢，疏而不漏”。

不得不说，《大唐狄公案》之《屏风案》够“癫”，癫的是人的举止，可更是人性，挖掘出案件背后的嫉妒、利益、金钱等人性阴暗面。

《大唐狄公案》中的九个案件也够“疑”，环环相扣的各种疑点，让我们忍不住沉浸其中。

就像那辆载满尸体的诡异大船已经靠岸，甲板之下竟然藏有神秘幸存者……而所有的答案都会在下一个案件《黄金奇案》中一一揭开。

比偶像剧强一点的烂剧。

断案全靠想象力和说教。

伪刑侦剧，跟前一阵的黑土无言一样，制作水准是上来了，画面讲究了。

破案跟闹着玩一样，很多人物行为无意义。

典型的主角伟光正固执理想主义，然后配上美女和得力助手这样一个套路，然后玩康熙微服私访那一套，亲民呗，塑造成委屈的样子，老百姓能随便怼，过瘾呗。

一个官员尤其后面到了西域边陲了，因为环境乱都有军队跟着了，老百姓还敢上去怼，太假了。

为追个犯人，一个人就出去了千里追凶去了，闹呢？

张若昀那个桥段又有什么意义么？

就狄仁杰这样的幼稚人是怎么做到大官的？

扯呢么。

还是那句话，中国这大环境做不出好东西，主因是啥都不让说，看看春晚就明白了，影视剧乐呵乐呵就完了，看个爽，就像热辣滚烫一样。

咱那综艺影视剧跟国外一比就跟过家家一样。

夫妻躺床上都要先背一段新闻联播才能睡。

所以不生了。

想起《师傅》里那句话，不教真的。

既然都不给真的，那就大家都对付糊弄呗，领导，啊对对对，是是是，鼓掌。

动不动就因家长举报这个不能播那个不能放的。

我总奇怪，老百姓有这么闲么？

不反应民生996问题、除夕不放假问题。

举报电视剧动画片？

想起那个课文了，《活在套子里的人》。

既然都是假的，不让说真的，所以大家也就不生了。

因为谁也不是真傻。

《大唐狄公案》中的狄仁杰，多了几分市井烟火气，不再是以往刻板的威严神探模样。

除了一身类似胡人的浪荡打扮，精神面貌上，倒是和大唐街道上的百姓别无二致。

这也是《大唐狄公案》的亮点所在。

这个在荷兰作家笔下的唐朝神探。

不再是中立的、不偏不倚的判官，虽然在审判时公正无私，但我们好像是借着他的眼睛去看到了各个当事人的七情六欲。

更可贵的是，这种观察是颇具现代性的。

权谋是《大唐狄公案》的重要看点之一，如魏无疾所说，假如能一睹“命运操纵者的真容”，也算是不枉来这个游戏里走了一圈。

虽然处在纷繁复杂的时局中，狄仁杰不媚权，不站队，只是依时势而动。

他选择皇后的阵营，也仅仅是因为其新政有利于民。

《大唐狄公案》以案件为单元，表现出狄仁杰的仕途动荡、际遇变幻与个人成长。

案件只是背景，本剧最终还是意在讨论人性的复杂幽深和虚与委蛇。

目前已经播出的凤印案、屏风案、黄金奇案、雨师传说和红亭子案，都巧妙地体现和印证了一些从古至今人们共享的问题。

风印案讲述了皇后丢失风印，长安频起天火，民众中谣言四起，认为这是对当政者的天谴，然而最后证实是武后对于谋逆者的将计就计。

通过这一案件，奠定了狄仁杰与皇后的合作基础。

屏风案可以说是本剧中最具现代性的一环。

一开始我以为是简单的情杀，后来发现不止于此，滕公的文采和爱妻之德，全城闻名。

但是他也患有精神疾病，在发疯时不慎杀死妻子。

屏风上的手脚只是案件中的一环，实际上最重要的落点在于，这是一个偷走妻子诗作为自己长脸的丈夫。

近现代历史上，这种例子和猜测也屡见不鲜，而《大唐狄公案》通过一个案例直接点出了这一点。

滕公的妻子银莲也并不是纯粹简单的才女，她有自己的真爱，频频与之幽会，在才华与爱情间，她没有选择，或许自由的思想本就不该被封建教条束缚。

在古装悬疑题材中，看到这样丰满的女性角色，确实让人欣慰。

不仅对于夫妻关系及个人名誉有如此的反思和探索，在黄金奇案中，《大唐狄公案》也借助了一个一心想“上岸”的角色，来传达拜谒功名、争名夺利的虚无。

黄金奇案的主要故事发生在海上的孤船上，海浪与浓雾为案件平添了几分神秘色彩。

此外，狄仁杰还巧用琴谱，结合潮汐和天文破案。

周一围和李晨两位不同风格的演员也奉献除了高水准的演技对弈。

侯愈（李晨饰）演出了钻营者的狠劲，与命运作斗争的韧劲、疑惑和不服输。

他并不是利欲熏心的纯粹恶人，他与狄仁杰是旧相识，不仅同过窗，也是志趣相投的好友。

只是，加入了权斗的系统，但凡不往上爬的人，都不会得到尊重。

这也是权力游戏的恐怖之处。

只是他未曾拥有过权钱，所以也没有祛魅的机会。

拥有那一箱黄金，并不会让上层高看他一眼。

最后与黄金一起葬身大海，也算是角色命运程度上的一种求仁得仁。

最后说说红亭子案，追剧的过程中猜测过很多次风尘女子秋月（陈都灵饰）会不会小白花爆改恶女，虽然这样有些落俗，但好像是某种塑造反差的惯性思路。

万幸最后这个故事竟然是一段纯爱的结局。

这也是《大唐狄公案》比较有突破性的地方，它刻画的人物都有着属于自己的某种执念，所以角色的行动和言语都很有力道。

秋月与李公子一见钟情，但从小身世凄苦，又成长于风月场的秋月并不相信这份幸福；同时，李公子又因为双亲失散，带着严重的原生家庭创伤。

他的死亡，也算是另一种明志。

虽然不少案件的破局点都与感情有关，但与其说爱，这更像一种义士的理想，一种不愿退让的坚持。

除了相关案件，色彩各异的主角团队也为本片增色不少。

洪叔、乔泰、马荣总能在关键时刻给出关键助攻；皇后（钟楚曦饰）英气逼人，是一个充满权势的野心家；曹安（王丽坤饰）与狄仁杰惺惺相惜，两人的前史纠葛也还有待揭秘….除了这些贯穿全剧的线索性角色，每个单元案件的主角也都是演技派演员，与角色有很高的贴合度。

高水准的美术设计，也能让观众身临其境地跟随狄仁杰的眼睛，去感受大唐不同地域的自然风光。

在这样的热闹中，狄仁杰与环境保持着一种若即若离的关系，像一个跳脱出时代又载满时代风貌的游侠，为我们讲述着他一生的故事。

有近期同样豪华演员阵容+服化道制作精良的《天启异闻录》4.8分扑街在前，周一围版《大唐狄公案》抬上来时我是有些忐忑的，生怕又毒奶。

一晚上连刷6集，第一个案子凤印案4集+第二个案子屏风案2集看完，终于松了一口气。

对历史掉书袋+探案单元剧感兴趣的观众来说，这版《大唐狄公案》有豆瓣7分水平，可看。

（因为周一围劝退而掉到6分也是完全有可能的）整部剧给我的第一感觉很像《长安十二时辰》《妖猫传》，虽然并未吹嘘自己有多考据历史背景，但无数藏于台词、服饰、人设、口音中的细节，对我这种对古代史浮皮潦草略懂一点又不较真的观众，看起来就很有趣味性，颇有种自己找彩蛋的感觉。

比如第一集中讲狄仁杰参加明经科考试，历史课本上就讲过明经与传统进士不同，更注重考专长实学，这也是后来狄仁杰中举后遭到儒生不齿的原因。

神龙元年，明经科考试有三场，第一场帖经，第二场试义，第三场试时务策。

这也与剧中武后殿试戏中，更重实务革新相呼应。

又比如管家洪亮跟狄仁杰说，我给你拿来了浮票。

刚在游戏《山河旅探》中被科普过，浮票就是古代的准考证，圆形的放榜方式也是在游戏里出现过又在剧里看到，非常亲切。

前几集中，编剧几乎炫技般的放出这类彩蛋。

虽然未经解释就略过对普通观众不太友好，但我特别吃这一套。

士子提到带孩子去西市逛逛（长安西市是当时最繁华热闹的地方），去鞠水楼里店家说正在旬休（一旬10天，意思是每10天公休日一天），在酒楼特地要了葡萄酒（“葡萄美酒夜光杯”）。

胡姬舞蹈与胡人商贩，马荣乔泰吃的类似胡饼的饼，歌伎额头的花钿，洪亮让狄仁杰少穿胡服，相对应的周一围的几套常服都是窄袖、翻领元素。

我不很了解汉服史，不知道剧中服化道是否有疏漏，但对不拿放大镜的观众来说，《大唐狄公案》第一眼看上去就“感觉很对”。

如果说“历史”是这部剧的皮，那“探案”就是它的肉，“权谋”则是它的骨。

我小时候是看着探案剧长大的电视儿童，《神探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》都看得倒背如流。

近年来电视剧市场似乎很少有这种古代历史为背景的单元探案剧，《大唐狄公案》又让我找回了儿时的亲切感。

对于神探来说，身边站的是展昭公孙策，还是曾泰李元芳，亦或是乔泰马荣洪亮，其实都是起到一个捧哏的作用。

这些人里，一定有个武力值高的“没头脑”，有个略有小聪明的“不高兴”。

一个负责保护“师傅被妖怪抓走啦”，一个负责“元芳你怎么看？

”“大人说得对啊！

”牛头马面，插科打诨，一对活宝。

而神探本人呢，身兼现场勘察、法医验尸、逻辑推理、法庭抗辩多项职责，武能化身痕迹学家还原现场，文能被冤枉时“一斤鸭梨！

” 最好还有个超级记忆啊、逻辑殿堂啊之类的超能力。

所以看到本剧中找宝珠时，狄仁杰通过超级记忆排除了客栈一堆人嫌疑最后锁定了两个人，我情不自禁笑出声。

是很扯，但隔壁《神探夏洛克》那个记忆宫殿也是那么扯啊！

神探嘛，有宋慈那种严格根据验尸结果讲求证据的，也有神夏那种“这案怎么样，听我给你吹”的。

这其实算是一种对观众的筛选，你能接受就可以继续看，不能接受说明这剧你不是适宜人群。

我说这话倒不是碰瓷，作为《福尔摩斯探案集》原著粉，看神夏比原著还扯一度十分崩溃。

但后来也想通了，对大众娱乐来说，逻辑严密性并不是必要的，否则神夏也不会全球爆火拍那么多季。

“探案剧”本质上是一种爽文，只要真相揭开那一刻足够爽，观众就能原谅你的各种漏洞。

剧版《大唐狄公案》也是一样，也许宝珠案之类的小案件探案过程略有槽点，也许一开始线索太多，千头万绪有点不知道重点在哪儿。

但到揭示出丢失的是武后的凤印，以及“重要的是你要会站队”的提点，对大唐野史感兴趣的观众便一下子就能猜出案子的立意。

在殿试中立下一个“新”字的武后，化名为“长孙卿”的长孙无忌，在历史帷幕中影影绰绰的皇帝，第一案“凤印案”以小见大，切开了整段盛唐武周时期的历史。

对当时历史朝局略有了解的观众，对最终的真凶动机，也是意料之外情理之中。

《大唐狄公案》的推理探案，没看过原著不知道有多少原著打底的成分，影视化呈现出来的结果是，案件节奏推进很快，政局上的、案子中的信息量都很大。

虽然中间逻辑推理部分较少，但因为节奏快所以观众不容细想，被带进一边欣赏历史氛围、一边探案快进快出的节奏里，就看得挺带感。

这种观影的舒适感，也来自华丽演员班底的演技呈现。

虽然第一案中皇帝的戏份很少，但看到扮演者是刘端端就忍不住嘴角上扬，期待他的表演。

毕竟在《庆余年》中以“羊驼”二皇子出名前，刘端端就在《绣春刀》里饰演崇祯皇帝惊鸿一瞥。

末代小皇帝的羸弱、隐忍、伪善、腹黑，被刘端端表现得淋漓尽致。

《大唐狄公案》中的皇帝李治，在大众印象中也是有着帝王不该有的软弱，夹在皇权与私情中优柔寡断的一位皇帝，在年轻演员中简直除了刘端端不做他想，非常期待他的后续表演能不能突破固有印象。

表演非常妥帖的还有张嘉益。

在不适合的老夫少妻现偶剧里辣眼睛后，张嘉益回到了他的舒适区，位高权重的大学士魏无疾完全适配。

与初出茅庐年轻气盛的狄仁杰不同，魏无疾既有身在高位者的不怒自威，又有对学生的慈爱关怀。

越是符合张嘉益给人的既往印象，反转时越是让人心生寒凉。

看到有人说被周一围劝退，我对周一围感情还挺复杂的。

当年谁没有爱过《绣春刀》里长刀扛背的丁修呢，一句“得加钱”的名台词，一场大雪中的打戏，让多少人血书《绣春刀2》拍成《丁修传》。

从配角变成主角，从上综艺被嫌弃油腻又在综艺上反转，对周一围爱过也恨过。

粉粉黑黑过去那么多年，再看《大唐狄公案》，依稀看到了当年未能成片的《丁修传》的影子，感觉也与周一围和解了。

还是蓄须+马尾造型，还是一柄长刀，谁说这位杀伐果断的狄怀英，不是穿越时空的丁修呢？

这么一看，《绣春刀2》里的小皇帝穿越过来继续唯唯诺诺，《绣春刀1》里的丁修穿越过来继续快意恩仇，只有路阳……哦不好意思，正在《天启异闻录》扑街中。

这里是唐朝诡事录……啊不，神龙异闻录，别走错片场啦！

刚刚看完《大唐狄公案》第一集，感觉不太好。

先说优点，场景大气，画风统一，光暗调整和气氛渲染到位，悬疑气场该拉满的时候弄得都不错。

接着说缺点:全员古装综艺，从演员演技到台词设计满满的现代感，很难入戏，让人不由怀念起钱雁秋导演的强大文字功力和梁冠华老师的扎实台词功底，能直接把人拉回古代。

这部剧怎么看都像一群现代人扮古装演闹剧，群众演员毫无演技可言，乔泰和女版马荣演技非常尴尬，洪参军爹味十足。

狄仁杰恃才放旷，无心功名，好勇斗狠，当街斗殴。

虽然刚刚参加科考的狄仁杰当时只有20岁，难免年轻气盛，但深受儒家思想熏陶的、彰显儒家气节的狄公年轻时候不至于如此胡闹，人设有些立不住。

从剧情上看，剧中的第一案应该是编剧原创，与原著关系不大。

但作为看过原著的人，我不太满意剧中的一些设定。

比如原著中《玉珠串》到最后才揭晓的算盘藏珠串真相在剧中成了狄仁杰毫不费力就侦破的小案子，一个毫无功名的人居然能在一众官差面前掌控全局，智商像开了挂一样，但给人的感觉不是他才思敏捷，而是主角光环太亮。

此外，第一集提到的玉兰、滕坎等人都是原著的人物，但不应该出现在这里。

玉兰是《黑狐狸》单元的女诗人，历史原型是鱼玄机。

滕坎是《四漆屏》单元的重要人物，但书中是县令，剧中似乎改成了将军。

即使抛开原著，剧情起承转合也有点突兀，人物感情变化莫名其妙，跳戏严重，观感不佳。

仁杰，仪凤中为大理丞，周岁断滞狱一万七千人，无冤诉者。

——《旧唐书·列传·卷三十九》狄仁杰这个IP，算得上是家喻户晓，这些年来，也陆陆续续看过不少由此改编的故事，之所以称之为故事，是因为比起外国的名侦探们，虽然狄仁杰确有其人，但是他的探案故事内容虚构的部分不少，这其中，荷兰人高罗佩的小说《大唐狄公案》系列可以称之为狄仁杰IP宇宙的经典之作，《大唐狄公案》这部电视剧也正是改编自这套作品。

看阵容，《大唐狄公案》算得上是大制作，单元剧的形式，一百多位有名有姓的演员，又是开年大剧，热度自然不低。

首播四集，讲完了“凤印案”，据说这一季有9个案子，分别是凤印案、屏风案、黄金奇案、雨师传说、红亭子、沙漠追凶、空葫芦、云雀啁啾、朝云书馆，差不多2到4集一个案件。

显然这部剧是在原作打底的基础上，做了一些改编，以及原创了部分的案件，比如开篇客栈的明珠案可以称之为楔子，非常讨巧地引出了狄仁杰，通过他敏锐的观察力，捎带手就破了一件盗窃案，也顺便交待了他入仕之前的心态，算是除了探案线之外，还有一条人物成长线。

而第一件“凤印案”似乎看来与原作独立探案故事关联性不大，但其实是有一些历史人物关系的延展，也基本上可以通过这个案件确立整部剧的风格。

“凤印案”可以称之为一波三折，通过第四集的高能反转，以局中局的方式揭示出皇宫之内的政权之争。

其实第一个案子定的调子还是蛮高的，从凤印失窃、鞠水楼失火到羽林军被杀，一步步抽丝剥茧，指向两股势力的对抗，是新旧，也是男女的对立，这是案件背后的动机，也是对历史的投射。

这块要插一个有意思的彩蛋，就是优酷的弹幕，在狄仁杰回忆儿时旧事时，弹幕开始往回倒着走，算是通过技术手段对时间倒叙的一种补充。

可是还有更惊喜的地方，就是“凤印案”结案后，殿试之上，确立革新之策后，弹幕开始升空，这何尝不算是一种“新”，配上“改新者 革旧以替新也 视其目的 核其手段 时新政日下 每因法以便民 民赖法以安”这段文字，多少有些相得益彰。

显然，《大唐狄公案》在对原作的改编上也力图做一些创新，一个是在内容上，并不是按照原有案件进行线性叙事，而是打散已有的故事体系，拽出一条主线，重新整合了部分案件，甚至增补了一些内容，根据主线结构牵引出整个故事的走向，这可能对原著党来说并不“友好”。

另一点是在镜头表达上，因为人物众多，信息量庞杂，为狄仁杰设置了大量脑补镜头的手法来推进破案，又通过快闪和配乐来渲染氛围，都还蛮挑战观众的观剧习惯的。

也算是戏里戏外对“新”的一种呼应。

而这种新的尝试挺大胆的，需要观看者的一些耐心，至少要把第一个案子看完，才有渐入佳境的感觉，也算是对它叙事方式的一种适应。

一旦适应后就有了框架感，会发现它的主线过渡得还是蛮丝滑的。

“凤印案”已破，牵扯出朝堂之争，狄仁杰被下放到蓬莱县任县令，开启了基层破案之旅，也引出了改编自“四漆屏”的“屏风案”。

有意思的是前一案是家国天下，后一案变成了痴男怨女，还蛮大开大合的。

比起“凤印案”，“屏风案”的精彩度略逊一筹，但是，接下来的“黄金奇案”又分外精彩，一开局就出现了不少人物，也是让人颇为期待。

还有后面张若昀参演的“沙漠追凶案”也是我最想看的一个案件。

整体来说，改编狄仁杰IP利弊参半，利弊全在一个熟悉，熟悉就会有先入为主，也会有横向比较，但是，我还是支持在模式之内尽可能的创新，新是冒险，也是打破，就像前面说的，第一个案子是整部剧的基调，交待背景，拉出主线，铺垫分支，以及展现出了制作上的精良，特别是在场景的搭建和细节里，而如何让单元剧的支线剧情能够保持比较高的水准，以及完善主线的闭合，也就是通过成长线对狄仁杰有一个比较好的塑造，可能要看过两季之后才能做最终定论。

皇后最爱的梧桐树被“天火”烧掉，皇后嘉奖过的伎班都葬死在火海，替皇后养蚕的农人被人杀害，这些跟皇后有关的案件，是权谋之争，还是因为皇后违背了天命？

《大唐狄公案》开局第一个案件就是凤印案，用4集时间讲了一个惊天大案，在这个案子里有三股势力：

长孙卿代表的反对皇后派。

长孙卿反对皇后，反对的不是皇后本身，而是权力之争，他认为皇后对皇上的影响太大了，已经超过了他这个舅舅，如果任凭这样发展下去，长孙卿的话语权就岌岌可危了。

长孙卿一看就是老江湖，祭祀之后，自己捧着一盆松柏树在长安城走了一路，浩浩荡荡，旁边的下属们都纷纷劝他上马，但他就是想借着这个机会告诉黎民百姓，这些案件纷纷指向皇后，就说明皇后身上有大问题。

长孙卿专门定制了两万贯钱的蜡烛，在青龙寺开始祈福，即便是皇上派人去他家搜凤印，他也不为所动，这一波操作从某种程度上就说明，他就没有偷凤印，不然肯定要不停地运筹帷幄，避免凤印被找到，但凤印却在长孙卿定制的蜡烛里找到了。

魏无疾代表的守旧派。

魏无疾是年过半百的大学士，他被皇后委任为修改姓氏录的编撰者，表面上看他是支持皇后的人。

同时，他也是狄仁杰和贺大荆儿时的老师，他在狄仁杰遇难的时候为其保释，狄仁杰破案的时候，跟他一起分析案情。

但魏无疾的骨子里其实是害怕变化的，他也讨厌女人干政，这是一种出自骨髓的偏见和执念，他害怕新政对整个社会的冲击，害怕在这个过程中各方力量的拉扯，害怕流血牺牲，所以他想把皇后灭掉。

魏无疾利用贺大荆喝酒的嗜好，在贺大荆的酒里放了㷋石，在他的酒壶下面扎了个洞，本来是想要把科举考场给点燃，但考场不让拿酒壶。

贺大荆和狄仁杰科举考试之后去到鞠水楼，皇后宫里的一个宫女恰好在这个酒楼里，贺大荆酒壶里的琰石着火了，酒壶里的酒滴滴答答流了一地，到了着火点很快就燃起来了。

魏无疾趁机锁死了酒楼的门，让酒楼里所有人都命丧黄泉，狄仁杰是唯一的幸存者。

魏无疾是信奉命运的人，他觉得人终究逃不过命运，但他不知道只要是顺应时代变化的新制度终究会取代旧制度，他想以一己之力阻挡社会发展，终究是痴人说梦。

当狄仁杰怀疑到魏无疾身上时，他说出了自己内心真实的想法，同时用火把自己点燃，走向了自己生命的尽头。

皇后以及康执宜为代表的“维新派”。

皇后的第一次出现充满了神秘感，一袭白衣铺在地板上，皇后在敲木鱼，而朝堂上长孙卿和群臣正在请求皇帝处置皇后。

而真正代替皇后出面的是康执宜将军，经常骑着额头有白点的马领着一群金吾卫在长安城飞驰而过，他的马出现在鞠水楼所在的平乐坊，出现在养蚕人在的地方附近，这一切看似不经意的线索，都是重要的提示。

狄仁杰和两个伙伴去搜集资料的时候，找来找去没找到什么东西，最终马荣带来了康执宜是康怀恩的孙子的消息，而当年康怀恩落难得到了长孙卿的帮助，所以康执宜的各种行踪就跟长孙卿联系了起来。

当魏无疾说出自己害怕变化的真相引火自焚，当长孙卿家里没有搜到凤印，距离真相越来越近时，有一些羽林军想要刺杀狄仁杰。

这时候，康执宜出现了，他把羽林军消灭之后，就引导着狄仁杰去见了皇后，见到皇后，狄仁杰才知道这一系列案件，皇后并不是被陷害者，一切的一切都是皇后一手策划的，皇后跟魏无疾的人生信条完全不同，她想要主动掌控自己的命运，利用凤印丢失这件事肃清那些反对她的人。

凤印丢失案后，皇后有了意外收获，发现了狄仁杰这个可用之才。

狄仁杰从小跟阿爷一起生活，后来有看着阿爷从桥上跳下来溺水而死，他有一身好功夫，读书也小有成就，看到可怜人就伸出手，路见不平就拔刀相助，毫无疑问他内心希望世道能越来越好。

在凤印案中，县令早就告诉他，这件事情不是他们能管的，但他还是不想放弃，因为阿爷总是出现在他的梦里，告诉他去完成自己该完成的事。

当他知道凤印丢失案涉及很多朝廷高层的秘密时，跟乔泰、马荣划清界限，只身去查案，就是为了把伤害降到最小。

好在他身边的人都了解他的人品，对他不离不弃。

俗话说一个好汉三个帮，在狄仁杰身上得到了印证。

凤印案结束之后，狄仁杰踏上了去海隅边陲的路，未来这个蓬莱县令肯定还会遇见更多错综复杂的案子，这一路他会不会犹豫摇摆，会为什么样的事情牵肠挂肚，希望《大唐狄公案》能给我们塑造一个有趣有料的狄仁杰。

对于所有热爱推理小说、悬疑探案剧的国人来说，狄仁杰都是一个绕不开的名字。

在真实历史中，狄仁杰不仅是一位杰出的侦探，更是一名卓越的政治家。

据记载，他经手的数百起案件中，侦破比例高达九成以上——细致入微的分析案情，犀利敏锐的捕捉线索，依靠超群的智慧和卓越的洞察力，成为千年来世人追捧的传奇。

与狄仁杰的“相识”要往回追溯多年，在学生时代，接触福尔摩斯为时过早，也没太多机会拜读阿加莎、江户川乱步、埃勒里·奎因、京极夏彦等推理大神，在客厅陪着家人一起追的少年包青天和神探狄仁杰，便成了我真正意义上的推理启蒙。

尤其是狄仁杰善于利用缜密的逻辑分析揭露谜题，简直就是我心目中标准的“神探”形象。

后来，与这位传世神探相关的影视作品层出不穷，但无论是钱雁秋的神探狄仁杰，还是徐克执导的狄仁杰三部曲，虽各自精彩有余，但限于创作篇幅和叙事重心，均仅仅展现了狄仁杰一生的某个阶段，至于他是如何一步步从浪客游侠变成家喻户晓的政治家，却鲜有提及。

也正因如此，《大唐狄公案》从筹拍到上线我一直颇为关注。

该剧改编自荷兰外交官高罗佩所撰写的同名原著，原著中将东方传统公案和西方侦探小说的叙事方式相结合，通过一个个彼此独立又相互关联的案件，立体且全面的交代了狄仁杰的传奇故事，不但让这位东方传奇更加享誉世界，也奠定了他“东方福尔摩斯”的名号和地位。

剧版狄公案同样采用原著的单元剧结构，以案做节，使案件可独立成章，再以明晰的主线与案件交相勾连，串起时代与人物的命运颠簸。

东方福尔摩斯的仕途之路第一条线，聚焦人物，案件背后是狄仁杰的人物成长。

故事伊始，狄仁杰身处赶考书生扎堆的客栈，仅凭洪亮帽顶的槐花，便点破了他是从国子监而来。

这是推理小说中最常见的人物描绘手法——结合行为举止、着装谈吐的细节进行生活化推理，展现狄仁杰纤毫毕现的观察力和逻辑推导能力。

而后的“明珠”案，是全片的第一个小案件。

当迷局来袭，看似漫不经心、无所事事的江湖游侠摇身一变，成为逻辑缜密、抽丝剥茧的神探。

利用长时间的细致观察记住客栈每一位宾客的名字和习性，从着装细节看破职业身份，再通过排除法找出真凶，最后借助敏锐的观察力，由算盘上的油污推理出犯案轨迹。

同时，狄仁杰也不失悲悯之心，留话让放过逃兵，给穷苦书生送饼，寥寥数笔，狄仁杰有勇有谋、行侠仗义、恣意洒脱、善良正直的人格底色便跃然纸上。

以真实的历史时间推算，剧中的狄仁杰此时不到三十岁，处于青年时期的他尚未拜官参政，还不是我们所熟知的那个唐代宰相、大理寺卿。

这个青年狄仁杰在无时无刻不在提醒我们，他固然具备刚正不阿，观察推理能力惊人等非凡特质，但也依然是个有着“七情六欲”的凡人，就和我们身边随处可见的年轻人一样，也会终日踌躇迷茫，也会偶尔郁郁寡欢，这是以往狄仁杰相关影视作品中都未曾出现过的。

它试图纤毫毕现的完整展现这位传奇神探的人生拼图，在原著中，狄仁杰办案的时间跨度巨大，从青年到暮年，从进京入仕到告老还乡，包括狄仁杰在东南西北担任县令的故事均有体现，仅是从这个角度去看，《大唐狄公案》就非常值得期待。

新与旧的权谋之争第二条线，聚焦权谋，讲述时代潮流下的权力游戏。

前面提到《大唐狄公案》是由一桩又一桩风格迥异的案件串联而起，而一切的缘起便是凤印案。

随着科举考试结束，狄仁杰和故友贺大荆一同去鞠水楼寻欢饮酒，结果在途中遇到一系列怪事——旁人勿近的密会、欲盖弥彰的舞伎、藏形匿影的暗门、意外漏酒的酒壶……就在两人饮酒作乐之刻，一场突如其来的“天火”将鞠水楼烧成火楼，门窗紧锁的密室之中，唯独狄仁杰活了下来。

在世人眼中，这一场天火，是天谴。

但对于敏锐的狄仁杰来讲，上述提到的一切离奇之处都可视作线索。

在调查中发现，所有的线头都指向了一个潜逃的宫女，连金吾卫也在满城寻找她的踪迹，在对事件的抽丝剥茧中，凤印丢失、金吾卫、潜逃宫女、被鸩杀的洋州刺史陈诸良等要素浮现出千丝万缕的联系。

随着调查深入，凤印案的全貌逐渐清晰，背后遮天蔽日的阴谋也呼之欲出。

推崇新政的皇后、试图废后的长孙卿、复杂难解的魏无疾、暗中布局的康执宜……这盘大棋，到底谁才是背后的操盘手？

每个人心中又在暗自打什么算盘？

所谓的天火真的是天谴吗？

凤印丢失和鞠水楼大火是否有必然的联系？

诸多谜团，等你去破解。

那一年的长安，表面看上去繁花似锦，实则暗潮涌动。

所谓的怪力乱神，背后尽是多方势力的权力角逐。

《大唐狄公案》的另一大看点，是其在古装悬疑探案的外壳下，也夹杂了历史传奇、庙堂权谋等写实要素，使得剧作更加的丰满立体，更具可看性。

以凤印案为开端，狄仁杰正式出仕，做出了追随新政的抉择，踏上了天南海北的探案之路。

至于他是如何高歌猛进，从神探一步步成为有口皆碑的优秀宰相。

我想在后面的剧情中，你会找到答案。