夜枭

盲人针灸师机缘巧合入宫、机缘巧合获得重用、机缘巧合撞破一场针对王世子的谋杀、又机缘巧合地在风暴眼里怀揣真相夺路求生。

一目了然，这是“小人物卷进政治棋局”的常见的凶险叙事。

这类叙事的后续走向，必是“谁都把你当弃子，谁都想用你兑子，谁都没想到，你最终成了逆势、解杀、争先的过河卒子”。

“卷进棋局”不过是叙事的起手，“实现破局”才是叙事的驱力，偏偏小人物又总能自带随波逐流的无力，从无力里酝出驱力，这就迸发了张力。

话说回来，政治这块，在片中其实写得很薄，无非是把朝鲜朝堂上强行建立一组“亲明”还是“亲清”、“守旧”还是“革新”、“保守”还是“开放”的二分对立，一派围绕最高统治者，一派寄望少壮接班人，于是二者间最常见的博弈，便终至愈演愈烈、不可调和，直到必须动用非常手段。

小人物的不幸，就在于他亲临了这非常手段，亲眼目击了、甚至无意间亲身参与了非常手段。

这是你再也无法抽身的命运判决现场，由此你只能扛起驱力、无力和张力，扛起弃子、兑子与过河卒子，乃至，扛起这部电影、这个凶险叙事。

顺便讲一句：从我最喜欢的韩国历史片《思悼》开始，王世子就位列半岛上危险度最高的职业，不得善终机率堪比大韩民国总统。

前半程就丢出一个小反转，或者说小揭秘：主角的双目并非全眇，他可以在暗处适度看见一些东西。

有点像印度的那部《调音师》，但又远没它那么复杂。

反正，此隐情撑起了后续故事里最大的心理分裂——某种生存法则层面的天人交战与自我怀疑：其实不瞎，但要不要装瞎，因为只有瞎才是安全的，因为只有瞎，才让其他人觉得是安全的。

当然，只有瞎才是安全的，这叫无奈。

知道不安全，但仍然不愿瞎下去，这叫无畏。

因为无奈，就有了氛围，有了人设，有了前文本。

因为无畏，就有了故事，有了情绪，有了整部电影。

说到底，这还是驱力、无力和张力，是此三个关键词的精神分析层面的落地。

驱力会给你一往无前的主角光环，无力会给你瞻前顾后的进退维谷，此二者是矛盾的，张力来自此二者的彼此撕扯牵绊，撕扯牵绊会好看，但也可能会来回横跳、来回摇摆。

因为驱力，当危机爆发之后，一切都展开得如此义无反顾，之前始终被放在人物动机显眼处的、关于“回家和弟弟健康”的执念，此刻并没擦出多少顾虑、多少两难，驱力赋予了小人物过量的能力份额和过量的责任份额，使之从行动不便到奔走如飞、从弱不禁风到肉搏毙杀侍卫队长、从卑微无援到整个文官集团都对之加以配合，仿佛什么都不再需要解释，人家就是能在所有关键场合施针然后成为所有秘密的见证者，人家就是能一次次死里逃生般有惊无险，人家就是能让所有人都想杀他但所有人又都不敢杀他、至少是不舍得杀他。

再因为无力，影片赶着在危机收官处，亲手拆穿了、否决了这份主角光环，让小人物再次跌落尘埃，坐实为一枚随用随丢的筹码——眼见着庙堂之中，达成了新的脆弱平衡，有了又一轮与虎谋皮的心照不宣，所以，你从“必选项”，秒变“干扰项”。

还因为驱力，四年后的尾声里，已被认定必死的小人物，竟得以再度卷土重来，得以回到宫中，得以手刃暴君，得以用上“以彼之道还施彼身”的报应分明。

这主角光环又变作如此耀眼，连“四年前他究竟怎样活下来的”都不需解释。

主演竟然是柳俊烈（《请回答1988》里的狗焕）。

太医院长官的饰演者竟是崔武成（《请回答1988》里的凤凰堂大叔，阿泽的爸爸）。

以及，好像有太多影像创作，用过此方法来表现盲人的信息世界：大量具象物品的近景虚焦，然后切成耳朵的细部特写，配适量放大的白噪音效果或消音处理，以对“在听觉层面捕捉和读取万物”的生理程序，做出意会性还原。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

2022个人最佳影片《夜枭》，几乎能媲美《分手的决心》的神级配乐（连结尾的配乐都舍不得错过）。

韩影愈发成熟的电影工业，一如既往地细致刻画人性，大胆地揭露黑暗的zz。

柳俊烈已经是《请回答1988》的年轻人中发展最好的了，靠此片成为一位优秀的电影演员，有望拿下影帝。

（个人评分8.2分）

可喜可贺，棒子国剧本超越了咱们国师的编剧，虽然都是主角光环，都是爽文剧本，都是逻辑漏洞一大堆，这个夜猫子还是在细节隐喻方面秒了《满江红》。

起码夜猫子有个成长过程，《满江红》上来就哐哐一堆深明大义的人，谁谁谁都搁那一副老子要抢着当英雄的样儿。

剧里Bug很多，评友有一一指出，这里不再赘述了。

最喜欢的点还是关于“看见”的隐喻以及华丽的宫殿角落里隐藏的真实的人性。

男主也是个男的，看见女性的身体会紧张，也很害怕自己装瞎被发现，劝说世子最好装瞎；男主一开始也是个胆小鬼，战战兢兢搁那装瞎，但是在看见世子死亡表情的瞬间他完成了一个成长过程，突然就变成孤勇者了，夜里光明正大翻李馨益的东西，一个人跑去和崔相这种老狐狸与虎谋皮，出了一个极其不靠谱的荆轲刺秦王之法，关键就这还成功了，最后一个人跑出去昭告天下，虽然剧情从逻辑上很离谱， 但帅也是真的帅。

男主得到这种成长有一个过程，毕竟他感官如此灵敏，夜里应该是能提前发现一些不对劲的，但是第一次看见李行凶，男主没救世子，只有男主和李两个人，李战斗力应该打不过男主，男主可是能单挑皇宫侍卫的，区区一个老头子，想打还是可以打得过。

男主一开始帮崔相出谋划策是为了救小世子，因为世子对男主有恩，男主没救下世子心怀愧疚，他还挺天真，觉得崔相站在大王对立面，会帮助小世子，殊不知这些人爱的只是权利，儿子的命孙子的命P也不是，然后一个人完成了“刺秦王”壮举，拿到关键证据手书，得到手书的崔相本来想放男主一命给他走，结果这男主好家伙，给命不要命，返回去救小世子了，给大王和崔相俩人都整不会了。

高高在上的贵族只爱权利，只有低贱的黎民百姓才会爱人之本身；看似高高在上的是权利的奴隶，看似低贱的却不甘于装聋作哑。

“看见”的隐喻在冲突中得到升华，看得见的人全部装瞎，唯一的瞎子在高喊“看见了”，那么事已至此，不论当权者是谁，男主的狗命，都是留不得的，所以男主最后还得得死，但是黎民百姓不愿意男主死，身为百姓一员的刽子手放过了他。

分数不高还是因为狗尾续貂，本来刽子手在黑暗之中默默放下刀结束就很完美，非要叫男主回来给这大王弄死，有啥必要？

这种昏君早晚要被人弄，谁弄不一样？

男主回去救小世子已经完成了对世子的报恩了，没必要还给他添一笔。

夜枭 (2022)7.12022 / 韩国 / 惊悚 古装 / 安泰镇 / 柳俊烈 柳海真

○戊寅/行昭顯世子卒哭祭。

初, 世子在瀋陽時, 作室塗以丹雘, 又募東人之被俘者, 屯田積粟, 貿換異物, 館門如市, 上聞之不平。

上之幸姬趙昭容自前日, 素不悅於世子及嬪, 日夜媒孽於上前, 以詛呪不道之說, 構誣嬪宮。

世子東還未幾, 得疾數日而薨, 擧體盡黑, 七竅皆出鮮血,以玄幎覆其半面, 傍人不能辨, 其色有類中毒之人, 而外人莫有知者, 上亦不之知也。

時, 宗室珎原君 世完之妻, 仁烈王后之孽弟也。

世完以內戚, 與於襲斂, 見其異常, 出語於人。

以上是《仁祖实录》中关于昭显世子之死的完整记录。

记录虽然短小，却信息量惊人，主要体现在以下几个方面:一是仁祖对世子夫妇很“不平”。

不满在什么地方?不满他们在沈阳当人质能当出一朵花来。

沈阳馆被翻修一新，被掳的朝鲜奴隶以种地为名，有了回家的机会，皇太极赐下的良田收获满满，被有经济头脑的嫔宫兑换成真金白银，赚得盆满钵满。

整个沈阳馆门庭若市，一派欣欣向荣。

这大好景象肯定与仁祖的预期大相径庭。

在仁祖的想象中，成为人质一定会遭受奇耻大辱，怎么还能过得如此滋润?是不是和清人勾结，赚取一定的zz献金为自己上位做准备?除了猜疑，更有嫉妒。

世子入质沈阳八年，除了种菜赚钱，还拯救奴隶，为国抗辩，庇护大臣，广交朋友，学习语言，沟通西学，在锦州西行中，虽然差点被冻死饿死渴死炸死砍死，却坦然将这一经历当做“南汉之罚”，鼓励随从要用赎罪的心努力活下去，最终带着自己的人坚持到返回沈阳。

而反观仁祖，在丙子胡乱时如屎一般的表现，遇到大事只会嚎啕大哭的心理素质，以及无法运筹帷幄的脑容量，和世子在沈阳的表现形成鲜明对比。

鉴于仁祖差劲到天际的表现，仁祖朝的各种pan luan要比其他朝频率更高，冤狱案也比其他朝多出n倍，比光海君时期更加糟糕。

如此一来，儿子比爹强n倍，爹又如何能安卧于睡塌之上？

二是赵大妈是仁祖的背锅侠。

丙子胡乱后，自卑到极点的仁祖爱上了麦克白夫人式的赵大妈，两个人一唱一和，干涉起了世子夫妇的房事。

仁祖在暗处指点江山，赵大妈在明处冲锋陷阵，一会儿造黄谣，一会儿说巫蛊，一会儿嚼舌根，什么脏水臭粪都往世子嫔宫身上泼。

又借着仁祖企图弑子的东风，委托自己的亲戚医官让世子一命呜呼。

两人配合紧密，一气呵成。

很多影视剧都把赵大妈塑造成构陷世子夫妇的罪魁祸首。

但实际上，哪怕赵大妈有再大的野心，也不过是仁祖弑杀儿子陷害儿媳的枪手。

没了仁祖这个靠山，赵大妈很快在孝宗朝被灭得干干净净，连渣都不剩。

所谓的后宫妖妇，也不过是天边的浮云，该散还得散。

三是世子中毒之说的来源和真实性。

世子死时“擧體盡黑, 七竅皆出鮮血”的来源并非小道消息，而是来自珍原君李世完之口。

李世完是世子的生母仁烈王后的妹夫。

他作为内戚，参与了世子遗体入殓的全过程。

据说，世子暴毙后，仁祖不允许任何人接近遗体，直到一定时间后才通知宗亲内戚参加入殓仪式。

没想到，在入殓仪式上，世子的遗体出现了非正常的黑斑，七窍流出骇人的浊血，而李世完正好目睹了惊人的一幕。

更可怕的是，世子遗体面目的恐怖程度已经无法正常示人，只能“以玄幎覆其半面”这种掩耳盗铃的方式蒙混过关，令人不寒而栗。

在官方记录中，指名道姓说出信息来源的情况屈指可数。

而在《仁祖实录》中，却出现了史官指名道姓说出了信息出处的情况，这更增加了事件的真实性。

与《昭显沈阳日记》相比，《仁祖实录》中，仁祖对世子在沈阳人质生活的评价并不友好，对世子嫔的评价也尤为恶毒。

但实录对世子非正常死亡的这一段短短描述，犹如史书反正，洗白了仁祖对世子和嫔宫的所有偏见和歪曲，这一情况在历代国王实录中也极为罕见。

那么这一段罕见的记录从何而来?这要回头看一看负责《仁祖实录》编撰的总裁官李敬舆。

李敬舆是孝宗朝初的领议政，在仁祖朝，他与西人铁骨金尚宪一样，都是西人山党中的斥和派。

本来也要被送去沈阳北馆吹冷风，但在昭显世子的庇护下，他幸免于难。

金尚宪虽然被送到北馆吹冷风，但也在世子的帮助下得以平安生存，并顺利回国。

故西人山党是支持世子和元孙的铁杆力量。

世子暴毙后，李敬舆等大臣曾力主立元孙为王世孙，但均被仁祖打压。

到孝宗继位，西人山党仍锲而不舍为嫔宫昭雪，甚至有人不惜被孝宗杖杀。

李敬舆作为曾经支持世子的大臣，必然对世子的死充满遗憾。

因此作为编撰《仁祖实录》的总负责人，他保留了珍原君李世完的这一段叙述，没有将这段历史洗草，为世子之死的真相留下了宝贵的文字记录。

有人会问，他怎么敢明目张胆把这段记录放在《仁祖实录》里，不怕孝宗追责吗？

放心！

这种事情绝逼不会发生，因为现任国王是不能看前任国王的记录，这是为了保证史官的独立性和记录真实性。

也得亏这一规定，才有了《夜枭》这部电影，百年后的我们也才有幸知道了这段历史的真相。

导演是灯光师就难怪了，光用的有点意思，有舞台剧那种人工的味道，几个主观镜头的用光变换盲见挺不错的，再加上一些小的笑料片段和结尾的主角不死、品如回归的桥段，狠狠的对冲了连番算计的阴暗现实主义氛围。

可就是这一番对冲，让明明做工精良，反转五连很是吸睛的故事的阴毒气味给冲散了，你说小小料是为了增加结尾的反转的反差感还好说，可你结尾又是个鸡肋一般的复仇，这他娘到底算谁赢了？

舞台剧不同于正剧就在它的夸张，可偏偏在结尾的高潮却走向了折中，可惜，本来值个8分以上的。

剧情:比如为了证据突然引出仁祖写的密信还特意让仁祖跟御医说不会没烧了吧？

有哪个傻子皇帝会写出来给就在身边的人？

这就是强行制造傻逼证据链，不过一分钟剧情就莫名其妙的顺利被主角找到了。

还有主角不被杀能好好活着，不隐姓埋名就算了还招摇大摆开名医馆，医死皇帝能昂首挺胸的走出去🌝🌝镜头语言也在这种为了剧情强行行得通的傻逼逻辑下（世子出来画面就是阳光明媚，仁祖就是阴暗至极)显得导演就在秀他的初学功底。

医馆那个搞笑同僚，像是学冰雪奇缘里雪宝的角色（学到了2分)，刻意在全片里增添喜剧元素，实际上对剧情毫无作用。

盲人针灸师卷入肮脏的朝堂宫斗阴谋倒是不出奇，我们三千年里满坑满谷。

但是低矮的王宫、傲慢的天朝上国天使、草民的破烂棚屋、平民的粗布素衣……，甚至妃子宫女的大圆脸，基本都是写实风格，历史感比较浓厚，这是值得国产片学习的地方。

反观国产历史片，穿越就算了，正剧的服化道基本已经浮夸到惨不忍睹的地步，包括大明王朝这种精品剧。

王宫的大气磅礴没毛病，但是富丽堂皇的就像昨夜才描的漆，嫔妃宫女的现代机染的顶级纱绸也就罢了，朝臣宦官的服饰也个个鲜亮明艳，更别提街头村口群演草民也个个都是小康水平。

完全看不到历史的厚重，完全看不到导演和演员对历史的尊重和敬畏。

中国文化中，勤俭节约是美德，皇家亦如此。

皇帝多加个菜，大臣都劝谏到国将不国，装修园子、翻新宫殿都是历史污点，无一例外。

嫔妃宫女的服装色彩不但有规矩等级，宫女太监的服装基本比村姑强不了多少。

大臣的服饰，除了跋扈嚣张的奸臣，多数都很朴素，恨不能天天穿补丁，御史言官盯着呢。

当然，回到家里都是另一个模样。

因此，真实的历史是风吹雨打斑驳陆离褪色的宫墙大殿，是严格按颜色分类的服装等级，而且服装就那么几个颜色，民间土豪都不敢随便穿丝绸，草民只能粗布粗麻。

服化道都这么假，内容你当真就脑残了。

都在喊弘扬历史文化，这么粉饰只能是公然造假。

结果就是一群不懂历史的傻子穿着五颜六色、亮瞎人眼的的科技和狠活假冒服装到处显摆，说是汉服。

有人说是为了画面好看、剧情需要，比如制造葫芦娃的某国师最崇尚这种艳丽色彩和宏大场面。

对韩国一些质量很高的历史片，我们会鄙视他们拔高自己、歪曲历史，但是他们的服化道真的很用心，这种画面的历史感自然有助于主题的表达。

看完《满江红》在看《夜枭》有一种奇怪的爽感。

就是前者不敢做没做好的，后者全部拿下了。

1，《满江红》不敢把岳飞的帐算在赵家人身上，《夜枭》一针就扎在李氏王的天灵盖上。

大声质问，不要忘记你的王位是怎么来的！

现代人拍历史题材，不是把祖宗当异国情调，看国潮时装秀，宫廷cosplay呢。

是要给王权算帐的，只有算清楚，看明白，才能知道一国之痛，到底从何而来。

这样的历史电影才够格。

不然你拍科幻啊。

2，《满江红》给小人物一个角色，终究还是炮灰。

《夜枭》却把小人物手中普通的针变成了扭转乾坤的关键。

有个朋友说《满江红》是下了一盘人肉象棋。

意思是这些角色看着像人，实际都是满足剧情效果的摆件。

演员完成的再优秀，也没有完成“人”的关怀。

给文化、传承、民族大义足够多的镜头。

可是人的问题，这个重要的问题就没了笔墨。

那些马夫、小兵、歌姬终究还是没有改变任何事情。

那个大宋少年将军传播了诗歌，然后呢？

继续沉浸在气愤里继续被欺负，忍耐欺负？

什么都没有改变，除了山西大院这个旅游景点可能会火和票房上的数字之外。

人物角色，首先是人。

就应该有人的目的，人的意义，人的终极使命。

《夜枭》传递了一个对现代还有意义的声音，那就是我看见了大王杀了自己的儿子，这样的大王，你们需要吗？

虽然是瞎子，虽然在黑暗之中。

你们这些王，也要当心。

3，《满江红》没给出的悬疑力度，《夜枭》一波三折一直在揪心。

虽然《满江红》节奏带感。

但如果你对沈腾演技不买帐，前面三分之一你不太会关心他的死活。

因为很难和一个猥琐鸡贼的小兵共情。

至于金国使臣是谁杀的？

这也不是个啥值得关心的事儿。

《夜枭》的主角，你就很难不关心他的命运。

他有个弟弟，是个瞎子。

不在险恶的宫里求生就是一尸两命。

另外，一国太子被杀，他成了唯一的目击证人，他要挑战一个巨大的力量。

你不好奇如何全身而退？

《满江红》折腾半天，人都死光，少年将军好像临时起意决定让秦桧背课文。

然后呢，然后继续？

前提不厉害，结尾一整个文化传承。

这不是正经悬疑应有的力度。

所以啊，历史悬疑这个题材，会是一个巨大的票仓，做成60分都二十多亿。

要是做80分，这还了得？

而且这也不需要什么电影工业的投入。

机会啊，各位影视公司的老板。

就写到这里。

需要影视策划咱们单聊。

微信公众号：liaoliaopian 剧怒症建议正在研究历史题材的朋友，有空看看《夜枭》。

这部好像处处是在在给满江红上课啊。

他告诉你什么叫猥琐的王和大写的人。

替皇上操心不过就是秦桧而已，有什么意思。

《夜枭》大呼直叹韩国电影的无畏，谈起历史都说清朝的腐败与闭关锁国，没想到在韩国人的眼里，清朝竟如此强大重回电影本身，本以为是一部剧本杀类型电影，但属实未曾料到，他是在挑战我肾上腺素，每一个瞬间都能令心脏瞬间停止跳动，背后的剧情又直面的翻开韩国那一段历史刚回国的太子，不久被毒杀于宫中，而只有夜晚才能视物的太医，亲眼目睹了杀人凶手，小人物的身份与家中生病的弟弟，家国的大意和心中的正义，种种磨难过后，卯时日初，本以为平案，但，日出下黑暗猖狂单说设定，将猫头鹰的特征按在主角身上，却又给他安了一个卑贱的身份与懦弱的性格，让整部电影的反转充满逻辑，同时家中有位多病的弟弟让决择变得难选不是什么家国大义的情怀，他走出门的那一刻可能真的想不回头，但是皇孙和他的弟弟实在是太像了，如果就这么弃之不理，他又如何再拿起手中的针呢再说回剧情本身，为了防止儿子篡位，一位父亲竟然亲手弑子，用一句皇家无亲情便可以解释的了吗？

为了朝鲜不被清朝所占领，一位大臣狼狈为奸，这难道算家国大义吗？

夜枭就在树上，月过树梢时，它会猛然睁眼

史书上寥寥数语，被展开成一个关于朝鲜宫廷的阴谋故事，编剧肆意下笔，似做了历史论断，韩国电影从来不惧“历史虚无”。

朝鲜昭显世子之死，一直是朝鲜历史上的一桩谜案，毒杀传言从未断绝。

小格局上，它是关于垂老帝王和继任王子的分裂与谋杀；大层面，是丙子胡乱，南汉山城之围后，整个朝鲜政权被迫与明朝分隔，屈服满清之下的哀歌。

世子成为了满清在朝鲜的代言人，而仍记念明朝为正朔的仁祖，因此动了杀机。

再入本片，视角脱离于一般的权力斗争，从一个小医官角度，介入这场纷争，构建出一个自成逻辑的谋杀事件。

最是无情帝王家，血脉亲情在权力面前毫无价值，父杀子、子戮父、兄弟相残，甚至灭门屠族，血流成河，在史书中并不鲜见。

当然帝王家的家常便饭，在普通人看来依然耸人听闻，有违常理人伦，所以历史常被美化掩饰。

比如李世民杀兄逼父制造玄武门之变，史书只说是被逼无奈，太子李建成更被丑化成无能又残忍之徒，继位将与秦二世、隋炀帝无异。

普通人不会在意历史的复杂，只有最简单的黑白分明。

谋杀就是谋杀，父亲杀儿子，无论如何也是背德无义之举。

这层朴素的价值观依附在医官身上，也代表了观众，对仁祖的恶行做了最彻底的批判，直接把他拍成了一个虚弱又狂暴的小人，也更展现出宫廷的无情与残暴。

综合而言，《夜枭》等同于《思悼》+《调音师》的混合，它既有《思悼》帝王无情与父子离心之痛，也有《调音师》盲人视角的悬疑惊悚。

当然比较前者的厚重，《夜枭》更偏娱乐性，人物更加脸谱化，善恶过于分明，以至少了历史的复杂感。

毕竟是新导演的作品，剧本元素众多但保持了紧张流畅，剧情也算一波三折，但整个完成度仍有不少瑕疵。

首先是历史的书写，大框架没问题，一切动机基本成立，但执行却出问题。

太子被毒杀的一场戏，应该是多数人印象最深刻的，从单幕而言，的确气氛到位，让人震撼，但却拖累了整体的真实感。

一个御医就敢把太子扎得七窍流血暴毙，却能功成身退，没引起任何人的怀疑，怕是太子身边连一个可信的机灵人都没有了。

更别说，电影里太子的安保都漏成了筛子，寝室几乎到了任何人想进就能进的地步，何必大费周章又是秘密传召，又让御医设计毒杀呢，干脆找个狠手翻窗进去直接捂死或毒杀，让御医称是睡中暴毙，岂不更干脆利落？

电影的麦高芬也是一换再换，先是黑夜目击，后来发现盲人证言毫无意义；然后是遗落的银针，结果也毫无价值；最后又换到手书笔记，并大作文章。

可最后真正逼迫仁祖退让的，还是权臣们带兵围城，枪杆子里出政权，其它都是虚的。

电影按侦探片一样做抽丝剥茧和阴谋设计，最后却还是比拳头硬，本来拳头就是书写历史的决定性力量。

电影最后写了一场痛快淋漓的收尾戏，主角在绝望之中居然逃出生天还完成了终极复仇，神话一样的善恶有报。

这就完全是商业片的笔法了，很痛快很完整但毫无力量，远不如之前医官喊出真相却毫无作用的设计。

一介草民，在帝王的世界里，在历史的洪流中，他所有努力，如同一粒水滴进入海洋，甚至没有翻起半点波澜，就消灭无踪。

所以仁祖与崔大监毫不避讳地在他面前讨论着政治交易，毫无廉耻感地决定了王孙的处置，甚至并不担心医官会对别人道出真相。

因为在这些大人物眼里，他太微不足道，与蝼蚁无异，他的话语没有力量，也不会有任何人相信。

真实历史或许就是如此，普通人在其中没有声音。

如果保留这层无奈与悲凉，则男主角在电影中的全部坚持与牺牲都变得毫无意义。

他改变不了任何事情，观众们甚至也被带入叙事的骗局中，为主演的命运和正义的实现提心吊胆，最后发现不过是徒劳而已。

那种虚脱的无力感和宿命感，几乎可以穿破银幕，直入现实，在此戛然而止，那整部电影的格局也将会截然不同吧。