那个不为人知的故事

【3】如坐针毡，如芒刺背，如鲠在喉。

上一次用这句话评价电影还是在《穿越寒冬拥抱你》。

整部电影真的糟糕透顶，作为一个没有看过原著的人来说，都觉得这部电影是部烂片。

一看就知道很多小说细节都没有还原出来。

无剧情，无感情，纯抒情。

女主的演技也跟男主形成鲜明对比。

好几场男女主的对手戏，她的演技都非常的差。

要不是邱泽的演技可以，我真的看不下去。

结尾甚至搞起双人散文朗诵，太尬了。

基本从头到尾都是硬抒情，包括两人表演都故意夹着，才显得文艺一点。

导演真的不会拍电影啊！

连基本的故事情节都讲不好。

基本就是套了一个人物的名字，还有大体的剧情。

但是整部电影的剧情都非常的平。

我看了30分钟就忍不住想耍手机了，根本就没有任何出彩地方。

野馄饨加荷包蛋作为线索贯穿整部影片。

个人觉得这部电影应该改成《馄饨加荷包蛋的爱情故事》而且网上吐槽的最多的也正是这一点。

感觉有点像是在刻意的加广告哈。

人物情绪以及人物性格完全没有凸显的很好。

整部电影就像是硬生生的矫揉造作的拍了一部文艺片。

唉，看的我心累呀。

现在真的是烂片扎堆，没一个能看的。

男主作为一个缉毒警察，这个身份确实很重要。

但是在影片中我看不到任何细节来支撑。

基本上就是平铺直叙，完全没有看出导演对这个人物有什么过多的感情。

整部电影爱的莫名其妙，离开的莫名其妙，死的也莫名其妙，伤感的也莫名其妙。

总体来说什么都显得莫名其妙。

而且电影前半部分两个人的相知真的好突兀。

女主让陌生男子进家，然后又送她去医院，然后就让男主来家里面教她做菜炒饭。

然后就莫名其妙的一起睡觉了。

这未免发展的也太快了吧。

小说里面有这么快吗？

整部电影的前半部分甚至连男女主人公之间的情绪的基本点都抓不到。

就更别说事情和细节来支撑情感了。

导演一看就是没拍过什么电影的人。

整部电影有许多地方都很像MV既视感。

毫无电影之感。

看之前看到演员表有朗月婷和邱泽。

每个人都有代表作，郎月婷演过喊山，邱泽演过谁先爱上他的。

并且还是影帝。

这两部电影的口碑都非常不错，两人的演技在这部电影里面也很不错。

让我以为他们两个演这部电影肯定可以演的非常好。

看来是我高估他俩了。

而且现在电影的基本趋势就是任何一个大热IP的改编电影。

绝对是不能抱有任何期待的，因为很大概率都能翻车。

而且这些事例比比皆是。

这里就不一一列举了。

总之看完就两个字:失望！

估计开分也就四点几分左右吧。

这是我在豆瓣的第一条影评，为了我最爱的小说。

作为原著粉，我没想到这本在一定程度上影响了我对一些事物看法的书居然变成了这样。

书我看了三遍，因为要看电影所以这个礼拜我又看了一遍。

昨晚我在书桌前流泪，不到24小时，我居然在电影院笑出了声。

进放映厅的时候还在放广告，坐下来后我意识到出门时满怀期待忘了带纸巾。

我明明已经做好了要再次为它流泪的准备，我明明期待了这一天很久。

主创你们没有心。

做好这件事这么难吗？

1.为了吸金，在预告里不停地放原著中的有名片段。

确实，你们的营销非常成功，至少我坐在了电影院。

可是在电影里是怎么呈现的呢？

生硬，无趣，毫无意义。

开头就是一段独白，没有任何由来就想激起观众的共鸣。

我一直觉得独白在影视作品中是很难把控的存在，导演根本没有脑子。

2.女主作为文物修复师，工作时基本没戴手套。

至于粗心成这样吗？

3.女主的眉毛很丑，这种平头粗眉毛究竟是谁在喜欢？

真的很影响人物气质。

4.男主面对女主是会自卑的，因为身体的残缺，因为身份地位。

可是他是一名警察，训练有素，意志坚定，内敛真诚。

他不是像电影里那样佝偻的，他可以偶尔有躲闪的眼神，但是他是爱女主的，坦坦荡荡的。

电影里的陈铭生给我一种不干净的感觉，他应该身上应该是肥皂香，衣服干净整洁，荧幕上他的衣服有点破，有点脏，胡子也没刮。

陈铭生绝对不会这样。

5.导演的镜头语言几乎没有，风景是拍的不错，可是这是玉龙雪山的旅游宣传片吗？

我没学过电影，但是我看过。

对事物的特写能起到前后呼应或反差的效果，但没有；对人物肢体的特写能反映感情的递进，但没有；非常多的人物脸部特写，但烂。

三角构图，明暗对比，居中构图，斜对角构图等等等等，我没看出来。

不是人物在镜头里讲台词就是电影。

6.时间的流逝是很重要的，我看下来就能感受到电影拍的时间很短。

中国这么大，男女主分别两地，跨越半年，女主一直在秋天，别说什么只是没拍出来，书粉都懂那两场雪的意义。

两个人的日常生活也像是几天之内发生的，没有循序渐进，只是一夜情。

7.总是一个片段后面接上下一个片段，转场极其烂，尤其是开头部分，特别严重。

刚好上个星期我的小组作业就是一个微电影，我们这几个毫无技巧的大学生只能用一个一个片段凑出规定时长，没什么美感。

导演你也是非电影专业的大学生吗？

只是在完成一个万人期待报酬可观的“小组作业”吗？

8.情节混乱，想把小说的高光片段全都浓缩进这100分钟里，毫无前因后果可言。

男主的家庭、学习经历、卧底经历一笔带过，女主的家庭教育、处世态度、感情生活根本没有，几个关键配角更不用说，甚至还比不上那个买野馄饨的大婶，至少她是他们play的一环。

就这么重视男女主的感情吗？

也没见你们搞出什么好东西来。

9.所有人的台词都差。

我本来很期待邱泽的，毕竟是影帝。

可是他的台湾腔我真的忍不了，我真的他在克制，但是不好就是不好。

女主讲话太慢了，她是冷静淡漠的人设，不是人机，气息不足，有时突然讲话前几个字都是虚的。

10.台词和感情挂钩，显然主创团队都没有理解书里的感情。

就说杨昭在旅馆里质问陈铭生那一段，书里是这样吗？

杨昭是怀疑、害怕，可是她冷静，她愿意听陈铭生解释。

而且就一定要把前面早就该提出的疑问留到这里一口气问出吗？

杨昭不是这样的人。

她不会带着点歇斯底里地咄咄逼人，她在乎的永远是当下她的感觉。

10.说到感情就会联系到演技，因为导演有不少脸部特写，所以眼神很重要。

我不知道该怎么点评这个，毕竟每个人的理解各不相同。

我只想说他们都是木头，可能也有一两个称得上不错的镜头吧，但是我不喜欢，我欣赏不来。

11.演员台词差就算了，编剧搞的台词还怪。

杨昭打电话给薛淼，想让他安排一个医院，理由是陈铭生“中毒了”。

是什么毒呢？

蛇毒？

事物中毒？

药品中毒？

杨昭没有和薛淼解释。

正常人都不会觉得“中毒”是毒/品吧。

我在电影院都看笑了。

12.陈铭生是小说界里非常特别的存在，缉毒的题材不少，残疾题材却少。

因为现实中的残疾人很辛苦。

书中的陈铭生在生活中会接受来自他人的各种目光，最令人心疼的就是他人的鄙视。

主创关注到了吗？

社会大众对残疾人的看法，残疾人生活的困境，或者一些人对残疾人的关心，电影里一点都没有。

因为特效的难度，陈铭生变成了左腿少了一半，我可以理解。

但是几乎没有陈铭生拄拐杖的镜头，他穿着假肢走得还算正常。

这个为陈铭生添上独特色彩的设定居然变得可有可无。

13.杨昭也和寻常的女主不同，她太坚定了，她太清楚自己的感受了，甚至在这一众女主中她可以说是有点冷漠。

重点是，她是恋残癖。

她喜欢残缺的事物。

陈铭生是残缺的，她就作为文物修复师弥补他的残缺。

这个设定我真的嗑死。

电影里除了配角的一句“变态”，没有过多关于杨昭恋残的描述。

主创是想让这个群体怎么想呢？

还是在挑起冲突呢？

那些有特殊癖好（没有违法犯罪危害社会）的人也是处于一种困境中的。

我相信每个人都有癖好，程度不同而已。

14.毒贩在电影中也是神经一般的存在，他们如何接受残疾的陈铭生，如何发现他的卧底身份，半点没提。

毒贩就一定是穿着花衬衫，梳大背头，脖子上挂着大金链子，嘴里一定有烟，只懂喝酒吃肉，只知道暴力解决问题。

我说主创你们别太刻板印象了。

15.男女主的感情线很简单，成熟的两个人看对眼了而已。

他们足够自我，但是深爱对方，有强烈的欲望，我认为这是一种很健康的关系。

电影是屎。

导演什么时候才能明白什么是“吸引力”。

两个人的双向奔赴，相互救赎，逐渐成为对方的支柱，才是故事的亮点。

16.杨锦天的线也被砍没了，这个活泼真诚的少年不应该被这样对待的。

青春期的小孩会犯错，这才会有成长。

他在乎自己的姐姐，他会问薛淼对杨昭是否真心，他在杨家人中感情是直接且浓烈的，有独特的青春气息。

而且一个高三生的奋斗，一个孩子在成长中逐渐清晰自己的目标，为什么又被主创埋没了，你们甚至不愿意给演员一套校服。

17.最后的最后，最为重中之重的是缉毒警察的伟大，缉毒工作的艰辛，主创只用了10分钟来描述。

这几分钟能交代什么呢？

缉毒不能屈居于感情戏之下。

每一个中国人都知道缉毒的意义。

小说中缉毒团队的紧密安排，小心谨慎，电影里的团队只有寥寥无几的沟通。

我不懂主创是怎么想的，缉毒仿佛是儿戏。

男主被注射了大剂量海洛因，我以为会给他一个特写反映来表现毒品的危害；缉毒警察冲进来，我以为会给他们一个慢镜头来表现工作的高效和困难；男主死于心脏衰竭，一个闭眼就过去了，真的死的这么简单吗？

你们甚至不愿意画一个更真实的妆容。

最后的12到17点是我最为痛心的点，残疾人、恋残癖、毒贩、毒品、青春期、奋斗、包涵自我的爱意、缉毒……这些我认为该着重表现且讨论度极高的要素完全没有表现。

我不是没有看过烂片，但那些烂片至少让我爽到了，痛到了，或者笑到了。

这个电影是纯烂，和什么都不沾边。

原著的深度一点没考虑，文艺风一点不搭边，商业片风也完全够不着。

我只看到了主创团队想“捞钱”。

还是那句话，主创你们没有心。

挂吊瓶消炎，饮姜汤退烧。

我是你的人形输液架，你做我的万能炊事兵。

在蛋清和蛋黄的交界剥离，在沙滩与海水的边缘促膝。

香烟头接吻香烟头，野馄饨邂逅野馄饨。

味同嚼蜡的慢动作，无病呻吟的画外音。

当墓碑前的微风掀开了内秀的活页本，那张追随你的火车票根自会翱翔天际。

白塔仿佛显灵的定情物，篝火好像泪虫的培养皿。

你的右腿八成是件赝品，却能收缴我几近枯竭的心。

没看过小说，也一点不影响我对电影《那个不为人知的故事》的观感。

晋江原著，就目前的结果来说，改编很成功，电影风格也还可以接受。

电影开场，其实男女主的相识过程很短暂，台词不多，却在一抬手一投足，和每个眼神接触间，有很多氛围的烘托，倒也不算很突然。

从杨昭（朗月婷饰）对待弟弟的态度来看，她的三观真的非常正。

出了警局的门，她对弟弟短短的几句训斥，没有废话，就能看出一个人的人品，完全配得上任何一位陌生人对这位善良，有思想的女性的欣赏，所以她身边一直有薛淼（王道铁饰）这样的成功男士围绕，再正常不过了。

虽然后边几乎没有弟弟的成长过程，不过从电影结尾来看，她真的把弟弟教的很好。

杨昭的职业与陈铭生（邱泽饰）的人生也很搭。

她懂得鉴别文物的价值，也会欣赏旧物的美，更会精心修复破碎的它们，哪怕是不要钱。

就像她遇到陈铭生一样，陈铭生身上的每条疤痕都显示着他有太多的过去和故事，就像等待着杨昭修复的那些瓷器一样。

影片真的有很多细节值得细品，从陈铭生在夜店第一次对杨锦文（李孝谦饰）的应激来看都能大概猜出端倪。

我也很喜欢两人去旅游后，杨昭在宾馆对陈铭生质问的桥段。

一个是从对自己选择的摇摆到坚定，一个是从不敢面对到最大程度的坦白，有猜忌，有犹豫，有恐惧，但一个坚定的眼神，和一个和解的拥抱，便消散了一切阴霾。

而最让人感动的，恐怕就是陈铭生不想，却又不得不去做的事情。

缉毒警察的职责，即使不说什么守护国家和人民，就算是为了自己的小家，能十几年如一日改变人生，编造身份，在黑暗中前行，也是非常伟大的了。

而此时杨昭对待此事的态度，更是能让更多人钦佩，并爱上这个女人。

这个陈铭生不为人知的故事被知道了，世上却还有无数个不被人知道的“陈铭生”的故事。

另外，我还比较关注王道铁和李孝谦两位演员，在大荧幕上出镜，他们依然帅气。

王道铁一改往日霸总气质，多了很多雅气，能看到他诠释不同的风格，也别有一番风味。

李孝谦感觉还像几年前一样的一脸稚嫩。

电影中在姐姐的带领下，从叛逆的青春期少年，逆袭成为内敛的学霸，人物被塑造的入木三分，这个角色一定会成为他演艺生涯新的烙印。

几年前无意中发现了原著，听了央广改编的广播剧（主播是梁言张丽敏），非常惊艳！

一直很期待电影，但为什么这么精彩的原著能改的这么平庸？

导演讲故事的能力不行，相爱的两人分离后彼此思念，是因为曾经有很多甜蜜的回忆，但是，都没有拍出来。

剪辑水平很差，片段琐碎不连贯，没有细节没有铺垫，删减了很多重要的台词。

原著中杨昭是个忠于自我的女性，有很强大的内核，从不在意别人的评价，身材高挑气质很好，看着高冷，但跟陈铭生在一起很实在，全心全意付出，当时看书的时候，这种反差感非常打动我。

郎月婷其他电影没看过，但这部电影里演的实在是不行，木……她看着是个好姑娘，但清冷不足，坚毅全写在脸上，和邱泽的互动完全感受不到情欲的流动。

看原著时，感叹作者塑造人物的能力，摆脱了金钱外貌地位对主角的衬托，陈铭生坚毅隐忍，对杨昭又温柔宽厚，是个真男人，邱泽演的虽略沉闷但已相当不错了，感谢他！

看到他我就想起自己脑海里的陈铭生和杨昭，在影院刚坐下我就开始落泪，心疼杨昭和生哥，生哥很苦，很幸运有杨昭能陪伴一程。

最后向所有缉毒警致敬！！！

愿你们都能顺利完成任务，淹没在人海，拥抱爱人！

刚刚去看完新上映的电影《那个不为人知的故事》，综合感受是比较糟糕的。

但与之相反的是，这部电影在过去几天的票房表现却是出奇的好，从首映日开始就一直蝉联单日票房第一的位置。

但是但是，这依旧是一部“让人难受”的电影，它拍得很腻很自嗨，就属于那种怀春少女和宅男的歪歪想象，或者说得文艺一点，这就属于文艺青年的又一次浪漫发病。

有些文艺青年拥有一个不太能让人喜欢起来的思想，那就是在相信命中注定之外，还会过分推崇命中注定。

在这种思想的影响下，他们就会将某些自我感觉良好的事情认定为命运的安排，甚至恨不得将所有和这件事情有关的东西，无论相关性有多薄弱，都一并解读成“命运齿轮”在特定阶段上的关键推动力。

还有如果这种命中注定的想法仅仅作为个人的一种私人偏好的话，那还是能说得过去的。

但如果用作为面向大众的内容创作的指导思想的话，那产出的作品就会给人带来尴尬抠地的意思，构建的情感也是特别没有说服力，特别让人莫名其妙的。

比如电影最后的那段男女主角擦肩而过的回忆能对观众带来什么意义吗？

答案当然是没有的，因为自始至终他们都没有直接或者间接的交集，男主和犯罪头目的接触也和女主没有任何一点关系，他们就纯纯在同一段时间中出现在某个旅游城市而已。

但这段邂逅片段，却硬被制作人当作男女主人公爱情命运齿轮转动的第一推动力，是又一次针对命中注定的强化说明，那你们说是不是过于莫名其妙和自嗨了？

是的，这部电影的制作人确实嗨得忘乎所以，然后就给我们端出了在前半段剧情中那让人尴尬到抠地的男女主人公情感建立的过程。

他们就只是经历了警察局的相遇，女主从弟弟口中知道男主的好心和正义，以及在雨夜出租车抛锚后的共同推车，接着女主就能毫无防备的让男主到自己家里洗刷，再接着就是男主出于好意去给女主煮茶驱寒，再再再然后就是风平浪静的一晚过去了，然后首先起床的女主也就对仍在睡梦的男主进行审视，并流露出甜蜜的笑意。

就这样一番交集后女主已经认定了男主，再接着就是一连串霸总式的对待，而男主那边也同样是春心荡漾，一次又一次犹如奶狗般的听话，以及用美味的厨艺来讨好女主，再再再然后就是这两人相互缠绵，相互尔侬我侬的一系列经过。

从爱情建立的角度来说，这压根就没有任何的知心交心，创伤抚慰，乃至兴趣爱好上的彼此匹配，以及时间维度上的彼此熟悉。

这一切常见于爱情佳作的重要事物通通没有出现，它有且仅有的也只是网络爽文和霸总偶像剧的那种一见钟情。

为什么女主会爱上男主？

我们能够看到的答案也只是因为男主的善良、残疾、听话、以及拥有贴合女主胃口的沉默寡言和做饭能力，还有可能是最重要的长得有点帅气而已。

那男主为什么会喜欢上女主呢？

在前半剧情的时候，制作人给观众带来的感知更多源自于皮囊和财富，一个长得漂亮且住大洋房和开豪车的女神突然有一天爱上了残疾穷困的自己，那还有谁能顶得住这份诱惑呢？

说白了，这部电影在前半时长中对爱情的刻画就只停留在金钱、皮囊、可怜等等极为粗浅的层面，是有极为强烈的网络短剧滋味的，而它也更应该被叫做《霸道女富婆爱上卑微穷苦且残疾的司机》。

这种纯纯基于欲望层面的情感建立，本就是极为廉价极为可替代的存在，但制作人偏要女主强行给这段粗鄙的感情套上一层文艺的皮囊。

但拜托，这种廉价的皮囊谁不会呢？

哪怕是某位中年油腻大叔去洗脚的时候，他也可以对自己心动的年轻小妹来上一番命中注定的歌颂啊---如果不是今晚刚好选了这家店铺，如果不是今晚的应酬能够提早一个小时结束...你们看谁不会呢？

但重点是，单凭这种感慨式的抒情又真的能给这段感情注入让人信服的力量吗？

当然，我不是说大叔不能和漂亮小妹在一起。

我只是想强调爱与不爱那是自己的事，你要是爱就勇敢去追求就可以了，但真没必要非要套个命中注定的皮囊来强行升格这段感情。

尤其在面向公众的创作中，这种强调只会让观众尴尬抠地，同时这也绝对不是制作人没有能力刻画好两情相悦的爱情的糊弄手段---也即不是只要套上命中注定的皮囊，那基于生理欲望建立的感情就能立刻得到升华，立刻具备强有力的说服力的。

不仅如此，在电影后半段的时候，哪怕男主的身份已经来了一个大反转，哪怕已经从穷苦可怜的司机一跃成大义英勇的缉毒警察，也哪怕已经回去毒枭身边做卧底了。

但制作人依旧不忘用尴尬的爱情行为来刺激观众，他让原本非常知性懂事的女主在多月拨不通男主电话后，怒而将手机扔进了大海，而该操作也让随后赢得毒枭信任，终于可以和外界取得联系的男主，因为联系不上女主而连忙坐飞机跑了回去。

他明明可以联系同事去调查去确认安危，但偏偏就要在最紧要关头亲自行动，再然后就是制作人给我们安排的一连串“男女主角互为交错”的抒情片段...得了，我知道你们宇宙无敌究极强烈的爱对方了，但能不能别逮到一个小小的机会就奋身去暴露呢？

又能不能从观众的角度去想想，你们的分开在观众看来也就只有大几分钟呢？

我是真服了这部电影的制作人了，他们究竟要文青发病到何等程度才会构想出如此让人腻歪的爱情发展呢？

同时他们的能力又究竟要低劣到何等水平，才会丝毫不去想想男主的身份反转，究竟会给前面的设定带来多大的不合理影响呢？

如果男主本身就是卧底警察，以及本身就有着低调隐藏身份的任务的话，那他又有多大可能会为了一群小伙子不礼让老人坐车而犯下殴打罪呢？

同时他要是警察的话，那他还可能连5000块都不能当晚拿出来偿还女主吗？

还有还有，如果男主本身就不缺社会地位，薪酬收入也说得过去的话，那他倾慕女主的理由又是什么呢？

就纯纯因为皮囊和霸总的脾气了吗？

拜托，那女主的容貌是不是要在男主的主观认定中达到宇宙究极漂亮，那男主才可能枉顾“隐藏身份期间不适宜谈恋爱”的原则来热恋一把呢？

拜托，能不能不要把男主刻画成好像几十年没遇到过女人的样子好不好？

说白了，所有这一切至关重要的爱情建立因素通通都没有解释清楚，通通都用一个“命中注定”就敷衍带过了。

而这样的电影除了留给创作者自嗨之外，又还有什么存在的价值呢？

首先，我不是这部电影任何演员的粉丝，我要针对以下几点做出批判：1.摄影部分，剪辑技术非常奇怪，各种场景镜头糅合在一起，像是一个漫长的mv，让人很难入戏和感同身受（配乐更是昏昏欲睡）。

2.剧情部分，删减处理非常不得当，很多重要情节删减导致故事不够连贯，让除了书粉的很多路人朋友都看不懂，而且最重要的杨昭殉情还有陈铭生母亲部分，全部删减。

陈铭生的家世也一概不提，整篇让人记住的只有野馄饨加上荷包蛋。

3.场景部分，整篇小说的发生背景大部分在沈阳，凌空派出所，四季面馆等等都是重要地标，而电影不知道什么原因改成在青岛拍摄，甚至还出现了青岛重要建筑物，让人很出戏（当然本来也没看进去）。

4.演员部分，邱泽演技不错，但是绝对不是书中的陈铭生，陈铭生应该是清爽干净的，郎月婷没接住戏，眼神很空，一个重要剧情是陈铭生同事和他说了杨昭的癖好，杨昭的台词是“我的欲望是真的，我的感情也是真的，我坦坦荡荡”，这句话应该是平静清晰的说出来，而电影中女主看着男主咬牙切齿的说出这剧台词，简直一大败笔，上映之前很期待这场戏可以成为名场面的。

女主还有一个问题就是演的太软弱，杨昭是冷静的，情绪不外露的，不是电影中动不动就敏感易碎的模样。

看完这部电影，感觉浪费了很多时间，写了这篇影评是希望大家不要上当，已经买完票要去看的朋友们请降低心理预期，就当提前打预防针了，祝大家现生愉快

该片仿佛是一首散文诗，绝美、哀伤、深情，千回百转，却又袒露出暗沉的底色。

雪山、草原、峰峦、白塔、玛尼堆，到海边、廊桥、浪涛、蓝天，如画风景中，两位赏心悦目的主角温柔缠绵。

女人杨昭（郎月婷饰）是文物修复师，冷峻、理性、孤独，强力保护着任性的弟弟；男人陈铭生（邱泽饰）是落魄的出租车司机，清贫、漠然、疏离，还有明显的身体残缺。

可是冥冥中就有如此的因缘际会，两个看似毫无交集的灵魂，突然有了相濡以沫的冲动。

相比起原著的进退拉扯，电影显得更为简洁明快，直入主题。

派出所的针锋相对，大雨里的悲悯共情，最终让这对男女的缘分紧密交织，从此再无分开的可能。

几个快速剪切的镜头，交代了男主陈铭生的隐秘身份，行走在生死边缘的缉毒警察，而且还是最危险的卧底那种。

原本需要绝对的冷静和低调，必须全神贯注地完成任务，而后抓捕毒枭，方能全身而退。

可是爱如烈火，一旦点燃便再难熄灭；在荒野的火堆边，陈铭生眼里有光；心爱的女人眺望着远处的白塔，那便是有关幸福的最佳画面。

陈铭生无法避开，这个叫杨昭的女人仿佛是他的宿命。

夜色四合，火焰升腾，那刻的心心相印，便是永恒。

更多的细节等待着被揭示，被解读。

11月9日的上映日期，是“一生一世”“长长久久”的暗语。

两个车牌号，J4763、A6257，同样藏着11和9的线索，像是两人的数字谜语，又像是导演张岩给这段感情的美好祝福。

可是啊，再美好的景色，也难以平复太过催泪和虐心的分离。

杨昭是孤绝高冷的灵魂，沉浸在自己的世界，依靠网络建立工作连接，如此时尚和摩登；她有自己的行事原则、价值判断，也忠诚于自身对情感的热烈诉求；陈铭生一开始是拒绝的，除了个性中的冷酷漠然，更有难以道出的隐秘风险。

可是啊，如果不是飞蛾扑火般的勇猛，又以什么证明这份爱情的纯挚深切？

真爱降临时，有谁能抵御得了内心的汹涌澎湃呢？

即便面若冰霜，即便细致稳定，杨昭也已经对爱投降。

陈铭生又何尝不是如此？

而他更有着一分隐秘的荣光。

说隐秘，是因为他不得不掩饰真实身份，潜入白吉（董博睿饰）的罪恶团伙，在制毒车间、迷乱夜店、殴斗现场，他隐忍不发，牢记使命；这份职业又是如此荣耀和光亮，惩凶除恶、匡扶正义，从源头铲除犯罪团伙，舍生忘死，永不言悔。

陈铭生所代表的英雄群体，永远值得我们敬崇和仰视，他们时刻守候着我们的幸福和安宁，他们是新时代里最可爱的人！

当陈铭生终于不辱使命，当杨昭写下那句“陈铭生，我来找你了”；痴情不是罪过，眼泪瞬间决堤；原来纯爱荡气回肠，原来相守如此不易。

这份从原著便打动人心的深爱和追随，再次被充沛地道出，成为湛蓝天际、广阔草原、圣洁雪山最饱满的情感注脚。

演技都很好，剧情删减的像坨屎，一点都不连贯，浪费💰书里面出现的经典场面都没有，陈妈妈没有出现，杨昭殉情的场景没有，戒指没有，杨昭亲吻陈铭生遗体没有， 还有最后杨昭弟弟来看陈铭生的时候我想象中弟弟的哭也没有。

还有弟弟和杨昭之间的情节也很少。

既然情节都这么少了，为什么还要安排弟弟去陈铭生墓呢。

还有男二，根本没有交代清楚人家到底跟女主有什么纠葛。

整个故事的节奏都很跳，如果没有看过这个小说，根本不知道在演什么。

陈铭生我来找你了，这句话可能出现了三四次，第一次出现的时候真的很突兀，就像是硬加进去的那种感觉。

还有陈铭生教杨昭做饭的时候，拍别人屁股，是真的不理解。

还有男主要不要那么卑微，陈铭生的杨昭，你别玩老子这句经典的也没有，还有野馄饨加荷包蛋到底是个什么，我真服，一半以上的剧情都加了背景音乐，避雷，原著好多戳我的点都没有拍出来[流泪]“陈铭生 明年我就不来了”“杨昭 你别耍老子”“陈铭生你不能这样 你得把话说话说完”“陈铭生，这很美妙 当我睁开眼，你和朝阳一起存在”“你不要软弱陈铭生 永远不要”“你叫杨昭？

患者在最后 念了你的名字”杨昭喝醉后 陈铭生没有办法抱起他 他第一次感到的自卑 杨昭对弟弟的苦心 陈铭生发现自己的照片出现在报纸上的时候 第一反应是看有没有拍到杨昭 还有陈铭生妈妈也没有出现 陈铭生妈妈最后喊的是陈铭生的父亲陈国赢 杨锦天在陈铭生墓前说“我恨他 但是更恨我自己”陈铭生再回去当卧底的时候他的惊险和努力 杨昭跟父母坦白 父母不同意 杨昭隐忍的生气说“凭什么” 陈铭生卧底期间回去偷偷看杨昭碰上薛淼也被删了 感觉杨昭也没有原著那么冷静 男女主演技都很好 但是删改的实在是太多了 感情线进展的太快 如果没有看过原著就会觉得男女主没见过几次就在一起了 最后的眼泪是为了原著流的[流泪][流泪][流泪]

原著党可以当成周边看一看，没看过原著不推荐。

先说好的地方吧。

像个文艺片，拍的氛围感还不错，画面很唯美，有些意象不错，比如杨昭叼着烟对着陈铭生的点烟隐喻亲吻，杨昭抚摸瓷器的裂痕隐喻她抚摸陈铭生的残肢。

邱泽演技很好，女主演员有些单薄，人物不太立体，但也不算出戏。

比我想象中要好，因为陈铭生是个普通人，所以我怕电影把他拍的太倜傥，结果比我想的还普通，多少有点过了……——不好的地方；1.剧情是一个缝合怪。

前三次见面直接就是小说见面场景的三个片段给摆在一起了，中间一点起承转合也没有。

2.弱化矛盾。

这本书之所以是这个名字，因为身边人对他们都不支持，有很多复杂的人和事，而这些人都不真正理解和了解他们，但是这些矛盾大多直接没拍。

3.把人设变得自以为的“正常化”。

譬如杨昭在小说里冷漠、尖锐、厌世、慕残，因为她的性格才会被陈铭生吸引。

正如原著作者说过，你遇见谁爱上谁和谁在一起其实取决于你是谁，你是杨昭，那你就一定会遇见陈铭生。

而影版改成她虽然有点孤僻却有善良的底色，以至于对一个残疾的身材好有点man的男人产生情感这件事变得不成立了。

4.太矫情！！！

就算导演是拍文艺片的，那种在路边小摊吃过一次馄饨，就变成两个人爱情的主线这种剧情是不是太俗套我请问。

不会改编就按照原著不要乱加戏……野馄饨和荷包蛋真的有点无病呻吟。

还有日出日落台词也多少有点莫名其妙，原著并没有。

反而原著“当我睁开眼，你和朝阳同在”“杨昭，别玩老子”等等有人物魅力和唯美的台词没有出现。