扫黑·决战

刚毕业的调查组成员因案件整个项目停工，工人，包工头扫黑除恶集体与个人，拆迁全市重要规划姓罗，姓赵，姓赵世世辈辈，多拿拆迁款，姓罗只有两代应该用什么样的态度对待罪犯的家人直播报案走投无路的人，民不畏死奈何以死畏之剧中更多的是一些意外，比如投诚，推动剧情进展更加喜欢堂堂正正的阳谋碾压，一步一步的算死 11111111111111111111

2024.07.15 近期看过几个题材的扫黑除恶电影，大家都知道最终是正义战胜了邪恶 但是这个过程中普通老百姓就成为了牺牲品无法挽回。。。

魏河经开区征迁 有强拆就会有黑恶势力，原本不在规划片区的范围可以因为领导修改 规划的神圣性荡然无存，村委会的恶显而易见 就是群众身边的事情 可以逼死人在灵堂同样打人（狂飙里面莽村村二代变成了受害者）这种村霸除起来简单 难的是后面的势力，村务财政可以造假 老百姓权益可以被抹杀。

那些被黑恶势力控制的女孩子 从事着皮肉 被毒品控制 或者是虚荣心控制 也许更多的是逼良为娼 将女性物化 成为腐蚀拉拢官员的棋子 也是黑恶势力笼罩下发泄性欲的工具，这些电影不会拍摄出来 但是我们不难想象 在这般情况下的女性何其悲惨 从这扫黑除恶必须耕除。

影片中被注射毒品的女性 但凡有点想逃的 就面临更加残忍的报复和死亡。。。

法治天下 任重道远影片中那对可怜的包工头，借钱高利贷垫资建设 无非就是想增点辛苦钱 奈何借钱容易还钱被暴力催钱，承揽的工程却没有工程款 被工人逼 被坏人逼 最后需要走上拿刀挟持人要钱的悲惨路径 可以知道他将家破人亡。。。。

这个过程中看到的公安是帮凶 主官部门监管形同虚设 因为最大的保护伞是县长 现场可以让人开枪 让人毛骨悚然 群众的生面在这就是蝼蚁官二代的权钱交易，市委书记的儿子成为了县长 大多数门生占据了当地重要岗位，县委书记未曾出面 可以说地头蛇架空了，一种家族式腐败 盘根错节 扫黑除恶也真是需要外来力量和上级支持。

私生子成为了当地的财阀集团 可以看得到 娱乐 工程 金融 房地产 他都会涉及 这边控制政治资源 那边控制经济命脉，可以说曹家就是当地的土皇帝 。

就连督导组里面也出现了内奸 为什么 因为人都有缺点和所求，眼镜哥就是 那种普通官员且存在真当的需求 是黑恶势力给了他；那种舍生忘死查腐败不及后果 真当是电影里面的孤胆英雄。

影片最后，狂飙戴红的主角 反派的主角 确实更加丰满 有权某有胆识有魄力且也心狠手辣 情妇说杀就杀 所以没有真正的爱情 只有永恒的利益。

杀了一个贪官 能确保后面的人就不贪？

电影没有办法回答 因为他也不知道 制度上再完美人心总是会变 权力就是一把双刃剑用得不好哦就会祸国殃民。

最后，我认为，顶层设计上需要更加完善，制度上需要更为精准，减少人为干预，发挥市场决定性作用，治国体系和治理能力上好需要更为发力。

之所以给这部电影打四星，不是因为它在112分钟的时长之中在台前所呈现出的人和事，而是因为它在112分钟的时长之外在幕后所掩盖下的人和事。

这部电影题材挺硬、挖的很深，出品方也不简单，中国长安出版传媒有限公司赫然在列。

它是GWY出资创建的国有独资公司，由zy政法委领导，是国字当头的外宣机构。

故事根据全国扫黑除恶专项斗争中的真实案例改编。

这种题材揭露了地方黑恶势力的真实面目，更真实展现扫黑除恶行动中的诸多细节和真相，所以我个人觉得这部电影评分可以更高一点（希望这篇影评不会被河蟹🙏🏻）。

首先，是那个只活着台词里的高向阳，明明他才是魏河县的一把手，可却从来没有露过一次脸，如果不是结局时提到他的名字只能知道他的姓😂。

而这个只活在台词里的一把手在曹志远等人落马后却收到了一个大礼包：免职处分（注意，是免职而非撤职，二者是有本质区别的）。

这位高书记，是魏河县的县委书记，是省管干部（也就是省组部提名，省委领导派下来的），可却因为去D校学习一直活在台词里，再加上结局时收到的大礼包可以看出该省不模不糊的zz脉络以及平⛰️后的zz生态。

高书记去D校学习，有人说是他觉得自己也无能为力改变现状不如逃避现实（当然，不排除有这个可能），也有人说他是真的去学习了（说真的，其实挺羡慕持这种观点的人的心态的😂）。

但我认为，他之所以去D校学习，原因有二：一是但求无过、不求有功的明哲保身做法，他作为省委空降干部，在魏河县的根基应该没有曹志远的深厚（毕竟曹志远是本土干部，更有一个做过市委书记的父亲和一个见不得光的黑能量隐形兄弟），自然在一段时期内斗不过他，至少与他争斗不会让自己获利（而且如果智计有缺的话稍有不慎还可能会把自己搭进去），这种情况下找个合适的借口“消失不见”是一个明智的选择；二是早知结果，何必出手的静观其变心理，他能够被省组部选中，自然是有一定的zz能力——在省委中有扶持自己的领导，而其也一定在zy有属于自己的zz资源，那么作为此方最轻但又不可少的一环（县级干部），他又何必做什么呢？

倒不如找个校园安静等待学习，还能回忆一下单纯的学生时代和省了买票的钱看一场《景阳冈打虎》的好戏以及顺带刷个xxqg记录（bushi😂），等魏河县的曹家彻底倒台之后换个地方继续发光散热，不好吗？

其次，是刷了个脸的原江州市委书记曹顺华（电影里用词是“原”不是“前”，这是一个应该注意的地方），他是黑恶势力头子孙志彪（他和他的原型都是一个姓，身世也很像哦）及其保护伞曹志远的亲生父亲，老下属叫他“老书记”，孙志彪叫他“老爷子”。

都说人走茶凉，可这个人却是退而不休（很多时候这种现象不足为奇，今年初CCTV1的《零容忍》就讲了好几个这样的官员）。

既然退而不休，想必他在任期间就经营了该经营的和不该经营的，对上也站好了自己经过深思熟虑认为万无一失的队（参考影片开头处赵勇拿到了罗家写给省里的举报信，可见他在省里是有人撑腰的，再看高向阳亦是同理），对下也安排好了自己队里的人（比如解决下属妻子的工作和户口问题，毕竟“养兵千日，用兵一时”，这些事得平时提前就做好），看得出他是一个有一定见识（不然也不会多年不倒）和很会收买人心的奸猾之徒，所以他才能把一个儿子扶上一县之长的位子（曹志远这名字也真够讽刺的，真是黑色幽默），也才能让另一个儿子在县里为非作歹有所倚仗（这里不妨做个猜测，他当初极有可能是娶了自己并不喜欢的某位领导女儿也就是曹志远的生母才平步青云爬到地级市市委书记的，而孙母才是他喜欢的女子，所以他才会出于对孙母的愧疚悔恨而对孙志彪一直包庇纵容。

再问一个一般人经过浅思后都知道答案的问题，为什么王金阳之前不跟调查组说孙的身世而是在调查组回去述职的前一晚说？

而王金阳知道孙的身世其他人和那些眼观六路耳听八方的👆🏻就不知道吗？

）。

而他的最终倒台，也不过是其撑腰之人的靠山（的大靠山）被高向阳一派的顶级大大大大靠山斗垮了的多米诺骨牌效应罢了。

曹顺华，是一个不折不扣的D阀，可这样一个D阀的一家却能把控一个区级县数十年（他教出来的那“两面人”儿子曹志远张口闭口就是“为了老百姓”，真够恶心的），比起影名，更值得我们引起我们的深思。

而如何彻底杜绝这种D阀、D棍则需要我们几代人甚至十几代人、几十代人不懈努力、不停斗争甚至不惜牺牲，但我坚信会有这么一天的到来的。

看到一条评论，写着“但凡能身披金甲大闹一方，必定背后有佛祖挺着。

显然是更高层的派系斗争有了结果，宋一锐下来铲除黑恶势力就是水到渠成”，瞬间让我想起了《长夜难明》，这种感觉啊，懂的都懂，不懂的磨破嘴皮还是不懂。

这里面的水，是真的很深，这些zz利益团体，费尽心思铲除异己、扶持培养安插心腹。

怀揣理想、心向光明的D员干部如果没有其他渠道很难有上升空间，就算身居高位如果没有zz手段也会被这些团体搞下来。

有人说，看到有评论说，“政商本就包含着利益链，钱权交易，权色交易等。

这里面的形形色色普通人的我没法想象！

我现在只是觉得后脖子一凉，这些官场斗争在军队里面会是什么情形？

”不，我相信只要我们始终走马列毛主义道路、坚持wcjj专政就会让这些无孔不入的肮脏交易和官场倾轧终结的。

但首先，我们需要直面问题，方能有解决问题的可能，不是吗？

因为，真的勇士敢于直面血淋淋的事实。

顺便简单说一下剧里的反派女主，李倩饰演的林巧儿，曹志远的情妇和白手套（表面上看是她虚报价钱曹通过以捞💰，实际上曹也通过她把💰合法化了，即wash black money），却对曹动了真情，甚至在绑架时作为一颗已经被曹抛弃的棋子还把自己打算自首这种事情告诉曹，这智商真的是让人无语，她的智商就跟宋一锐单挑孙志彪的情节一样是这部电影的败笔。

最后，就以我D的宗旨作结吧：为人民服务！

先说结论，随着扫黑除恶专项斗争的顺利开展，社会风气明显好转，党的根基更加巩固，人民群主获得感幸福感安全感不断提升。

那真是锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海。

老样子，出于礼貌给了三颗星，聊胜于无。

但是，不知道各位看官发现一个问题没有，就在我写这篇影评的时候，已经把情节忘得差不多了，我这岁数儿也不至于健忘啊，刚特么看完。

那么好！

欢迎大家跟随我得脚步，收看本期《走进电影》，看看到底是哪儿出了问题。

我记得开头是因为拆迁引发的血案，然后是老百姓众所周知的社会问题，什么小官巨贪、关系网、保护伞啊等等，特别没意思，看着不解气，甚至不如大排档光膀子缺颗门牙喝绿棒子的老大爷吹得牛逼精彩呢。

起码，人家当年也混过社会，带过兄弟、开过局、砍过人、在家门口提起来必须有面子，买十串肉筋，老板得多送一串，街坊见了面都得客客气气。

电影的节奏就更不用说了，不如制作用心的网剧。

而演员，我也不想说，又非说不可，反派的表演已经不能用过力来形容了，简直就是脱肛，丫演得别扭，咱们看得难受。

就像包贝尔大人物里演得变态赵公子一样，疯疯癫癫，张牙舞爪，吆五喝六的大傻逼一样。

我至今也没明白，很多电影为什么要这么表现人物？

是因为毒的原因吗？

那咱们就得老生常谈了，编剧你丫没生活，拿起笔就敢乱写。

毒品总共分为三大类，致幻、镇静、兴奋，而兴奋的作用，多数在夜场或床上体现，绝不是这种声嘶力竭的肛裂式状态。

如果导演想表现出反派的穷凶极恶，完全可以参照解救吾先生里王千源的表演。

出来混，都是图财，想干“大事儿”的人一定要冷静，否则一个小纰漏就可能全盘皆输。

你这个咋咋呼呼的意义是什么？

难道不图财，就为了爽？

你大哥是耶稣也不行啊！

何况牵扯官场！

看看黄历，哪年了，你们县城没解放呢？

当年的平安县城又如何啊？

当年的令公子比你阿彪又如何啊？

你还不如辽北大地著名狠人儿彪哥有牌面呢。

当然，导演可以在故事或者原型的基础上加以改编，但本质不能变，得符合实际。

比如王千源演的原型是华子，在北京土生土长的孩子，家里有好折腾的叔父辈，一定有人认识他或者听说过，甭管当年是折良乡还是茶淀，甚至有过一面之缘的也不在少数。

他到底为什么变成这样，监狱中发生过什么，出狱后遇到了什么，现实生活中有没有演得那么豪横等等，咱就不展开了。

虽然上映的电影也改编了，但，大家认，知道是为了尺度，不得不改，起码没有面目全非，所以效果比这部强很多。

至此，编、导、演都出了问题，电影怎么能好看呢？

我觉得吧，这个世界是守恒的，有光明的地方，就会有黑暗。

而最深处的黑暗，远比生活更残酷，如果不是有人特意想让你看到，恐怕这辈子你也不会了解到真相。

很多题材过于敏感，永远不可能成为电影。

可很多编导都有个坏毛病，高不成，低不就，没有生活，还异想天开，拿观众当傻逼，咬着鸡巴硬拽，谁也没辙。

话说，既然有的事儿不能拍，你也拍不明白，咱就拍点儿老百姓身边的故事，通俗易懂，不好吗？

想当初，马科长是怎样和记者周旋的，还记得吗？

现在的编导真应该好好看看，对你们写台词，表现人物绝对有帮助，这就是教科书似的问答，应该载入史册。

可能很多年轻人对马科长的印象不好，觉得这个其貌不扬的人是个废物，回答得驴唇不对马嘴，说话像是背台词，仿佛一个臭跑龙套的。

但这其中又包含了多少智慧？

多少利弊的权衡？

试问，换做是你，你又如何应对？

这才是真实，才是官场，你们拍得他妈像灌肠。

【全程核能】临危不乱马科长，史上最尴尬的央视采访_哔哩哔哩_bilibili写作也好，电影也罢，靠什么吸引人？

无非就是让大家感同身受，或者完全好奇，对吧。

其实，就拿电影里提到的拆迁来说，编剧完全可以细致深入的了解一番，还不能写写小官巨贪吗？

也是黑恶势力啊。

别老动不动就县长书记的，根本够不着。

什么？

不知道怎么写？

你问我啊！

以我家乡为例，电影里提到的区区五百个就是竞选费用，能当某个没有行政级别和编制的小官儿，只是有个职务罢了。

可是，大家趋之如骛，因为在我家乡，这种小官儿趁个几千万就算是包青天，就更别提外地了，天高皇帝远。

最重要的是，咱们题材好啊，大家还能感同身受。

头些年发展建设，不少地方都拆迁，从用皮尺丈量真金白银的赔款，到现在的激光丈量，三方必须都得到场，以赔房子为主，我也算见证了这个行业，以及相关人员的兴衰。

摸着良心说，拆迁成就了不少家庭，尤其是一线城市被占地的农民，那就是摇身一变，彻底翻身了。

有的地方还让村民股份制，甚至世袭，绝对是能让他们几辈子衣食无忧的好政策。

可能有人会发牢骚，同样的两亩地，凭什么隔壁赔得多，我家赔得少？

我依旧可以摸着良心说，国家绝对是一碗水端平了，拆迁款补偿一视同仁，不差你家这块八毛的。

只不过落实到你们村的时候，出了小瑕疵，也许是开发商和小官儿喝酒了，喝酒那天吴老二也去了，众所周知，老二本身就哆嗦，手里的皮尺更像是猴皮筋儿，也没个准儿。

切记，拆迁的平米数是死的，蛋糕就这么大，有人分得多，自然有人分得少。

何况你们再想想，能接拆迁活儿的，有几个善茬儿？

你们家门口这帮大流氓，能叫得上号的，多多少少都干过拆迁吧？

哪怕是相关行业，渣土，砂石料，开槽等等，都分了一杯羹吧？

而早期的拆迁，又有几个不牵扯强拆呢？

电影里开个破铲车就算是黑恶势力了？

Naive！

断水，断电，泼大粪，半夜扔蛇鼠蟑螂，砸玻璃，这都是基本操作。

耽误施工进度的人就得被打倒。

出事了怎么办？

相关责任人，反而还能被提。

我就想问问编剧，这样的剧本不敢说好，起码真实，正确啊。

拆迁本身是个好政策，只是被底层这群小蝼蚁搞得乌烟瘴气，抹黑形象，故事的最后被一窝儿端，又不牵扯太多，结局还皆大欢喜。

如果这都写不好，是不是憋着写《扫黄·东莞》呢？

这个倒是不难，毕竟你们都有生活。

唉，最后再叨叨一句吧。

其实，扫黑，所谓的黑恶势力也是韭菜，充其量是个工具人，每次暴风雨过后，都犹如雨后春笋，总会一茬儿接一茬儿地疯长，不过是换了品种、肥料、主人而已。

决战，还远谈不上。

这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊，这拍的都是些什么啊

“你敢横行霸道，我必斩草除根。

”刚开始选择《扫黑·决战》，只因演员姜武（饰宋一锐），觉得这一题材的影片简直是为他量身定制，他的霸气一面将得到充分展现。

真正看完影片，姜武的表演果然让人点赞，但同时又被张颂文（饰曹志远）、金世佳（饰孙志彪）、赵毅（饰刘立军）的表演打动。

任何一部影片，四个角色都能给观众留下深刻印象，则毫无疑问是成功之作。

而能将四个人的故事精彩地编织在一起，则编剧、导演的功力必嘉。

这使一个似乎很难拍好的题材，变成如此好看、如此感人的一部佳作。

“扫黑”片为什么难拍对于主旋律影片，不少观众望而却步。

一方面，故事已在媒体中被反复报道，在今天，新闻也在讲故事，如果电影只是重复一下新闻讲过的故事，就易给观众雷同、陈旧之感。

另一方面，相关故事的结果已被公众所熟知，则故事的“悬念挂钩”失去支撑点，那么，靠什么吸引大家进入其中、保持观看呢？

百姓对“黑恶势力”深恶痛绝，“扫黑除恶”符合广大人民群众的根本利益，但在现实生活中，“黑恶势力”往往呈隐发状态，不易引起关注，甚至有些人认为那是“潜规则”，在任何社会中都存在，只要与己无关，没必要太多关注。

“黑恶势力”之所以存在、难以清除，因为它植根在人性恶上。

中国有上千年的私民社会传统，在这种社会中，人人只管自己，不考虑普遍公正。

结果好则一切好，无视程序正义。

太多人觉得：“花钱办事”天经地义；经济上做得好、大家有钱赚，方法上“变通”一点无可厚非；权钱交易是“人情世故”；只要对我有利，其他不归我管……凡此种种，都与现代社会所倡导的公民精神相去甚远，这给《扫黑·决战》带来了接受之难。

该如何突破接受之难要突破这个接受之难，本以为《扫黑·决战》会采取老套路：讲一个充满悬疑的故事，名为主旋律片，其实是娱乐片——面上搞得热热闹闹，完成任务了事。

出乎意料，《扫黑·决战》竟不避繁难，以扎实的现实主义，对题材进行了深度开掘。

体现在：●重在写人，而不是以故事为中心。

●诚实面对现实困境。

●谈真问题，而不是戏谑。

●教育观众，而不是娱乐观众。

把《扫黑·决战》拍成娱乐剧很容易，破案、悬疑、反面角色等，都足以吊起读者胃口，可几十分钟下来，读者不过是看了一个好玩的故事，无需思考，没有精神收获，这样的影片意义何在？

《扫黑·决战》则为讲述赋予了意义，体现在两点：首先，如果不严打“黑恶势力”，它将嚣张到什么地步，普通人的梦想与生活将怎样被吞噬。

其次，“黑恶势力”能存在，关键在于其中一些当事人觉得自己行为是正当的，甚至他周边的人也这么看。

“土皇帝”是这样炼成的比如片中黑恶势力的头子曹志远，罪行败露后，他竟坦然称自己所做的一切都是“为了魏河县（故事发生的背景地）人民”。

作为县长，曹志远有干劲、有魄力、有能力，甚至初期可能还有过“为人民服务”的意愿。

他想加快开发区的建设，客观上符合当地发展的需要。

但发展应以人为本，在发展中，总会有利益受损失方，该如何补偿他们、不使他们成为牺牲品，是所有社会都会遭遇的考验。

在高速发展的背景下，基层资源少、管理难规范、直接与群众打交道，既要说服大家，又要实现目标，如果缺乏耐心，就很容易养成粗暴、蛮干、刚愎的作风。

加上曹志远的父亲就是魏河县的老县委书记，本固根深，所以曹志远的权力基本不受约束，这使他更倾向于成为卡里斯玛式领导者，一切凭个人魅力行事。

在基层工作中，有不少曹志远式的管理者，因屡屡越线成功，发现自己可以为所欲为，初期尚有公心，后期则夹带私货，到最后，甚至可能发展成“土皇帝”。

《扫黑·决战》很好地呈现出曹志远既骄傲又胆怯，既有荣誉感又人格卑劣的复杂形象：他对情妇、对弟弟（孙志彪），有情有义；他的个人魅力，甚至足以能骗同事用一死，给他掩盖罪行；可一旦触及他的核心利益，他立刻原形毕露，变得凶恶无比——安排狙击手射杀证人，让孙志彪“摆平”刘立军（其实就是杀人灭口），煽动群众暴力冲击调查组……曹志远甚至反问调查组负责人宋一锐：你们换个县长，就能保证他是好县长吗？

显然，曹志远依然沉浸在自己在“为民做主”的幻觉中，以为离开他，谁来给魏河县人民当父母官呢？

没有父母官管着，魏河县不就乱了吗？

谁向黑恶势力低头，谁就注定被吞噬在《扫黑·决战》中，刘立军则是一位悲情人物。

作为小老板，刘立军事业有成。

魏河开建开发区，他知道根本不可能中标，只能从中标方手中接活，而中标方的老板恰好就是曹志远的情妇。

因拖欠工程款，刘立军的公司难以维持，在曹志远的情妇介绍下，他不得不向孙志彪的公司借高利贷，而还不上钱、遭遇暴力讨债后，他才后悔莫及。

刘立军进退两难，发包方与“黑恶势力”有关，贷款方也与“黑恶势力”有关，他哪方都得罪不起，自己只能受夹板气。

刘立军代表了成千上万想靠自己双手、劳动致富的创业者，他们常年漂泊、放弃了个人生活，人到中年，连孩子都不敢要，带着侥幸心理，刘立军成为曹志远为首的“黑恶势力”的利益链条中一环。

他有良知，不愿拖欠工人工资，他又缺乏勇气，初期不愿和专案组充分配合。

因妻子在暴力讨债中死去，刘立军唯一牵挂也被硬生生扯断，他被逼成劫持人质的匪徒，一句撕心裂肺的“我只想好好做生意，为什么就这么难”，告诉观众：向“黑恶势力”妥协等于自杀，当你让步时，你就注定被它吞噬。

曹志远为何力挺“二流子”如果说，曹志远多少还在遮遮掩掩，那么，他的弟弟孙志彪则是出无恶不作的恶霸。

孙志彪是曹志远父亲的私生子，从小无名分，在乡村长大，得不到父爱，形成了反社会人格，一旦权力加持，其病态心理立刻膨胀。

孙志彪吸毒、杀人、组织卖淫、暴力讨债，只有通过施暴，他才能找到自己，才能获得快感，才会觉得扬眉吐气。

在乡村社会中，不乏这样的“二流子”，他们的眼中只有权力。

孙志彪能被曹志远接受，一方面来自曹志远父亲的“要多照顾你弟弟”的叮嘱，另一方面是“二流子”好用，他们没有尊严感，可以干脏活。

而正是靠这些“盘外招”，曹志远才能上位，才能取得那么多“业绩”。

《扫黑·决战》精描出“黑恶势力”的整个生态链：在民间靠打手，不断制造血腥恐怖；在基层靠官官相护，以“面子”“乡谊”等名义结合起来，暗通款曲，构成复杂的权力网。

两张皮互为彼此，合在一起，才能既凶恶又遁形，给治理带来难度。

不为塑造英雄而塑造英雄《扫黑·决战》用大量笔墨去刻画人物，而所有人物都是在与对方的比较中，获得自己。

它没有试图呈现一个在黑白分明的世界，而是“黑中有白，白中有黑”，大量灰色人物模糊着黑白边界。

魏河县公安局长对宋一锐说：“你走了，我可还要在魏河待着。

”既可恨，又可悲。

事实是，原则动摇正是滋生“黑恶势力”的沃土，在这一背景下，黑白分明反而成了另类，遭到集体排斥。

《扫黑·决战》高明之处在于，它不只是写坏人有多坏，而且关注了太多好人是如何放弃原则，一步步被“黑恶势力”收编，从而衬托出主角的高度。

一般来说，主旋律剧必须有英雄，但《扫黑·决战》没有落入“为塑造英雄而塑造英雄”的窠臼中——宋一锐的可贵与缺点合一。

他做事太“楞”，不谙人情世故，面对调查组同事，觉得太年轻，便想用交手的方式来验证，反而遭遇挫败。

在保护刘立军的过程中，宋一锐也有重大失误。

宋一锐是有缺陷的英雄，但在不可让渡处，他立场鲜明，提升了人物的感召力。

所以宋一锐与孙志彪的生死搏斗才让人紧张。

在遭遇刘立军等平庸的好人的失败后，观众太需要强大的好人获胜。

把“悬念挂钩”挂对地方不知为什么，一提到悬念，很多人便误以为它是一般破案剧中，过于复杂的案情，破案者总在埋头吸烟，坏人初期如绝世高人，反而调动破案者……这种靠视角遮蔽而获得的悬念，因不断使用，正变得烂俗。

相比之下，反不如《扫黑·决战》这样，从故事开头便已经开放所有悬念，一切让观众看得清清楚楚，虽然很早就意识到曹志远是幕后黑手，但他为何这么干、他究竟要追求什么、他只是想赚钱吗……等等，曹志远等人的性格逻辑才是悬念的核心。

《扫黑·决战》的故事量极大，共有3条故事线，全片竟能做到从容不迫、节奏流畅，正说明，这是正确设置好“悬念挂钩”的红利——坚持用事件推着人物运动、逼着人物展示性格，因此形成一个层层剥洋葱的结构，而剥开每一层，都与上一层不同。

当然，观众可以从不同角度进入《扫黑·决战》，但出来时，你对“黑恶势力”的认识注定会不同，对“扫黑除恶”的作用有新的认识。

而不自觉被说服、被感动，就是现实主义的力量。

看完狂飙之后再来看这部电影的，很好奇关于扫黑电影是怎么演绎的。

在张颂文老师以及之前这部影片的热度的影响下来选择的这部电影。

整体感觉一般。

整体剧情前期铺垫很多后期节奏很快，让人感觉就像吃饭三十分钟前二十五分钟都在细嚼慢咽到了后五分钟狼吞虎咽的感觉。

仓促的同时感觉没讲清楚。

这部影片看下来，最让我印象深刻的是关于刘大军这条线。

刘大军这个人物像极了很多遭遇黑势力欺负的小人物，在被欺负的时候不知道怎么去解决，寻求帮助无果，家破人亡之后，只能通过违法犯罪的途径，让欠钱的人还钱，解决自己拖欠工友工资的问题。

他有勇有谋，一直在努力做一个好人，一个负责的包工头，一个爱护妻子的好丈夫，一个配合警察调查的好公民，但还是黑社会逼上了绝路，让人心酸。

从《风雨云》的唐奕杰我想大家看过的都记忆犹新到这里的曹志远，没有一个人不相信他对角色的信念感吧？

纪录片式的演技，毫无表演痕迹，就好像他就是政府官员一样。

张颂文老师把曹志远这个角色塑造的很立体的，做为儿子对父亲，做为哥哥对弟弟，做为上级对下属，做为官员对群众，他的诠释都是不同的，都有不同的表情变化，对待戏剧事件的处理也都凭借着他演艺事业中多年浮沉的经验做到让观众拥有沉浸式的体验，丝毫不怀疑他就是曹志远，曹志远就是他。

印象最深的有几场戏：1，和秘书小董在河边抽烟，第二颗烟祭给了自己亲自逼死的多年搭档齐飞宇。

2，在雨中稳定群众的嘶喊，信誓旦旦打着官腔的官人嘴脸，似乎很难让人觉得他就是黑恶势力保护伞。

3，和林巧儿偷情后唱《小路》这首前苏联的民谣，记忆回到他逼死齐飞宇的场景，回忆结束他徒手掐灭了烟头，眼神中琢磨不清的城府让观众一下子注意到这个角色并不简单。

4，最后办公室那场戏，和姜武老师对阵，冠冕堂皇的负隅顽抗的那番话，让人又恨又不免想到他的那句问“你敢保证下一任就是好县长吗”其实这句话姜武老师回复“我不敢，但我敢保证见一个抓一个。

”虽然结尾的音乐很燃，但是张颂文老师的感染力，爆发力。

依然具有很强的穿透力，不免引发思考，官僚队伍的建设是否单单从惩戒力度上加强，还是更应该加强精神建设，做到有信念感使命感。

以及像曹志远这样依靠父亲的权力高高在上认为自己这个父母官应该吃肉，给老百姓喝汤是应该的，这种思想又该怎么转变？

所有的答案不仅仅是留给观众的解读，也是留给所有人的解读。

我们并不指望一部电影两部电影就解决掉国家，社会存在的问题，权力的把握很多人都会抵挡不住诱惑。

曹志远的存在并不是个例，相反。

如果你看到过张颂文老师对于曹志远这个角色做的七分钟纪录片式的演技大赏彩蛋《曹志远的狱中自述》你就可以了解这个人物并不是我们单纯可以用反派概括的。

我相信学法的同学们可以体会到这种感觉，或者在机关单位工作过的，或者说那些落马官员体会更加深刻。

所有的人一开始都是穿着白衬衫的少年，抱着书本气宇轩昂想要大展宏图为国为民，但是当你遇到挫折遇到诱惑，所有人都会不自觉的去触碰，哪怕知道那是海市蜃楼也难免会动心。

我们客观的说这并不是犯错，而是人性至真。

那么什么是犯错呢？

莲花北路的拆迁是曹志远原则打破的第一站，是他的父亲权力压制下的无奈之举 他为情人和同父异母的弟弟开了后门，俗话说有一就有二。

所有人都会抵挡不住诱惑，犯错的原则一定是你危害到了人民的利益，我们讲虽然水至清则无鱼，人至察则无徒。

但如果真的像宋一锐指责的那样身为一县之长的父母官，自己吃肉，老百姓连菜都吃不上，或者甚至喝汤，那么这就是危害到群众人民的利益。

如果官商勾结严重，工商招标走关系垄断内卷，为了敛钱毫无底线，雇凶灭口，对于百姓诉苦不闻不问，这就是原则的破灭，人性之善的扭曲。

做为编剧我解读曹志远是一个立体的丰满的人物，就因为他本身就是复杂的，官家子弟的优越感在他身上一览无遗，但同时因为父亲的压制和偏袒，他又是缺乏关爱的，因为父亲潜在的影响他也是很难坚持自己的底线的。

人自身的欲望加上外界的压制，人物的反面性自然就出来了。

那么多面的体现在哪呢？

张颂文老师七分钟的人物小传，曹志远的忏悔，所有的落马政府官员并不是一开始就立志敛钱做贪官的，曹志远在大学发表过校刊想做文天祥那样的人 但最后，就像他自己说的那样，是他自己都忘了。

人并不是一开始就是失去道德法律意识来铤而走险的，他一定是经历过困难，尝到过甜头，才会选择铤而走险的安逸。

当钞票银行卡还有权力握在手里的时候，当父亲的旧部提拔到自己身边，当父亲对自己说，别怕，有我呢，风雨我都经历过，一会就散了。

曹志远是纠结矛盾的，但还是选择了这条路。

就像他唱的那首歌《小路》“一条小路曲曲弯弯细又长，一直通向迷雾的远方。

”曹志远的路走错有很多因素的，他不是单纯的堕落也不是单纯的被逼。

人的欲望是我们无法丈量的，家庭的束缚也是无法完全摆脱的，这条曲曲弯弯的小路，他没有找到自己初心像文天祥一样的远方，他最终还是迷失在迷雾中了。

不怪你不火啊，找到问题所在了，你这演技是初中生期末作业的水平，而且是用力过猛，不及格！

看看包贝尔演的，至少让人眼前一亮啊。

《爱情公寓》是你的巅峰对吗？

之后默默无闻这些年你怎么就不进步啊？

每天在家重播看《爱情公寓》回味自己的演技？

说实话看你演戏真的跳戏，陆展博黑化版？

不不不，是陆展博没断奶版。

这么好的题材，剧本也不错，就是不会找演员。

任何电影，好人大家都能演，坏蛋最难演，看金世佳演坏蛋我都尴尬。

希望金世佳再沉寂几年多多打磨自己，别接戏了，多演点话剧吧，过几年出来接个好剧本让大伙刮目相看。

实在不行金世佳你就找个班上吧。

前半段观感很差，完全就普法栏目剧。

台词实在太烂，恨不得直接说教。

父母官三个字开场不久便被提出，全片所有的正面形象也都围绕这三个字塑造。

他们正直积极得一般无二。

除了张颂文姜武几位，几乎没有一个人在角色的状态中，僵硬呆板又单薄。

比如，一个为亡父伸冤的人首先考量的是人心所向，不忙着倾诉自己的处境，而是说着“再这样下去，我们都会变坏的”。

比如，看一群农民工普通话说得比我都好。

“你们一定要帮帮我们”，所有人说的话一个字都不差，实在太别扭。

爱情、兄弟情等情感支线毫无意义。

然而随着剧情反转，张颂文的角色生长出弧光，触及到派系之中、身不由己的问题，连带着同阵营的几位角色都鲜活起来。

其实心里很自然会生出疑问，他如果真这么正直，怎么可能在这地方做上县长呢？

而身世曝光后，他的多重矛盾也渐渐浮出水面。

他是在愤怒金世佳的行径，还是在恐惧自己会被连累？

他是不是想做清官而不能？

他的挣扎有多少？

很可惜，影片的后半段为了维持类型化的张力，没有深入他的内心，他身上刚刚诞生的复杂人性迅速地湮灭，变回可以对爱人下狠手的完全反派。

金世佳的表演一言难尽，但总归他展现出了一种强烈的自毁倾向，甚至在被逮捕时笑了出来，也体现出某种身为反派的挣扎。

姜武很可惜，他的角色甚至从没有过一丝胆怯和动摇，纯然正面的模范，没有任何发挥空间。

结尾一如既往地像普法教育宣传片。

何必呢？

可能这正是主旋律电影的某种通病。

只有反派会胆怯会矛盾，但恰恰是这些内心挣扎为他们带来了人物弧光，使他们从角色变成人。

相比之下，却更显得正派角色们都极其扁平。

他们或许是有教育和榜样意义的，但都无非是模板，难以共情。

我觉得这部电影没弄明白，我们要的不是“尺度”本身，而是真实和真相。

或者说，仅仅有尺度，不贴近现实的尺度，都是没有意义的。

展现黑帮的狠戾到底能带给我们什么呢？

恐惧？

胆怯？

感官刺激？

对于黑恶势力的厌恶与愤懑？

我想大多数观众都和我一样，对这部分没有清晰直接的认识，于是这部分展现只会让我回想起普法栏目剧，唤不起任何对于现实的认知，甚至因而觉得它离我的生活越发遥远。

真正应该做的，是把黑帮的嚣张气焰转化为扫黑路上的艰难险阻。

但片中扫黑调查组的组长何其敏锐勇武，上级何其英明支持，人证何其机警幸运，堪称天时人和。

除了那场当街刺杀的戏，片中有哪里真正称得上惊险呢？

但是如果过程这么顺利，贪官来一个抓一个真像说的那么简单，我们又到底为什么感到激动呢？

真正应当被展现的尺度，应该是几方势力之间的博弈，把老虎苍蝇连根拔起有多么艰难，必然存在的各式各样的威胁，上级可能的怀疑和不支持……这是我对真实的想象，其实也在本片中有很多映射，但由于种种原因被粗浅地带过了。

本片确实有尺度，但全是黑色的尺度。

不想去谈有没有夸张，我只是真的不知道，丈量黑帮的恶到底还有什么意义呢？

其实我们现在需要的，正是白色的尺度，让我们更了解白色这方的事实。

尺度尺度，有了它，我们才能丈量出来善的大小。

结果或许比这部简单通俗的宣传片更好呢？