彼女

开头男人大动脉的血 像是本应等待很久的夏雨惊喜的是 先将雨下下来 再描述滚滚夏雷如何炸裂 郁滞的大气层涣散飘离倒叙插叙蒙太奇 实在美也以上纯属瞎编 随便扯的下面不是正文也没有正文 就说下感受吧 距里和初恋分手一年6个月零6天了 我和他是异性恋 异地恋 跨了五个年头 在一起三年零两个月 最近开始怀疑自己是不是双 因为相比大学谈恋爱时的我 新的学校、新的学年 和女生们的关系突飞猛进甚至和住对门ntxl的关系 也是可以庸俗的不谈 优秀的女生越来越吸引我的目光偏题了 不过本来也是瞎写 没指望有人会认真看电影豆瓣上的评分才刚刚过五 我是有点诧异的 想了一下 也没那么奇怪了毕竟能原速看完的评友们也应该不太多吧暴力？

血腥？

恶心？

我只觉得美。

什么样的美呢 大概是随时抽离灵魂 陪着她们杀人跑路 疯疯癫癫 乱做爱吃罐头 又很心疼的真实那种我以为我看不下去的 没想到回过神来 已经到了自首的加油站我好奇 女主是不是反社会人格 可她会流泪 会心疼 会癫狂 愿意为爱而死tmd什么是爱啊 比别人的命、自己的命都重要 女生爱的疯起来 真的要命为什么杀人啊 因为十年心里的宝被当成泄愤的沙包因为我得不到的宝 竟然被你当成垃圾因为反正我也爱不到她 不如牺牲你和我 换她一条自由爱的极致是自私的占有 也可以是忘我的奉献大嫂说 这个钱包 就当是我给你的祭礼 女二说 我想让你画中的那个笑容 是美满家庭带给我的 真实的笑容女主说 我去尿尿 （走到电话亭自首了）自首后 女二没有说 我爱你 我等你 等你回来给我一个家 等你和我成为我们 等那个你画给我的笑容最戳我的三个字 我等你之前分手 男生给我说了无数遍的 我此生只爱你一个人 五月还是六月 在网易云某首躺在我的红心歌单留言： 或许我等你太久了 我该走了不久后 qq换了情头 是个粉色的头像天知道 我的世界都黑透了 你的却粉红了那时候听到一首歌 海底我真的觉得 我要沉底了 没有人等我上岸了所以听到女二喊出来 我等你 女主哭了 我也哭了原来 烟盒里有收据和硬币 是你从未想遗弃我的证据 你以后也愿意继续等我 这个世界上 有人说她要等我了女主妈妈死前说 你的同性恋终于治好了 就像不能说的秘密里 小雨妈妈逼她吃药和异性结婚、吃药 治的了吗？

谁病了？

少有人走的路 不觉得拥挤 只是有点孤单希望影片一直低分 希望大家都快乐的讨厌这部电影 希望ntxl们好好活着 只要不是AIDS 都长命百岁！

个人觉得，有的人对这个电影误解太大了。

这是日本电影，极端美学见怪不怪。

首先关于辻村惠子让永泽帮她杀了她丈夫，强调的是辻村惠子支撑不下去了，她打算z杀，死前见她一次，电影里写的太少了，所以没有那么强烈，仿佛是她被家暴，找个备胎杀了丈夫一样。

电影里明显体现这点的是，她们在楼上互殴时候，辻村惠子喊了一句“谁让你真的杀了她”，漫画原句是辻村惠子质问永泽，“你觉得提出‘我们逃走然后一起生活吧’这种意见比杀了他还难吗？

”，可见，当时辻村惠子活不下去也希望被拯救，嘴硬的说，你帮我杀了他吧，以为对方会理智的带自己逃走，没想到这个听话的小东西真把人给杀了。

无奈，只能开车找到她，带着她逃亡。

还有电影里她们计划自杀方式时，永泽说，“明明我杀了他是为了让你活着，你干嘛去寻死啊”，辻村回应的是，“我就算活下去，又有什么未来可言”。

如果按照辻村让永泽杀了丈夫的逻辑，她的未来应该一片光明，说明这个小家伙从头到尾要的只是有一个人能拯救她，不止是被家暴的环境，还有她内心的孤独里。

还有关于有些不理智言论，我想辩驳一下，的确，是男导演导的百合片，《小姐》难道不是男导演吗？

即便男导演导百合片烂的概率高于女导演，但是有些人以偏概全就很过分，我看剧从来不关心是男导演还是女导演，我只在乎这个电影看完我有什么感想。

作为女同性恋我只是女同性恋，不是厌男，我感觉有的人排男都把圈子搞坏了，看都没看，因为几句台词，就在别人发的安利电影的评论下疯狂谩骂人家导演，让人觉得这个圈子是什么？

女同性恋圈不是你利用的对象，不是厌男者挑拨的地方。

（此观点只指那些没看剧的人，看完以后，你打0分也可以，毕竟它浪费了你的时间）关于二次台词“我终于在29岁破处了”，“好羡慕男人做的时候有东西可以插入”，这的的确确是原漫画作者（lesbian作者）作品的原话，跟人家导演无关，你剧还没看，一看到就拉踩，会让大环境变好吗？

关于这二处台词的个人理解，关于破处，即便永泽有着女朋友，但是也一直保持处子之身，原因自己琢磨，她说破处，只是嘲笑自己为了她又做了傻事。

她说好羡慕可以插入，是因为她想在做爱时候可以腾出双手来拥抱对方，这是一种羡慕的感慨。

还有一点，永泽杀辻村惠子的丈夫过程中，那男的问过永泽，“你想要什么？

”，永泽说“你太太”。

这是漫画里永泽与辻村惠子对话时候谈论的，并没有展示性爱，电影里将过程拍了出来，但我就觉得通过性爱展示这句话要比永泽与辻村惠子交谈时提及更加带感。

关于二个人的性格以及行为，一个是姬追直的自卑，所以就只敢拿钱出来压对方，让对方屈服，另一个则是有着强烈自尊心的嘴硬王者，出卖自己也要还钱，却肯十年收藏着她们唯一一次平等关系的550日元的硬币。

这二个人倘若不是有这么个杀人逃亡极端环境，下辈子她们也理不清她们的情感。

不管怎么说，这个结局是我喜欢的。

极端美学＋he（yyds）。

最后送上永泽对辻村说的一句话“明明没有遇到你的话，我绝对会很幸福的，我却又觉得，没有遇到你，对我来说是不幸的。

”

趁着睡前还有一丝丝的意识，我把我过了两天还难忘的，关于原著的震颤，记在这里，对于筱田来说，贫穷让她孤独、甚至遍体鳞伤，而对于伶来说，作为同性恋让她孤独，虽未遍体鳞伤，但她已对世界无话可说。

于是，富贵的伶，在日复一日的对于世界无话可说的岁月里，因为一通打错的电话，内心翻涌起十几年前那个努力奔跑的筱田，想起了她无论做什么都不能理解的筱田的孤独，发出了她实在是太可怜了的感叹，为了理解她，她抛弃了她所拥有的一切，为她杀了人。

这是我看了原著，也不能理解的，杀人的动机，莫名其妙被深深被吸引，且觉得它合理到不能再合理。

如果说，筱田是伶的毒，那么群青就是我的毒，我不理解的一切，都是让她们逃亡并相拥的阻动力，这对我有着致命的吸引力。

我不理解的，或许就是我永远熄灭的，美好的可能性。

用大嫂一句话说，活着也未必就是好的。

这部作品的原著，比电影要好很多很多，但是电影本身已经很努力将原著里最让人触动的台词和细节呈现了，它值得人给四星，也值得人迷恋。

我能写下这些，就是中毒了。

——————————因为有个无所不能的死党，刷完没有权限观看的33话。

电影里也有照搬原著，很多人为这部电影打了低分，也因为照搬了另一句，若是男人该多好，就能用双手拥抱爱人ZA了。

这两句，都很感动我。

漫画的震撼，是你不能想象的。

《彼女》这部片评分不是很高，我最讨厌的就是广木隆一这样的男导演把女女之间的其中一方比作男性的位置，男人只会都认为女性没有那根生殖器官不行，这样的阳具崇拜是非常大的败笔。

昨天和朋友聊到父权，我说我最近产生的新的词是“父权占有欲”，这种男性视角下的夺有权让人感到悲哀。

我想，他们不会懂，女性和女性之间的爱不是只有性的，不是只有纳入才能表达对对方的爱意。

看过好几部男导演导的女女电影了，男性凝视太严重了，他们一而再再而三的摧毁女性之间的同性爱。

我很喜欢永泽因为爱把对方丈夫杀了的这个片段，冲击性实在太强了…那种撕心裂肺我可以很深的体会到。

但，如果这部没有男性凝视那会是非常好的一部有撕裂性的电影。

终究是女人对女人感同身受，如果不是Céline Sciamma和伍思薇这样的女导演，那我觉得这辈子都不会再有烧女图和saving face这样的电影了。

*短评里各位执意要称呼这是“直男视角下”的“姬片”的人们，你们纯粹是浅薄而已。

标签化/幼稚化/贬低一部电影是很容易的事情，难的是去看见和接受矛盾里面埋藏着的真实的、与你们不同的人生。

你们所用的词语本身就限制了你们能看到的意象，不是吗？

*一、Kiko的表演怎么形容Kiko在这个戏里的表演呢？

我能想到的就是“自然”。

她完全地塑造了Rei。

Rei可以是一个纯粹的人物，而电影里面更多地是去探索她看似矛盾的复杂性。

这样的人物，表演者如果过分雕琢，会令她显得做作而近乎浅薄；而如果过分直白，则难以激起观众心弦的共鸣。

Kiko很好地平衡了这两点，这也许是天赋与个人经历的类同，也许是技巧与努力，但她做到了不着痕迹的、自然的表演。

西塞罗说“It is an art to look without art”，而Kiko完全做到了这一点。

我想，在这场电影里，Kiko展现了她是一位艺术家，甚于是一件艺术品。

- 在第一场和Nanae在浴室里的戏时，她讲出那句“And I finally lost my virginity at 29 years old”之前，脸上略带着的笑，交杂着讽刺、无可奈何、骄傲（I kept my virginity, and I only sacrifice it for your purpose）、期待（渴望被Nanae知道自己的牺牲）、戏谑（如孩童般预谋好要让对方始料未及）、紧张、隐忧与苦涩。

我想不到有比这更自然的演绎。

- 在最后一场海边的sex scene，Nanae终于伸出手箍住了她的脖子，Rei那一瞬间的眼神，万千种色彩，惊惧、诧异、错愕、遗憾、痴望、沉醉、不舍，像流水云霞一样飞快地次第变幻流逝，最后又全部被柔情所取代。

“那一刹那的接近，反见得睽隔的渺茫。

”Rei在当时当刻会想什么呢？

对她来说，她到底不是非死不可的；但如果爱人要拿去她的生命，她也未必见得会拒绝。

在这样身心沉浸的时候，恍惚间身不由己，死亡的意味是可以被曲解/消解了的。

死亡没有那么重，人多半可以以死的形式否定死亡，但一切只属于当下。

Kiko的表演看上去不费力气，但留给人的印象可以说是动心惊魄的。

2:07:18 on Netflix除此以外，还有很多精巧的细节，人物的情感与经历和演员本身美好的色相交相辉映，共同构成万花筒中一样的变幻的光与影。

Kiko在过去许多别的电影里面大多是花瓶一样的角色，吹弹可破，空有美好的意志，少见痛苦和真实的挣扎。

希望通过这部电影，更多的好导演可以看到她深刻和精致的表演能力，以及浑然天成的风格。

二、电影里血的隐喻

31:53 on Netflix王国维写：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者。

’后主之词，真所谓以血书者也。

宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。

然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

”好像完全没有关联，但我觉得Rei也如同释迦、基督一样。

一个人一生中短短的几天，也好像可以承载很永恒的东西。

仿佛正是因为有了那些美好愿望的破碎、求而不得的挣扎、痛苦的抗争直至接受，生命才成其为生命。

在第一天晚上她们住进酒店的时候，Rei在浴室里冲洗身上的血。

我想不到她身上为什么会有那么多血，水流了很久还是洗不尽一样。

这一幕像是一个隐喻。

血像是一层层罪，赤练蛇一样缠绕在她的身上。

对Rei来说，无论这些罪虚妄与否，它们始终存在，并塑造了她生命的底色。

这令她弥足可贵。

为喜欢的女孩杀人是一种罪，但电影里还隐晦地表达了同性之爱作为“禁色”的一种“罪”。

我想这部电影不是为了讨论社会议题（诸如家暴、平权等），而是更多地从文学/现实的层面去观察一种同性之爱。

爱自身是无罪的，但现实中人们因爱所承受的苦，是真实的。

至少在过去几十年里，同性之爱常常是被禁止、被抹杀的，世人的眼光无形之中就会将你定罪。

比如在电影里Rei的高中时期，同学们私下议论说她是“大害”；在别墅里，Rei的哥哥请求Nanae赎罪 ，方式是去重新组建“正常的”家庭；还有Rei的母亲至死都不愿接受Rei是同性恋，诸如此类。

这些他人所定下的罪/恶，在现实生活中是很难逃避的。

Rei勇敢地去承受了一切施加给她的东西，并由始至终都坚定地保持着可贵的自我，这应该可以说是“担荷人类罪恶”吧？

在那场戏的最后，Rei身上的血还是没有洗清。

我觉得是这样的：有的罪，本就不必去洗。

三、电影里爱的形式“但我又不能说，我在等你。

你和我从来没有期约。

但我和你之间，还没有发生的、可能或不可能发生的，成了我生命中最重；之所以重，因为它总在未来。

” （我找不到这段话的出处了，是《一个女人一生中的24小时》吗？

希望有人可以告诉我!）电影里面有很多沉默的凝视。

那一刻，我所爱的对方在想什么？

这对我来说也许永远是个谜。

我永远想要去确认。

在这一点，我觉得日语原名《彼女》比英文版的《Ride or Die》要好。

“彼女”始终是一个客体，是被凝视的对象；它可以是一个幻影，但即便再虚幻也可以是爱的具象化。

“Ride or Die”，我觉得或多或少总是媚俗的；无论是旅途（ride）还是死亡（die），它们仅是一种体验，在这份爱里其实是无关紧要的。

对于Rei来说，她更多的时候停留在想象；而Nanae则代表的是另一种，会不惜以伤害彼此为代价来去确认对方的爱。

在电影里，Rei说过三次“原来如此/そうか”：- 第一次：在浴缸里，Rei说“我差点被杀掉”;Nanae停顿了一会儿，回答“如果你们都杀死彼此，事情就完美解决了。

”听到之后，Rei流着泪，轻轻放开了抱着Nanae的手，告诉她，“原来如此，对不起。

”- 第二次：在别墅里，Rei的哥哥要求Rei去自首，Rei走上楼告诉了Nanae她的决定。

Nanae说，“随便你啦，反正我只是一个外人”。

Rei问她为什么生气，Nanae只是请她“赶快和你哥哥去警察局自首”。

看着Nanae的侧脸，Rei再次说，“对不起，原来如此。

”- 第三次：Rei在争吵中问Nanae当初为什么要叫她上车，而Nanae回答说，是因为同情：“我以为你只剩下我了，你这个脑子坏掉的女同性恋杀人犯。

”最后一次，Rei说，“原来如此；我原本以为我们是私奔，开心得要死。

”其实Nanae说出口的都不是她的本意。

但在电影的前大半段里，Rei好像始终是这样被动地去接受爱人的形象。

爱的是一个幻象，是想象中的形象，是镜子里面的人，始终隔着距离，需要反复去确认。

有的时候你会觉得你爱了一个人一辈子，但其实你是在迷恋一个幻象，是心里面建筑起来的一个角色，她站在你面前的时候，你看到的好像永远隔着你自己构成的面具。

Rei这样的方式，我们可以说是个人性格使然，但也许也因为在她的经历中，同性之爱本身必须是隐秘和含蓄的。

尽管她能够勇敢地去表达自己的爱，但是未必能够以同样的方式去确认对方的心意。

电影真实细腻地体现了这种困境。

我想，每个有相同经历的人，一定也会有共鸣。

对于Nanae，她如此爱Rei，为什么会舍得让Rei因自己而获罪呢？

是她到底没有想到Rei会真的杀人，还是从一开始这份爱就是病态的呢？

我想大概是两者兼具的。

但她只有用这样近乎破坏的方式，才能去确认彼方的爱。

她有很坎坷的家庭背景和经历，受过许多的伤害，但仍然渴望对等的爱。

在电影里她不断地去试探，她想要看自己是否拥有伤害对方的能力，好像只有这样，才能够确认彼此是平等的。

Nanae一开始所能给予Rei的，不一定是好的爱。

不过，好在爱可以是变化的、递进的，电影里相爱的两个人不必永远隔着长河而彼此相望。

Rei在看见香烟盒里的纸片后，终于明白了Nanae的矛盾，最后紧紧抱住她，说“我觉得你实在是太可爱了”。

这一幕我看了很多遍，两位演员都非常可爱！

而在海边的那一幕更隐喻着两个人的爱走向真实；最后在加油站时，Rei对Nanae说，“如果说接下来，和我当朋友，或是当情人，有困难的话，你要不要考虑当我的家人？

”我觉得，两个人终于都确认了真实的爱。

1:48:01 on Netflix四、ReiRei是一个矛盾、流动的人。

她身上有很可贵的天真与脆弱，我觉得用“烈女”来形容她，也很贴切。

港乐里面有三首著名的《烈女》。

第一首是梅艳芳的，讲的是“尽冶艳尽美态”的“烈”，是一种决心在梦幻泡影里过到最尽因而四射出来的侵略性的美。

第二首是Twins的，算是新时代的平权主义。

第三首是杨千嬅的，人尽皆知的“烈女不怕死”。

一个词尚且可以有这么多解释，一个人应该也可以被容许有很多种矛盾的面孔吧？

电影里面细致地表达了Rei的看似的矛盾性：- 矛盾1：在酒店里，Nanae问她说“你喜欢我吗”。

Rei接受了她的吻，却没有回答这个问题。

她在挂虑迟疑什么呢？

- 矛盾2：在意别人将自己看作是“风俗女”，当看到报道上描述自己“欢场女子扭曲的爱”的时候，Rei在卫生间里深深地哭泣，但后来，她却可以选择与她厌恶的司机做，如同一个风俗女会做出的选择一样。

列车站外下着雨，司机靠过来的时候Rei放声大笑，走到了雨中。

那时候Rei在想什么呢？

我觉得她自己也不一定有一个确切的回答，但像我们这样的人，应该也可以选择过不那么清醒的一生吧？

应该也可以做出错误的选择吧？

我想要破坏自己，想要去过矛盾的、有悔恨的、挣扎的一生，何必要去做“正确”的事呢？

在家人眼中，她是大小姐；在病人眼中，她是医生；而在司机眼中，她是一个被施舍、有着色欲的对象。

她选择与司机做，我觉得仿佛是一种冷酷的嘲弄；但她在车厢中望向窗外时，又好像是完全置身事外的。

如果现实远远不是心中所想，人是否可以表演自己的生活呢？

或者，“人生可否变做漫长程序”？

但无论Rei是怎么想的，电影想告诉我们的是，她一定会做出这个选择，这本身就是一种悲剧。

人生中美好的东西正是要被毁灭，人才能够感受到生存。

- 矛盾3：Nanae在列车站的长椅上睡着时，Rei蹲在她的身边久久地看着她，然后伸出双手环住了Nanae的脖颈（尽管后面司机的出现打断了这一切）。

然而最后在海边的时候，Nanae问Rei能否将自己杀掉，Rei却是不舍得的，哭着说，“我能；可是杀死你以后，留下我一个人怎么办？

我不要我的人生里没有你，死也不要”。

在车站的那一刻，Rei又在想什么呢？

她真的是想杀死Nanae吗？

她当然是可以有怨恨的，她的一生因为眼前人而被毁掉了。

但恨是容易的，也是短暂的，很快就会烟消云散；而爱慕和柔情则是更长久的，足以凭藉着想象抵御一切怨恨。

还有什么呢？

如果我可以毁掉从前我珍爱的东西，那我可以重新确认自己的意义吗？

电影里面前后两次出现过这个箍住脖子的这个意象。

我觉得在某些程度上，这也是两个人不同的对自身和对爱的确认。

- 矛盾4：Rei选择离开了她的“女朋友”美夏，但是在车站里面，Rei最终打电话的对象却仍是美夏。

14:40 on Netflix我觉得，这是电影想表达的另一种爱，也许是介于家人与恋人之间。

如果Nanae那天不打那个电话给Rei，也许Rei和美夏最终会过幸福的一生吧？

在开头为美夏的生日买蛋糕，在浴缸旁边的嗔怪，我觉得看到的是真正的爱。

- …在海边的sex scene开始之前，Rei的一段台词（大意是羡慕男人可以在做的时候空出双手）让很多计较用词的人觉得有争议。

我觉得这句话很真实也很可爱，完全不属于任何“男性视角”。

如果可以的话，谁不愿意能够用双手抱住自己的爱人呢？

世界上很多事情从表面上看就是有遗憾，有残缺的，但人是可以不用停留在表面的。

Rei还有一段话我很喜欢，也摘录在这里：“我不希望被任何人拒绝，也不奢望有人能了解我，只要能接受现实，人生也不是那么不好过。

但是当我看见你，高中时喜欢你的感觉突然涌上心。

那时我总在想，多希望走在你身边的人是我。

我想起了那样的感觉。

”五、Being as a Homosexual 不是只有一种美我想用卢凯彤的《荒原》里面的这段词来做结尾：剩这身血肉，仍有志愿；仍未放下：何为美丽和自尊？

人应该可以选择一种被边缘化的、挣扎的一生。

爱也不是只有一种爱，美也不是只有一种美，它们都像躺在一个长长的光谱上。

人是复杂的；爱是可以是病态的，但病态中也是可以有美好的、能够令人看到希望的力量。

生活是可以作为一种审美体验而被赋予价值的。

Destructive power也可以是constructive的。

破碎中也是能够看到完整的。

悲剧里的人也是可以被给予奇异恩典的。

但，我还是很恨每一个给这部电影恶评的人。

希望你们都拉肚子噗噗七天七夜！

《彼女》由漫画《群青》改编。

永泽，家人对她同性恋身份的不认同，永泽对篠田埋藏在心底十年的爱意。

篠田，被父亲，丈夫长期家暴，知道永泽爱着她；埋藏在心底对永泽因家庭环境，财富的巨大悬殊内心严重失衡的一份感情。

“你能帮我杀了他吗”，点燃了这个世界，几种情感激烈的碰撞在一起。

对家人相逼的忍耐，对家暴你死我亡的绝望，对爱情爱人的渴望和守护，我要你的世界只剩下我。。。

用生命放一场绚丽的烟花，很刺激。

从侧面印证了李银河的话，如果你一定要等待爱情，那你的内心要足够强大，要做好终身独身的准备，因为爱情发生的几率并不太高。

能为你杀人的人或者你会为了谁？

【后记】此片为了激烈的故事情景，过于虚构。

现实生活中，请集美们真爱生命。

爱是最小的共产主义行为，用伤人的手段撕下遮羞布，是不是有一点畸形？

看了一些评论，直男凝视，南拳视角。

说实在的，作为一个女拳师看完了一整部电影，没有什么太隔应的地方。

甚至还想列入常看电影清单。

一个是因为水原希子的演技实在优秀，她的低眉、微笑、狂笑都能够震颤我。

一个也是因为故事本身。

一场狂热的爱恋，一场注定的悲剧。

为爱杀人本是烂俗的情节，可这部电影却不仅仅是完成这样的梗概，更是一种超越。

体现两个女人关于爱的救赎。

至于那两场床戏，作为女同，确实不乐意看。

但这两场床戏也确实是完整叙事不可或缺的情节，更能体现永泽的爱的复杂，甚至是神经质。

同样也是张力本身，为结尾她俩的情爱更增添了温情和悲剧色彩。

希望大家看电影的时候，能从电影本身、故事本身、人物本身来品味，情节和人物塑造是有它的精妙的。

虽然因为时长的原因确实没有展开，有些地方还是没有处理好，不过作为一部只有两个半小时的脑袋坏掉的女同性恋杀人犯逃亡片，其实已经不错了。

如果说，从女性苦难的视角来看这部片子，能品味到更深层次的的反讽意味。

当然，我肯定会再看几遍的。

希望能够更好地感受这部片子的魅力。

同时也能更贴近永泽丽这个角色。

我给这部电影打四颗星。

一颗星扣在有些粗糙。

（但是为了拉评分还是五颗星吧哈哈哈哈）

电影前半段觉得各种莫名其妙，突如其来的血腥场面让人不适，后半段也证实了确实挺疯。

女性是真的长情，十年前喜欢的人还一直喜欢，是因为初次心动的感觉太过于难忘么？

即便中间从未见面，却一个电话就能抛下现任女友，为她杀人。

逃亡路上开怀大笑，俩人宛如热恋的情侣，向着幸福前进。

热心的出租车司机果然不是单纯地热心肠，也只是为了满足自己的身体欲望，但是我没明白为什么会有这么一个情节……是要表现男的很可笑么？

理解了她们的嫂子放她们走后对哥哥说的话让我泪目，“为了你，为了孩子，我也可以杀人”。

虽然后面俩人having sex的片段表现略夸张，但是玲说的话还是很让人动容“我不是为了跟我喜欢的人做爱才去杀人，而是因为爱你。

”在阳光下紧紧抱住爱人，询问以后不能称为恋人的话，可以成为家人么，然后去自首。

为了不再辛苦逃亡，也为了能心安理得在一起吧。

之前种种，一直以为是玲单方面的疯狂爱恋，最后惠那句我等你，和玲扬起的嘴角，证实了这场感情，终于算是双向奔赴了吧！

Happy ending 。

1.遭遇家暴不能离婚吗为什么一定要用杀人，不是说不许杀男人，但人遭遇暴力从不相信到愤怒到反抗到想要杀人总要有个心理过渡吧，电影就，什么都没有，什么挣扎、向外界求救都没体现2.女二全程生无可恋，既然都有寻死的心了为什么不先杀了家暴男再自行了断，非要无端牵扯女一进来做什么，毁了她的人生，把她变成一个杀人犯有什么必要吗3.女一家那么有钱杀人这种脏活还需要亲自动手吗，找人狠揍家暴男一次或干脆雇佣黑社会动手不是更合理吗4.这是多深的爱在断联10年后再见面还能答应帮忙杀人，被这样爱着的女二什么伤痕不能治愈啊。

话说女二到底是个什么设定啊，能靠奖学金在贵族高中上学了怎么说也是有点想努力挣扎脱离现在阶层的心气的吧怎么后面就完全看不出来呢。

能对你造成伤害的人都不在了还有个衷心还有钱的狗子舔着还在丧什么啊？

5.女一的台词，什么叫29了终于不是处女了，合着跟多年女友住在一起一块吃斋念佛修身养性呐？

非得被男人的针扎一下才叫有性生活是吗？

6.现实中女同做爱时长比电影里持久多了，电影里三两下完事都给我看笑了。

一部女同片，拍了两个半小时，前面跟男人滚的时候都表现的那么详细，然后相处回忆啥的各种铺垫，到后面，两位主角，终于发展了实际的肉体关系，不得重点刻画一下吗，三两下草草了事，合理吗？

合理吗？

这是女同的故事吧？

尤其看前面跟司机，虽然并不想看男的，但还在想女一的面无表情毫不主动甚至几乎没有参与感是为了衬托后面两位女主做的时候的和谐、投入、享受、珍惜对方的吧？

我还在心里嘲笑男的不行，这才几下，是早泄吧？

结果后面两位轮番取悦对方的时间加起来有司机的时长多吗？

别说是考虑电影时长，一部两个半小时的电影！

况且为什么不能压缩前面和男人做的时长！

为什么不能压缩两位女主动不动放声尬笑的时长！

别的方面已经不行了，想看美女滚床单这方面还不能满足我，还看个吧啦7.女一这张脸在学校里怎么可能沦落到独自一人形单影只的地步，长这样的女生如果有喜欢同性的传闻，那绝对是令其他女孩子开始怀疑、探究自己性取向的存在。

8.女二的牙是怎么回事。

9.故事勉勉强强，画面是美的，不管是演员还是景色。

演员加分，色调加分，能加到3星半吧10.看评论想起来，确实镜头离演员脸太近了，尤其是前半部分（后面可能是我习惯了就忽略了），整个屏幕上只有脸的特写，都看不到胳膊手的动作，干嘛啊11.回一下短评里说gay想给对方生孩子算子宫崇拜吗，首先，几把不配和子宫相提并论，子宫作为有孕育新生能力的器官被崇拜才是应该的。

然后个人经验，（防杠，不说全部，一些）gay确实会嫉妒女人的生理特征，并且这是他们无力改变的，伴随着的是对女性的仇恨和丑化。

而且在男权社会，子宫是女人的原罪，是必须履行的义务而不是掌握诞生新生的权力（性别比失衡可充分证明子宫并不由女人自己掌控），生育代表的也并不是荣耀，大部分情况下等同于被征服，是屈辱的，gay并不会崇拜女人的身体器官。

而女同想要在做爱时拥抱对方可太好实现了，先不说阴道不是性器官，即便是阴道性交，能代替**的道具也太多了，女人压根犯不着羡慕男人这个（还不一定有用的）工具，女同角色说出这种话就是不合理，就是男人自以为是的自大，有什么说不得？

12.看了点长评，好生气哦草，漫画原著党埋怨电影观众的指责不成立，在漫画里的台词是怎么怎么合理、前因后果是怎么怎么回事，可是电影呈现出来的就是这样的啊，观众的打分是基于电影，不是人人都去看了原漫画，不是人人都知道原来的台词在漫画里是在什么情境下说的，不骂导演毁了漫画，怪观众给差评干嘛？

观众想吃屎啊？

气死，4星改成2星

虽然评论很多吐槽，但是很久没有我愿意点开看的电影了。

很庆幸我点开看了，其实没有那么糟糕。

颜值在线，演技也没掉线。

特别是水原希子，太迷人了～虽然有些片段感觉伶也很偏激，但是按照剧情一个刚杀了人的心理状态又能有多好呢。

还有她们第一次见面，伶让另一个女主微笑的时候，那一笑真的很勾人。

其实心情不好的时候看这种有很多风景的电影还是很治愈的一部剧情电影这种点到为止的尺度还算合适吧