东京审判

生命的精神——从《东京审判》谈起近日难得有暇，这个周末看电影，阅读，然后想起记录三个人的名字：梅汝璈，袁传宓，阮仪三。

先说梅先生，1946年3月东京审判，中国国民政府委任梅汝璈担任远东国际军事法庭中国法官，一个铁肩担道义的人。

《东京审判》的导演高群书写在拍摄记《危局上的城》里提到，梅汝璈是我们这个时代难以企及的人物。

片子的开端，梅先生一直坚持法官坐席按《日本受降书》上的签字排名，中国排在第二位，而不是主法官卫勃安排的美英之后。

这为案件中他数次及时翻译中国证人的话给主审官有很大帮助。

他是个强势的人，这种强势一直坚持到最后，片子结尾，刘松仁演的梅汝璈有一句台词：“（只要你打不死老子），老子就要站起来”，然后一个一个地游说十位法官，审判东条英机等甲级战犯死刑。

在看到卫勃宣读投票的时候，我的心跟着激动，紧张而狂跳。

那是个中华民族的英雄，在远东国际军事法庭上的精彩辩论至今也是法律界的经典案例。

袁传宓是生物学家，南京大学生物系的一个老师，为长江流域的生态保护忙碌了一辈子。

在我的专业领域——景观生态学上有一个词叫生态廊道，许多甲方在看我们所做的规划的时候，常为这个词汇而困惑不解。

我经常用1/3的汇报时间去给甲方解释这个词，是留给动植物的生存通道，希望开发商在大刀阔斧的同时能够给鸟儿、鱼儿留一些生存的空间。

扯远了。

在长江修建葛洲坝的时候，是给鱼儿留了条“过鱼道”，就是我们所说的“生态廊道”。

每年长江鱼儿洄游的时候，是要到上游产卵的。

可是“过鱼道”是没用的，鱼不听人的命令，鱼有鱼的规矩。

近年来，耳畔总是听到关于长江许多珍惜鱼种灭绝的消息，是因为人类的一己之利而剥夺了鱼儿为父为母的权利。

袁传宓是应该被人们记住的，他每年都带着几个研究生，用最原始的水桶把那些只认本能的鱼儿一桶一桶的运过坝去。

就这样袁先生忙碌了一辈子，为鱼儿，为鸭子，为了长江流域的生态保护，为了一种科学和人文的精神，为了子孙后代的未来。

阮仪三是同济大学城规学院的老师，一直致力于历史城市保护的工作。

他写过一本书叫《护城纪实》，记录了他这几十年来关于当代城市发展的立场和行动。

江南六镇、平遥、丽江、九华山……一个个如今蜚声海内外的古城名山，当年就是这个小个子的男人奔走保护，甚至多次差点罹难而保全的。

我曾有幸听过阮老师半年的课。

2005年的秋天，每周五早八点，当我们这些年轻人还睡眼惺忪地赶到教室的时候，七十多岁的阮老师早就精神抖擞地站在讲台前了。

我每次听他的课都能感受到他的热情、激动，和对这个国家历史文化的深沉的爱，这种热情常常让我忽略了他的年龄，甚至觉得自己的心态在他面前都显得老了。

这三个人的领域分别在法律、生物、城市规划上，看起来风马牛不相及，但他们骨子里都是一样的，都有着知识分子的文化良心，都有着一种贯穿生命的精神，都是我钦佩的人。

毕业以后，我从一个城市换到另一个城市，看起来顺风顺水，却依然不快乐，我想不懂自己要的是什么？

所以，一度购买服饰美容类的奢侈品成了我努力工作的理由。

这一个月来，身边的人和事发生了一连串的戏剧性，让人措手不及。

我开始重新审视自己的生活，思索我所欠缺的——生命的精神！

我们为什么工作？

我曾问过朋友，他说，“工作是为了有收入过我们想过的生活”。

在拥有了想过的生活之后呢？

几位前辈已经用他们的作为来证实了：工作是为了实现生命的精神，是为了对得起一个当代知识分子的文化良心。

人活着，有一份比钱更重要的为之奋斗的事业，有一种贯穿生命的精神，这种精神所带来的满足感和自我肯定，才是让内心真正充盈着快乐和热情的原动力吧？！

2006年历史战争记录片，1946年，远东国际军事法庭在东京审判日本战犯，该法庭由11个国家的11名法官组成。

受中国国民政府的委任，以梅汝璈为首的中国法官在大国利益主导的势力挤压下，奋力突围，终于将以东条英机为首的七个战犯送上绞刑架。

重温伟大的历史时刻。

导演和演员都走心了。

在保持很强纪实性的基础上增加一条虚构故事平行线来增强观赏性，几个配角都大放异彩，所谓男女主角倒是表现平平，但也完成基本的穿线功能。

主要是这个主题本身就值得一拍一看，不但看了一部电影更看了一段重要的历史

导演在拍摄题材的选择上，可以说是独具匠心。

以往看过的以二战为背景的电影，大多反映的是抗战过程中的一些战役，一些故事，而对战后由国民党主导的这次战犯审判，却有意无意的很少涉及。

直接的结果，便是国人对这次审判，知之甚少。

可以说，导演绝对有机会把这部电影拍成一部经典之作。

但是结果，却让我十分失望。

很多国内的电影中，都喜欢穿插一些感情戏，理由大多语焉不详，顺应时代潮流？

还是吸引更多的观众？

利用明星效应？

恐怕大家心中有数，导演心中更是有数。

无数的电影，电视剧就这样被玷污了，比如《南京大屠杀》，比如《林海雪原》。

毕竟很多题材，是容不得你去编造，容不得你去“戏说”的！

《东京审判》的开头，用了大量的时间交待了“排名之争”，是为了突出梅的民族气节？

还是为了展示中国人的所谓“骨气”。

然后个人认为看上去更像是小孩子的怄气或耍小脾气。

对排名不满意就穿衣服走人，这是长中国人的志气，还是显露中国人的小气？

如此感情化的人，能理性的对审判的战犯做出理性的判断吗？

对于William回到会议室，是如何向其它法官游说的，导演并没有交待。

不过可以想象的到..."The Chinese Judge do not agree with you, com'on give him the fucking second position and let's move on,okay?"这样子？

即使这件事真的表现了中国人的所谓气节，我个人觉得导演的叙事手法也并不高明。

出了法庭，面对两个日本醉鬼的挑衅，梅却一改前面的热血和大义凛然，变现的极为木讷。

甚至对司机的行为“感到一丝丝的愧疚”。

导演通过这件事又想表现什么呢？

中国人的包容？

中国人的宽大？

以我看更像是软弱和无能。

至于男记者和日本小妞的所谓爱情，在我看更加的不堪，甚至日本老兵的那句“狗日的日本鬼子”，相信也并不能引起大多数观众的所谓深层思考，更像是一个噱头。

梅在量刑投票前的那句“至今思项羽，不肯过江东”，更像是一个懦夫。

真的想不出导演安排这个情节的目的是什么，觉得安排一些转折可以增加电影的所谓“可看性”？

匪夷所思！

看这部电影是在上海电影节的亚洲新导演作品展上，去看得闲饮茶那天买的票，当时心一寒，厚厚的一捆票子似乎从没动过。

买了两张，约一个喜欢电影的朋友一起看。

24号那天傍晚，下起了暴雨，我的鞋都泡烂了，跑到时还是迟到了十多分钟。

往里面走的时候，还在对朋友说，估计没什么人，我们可以随便坐，谁知进去一抬头，黑压压的几乎坐满了，那一刻，欣慰。

　　当时比较暗，看不清观众都是哪些人，但前排正好有四五个女孩子，是冲着朱孝天来的，朱每次出场她们都激动谈笑，最后有一场朱的哭戏（实话说，他的演技有待磨练），那几个女孩（其实也就比我小三四岁吧）更是兴奋的又笑又叫，不是太大声，但在安静的电影院里很刺耳。

一位老先生站起来厉声说：“笑什么笑，看这样的电影还笑，你们是中国人吗！

要笑到外面去！

”她们一下子懵了，像无辜的孩子不知道为什么被大人责骂，然后又小声的反驳，说连笑一下都不可以吗。

旁边一位不到三十的小姐说：“当然不可以，要笑就出去！

”语气严厉。

　　一时百感交集，导演用朱应该也是考虑过偶像的号召作用的吧，希望能因此吸引年轻人进电影院，进而了解这段历史，但是不知道吸引来的人有多少会像这几个女孩一样，除了朱出现的片段，其他内容完全没有进入她们的心，要不然怎么解释那刺耳的笑容，而她们仅仅比我小三四岁。

简单骂骂她们是没有用的，当时她们的无辜的神情我还在眼前，她们根本是没有概念。

不过想想满场的观众，也不用太过于灰心吧。

　　 　　 说说电影，法庭画面大气干净，作为一个电视导演，镜头运用得还可以，配乐颇有亮点，朋友说片子里有时候用的安静的调子起了很好的烘托作用，而颇有震撼的音效伴随着战犯的出场，砸在耳朵上。

但是手法过于单一，每次谴责、追问、审视战犯是都来这么一下，很快观众就疲劳了，过滥而没用在刀刃上。

演员听说拍摄中吃了不少苦，曾志伟的脚受伤了，裹着石膏继续拍，资金被无良的制作人拐跑了，也没人退出，导演硬是自己贷款几百万拍完。

　　 刘松仁和曾江两个老戏骨挑起了大梁，很多地方出彩了，但我还是要说，刘松仁的英语不过硬，不少地方的发音模糊因此无力，使他的演技不能完全发挥，这真是一大遗憾。

　　 导演设置了两条线索，法庭审判和战后一个日本家庭的创痛，但这条副线我以为不够成功。

战败后日本本土人的思想状态和社会状态究竟是怎么样的，我以前很不清楚，是在看过电影后才找了些资料来看的。

由于日本对内的新闻封锁，大多数日本人根本不知道他们的军人在亚洲犯的罪行，而且很多人发自内心地支持战争，战败后他们有些是接触到真相后的极度震惊，但也有很多人仍然陷在战争和战前几十年的教育和灌输中，他们的心中有的是仇恨和复仇之心。

这点编剧不是没有看到，所以他创造了谢君豪所演的人物，想向朱孝天报复，同时也有曾志伟的老兵，在战争中痛苦和悔悟，甚至杀掉了变成杀人魔的同伴。

但这条线索始终显得语焉不详、欲说还休，使得曾志伟的痛苦缺少了一点说服力，而谢的表演又流于表面，并且只以这几个人来反映整个战后的日本民族有些弱了，但这可能也是资金受限的原因，没办法。

　　 其实编导完全可以加入另一条线索，那就是美国人当时在日本的作为和日本人的反应。

东京审判的局限和遗憾很大一部分是由于美国对日本的姑息，美国处于战略的目的，或者就是罪恶的目的，放过了相当一批日本战犯－－比如731部队细菌战的军官，为的是换取他们用中国活人做实验后获得的数据。

这种做法也应该被历史审判，虽然已经不可能了，但完全可以用电影的手段表现我们对他们的“审判”。

不过这在现在不知是否犯忌，毕竟这是一部主流片。

　　 这部电影有不少的瑕疵，但我仍然给了四星，因为这是一部了解那段历史或者一无所知的中国人都应该看看的片子，我以前对东京审判的历史就所知寥寥，所以在结尾部分，我震惊地看到，原来当时的法庭对于是否要判处这些战犯死刑都有过那么大的分歧，这些对中国人，对人类犯下毁灭性罪行的东条英机、土肥原贤二、广田弘毅、板垣征四郎、松井石根，一个个都有可能在几年后潇洒地走出监狱，甚至回到日本政坛，我真的无言了。

即使这样，除了这几个首恶以外，除了在监狱里自然死亡的以外，大多数战犯后来都被美国人释放，回到原来的工作岗位上，所以现在日本才会是这个样子。

这里面的许多我都不知道，你知道吗？

　　 8月16号很快要到了，希望这部电影不要再受挫，真的能如期上映，也希望中国人能够走进电影院，看看我们的父辈、祖辈受过的罪。

　　 电影散场了，雨也停了，朋友问我，是不是到现在中国政府还不能公开承认在对日审判上我们的失败，这还是一个禁忌？

我不知道……

东京审判其实是个有些刻意被忽略的历史事件。

当时解放战争还没有开始，中国共产党在世界上还没有足够的话语权，所以东京审判是国民党政府主导的。

因为是这样，所以无论取得了多大的成功，影响被刻意弱化似乎成为这一类事件的共有特点。

何况其实从历史意义上来说东京审判其实并不是一次成功和正义的审判。

片中日本的歇斯底里其实蛮有意思的。

日本是一个在制度上几乎全盘西化的国家，但是他们骨子里的自己的东西其实并没有丢掉。

但是屈居人下的耻辱和自身的自矜和骄傲让他们陷入了一个非常两难的境地。

他们陷入了一种奇怪的怪圈，他们想要作为东亚的领头人，用西方的手段，但是保持着他们自己的内核，让东亚一起来对抗西方。

只不过他们在可以选择怀柔也可以强硬的情况下他们选择了强硬入侵。

在明治维新后经济飞速发展的日本在发展的迅捷的骄傲和被西方压迫的耻辱下选择过于了激进的军国主义，就现在的结局来看确实是有些头脑过热了。

所以片中的军国主义高层集体拒绝认错，一方面自然是他们强烈而且坚定的信仰，无论这个想法是对是错，反正他们相信并且践行。

而另一方面其实就是西方是怎么对待他们的，其实他们就是怎样拿过来用的。

而现在他们却成为了阶下囚等待西方的审判。

由一群老强盗来审判另一群新强盗，他们自然是不爽的。

片中还忽略的一点是天皇的脱罪，指认土肥原等人的那个日本军官其实是洞悉了英美高层的意思：如果想保下天皇，那必然需要足够高层的领导牺牲。

于是他指认东条英机和土肥原，成功保下了天皇，并且他也在战后有所收获。

所以东京审判其实并没有什么意义，他完全没有解决存在的问题，而就是用强盗和强者的逻辑直接压倒你，处决了一部分有罪的人，但同样放走了一部分有罪的人。

然而他们的评判有罪无罪的标准其实称不上公平和正义，只是政治罢了。

但这重意义上来讲东京审判其实反倒是我们应该去了解的东西：历史未必干净，大家伙也不是人人伟光正，而不是像现在一样沦为纯粹的爱国情绪的抒发。

因为从爱国事件上来讲东京审判完全不成功。

相同的评价同样可以适用于五四运动，如果从一个长的时间线来看五四文学其实是一条歪路，我们过于看重西方的东西，把他们全盘的套在我们的身上，其实是有水土不服的。

在100多年后的现在我们几乎全盘忘掉了只属于我们的传统文化的东西，同时西方的东西也没有学过来，确实的成为了一个没有个性的集体意识。

当然这些实际上都是我的个人思维的发散，无论从电影的技法还是内核上来讲东京审判都完全的不合格，技法上只稍微说一点，开庭起立后，坐下的动作和“sit down”的配音滞后1秒左右，非常致命的纰漏。

内核上东京审判其实是选择性的叙述历史，历史本来就已经是被选择过后的东西，你再去用你的个人意愿来拍历史正剧，其实参考性已经接近于无了，但与此同时你还想要唤醒人群的爱国意识，在我来看其实无异于煽动。

看了<东京审判>,不得不说一些东西 这是一段中国人(至少是大陆人)都不熟悉的历史.因为在大陆过去几十年的历史教育中,东京审判都是被刻意忽略的.因为这是一件由国民党主导的抗日事件,不管取得了多大的成功,被刻意弱化似乎成为这一类事件的共有特点. 所以在过去的很长一段时间内,很少有人真正明白东京审判的具体进程和它的重要意义. 但这次党国似乎要改变这种状况,这是值得肯定的,至少表明党国在抗日历史问题上开始正视国民党的积极作用. 但看了影片以后,发现很多可以大做文章的题材还是被忽略了,有些材料甚至关系到当今的中日关系.做为正史片的导演无论出于什么目的对这些题材视而不见都是他的失职. 比如对天皇的审判问题.这是东京审判的焦点问题之一.由于美国的暗中支持而使天皇逍遥法外是这次审判的最大遗憾,这为日后日本政坛极右翼的死灰复燃埋下了祸根.而在影片中这个重要情节只是一笔带过....又比如731,这也是很有戏剧性和悲剧性的事件,影片几乎不提一字...难道是为了当今的中美关系 影片放弃了在重大历史问题上的追根究底,反而在一些情绪化的东西上大做文章:中国证人的歇斯底里,日本退伍老兵的脸谱化的道歉,中国留日学生的暧昧感情,甚至还出现了一个被军国主义蒙蔽的狂热青年.这些是用来干嘛的呢,暂且不说这条副线的演员的演技惨不忍睹,就算他们的演技一流,这样生硬且脸谱化的编剧也已经毁了其在正史部分的苦心经营.况且它在正史部分也是如此的差强人意. 部分的真实到底算不算真实.这是摆在导演面前的一道难题,选择省略什么,表现什么,弱化什么,强调什么,就可以看出影片的真正用意.所以,我不善良地认为,这部影片不是为了让人们去真正了解这段历史,而是以历史的名义片面地去概括历史,使观众陷入一种两难的尴尬境地. 除了剧本和创作意图的上的硬伤,影片在叙事手法上和拍摄手法上也是不尽人意.比如影片过多地用了空间闪回这个手法,初看之下会给人情绪上的良好的压迫感,但用多了,就会让人怀疑摄影机出现故障.再比如在拍摄犯人的审讯时,镜头过于单调,而且会规律性轮流地把几位配角扫一遍,实在不知道为什么.... 虽然我说了它很多坏话,但是我还是举双手支持这部电影的.坏话归坏话,坏话是为了有更好的电影,不是为了骂而骂...高群书的这部处女作实在不容易,是他自己贴钱拍完的,令人尊敬.希望中国能早日出现伟大的抗日电影. 博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/

当初YOUTUBE有一个评论说的好，这片子就是个垃圾，唯一所谓‘亮点’就是说的是东京审判战犯那件事。

看过之后深以为然，这部片子豆瓣能给到7点几分太高了，要我看这片子最多4分。

梅汝璈辩论座次花了十几分钟，最后跟几个大法官钦定死刑又花了几十分钟，中间插播的是身在日本的儿女情长，这都讲的是什么狗屁玩意儿？

审判中，那个和尚被逼强奸少女你不细讲，溥仪上庭作证你一略而过，吉田出来作证你不加故事详细讲。

这些都是可以单独拿出来做故事，好让作品升华的手段，可这编剧是怎么做的？

导演是怎么做的？

光在与审判无关的儿女情长上做功夫。

东京审判，你倒是根据审判的内容讲故事给人以启迪呀！

给人以震撼呀！

说实话，光看审判我甚至都觉得东条首相讲话更有气魄了！

我为什么过来挑这个刺儿？

因为你的故事叫‘东京审判’，而你没有围绕审判这个核心来讲故事。

反倒是把时间浪费在了别的地方，从这一点上讲，只是披着历史事件的外衣讲了儿女情长的故事。

如果是这样的话，你这部片子的主旨何在？

一开始所宣传的教育意义何在？！

烂片

这个题材非常好，可看过之后，说实话我觉得拍的并不很好。

影片设了两条线，庭审为主线，另有一条中国记者与其日本同学关系之间的附线，很明显这是在模仿好莱坞同类电影的叙事手法，也就是宏大之外以平凡的人物事件来彰显影片的多面性。

可惜这条线选的非常不好。

这条线的目的是想以日本人自己所遭受的战争痛苦来谴责他们的侵略战争，可是叙事手法不但简单而且几乎没有什么效果。

特别是在影片尚不能保证主线叙事完美的前提下，这条附线也让人有简单、仓促、苍白的感觉。

而其中肖南这个角色，朱孝天演技的稚弱就不用多说了，肖南这个角色可以说是最失败的，几乎没有什么语言，对突发事件的反应也让人觉得奇怪，作为一个中国人，特别是一个中国战地记者，在刚刚结束战争之后，对于日本人的可耻指责平静得出奇，这尚可以解释为性格问题。

可最后当那个日本人开枪打死那个日本女人（不好意思都不记得名字了）之后的爆发，是不是可以提前一点，这个爆发应该在开枪大死日本老兵就有了，因为那个日本人说的很清楚接下来要死的就是肖南。

他居然可以那么平静的挡着那个女人我真是觉得很奇怪，最后的结局证明他不是没有能力反抗，这种牵强到极点的叙事手法真是让人齿冷，悲剧的确是很有感染力的，但是悲剧的感染力更多的来自悲剧的真实性。

总之我认为这条线是完全失败的，而肖南这个人物更是失败中的失败。

而主线呢，在自身尚不能完美解决的前提下又被附线耽误了那么多时间，结果可想而知。

我不知道为什么导演不把这部片子的时间延长为两个小时或者更长一些，而仅仅只有一百零五分钟。

要知道这场审判持续了三年，其中有无数的戏剧化场面，有无数的风波都是可以做大力的艺术渲染的。

在这条主线的内部，甚至没有再细分的主次关系，而只是一种平淡无奇的庭审记录极简删节版，其实溥仪的做证，中国检查组方面的取证和对被告自辩的反驳反证都有很多文章可以做，但全部忽略了，这部片子的名字叫《东京审判》，可庭审方面的苍白简略简直让人气愤，要知道中国检查组在日本是做了大量极艰苦的取证工作的，而且两位主要检查官的戏份少的可怜。

其实以这样的题材，拍个三部曲根本不成问题。

当然我也知道国内方面对影片拍摄的支持是让国人觉得可耻的少。

真是很可惜一个这么好的题材就这么浪费掉了。

影片还在给我们造成一种印象，那就是把所谓的日本人民和日本军国主义截然分开，也就是日本人民是好的，是爱和平的，作恶的是日本军国主义政府，这也许是现在中国的政治环境导致不得不如此，但我要说的是这是对中国人的一种欺骗。

日本的对外侵略，决不是一个政府的疯狂，而是日本整个民族的疯狂。

我不否认当时的日本人中有一些反战人士，但占多数的还是对这场战争的支持者，日本这场侵略战争得到的是当时日本社会多数人狂热的支持。

日本人民绝对没有电影中说的那么无辜。

如果对这段历史真的感兴趣的话，我建议大家还是去看看中央电视台做的那套记录片《末日审判》，就可以知道这部片子漏掉了多少宝贵的材料。

那套记录片虽然也受现代中国官方意识形态的影响，但其中引用了大量的原始史料和胶片记录。

我们现在觉得这部片子很沉重，可真正对那段历史有些了解之后，就会知道这部片子是多么的轻描淡写了。

题材是好的，可惜浪费掉了。

导演想学美国风格，可惜的是这片子就失败在导演这种极低级的死学上。

哦，另外对几个角色也有些想法，肖南已经说过了。

溥仪和历史中的溥仪完全不同，同样是气愤，差距却很大。

倪征燠的那段也是，太简单了。

而日本战犯出庭时表情也没那么神气，而是猥琐的多，这都是有真实胶片记录的。

至于那个日本老兵会杀掉同是日本人的弘二，这是打死我都不信的，我不知道这是在通过日本老兵向中国人道歉，还是美化日本侵略者。

庄重、严肃、凝重——比《南京！

南京！

》《金陵十三钗》好若干！

这是一部不该被遗忘的好电影！！！

大部分演员的表演都很精彩！

梅汝璈的不卑不亢、日本战犯的无耻嚣张、季南的慷慨陈词等都表现得非常到位！

虽然大部分场景都是在法庭内部，但一点都不觉得枯燥，相反，很扣人心弦，我不忍错过一个画面、一句台词。

朱孝天的形象真的不好看，曾志伟演日本士兵确实不合适。

弱国无外交！

愿我国繁荣昌盛、国泰民安、屹立于世界民族之林！

幕后花絮刘松仁在拍这部电影的时候入戏较深，不但在演戏的法庭上对日本演员怒目相向，戏后还对他们不交一语。

刘松仁在拍戏前一天都要背诵大段的英文台词，但是通宵才背下来的台词往往面临着被改动的命运，这让刘松仁感到较为痛苦。

林熙蕾为了背熟日文台词，用拼音给日文做标注。

导演为了拍好这部片子，给了曾江丰富的历史材料，包括各种纪录片、当时的法庭文字资料等。

为了1:1还原远东军事法庭按照原法庭，剧照花费了近1000万元搭景拍摄。

整部电影投入近3000万元，开拍后却遭遇投资商中途撤资，一度面临停拍的窘境。

为了顺利完成拍摄，导演高群书借债500多万元。

在电影的拍摄过程中，由于拍摄场地涂完油漆，所以气味很难叫人适应。

只要导演喊停，所有人都蜂拥而出。

在开拍之前演员都需要等六个多小时，拍摄过程也很辛苦，然而在一次次的后期剪辑后，有的演员一个镜头都没有留下，全部被删。

创作背景《东京审判》是导演高群书的首部电影，也是中国导演第一次以几乎全外语的形式拍摄国际题材。

为了还原历史的恢弘与真实，高群书导演和全剧组查阅了无数资料。

从书献到纪录片，从国内到国外，剧本数易其稿。

高群书表示，“影片法庭戏的台词有80%是真实的。

”而且《梅汝璈日记》中的精彩话语也作为影片中的画外音贯穿始终。

导演并不想以狭隘的民族复仇心理来对待这场战争，所以在将沿着法庭审判轨迹渐次推进的同时，亦将进入一个与战争和审判息息相关的日本家庭。

在这个家庭里，战争的阴影一直徘徊不去，并且随着审判，随着几个年轻人感情的变化，战争的伤痛反而与日俱增，终至爆发。