不够善良的我们

女人总是在想如果我没结婚是不是会不一样？

如果我结了婚是不是会不一样？

如果当时我嫁给他到底会怎样？

如果那个孩子是我生的，现在我会更幸福吗？

这想法萦绕在四十岁左右的女人脑海里。

尘埃刚落定，孩子刚刚大起来，老人恰好老了。

夫妻十年基本没有热情再睡彼此，相看难免两生厌，人生路上迷雾四起。

谁的生活不是一地鸡毛呢，谁都向往去不了的地方。

另一个她，就是你我抵达不了的远方。

这部剧给你徐徐展开另一个她到底过得怎样，细致描述你抵达不了的人生。

这绝对不是一些公众号说的“阴暗”。

这是人性使然，谁不贪婪呢，贪图自己没选的那部分快乐，我吃着眼前这碗家常菜，也想问问外面餐馆是不是更好吃？

最精彩的是简庆芬这个人物，看起来像只小白兔，她的獠牙是柔软的，披着温柔无害外衣，你说不出她有什么不对，而最能争抢人生果实的就是她。

这一朵白莲花啊，🍵茶艺典中典。

而白莲花抢到手的人生，那滋味她自己知道，没办法告诉枕边人和孩子，也不能告诉朋友，她只能跟出轨对象同病相怜，在床递间讲几句真话。

Rebecca就是所有已婚妇女羡慕的典型对象，她的烦恼也是极具东亚普世性的，面对即将到来的独身养老困惑，与别人老公该一刀两断吗，是否要选那一碟小菜尝尝？

回看过往，夜深人静时不禁怀疑自己选错了婚恋剧本。

我非常好奇徐誉庭这位生于1966年的姐姐，怎么那么清楚八零后九零后女生的心思。

毕竟代际有几个差异，她也太厉害了叭！

蔡健雅的音乐一直有唱出中女心思那种直白感，袅袅之间就全都坦白了。

期待即将产出的最后两集，这戏让你可以翻过去再看一遍，品尝一下人生那复杂的滋味。

简可能代表了一种目标导向、偏重规划和功利性（非贬义）倾向的生活，按需往自己的愿景里填空，先有结论后有人 ；Rebecca更多是一种“宿命感”的理想式生活，说是理想式不是想指万事如意，而是这更多是一种孤军奋战的游历，在无可回避的时机遇到何、遇到总经理，在她和总经理车里关于“意识论” 和质问你到底是来找知己还是找炮友的对话也有体现，先有人后有结论 ；简的塑造攻击性略强可能更难让人共情、以及更平衡地感受她们一体两面的背向对称，现实里你可能无法两条路都选，但更多时候人或早或晚既是Rebecca也是简庆芬，甚至何瑞之。

然而这是前6集的观感。

在开篇因为Rebecca经历身世太曲折而失衡的观感——平衡这一前提是主创们用了如此之多的薛定谔要素和交叉视角来营造一体两面的效果——在5、6集偏重简视角的描写后一度让我以为这种影视剧里难得的平衡刻画又回来了。

然而7、8集让我发现可能是我期待扬得太高了。

欸，你知道吗，这里面最让我觉得“哦也不过如此”的地方，就是Rebecca仍然没有作为一个个体被立住，她最终不是和简有对称的另一个人，而是一个想象的结果，是可被替代的爱意的出口，所以在面对抉择时，于向立的选择趋利避害，这又回归到简庆芬所代表的那种生活——我需要的是一个角色，角色可以换人，即便我掉了一些泪，经历了一些挣扎仍然可以，而一开始我在Rebecca这个角色身上看到的表达的可能，另一种状态，就是我只认为你是你，而不是——有所残次就会被顺理成章考虑替代的对象——这个“你”或许根本不会存在，但不会是一个被填补的想象，我所遇到的不认同的人会说这太理想化了，或者“你那是有的选才可以这么说” ，这部剧开篇我会觉得好的原因就是它给两种生活都有足够的笔墨来刻画它们可能的温暖与困苦，不是捧一踩一而是从根本上只是看着这些可能本身，展现它们——即便是角色的死亡。

想象是有力量的，人和现实中人相比较尚且有可感可视的因素对照，但承载着想象的假想敌就很难了，人要赢过自己的想象其实很困难，因为自己其实太熟悉自己欠缺但又不愿意承认的东西了，而主创战胜想象的手法是什么呢，是把“隔壁跑道”拆掉了，这让再优秀的文字编排、再精妙的剪辑、再动人的配乐都彻底倒向单边了，开头我所看到的那种难能可贵的、在每个人身上都看到一种“无解”的可能，在结局彻底被掐灭了，主创不认为我们既是简又是Rebecca，主创认为我们就是简，Rebecca彻底沦为一个想象物又“被杀死”的结果会是什么呢，简庆芬经此一役真的能认清自己么，除了直面自己的恶，确信老公在未被自己观测的地方也会说爱自己，这和开篇的她有了什么根本性的转变么，难道主创如此大费周章让简庆芬认识到的生活真相就这样被矮化为一句我老公其实好爱我了么。

想象败北了，但方式如此简陋。

Who will love you for you.

想说一下《不够善良的我们》里面的Rebecca。

Rebecca 张怡静，这个被最多人共情，但是编剧没有给她“好结局”的角色。

我认为编剧对她也是有共情有慈悲，但暂时找不出一个给她更好的解脱方式。

笔力有限，心力有限，而非真正的无动于衷。

这篇文章是在我还没有看大结局时的想法，昨晚的大结局，佐证了我的的思路。

1. 为什么Rebecca看似是大女主，却在情感世界里那么无助冲突？

Rebecca从来不是我们传统意义上的“大女主”，她只是看起来优秀，实际上一塌糊涂。

Rebecca也不是坚韧自我，以事业为导向的都市女性。

她的内核，是破碎漂泊，以情爱为导向的没长大女孩。

以下的话，听起来像是责备，但是因为我跟Rebecca很像，太像，我也走过蜕变之路，才知道我们的问题在哪里。

Rebecca 的人生主线，不是朝着目标前进拿到自己想要的东西，而是不断地逃离。

从一个男人身边逃向另一个男人身边，从一个工作逃向另一个工作，从一个台湾省逃向另一个意大利，她看起来是“知道自己不要什么”的人，实际上是“不知道自己想要什么的人”。

Rebecca从来没有真正地要“安定”下来。

我不是说他待在一个男人一个工作的身边是安定，我说的是，她去面对属于自己的生活，去好好地打出手里每一张牌，哪怕可能输，至少待在牌桌上，不要看一眼对手的表情就狼狈逃窜，找寻下一个避风港，而避风港从不是目的地。

她的生命主旋律，一个是逃离、推开、回避，一个是自证“我不配拥有好的人生”。

逃离已经拥有的生活，推开每一个想要对她好的人，回避别人的情感付出和情感表达。

打电话给不喜欢自己的男朋友妈妈问“我能不能和你儿子在一起”，明知道答案还要继续，看起来是争取最重要的人支持，实际上是等待着一句否定。

很多人不理解，那我就说“聪明”的办法。

何瑞之妈妈的需求就是骂儿媳妇，她夸简庆芬也只是为了把Rebecca气走。

看清楚这个核心需求，如果还想跟何瑞之在一起，就被他妈骂就好了，让她骂爽。

Rebecca现在是，不喜欢何妈，不满足何妈核心需求，还问何妈能不能接受她。

她当然是在等着被拒绝，但她一定要营造出是别人拒绝她的样子，对不起她的样子，以此再度体验受害者的模式。

2、深入讲讲Rebecca的“被拯救又被抛弃”模式我之前讲过，分离焦虑严重到了一定地步的时候，是会主动先手分离的。

Rebecca的童年，她在最后几集透露，妈妈生她的时候并不想要她，拖了很久也不上户口，童年支离破碎和哥哥相依为命，被周遭环境排挤霸凌，因此她一定有着强大的分离焦虑和不安全感。

我觉醒营里的同学也一定明白，她是太想被接纳，太分离焦虑，但童年与成长的体验记忆太过糟糕，所以她只会这个被抛弃的模式，只想重复这个被抛弃的模式，那是她的舒适区，那令她熟悉。

（心理学名词：习得性无助 强迫性重复）她和所有男人关系开启的模式，都是先以破碎美丽的弱者的姿态进入他们的视线，男生开始投射迷恋与想象，以为能在Rebecca的身上实现“做个男人”的核心需求。

男人开启追逐，女人若即若离，男人加大付出，女人从不回应。

然后最后，女人撤出，或者指责男人，让男人撤出。

女人继续以一个弱者漂泊者的形象，飘向下一个避风港，吸引下一个想要拯救她的男人。

何瑞之，总经理，意大利男人们，于向立，都是。

Rebecca并不一定是刻意如此操纵，但她一定在潜意识里无数次地重复这个剧情。

我懂她。

因为我就是她。

看似我是一个情感博主，这么多年一直在谈论爱情，在换不同的恋爱对象。

但是，我的关系永远是停留在某一个浮皮潦草的表面。

在每段恋爱在进行到准备更深入更亲密的阶段之时，我就会想方设法，把这段关系给毁掉。

我耐受不住一个稳定的，不浮躁的，情绪不大起大落的关系，我也耐受不住能在关系中待住的我自己。

我一直在逃。

2013年我从北京跑到深圳，2019年我从深圳跑到伦敦，2022年我从伦敦跑回来，又跑去北京，然后，2024年我又从北京来到了深圳。

我也是一直在逃的一个人。

我也在不断体验我最熟悉的模式。

3、人人都（不）爱RebeccaRebecca还有一个点让我非常的共情。

看到有人说，哇，每个男人都爱Rebecca呀，都对她念念不忘。

作为Rebecca深圳分卡，我认为这些男人所谓的迷恋，都是假的。

我跟大家说，这真的是在唠羞耻嗑了。

年少的时候，当我的核心需求是女性魅力的被看见和被承认时，这些男人的迷恋会让我看见理想中的，如诗如画的自己。

但是当我沉迷于一段又一段迷恋之后，在我真正需要“关系”的滋养而非“迷恋”的吹捧时，我才发现，这些人的迷恋，只是自恋。

是他们的自恋，也是我的自恋，毫无用处。

只是因为他们处于能量层级比较低的时刻，很需要某一种生命动力，那个时刻他们看到了你，你美丽、破碎又迷茫，又假装坚强，又文艺的一x，然后又没有那么的文艺……有点文学素养，但不多啊，just够用。

他们看到你就觉得，哇，我要投射一下，啊，我要使用一下，于是给你写首诗，半夜咣咣敲你房门，非要给你朗诵诗歌。

几年前我还说，最好的礼物是以我为主角的诗歌或画作。

现在才懂得，那些洋洋洒洒，只是他想写诗了，诗里的人，唤做我，却不过是他自己。

他们有他们发情的癫狂与迷醉，我只是在他演戏时，恰好被拉来描摹的模特，用来按在诗里的名字。

然而，我把很大一部分人生，我的前十年，浪费在了和这些奇怪的迷恋去觥筹交错当中，我把这些投射当真了。

那只是一个没有被看到过的小女孩，我说我自己，她一直以为自己是一只丑小鸭，那么羡慕人群中的白天鹅。

她认为，成为白天鹅，得到注意和迷恋，就能得到爱，得到价值感。

于是她很努力地把自己变成了一只白天鹅，伸长脖子，在湖面上优雅地游动着，吸引来了无数岸边的掌声和目光。

然而，大雨落下的时候，岸边的人走了，她，却不知道向何处去躲雨。

那岸边的迷恋，本就与我无关。

Rebecca看似收割了很多男人，活得洒脱自由，但那个自由，来自于她极大的不安全感。

她没有放下魅力和幻想去进行深度现实生活的能力，她的自由是假自由——我无法说更重的话了。

那对我自己的思考我已做得足够，但对Rebecca，我不想再说更重的话了。

4、关于不争气的Rebecca和不讨喜的简庆芬我很喜欢《不够善良的我们》这部剧，接下来我也会做一些切片和文章，继续分析里面的其他角色。

网上那些“Rebecca不够大女主”“简庆芬太绿茶”的批评，还是停留在文艺作品应该描摹理想世界而非真实现实的期待里。

但，我已经对所谓的大女主剧爽剧搞事业剧厌烦了。

这部剧写的女人，不是一种高亢的强和善，不是断情绝爱走上事业巅峰，或者夜夜笙歌迎娶小奶狗，向外界彰显，我如何成为了独立女性的榜样。

Rebecca和简庆芬都不是女性的榜样。

正因为她们不是女性的榜样，所以我们看到她们会有那么多的不舒适，会看到那么多的自己，那是一种真实。

不面对真实，人无法接纳自己，更无从谈流动、改变与真正的成长。

我喜欢这种真实到毛细血管里的文艺作品。

我也会继续，做这种真实到毛细血管里的人。

没有什么章法、先后次序的，就想到那些到哪吧，完全是有感而发。

不是谁的粉，也不想拉踩谁。

（补充了第5点）1、有时候感觉台剧是紧紧跟着我们这代人的脚步拍的（这么看来它可能很会把握时代脉搏，或者已经跟随了很久了），在我30岁的时候，感动我的是《我可能不会爱你》，在我40岁的时候，看到的是《不够善良的我们》。

为什么在《我可能不会爱你》那我用的词语是“感动”，而在《不够善良的我们》这我用的仅仅是“看到”呢？

因为在我看《我可能不会爱你》的那个年纪，我是真的被那部电视剧感动到了。

在一段时间里，我特别渴望自己也可以拥有一个李大仁，并且仔仔细细搜索了一下自己的朋友榜，看看谁有这个潜质。

但这种感动，这种感觉也仅仅到那个年龄段为止了，当我再稍稍大一点，我就开始无比厌烦这部电视剧，并且极度讨厌程又青。

尤其在婚后，我认为程又青真的是恋爱杀手，如果在恋爱的赛道遇见她，那真是倒了八辈子霉。

你说是情敌吧，人家根本不屑开战，只是朋友嘛。

可你说不是情敌吧，这个朋友把你爱的男人摆弄得明明白白。

如果程又青和李大仁值得被推崇，值得感动，那么那些认认真真实实在在勇敢地爱一个人的人，又算什么呢？

当然，如果从社会多样性来说，任何一种人的存在，只要不犯法，似乎都是合理的，但是，合理的，不见得是正直的，值得被尊敬的。

而到了《不够善良的我们》，我也终于到了这样的年纪，我了解里面的所有元素，我也赞叹编剧牛逼，可以在这短短的电视剧里把中年的困境、矛盾、郁闷、悲痛、恐惧、狗血统统囊括进来，还不觉得突兀，觉得还好。

但是，我已经不再惊喜了，因为这些无法让我惊喜。

只能说：“哦，对的，好像是有这样的。

”而已。

或许这就是中年题材影视作品不太容易讨喜的原因吧，因为，没有了感动，没有了惊喜，拍得稍微夸张点就是低俗狗血，拍得好了，也只不过赚一个“对的”的印证，就挺没劲的。

没办法，人到中年，就是挺没劲的。

我喜欢导演选择了这样的题材，这个年龄段的女性，并且，谢天谢地，终于不是说什么华丽转身，逆袭之类的。

2、其实要把偷窥拍得合理真的不容易，即使那个人是林依晨，也显得面目可憎，主要是觉得，好贱，何必呢？

是的，偷窥就是这样一件事。

当你作为一个旁观者来看待这件事时，你会立刻大言不惭地说，这都关你什么事啊！

好好地过自己的日子不好吗？

干嘛这么犯贱啊！

可是回溯到自己身上，这是连自己都无法解释的事。

剧中的简庆芬给出的解释是，需要一个假想敌。

这显然是站不住脚的。

请问在瑞贝卡出现之前，你世界的假想敌是谁？

你怎么活到遇见瑞贝卡这个节点的？

如果按照她的逻辑，人生如果没有一个假想敌，就会停滞不前而又缺乏意义，那么瑞贝卡之前的假想敌又是谁呢？

如果没有，这解释就是扯淡。

如果有，是什么原因让她放弃了从前的假想敌转而把瑞贝卡当做假想敌呢？

对何瑞之的爱？

那就要讨论一下了，是先有鸡还是先有蛋的问题。

到底是先树立了瑞贝卡这个敌人，所以要抢走她的爱人，还是因为爱上了何瑞之，所以瑞贝卡就成了敌人？

我倾向于前者。

因为这是太熟悉的戏码。

曾经以为是最要好的朋友，相似之处何其多，了解何其深，可以一个被窝里听歌，可以抱着一起哭。。。。。。

的好姐妹。

然后渐渐的，觉得稍稍有些奇怪，为什么有的时候，她并不为你感到骄傲和高兴，为什么有的时候，她的高光时刻里并没有你的身影。

疑问和自我的解释伴随多年，等到两个人都长大了，决裂大概会在谈恋爱的时候发生。

你怨恨她为什么要抢走你的男人，难道真的是两个人太像了，连看人的眼光都是一样的？

呵呵，放屁！

如果这个男人不是你看上的，那么对她来说就是一坨屎，也就是说，就算你看上了一坨屎，她也要抢。

所有的出发点都在于，那是你喜欢的，你拥有的，她要夺走。

原因是，她没有更多的力量向外，最好又最方便的竞争就是在最小的圈子即闺蜜圈里展开，掠夺资源更方便，获得成就感更容易，并且还可以看到对方的失败，残酷而又充满快感。

而不管是胜利的一方还是失败的一方，都很难抽离这种畸形的关系，即使两个人已经明面上掰了，暗地里，还是互相关心对方存在于这个世界的状态。

这不仅仅是简单的盼着对方比自己惨，大多时候并不是这种低劣的愿望，而是要确定，对方在这个世界中的位置，然后反观自己，确定自己的位置。

如果有一天这个人消失了，不管是死了还是找不到了，那么对于偷窥的那个人来说，相当于失去了一半的自己。

我不知道这是不是竞ci的原因之一，总之，很多女性深陷其中或者乐在其中。

所以，简庆芬求仁得仁，她在剧中无论是快乐还是悲伤都得不到祝福和同情，所有的都是她自找的。

其实，瑞贝卡并非不关心简庆芬的现状，她只是懂得克制而已，于是她就风情犹在，可以博得少年的心。

这个世界就是这么肤浅而又残酷。

有时并不是看你是不是真的深刻，只是看你忍不忍得了，只要你忍住什么都不做，什么都不说，就全赢了。

3、我纳闷的是，简庆芬和瑞贝卡看上了何瑞之什么。

演员贺军翔塑造这个角色还是有点过于帅气了。

虽然他搞了普通的发型，还添了白发，虽然他故意弓着腰想显得窝囊一点，可是，真的驼背不是这样的，不是从腰部开始下斜一个度，是肩膀内扣，脖子前倾，演员的身材过于完美根本演绎不出来。

况且，有几个男人能把衬衫加翻领毛衣穿得那么服帖啊！

但是，即使是中年男模，也并不值得两位女士爱啊！

除了长得帅一点，剧中的何瑞之还有任何可取之处吗？

对老妈是愚孝，对感情是不承诺不拒绝，这妥妥的渣男啊，怎么还整天一副苦瓜脸，搞得好像全世界都欠他的呢？

我们女人是有多缺啊，非要莫名地爱上这么一个木头疙瘩，然后再来一个要莫名其妙地抢走这个木头疙瘩吗？

我不知道编剧是对感情不了解，还是对女人不了解。

女人当然可以为了婚姻失去自我，即使是在当今社会背景下。

但那大部分都需要一个可以自圆其说的理由，比如金钱，比如家势，哪怕是自己脑子一热先失了足。

可何瑞之有什么啊？

值不值得瑞贝卡忍辱负重地住在他家，值不值得简庆芬在没有得到任何承诺，哪怕一个恋爱信号都没有的情况下自轻自贱去伺候准婆婆啊？

上一回我遇见类似的事情还是一个女孩子想要加入豪门，才费劲巴力讨好做老妈子的。

可人家吃了苦中苦最后做了所谓的人上人了啊，少奋斗半辈子啊。

简庆芬你是为了什么呢？

为了何瑞之？

就像剧中你自己说的，你们俩连恋爱都没谈过呢，你了解他吗？

为了瑞贝卡？

她和你在同一个公司萍水相逢，你俩有个屁关系啊！

你是怎么允许自己就这样把自己给葬送了呢？

年纪轻轻的大好年华，刚刚出来工作啊！

编剧啊，你是出于什么考虑让我们好好的女孩子刚入职场就这么稀里糊涂把自己给葬送了呢？

你自认为女人就是这样的？

就会这样吗？

在之后的剧情里我越来越感受到一种对女性的恶意和冒犯。

简庆芬终于出轨了。

从结果上来看，她做错了。

可是我想问一下，简庆芬和何瑞之的夫妻生活是多久一次呢？

我可不可以说基本没有，尤其当何瑞之越想起瑞贝卡，越放不下过去，越搞不定现实生活的琐事，是不是就越远离简庆芬了呢？

在这种情况下简庆芬也没有出去找食，还在无微不至地伺候婆婆，当婆婆离世，突然空下来的时间和情感让她无所适从，而何瑞之又完全GET不到的时候，那个医生出现了。

我就说何瑞之是个王八蛋，连一个只见了几次面的医生都能GET到，你何瑞之就一点也GET不到你老婆的苦？

如果换了瑞贝卡你还会这样吗？

简庆芬和医生上床的时候我真的很为她开心，你总算懂得对自己好点了。

可剧情给我来了个什么？

来了个简庆芬坦白错误加道歉。

而何瑞之竟然大言不惭地说，如果你有一刻想到了儿子都不该那么做。

请问你有一刻想到儿子了吗？

家里的孩子老人是谁在管啊？

是谁回到家就已经深更半夜。

就这样一个只会说对不起和谢谢的男人有什么资格指责妻子出轨呢？

你又不用，对吧。

就是说她是一盏台灯，就算蒙了灰，那个开关也是你掌握呗？

你好会做梦啊！

编剧！

简庆芬质问何瑞之戒指那段就更绝了。

简庆芬的怀疑没有理由吗？

你明明就是每天都在想着旧爱，从来不给妻子好脸色嘛。

就连求婚也是看到简庆芬拿着行李要离开了才开口，那是一种情急之下的权宜之计，是害怕失去手中的救命稻草吧，你真的爱过她么？

这种感受时时刻刻都在煎熬着简庆芬，她当然有理由质疑这不合适的戒指的来源。

而何瑞之一个解释之后，简庆芬就好像做错了什么一下恍然大悟，一副误解了丈夫的表情。

为什么要这样演呢？

剧本为什么是这样的呢？

那枚戒指，那枚细细的什么都没有的光板戒指，不管是什么原因买小了，难道可以解释和掩盖这婚姻中的一切吗？

难道因为这戒指不是曾经为瑞贝卡准备的，是专门为简庆芬买的，她就该庆幸，就该放下所有的怀疑了吗？

这日子是过出来的，不是说出来的。

导演你这么导是为什么呢？

我们观众可看着何瑞之冷暴力从第一集持续到第六集啊，没有丝毫改变啊！

然后在第六集的末尾，似乎是瑞贝卡得了癌症。

我不知道该怎么说，也不知道以后的剧情会怎么下去。

我只是觉得痛。

这部剧目前为止给了我一种“女人不得好死”的感觉。

我希望后两集，我的想法会改变。

4、我还想吐槽那个该死的婆婆。

现实中确实有这样的婆婆，我也相信，现实中仍然有这么废物的儿子、丈夫。

但是我不理解，现在为什么还要拍出来这样的婆婆、这样的丈夫，然后妻子、女友、情人又是这样的。

（随着整部剧的结束，我可能还有想说的话，也可能就到此为止） 5、看完了最后两集，我大概明白了瑞贝卡为什么要得绝症。

她要从梦幻中走出来：独自生活不是潇洒是孤单；旧爱并非不可替代，只是自恋；新欢并非真的爱你，只是好奇；唯有可憎的亲人，会在临死前还挂念着你是个人。

你的悲伤只是你的悲伤，你从来都只是你。

要觉察到这些需要一个大契机，一个大变动，就需要突变。

那么能突变的也就只有基因了。

是编剧让瑞贝卡基因突变得了癌症，是他们要一个单身女人不得好死。

我仍保留一丝希望，瑞贝卡得了癌症确实是个契机，对简庆芬来说，她终于可以放下偷窥镜，大大方方走到她面前，两个女人坦诚相待，彼此依偎，爱情可贵但并非不可少，女人之间的理解可以万万岁。

也许，在两个女人看透这一切之后，人生变得清透，疾病没了，家庭没了，羁绊没了，她们可以过一种新式的生活，不是朋友也不是恋人，而是以女人之间的了解和合作构建起来的日子。

我最喜欢的就是她俩隔着一点点距离坐在一起看一部片子，吃着各自的零食，偶尔分享，然后互相开开玩笑拆拆台的状态。

我觉得，那是成熟女人之间最好的状态，并可持续。

如果可以一直这样，日子也不难过。

可惜，一切都往俗不可耐的那个点奔去了，女人一定要留着一丝对同性的恶意吗？

简庆芬就算再用心地照顾瑞贝卡也不会让她见旧爱哪怕是最后一面。

瑞贝卡就算死也不会告诉旧爱早已忘了她的真相，不但不告诉，反而要混淆，要让简庆芬难受。

一个男人有这么重要吗？

有这么值得吗？

爱情有这么重要吗？

家庭有这么重要吗？

最后简庆芬回归家庭自我感动的剧情我不想多说了，不必我说，谁都懂得。

我们以为早已被放开了手脚，哪里还有人裹着我们的脚，哪里还有人教我们作揖低头。

我们也有了位置，有了钱，有了傍身的实在。

但是，我们为什么还在苦苦寻找那根本就不值一提的东西，却从未看见自己呢？

这是一部很有意思的电视剧，里面的挣扎就是我们的现状吧。

因为Rebecca有勇气真实地面对自己的生活。

甜甜的恋爱能兜住，苦苦的工作能抗住，酷酷的人设更是能守住。

她总是能够活成她自己。

Rebecca活得很累，但她活得真实，她始终将生活的掌控感握在自己的手上。

她当然也会焦虑也会迷茫也会失落，但即便失恋后在街头痛哭，她决心分手的那一刻却是坚定的，她总是懂得她的想要、且不怕付出代价。

“男人的幸运——在成年时和小时候——就在于别人迫使他踏上最艰苦但也最可靠的道路。

女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围，一切都促使她走上容易走的斜坡：人们非但不鼓励她奋斗，反而对她说，她只要听之任之滑下去，就会到达极乐的天堂：当她发觉受到海市蜃楼的欺骗时，为时已晚：她的力量在这种冒险中已经消耗殆尽。

”——波伏娃 《第二性》Rebecca扛住了下滑的诱惑，她始终把力量把握在自己手上，她从没有期待过另一个人、哪怕是亲密的伴侣，来承担她的人生。

即便原生家庭遭人嫌弃，即使哥哥让她很心累，但她总是选择肩负起这份沉重的亲情，因为在她更弱小时哥哥也曾经是她的避风港。

有情有义有颜，还有能力，如何叫人不羡慕。

Rebecca还坦坦荡荡。

不同于简庆芬，看似婚姻美满、家庭幸福、人生赢家，工作也不过是保持社交生活的调剂，仿佛是安逸舒适的，然而她的分散和算计却阻碍了她全情投入任何的关系或信念，她总是权衡总是犹豫总是留有余地，反而在安逸之中陷入另一种疲累，是那种夏日暑热一般的，不能动弹的，一动就大汗淋漓的，蒸笼里的疲累。

而Rebecca是一贯的，对工作全情投入，对感情也是宁缺毋滥，她是夏日午后令人期待的暴雨，电闪雷鸣又酣畅淋漓。

所以，我之所以要求你们去挣钱，要有自己的房间，就是要你们活在现实之中，活在富有活力的生活中，不管你能不能将之描绘出来，现实都将兀自显现。

——弗吉尼亚·伍尔芙 《一间自己的房间》生日一样同一天庆生，品味一样总是在撞衫，甚至挑选男人的眼光都如出一辙，可人到中年却活成了截然不同的两副面孔，说是平行人生也不为过。

对观众而言，也像是脚下延伸出两条路，而Rebecca显见选择了更少人走过的那一条。

她之所以被人羡慕，也不乏是我们对“未选择的路”的期待与想象，毕竟生活中的大多数人是活成了简庆芬，甚至可以说简庆芬已经活出了普通人的最好范本。

即便她华美的生活袍子依然爬满了虱子。

或许最最重要的是，Rebecca活出了不妥协的人生道路，权衡时刻那些令人退却的暗淡后果其实她都经历了，但她却在大龄单身、中年危机、孤独终老的背景之中展现出一种既脆弱又坚韧的新姿态，让我们发现坚定做自己的人生也未尝不可。

是的，会付出一些代价，但是什么样的成长又是没有代价的呢？

重要的是，阅尽千帆，归来依然，我还是我啊。

如果在生活的浪潮里迷失了自我，如果所谓的美好范本只会将真我埋葬，那么所有的妥协又有什么意义呢？

如果时运不济无法强求，至少也要像Rebecca活成真实动人的傲骨女战士。

———————刷完大结局分割线—————即便现在的想象力还不足以想象得出一个活到最后的Rebecca。

那么再见，闪耀明亮的Rebecca。

首先是男主角何瑞之，关于他最多的讨论就是他到底爱谁？

有人觉得他最爱他妈，为了妈妈，和深爱的白月光前女友分手，选择了妈妈更喜欢的简庆芬结婚，为了方便照顾妈妈，买了离妈妈很近的婚房。

有人认为他最爱Rebecca，分手十几年了还是会梦到当年的遗憾，梦到rebbecca是他的妻子，他们会有多幸福。

也有人认为他最爱简庆芬，毕竟最后发给r的简讯里写了，我很爱我老婆。

给老婆准备的蛋糕是老婆喜欢吃的，是听老婆家里人讲过以后记住的，而不是前女友的口味。

给老婆买的小一号的戒指，是听妈妈说她原来戴的戒指太大了老是掉，就按照小一号的尺寸去定做的，而不是按前女友的尺寸买的。

不过剧专组里很多人跟我的观点一致，他谁也不爱，最爱他自己。

很明显他对他妈妈的感情是有很深的羁绊，孤儿寡母相依为命，但是妈妈的爱从小就让他很窒息，他只想图清净，他同意妈妈的想法，跟前女友分手，跟简庆芬结婚，为的也是简可以搞定他妈，让他清净。

他的孝顺从来都是外包的，跟大部分已婚男人一样，让老婆照顾他妈妈，立住他的孝子人设。

他也不爱Rebecca，如果真爱，不会让前女友一个人去应对妈妈的刁难。

从没有试过从中调解。

妈妈不爱吃鱼，你非要到Rebecca做好了鱼送到妈妈病床前等妈妈自己说出来吗？

你从Rebecca 买鱼那一步不就可以说了吗？

早点在外面租个房子搬出去跟Rebecca一起住不就好了，一定要让女朋友每天被妈妈阴阳怪气到受不了崩溃了才去租吗？

分手后跟妈妈冷战了一段时间，那请问Rebecca 受到的伤害有任何一点弥补吗？

无，不过是通过这些立住自己的深情人设罢了。

简庆芬，爱老婆那真实天大的笑话了。

大概只有何瑞之自己会相信吧。

一开始和前女友在一起的时候，对简的示好视若无睹，其实就表明了他对简从一开始就没有喜欢的感情。

简庆芬听了何妈妈的话，在何瑞之去上海出差期间照顾何妈妈，以此离间何瑞之和Rebecca ，后来简庆芬因为公司的人的闲言碎语，无奈提出辞职，何瑞之听说后，问都不问一下毫不犹豫就同意了，既然是你不喜欢的女下属，为照顾你妈妈而遭受舆论压力，你接受得那么坦然却一点不考虑简庆芬的感受，是一点同理心都没有啊。

何妈妈瘫痪了，何瑞之各种给简庆芬压力，最后让简庆芬非常不甘愿地辞职回家给他妈妈当护工，在简庆芬精神身体双重受折磨的情况下，对她只有谢谢。

这都是他们长期的婚姻里冷暴力的冰山一角罢了。

真爱老婆就应该让她感到被爱，而不是一直用错的方式让老婆饱受折磨。

其次是女主角简庆芬，她哪里不善良，她全剧最善良。

俗话说能吃苦就会吃很多苦，简庆芬就是很典型的例子。

一直在委屈自己，一直在退让。

有的人说她出轨，她对不起何瑞之对不起儿子。

我有请这些人跟简庆芬交换人生呢。

我合理怀疑这些人要不是对婚姻还抱有美好幻想的，要不就是明明自己已经吃尽了婚姻的苦见不得别人不吃的。

出轨是她长期忍受婚姻家庭丈夫给她的痛苦后，唯一一次反抗，一次歇斯底里的呐喊。

她迫切地想要有个人真的关心她一下，真的为她的付出而感动体谅她，给她想要的理解和爱，然而没有，一直都没有，她和何瑞之之间的情感是从未流动的死水。

是她一直源源不断地灌溉，何瑞之选择视而不见，终于有一天决堤了。

我甚至不理解她为什么要嫁给何瑞之，她是羡慕何跟前女友有那样的爱情，期待婚后自己也可以有吗？

结果就是一直忍受着婆婆的挑三拣四，丈夫的冷漠，前女友的阴魂不散，她对Rebecca的在意，源于她很清楚地知道，何瑞之从未真正放下。

直到她亲手照顾病患，帮婆婆和前女友送终。

我一度觉得这个角色开创了绝望的家庭主妇的新路线，把她认为老公最爱的人一个个送离人世，闯出了一个临终关怀的小众赛道。

结过婚的妇女，多多少少都能跟简庆芬共情，毕竟吃的这些苦，基本都差不多，照顾公婆、老公、孩子，忍受他们所有人的冷漠或挑剔或无理取闹，做全家的免费菲佣和受气包。

我甚至觉得最不善良的是编剧，她说故事原型是男主角去照顾病危的初恋女友，妻子在此期间是接受和理解的，送走前女友之后，两个人还是离婚了。

我觉得这个故事里的简庆芬才比较像一个受苦后觉醒重生的人。

用善良包容丈夫，用理智选择新生活。

而剧中给简庆芬的结局是她看到丈夫回给Rebecca 的短信，我很爱我老婆，恍然大悟，醍醐灌顶终于理解了丈夫不以她希望的她能理解的方式给她爱但却也是一直爱着她的，她觉得自己之前是被嫉妒蒙蔽了双眼。

仿佛一瞬间，多年来的冷暴力，和稀泥，假客气都是她的幻觉。

最终从女主成长蜕变的故事又回归到了老公孩子热炕头，团团圆圆包饺子的台式娇妻主旋律电视剧。

之前台湾通过通讯录婚姻法案的时候，大陆都在喊赏月，但是从台湾女明星那么多堵心的婚姻状况里，我实在没看出来他们的月亮有多圆，圆了个包装吧，拆开来还是一堆封建糟粕。

我又想起之前传闻林依晨婚后每天4点半起床做早饭，还要送公公去上班，我真的不知道这图的是个啥。

还是说台女的人生最高目标依然是成为三姑六婆乡里乡亲见了都夸的贤妻良母啊。

编剧对R的不善良是最显而易见的，作为许玮甯这样漂亮的女人，还在小心翼翼地在乎前男友的婚姻家庭，因为自己当了总经理的地下情人而说自己是坏女人，为什么不批判那些男的而是先给自己定罪呢？

第一集还安排她遭受餐厅和房东的单身歧视。

明明是认真搞事业的女性角色，自身价值却不是通过工作实现的，而是男人的认可。

当她得知自己得了绝症，需要切除乳腺，回想道"只有十二个，大部分都是老外。

"这一段对Rebecca 的恶意真是演都不愿意演一下了。

她也没有什么不善良的，只是没结婚，却也一直用贤妻良母的标准在要求着自己，对自己认可的程度很低，活得非常辛苦。

当然这部剧好的地方也显而易见，对婚姻的描写很真实，冷漠不作为的丈夫，挑三拣四说话刻薄的婆婆，任劳任怨的妻子。

也有人说简庆芬和Rebecca是一个人的两种可能，本质是一个角色，选择了结婚，有吃不完的苦头，选择了分手，也活得不快乐。

两位女主角演得也都很贴合角色。

演了那么多年偶像剧的贺军翔，这个性缩力拉满的丈夫角色倒是可以成为他的新代表作了，虽然是主角，但像个反派，给三个女人带来了无尽的痛苦。

不过大部分婚姻里，丈夫确实如此罢了。

几乎所有人都在吐槽结局烂尾，编剧为啥把re写成癌症，为啥要让re成为那个让简知道何是爱她的工具人。

其实，我倒觉得这是编剧的另一种苦心。

也许，只有当re生了病，两个在暗处互相较劲的女生才有机会一起生活，一起吐露属于他们的小心思，甚至最后一集看到两个女生一起生活，互相吵嘴，但又相互依靠的时候，一直感动一直在哭，这是属于女生才懂的友情。

其实，40岁的女人，无论结婚与否，要么面临如简一般的婚姻困境，要么如re一般需要抵抗孤独和单身身份的困境，再强大内核的人，都有那么一些时刻会思考，如果我选择了另外一条路会更好吗？

可是，人生不是游戏，没法保存重来，所以编剧才让两位女主因为re要面临死亡，开始重新有机会对话和互相袒露说出自己的心声。

我们也才有机会看的那么藏在背后的，属于女生们的小心思。

而结局最后，由re告诉简，何回复说“我很爱我老婆”，我更倾向于理解为是re对简陪伴在她人生最后时光的感谢。

对于简这样一个，没把事业看的那么重要，内心又不够充实的家庭主妇来说，丈夫是否爱自己当然很重要，所以，re最后告诉她时，她才会那么激动的打开re的手机想要得到一个答案。

而在这个时候，何是不是真的如年轻时爱re那样爱简，他真的很爱老婆吗？

这个问题已经没那么重要了，因为12年的婚姻生活，即使一开始只是因为“还不错”，但也慢慢建立起了互相对家庭的责任感和家人般的爱，这种爱不是多巴胺，不是内啡肽，更像一种习惯，一种习惯的关爱！

虽然，看到何无数次对照顾妈妈的简说谢谢，我也非常能共情简的崩溃，这样的男人确实太没劲了，但是，这也许才是很多中年家庭丈夫的真实写照吧。

家庭生活本来就是一地鸡毛，我们也不可能指望每一个丈夫都能十二年如一日的提供那么饱满的情绪价值。

所以，无论结婚与否，对于女人来说，实现自己对自己的自足和自洽才是最重要的。

这大概也是所有人一辈子的课题。

今天看完了大结局，第七集，Rebecca的告诉大于乳癌讨爱的那段演技炸裂，看着太心疼了。

结尾编剧逻辑极其降智，何瑞之一直是喜欢Rebecca的做梦都会流泪，以为自己跟Rebecca结婚的人，在Rebecca把钥匙给出来救何妈那里，都可以看出他对她的本能情愫要高于简庆芬，但是在最后，Rebecca向他索爱的时候，通常这种时候，不难理解女性一定是很脆弱很需要他的时候，但是他回了一个“我很爱我老婆。

”这并不能说明他爱他老婆，只能说明他渣啊。

如果编剧是要表现他渣也没有问题，但是，结局的立意就歪了，简庆芬知道这个结尾，难道觉得何瑞之是真的爱她吗？

然后立意成，原来她一直活在被爱中，要知足？

我觉得可以立意简庆芬是一直活在被爱和给予爱中的，但是不是这样的假设，前面六集的时候我写了我的看法，没想到编剧烂尾了，结局直接扣2星了得。

看到第五集，有一种头皮发麻的共鸣感，台湾的编剧都这么厉害了，没有恋爱就结婚所面对的困境，这不正是我现在面对的，突然非常期待这个剧的结尾，不知道编剧会在爱情，婚姻，人生伴侣的选择上给出一个什么样的定义和意义。

爱情来的时候，都有一种巨大的不真实感，归根结底到了最高潮它也只是一个自己也不愿戳破的华丽的梦。

当然，还有一点很重要的是，越强烈的爱情，彼此在当下是越能感受到彼此的内驱力的。

简庆芬跟何瑞之没有，何瑞之跟Rebecca也不强烈。

但是，他们三个人映射出的两种关系太真实了，一种是选择看似最合适的人之后，被责任和人生曾经自己的选择囚囿其中，另一种，则是在情侣恋情发展到最高点时，即将转向现实并开始下滑，主角们选择戛然而止，让他们的爱死在高潮里，因为大家都知道，多巴胺只负责动机和过程，并不对结果负责，这样的结局对于爱情来说是最好的，让我想到《失乐园》中爱的顶点是死亡。

你选择了一个看起来“还算很合适”可以一起走一段人生的人，然后在生活里，你发现每天你都要面对一些相互嫌弃的生活细节，生活的色彩突然失去了饱和度，因为没有多巴胺的陪伴，靠的都是你的选择和经营。

简庆芬有时候看起来很窝囊又让人绝望，但是她在婚前婚后很多的付出，可以看出，那种爱是高于恋爱中的多巴胺的爱的。

她在履行人生中关于自定义的爱侣的定义，如果一个人的人生中的爱并不靠物种意志驱使（繁殖意识），而是靠自己理性选择，经营和付出，从而获得人生那个阶段的能量和意义，那么她根本不需要为了何瑞之不爱她而苦恼，她也没有必要在意Rebecca的存在，虽然人类的爱很复杂，但是理性的爱只有一种，那就是你做了选择，就义无反顾的去实现它，这类似给自己人生意义架设了新的方程式，选择+付出=爱，跟多巴胺还存不存在，彼此有没有太大的性吸引没有关系，因为在真正的现实生活中，他们只能锦上添花，并不能雪中送炭。

看到简庆芬从医院带何妈回家护理的那段真的令人触动，两个人的具体的生活以及往后的更具体的家庭生活真的不是成天看着对方的双眼，时刻黏在一起，爱到想要吃了对方，就是找到了真爱和人生的真谛的，也不是两个人神交到谈天说地，从柏拉图到维特根斯坦，从安兰德到陀思妥耶夫斯基，从量子物理到弗洛伊德，就是可以舒适的平和的过好每天除了睡觉和工作以外要相处的时间的。

每个人都渴望在关系里，都是自己原来的样子，最舒适的样子，而且现实生活里，大家都在折磨彼此，时间长了，会得出一个结论，我们不爱对方或者不够爱对方了，然后选择分开。

这自始至终都不是理性的“爱”。

至于人们该选择什么样的爱走完自己一段又一段的人生，那只是一种选择，有的人周而复始，有的人守着残缺不完美从一而终，有的则放弃了任何选择，我非常想看看第七第八集，会是一个什么样的结局以及导演最终给予爱的定义和意义。

那么那一则短信像是属于西西弗斯的石头不谈什么女性主义，浅从存在主义，单说结尾的一点小感悟。

首先要说，看了后觉得很“矫情”，但是好喜欢。

很赞同意识决定了我们存在的宇宙从存在主义来看，我们发生的所有事情都像是一个宇宙大爆炸的奇点，能决定诞生出怎样的宇宙，即怎样的人生，因为我们会赋予它千种万种的意义，这些意义及意识形态，决定了我们会“看到”什么。

好比西西弗斯推石头的反抗与荒诞。

他推着巨⽯上⼭，再眼见着巨⽯滚落。

⽇复⼀⽇，年复⼀年。

旁观者可能会嘲笑他，但是当他给自己的行为赋予意义的时候，一切便值得了。

简就像是西西弗斯，而她的婚姻，则像是推石头的过程，中间发生的所有看似矫情的、外人觉得不值一提的，其实就是她在给自己这段生命所赋予的意义，而这些意义是私密的，不需被任何人评判的。

“我很爱我老婆”爱谁？

爱不爱？

已经不重要，只是不想再试探人性先从何的角度来看，虽然爱不爱已经不重要，但还是想表达我的个人理解，何最爱的还是Rebecca。

之所以这么回复短信，是因为现在的他，如同分手后和简结婚的他一样——现实，早就明白不需要去纠结些有的没的，抓住自己已经拥有的幸福就行。

况且像他说的，还好没有和Rebecca继续在一起，否则还是会陷入不断争吵的婚姻生活，那白月光将不再是白月光，只有分开互不打扰，才能是心里永远的微笑。

何在经历了自己妈妈不喜欢Rebecca之后，慢慢从纯爱战士，变成了看透婚姻本质的俘虏，维持自己的体面，承担应尽的责任，接受命运的安排，就好。

难道和自己的最爱死灰复燃，让自己的家庭支离破碎？

显然这样是划不来的。

从简的角度来看，之前一直在纠结何到底更爱谁，最后短信以及“小心开车”，不是所谓的大团圆，而是她也（终于）意识到，爱谁并不重要，重要的是眼前的可牢牢抓在手上的幸福，何虽然不算是个有趣的人，也似乎丧失了深爱一个人的能力，但给简的安全感一直都在，且足够安全，而简最后才发现原来这点如此重要。

那么一戳即破的人性，便没有必要再试探。

从某种意义上来说，此刻的简和何是同频的。

正视荒诞，然后继续上山她的“矫情” 我是理解的，就好像虽然我们一直在追求快乐，但其实真正的快乐可能是追求本身，追求到了，然后呢？

正如王尔德说的，生活中只有两种悲剧：一个是没有得到我们想要的，另外一个是得到我们想要的。

所以最后的简像西西弗斯般正视了荒诞。

在一次次纠结中选择承受，然后又一次推石头上山。

也在想，如果能有一次机会，自己是否会选择另一种人生？

答案是不会，就像《暖暖内含光》，即便删除记忆，该发生的还是会发生，互相争吵彼此伤害。

那么简永远也不会成为Rebecca，Rebecca也永远不会成为简，平行世界的，一直都是我们自己，而不是对方，那为什么要羡慕呢。

就像是西西弗斯，明明知道石头会掉落，但还是推石头上山，日复一日，年复一年。

西西弗斯的核心概念是“绝望的幸福”，即便人生对宇宙的大维度而言没有意义，但作为个体的我们依然会不断地追求自己的人生价值，正是这种精神让我们能够面对生命中的困难和挑战。

把握当下，享受推石头上山的过程，何尝不也是一种幸福呢，毕竟我们能为自己的生活赋予任何意义。

趁着假期的尾巴一口气刷完了这部剧，还是没有辜负我的期待的。

这个以嫉妒为线索的故事牵连起两个纠缠粒子般的女性，包含着对人生选择的审视、女性困境的展示、情感关系复杂性的剖析，细腻有韵味。

简庆芬和Rebecca各有所长，显得夹在中间那个男人，何瑞之，如此多余、摇摆、怯懦。

很多人指责何瑞之对Rebecca和何母之间的矛盾不作为，对简庆芬在婚姻中的冷暴力与漠视，对前者我很赞同，对后者我却觉得可以探讨一二。

寻找敌人的游戏是简庆芬挑起的。

简庆芬是一个挺值得多琢磨一下的人物，在整体的剧情里，我们看到的是一个步入四十岁平淡生活，丈夫算得上温柔可靠但内心深处眷恋着另一个女人，在妻子、母亲、儿媳、社畜等身份之间迷茫痛苦的女人，于是她想找一根平淡生活里的刺，她想起了Rebecca。

Rebecca之所以成为她的刺，是因为何瑞之。

看了“一条”对林依晨的专访，林依晨形容简庆芬这个角色，大意是，“有蛮多灰色地带，并没有什么对职业的热情和野心，上班对她而言也许更多是找结婚对象的一个平台”。

在剧里也能看到，简庆芬家境优渥，很懂得在社会上与人交往的方法，热情恰到好处，在工作投入上也是如此，所以刚入职场时是典型的好学生状态，工作都能完成但也创造不出惊喜，到了中年考验积淀下来的业务能力的时候就捉襟见肘了。

与Rebecca这样在贫瘠的山崖缝隙中倔强生长出的向阳花不同，简庆芬是一朵温室里的玫瑰，她从小适应的、长大了学习的，就是继续给自己创造一个舒适的温室环境。

她的行为也很积极、努力，在别人看来，以及在当下利己主义盛行的互联网上，是值得赞许的，但其实深入去看，这种努力所创造的生命空间是有天花板的，天花板既是限制又是安全保障，人生不用经历大起大落、大悲大喜，但也产生不了更丰沛、茂盛的力量，过出一份精彩非常的人生。

我称之为“假性自我”。

很有点小红薯上一度风行的“江浙沪独生女”的味道。

但是这种人生愿景被一个意外打破了——她爱上了何瑞之，爱上了一个心爱向阳花而非温室玫瑰的男人。

他虽然面对何妈和Rebecca之间的矛盾是无力的，但总是付出了十足的真心去爱一个人的，这也许在简庆芬往常的生命经历和未来向往中是很罕见的。

那种爱情的纯粹火焰，他看Rebecca时的那种带有一点疼、一点宠、她做什么他都喜欢的眼神，烫到了简庆芬，所以她费尽心思想要获取何瑞之这颗火种，在明知道这火是为别人而烧的情况下，她钻进了一份不属于她的爱情里取而代之。

所以，指责何瑞之精神出轨、冷漠的时候，简庆芬是否应该想一想，她从一开始进入何瑞之的生活，到接受何瑞之的求婚，都从没有坦然而坚定地要求过何瑞之的真心，她一直都知道自己所充当的就是那个“谢谢”？

她谋求一段健全美满的婚姻，何瑞之需要一个能够顾家的贤妻，这本是你情我愿。

只是从对爱情的需求中生长出来的、在对生活的倦怠中觉醒的真自我，让她不再满足于丈夫所能给出的有缺额的感情，所以那根刺形成了，并在十二年后开始作痛。

在爱情的嫉妒之外，Rebecca的坦荡明艳，那种生命力，是否是谨小慎微的简庆芬羡慕过的呢？

一次觉醒，就是一次生长的机会，剧里剧外的简庆芬们，如果你感觉到了窒息，不要再管何瑞之了，请打破那个虚无的天花板，去创造自己的奇迹人生吧。