绝对隐私

这两者小时候都是可怜人，长大后必成可恨之人，遇见要远离。

然而命运使然，有些人就是要卷入命运的漩涡，既看不清自己，也看不清他人。

人生代代无穷已，江月年年总相似。

人性没有变过，恩恩怨怨的爱情故事没完没了，摆脱不了命运的戏弄。

所以，在悲剧里走出来的人，能认识到因果，独善其身，不去让更多的人卷入不幸，已经实属难得可敬。

我喜欢看爱情电影，我也向往爱情，准确来说，是向往电影里的那种，纯粹的爱情。

我知道那是电影，可我的确也打心底的瞧不起父母以及他们身边的那些婚姻。

我希望在爱情里，我能勇敢而炙热，我想，可能就是这部剧里面的那些女孩吧。

回顾自己上一段恋爱，我发现其实一个人的情绪是很容易被感知的。

他喜欢你的时候，看你时那炙热的眼神是真的，不喜欢的时候，冷淡的态度也是真的。

只是当你处在其中，就不愿意去相信。

我想，从别人的经验里是得不到教训的。

只能说一定要带套，不要放弃学习。

又是一部小时候买过DVD的片子，也不知道为什么当时只看过其中几个故事，最近想起来就翻出来看看，边看边更。

可喜可贺的是，b站弹幕里都是人间清醒，没什么恋爱脑。

《渴望一份真爱的感觉》女主萧萧原生家庭挺好的，也不缺爱，反而是父母对她保护的太好，以至于她思想单纯，觉得都是好人，所以遇到渣男不知道怎么处理。

第一次恋爱遇到了有xy的胡安，胡安对她算不错了，很克制自己也愿意改，但是萧萧过不了自己心里的坎，面对胡安就会生理性呕吐。

后来又遇到个特别世俗的胡劲，相亲第一次见面就啃了，一个绅士怎么会对第一次见面的女性动手动脚，这显然不是良人。

萧萧和胡劲一共就见过三次，但这三次见面却让萧萧深陷其中，旁人都看得出萧萧有些心理障碍，但也是爱莫能助，萧萧活在自己想象的纯净世界里，所以她没有办法接受那些丑陋的现实世界。

其实从一开始萧萧的父母就应该让萧萧接受挫折教育，让她学会面对现实的世界，过分的保护到最后反而变成了一种伤害，萧萧在受到伤害后也一直没有得到自我成长，反而胡安这个从小见过黑暗面的人有坚强的内心。

《绝对隐私》这部分穿插了两个体制内的婚外恋，一个由安顿讲述男性视角，一个由敬妃讲述女性视角。

这一趴看的不是很认真，画面太暗了，还没有字幕，很多对白听的不是很清楚。

中年人的出轨总是莫名其妙，你说他们是生理需求吧，但还有些感情，说什么我一生为你守口如瓶，都是女方说的，你说是情感需求吧，他们其实也没怎么接触过就爱上了，上床之前也没有任何情感的交流，到最后男方为了自己的事业地位都抛弃了女方，在现实层面给不了女方任何结果。

所以中年人的出轨是为了啥，大概是新鲜感和释放感吧，我也不是很明白。

《兄弟》这个故事以前看过，当时就很喜欢梁子，现在看依然喜欢梁子，长得帅有义气有担当，除了学习不好和会打架，人品上瑕疵不多。

哥哥文子、弟弟梁子都喜欢校花老五，老五主动勾引文子，从高中时就在一起，但文子上了大学后眼界变了，开始嫌弃没上大学的老五要分手，结果老五怀了文子的孩子，不能打也不能生，梁子主动接盘，孩子生下来直接带回家说是自己的，始终都没说孩子哪里来的，母亲自然一顿数落，说梁子不省心，而生父文子回来看到孩子后，大骂梁子不负责任、没念过书没文化才做得出这样的事，还连带着骂了孩子的母亲也不是好东西，他不知道他句句骂的都是自己，很讽刺。

曾仕强教授说过，孩子和父母的缘分不是报恩就是报仇，有的是以报恩的方式来报仇，有的是以报仇的方式来报恩。

梁子看起来学习不好爱打架让人不省心，但他才是那个有担当的孩子，没有什么大成就但他留在父母身边，照顾父母和大哥的孩子，文子看起来学习好事业有成，但他却是个道貌岸然的伪君子，移居美国，把照顾父母的责任留给了弟弟，所以他俩谁是来报恩的谁是来报仇的，能分得清吗？

《别提过去别问将来》这是个恋父恋母的故事。

晶晶爱上了继父，甚至希望妈妈早点死，她的妈妈和继父的儿子在知道后都没有让她难堪，而是保护她，为了逃离，她选择和大自己27岁的英国摄影师结婚，但是摄影师的儿子又对她一见钟情，然后俩人啃了，摄影师在自己的卧室发现了儿子的戒指，聪明如他，知道自己被绿了，处理的方式也很委婉，最后晶晶还是跟了摄影师，这个结局算是很好了吧。

其实晶晶很幸运，遇到的很多人都对她非常好，无论是继父、继父的儿子，还是后来的丈夫和丈夫的儿子，还有自己的妈妈，在知道她的一系列异常心理和行为之后，都没有羞辱或者指责，更多的是一种保护和引导。

只不过在这个过程中，她的需求一直在变化，从一开始的恋父，到后来通过结婚解决了恋父情节，然后又爱上丈夫的儿子这个同龄人，爱上同龄人这一部分很难说不是因为丈夫的陪伴缺失，丈夫的儿子因为母爱缺失所以恋母，正好自己的继母又是个年轻漂亮的同龄女孩子，这很难不一拍即合。

异性之间的一见钟情基本上都是见色起意，弹幕里飘过一句话，长得帅的爸爸和老公都很容易被接受，颜值真的是敲门砖，这电视剧里的故事高发一见钟情然后滚床单，只不过这电视剧也在不断证明，光有一见钟情、男欢女爱，没有责任和担当都没什么好结果。

《冯齐的忏悔》这个故事在生活里是比较常见的，冯齐对姐姐一见钟情，但姐姐年纪大且离异有娃，冯齐还在军校读书，还拥有少年的孤勇和炙热，所以猛烈追求，姐姐大他八岁，自然不敢投入过多感情，一开始是拒绝的，但人总是难以抵挡别人的爱和自己的爱，更何况这算得上是双向奔赴，所以俩人还是在一起了。

到这里还看不出什么问题，直到冯齐带姐姐回家过年，冯齐是山东人，北方人的思想格外传统，可想而知父母知道了姐姐的配置是强烈反对的，再加上领导一再敲打冯齐，要让人说不出闲话，最后冯齐和姐姐就不了了之了。

（在此地图炮一句，山东人的一些传统思想过于迂腐，我是嗤之以鼻的，如有冒犯，那就冒犯了）姐姐是个大度无私的女人，对冯齐没有提过要求，分手的时候也是一直在说冯齐不要觉得为难，等于说姐姐这个人物在冯齐的心目中是没有瑕疵的，所以在分开后冯齐只有无尽的愧疚。

这里面穿插了冯齐现在的妻子和儿子，看得出他的心思不在妻子身上，他正在用自己的过去伤害另一个女人，所以冯齐的忏悔并没有感动我，自己的错误却要别人替自己背负，太不爷儿们了。

冯齐这个人物让我想起了知否的小公爷，他只知道自己的爱，不考虑明兰的立场，总是将明兰置于舆论的风口浪尖。

相比之下，顾二爷做事就周到多了，把娶明兰这件事办的非常体面。

如果冯齐够坚定，他不会随便动摇，说服自己的父母就完了，哪怕开头再难，时间也会验证他选择的人是正确的，到时候自然就没有闲话了，可是大多数人都是像他一样的思维，既想做个孝子又想事业有成，最后就是牺牲了婚姻幸福，但婚姻代表的是你自己的家庭，是要过一辈子的，这是多么长的一段时间啊，从术数的角度来讲，官禄和夫妻是一体的，家庭关系不和睦又有什么好的情绪和动力面对工作，最终还是会影响工作，所以婚姻幸福才应该排在首位。

应该很多人都经历过和自己不爱的人结婚，然后再离婚。

感情是感情，婚姻是婚姻，这本就是不同的东西，能和自己爱的人结婚相伴一生是很幸运的事，但并不是人人都能拥有这份幸运。

我觉得这种幸运有一部分是需要自己用心创造、用心经营的，不完全是天生的，摒弃自己一些狭隘的自私观念，才能让婚姻家庭幸福。

《于淼的幸福》这一趴是看到现在最欢乐的部分，于淼和张扬是广告公司的同事，于淼对张扬一见钟情并主动追求，在一起后，于淼辞职开了酒吧，张扬的画因此被一个酒客赏识然后做了枪手，为了找灵感张扬开始吸毒，第一次被发现后于淼送他去了戒毒所，出来后因为酒吧太忙于淼没什么时间管他，他又开始复吸，这一次于淼报警送他去坐牢了。

劳改期间，于淼每个月都会去看张扬，张扬都是一言不发，于淼和他写字交流，后来张扬开口第一句话是让于淼不要再来了，但是于淼依然坚持，已知的结局是俩人还是在一起，于淼觉得是小幸福，张扬的感受无从得知。

起初我觉得海清和黄觉的组合很奇怪，就觉得这俩人八杆子打不着吧。

对海清的印象就是国民媳妇，非常接地气有生活感，直到我看到海清骑人头上一顿猛揍才意识到，这是她能干出来的事儿，就知道这人选对了。

我非常喜欢社交媒体上的黄觉，这让我对他形成了某些先入为主的印象，搞笑为主文艺为辅，因为怕出戏所以不会主动看他的作品，他确实很适合张扬，帅气话不多，但并不是没有表达欲，只有对亲密的人才会多说几句。

作为旁观者可以看到于淼和张扬关系上的一些不对等，于淼作为追求者，她始终是行动上主动的一方，情感上被动的一方，因为特别怕和张扬分开，所以对张扬是不离不弃。

而张扬这边观众看到的更多的是于淼口中的张扬，而不是张扬本身，有一段记者和张扬本人面对面交流，于淼都会抢着替他回答，他不是不想回答，而是他的表达权已经被于淼剥夺了。

于淼的幸福是张扬还在自己身边，而张扬的幸福很难讲，可能是找到自己的存在感和价值感。

从情感依赖的角度上来说，多年积累下来的情谊也确实让这俩人在生活上分不开，俩人相处像姐姐照顾弟弟或者妈妈照顾儿子。

于淼年纪小但是更有责任感，信念感也强，所以她说自己从不后悔，对她来说不需要瞻前顾后，干就完了，赌性很大，但也有情有义。

张扬性格有些软弱，总感觉他是知道自己软弱的，所以一开始就没有主动靠近于淼，想找个年纪大能承受得住自己的，但偏偏于淼生理年龄小、心理年龄大，其实满足了张扬的需求，所以关系才得以维持了这么久。

很难说如果当初于淼离开的话张扬会不会连命都没了，也许没有于淼的不离不弃，张扬已经自暴自弃在毒海里彻底沉沦，但也确实看得出来她的不离不弃也对张扬造成了很多压力，俩人一个在逃一个在追。

所以于淼才会找到记者讲述自己的故事，让张扬觉得自己还有价值，最重要的是他自己还没有放弃自己。

其实张扬和记者有一次单独交流的机会，只不过最后也没有实际发生，很好奇如果真的交流的话，张扬和记者又会说些什么，他的眼里于淼又是怎样的存在。

《生死劫》终于把最后一个故事看完了，拖这么久的原因是当年看过，觉得过于残酷，不敢再看，长大后再看觉得残酷依旧。

吴胭妮生不逢时，出生于母亲插队之时，父母从小就没有陪伴过她成长，是由外婆和小姨一手带大，她觉得自己是寄人篱下，也做不了自己的主。

大学报到第一天她遇到了木玉，木玉是个货车司机，没有学历没有钱，优势是温柔嘴巴甜，让人觉得无比真诚。

胭妮从小就没什么归属感，生活里也没接触过什么男人，面对木玉的关怀她自然招架不住，她也从没问过他的出身，她觉得一旦问了就会失去他。

（不得不说还是失去了好啊）后来他们就谈起恋爱并同居了，然后胭妮怀孕了，在那个年代大学没毕业就未婚先孕，她只能选择退学。

为了赚钱，胭妮和木玉摆摊卖炒螺丝，偶然被小姨撞见。

当胭妮的母亲来到他们同居的地下室时，她说你怎么能和我犯一样的错误呢。

原来胭妮的母亲当年插队下乡，也是未婚先孕，不过幸运的是她遇到的男人还算不错，愿意负责。

可胭妮就不同了，木玉是个恶魔级别的渣男，他以恋爱的名义和女孩子交往，然后让这些女孩子怀孕生小孩，生下来再把自己的孩子以贩卖的方式让他人合法领养。

吴胭妮怀孕的时候他就物色好了下一个目标，真是一点时间都不耽误。

他一直在等胭妮自己离开，见她不走就让新人来赶她走，后来胭妮再看到那个新人时，就如当年的自己一样，大着肚子等待生产。

她们都不是第一个也不是最后一个。

木玉和胭妮最后对峙的时候，他语气平淡地对胭妮说，我不但玩了你，用的还是你的钱，你以为你是谁啊，你是大学生，我是个司机，我还是个农民，我是农民怎么了，我是比你差的很远，那你不是照样送上门来了么，我不是大款吧，我不是大款我照样玩你们这样的女人，还不止你一个呢，你们还得给我生孩子，你能把我怎么样，真是杀人诛心。

胭妮和木玉有个共同点，他们都是从小缺乏关爱，有家人但心理上没有归属感。

胭妮很害怕被人抛弃，所以她经常问会不会离开她，而木玉可能也害怕被人抛弃，所以他一直在不断地抛弃别人。

俩人的区别就在于胭妮把希望建立在他人身上，而木玉选择成为那样的人，但他的做法真的太恶心了。

吴胭妮并不是恋爱脑，而是她的成长道路上缺乏一个理解她并且愿意教她的人。

她对男人的险恶也一无所知，在家里没有学到的东西到了社会自然会教，可是她也狠狠地被伤害了。

看这一集最大的感受就是，真的很希望每个女孩子在成长道路上都能有人好好爱护和教导。

艾玛写完生死劫发现还漏了好几集没看，我一直以为这就是最终章了，这个坑等我有空再填吧

一口气看完了《绝密隐私》，讲述了十个中国人的感情故事，不同身份、年龄、阶级的感情，内容也大不一。

我还是被陈坤忧郁的眼神吸引了，《渴望真爱的感觉》里的邹和胡是中学同学，胡追女孩的时候是因为一个赌注，他觉得这辈子不会因为任何人陷入爱情，而女主角是那种把人拒之千里的人，她给自己的内心设下重重的防护。

男孩死缠烂打，胆大心细，女孩最后因为胡在雪里等他那么久，她觉得这辈子不会有再那么爱他的人出现了，所以开始了单纯的恋爱。

胡很小的时候父母离异，一家只有男人，家里不免显得脏乱，从来不在家里干家务活的邹把胡的家收拾的干干净净，成为这个家的女主人。

由于两家人都认识，住的比较近，父母也没有怎么阻拦。

就这样，他们像所有情侣干着浪漫的事，一起看夕阳都觉得特美。

不知不觉，邹的成绩一落千丈，但她缺不在乎，她觉得爱情更重要，即使在高考一个月前依旧每天为胡做饭。

最后胡考进清华大学的建筑系，而邹再也无缘大学的大门，依靠英语第一的成绩进入一家酒店。

他们依旧是非常单纯的恋爱关系。

胡只亲吻和拥抱邹，每当想再进一步，总会把自己关起来，吸着烟，一根一根。

两个人一起勤工俭学，赚来一小笔可以奢侈一把的小钱。

这天，陈坤穿上一身西装，特帅，不知道为什么初中时就喜欢上他忧郁的眼神，似乎有说不完的故事，那么深情。

胡和邹一起去酒店，喝着红酒。

邹一直问胡会不会娶她，就算不会娶她，她也不会后悔。

这种女孩真让人心疼，不由自主。

在邹心里总有份不安全感，总觉得他们俩是不会组成家庭的。

有一天胡和邹约好第二天一起去滑冰。

那夜邹怎么也睡不着，深深的不安感。

第二天一大早五点呆着两个鸡蛋和一壶油去了胡家。

胡家的钥匙总会放在窗台上，她悄悄的开了们，发现屋里有一双高跟鞋。

她在心里无数次的猜测和否决，还是去了厨房，做好了饭，叫胡起床。

当她推开门，却发现意外。

顿时脑子里一片空白，只犯恶心。

原来胡在十五岁的时候就和一个大他十二岁的人发生过关系，从此一发不可收拾。

自从他的母亲离开，他开始憎恨女人。

他发现只有那样的关系是不需要有感情的。

直到一个赌注，他发现眼前的这个女孩时多么干净敏感善良，他不忍心伤害她。

但是这段感情还是无法挽回。

三年的时间他俩相互折磨，彼此无法忘记彼此，但是却又无法在一起。

胡终于有一天在大街上对邹说，请她嫁给他。

邹说如果你在这么多人面前跪下来我就答应你，胡跪下了，那一幕邹却想起若干年前这个男人在雪里等她那么久，最后还是背叛欺骗她那么久。

这样的人值得相信吗。

她转身就走了。

胡大声说如果你不答应，三个月后我就结婚了。

真的，胡真的结婚了，他不想再继续这么折磨人的感情，结婚会把这种关系砍得干干净净。

若干年后胡有了孩子，再后来孤身去了美国。

为了结婚而结婚，所以他离婚了。

然而邹却始终没原谅，两个人最后还是没走到一起。

人人渴望纯真的感情，这种珍贵的感觉只有懂得人懂。

如果我16岁看这部剧，一定觉得压抑。

现在看，感觉不到压抑，也不害怕剧里任何一个坏结果的发生，只有“赵军的秘密”让我害怕，因为这是唯一一个美好的故事，我怕小洁不能和赵军在一起，唯一的美好也就不能继续了。

看其他九个故事就像静静听几个陌生女人的感情经历，和我和很多人相似的经历。

我只在电视剧和电影里见过爱情，谈过几次恋爱，也没爱过其中哪个人，所以《绝对隐私》和现实 和我会更接近，在我看来10个故事大约7个都是感情经历，而不是爱情。

夸大了喜欢，夸大了自己的付出常常会以爱为名。

周安不爱陈可，隐秘的性趣得到之后就是退缩和防备。

老五不爱蚊子，只是很多女生都喜欢蚊子，不喜欢蚊子好像就是不对的，收到蚊子的分手信还主动送上分手炮，只是因为永远做蚊子的女友或妻子就可以永远满足自己的虚荣并且有个还不错的依靠，而且谈了那么久所有人都知道，如果抢手的班花被分手，得多丢人多不甘呢？

所以用那时候很珍贵的处女膜想让蚊子背负责任。

张扬已经不是于淼最初追来的样子，于淼还执着于张扬，是因为爱吗？

不继续以爱为名和张扬在一起，于淼的青春 选择 倔强就全输了。

萧萧陈越的单纯和付出，老五的虚荣和无知，陈可慧娟的寂寞与性，明知被骗明知没有结果还不肯放手不甘付出的错误选择，我都经历过，在没有正面引导和沟通的生活里，很多人都经历过，只能靠自己狠狠撞几次南墙才能醒悟重新开始，就像胭妮说的“当一个人身处在一个危险的地方，她自己却不愿意承认的时候，是任何人都点不醒的，和当年的我一样。

”木玉对胭妮说：“我不值得你和我同归于尽，那样你就输得太惨了”。

我没有输得太惨，因为从一开始我就知道我的男友们不值得，完美的男人只在电视里看过。

不爱，还不能理智不能克制，是因为没有长远的目光和独立面对过去和未来的勇气，所以才硬是将自己和一个不值得的异性绑在一起，为了消除寂寞，为了短暂依靠，为了弥补损失，为了性的需要，人和人的关系都会互取所需吧。

不是只有男人才需要性，不是只有男人才可以用空虚形容，只不过在普遍的自尊约束下，女孩要羞于说出自己的需要，用感情换取性、物质、安全感会显得更合理，给自己理由去合理化自己的行为。

我很少看校园青春片，因为没有共鸣那不是我的青春。

我的青春就是默默地观望，万里无云的天绵绵而下的雨不都是自己欣赏和感受过来的吗？

校园青春剧总是配上清新的滤镜，都是特立独行或者阳光帅气的男主和女主一起在经历。

但是非常漂亮或者古灵精怪的女孩，那样有突出优点的男孩100个里面有几个呢？

我这样普通的女孩只能听说，听说8班那个皮肤白皙身材凹凸有致的女孩为她男友堕过胎，听说11班那个漂亮的女孩特别傲不招人喜欢。

我身边另一个女孩向我传达着对漂亮女孩的不屑，我也该不屑吗，可在操场上一眼望过去她们真的很漂亮，夏天的阳光是在晒我，而她们和阳光用沐浴这个词却很搭。

喜欢《绝对隐私》，因为像在看自己和身边人的故事，堕胎和生产的镜头也许能让一些不够成熟偷尝禁果的女孩知道安全套不是羞耻而是你们没有保障的“爱情”的安全保障。

周迅的生死劫像我两个朋友的翻版，学生时期在外兼职，遇到比自己大几岁或长相好看或有趣体贴的异性，知道对方有老婆孩子后也无法放手，把自己所谓的爱看的高于一切。

但不管怎样的故事，不管错误的选择成因是为何，生活仍会以今天比昨天更成熟点的姿态继续。

最后附一张周迅的泪眼，《绝对隐私》可能没有过度的打光，滤镜，精致的妆容，甚至有素颜上镜，但每个故事都包含着细腻的各不相同的美和演技。

是现在很多国产剧和年轻演员所没有的。

看《绝对隐私》的第一个故事的时候，我深深的被触动着，震撼着。

久久的，我的思绪仍会不自觉的萦绕徘徊在这个悲伤绝美的故事氛围里。

为什么令人心醉的情愫总是那么令人心碎，为什么动人的爱情故事常常是如此的悲情。

后来我想明白了，这是爱牺牲奉献的需要，两颗心由此彼此交融，激发，各自沉浸在自己爱的温柔的壮举里，迷醉的吮吸在这如幽潭般深邃肃穆的奉献中，豪迈的抒情着这泉眼般永恒地汩涌腾跃爱恋之歌。

假如没有胡安，潇潇英雄般的浪漫主义该如何极致的释放，她很有可能会获得一段平常的安全的爱情，幸福和乐的走过一生。

也许可以如此说，是胡安激发了潇潇诗人的意气。

她的心由此愈发的高贵了，熠熠生辉，澎拜而充满激情，她要空前绝后，要虔诚的无畏的为爱不作保留的奉献自己。

她每天放学带着少女的热情和母亲的责任去胡安家为他做饭，缝被子，细心敏锐地捕捉一切需要她去挥发自己的爱的地方。

她要让胡安沐浴在她爱的流光溢彩里，她如此的心疼这个男孩，又带着满心的愉悦的努力去弥补眼前这个男孩子从小就没有妈妈宠爱的缺憾。

因为胡安告诉她说，他不记得他妈妈的模样，只清楚的记得一个决绝的背影，在他五岁的时候，他的妈妈头也不回的离他和他爸爸。

潇潇的成绩由平常的第一名降到第六，她感到羞愧，妈妈担心她的状况会影响高考，然而她抑制住她的羞惭，她的恐慌，她明白由于对胡安的爱占据了她太多的精力，使得她的成绩逐渐的下滑，可是她爱他，而他需要她的照顾。

即使在高考前一个月，她仍然坚持放学后去给胡安做饭。

胡安享受着，陶醉着，这温馨美好的晚饭时刻。

他们肆意的玩笑，彼此回应，相互作用，像孩童般高高兴兴，非常心满意足。

她的心因完全的爱着人而丰满，她是如此的幸福，以至于常常因为他们之间的一点小事而不可抑制的笑弯了腰，有时甚至让旁观者觉得莫名其妙。

可是她笑，他亦笑，他们笑声如此的难以自禁。

特别是在潇潇后面的相亲对象的映衬下——当潇潇又欢心又羞怯的快速将自己悄然剥好的果子放在对面男人的碗碟里，而那位男士同样敏锐的给出反应，毫不迟疑，非常自然的用筷子将其夹出扔在桌上，说“我不喜欢吃”。

我们更能发现潇潇那细腻的充盈着母亲般奉献的爱多么需要胡安这样温柔的男孩承载，感受。

胡安感叹于潇潇的所做的一切，满心欢心，深深的感动。

就像伯牙和子期，一个弹奏，精彩绝伦的演绎，而另一个人同样投入的，也许是更用心的欣赏着这天籁。

巍巍峨的高山，叮叮咚的流水,回荡在空气里轻盈的泛音…..他全都听出来了，在他的耳里这美这意韵只多不少。

对于潇潇的爱，胡安强烈的感恩使他勉励自己要回报给潇潇他最纯粹的爱。

他神圣化潇潇，赞叹她是如此善良纯粹的女孩，以至于他不敢亲近潇潇，他把这看作是一种冒犯，一种不可行驶的罪过。

他如此珍视的眷恋着这善良纯净的女孩，而正因为此他不敢亲近她。

在潇潇之前，胡安因母亲而痛恨女性，他放浪形骸，不带一丝感情与愧疚的与诸多陌生女性一夜情。

如何让热烈的爱情和乐美满的相持到老不是我辈力所能及的。

我仅仅能给出一点小小的思考是，为什么悲剧，为什么凄美的故事总是如此的打动人心。

我想那时因为缺憾考验着爱，折磨着爱，但同时它又给予了爱以活力，给了创造了发挥的空间，表现的机会，恰在这时观众震撼的看到了爱可以到达的深度强度，人的精神灵魂可以达到的地方。

看了前两集个人看法她要么是父母保护过度，要么就是自己认知方面出现了问题（我倾向于后者）。

因为我认为她工作地点（酒店）是完全可以接触到一个比较全面的社会，我觉得就算是那个年代酒店应该也是一个会有很多“故事”的地方（这也可能是我个人的偏见）。

被人口口相传的真实故事之中的人都会是社会当中的典型，但凡深思一下呢。

（当然不排除潇潇她只读文学作品不听八卦，不过文学作品中不也有很多渣男吗？

我都要说服不了自己了T_T）可能是胡安对她负面影响太严重，导致她把自己能感受到的很多事情无限放大，导致自己极端敏感（感觉就是太孤僻了，接触到的事和人都太少，父母也没有很好的做引导）她的精神世界太空洞了，想着用胡安和她的感情来填满她的世界，所以才会对胡安犹豫不决（不过还好她至少还算清醒能暂时推开胡安）；但是遇上胡静的时候感觉她比爱上胡安之前精神还要贫瘠，可能也是焦虑自己的年龄，她太急了，在加上她对胡静的行为一丝关于“轻浮”的揣测都没有，她沉浸在“他亲我=他爱我，他对我动手动脚=他爱我爱到考虑要对我负责了”这套从仅有的初恋中得到的情侣间行为模式来解读胡静，以此来说服自己然后真正爱上胡静并且倾尽所有。

从这其实可以了解到潇潇是真的只感受到自己想感受到的，自我过滤，自我催眠她还有一个致命的缺点，非常沉溺于情绪。

看得时候有一个弹幕写类似于“她很适合当一个作家”，这句话我觉得非常贴切，她就是一整个“文艺病”带盐人最后不得不说女主演技是真好，感觉就是本人了，两个男演员也不拖垮，剧情节奏、台词、镜头语言和配乐都是电影感觉，真的好喜欢

安顿的绝对隐私，国民情感口述实录的代表作品。

甚至很多人会说，从安顿的绝对隐私里，可以窥见中国人的情感隐痛。

对于这一点，我表示怀疑，绝对隐私选取的素材的原型，基本上都是一些经受过原生家庭创伤(父母离异或死亡，或者童年有遭受创伤)，经受过的生离和死别的孩子们在成长过程中的情感故事。

这些人物原型不像大多数人那么幸运，可以拥有一个平稳的成长环境。

他们有缺陷的过去是日后发展一段悲惨情感的重要诱因。

这些有创伤过去的人只占中国国民的一部分，而受创伤影响发展出的畸形亲密关系也只是所有亲密关系总和的一小部分。

所以，安顿的绝对隐私，不能代表国民的情感现状，它更像是处在某一端的特殊群体的情感实例，这一端是那些有不幸过去的“弱势群体”，而非平稳幸福长大的“普通人”。

现在社会好像有一个潜规则，或者说是一种宣传营销策略--什么什么是最能代表国民的什么什么的作品，当部分人很喜欢某样东西的时候，就会给它灌上国民的头衔，以彰显少部分人对它自以为是的认可，或者说是希望获得更多人的认可。

豆瓣知乎上有不少网友评价绝对隐私反映出国民的情感缺陷。

这个结论，看似是在平视国民情感的现状，但是，除了前面我认为的它不能代表全体国民情感状况以外。

绝对隐私也不是对情感的平视，从作者选题，到观众评论，都让我感到了一种对“弱势群体”悲惨情感经历的无可奈何地悲悯俯视和窥探。

首先说安顿关于绝对隐私的选材，基本上都是非安全型人格的人的情感血泪史。

值得注意的是，那些本就“凄惨的人”身上又发生的悲情故事，确实更容易触动人心。

选取那些非安全型人格的人的情感故事，除了是作者本人对弱势群体伤痛的品味以外，背后也是商业市场(普通观众)对其他生活不如自己幸福的人的不幸的窥探和哀叹，(或许可以以获取一种心理上的平衡，旁观别人的不幸来自我安慰？

）是对别人不幸的一种无可奈何的俯视。

其次，除了剧中揪心的情感困境，不少网友在评论也让我看得心惊肉跳。

影评区有不少感慨剧中原型人物心理扭曲的声音，评价绝对隐私是一部性教育恐怖片，爱情恐怖片。

观众把别人的过往用恐怖，扭曲这种带有嫌弃意味的词汇来形容，用一种处在安全的阳光高地，自以为是点评着别人跌入深渊里的人生阶段。

不求感同身受，但这也不是情感的平视，不是平等的交流。

绝对隐私的原型人物，把自己的故事分享出来，他们想找到耐心的倾听者，倾听他们以前执迷不悟，现在悔悟用近乎赎罪的态度经营自己的爱情，亲情，友情的心路历程；然而作者无可奈何的写作态度，观众怜悯，悲叹的目光，让那些固执但伤痕累累的灵魂渴望获得慰藉的愿望再度落空。

最终留给那些受伤的灵魂的，还是处在不同境遇下完全没有过相似经历体会的旁观者的匆忙俯视。

镜头语言很好，给人一种身临其境的感觉。

《生死劫》她与那个货车司机，不是巧遇。

那个货车司机从一开始就“选中”了她，因为她一个人，拎着东西，没有人陪伴，独自一人，这种女生都很缺爱，他一开始就是猎人，他在选择和狩猎这种女性。

好像是爱情，实质是变相的PUA，她看着芳芳对她说：离了他我可怎么办呐。

其实已经隐喻了芳芳已经被成功洗脑，芳芳是下一个她。

还是希望大家都多爱自己，只有自己爱自己才是最真实最重要的，不是寻求他人的证明。

看完窒息 压抑 痛苦 也恐怖 震惊 后怕真相被揭露地一丝不挂，血淋淋地摆在眼前，它不曾讲出什么道理，上升什么高度，只是淡淡地叙述着故事，然后发人深思女孩子仿佛必须要经过一个渣男之后，才能学会幸福地去生活，明白现实和幻想的差别。

虽然这之间只有一纱之隔，却需要真真切切地去经历和撕开。

没有什么比真正体会过更刻骨铭心了。

那种伤痛，情感的变化，只有经历过的人才懂人活在世上总要有情感寄托的，小时候没有得到的，长大都要讨回来，缺席的感情寄托在某个个体身上，漠视道德、伦理甚至法律，这也是现代人说的原生家庭影响吧女孩受伤的原因是因为缺爱，因为没有独立的人格，因为生活单调只有爱情，因为把爱情看得太重，因为把希望寄托于一个虚无缥缈的感情上。

作为旁观者看是荒谬的，可是当真正陷入一段感情的时候，人是不愿意醒的，宁愿去相信虚假的美好，也不愿意去直面血淋淋的现实，不是每个人都有这样的勇气的。