名姝第一季

问两个问题，夏洛蒂爱霍华德吗？

那霍华德又爱夏洛蒂吗？

如果他对她的爱完全有信心，就不太可能产生狂热的态度。

当霍华德每次暴躁地质问夏洛蒂是否爱他，他都心有不甘，山雨欲来风满楼，脾气说来就来。

纵使夏洛蒂演技高超，眼神真挚，如有蛇信子般的巧嘴吐出了那个最理想的答案“I love you”，但还是达不到霍华德的预期，像一个得不到糖的孩子委屈，他是在乞求夏洛蒂的爱。

他希望听到掏心掏肺的真话，而不是夏洛蒂的谎话连篇。

他内心笃定夏洛蒂并不爱他，只是虚与委蛇，没有将真心对待，所以听到后才更加暴跳如雷。

呆若公爵 夏洛蒂看着他上蹿下跳的反应，冷静自持，像哄小孩子一样哄他，给他充足的信任感，当然有时也以失败告终。

这些多幕剧看起来与一般的小情侣闹小矛盾并无二致，但随着情节的展开，我们才发现他们的爱欲之恋是爱而不得、得而不爱的复杂结合体。

他痴迷于她的身体，夜夜笙歌，枕席交欢，不胜缱绻，更不分白昼，他们从欢好中获得极大的快感，霍华德称赞夏洛蒂比我家那老太婆干瘪瘪的洞穴好太多。

霍华德与妻子的不和性生活，让霍华德倍感挫败。

再加上财产中有妻子的很大一部分，妻子的辖制似乎若隐若现。

而夏洛蒂给了他被爱的释放。

夏洛蒂却在狂欢后站在路灯普照不到的墙角，眼神空洞涣散，在想着些什么，没有人分享她的思考，她的渴望，霍华德只是把她当做私有财产和泄欲的工具，她的一腔愁绪、她的满心落寞，又有谁用大海的飞鱼来抚慰？

一次欢好后霍华德拿出一只菠萝向夏洛特示爱“你就像大不列颠的菠萝一样可爱。

”夏洛蒂错愕道：“大多数情人会送珍珠”“你像菠萝一样，全裸着，就像伊甸园的夏娃，犯下偷尝禁果的罪”夏洛蒂很快接受了这样的设定，勉强笑道：“所以，我是夏娃，那你是什么？

” 霍华德察觉到了夏洛蒂对这个礼物的不喜欢，所以后来的礼物是一个闪亮大戒指，夏洛蒂立马表示她对他的绝对忠诚。

他表现出的对夏洛蒂极度迷恋痴狂的蠢样很令人心疼。

痴迷到在她不在的日子里穿上她的衣物，揽镜自顾，自言自语“我好崇拜你哦，乔治霍华德。

”后又狠狠嗅着衣物。

“大人，我拟定了了一份新的契约书，你将负责她的债务和抚养费，我必须提醒您，这将耗尽您的钱财”霍华德对哈克斯比的忠告不屑一顾“我现在就要拥有她，我要夏洛蒂成为我的所有物”哈克斯比列举夏洛蒂的种种罪状“她周二去看了拳击，周三的化装舞会......”霍华德困惑了，“她明明说自己活得像修女”突然意识到在他独守空房的时候“其实她每晚都在寻欢作乐”顿感失落转而愤怒。

(B站有人萌管家和唐三的，也是的确是一股清流，我也觉得他们之间会来事，果不出所料，壁咚式) 因为夏洛蒂和爱尔兰人调情，（其实我觉得霍华德公爵比爱尔兰人卡哇伊多了）霍华德赌气说重话赶走夏洛蒂，说不想看见她，夏洛特才意识到失去靠山金山银山的恐慌，于是找上和霍华德一起混的狐朋狗友用开玩笑的语气婉转寻问是否愿意保养她，那人说老婆会杀了他，这时的夏洛蒂是否会想起霍华德的好呢？

其他所谓贵族仅仅想和夏洛蒂调调情，获得男人心态上的满足感，但却并不想和她签订情妇契约，保障她的后半生，夏洛特了解到这个事实后不无沮丧，但也看清了这些纨绔子弟怪癖贵族，只不过是吃着人民血和肉却变相说成收税的爬虫。

从这一方面来看，霍华德是爱夏洛蒂的，不仅愿意和她签订契约，而且对夏洛特的迟迟不签约的犹豫十分不满。

“我不在的时候你都出去浪了”“是的，但是全伦敦都知道我忠贞不二”“那你为什么不签合约？

”“我不想归属于谁，就像你的老婆似的”“那我如何相信你的忠贞”“You have my word”委屈升级，嚷“一个妓女的话？

”“Take it or notas you please”就是这么硬性的女子。

为了气她，花两倍的高价买下她妹妹的初夜，夏洛蒂表现得很不自然，拂袖而去，霍华德追上大声质问“如果你那么喜欢撒谎和偷腥招鸭子玩的话，那我也要”两个人走了一路“你也不看看你从哪爬起来的，也不看看我为你付出了那么多，你妹妹会知道我是个多好的男人，你等着瞧吧”“我宁愿被五马分尸”他委屈地唤了声“夏洛蒂”，夏洛蒂不理他直接扬长而去，霍华德愤怒地大吼“夏洛蒂，你这个该死的婊子”最后简直要哭了。

这样的对话是不是很刺激。

两个人在公众场合都不给对方好脸色看，为着恨而以最深的方式伤害对方。

一个当众大声羞辱她的身份，一个在餐桌上揭露他的家暴。

他一面贬损她是个whore，一面又低声哀求跪地求饶恳求她留下，哪怕她负债累累，为她找借口--“她只是一个运气不好的赌徒”，给自己让她留下来的理由。

霍华德对她的强烈占有欲，一刻都不能松手，去外地还叫管家哈课斯比监视着她。

此时此刻，财产在他眼中是比不上夏洛蒂的，因为他愿意为她散尽家财。

爱财产也是一种爱啊，但这种物化的爱让夏洛蒂特别不舒服。

若当她变成了他的财产又会是怎样？

霁月难逢彩云易散，当夏洛蒂的胸部不再饱满坚挺，空穴不再如黄油般湿润，以色侍人，终不能长久。

如果对爱有一种清晰的定义的话，那就很好办了。

不知道是对情感的独占欲还是仅仅对那具身体的独占欲。

但是爱情的模样也不只是一种，比如就有这种爱恨界限不分明的爱。

妈妈说钱是女人唯一的权力，所以对金钱俯首称臣，美其名曰人往高处走。

而夏洛蒂却憎恶金钱，因为金钱折断了追求爱与自由的翅膀。

当情妇就是最好的归宿吗？

夏洛蒂偏不愿意选择这样逆来顺受的命运，她想将自己把控在自己手里，做自己的主人，而不是谁的附属品。

我们看见的是霍华德为夏洛蒂抛掷千金，却很少看见夏洛蒂在霍华德离去时的失落，夸赞他舞会装扮无可挑剔的宠溺，俯下身子的爱语呢喃，给他自信与毫不吝啬的支持。

夏洛蒂对这只蠢公爵还是充满爱意的，两人不吵架的时候很恩爱。

万有引力 他不尊重她对自由的向往，她不懂他不容许别人侵入的爱与独占欲。

相爱相杀，一个幻想自由的爱情，一个幻想附庸的永久，却都在各自的枷锁里捆绑在一起，走了下去。

其实没有什么爱不爱好谈的，这就是个伪命题，自己感觉好了才是真的。

那个世界、时代的局限性，以为给予就是一切。

但如果没有尊重与倾听，肉欲的爱情是不会走远的，至少是分崩离析的。

本来只打算随便看两眼，但越看熟人越多，再加上满屏幕的大雷，良好的剧情节奏，让人有动力把第一季刷完，莱斯利曼维尔，你还怎么让我直视看了一半的《喜鹊谋杀案》。

本片基本是把皮肉场拍出了黑帮剧的效果，有浴血黑帮等剧的珠玉在前，性别互换完全可以代入，且独占黄赌毒三分之一赛道。

当然背景是彼时伦敦的色情产业兴盛，有市场自然有竞争，她们通过裤腰带争权夺利，不仅拿捏着男人的身体，也间接驾驭了男人所掌握的社会秩序，所以在这部戏中男人就是待瓜分的资源，两个老鸨的商战，成为炮灰的大都是有头有脸的男性雇主。

总有人一边骂x子无情一边劝娼从良，我觉得这种人大概诚实的身体需要一股油然而生的道德感作为遮羞布，淫僧秽道莫不如是。

而皮肉生意也是服务行业，谈感情是情分而不是本分，情分是为回头客，再来钱自然一切好谈，风月场上的惯客知晓感情是最廉价的杠杆，这就像情绪价值一样，只有情绪便毫无价值。

总的来说这部剧格局小所反映的社会面貌也不够丰富，整盘戏离不开那两条街，最后提节奏的几集有点仓促，反杀的铺垫也有点生硬，只能说到最后受伤最多的只有男人。

“ 只聊风月，不谈人生。

——蓝冰夫人的信笺”

最近常常被宫斗戏《延禧攻略》刷屏，但同样热播的英剧《名姝》第二季剧情表现丝毫不逊于它，同样是讲女人间“斗法”的故事，豆瓣评分非常之高，已经快要破9了！

↓

今天咱们不聊人生，就聊聊这部风月女人故事。

名姝(Harlots)如果直译的话是“妓女”的意思，所以这部英剧在讲什么也很直白了，从片名也能看出来。

不过故事发生背景要追溯到18世纪中期已经进入工业革命的英国，同一时期的法国正是路易十六掌政时期，所以当时在路易十六及皇后带动下，整个欧洲贵族流行浮夸而华丽的洛可可风↓

所以在同时代背景下的《名姝》里亦能看到华丽艳美的洛可可风服饰，很有视觉冲击力，也很考究↓

受这种风潮影响，同时代的贵族男女都喜欢抹着厚厚的胭脂并在脸上或身上点上“美人痣”↓

美人痣最早出现在16世纪的法国，不仅有圆形，还有心形、星星、太阳、月亮等等↓

而对于这些“美人痣”点的位置不同还有不同的说法，比如太阳穴附近的美人痣意味着激情，靠近嘴唇的显示风骚，前额中间表示贵气，脸颊中部表示嬉戏，靠近鼻子是热爱冒险等等。

并且有的“痣”还有遮盖斑点、痘疮、伤疤的作用。

说了这么多，似乎要进入正题了，都说有人的地方必有江湖，有女人的地方必有宫斗，这句似乎所言非虚。

而《名姝》讲的正是一群女人围绕着一群男人，斗美貌、斗心计、斗生意客源等各种斗法的故事。

如这个剧开头所讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都在卖身。

”英国十八世纪著名画家威廉.荷加斯有一组非常有名的作品，叫《妓女生涯》。

这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。

第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业……而这组画也被当做灵感素材剪辑到《名姝》的片头中↓

18世纪英国女性是没有财产继承权的，阶级等级制度也很森严，几乎没有轻易能跨越自己本来阶层的机会，所以当时的社会应了那句话“投胎是门技术活”。

贵族亦会把自己的爵位、 财产和土地都传给长子，如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承，部分贵族除外。

看过《唐顿庄园》的朋友应该都很熟悉了。

在这种背景下，女孩甚至不能妄想通过嫁入豪门贵族来改变自己的阶层，贫民女孩最多只能当人情妇，找到一个稳定金主的资助而避免落入烟尘。

于是主角Wells一家，以母亲为头，虽然在中下贫民区经营着一家妓院，但她毕生愿望就是让两个女儿能找到一个好的贵族金主，跻身上流社会。

她跟老对手服务上流社会的老鸨莉迪亚一直在抗争之中，不管用阴谋、用阳谋，她都是剧中善良永不服输的正向代表，积极改变、影响着周遭人的命运。

莉迪亚则是完全的反派，为了得到上流社会的客户，她不惜去绑架无辜处女，手段极其肮脏↓

Wells家的大女儿像匹不羁的野马，亦像盛放的玫瑰，明艳芳香。

她爱好自由、向往真情，当男爵把她比喻成一个菠萝时，她看透了他们关系的荒诞，于是宁死都不愿意签卖身契。

大女儿继承到妈妈的勇敢，但还未在谋乱中加持到智慧，期待后面复仇大戏中她智谋上线↓

Wells家的小女儿从小被妈妈保护得很好，妈妈不惜花重金让她读书、学钢琴，就等着未来找到一个男爵能一步登天，但计划往往赶不上变化。

在妈妈的保护下，小女儿虽然像只纯洁无良的小白兔，但总所遇非人，不是性变态就是性变态。

现在已跟“黑化”男爵产生感情的小女儿，很可能会被“调教”成另一个样子。

就像我们玩狼人杀中会设置狼人、预言家、村民、女巫、猎人等不同角色一样，《名姝》里面的角色抽象来看也有不同的“面具”，每个人都在不同的面具间来回转换，看作猎人杀狼的规律偶尔也会被狼所杀。

如果说一场赌局里庄家赢的概率会大些的话，那剧中掌控全局的人可以说依旧是英国贵族。

但纵观整部剧，女人因积极参与到社会活动中，使得她们的社会地方逐渐提高，于是也促使她们思想意识都得到了解放，这在男权社会下是极其难得的。

于是也有人说《名姝》表里讲女色，内里其实在表述女权。

蓝冰在看完这部剧后最大的观感就是，女人要为自己而活，即使被命运一次又一次置入泥潭，也要勇于去抗争。

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《名姝》或许这个名字不够通透。

好事网友又起了王晶风格的译名《伦敦鸡斗风云1763》、《热血妓院》。

仅开头1分15秒，杉姐就燃了（捂脸）。

女孩子露西手里拿着一本书，小山坡一样的胸部袒露在大街上，到处都是沿街揽客的妓女。

到处都是此起彼伏的喘息声。

马车上。

巷子里。

露西回到家先和门口的父亲打了招呼。

紧接着，她和姐妹一路追逐，路过的每间屋子都是一番明媚春光。

中国网友忍不住想要拿武媚娘的抹布，来给这群美好的肉体来遮羞......

毕竟，这种丝毫不含蓄的剧自己家里没见过。

冲击太大了！

杉姐一句话推荐：不管你要尺度，还是要深度。

《名姝》都有！

开头介绍的1分15秒中的情景，是老鸨威尔斯家庭作坊式的妓院。

妓院在一条破旧的街道上，破旧到露西走在这条街上，裙边随风飞舞，沾上了粪便和稀泥。

手下的姑娘也少得可怜，只有五个，其中两个还是自己的女儿。

所以姑娘们太劳累了。

在这里，还有一个老鸨叫做奎格利。

被威尔斯视为最大的竞争对手。

奎格利的妓院地处贵族区的苏豪区、希腊街。

顾客多为法官、神职人员和整个王座法院。

里面的姑娘包装得像仙女（我们现在称为“女神”范儿）。

每个人从言谈举止、饮食用餐、吹拉弹唱都是淑女。

日常谈话是：艺术和莎士比亚。

奎格利简直打造了一个人间仙境。

两位老鸨对自家的姑娘都有着严格的要求。

不仅工作成果有要求。

就连眼神也有严格要求。

第一集中，奎格利就利用老修女查封了威尔斯的妓院。

罚款100英镑后，威尔斯和姑娘们才被放回去。

威尔斯为此付出了惨痛代价。

无法将自己的妓院搬迁到奎格利所在的苏豪区、希腊街。

情急之下，小女儿露西挺身而出。

她是这里唯一的“处女”，威尔斯的掌上明珠。

当嫖客已经ying的不能走路的时候，老鸨只是把女儿叫过去弹钢（gan）琴（qing）。

嫖客一次次加价，最终抬高到50英镑，老鸨依然不愿意。

要知道找一个普通妓女一次的费用只有5先令。

1英镑相当于20先令，杉姐换算了一下，这个露西小姐的费用是普通妓女的200倍。

但威尔斯依然没有同意。

威尔斯的大女儿夏洛特12岁开始接客，现在已是英国夜空中的闪闪明珠。

没有看错，这位就是大名鼎鼎的《唐顿庄园》里的三小姐Lady Sybil。

小女儿露西的不一样之处在这部剧的最开始，她手里拿了一本书。

已然成年。

但威尔斯发誓保护女儿，给她时间，让她读书。

我们也有一些逼良为娼的剧，那些有女儿的妓女为了不让女儿再次沦为妓女，甚至不惜付出生命的代价，上演一出血泪辛酸战斗史。

但威尔斯没有这样抗争。

她的母亲因为一双鞋子在10岁的时候，把她卖给了奎格利妓院。

她能给女儿最好的就是——找一个上层阶级的人为她破处。

好让她一步登天。

从此成为贵族阶层的情人。

英国人没有对生活抱有完美幻想。

现实精神在这里被展现得淋漓尽致。

从来都不会因为缺钱而随便贱卖她们，成了一个老鸨对女儿最伟大的承诺。

虽然威尔斯精心设计。

但，小女儿露西的贵族情人之路似乎并不坦荡。

初夜被姐姐夏洛特的情人拍下之后，还是处女。

第二次贵族之旅，遭遇了变态老男人的暴力。

《名姝》用两个老鸨之间的“鸡斗风云”，深度刻画了18世纪英国乔治王朝时期的性产业。

这部剧中的故事并非完全编造。

它参考了严肃的历史文献《科文特花园小姐们》（科文特花园也就是威尔斯的娼寮所在地），借一个特殊的历史时期，重新审视女性的命运。

本剧开篇就用黑色粗体做了交代：18世纪后半叶的英国，城中五分之一的女性以卖娼为生。

甚至有一本类似于“英国妓女百事通”的书《哈里斯名单》。

历史上，也确实有这样一本书，于1757年到1795年间发行，年均销量八千册。

每本售价两先令六便士，每份名录中记录一百二至一百九十名妓女，品评范围包括这些妓女的的长相、举止、技术以及特长，偶尔会有对妓女私处的特别描写。

嫖娼者用来寻找自己合适的菜。

从业者用来改进服务质量。

上面实时更新、点评了英国各个街道、妓院里每个妓女的表现和优缺点。

威尔斯的大女儿夏洛特在其中的点评尤为出众：她的挥霍无度使得 最想占有她的人倾家荡产但她的双眼散播着喜悦 她的乳房是如此令人着迷她的聪慧让她如流星般闪耀

在莉迪亚•奎格利的人间乐园里，米开朗基罗本人都无法塑出，佩蒂福小姐那完美而光洁如玉的双峰。

如果妓女需要去找工作，《哈里斯名单》无疑是最好的介绍信。

那个时候的英国男人似乎从没想过，有一天性产业会被法律禁止。

不仅男人们大方进出妓院。

女人们也不会因为自己娼妓的身份抬不起头。

人人都知道她们是妓女，她们依然大方随意出入各种宴会和剧院。

由于17世纪的欧洲，清教徒主义盛行，压制人们一切正常的欲望。

因此，当文艺复兴运动之后，禁欲主义被打破，英国变成了酒池肉林之地。

不仅贵族拥有情妇，就连国王拥有情妇也不再稀奇。

18世纪的欧洲是浪荡子、享乐主义者的时代。

在这一时期，伦敦有大量妓院、酒吧以及其他色情场所，里面住满了妓女。

小酒馆里充斥着女士和她们恋人的八卦。

《名姝》中，小女儿露西因嘲讽贵族嫖客“软弱无力”被嫖客施暴。

男人们常常“有心无力”，但依然要嫖娼。

嫖娼已经不仅仅是生理欲望的满足。

更重要的成为一种身份和心理的需求。

妓女们通过“性交易”得到了财富，掌握了家中的大权（很多妓女是有丈夫的），取得了社会地位。

威尔斯的大女儿夏洛特，就是这样的一个例子。

公爵为她发狂。

但她却拒绝和公爵签署从属协议。

因为她不想像那些“老婆”一样，被人占有。

法国作家埃米尔•左拉的小说《娜娜》，同样也讲述了一段妓女奋斗史。

妓女们利用自己的肉体得到权利与金钱，并令身边的男人身败名裂。

在那个时代，上流社会的女人们一边唾骂妓女，心里却又羡慕她们的肆意妄为。

剧中的莱普敦夫人，表面上和别人谈笑风声。

丈夫招妓，也大方赔笑。

但她仍然沦为男性的附庸。

一句话说得不对，就要挨打。

挨完打之后，连摸一下都不敢，拿起餐具默默吃饭。

就像什么事情都没发生过一样。

实在是讽刺。

那大家可能要想了，我嫁一个普通人就好了。

但是，如果选择把女儿嫁给一个贫穷的小老板，就有可能既要忍受丈夫出去招妓，又要看着那个男人把自己的女儿当做赚钱的工具。

如果是这样，所有人都会像威尔斯一样，宁愿女儿去嫁一条狗。

一个高等妓女的收入，可以是普通劳动妇女的上百倍。

所以，一些女人们宁愿利用身体择业，获得金钱。

她们信奉钱金钱与自由的关系：这个世界上 钱是女人唯一的权力把它当成慰藉 把它当成梦想终有一天 钱 一笔可观的钱能让你自由

所以，虽然威尔斯已经N多年没有接过客了，但妓院面临危机时，她依然不肯退缩。

这部剧最厉害的地方就是：赤裸裸的画面展现的全是情欲的美丽。

最低俗的职业拍出了最大气的故事。

妓女们用这个世界上最被人瞧不起的职业，获得权力和自由。

并渴望永远自由。

大有卧薪尝胆般的豪情。

《名姝》虽然讲的是两个老鸨之间的商业争战。

实则反映出女人与男人、合法妻子与妓女之间权利的争夺。

也就是说，这部“鸡斗风云”是一部英国女性走向独立和解放的奋斗史。

此外，《名姝》这部剧从台前到幕后。

无一不是英国影视届的大明星。

每个人在豆瓣都有一行超过8分，甚至9分的代表作品。

真是让人膜拜！

威尔斯的扮演者萨曼塔•莫顿，出道不久即赢得“90年代后期最负盛名的新秀之一”的美誉。

奎格利的扮演者莱丝利•曼维尔也是老戏骨一枚。

编剧的功力也十分深厚，除了故事线清晰之外。

台词完美展示了英国人的绅士性格和文化底蕴。

这位年轻美丽的维纳斯的使者在她柔软的大腿之间有一条通往极乐世界的道路

我沉沦于性欲与淫乱灵魂将为之付出多少代价5先令

情欲也因编剧的功力升华出了高雅和美。

张爱玲曾经在《倾城之恋》中，写下这样的话：婚姻是长期卖淫。

在一个女性无法得到话语权的社会中，处于无爱婚姻中的女性和娼妓并没有太大区别。

她们都是伪装皇后，小心翼翼的迎合着男人。

当露西把自己挣得的第一笔钱放在一个死去妓女的双眼上时。

你能感受到，她用身体换来金钱的圣洁和自豪感。

说句话，大家不要喷杉姐：真的是要爱死这群妓女了！

没办法，已身中剧毒。

每个时代有每个时代的道德准则。

不管方式是否得当。

她们旺盛的生命力和勇敢渴望自由的抗争，值得每个女性心生敬畏！

爱自由高于一切！

作者：杉姐微信公众平台《1895电影评论》同步

这就是为什么我们需要女权（平权），在那个时代，底层男性与女性的地位都是一样低下的。

无论是男妓还是女妓，都是贵族阶级的所有物，而贵族阶级中，贵族男性拥有的特权又比女性多，虽然女性也拥有召男妓的自由，但总体还是被压抑的多。

而女性由于生理原因，同样是在底层生活，但却更为悲惨落魄，怀孕的妓女会被赶走，没被赶走的孩子会被送离自己身边，同样都生处于底端，男女的悲惨程度也略有不同。

别人在这部剧里看到了什么，我不清楚，我倒觉得这部是一部非常有意义的平权教育片。

《名姝》的背景是18世纪的伦敦，剧情围绕两个老鸨之间的斗争展开，开场是平民窟老鸨终于赚够钱要搬进富人区了，结果惨遭同行（高级会所老鸨）举报，扫黄结束，梦想破碎，只能将小女儿的初夜拍卖提前。

这部剧和《宿敌》一样，比起撕逼其实更多是描绘职业女性生存境况，里面的女人互怼的唯一目的是金钱，要面包不要爱情。

主角主要是平民窟老鸨和自己的两个女儿，大女儿是知名交际花，在妓女界的大众点评《XXX》（名字没记住）里获得五星好评。

属于是性感、放纵、撒谎成性的类型。

小女儿被母亲精心养育，指望能卖个好价钱，和大多数作品不一样，她没有做到出淤泥而不染，渴望真爱，做一朵绽放在世间的白莲花，而是和母亲保持一致的价值观，那就是一切向钱看（掌声响起来）。

母女三人关系不错，母亲这个角色也很有意思，但有点难以评价。

其他剧情就先不介绍了，毕竟才出了两集，说点其他的，其实我真的不太喜欢聊女权话题的。

首先剧里指出18世纪的伦敦有五分之一的女性从事皮肉生意，你看，连大众点评都搞出来了。

18世纪女性是没有财产继承权的，那时候贵族和乡绅采用长子继承制，爵位, 财产和土地都传给长子,如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承.部分贵族除外。

除了不动产外，如果有额外的财产，母亲和姐妹才可以继承。

看过《傲慢与偏见》的大家应该都懂。

不过那个是讲出嫁前的，我再说说出嫁后的，小玫瑰演过一部电影《风流艳妇》，这部改编自真实发生在1782年的一场法庭案件，涉及到通奸、八卦、偷窥等当时的热门事件。

娜塔莉•多默饰演Lady Seymour Worsley，一个因放荡事迹震惊18世纪英国的女人，她总共有27个情夫，并与其中一个私奔，更惊奇的是她的丈夫，不仅默许这些男人，甚至喜欢从锁眼中偷窥欢好；这样一个惊世骇俗的女人，背后又有怎样的故事，我们只得到剧中去探寻 。

历史原型是一位贵族小姐，非常有钱（父亲哥哥姐姐都去世了，母亲改嫁的人也非常富有），同时还拥有美貌，后来她爱上了一个家境一般的政客，两人结婚了，不幸也开始了。

她的丈夫有特殊的性癖好，喜欢被绿，他将妻子介绍给各式各样的朋友并让他们在眼皮底下偷情，以此获得快感。

就是逼自己妻子无偿接客。

后来妻子和一位情人私奔，被丈夫告上法庭，还要求她们赔偿二万欧元（在当时相当于天文数字），除非她愿意回来。

然后妻子决定在法庭上鱼死网破地撕一场。

她在法庭上毫无保留地公开了这段婚姻的原貌，这次庭审震惊了18世纪的英伦社会。

妻子的情人们（也是丈夫的朋友）都挺同情她，有五个为她出庭作证（总数是27个），后来两个人终于离婚了。

但是当时的法律规定，即使离婚也拿不回嫁妆，妻子要一直等到丈夫死去才能把自己的财产拿回来。

要知道男方和女方比起来简直是赤贫，但不管是婚姻中还是离婚后，都是花她的钱，住她的房，妻子花自己的钱还要看别人眼色，同时真正的拥有者还只能撞运气，要是自己死得早，那么根本拿不回财产。

幸运的是，丈夫死得早（报应啊，竟然还妄想和前妻葬一起），妻子后来还和一个小她12岁的瑞士鲜肉音乐家结婚了，更牛的是在这段婚姻中，妻子没有改夫姓，而是丈夫改了妻姓（放鞭炮，我出钱）。

《傲慢与偏见》里班内特五姐妹没有钱处境尴尬，《风流艳妇》里女主有钱却不能动，这是女性没有继承权或者说财产不受保障的问题，那么女性有财产权呢？

来看看宋代，说宋代妇女离不开缠足、杀婴、卖淫和阻止寡妇再婚。

这里的杀女婴和阻止寡妇再嫁和重男轻女关系并不是特别大，更多是由于宋代法律和民间都承认和保护妇女正当的财产权，在特殊情况下，离异妇女和寡妇拥有对奁产的完全所有权。

妇女对娘家的其他财产也享有一定的继承权。

特别是当娘家户绝时，妇女作为绝家财产继承人的地位就显现出来了。

即使娘家是非户绝家庭，有时妇女也有一些继承财产的机会。

在没有亲生儿子、不得不通过立养子继产承嗣时，父母往往不甘心养子得到全部财产，通常会想方设法给亲生女一些财物。

其中，最常见的办法是以遗嘱的方式处分遗产，从而确保女儿占有一定的财产。

在特殊情况下，寡妇对原夫家的财产也有很大的处置权。

和18世纪的英国比是不是很人性化？

而且宋代流行厚嫁之风，无论是富贵之家还是贫苦之家，作为父母，只要有能力，均把为女儿置办嫁妆作为一件大事，把陪送嫁妆视为对待嫁之女的关爱之情，希望尽量办得丰盛一些。

父母去世，兄嫂有义务为未嫁姊妹置办妆奁，甚至有的家境一般的兄嫂,不惜借贷也要让姊妹体面出嫁。

还有的父母年迈，兄长亡殁以后，寡嫂挺身而出，毅然承担这一重任。

假若兄嫂有力持办而不办，会遭时人非议。

如果是仕宦中人，严重的还有削官降职流放的危险。

有些达官贵人为解决族人嫁女难的问题，创立义庄捐赠嫁资为之助嫁。

作为当事人的出嫁女，也充分认识到了她们的这种权益，当自身权利得不到保障和满足时，还可能发生儿女自争奁产的行为。

司马光记载，有个很吝啬的富人，在世时不给儿子们分家产，他死不久，儿子们就为家产打起了官司，“其处女亦蒙首持牒，自讦于府庭，以争嫁资。

”女儿理直气壮地把获得陪嫁奁产视为自己应有的一种财产权利。

看到上面的，是不是觉得当宋朝女性还挺不错的，但我觉得机智的你也应该明白为什么宋代会有杀女婴和阻止寡妇再嫁的习俗了吧。

厚嫁之风给社会造成了不可忽视的负面影响。

有些皇亲国戚嫁女都难以应付，贫弱之家更是处境艰难了。

于是，社会上出现了“资财遣嫁，力所不及，故生女者例不举”、“世俗生男则喜，生女则戚，至有不举其女者”等现象，杀婴（尤其是杀女婴）之风遍及南北。

厚嫁的第二个消极后果是，因为家贫，不能提供体面的嫁妆，一些女子被迫迟嫁乃至终生不嫁。

当时，甚至出现了宗女都不能及时出嫁的现象。

女子因家贫不能及时出嫁的现象已经成为一个严重的社会问题，也引起了社会的广泛关注。

一些地方官员目睹因嫁资过高而导致众多适龄女子不能适时出嫁，不惜以行政命令的手段加以干涉。

如侯可任华成县令时，发现很多未婚的老姑娘，他认为这是“巴人娶妇必责财与女方”而导致的。

于是，他根据当地实际情况，设置了一个适当的嫁妆指标，并宣布超过规定数目的将受罚。

这样，一年以后，当地已经没有一个未嫁的大龄处女。

“因为家贫，不能提供体面的嫁妆，一些女子被迫迟嫁乃至终生不嫁”这点其实也是18世纪英国那么多剩女的原因，超多女性终生不婚啊。

但即使宋代这个制度造成了非常多的惨案，这个制度仍然是非常好的，好的制度并不一定全是好的影响，很多时候也会酿成悲剧，可更不能因噎废食，还有像什么男女同工同酬、产假等等一大堆保障妇女权益的制度，客观上肯定会对女性就业产生影响，但提都不敢提不是更可悲？

再推下《达格纳姆制造》，英国电影，讲英国女性在1968年罢工抗议在工作中受到的性别歧视，要求同工同酬的。

《东京女子图鉴》里提到1985年日本制定了《男女雇佣机会均等法》，可惜这部好多人都热衷于鉴定女主biao性了：）本来还要讲讲为什么阻止寡妇再嫁的，还有什么两个宰相争一个寡妇（因为她有钱！

）等等小八卦，但我怕这么多东西你们会打我，我就不写了。

感兴趣的可以看《宋代女性财产权研究》，或者玩橙光游戏《女鬼的N种死法》（作者的三观超级正，做的功课也非常多）。

里面作者说的一段话附上：历史事件往往如嫁妆一样复杂，嫁妆既增强了女性的经济地位，却又成为了溺杀女婴恶习的背后动因——历史并不是非黑即白的对错判断，而是如钱穆所说，需要以温情与敬意来对待的事物。

以前很少聊女权话题是因为部分女权人士快把女权污名化了，追求的不是人权、女权，而是特权。

还有现在中国房价那么高，男性在这方面的压力和受到的歧视可以算是女性的N次方了，个人觉得这种压力女性也不能完全甩给男方，所以不太喜欢现在的营销号老是教女性识别什么渣男了，男的不XXX就是不爱你了，或者推荐口红各种买买买的。

女性地位包括家庭地位，但不等同于家庭地位。

还有不要觉得为男人说话的就是男人，为女人说话的就是女人。

少去找立场，多去看对错。

忘了在哪看到的（明明我还特意抄下来了），女权的诉求是“请允许我们也来扛山，不想因为他没劲了我也跟着一块死”，女权猪队友的诉求是“别想让老娘扛，老娘不仅不扛，还要在山上玩”。

最后的最后，希望大家努力工作啊，money是很重要的，赚money的能力更重要！！！

这部剧主要讲的是一群女人要当婊子，但绝对不要求立牌坊的故事。

不得不说，这部剧自带走红标签：中世纪欧洲、妓院经营、妓女日常、老鸨撕X等等设定，让人无法抑制好奇心去一探究竟。

入坑之后，中世界欧洲繁复怪诞的服装，惨白加高原红的妆容，污水横流的街道，精致地还原了欧洲18世纪后半叶的生活状态。

贵族荒淫怪癖的私生活、街头巷尾的站街女，隐秘而开放的性观念，尺度略高又频次密集的不可描述镜头，给人足够的理由继续陷入剧情发展。

不得不说这是一部“快热”的剧。

前两集的高能释放，让观众开始默默地认为这可能是一部好剧。

与此同时，悄悄地跟进人物设定与埋下剧情伏笔，进一步让你无法自拔。

故事中的主要人物一部分生活在贫民区的妓院里，这里的老鸨没有因为自己童年就被卖到妓院里，而拼命攒钱赎身从良，反而而是拼命攒钱买房（你没有看错，她就是这样的励志姐），梦想着搬到贵族区开一个更加高级的妓院。

她不仅养了很多卖身的姑娘，而且还把她的大女儿培养成了服务于贵族的高级妓女，她的小女儿的初夜还在待价而沽。

就是这么堕落到底，就是这么爱咋咋地。

但是她还是会在出卖小女儿初夜的夜晚悲伤到呕吐，在每次怀孕时祈祷不要生女孩。

这个老鸨的小女儿是这部剧的主角，她从小生活在妓院里，目睹男男女女之间的皮肉交易，看着自己的姐姐靠出卖肉体跻身上层社会。

按照正常的逻辑她会憎恶这个家庭，渴望纯洁的爱情。

但是她理所当然地阅读嫖客们的睡后评；顺从地接受她妈妈给她安排的初夜对象甚至这个人还是她姐姐的情人；在初夜没有成功后，主动把自己的第一次以两个铜板的价钱卖给了一个喂马的下等人，并在一个因梅毒而去世的妓女的葬礼上把这两个铜板送她做了陪葬品。

她不是妓院里出淤泥而不染的白莲花，而是坦然接受命运，平静地躺在男人身下，努力赚钱帮助老妈早日开上大妓院的乖乖女啊,目测以后还会开挂。

另一部分主要人物生活在贵族区的妓院里（这部剧的主要人物都在妓院里）。

这里的老鸨叫奎克利，包了一个大house，养着一帮会说外语、会读莎士比亚的小bitch。

她结交权贵，收集信息，不仅抓着贵族们的命根子，还抓着他们的小辫子，简直是当地妓院界的扛把子啊。

这样有钱有势的老鸨，却抠门的要死，手下养的姑娘们需要自己负担昂贵的服装与化妆品，不仅如此她还完全没有底线，为了满足贵族们的怪癖诱拐良家处女，还搞恶性竞争，收买修女去其他妓院门口唱圣歌。

看到这，各位看官应该明白了，原来这部剧讲的是两家妓院撕X的故事啊！

其实真相没有那么简单嗷这部剧简直有太多的矛盾点了：女主的妈妈痛恨自己入行时的老鸨，自己却当起了老鸨，甚至出卖自己的女儿；女主姐姐的情人是抛弃妻子的渣男，却疯狂地爱着女主的姐姐到和别人睡觉根本硬不起来；一个满口道德信仰的盲眼修女，却受老鸨的金钱支配；一个个道貌岸然的权贵，私下里有的却喜爱玩弄处女；有的喜欢被虐；有的喜欢扮演奴隶……这部剧里，真是充满的虚假伪善的人啊，反而被道德谴责的妓女们，表里如一，很可爱呢

科技是第一生产力。

看名姝的时候，我就哀叹女人的技艺真永远赶不上好时代。

比如说吧，夏洛特这样的性格泼辣的女中豪杰，虽然放话我能靠下半身征服世界——其实在那个年代，女人也没有多少可以把钱换成复利资产的渠道，当然了，男人也没有多少渠道，所以大部分人都晚景凄凉。

有了钱也存不起来，不是喝掉了，就是嫖掉了，或者赌掉了。

不像现在，记得当年我毕业的时候，一位前辈毅然进入了某灰色领域，我当年年少无知，看多了什么月牙儿这样的爱国文学，又不懂任何理财知识，拿着两千的工资，替月入……我不知道月入多少，以她的话说是算了，告诉你怕你不高兴……月入不明的人操心，那时候上海滩买房也没限购，我差点心理阴暗的想去举报她偷税漏税。

总之我并不会觉得，行走江湖，可以不受男人的恩惠。

不管男人女人，都需要被人提携，大佬提携男人，也许看中人家资质潜力，账收的晚些。

提携女人，有时候的确希望你们当下就给回报了。

真的到了这一步，我个人还是欣赏那个堂堂正正准备靠下半身把世界征服了的姐姐夏洛特，而不要做那个一脸你欠了我的妹妹露西。

何况现在这个世界已经没有那么美好，以前的男人，没有网络游戏，没有种马文，没有复利投资渠道，没有期权分红，他们可以玩的东西太少了，所以阈值很低，无非是杀人，喝酒，赌博，操女人——现在后面三个，差不多都有各种娱乐活动替你调节荷尔蒙分泌，再加上的确在现世商业社会，钱的交换功能要比在封建社会更坚强，所以赤裸裸的男欢女爱，男人的阈值下降，女人的需求上升，现在莫说征服世界了，征服出一套北上广房子都有难度。

现在看名姝，只能学习她们啪啪啪以外的职业精神了。

比如毫无负担的当面一套背面一套（夏洛特对醋爵士），比如装不了逼干脆坦率自己的低价值（艾米丽在高大上妓院里头次亮相就说出自己来自于贫民窟），比如保持住态度一致绝不首鼠两端（黑人老婆第一次卖身就自称冥界女王委实很漂亮），比如对自己产品的自信（名字忘记了的姑娘调挑衅金主儿子说你觉得我不够美，那是你靠的不够近）——其实我倒是觉得两个老鸨举动特别是我们的胖阿姨还蛮幼稚的，姑娘们倒经常灵光一闪，让我拍一下大腿赞叹。

在那个没有避孕套、体检和医疗费用的年代，姑娘们在如此高危行业都可以玩的那么霸气，我们还有什么理由把自己当成小白兔呢

margaret老鸨：卧槽啊她是真英雄。

最适合做领导的人，理性正直又特别特别有大局观。

emily：出身贫民窟，立能跳槽掀翻花魁老鸨，坐能骑马听十四行诗。

狼一样的女人，我好喜欢她啊，永远打不死。

即便上一秒要死掉，下一秒也能立刻找到生机，找到生机还不够，她必须开花，她必须灿烂，她真实又牛逼！

betty：最美的就是她了。

而且对于自己爱的男人，完全自然地接纳和包容，没有一丝刻意。

那个男人也因为这个爱变得强大了、有了真正的力量。

ps真爱就是，碰一下就硬了，装都装不出没兴趣.... 哈哈哈哈lucy：大家都不喜欢她，我还蛮喜欢的。

骄纵的结果就是骄傲，她的骄傲和大胆就真的美丽。

她对伯爵说的那番话，她砍的醋王一刀，她对于嫖客的憎恶鞭笞，都是这剧里每个人都想做但不敢做的事。

所以醋王的太太说，无论是谁，谢谢ta砍了我丈夫的时候，我在心里默默给妹妹点赞。

charlotte：太好看了。

又美又真实又聪明，敢爱敢恨，有情怀又真挚。

完美到我没法儿去爱她。

不过我还是爱她。

ps结尾忠于自己事业放弃爱情简直炫酷到要我晕过去了。

lydia老鸨：就也好酷。

除了人品不好之外，真的是个硬角色。

看得清轻重，分得清善恶。

防守型选手，一般就是把自己的事做到最好，但对于对自己不善的人，真的要你死哦。

lydia儿子：一开始就是个废物，见到emily的时候一切都变了。

对emily是真爱，对方各种强势都能忍，差点弄死自己也无条件原谅，是个爷们儿（当然，很可能是因为emily像他妈啊）。

弑母是成长的必经之路，这个娃勇敢走出了这一步，好样儿的。

爱情让人成长。

通风报信的小gay：对gay有天然的好感，那么聪明那么美，尤其后来他的同性爱人病倒，他为了爱人做任何事，又对修女小姐姐说，love is not a sin的时候，我泪目啊。

坦坦荡荡，gay proud不需言说。

修女小姐姐：纯洁善良的要晕过去。

那么温柔可人善解人意包容有爱，还是个les，我的天！

和黑人小姐姐的爱情哟，真是天使魔鬼，一黑一白，绝配。

修女阿姨：人设简直酷毙了。

妓女十年，was blind before and now she sees变修女。

把不知道谁的孩子养大成人。

那么那么恶毒的背后，是对自己上半生的悔恨和愧疚，是对女儿倾注的所有的爱。

Nancy：简直就是个巫婆，看得懂人心，并且有强大的能力从内心的层面帮助别人成长、改变。

善恶分明，是剧中最有魔力的角色了。

外表是个S，实际上做的都是以柔克刚的事情。

让人特别有安全感。

很好奇她究竟有什么弱点。

有些上帝视角，任何人到了她这里都没有绝对的善恶对错，但她又不是盲目的相信任何人，她罩得住自己，也罩得住任何需要她的人。

醋王太太：好美丽，好有钱，好正直，好聪明。

姐姐让我抱你的大腿啊！

车夫：好帅哦。

也懂真爱。

也是真的爱charlotte。

但就有种gone girl里面男主角的气味，对伯爵夫人的淫威毫不抵抗，当着charlotte就艹她，也难怪后来charlotte选择事业不选他，软弱又不可信嘛。

留着无害吧，但始终是个女人背后的男人。

首先我想说，这绝对是一部打破常规、惊骇世俗，令人心情复杂却又解气的一流好剧。

看得出来这部剧是花了大心思大价钱的，服装都精美绝伦，层层叠叠的裙摆和夸张高耸的各色假发看起来都是韵味十足。

令人印象深刻的就是夏洛特脸上的黑痣，放在今天要是哪个女孩脸上长了痣，总是想方设法地通过化妆或手术去掉，谁知它竟能成为复古妆容中画龙点睛的一笔——跨时代的相遇总是能够扩展我们的眼界和心胸。

它与故事背景上稍晚一些的《唐顿庄园》相比又是完全不同的风貌。

欣赏完《唐顿庄园》的优雅高贵、文艺内敛，再来看《名姝》的放荡不羁，不禁让人油然升腾起一种解脱般的快感。

杰西卡·布朗在两部作品中的角色反差很大。

虽然《唐顿庄园》中的三小姐也是个充满着理想与希望的欢快角色，但显然远不如声名狼藉的美貌交际花那么惊为天人。

从小面对母亲的偏爱，她学会了独立与自强。

其实夏洛特才是玛格丽特的真传，身体力行着”钱是女人唯一的权利“这句话。

即使霍华德男爵为她倾尽家产、被她迷恋得神魂颠倒，但是她清醒地明白，这个男人只是把自己当成一件财产，到处招摇炫耀。

在他的世界里，她不是一个完整的人，而是工具。

管家哈克斯比也是个虚伪的绅士，表面上礼貌周到，暗地里却任由欲火吞噬了心灵，由极度的爱生出极度的恨，自己得不到夏洛特，便将她推向深渊。

夏洛特艳如桃李、迷倒众生，春光却不会长随，妓女终究是最底层的渣滓。

试图摆脱霍华德的她发现，即使人人都对她的身体求之不得，却没有一个能够给她稳定的生活，更不要提名分和地位。

她就像飘在世间的浮萍，只能在金钱和物质中寻找一丝归属。

容貌和身体是她唯一的武器和财产，无论她做什么，都让人恨不起来，也更没有资格去指责。

另一个如金子般闪光的角色是玛格丽特。

在充斥着欲望的伦敦空气中，正直的警察、职员在逼仄的房间和昏暗的巷道里贪欢，虔诚的修女掩盖着羞耻淫荡的过往，没有谁是纯洁无辜的。

相比之下，玛格丽特勇敢地面对现实、兢兢业业地操持生意，反倒显得坦荡无比。

面对修女无穷无尽的言语暴力和街头混混们的行为暴力，她毫不畏惧，像个男人一样给予敌人迎头痛击。

有一幕特别令人印象深刻，就是当她带着自己所有的姑娘们和财产第二次出现在希腊街，为保卫属于自己的房子而战时，那样子令人敬畏。

与自己的信念站在一起的人，仿佛拥有千军万马。

毫不意外地，《名姝》的编剧是一名女性。

男性视角里的女性不是王宝钏就是潘金莲，女性作为个体的独立性基本被埋没。

而在这部作品里我们看到了非模式化的女性形象，每一个都拥有着复杂多面的人格和丰富细腻的感情。

即便人生堕落昏暗如妓女，仍然有人性之光在闪烁。

就像拍卖女儿初夜的玛格丽特并不让我们觉得憎恶，反而对这个坚强剽悍的老鸨充满了敬佩。

18世纪的英国社会阶级无法流动，随着工业时代的隆隆到来，女性的地位更是受到了前所未有的打击。

《名姝》的意义就在于，在这样一种肮脏黑暗的环境中，我们仍能看到星星燃起的幻想与希望、善良与团结、执着与野心。