与青春有关的日子

痞子文学在我读大学之前的那几年应该是最火的，我是96年上大学的。

我对王朔十分无感。

倒是99年一位英俊风骚的重庆师兄（善跳舞，外号川腰；大名高作X，我们寝室素来无良，背地里叫他高作爱）毕业的时候，我请他吃饭，他端着酒杯，叼着烟，眯着眼睛说：我这大学四年就是被王朔这狗日的坑了。

读研的时候我在广州，老师的公司，宿舍里面翻到一本王朔小说集，永失我爱之类的。

看完依然无感，大概到2001年，王朔的语言风格已经过时。

痞子文学对我产生影响的是另一位人物——石康。

我当时迷《晃晃悠悠》，后来09年《奋斗》出圈的时候，我一看编剧是石康。

立马酒杯啪的一声拍桌上：老子2000年就在读石康了，你们都是个蛋！

但看完此剧，才知道石康只能算雅痞，王朔是真他妈的流氓，纯流氓，搁83年该枪毙那种。

痞子文学，我一直以为痞子二字就像1998年《第一次亲密接触》的痞子蔡一样，无非是说话痞里痞气的，行事还是伟光正的。

石康剧中人物无非也就是男女关系没那么传统。

此剧中真如一位网友评价：除了百珊，没一个好人。

我初中毕业于市郊普通中学，进入社会混迹于灯红酒绿之所，没见过像他们这样的。

他们这样的，在我眼里绝对就是流氓。

你看，见到女孩子，甚至是兄弟的女朋友或者爱慕的对象，上手就是搂就是抱。

女孩子虽然也挣脱，但也是嘻嘻笑笑，我觉得我的生活圈姑娘早就一巴掌扇过去了，下次绝对不敢和这样的男孩子一起出来了。

当然这样式的我身边也不至于一个没有，男的我们管这种叫老短，女的叫雀子，总之不是好人。

至于表白，全剧就没见过，只能用一个绝迹江湖多年的词来形容：生扑。

成功就是高洋扑金燕，不成功就是冯裤子扑李白玲。

王朔牛逼哄哄主打一个“真”字，我只能说：叔，我相信您和您朋友可能真是这样，但一般人真也真不了这样。

不过你可以不喜欢它，但你不得不说它是独特的存在。

王朔可以说你丫不是这样，哥们就是这样，哥们的艺术来自于生活。

这很有可能，咱也不能太坐井观天。

从另一方面呢，你也可以说这是中国的《麦田守望者》，无非是各种脏话，以及各种混乱而真诚而激情的男女关系，简单地说就是性解放。

在那个憋了几十年突然改革开放的时代，男男女女的先驱们脑子发热到下身发热也不是没有可能。

但其实你也并不是不喜欢它。

就像最后找了老实人当接盘侠的夏红说的，我很感谢你们，你们让我平凡无奇的生活有了调味品。

还有就像成为京圈作家的方言说的：我极其厌倦“单位”这两个字，恨不得将它从字典里抹去，它简直就是限制你人身自由的精神枷锁。

我年轻时大底也是这种想法，厌恶一成不变、一眼忘到头的生活，渴望经风历雨最后功成名就然后蓦然回首又觉得错过爱人一声叹息。

所以会去外企、幻想自己创业。

然后业余生活特别不爱和循规蹈矩的系统内同事交道，最爱和一帮乱来的高中同学泡着，觉得他们就是自由、就是摇滚。

最后我这帮高中同学以各自的方式完犊子。

其中一帮人就像此剧一样，同学一起做生意，最后背了一身债，领头的和其他同学闹翻，远走墨西哥，现在不是死就是进了墨西哥或美利坚的局子。

所以剧中说高洋去了海外又死于非命，我便想起我这个同学。

然后另一个蹲了一年看守所居然又奇迹般出来了，依然是欠了一屁股债。

总之他们结局的共同点就是：妻离子散家破人亡。

我没有沦落到这个地步，是因为我研一的时候看了王小波的一篇文章，大抵是劝他外甥不要搞摇滚，搞摇滚都是有故事的人，咱不能拿自己的青春和人生成为故事，咱们可以成为舞台下听故事的人。

听人劝，吃饱饭，所以我成为长期游走在混乱人生的边缘人物。

他们用他们的故事成为我宵夜时的烤肉、花生米或者鸡爪子。

所以我也挺喜欢这个剧的，因为它同样是我的青春，只是没那么流氓。

如果一定要说我不那么喜欢这个剧，很大程度上是叶京、王朔的叙事能力造成的。

第一是太长。

我有个经验，国产剧短剧的精品率远远高于长剧。

大概的原因是越长越能拉投资（资本都什么智商啊）。

剧中车轱辘废话太多，我觉得完全可以压在30集以内，紧凑很多。

第二个是语言太贫瘠。

王朔觉得他贫，我觉得是贫瘠的贫。

就一个偷幼儿园的向日葵，我听着都要吐了。

还有什么“没你们这样的”、“方言，你一点没变”，这是听着耳朵要起茧。

第三个是人物形象不鲜明。

这明显和《血色浪漫》高下立判。

我理解王朔是想写出每个人特点的，除了吴胖子、冯裤子、王匡林、汪若海形象比较有特点，方言、高洋、高晋、卓越、许逊的特点完全没写出来。

我估计王朔想写的，方言的特点是英俊、嘴巴讨女人喜欢；高洋是枭雄属性，能带团队、想成大事，但是不择手段；卓越清澈干净，孩子心性，讲义气；许逊是热爱音乐，又冲动莽撞；高晋我倒没想出来。

但这些特点全淹没在耍贫嘴里了，这对创作而言不得不说是一个失败。

第四个是情节设置不高明。

浴室之战是全剧的巅峰，正如很多网友指出：孔子没看懂，孟子没看懂，老子也没看懂。

本来写好了是中国版《美国往事》，结果成了中国版的《穆赫兰道》——阴谋嘛，是有的，逻辑嘛，是没有的，大家就当做了个梦凑合着看吧。

同时这个剧有他的历史价值，这也是我要重点说的。

同样作为文艺作品，电视剧比小说更面向大众，因此审核也更严格。

此剧三观严重脱离主流，居然可以上映且热播，放到现在真是不可想象。

然后此剧展现的男女地位搁现在也是稀罕的古董。

我日常偶尔路过家中播放的偶像剧、家庭剧，说话一律细声细气，“不敢高声语，恐惊天上人”，好像声音大点会吓到小仙女们。

男主角一律漂漂亮亮，不管老少，一律面皮白净，一律锦衣华服，一律轻声柔音，总之都像宫里的太监。

此剧可就炸裂了，高洋虐起金燕来我都看不下去，活活逼着金燕神经出问题，卖淫、自杀，最后下嫁吴胖子，什么都来；方言冷暴力虐李白玲也好不到哪去，李白玲离疯也没多远。

看到这些情节我不禁精神一振，改革开放才多少年，2006年过去才不到20年，怎么男的地位现在降成这德性了，我们前辈们的英勇身姿只能在电视剧里看到了。

最后想说的是，这是一部青春剧，里面帅哥美女如云。

女的里面我觉得谭丽最漂亮，对，就是高级妓女那位。

想来我也不是什么好鸟。

1、曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

2、今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然留在我们心中。

3、凡人有庸俗的快乐；智者有高贵的痛苦，上帝是公平的。

4、你们男的都想自己是体操健将，女的都是海绵垫子，任你驰骋。

5、如何的抱着满怀的热忱和希望，到最后总会随着消失的日子而变的烟消云散。

" 一生只爱一个人"有多少人唱过，说过，可又有多少人作到过，美好的东西总是短暂的，这大概就是一种悲哀吧 。

6、世界，卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭！

看吧，在那镀金的天空中，飘满了灵魂的侧影。

7、世上无难事，只要不要脸。

我们浪费了太多的青春,那是一段如此自以为是又如此狼狈不堪的岁月,有欢笑也有泪水,有朝气也有颓废,有甜蜜也有荒唐,有自信也有迷茫.我们敏感也有坚持,我们顽固到底的自作坚强,我们轻易的伤害别人,也轻易的被别人所伤.我们追逐于颓废的快乐,陶醉于寂寞的美丽.我们坚信自己与众不同,坚信世界会因我改变,我们觉醒其实我们已经不再年轻,我们的前途或者也不再是无限的.其实它又可能是无限的.曾经在某一瞬间,我们都以为自己长大了,有天我们终于发现,长大的含义,除了欲望还有责任,勇气和坚强还有某种必须的牺牲. 在生活面前我们还都是孩子,其实我们从未长大,还不懂得爱与被爱.________题记这几天在把这部最喜欢的电视剧翻出来看了其中记忆深刻的片段. 印象之深刻已经可以熟练的找到想看的部分. 其实我也就是看了一遍而已,伴着段不愿意想起的日子. 至今我都不愿意去想,那些眼泪,是为谁而流,是基于电视剧里的乔段给于内心的感动和灵魂的质量还是我太在乎存在过,幻想过,美好过但却已如风而逝的人和事.而如今我在悔悟,那些有过的放纵自我,怠慢,懦弱和未曾真正意义的热爱,真挚和勇敢. 这是一部让我警醒和思考的作品,对电视剧本身没有更多的异议和认知.起码浅薄点说,导演,每个演员和剧本都是很难得的. 这样,就该欣慰很多. 但觉得高洋的扮演者果静林演的最到位,看不出演的痕迹.我喜欢高洋. 不能否认,高洋是一个优秀的人. 他的性格中所传递给人们的是,成熟,老到,勇敢,思想独立,对真爱专一不二,有目标并为之不择手段. 这些的这些,我都喜欢. 这样的人, 在现实中, 又少见于生活中. 他身上有我们都应该去学习的东西. 我喜欢卓越,因为单纯和专一,但也不希望真的会有那样的人存在. 只为在生活面前,他太单薄了,单薄到在青春的洪流中找不到自己所与之融合的出口. 我不希望自己越来越像他.如果可以,或者,不可以.我喜欢乔乔. 从懵懂到懂得爱到情不自禁的小情愫通通没有杂质和多余的负赘. 爱情上.与成年人的爱相比,我更钟情于乔乔这样的单纯的喜欢.面对生活,我们都有太多的话想说要说. 而又有太多欲说无言的时刻. 内心的情感,有太多的感动,冲动,喜欢,厌恶和那些无处流淌的情怀. 沟通方式,情感的表达,世俗生活的技巧,生存下去的坚强,相信美好的坚定,热爱追逐的小理想等都在被等待,等着我去发现,领悟,学会它们. 对此, 要痛哭流涕和不折不挠.未完待续-还会看第三遍..第四遍.............

一共52集呀，一不留神就会看到12点以后。

昨天晚上，终于看完了。

越到结尾处，越是感人，至少我是这么认为。

虽然这部剧集有点太拖沓，在很多细节方面太过琐碎和零散，语言方面容易陷入耍贫和絮叨之嫌，但总体的感觉很真实很感人，把人性的本质人性的弱点揭示地淋漓尽致。

先说导演叶京，见到过他在报纸上的照片，比冯导顾导看着顺眼，有些沧桑，但没有张导的猥琐。

看来他是一个有点自恋的人，剧本里的台词颇似琼瑶阿婆的风范，都是一长串地成语或者大量的形容词；还好演员的普通话都很过关，说得速度快频率高却也听的很清楚，尤其是那句“小时候一起偷幼儿园的向日葵，往过路人身上吐痰玩儿.....”从每个演员嘴里说出来，几乎都变成顺口溜了。

再说演员。

佟大为是人人皆知，演技不俗；还有歌手陈羽凡的亮相，可以给个高分。

除此之外的演员虽然没有什么名气，但个个基本功扎实，很有话剧演员的功底。

演的很逼真，不做作不刻意。

然后是剧情。

四个女人，分别是李白玲，乔乔，百珊和夏红。

七个男人，方言（佟大为演），高洋，高晋，卓越，许逊（陈羽凡演），汪若海，冯裤子（此演员忒象冯大导演）。

在原著里，李白玲是个美丽妖娆有着致命吸引力的女人，几乎见过她的男人都想占有她；在电视剧里，演她的齐襄虽然不漂亮不风情万种，但是演很有味有个性，聪明直爽豪情仗义果断，却又痴心控制欲强。

高洋冯裤子垂涎与她，葛南征捞仔王诓林都在打她的注意，但她依然深爱着方言。

直至最后患了绝症，才听到方言那一句苍白无力地三个字，可惜太晚了好日子不多了。

乔乔这个角色，要一分为二地看；一半代表了那一代人的某种共性，读书时正赶上“文革”，不学无术；改革开放初期又很盲从，想发财却没有经商的头脑；端着高干子弟的身份又放不下架子；另一半才是乔乔这个人，情窦初开时被汪若海和许逊同时追求，许逊为了她蹲了监狱；当她决定等待许逊时却忽然又被方言深深吸引，并且义无反顾的爱上了方言，多次怂恿方言跟她一起私奔却没有得到肯定的答复，心里一直是郁郁寡欢的。

百珊是李白玲的表姐，在我看来她虽然很善良，但也是太没有自己原则的一个人，由于她的优柔寡断顾虑重重和不明事理，间接地造成了卓越的死亡。

她喜欢卓越，却又固执地嫁给了葛南征那个龌龊的小人；因为内心缺乏安全感，偶尔会被方言的多情弄得心烦意乱。

还好，她的善良最后有了个好的回报。

夏红是个单纯心肠好又多情的姑娘。

冯裤子拿她寻开心，高晋很喜欢她却不会好好珍惜，她心底里最爱的人是卓越。

无奈落花有意流水无情。

卓越的死，她伤心的程度不亚于百珊。

她最后嫁了个很平庸却对她死心塌地的男人，却没有孩子。

所有的男人里面，我最喜欢的是卓越，真诚友善，有责任心善解人意，很执著专一会尊重他人。

让我觉得讨厌的人是冯裤子，喜欢动小脑筋算计别人，心里有些阴暗还会装可怜。

高洋是个要充老大玩世不恭的人，他狡猾多疑自私，所以最后需要他来做忏悔，忏悔他对卓越的亏欠。

许逊汪若海还有高晋代表了那个时代的一批人，迷茫，盲从，不甘心，不会珍惜却又不得不受命运的摆布。

觉得最应该欠扁的人是方言，他真是一个矛盾体，自我感觉良好却又不自信，心地善良却又不敢承担责任，总是顾忌着自己的想法，假清高又虚伪，不敢面对自己的内心。

李白玲对他是掏心掏肺，乔乔对他一往情深，百珊对他关怀有加，谭丽对他在所不惜。

可是他就那么端着，好像自己是个多么了不起的人物，并一直声称自己从来不会为女人伤心掉泪过。

故事的结局并不是一个圆满的回答，李白玲去世了，方言并没有跟她结婚，许逊和乔乔有了个孩子但是离了，被高洋弄得寻死不成的金燕和吴胖子离了婚，夏红因为身体的原因而不能有孩子，只有百珊，后来嫁给了一个军官，过着平静的日子。

在结尾处，方言见到了形容憔悴的李白玲，他们都知道属于他们的时间不多了，两人抱头痛哭，一个说：为什么美好的东西那么短暂；另一个说“其实美好的东西是永远的，它会一直留在心里。

我想说：每个人都应该学会尊重自己的情感，尊重了自己才能够体会到他人的感情，才可以有资格尊重他人的情感；在拥有真心实意两情相悦的时候，千万要懂得好好珍惜，感谢上苍赐予你们的机会。

我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的？

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱——与青春有关的日子前段时间这部非主流电视剧很火，很多人都是一看就放不下，卯足劲死磕52集一口气把它磕完。

记得一年前在网吧看过一集，那时新出不久，打着《血色浪漫2》的旗号。

心想：得了吧！

真恶心，看人家发财就想来分杯羹，还血色浪漫2，真他妈二！

完全带着偏见看了一集，而且存心找碴的。

然后就带着偏见嚼了会齟，懒得看下去了。

其实，这完全是个误会，导演叶京知道发片商喊了个血色浪漫2的口号，怒了，血色浪漫什么东西，也配？！

对血色浪漫简直是鄙视的平方。

但没法，谁有钱，听谁的。

在钱面前咱还得装孙子，只能由它去。

前段时间，舍友拿了碟来看，跟个禽兽似的在屏幕前笑得鬼哭狼嚎。

大家隐忍不发，走进屏幕打算来个一棍子打死拖出去喂隔壁楼男生。

而结果呢，却变成了4只母狼在那里笑得鬼哭狼嚎。

与青春有关的日子，也就是王朔，叶京，王中军，冯小刚，这群牛逼人年轻那段日子的那些事。

看的时候我们当做80%真事看。

所以对里面的冯裤子（冯小刚）侧目，都成斜视了。

作为故事人物刻画得太成功，但如果真的是冯小刚，这丫当年也太孙子了。

前部分戏很轻松，很有意思。

那个年代确实让人心驰神往。

好像总有用不完的精力在挥霍，挥霍青春，挥霍热情，挥霍血液，挥霍感情。

似乎很容易爱上一个人。

揸架，揸琴，拍婆子，耍嘴皮，跳舞。

生活像跳大神，充满着戏剧性，让人眼花瞭乱，也不知道下一秒会干出什么事。

这真是段奢侈的青春，灿烂的青春，也是残酷的青春！

再说说这部剧。

叶京，把他的感情连渣都投入到这里面。

在片场又哭又笑，跟疯子似的。

抛开技术与故事层面来讲，冲着导演这份真诚与激情，都是很难能可贵的。

他不是在拍，他是把自己扔到戏中重新把那段时光又活了一回。

所以，这部戏他都精益求精，要求很苛刻。

拍出来效果自然很好。

比如里面的老歌，很多，首首精彩。

也是他煞费苦心找自己找的。

说到这，我要特别提一下，里面揸琴那段，冯裤子唱的：第一次我去你家，你不在，你们家的大黄狗咬了我肉一块···这歌。

那小眼神，那小嗓子，那小身板，真他妈的演得叫绝了！

至于几段揸琴的场面，都是很多看过的人心头大好。

再说演员，我认为，除了佟大为演得勉强凑合和李白玲的扮演者比较失败外，其他演员都很到位。

高洋和高晋，冯裤子，卓越，夏红，很出彩。

再次提一下李白玲，前部分还可以，到了后面的就太失败了。

把这角色演的面目可憎，看一眼就想她抽一嘴巴。

不错，后面的李白玲确实是变了，但不应该演成那样，应该让人又爱又恨，就算做了很欠抽的事也让人厌恶不起，为什么？

因为她是李白玲，依然能让高洋和方言着迷的李白玲！

就演那德行，早有几个蹬几个了。

其实，压根不该找那演员，模样不够漂亮，演技不够好，气质也不符合，一败笔啊！

但总算瑕不掩瑜，整部戏并不因此失了水准的！

难得的好片！

题外话：有次关于王朔和他母亲的访谈，说到他和他母亲的感情。

他情绪激动地质问他母亲：我想知道，如果现在我是个杀人犯强奸犯，您，还会爱我吗？

两人都禁不住流下老泪。

其实，他只不过是个渴望有个可以无条件全心爱他的人。

而此时的他，也只是一个渴望爱的孩子。

闻者心酸啊！

现在来说这话题，实在不新鲜，况且自己还在激动之余。

按古龙的理论，心情波动时是切忌出手的。

但没办法，这次要不说点什么，那感觉才真叫憋得慌。

至于是否语无伦次或者不着四六，暂且也顾不上了。

开先本是冲王朔去的，不想却是被卯足了劲的抒情生生给打了一闷棍，叶京这通铺天盖地的本事，我看和琼瑶阿姨都是有得一拼的。

记得王朔也曾在某个时段放言要专攻言情，煽死人不赔命，虽然那话至今没兑现，当年好像只鼓捣了篇《永失我爱》后就此歇了菜，但就这加上早期《空中小姐》的几个，也算是赚足了少男少女的眼泪。

我就纳闷了，此二人加上个“大陆琼瑶”海岩，看似没心没肺的部队大院子弟里面，怎么倒盛产一水一水的煽情派高手，这就是放大了看，放在中国文坛的位置来掂量，也算是耐人寻味的现象一种吧。

拿青春来说事，也不能说有多新奇，但敢像叶京这样恣意汪洋，不加节制地与其纠缠到底，并且能自始至终保持真诚和自觉且气息没有走样的，就电视剧而言，我还真没发现第二部。

无论是处理手法还是表达方式，个人感觉也是最接近电影的一部，如围绕一句“美好的童年”的不同说法，各种场景和事件的前后对应（探监、聚会、病房、车站、珠江边的高谈阔论、吃面条、永远无法兑现的一场芭蕾舞演出……）烙印着时代痕迹的碴琴、打群架、看录相， 还有技术上数不胜数而又不着痕迹的长镜头，又比如围绕那块云南的疯狂的石头所折射出的人心叵测及尔虞我诈，个中纠葛和微妙，复杂和玄机，再比如谭丽这个人物的出场安排，卓越讲述《铁皮鼓》的故事，李白玲在充斥所谓靡靡之音的歌厅唱起一首《血染的风彩》，诸如这些只要用上一个，已足以撑起一部影片的片断和素材，偏偏在这样一部电视剧里俯拾可见，看的过程我都在替其他电视导演担心了，人叶京都这样搞了，观众的眼界要是给耍开了，你其他同行还有得混吗？

我承认是被打动了，不是因为京贫，不是因为猎奇，就是因为青春，不愿告别却不可回头的青春。

它淋漓尽致地讲述并且呈现出了这样一段意气风发的热血青春，并且不厌其烦地让观众看到了告别后冰冷的真相，观众看着他们闹腾了，折腾了，直至他们疲倦了，厌倦了，百感交集的时候才发现，我们竟是也跟着耗尽了自己的精力和情感。

我相信喜欢该剧更严重点说是情绪跟着受到影响的人应该会对物是人非有着深切的感慨，昔我往矣，……雨雪霏霏，去年今日此门中，……桃花依旧笑春风。

人生天地间，忽如远行客。

黯然销魂者，唯别而已矣。

等等等等，诸如此类。

诚然，这肯定是较真了，但刨去那些特殊的经历，我倒愿意去相信导演试图还原的那样的一个真实。

在那样的成长岁月里，他们动物凶猛，喧嚣鼓躁，那种舍我其谁的生猛劲头，既是懵懂也是朝气，那些爱恨交织的情感，既是没心没肺的挥霍也是心安理得的享受，那些欢乐和忧伤，既让人措手不及却又触手可及，那样的时光，似乎可以为谁而永远停留，那样的时光，却又在有预感的人还来不及作出判断的时候就戛然终止。

在离别的车站，当方言向广州的朋友高喊再见的时候，挥手作别的，何曾是几个人那么轻松。

自此，他们告别纯真的同时也回避了友情，他们走向成熟但也表现得更加冷漠，他们开始真正面对生活却毋宁说是屈从于生活，他们变得谨言慎行却也比原来更加言不由衷，他们开始学会思考但思考的结果却可能更让人迷茫，他们仍会强调自己并没有变，但其实生活已经在让人改变。

从这个意义上说，卓越的死去并不仅是将各人的人格分了个高下，它还直接造成了哥们儿友情的分崩离析，每个人都选择以匆忙的工作或者不联系来对过去进行回避，此前种种在他们心中戳下的空洞，已是谁也不敢也无力轻易触及的伤痛，唯一可以明确的是，那只不可挽留的青春小鸟，就像惯常挂在嘴上念叨的“美好的童年”一样，早已在他们猝不及防间轻飞远走，一去不回。

聚会终究有尽头，热闹到底要散去，是的，写着写着我明白了，最难受的，其实还是这个。

天下没有不散的筵席，一切全都全都会失去。

天下没有不散的筵席，你的眼泪欢笑全都会失去。

这是郑钧在一首歌里唱的，也正因为如此，于是歌里继续唱道，所以我们不要哭泣，所以我们不要回忆过去，所以我们不要在意，所以我们不要埋怨自己。

剧中，当方言和乔乔第二次去狱中看望许逊时，乔乔曾就两个男人重逢之下表现的克制而难受，她嚷道，没劲，你们真没劲。

两个男人对此的反应只是淡淡一笑，此时此地，彼情彼景，金黄的落叶堆满我心间，我们不再是青春少年。

也就是说，为久别重逢必须拥抱这样一个礼节较真就没劲了，没劲透了。

但不可否认，越是这样，它就越让人没来由的感到难过。

当然，这种难过也是没有意义的，正如沉溺于这样一部电视剧而不能自拔也是没有意义的。

生活的难受恰恰在于，它要么猝不及防得让你来不及难受，要么容不得你停下来去难受。

一切恰如某句歌词：你的悲伤是如此丑陋、无谓而过时。

应该是去年的某个时候，某电视台当家花旦，著名节目主持人李冰冰小姐在MSN上告诉我，她去采访出名作家白先勇了，然后把她和白作家的合影照片发给我看。

我一看，大惊失色，（当然，如果是女的，就可以花容失色了），我说这个人怎么长得一点也不像男人，怎么和个女人似的。

没想到人家李花旦吃惊地说：难道你不知道他是个GAY吗/？

我说我怎么该知道啊。

后来想了想，想起别人说的一句话，说作家艺术家，不是同性恋就是流氓，想想我认识的所谓作家艺术家，也就释然了。

早上看了几眼电视，一个预告片，说王志要和白先勇面对面，谈他做制片的人青春昆曲《牡丹厅》，题目是，好像是什么《与青春有关的日子》，就又看了几眼白先勇。

我对别人的性去向没看法，但我总觉得，这个同性恋，是有点反常理的，说严重了一点，是反人类的。

我不反对别人去同性恋，但让我和这样的人做朋友，我总觉得接受不了。

好像是有一年，毛宁还没出事的时候，他在电视上油头粉面，越来越没男人味，我就说，这个家伙怎么越看越像个二尾子啊！

我说这话没多久，这个人就出事了，后来，有个唱歌的红豆，也那样了。

我记得还有个唱歌的叫什么国庆的，我猜，恐怕也脱不了干系。

51的时候看了几集央视10套播的《动物演化之谜》，最大的感触就是，生命的演化，说白了就是和时间赛跑，活的时间更长，自己的个体繁衍得最多，自己的生命基因能延续下去，换用比较革命的口号就是生存与发展。

生存与发展，从最基本的理解就是活下去，让自己的种子延续。

社会的一直切现象，如果从这个基础去解读，可能一切就都迎刃而解。

我当年学政治经济学，就是从这个角度去理解的。

所谓种族、民族、国家，一切的一切，所谓的生存，所谓的发展，其实就是争夺生存空间和发展空间。

封建时代的皇上，可以占有很多女人，像成吉思汗，把他的种子撒遍世界，这和动物里的最强悍的可以优先交配其实是一回事。

但是，有些强悍的种子，在繁衍的过程中却不强悍了，像白先勇的老爹，白崇僖，强悍到70多还宝刀不老，据说是死在女人身上，可惜，他的儿子竟然是个GAY，这可能也是大自然的规律。

还有挂在天安门上的老人家，后代竟然是现在的样子。

当年，谁能赶得上他老人家的雄风啊。

我不想说什么报应这样的词，但天地之间，冥冥之中，是有一种力量的。

我读大学的时候，有个同学家境贫寒，他的哥哥要娶媳妇，没有钱，怎么办，就去银行贷款。

但贷款的理由不能是娶媳妇啊，就造个理由是买耕牛。

我后来想这个事情，所谓耕牛，所谓媳妇，是什么，换到政治学的话语体系里，是不是生存与发展啊。

常常听人说，农村的老光辊，实在没辙了，就花钱买个媳妇，目的是什么，传宗接代。

还有人说，有的地方，有换亲的 ，就是拿自己的姐妹，和人家的姐妹换来做媳妇，都是这个原因。

所谓的生命的冲动，就这样变成发展的冲动，大而化之呢？

所以，有人就说，当年，克林顿和老布什一起竞选总统，结果美国人民选择了克林顿，原因就在这。

一个没有生命冲动的家伙，只能到庙里去被供奉了。

我们有时候喜欢冠冕堂皇，喜欢装，好像很神圣，其实呢？

据说是叶京的心血之作，青春回忆录，既是王朔的发小，当然也有一脉相承的王朔人物气质，都是一个圈子的人么。

我猜，故事有很大真实生活的影子，基本就是他们过去共同生活的情景再造吧。

高中叛逆青春，曾一度迷恋王朔小说，为了要钱买他的一套文集，向老妈央告过很久...当然现在不了，但残余情感尚在，而且，对那个激情燃烧的年代一向有兴趣，加上自己也是北方部队大院儿长大的孩子，所以什么〈血色浪漫〉〈梦开始的地方〉，连上这部，统统也都没拉下。

先说音乐，里面出现了大量老歌曲，好听，过瘾！

甚至碴琴的那些片断我很多次回放反复欣赏，就一句话，还是过去的歌好听呀。

倒叙的手法，很透彻地描绘了这些自我感觉良好的京城高干子弟在时代变幻的浪潮中的迷失。

到最后，扑腾了半天，损兵折将，强奸了理想，摧残了心灵，也拉拉扯扯地告别了不愿长大的“美好的童年”。

人物，多。

先谈男生：第一人物，方言（王朔小说中常用主人公名），据说影射王朔的，中心人物，一众人等高洋最看得起的人也是最别着劲儿的对手。

老是玩世不恭，众人皆醉我独醒的样儿，喜欢过李白玲，对乔乔动过心，勾引过金燕，最后还跟百珊玩儿暧昧...真心假意，欲盖弥障，怅惘追寻，自己把自己当回事儿，又最喜欢自己跟自己过不去。

高洋，众人的核心，基本大家醉生梦死地吃喝玩乐都是跟他混着。

虽然卓越因为他葬送了性命，但我不十分厌恶他，因为他比较真实。

实际上在这些人里面心态也最成熟和稳定，一直知道自己要什么的就是他，没那么多废话，一门心思地膨胀着自己的发财发家梦。

他对金燕，象扔块抹布；对李白玲，大约是喜欢的，但两个人勾结起来做买卖以后，那感情也霉变扭曲了。

卓越，我最喜欢。

其实他不是“顽主”，他是个理想的美好存在，长得招人喜欢，始终暗恋姐姐“百珊”，纯粹美好情意深长，一见钟情不曾改变。

哥们义气葬送了性命却心甘情愿，还起到了唤醒救赎众人的作用。

但看的时候，还是遗憾，凭什么要他付出代价？

高晋，高洋的弟弟，挺平凡可亲的，就爱过夏红一人，但没有能力承担这份感情，卓越死后回归主流生活。

许逊，羽凡演，平庸卤莽缺乏智慧，牢狱之灾一再光顾，一直和乔乔厮混着，却没有真正了解并得到过乔乔，最大的贡献是唱了不少歌。

汪若海，据说是影射海岩，大陆琼瑶，这个人具有世俗智慧，觉醒早，抽身快，对哥们也还过得去，不象他们找不着北的迷惘。

冯裤子，听说是讽刺冯小刚的（那可真够促狭的），演员长的还真有几分象，气质委琐，剧中常被践踏欺负，爱哭，不讲卫生，心理阴暗，贪生怕死。

不过我倒还有几分同情他，他其实在这群人里面最聪明，就是怯懦，但他能忍，他知道他们踩他还要使唤他，他总有机会。

最后他事业有成，方言之流再看不起他他也成了出息。

再看女生：夏红，是我觉得剧中性格最好也最正常的一个女孩子。

开始和冯裤子，多少让人觉得鲜花插在牛粪上，后来，她一直爱着卓越。

没有滥情过，善良真诚乐于助人。

最难得的是，对冯裤子具有女性的宽容和同情心，挺体谅他也为他打抱不平，比其他人的刻薄倒更可贵。

导演真够讨厌的，中间给她配的男朋友，最后给她配的老公，都有挖苦讥笑他人的嫌疑，好象除了他们那伙儿人，别的男人都恶心，自我感觉良好心态昭然若揭。

百珊，卓越至死渴求一吻心心惦记的姐姐，端的奇怪。

人物很苍白，有时侯她那样一本正经地无辜地认真地看着卓越说话，我都疑心她是不是在装傻。

如果是真的单纯，那么无语惊诧；如果是装，真的有点儿烦她，为什么这样？

享受着卓越的深情又道貌岸然地一意声称永远维持二人的姐弟关系。

最后，对方言，她真动了心？

那对卓越呢，算什么？

方言一伙人不断嘲笑她的老公葛南征，她开始容忍，最后有些愤怒抵触，我的选择干你们什么事儿？

眼中含泪地质问说。

问题是，葛南征是什么人？

她还挺一心追求这样的幸福婚姻...这个人物如果真的是导演弄出来的理想女性形象，真的没什么意思。

乔乔，很喜欢她的长相，清纯。

但实际上，无论感情还是物质，她都精力充沛欲望强烈野心勃勃自私贪婪干脆。

和许逊在一起，惦着汪若海，忘不了方言，什么都想要，什么时候都冠冕堂皇，永远有理活得自我。

李白玲，女主角，爱方言爱疯了，想发财想疯了，一股子泼辣牛皮煽煽的不服气劲儿，折腾，自以为是，典型的北京女孩性格，眼神儿中全是疯狂和占有，不喜欢她，甚至她的长相，一激动那神情居然透着扭曲和狰狞。

金燕，这角色设计得很可怜，爱到卑贱得毫无尊严，最后还让她嫁给了吴胖子...真够恶心人的。

头一回亮相，她穿着军装跳舞，手插口袋笑着瞅人，多美好的女孩儿，可怜在她实在不适合跟这些顽主打交道，玩儿不起。

......应该说，这片子看的时候挺过瘾，除去有个别段落贫嘴调侃时间实在过长让我丧失了耐心只好用快跳过。

看完了以后，五味陈杂,仿佛也耗尽了力气和情感......

一群装逼，傻逼，满嘴牛逼，毫无责任道德底线的男女互换的性爱故事。

女的卑微和犯贱，男的淫荡和下贱。

让人作呕。

恶心，被这剧着实恶心到了。

导演和编剧不知道是想要表达什么，胡作非为，强奸为乐就是他们的青春吗？

每个人满嘴的牛逼和他们的犯罪行为，想打一百个问号。

至于本剧女人们，毫无尊严。

可以说青春是冲动，是兄弟情义。

但这种毫无底线逻辑，充满犯罪的流氓剧。

真的过分且恶心。

今天之区别与昨天，恰恰是昨天的感受依然在我们心中！

我本是个怀旧的人，怀念自己的童年，怀念自己的过去青春！

在与《与青春有关的日子》亲密接触后，这种感觉愈加的强烈！

仿佛昨天的感受依然在目！

　　　　　　 这部无法比拟的以青春怀旧以情取胜的作品， 更加生活化，更加人性化。

“一起偷幼儿园的向日葵， 一起在楼上向过路的行人吐口水， 一起去撮老莫“” 怀旧式的主题使该剧突破了一般言情剧的戏路， 时代跨越更加充分，不仅能使人找回追忆，拉回青春， 更能让所有经历着、经历过青春的人能产生巨大共鸣和感受！

　　　　　　 我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。

我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强； 我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽； 我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变； 我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的？

曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。

但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望， 还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。

在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。

　　　　　　 上世纪八十年代中期，北京又迎来了一个寒冷的冬季。

已过而立之年的作家方言听说他儿时的伙伴高洋已经离开了人世，痛苦万分的他陷入了沉思，开始了对青春往事的追忆…… 欣赏这部影剧，也让人们一颗浮躁的心也平静了下来，有如进到了剧中，进到了与自己有关的青春岁月………