情深缘起

我看了2集，看的我隔夜饭差点吐出来，这演的服了，少女的害羞，懦弱呢！

看不出来，这导演，编剧，脑子都有问题，拍的时候不看看，在说，一个50多岁，你要她来演少女，你自己说合适吗？

一个40多合适吗？

后面不敢看了，我怕与世长辞，前几天雷霆战将着实雷人一下，我砸的电视，刚换上新的，你这个有来了，咋过审的呢！

狗血的剧情，狗血的烂片

最糟糕的一个版本，简直毁了张爱玲的作品。

看了下演员，刘嘉玲、蒋欣，顿时没了兴趣。

刘嘉玲老了，保养过度的脸太僵硬，眉眼中尽是风情，却不得要领；蒋欣太圆润饱满，缺少灵气。

相比林忆莲、梅艳芳的版本，相去甚远甚远。

非常对不比张的作品！

最糟糕的一个版本，简直毁了张爱玲的作品。

看了下演员，刘嘉玲、蒋欣，顿时没了兴趣。

刘嘉玲老了，保养过度的脸太僵硬，眉眼中尽是风情，却不得要领；蒋欣太圆润饱满，缺少灵气。

相比林忆莲、梅艳芳的版本，相去甚远甚远。

非常对不比张的作品！

删减版「情深缘起」终于看完了，突然发现杨亚洲导演的框中景很会拍，利用窗框，门框，镜子等做一个框架和构图，能够在拍人物特写的时候不至于单调又就赋予美感。

这个戏最大的问题在于编剧和剪辑，整个电视剧，通篇就像是用文字推动剧情，跟某些只讲特效的电影用动作戏推动剧情一样，文字和动作的比例极其不协调。

个人认为，文字跟动作戏应该是要有一定比例的。

做文字工作者一定要有想象力，尤其是编剧，牠要考虑整个画面里所有静态的文字和动态的动作。

要能把手里静态的文字变成一个个动态的画面。

而新版半生缘「情深缘起」里每个主角都有大段大段的文字表达，却欠缺动作戏。

编剧似乎陷入了一个误区，想要把这个片子做成一个文艺片就要文字多，但文字多的同时却没有赋予相应分量的动作表达。

导致给人的感觉就是“说得多，做得少”，假大空，尤其是顾曼桢这条线。

一开始顾曼桢的人设是立的住的，一个独立自强，有自尊心，话不多的“冰山美人”。

可自从南京的戏份回来，她的人设就进入了一个很扭曲的状态，沦为了一个只会讲大话却不会付诸实践，充满埋怨和作死。

而剪辑简直是大段大段的删减关键剧情和转折点，所有的打斗镜头，杀人镜头和一些关键时刻立人设的镜头统统一剪没。

比如石会长要挟沈世钧，他拿了一个燃着的碳当着沈世钧的面烫什么东西，把沈世钧吓得要死，但就是不给烫什么的镜头。

又比如石会长可能是让手下人杀人沉塘被无意中闯入的顾曼璐看到然后吓个半死，但沉塘镜头一点也无。

中后期很多连接性的镜头删了很多，导致人物前言不搭后语，或者跳景跳的很离谱，一个事情还没结束就到了下一件事，看得人莫名其妙。

演员选角来方面两姐妹就不用说了，年龄过大，刘嘉玲的气场和蒋欣的外形不是很符合。

刘嘉玲的顾曼璐气场太强，少了原著顾曼璐的市侩气息，但总的来说，刘嘉玲的演技是不错的，虽然有点大姐大，不过台词和动作戏的演绎都还是看得到顾曼璐的影子。

蒋欣的台词和面部演绎也是OK的，但是真的不能拍身体特写，尤其背部，太壮了，一拍背部特写柔弱感就大打折扣。

男性角色的选角总体都可以，尤其是刘威的石会长，秦焰的沈啸桐，郭晓冬的祝鸿才。

演员的台词演绎也都不错。

但真的在剧情方面和剪辑方面的大问题导致像顾曼桢和石翠芝人设的前后反差过大。

而且不知道是编剧，导演还是剪辑的问题，整个剧的剧情40集了一直在恋爱，而且就是一点小事导致男女主角男二女二的分分合合，主线剧情反而最后几集才展现，把祝鸿才的恶大大地降低了。

给人一种黏黏糊糊为了文艺而文艺，然后顾曼桢沈世钧石翠芝和许叔惠这两对恋人的CP感也支撑不住的感觉。

感情戏里有一点讲清楚了，那就是结婚要“门当户对”，我竟然get到了石翠芝和沈世钧的CP感，难以置信。

当然顾曼桢和沈世钧高甜的时候也还是可以让我少女心爆棚，而且顾曼璐和祝鸿才也有了CP感，这版的祝鸿才一开始觉得形象猥琐，不过看久了竟然觉得蛮可爱的😂，然后沈世钧也觉得像“地主家的傻儿子”，憨的厉害。

单说电视剧，就剧论剧。

《情深缘起》我是追着看完的，还因为这个充了爱奇艺的会员。

我觉得这部剧没有那么差。

关于这剧不好的地方早已有人吐槽，我和大家说一下我觉得好的地方。

我觉得在电视剧反映的就是现代故事，顾曼桢这样的女孩子，在我们这个时代时代还有很多，怎么讲？

生存都是不容易的——真没想到那个年代的大学生，找工作那么难。

曼桢大学毕业，好不容易才在亚美绸缎厂谋到一份工作，但是亚美绸缎厂经营得并不好，但凡进一个人，就要出一个人。

曼桢就是被“计划”掉的那个人，这样后进厂的沈世钧才能被留下。

曼桢被裁掉之后，找到的工作就比较零碎了，要么是接稿子回家打字，要么是做计时家教，要么是去孤儿院做老师，前两份工作都没能提供一种长时间的群体内的工作氛围，后一份工作孤儿院薪资微薄，工作职责不清晰，既能看到曼桢教孩子们画画、做手工、做游戏，又能看到她晾晒床单——身兼老师、保姆、杂工多职，继续在这里发展下去，她最多做到院长，但孤儿院院长首先要能保证院所的正常运转，试想她在孤儿院里当几十年教师，到社会上为孤儿院募捐，可能还不如一个明星来得有效（比如当时上海第一名媛杜小姐）——曼桢只考虑到要给孩子们爱，却不能给孩子们提供更适合社会选拔的教育——如果想做一个教育者，她更应该去正规学校，成为一个优秀的教师再来孤儿院不迟，这样她将能对孩子们起到更大的影响力。

有个好的领路人很重要——曼桢的情感之路，和她的职业之路是很像的，充满了冲动，但是没有缺乏分寸感，比如她和沈世钧恋爱不久就随他去了南京沈家，这就让沈家人感觉很冒失，而且曼桢一开始做自我介绍的时候，就抢着说自己是沈世钧请来的家庭教师（本来沈世钧想说这是我的女朋友、我打算与之结婚的人）。

这就不免让沈家太太和沈家大儿媳一开始就看低她几分。

又比如说沈世钧和曼桢重新回到上海之后，顾家一直在问曼桢她的男友啥时候来提亲，好确定两人的关系，但因为沈世钧的拖延，一直到两人买好船票打算逃离上海，沈世钧都没有正式来顾家提过亲，甚至吃过一顿饭。

又比如张豫瑾到顾家小住，和曼桢提过他将到一个能帮助更多人、但是更艰苦的地方去，问曼桢愿不愿意一起去，曼桢在感情失意之后打算去找张豫瑾，但临行前又留了下来。

又比如沈世钧因要资助孤儿挪用公款被石翠志发现，翠芝拿此事去质问曼桢时，曼桢说世钧的行为是“挺身相助，他是太善良了”，真是让人彻底无语！

这已经不是没有分寸，而是没有原则了！

富养女儿未必合适——顾家对小女儿曼桢，可谓是富养了：姐姐去当舞女，妹妹去读大学；姐姐养家被认为是天经地义，妹妹把工资交给妈妈还得硬塞。

《情深缘起》全剧里，妹妹顾曼桢主要负责的就是在风花雪月、伤春悲秋，最后拿着一张船票和男朋友一走了之（虽然没走成）。

不知道别人怎么想，反正我感觉是曼璐把曼桢养得太饱了。

曼桢失恋，全家跟着阴雨连绵，奶奶和妈妈都心疼得不行；曼璐怀孕，妈妈给她做饭是买回市场上的烂菜再挑挑拣拣。

妈妈和奶奶仿佛把对两个女儿的爱都给了曼桢，然后，曼桢就负责宏大叙事就行，曼璐则需要继续负重前行。

曼桢好了就行，曼桢幸福了就行——这就是奶奶和妈妈对她的期待，这种环境下长大的曼桢，一直说要养家要救姐姐，最后还是拿起了和沈世钧远走高飞的船票。

门当户对影响婚嫁关系——在《情深缘起》里是，在现在社会环境里依然是。

顾曼桢和沈世钧的爱情首先遭遇沈家长辈阻挠，就在于这四个字。

如果他们出生在现在社会，顾曼桢是家有失足妇女的小家碧玉，沈世钧是家里开皮草店的富二代，这家庭实力和家庭背景，9成还是会遭遇阻挠。

就算不考虑沈家长辈反对这层，曼桢心里就没有压力了吗？

有的，她在沈家第一次见到沈太太，自我介绍就是“我是沈世钧请来的家庭教师”，而不是大大方方地等待沈世钧把她介绍给沈家人。

虽然曼桢很坚强地在不待见她的沈家留下来，力图让沈家人接纳她，但是她始终没有堂堂正正地提出“是你们家沈世钧请我来和他结婚的”，一直到她离开南京，她给沈家人印象都不是那么“光明正大”。

沈啸桐给她设置的角色是“做小”，体现的就是沈啸桐本人对“门当户对”的理解。

砍柴的陪不起放羊的——你是砍柴的，他是放羊的，你和他聊了一天，他的羊吃饱了，你的柴呢？

曼桢的遭遇让我想起这个梗。

在这部剧里，张豫瑾是医生，同时也是一家乡村医院的院长（后来选择投入红色事业），祝鸿才是才记洋行的老板，许叔惠是亚美绸缎厂的科长（被迫离沪后很快自力更生，后来带走了石翠芝），曼璐是百乐门舞女（这个职业不光彩，但是她做到了花魁且为才记洋行打下早期的基础），石翠芝是隆泰皮草公司的经理（虽然是家族股份企业，但她凭借名媛圈的交际能力提升了公司影响力），因为在各自职业里做到了精纯熟练，他们对于人生的选择自由度明显更高。

即使不和富二代石翠芝、沈世钧比，就和同一起点的张豫瑾、许叔惠比，顾曼桢的职业自由度和影响能力也是显得很小——张豫瑾已经能选择新的工作和生活地区，许叔惠已经能在南洋立足并能照顾好石翠芝下半辈子，就是总说自己没得选的姐姐顾曼璐，也在金钱上为全家生活提供了舒适度（不但供妹妹读完大学，家里还长期雇了佣人）。

当经历了不少事情，顾曼桢终于意识到这一点的时候，不禁痛恨起自己的无力。

本剧名为《情深缘起》，对于顾曼桢来说，这“情”是爱情，她让自己的生活随着自己的爱情变化而走，产生了起起伏伏的一系列故事。

不过，顾曼桢终究还是幸运的，就像姐姐说的那样：你还年轻，你有无限的可能，就算摔一跤爬起来，一点事都没有。

加上编剧照顾，曼桢的幸运一直持续到大结局：和沈世钧终成眷属了（虽然感觉这改编狗血，但是给人希望总是好的）。

综合以上，我觉得此剧对张爱玲《半生缘》的改编，加入了很多当下社会的思考，在顾曼桢身上，体现的也不仅仅是一个爱情故事，所以，顾曼桢这个角色虽然对很多观众不讨喜，但是她的确是很多年轻人的写照，能引发观众思考，并非一无是处。

《半生缘》原名《十八春》，是才女作家张爱玲的经典小说。

影视化有电影版《半生缘》和电视版，今年又播出了新拍的电视版，不过名字改了，叫《情深缘起》。

张爱玲的原著小说里面，顾曼璐和张豫瑾、顾曼桢和沈世钧、石翠芝和许淑惠，这三对CP，都是只有半生情缘，最终都是因为世俗所分开，相爱却不能在一起。

旧版的电视版和电影版都是忠于这个结局的，爱人的半生缘分，让人惋惜又回味无穷。

在新剧《情深缘起》里面，导演和编剧另辟蹊径，给了顾曼桢和沈世钧一个还算完满的结局，就像顾曼桢逆袭重生了，从一开始就强悍至极，到最终开始掌握自己的命运。

（图片来自网络视频截图，侵删）01 沈世钧和顾曼桢一见钟情沈世钧依旧是南京的富二代，家里做着皮草生意。

他不喜欢继承家里的生意，跑到上海来打拼，靠着大学同学兼好友许淑惠的关系在厂里找到了工作。

许淑惠说需要派人去接新来的同事沈世钧，顾曼桢自告奋勇说她可以去接，然后这就是两个人的第一次见面。

接到沈世钧回来厂里，却发现一群工人吵吵闹闹，原来厂里的一个工人受了工伤，厂里还没及时处理，工人们聚集在一起要厂里负责，要厂里给钱，顾曼桢站出来，和工人们讲话。

顾曼桢说知道车间的工人不喜欢他们坐办公室的，但她却很喜欢去车间，因为她觉得那里是最温暖的地方。

就这样晓之以情，动之以理，平息了这场风波，沈世钧因为这样，爱上了这个神奇的女子。

（图片来自网络视频截图，侵删）之后，沈世钧和顾曼桢在同一个办公室上班，沈世钧的工位就在顾曼桢前面。

沈世钧上班的时候，就偷偷看顾曼桢，还找各种借口和顾曼桢说话。

沈世钧这个人的本色还是没变，就是一个软弱的富家子弟。

家里的皮草生意，本来父亲是要交给大哥的，可惜大哥离世了，沈世钧最终只能回家接手经营生意，可他不懂经营，无法挑起大梁，在新的版本里面，沈家和石家一起做生意，开着一家公司，事事都要靠石翠芝来打理，两家根本无法脱离出来。

（图片来自网络视频截图，侵删）02 顾曼璐变成石翠芝父亲的情人顾曼璐在新剧情里面，是石翠芝的父亲石镜轩的情.妇。

石家是南京第一大世家，石镜轩在上海做生意，是商会会长。

石镜轩一直想要儿子，可惜原配给他生的是一个女儿，从小，石镜轩就让女儿打扮得跟个小子一样，遗憾不已的石镜轩养了一直黑猫做儿子，让下人叫那只黑猫做少爷。

顾曼璐在上海的百.乐.门跳舞，是三届花.魁，当然引起了石镜轩的注意。

如果顾曼璐身家清白，石镜轩还有可能娶她做姨太太，可惜顾曼璐是风.月.场.所.的女人，石镜轩醉心于她的美色，却不满她的身世。

在石镜轩和原配的婚姻中，顾曼璐成了一个插足者。

石太太当然容不下这个舞.女，自己的丈夫竟然养着这么一个身份低下的舞.女，更是觉得顾曼璐是自己的眼中钉。

顾曼璐的性格还是比较强悍的，内心脆弱，外在却非常坚强，刘嘉玲版本的顾曼璐比蒋勤勤版本的顾曼璐更为强势。

（图片来自网络视频截图，侵删）03 顾家和石家之间的关系变得不可分割在旧版的电影和电视剧当中，顾曼璐和石家没有关系，和她有关系的是沈世钧的父亲沈啸桐。

旧版里面，沈家和石家并没有一起做生意，沈啸桐自己打理家业，时不时到上海，某一次，小舅子带着沈啸桐去风月场所，认识了“李璐”，也就是顾曼璐。

沈啸桐跟顾曼璐没有实质的关系，只是萍水相逢，顾曼璐陪他喝酒。

新剧里面，沈家的生意要靠石家，就像豪门之间的联姻一样，两个家族联姻联合，才能创造更多的共同利益。

（图片来自网络视频截图，侵删）沈世钧的父母都不同意沈世钧和顾曼桢在一起，逼着沈世钧娶石翠芝，而石镜轩这个利益至上的冷血商人更是毫无感情可言，非要沈世钧做自己的女婿。

在旧版当中，沈世钧是因为误会顾曼桢变心嫁给张豫瑾才死心去娶了石翠芝的。

而在《情深缘起》里面，沈世钧和顾曼桢两个人准备私奔那天，石翠芝的父亲绑架了顾曼桢收养在家里的孩子秋生，让顾曼桢和沈世钧折返然后找到石家，为了帮沈世钧，石翠芝失手开枪杀了父亲。

顾曼桢和沈世钧被石家告了，沈世钧为了顾曼桢，签了跟石翠芝的婚书，做了石家的女婿。

（图片来自网络视频截图，侵删）04 一个看似完满的结局剧情走到这里，沈世钧娶了石翠芝，在旧版里面，这四个人：沈世钧、顾曼桢、石翠芝和许淑惠都已经错过了彼此，沈世钧娶石翠芝，许淑惠远走南洋，顾曼桢被姐姐和姐夫合谋禁锢。

这四个人，在新版的剧情里面，有了一个完满的结局：许淑惠从南洋回来，看到发疯的石翠芝，很愧疚，认为石翠芝是因为他才会变成这样，如果当初他敢爱敢当，也许石翠芝就不会发疯了，于是许淑惠提出带石翠芝去南洋看病，也就是说，他以后会负责石翠芝的生活，和石翠芝在一起。

石翠芝这个在沈世钧和顾曼桢之间的障碍消失，沈世钧和顾曼桢却没有痛痛快快地在一起，顾曼桢还是被祝鸿才给迷晕强bao了，可是顾曼桢并没有为祝鸿才生孩子，而是和祝鸿才的女儿一起，把祝鸿才给绑了起来，并用一把大火把祝鸿才的房子烧掉，就在此时，沈世钧来到了顾曼桢身边。

（图片来自网络视频截图拼图，侵删）《情深缘起》这部剧和名字一样，是个全新的剧，除了人物的名字不变，多加了石家当家人石镜轩这个人物，来把全剧的人物串联起来，把每个人的性格都重新刻画了一遍，和旧版有很大区别。

在旧版里面，和原著作者张爱玲的表达一致：在那个让人无奈的封.建.社.会，女人是牺牲品，女人没有地位，不能为自己的人生做主。

而全新版的《情深缘起》顾曼璐和顾曼桢这对悲情姐妹花就像重生了一般，在无奈的社会桎梏之下，凭实力扭转人生。

半生缘不再是半生缘，沈世钧也许会跟顾曼桢从此过上了幸福的生活。

没看完不敢乱评分，简单说说和原著差距吧。

曼璐妈妈期盼女儿当花魁？

这从何说起。

原著中曼璐妈妈固然不是什么明智的母亲，但是也一直为女儿做舞女心存愧疚。

曼桢号召给工人捐款？

这段为了表现曼桢独立女性的人设么？

尴尬癌都出来了。

世钧更无语了，见了曼桢第一眼就化身男版湘琴了么？

世钧如果有这么主动，那么他们最后的结局未必如此。

祝鸿才第二集就试图对曼桢不轨了，不知道编剧准备怎么圆场曼璐还要嫁给他。

魔改的《半生缘》，喜提3.2分，实至名归《情深缘起》本来说好的，改编自张爱玲的小说《十八春》。

却不敢用《半生缘》这个之前翻拍过两部作品的剧名，临时改名，已经让人有点摸不着头脑。

开播之后，改名之举却让观众觉得“真赞”，说明剧组真有自知之明。

三个字：改得好。

直到大结局，看到顾曼桢和沈世君终于牵起了小手，走向新生活。

我们终于知道，《情深缘起》跟张爱玲的作品实在没有半毛钱关系。

万万想不到啊，就曼桢这个壮实的体格，祝鸿才还是大着胆子对她下手了，不过，他的下场更惨。

而在小说里，曼桢的父亲早逝，她都没有那么惨，毕竟，她的妈妈什么活儿都做不了，顾家还有当舞女的姐姐曼璐顶着。

她的人生，之所以走向悲剧，正是从被祝鸿才强暴开始的。

自从怀上了祝鸿才的孩子，她的人生，牺牲就是主题，追寻爱情，只能在梦里。

多年过去，有多少观众，还在为那句“我们回不去了”唏嘘不已。

所以，整部剧看下来，你就会发现。

大写的“格格不入”。

曼璐不像是为生活所迫的舞女，她竞选“花魁”，就是把做舞女当成事业了。

一出场，她一点都不在意能不能找个有钱人上岸，气场全开，把祝鸿才衬托得像个卑微的小跟班。

张爱玲曾说自己，“我只会写阿妈她们的事”，而能把阿妈她们的事，写得如此出神入化的张爱玲，作品中的人物，不可能如此俗气。

顾曼璐的吐血而亡，是那个时代的穷苦女性的悲哀，但顾家大姐姐，不是圣母心，她也会计较。

她对于妹妹的情感，是十分复杂的，绝不是《情深缘起》中，恨不得自己能一直当妹妹保护伞这个样子。

事实上，一个家庭中，只要有兄弟姐妹，对父母能提供的资源的争夺，就无法回避，此乃人性。

从上个世纪70年代，恢复高考开始，就有兄弟抽签，谁上大学、谁在家种田并照顾父母。

《大江大河》中两姐弟，就是以姐姐牺牲自己，成全了弟弟的学业。

而家中有两姐妹的，除非父母真正能做到一碗水端平的，不然姐妹俩互相攀比、暗中较劲的，都是常事。

《金婚》中文丽老师与她二姐常年合不来。

为什么张爱玲笔下这个角色，会有血有肉呢，因为曼璐虽然很疼妹妹，但那是出于骨肉亲情，但是她心底里，其实也会稍微嫉妒妹妹的，清纯、清白，可猜测她比姐姐有更美好的人生。

都是顾家的姐妹，凭什么曼璐她年纪较大，就得过得那么凄惨？

痛失初恋，流落风尘，无法生育，遭夫嫌弃。

而妹妹却可以跟心爱的男人在一起，妒忌，是出自于人性。

而人性，是与生俱来的，一般人无法完全扭转它。

所以这是悲剧的伏笔，曼璐不能生育，想利用妹妹为祝家续香火，所以她是帮凶。

真解是，临死之前，她会后悔害了妹妹，但如果时光重来，她可能还是这样的选择，毕竟，没有人能猜到自己能活到几岁。

服装方面，初期就太过华丽，舞女又不是真正的大小姐，服装应该是艳丽又造价不高的，攀上祝鸿才后，才渐渐有高档货上身。

一出场就有尊贵感，谁信你堕落是迫不得已呢？

而曼桢（蒋欣），也不像是被家人保护得很好的小白兔，身型体格，到后面给过好几次特写的裸色短靴，女主从第一集到大结局，都让人出戏。

特别是结局设定她在被侵犯后，却没多久就反转，看得人头晕。

既然曼桢能三下五除二地，就将祝鸿才捆在床上，再放一把火，将整个房子烧掉。

为什么她之前没有力气反抗呢？

下面这一段更是“琼瑶”式的煽情。

曼桢的画外音，随着火起而响起，“一场意外大火，烧掉了旧日的枷锁，埋葬了制造悲剧的旧世界，也让我浴火重生……我自由了。

”剧终于结局，观众们也自由了。

还有，她们的妈妈，也不像妈妈。

演顾妈妈的演员，只比嘉玲姐大几岁。

一般来说，女儿总是妈妈心头宝。

看到顾曼璐为了撑起整个家，而去当舞女，当妈的心应该在滴血才对，而《情深缘起》中的妈妈，对于女儿去挣快钱，好像很无感，平时里打扮得还挺标致。

祝鸿才也不是祝鸿才。

拼命打扮还是太帅。

钱是女人的底气，顾家如果原本是有钱人，绝不至于爸爸一去，就逼得曼璐牺牲爱情和前程去百乐门。

祝鸿才的人设是四十岁左右，他为什么能让曼璐产生想嫁之心？

不就是有钱嘛。

钱更是男人的底气了。

有钱的祝鸿才，到了曼璐家，就低声下气地，还对两位老太太下跪，祝鸿才又不是真心爱曼璐的，又一幅很怕曼璐的家里长辈的样子，顾家才是穷的一方好嘛。

不信你去细心观察一下，一个老人家，如果有几个子女，有的子女混得很好，有的则混得很差。

老人家对每个子女的态度是不同的，他们会对条件好的子女态度更好一点。

《巴哥正传》中，哥哥是经常出国公干的金领，能出钱，没空出力，他老婆更烦照顾老人。

弟弟和弟媳住在老北京胡同里，没钱又孝顺，结果，老太太能想出来，半夜三更儿媳妇粥都熬好了，她还要换饭菜这样的事。

因为当时贴身侍候她的是小儿子两口子，她觉得他们平时闲着也是闲着。

张爱玲的笔触是更刻薄的，所以她的《倾城之恋》中，白流苏回了娘家一开始还受欢迎，钱一旦被娘家人猜出，花得七七八八了，就恨不得她早点走。

总而言之，《情深缘起》是一部言情剧，不能深究，看就完了。

看完前几集我整个人都不太好了，其实蒋欣是特别适合这个角色的，她甚至比梅艳芳和林心如更适合，本来是可以非常轻松就能驾驭的角色，但因为剧本的原因，演成了傻b。

嘉玲姐也算是有味道的女演员，我个人非常喜欢她的表演，但在这部戏里，我甚至觉得她并不是被迫做妓女的，她是自愿的，她甚至是喜欢这种做妓女的感觉，很难想象是什么原因让年过半百的，曾经的金像/金鸡影后演30多岁复杂的顾曼璐的，是因为家里四千万的古董花瓶需要护理费了吗？

我喜欢的两个演员，并且还是演技比较不错的演员，出现在同一部作品里竟然是这样的结果，除了失望，还有难看，真的很难看，难看到张爱玲想秽土重生，难看到你觉得于正都可以写的比这个强一点。

现在的国内编剧和导演水平真的有些拉胯，最近吃瓜，陈凯歌这样的导演口碑竟然都在扑街，让我不禁反思，我们观众到底做错了什么，你们资本还可以在文艺界做出多少屎来喂观众。

看到19，20集了。

前面一段是叔惠板着脸劝世钧和曼桢注意现实门当户对。

这几集又是世钧板着脸反过来提醒他和石小姐门第悬殊。

真是无语了。

这个剧叫门当户对？

大家轮流门第观上身，出来扮演棒打鸳鸯的角色？

再说沈世钧你有啥资格立场教育叔惠啊，你自己不也是不顾门第硬是要和顾曼桢在一起？

你清醒一点行不行啊！

这部剧讲述的故事是根据张爱玲的长篇小说《半生缘》改编的。

其实这部剧一开始开拍的时候也叫《半生缘》，就原著本名。

但后来拍着拍着几经撤档下架，好不容易今年才开播，就很识相地改了名叫《情深缘起》。

可能制作组也是知道自己搞出了这么个渣渣东西，用原名会被骂死吧。

张爱玲原著《半生缘》中讲的故事，发生在旧上海。

姐姐顾曼璐为了养家，年纪轻轻就辍学当了舞女，靠被有钱的大佬包养赚了不少钱，养活了全家人。