人世间

这就是我们东北人亲身经历过的生活，我不知道为什么这么多人挑肥拣瘦，你经历过这段生活吗，你听过你父母的时光吗，电视剧你都不看就在这大放厥词，赶紧把你的嘴闭上！

还有觉得结局太悲的，生活不就是这样，十有八九是不如意，拍得虚无缥缈你说不实际，拍得现实你又说太悲惨，什么才能满足你们的键盘，喜欢圆满去看喜剧。

好久没看到那么让我气炸肺的剧了，上一次还是《情满四合院》。

本来《人世间》刚开播的时候，我是见面就安利，全家在我的带动下都开始追剧，按照前20集的水准，这种以小见大，用一家人的遭遇来展现50年的家国变迁的细腻表达，保持到最后的话，完全可能成为又一部类似《父母爱情》的高分作品。

可惜，从20集往后的剧情，宛如野狗脱缰一般狗血离谱到他姥姥家了，导演和编剧全方位地展现了他们的厌女情绪。

和我有同样感受的女性观众不在少数：

我奉劝《人世间》编剧王海鸰一句，编的很好（个屁），下次别编了。

原著是得了茅盾文学奖的，作者梁晓声的文笔和讲故事的能力没得挑，对女性角色的塑造也没有爹味，直接按原著影视化是一点问题没有，所以你们jio着不把精华改成糟粕显示不了你的能力是吧？

看编剧一个劲儿丑化难得的精神独立的女性角色周蓉和美化强奸犯骆士宾那个劲儿，脑子里的裹脚布起码得有十米长吧。

原著里的周蓉一言以蔽之，自信、美丽、大方，终其一生追求的是精神世界的富足，对她来说，冯化成出轨带来的伤害，远远没有他为了沽名钓誉，抄袭别人的诗作来标榜自己来得那么大。

她想要寻觅的不是凑合过日子的伴儿，更像是志同道合的同志，在精神层面上，一定要能和她共鸣。

结果这么一个高光的女性角色，生生被编剧改成了自私凉薄的作精恋爱脑，原著里她干脆地在读研究生期间就与出轨的冯化成离婚，而剧里的她甘愿忍受冯化成的出轨和家暴，还要检讨自己是不是太过强硬、考上北大以后给丈夫太多压力。

最终居然听从了蔡晓光的说教认为挽回婚姻的方式是今后自己要示弱，要多做家务，要多一些女人味……

得，你下次直接拍《贤妻》吧，不要来嚯嚯独立女性了。

至于生生把受害者郑娟弄断了一根肋骨的强奸犯骆士宾，却摇身一变成了改革开放的急先锋、财大气粗的成功企业家，以至于他来要孩子的时候，弹幕都觉得选这个有钱的爹才是对楠楠最好的，阻止他认亲的秉昆反而成了阻碍孩子未来发展的反派角色。

当初的强奸事实，被一句酒后失态、情不自禁给轻轻揭过，似乎秉昆和郑娟不原谅这个没控制住男性本能的人，反而显得斤斤计较不大度起来。

真是，看得我拳头硬了。

尤其是在这个敏感的时刻，骆士宾这个强奸犯很难不让人联想起热点新闻事件里的董某，同样是违背妇女意志的强奸，因为导致被害人生下了孩子，他们就心安理得当起了爹，还能享受当爹的好处。

董某和骆士宾都津津乐道于自己的血脉得到了传承，董某想的是那么多孩子长大了每个人去打工，至少每个月每人3000块，骆士宾想的是自己被打导致失去了生育能力，“幸亏”当年强奸了郑娟才留了个种得以继承他的皇位。

我想请问编剧王海鸰，作为一名女性，你是用什么心理写出下面这种台词的？

无论是穷男人还是富男人，只要被他们强奸的受害人生下了孩子，本来清晰明了的犯罪事实，就变成了人人都来和稀泥的所谓“家事”。

原著里连骆士宾的兄弟水自流都不耻于他的所作所为，到了电视剧里，水自流居然成了积极的游说者，积极劝说楠楠认这个强奸犯做爹，开口闭口就是“你身上流的是骆家的血脉……”

敢情在他们眼里，骆士宾的所作所为非但没有错，楠楠还得感谢他的“酒后失态”，否则自己就没机会出生了？

呵呵，要不要郑娟跪下来给骆士宾嗑一个感谢他这个“送子观音”啊？

就，如果每个强奸犯都如董某和骆士宾这样得不到法律的惩罚反而还有好处的话，也就怪不得有人将之当成是财富密码了。

甚至连剧里的周蓉都劝受害者郑娟说：“为了过去不知道多少年的陈年旧事，值不值？

”身为女性居然能对另一个被强暴的女性说出这种话，导演和编剧究竟是什么货色也就不言而喻了。

编剧对周蓉的丑化、矮化和歪曲，连原作者梁晓声都看不下去了，他在访谈里说“（宋佳）这么一个优秀的演员，我们没有把她用足，这是编剧、导演、原著心中最大的遗憾之一。

”

原著里梁晓声塑造了两个他心目中的理想女性形象，一个是形而上注重精神世界的周蓉，一个是形而下将世俗生活经营的有声有色的郑娟，她们两个一个是职业女性，一个是家庭妇女，作者没有踩一捧一，而是从不同的角度去描写她们人生中的大智慧，认为她们都通过不同的方式过好了自己的一生。

我想，作者是想要表达这两种不同的生活形态代表了我们现实生活中女性生活的两种方向，无论是追求事业还是为家庭奉献，只要是女性自己的选择，她们都最终实现了自我价值。

但是到了电视剧里，导演和编剧完全无法体察原作者对女性的价值取向，除了为周家任劳任怨当了一辈子老黄牛的郑娟，其他大大小小的女性角色，就算没几句台词的都被塑造的很不堪。

原作中最丰满的女一周蓉就不用说了，事业描写基本没有，成天围绕着她的爱情和家庭打转，为了爱情要跟家里断绝关系，生了孩子也扔给弟弟一家去带，对家人为她的付出视而不见，完全不知道宋佳接这样一个角色图一啥，找骂吗？

如果是看过原著接的，对这样的魔改她没有意见？

如果是看剧本接的，那么宋佳真的需要好好洗洗眼睛了，这眼光太有问题了。

其他女性角色，共性是小家子气、神经质、不识大体，不是恋爱脑就是自私鬼，秉昆把老房子免费给国庆家住，后来遇到了困难要要回房子，国庆老婆就大吵大闹觉得秉昆对不起他们家，而国庆则表现出一副深明大义识大体的样子。

还有楠楠去深圳找骆士宾，骆士宾带他回家，跟他说这家里的一切都是你的，你随便用，骆士宾的妻子跟在后面，明明连一句台词都没有，偏偏还要让演员表现出嫉妒和不忿的表情，让人觉得这个妖艳贱货肯定不是什么好东西。

可以说，剧中但凡是个男性角色，就算是强奸犯，身上都是有闪光点的，但是女性角色，有一个算一个的没眼看。

可能有人要说了，周母和郑娟不是被塑造的非常好吗？

是那种最伟大最坚韧的中国母亲的形象。

这就是我要重点说的，导演和编剧对郑娟的圣化，和对周蓉的矮化，体现出了他们对女性的陈腐态度。

剧中的周母和郑娟，是一个完全牺牲自己为家庭付出一切的贤妻良母，她们将人生全部的价值和希望，都寄托在家庭中，她们在此之外有什么别的爱好和梦想，没人知道，编剧也不关心。

我们不能说她们不善良，不伟大，但是这些女人是依附男人生存的，她们之所以被歌颂，是因为她们足够隐忍、奉献，换言之，她们被歌颂，是因为她们不独立，是男性最乖顺的附属品。

而原著中拥有成功的事业，敢于勇敢追求爱情，表达欲望的周蓉，在剧中成为了贤妻良母的对照组，被批评的对象，她的智慧、自立和自强全被删除掉了，然后把第一段婚姻的破裂都归咎到她身上，认为是她不顾家，没时间洗衣做饭才导致冯化成出轨的。

好一个“只有女人才是一个家的灵魂”，意思是男人怎么不负责任破坏家庭，最终还是女人的错呗？

总之，在剧中男人是不会犯错的，就算犯错了那也是女人的错！

我对《人世间》最大的愤怒，是它不像《娘道》那种明晃晃摆烂宣扬封建残渣余孽的戏，容易让人一眼识破，它用了当下正剧可以说最豪华的演员阵容，打着宣扬温情正能量的旗号，潜移默化地给观众喂屎。

被强奸了还要生下孩子无怨无悔地养大，未婚时就任劳任怨地伺候对方植物人的母亲，一辈子没有工作的女性是唯一的正面角色，另外一个考上北大、当到大学副教授，后来成为成功作家的女性被塑造成不懂经营家庭的自私鬼，被观众从头骂到尾，这种价值取向，其心可诛。

其他我都还可以捏着鼻子勉强接受了。

可是，你让人设正面的周楠与强奸犯亲爹相处如此和谐？

是什么鬼？？？

我就问你，这是什么鬼？？？

连起码的逆反都没有，难道编剧的内心恨不得自己也能有个这种强奸犯亲爹吧？！！！

要不我实在找不到合理、合情、合逻辑的立足点了！

见配图：

我就问问编剧，强奸犯不是坏人？？？

估计编剧自己不觉得强奸不是坏事儿吧？！

如果，周楠是个人渣，要认这个强奸犯亲爹也就罢了！

问题是原著里，就连你自己改编的周楠也是个品学兼优的人中龙凤呀？

我就不知道编剧这种既不合情又不合理更不合逻辑的价值观是从哪里来的？？？

太恶心观众了！

最最最最最让人恶心的情节！

这是给观众喂苍蝇呢！

而且还是绿头的！

而且我们被噎住了，吞吞不下，吐吐不出！！！

不带这么恶心人的！！！

目录：第一篇： 细节流分析《人世间》，人间烟火气让人动容第二篇：三个细节暗示，冯化成是才子，更是流氓第三篇：情商智商俱佳，却一直做蠢事，《人世间》的周蓉让人迷惑第四篇：深度分析第14集第五篇：《人世间》第16集，周家的团圆饭再香，也无法掩盖周蓉的低情商第六篇：周秉昆拜年时被冷落，让我看清冯化成的伪善第七篇：用6个细节，读懂乔春燕第八篇：五年抱三娃，性格太强势，周志刚让我看到传统父亲的可怕第九篇：一篇获奖作文暴露母女矛盾，冯玥的叛逆，正是周蓉欠的债第十篇：想嫁给周秉昆？

孙小宁太天真，郑娟是她惹不起的厉害角色第十一篇：《人世间》六大烂人评选，周楠排第三，冯化成无缘榜单第一篇： 细节流分析《人世间》，人间烟火气让人动容《人世间》开播，第一时间追完四集。

细节丰满，剧情扎实，它值得正常倍速观看。

剧中的视听语言，讲究。

比如说，在第四集，老太太向周秉昆介绍唐向阳，强调他是知识分子家庭出身，提及他在自学大学数学。

大家请注意，当老太太说唐向阳的“妈妈是数学老师”时，镜头给了周秉昆和吕川的中景镜头，这在暗示他们俩对唐向阳有好感。

此时此刻，曹德宝和周秉昆、吕川站在同一水平线上。

《人世间》只让周秉钧、吕川同框，却没有拍曹德宝——在暗示曹德宝对自修大学数学的唐向阳不感兴趣，他从内心就很排挤唐向阳。

或许有人说，这是过度解读。

下面的内容，能证明我的推论。

就在当天晚上，吕川就拜唐向阳为师，两人约定一起学习。

而后，周秉昆向朋友分享不用肉票就能买到猪肉的信息，吕川也叫来了唐向阳。

对此，曹德宝非常不满，“川儿把他整来干啥”，足以看出他并没有把唐向阳当朋友。

周秉昆是信息的分享者，马守常重视他，蔡晓光是靠山，他是六人之中最有话语权的人。

他不像曹德宝那样排挤唐向阳，可以看出他和吕川一样，也把唐向阳当兄弟。

《人世间》的视听语言考究，信息量丰富，正是我没有用倍速刷的主要原因。

它对人间烟火气的捕捉，是五星水准。

春节买猪肉，就是剧中的重头戏。

有过生活经验的人都知道，在很长一段时间内，买肉需要肉票。

周家也不例外，李素华一直攒肉票， 就是希望阖家团圆时，能大口吃肉。

蔡晓光告诉周秉昆，1973年的春节，有不用肉票就能买到肉的店铺。

周秉昆和蔡晓光讨论肉价，是非常厉害的细节。

每斤猪肉4毛8，在当时是相当昂贵的价格。

周秉昆提到他两个月也挣不到48元。

这说明他的月薪不会高于24元。

在第三集，水哥让周秉昆给郑娟送钱，提到涂志强在木材加工厂的月薪是21元。

周秉昆和涂志强是搭档，工种相同，月薪也应该是21元。

后来，周秉昆辞掉木材厂的工作，去了酱油厂。

他的月薪应该大于等于21元小于24元。

如果周秉昆的月薪是21元，他能买到43.75斤猪肉。

我查阅了一下2022年1月30日猪肉价格图，就以海南为例，每斤15.77元（价格最高）。

想要买到43.75斤猪肉，需要690元。

这个对比也能看出，和五十年前比，人们是越来越富裕了。

收入不算高的周秉昆，去郑娟家送钱，郑家的贫穷触目惊心。

因为郑娟提到一个细节，两串糖葫芦能挣一分钱。

周秉昆看到郑娟甚至没有第二条棉裤，将原本属于他的5元钱也给了郑娟。

这5元钱，有周秉昆的善意，也有他对郑娟的爱情。

如果你也在刷《人世间》，我不推荐你用倍速播放。

它的情节平淡，信息却很丰富。

倍速播放，很容易错过很多信息。

比如说，有些网友看到乔春燕性格很虎，认为她可能属虎。

其实，《人世间》在前四集就已经用侧写的方式交代了乔春燕的生肖。

在第三集，乔春燕喊周秉昆“哥”，理由是她比周秉昆小两个月。

我们只需搞清楚周秉昆的出生年份，就能推测出乔春燕的生肖。

在第一集开头，1969年，周家决定让周秉昆下乡，母亲李素华说周秉昆刚过完17周岁生日。

那么，周秉昆出生于1952年。

1952年龙年，乔春燕不是虎妞，而是小龙女。

在追《人世间》之前，我就开始阅读原著小说。

刷剧时，我尽量避免用原著粉的眼光看剧，发现第一集的信息做得顺滑扎实。

周家人相亲相爱，下乡对他们来说是严峻的考验。

周家不希望周蓉下乡，有《人世间》的春秋笔法。

它在告诉观众，对周蓉这样的漂亮女生来说，下乡凶多吉少。

《人世间》只用这一个小细节，就轻松点出那个特殊时代的险恶。

周秉义和周蓉都是学霸型文艺青年，原著用大段篇幅来写他们和朋友一同读禁书的场景。

剧版的设计非常简洁。

周秉义下乡之前，让周秉昆保管好61本书。

他强调这些书放在工人家庭，比较安全，可以看出这些书都是那个年代的禁书。

与此同时，我们也能看到周家有《怎么办》，《战争与和平》这些在我们这个时代能够轻松阅读的经典作品。

厉害的是，剧版《人世间》还特意让周蓉保管好她的三本书，分别是《叶尔绍夫兄弟》、《安娜·卡列尼娜》和《唐诗三百首》。

如果你懂得看剧，你会立刻想到，这三本书是解读周蓉形象的密码。

《叶尔绍夫兄弟》是一本让年轻观众感到陌生的小说。

在上世纪六七十年代，它几乎是一本无人不知无人不晓的热门小说。

这本书原本是为了歌颂某大林的粉饰之作。

作者符谢沃罗德·柯切托夫非常能写，在这本小说中描述了一种让青年人心向往之的文艺生活。

小说中有很多动人的爱情CP，比如安德烈和卡芭，季米特里和伊斯克拉。

周蓉拥有这本书，暗示它在很大程度上塑造了周蓉的爱情观。

大家对《安娜·卡列尼娜》和《唐诗三百首》都非常熟悉。

它们共同传达一个信息，周蓉是个情感丰富，气质浪漫，婚姻不幸的女子。

《安娜·卡列尼娜》中的安娜也是周蓉的化身，美貌如画，婚姻不幸。

在小说中，安娜年纪轻轻就嫁给了比自己大二十岁的卡列宁，这呼应的是周蓉与冯化成的忘年恋。

卡列宁不爱安娜，也在暗示冯化成最终会辜负周蓉的爱。

此外，《唐诗三百首》说明周蓉爱读诗歌，这个细节对应的正是冯化成的诗人身份。

《人世间》用非常精细的细节，对人物形象的铺陈，真的是举重若轻。

周蓉的不幸婚姻，也有《人世间》对人生的观察，我们希望得到的人生，往往不是我们的人生。

周蓉希望愿得一人心，白首不相离，然而冯化成辜负了她。

乔春燕希望嫁给周秉昆，与他做一对平凡夫妻，却成为曹德宝的女人。

曹德宝梦想娶落魄公主，幻想利用婚姻实现阶层跨越，然而，他娶了并不爱自己的乔春燕。

每个人年轻时，都有一种为人父母心态吧，望子成龙望女成凤，然而，生活的真面目却是龙凤呈翔。

周蓉喜欢的《安娜·卡列尼娜》，开头第一句话也能概括《人世间》的人生。

所有幸福的家庭都是相似的，每个不幸福的家庭各有不幸福之处。

或许可以这样说，不幸，才让生活更加丰富多样吧。

第二篇：三个细节暗示，冯化成是才子，更是流氓冯化成出狱后私自去北京，足以证明这人有大病。

其实，他在公共场合朗诵诗歌，就已经说明这人是周家的煞星了。

周蓉没有如约返乡，李素华卧病在床，导火线就是冯化成入狱（当然，秉昆处理不当也难辞其咎）。

冯化成入狱，是他自讨苦吃。

他竟然在公共场合朗诵政治人物的诗。

冯化成政治嗅觉低，这是时代的荒谬，不算是他的原罪。

一意孤行才是他的原罪。

郭诚向他暗示利用政治人物的逝世聚众闹事惹麻烦，冯化成对此不以为然，依旧要声情并茂地朗诵他的诗歌。

结果，两个路人为了抢夺冯化成的诗大打出手，冯化成也被牵连。

原本是夫妻双双把家还，变成了镜花水月一场空。

乍一看，这是一次偶然事件。

如果我们仔细分析冯化成的表现，却会发现这件事才是他生活的必然。

周志刚去贵州山区看望周蓉，这是他第一次见到冯化成，剧中也用三个细节已经在暗示冯化成是周家的煞星了。

细节1.悬崖采花周蓉爱花，冯化成哪怕攀登悬崖峭壁，也会为她采花。

听上去很美好，其实让人细思恐极。

因为去悬崖采花，通常有两种可能，要么是成功的采花人，要么是失败的采花尸体。

悬崖采花能证明冯化成对周蓉的爱，也能证明冯化成没有风险意识。

如果他真的爱周蓉，就应该好好活着，而不是冒着失去生命的风险去悬崖采花。

一旦他去悬崖采花，他势必要面临这样一种可能，如果他跌落山崖该怎么办？

昔日苏东坡与章惇爬山，经悬崖峭壁处，章提议要去悬崖处题字。

苏轼害怕，不敢前往。

章非常淡定前往写下了五个字，那就是："苏轼、章惇来"。

苏轼对章惇说："君他日必能杀人。

"章惇不珍惜自己的命，势必也不会珍惜别人的命。

因此，苏轼会说他必能杀人。

冯化成悬崖采花和当众读诗都说明一个问题，冯化成根本没有足够的风险把控意识。

我不反对浪漫，也支持冯化成给周蓉送花。

我反对的是，冒着生命危险去做一些浪漫的事情。

爱情和婚姻是提高生命质量的生活方式，而不应该提高丧命的风险。

很显然，冯化成并不明白这个道理。

细节2.与舅舅家断绝关系冯化成幼年丧母，少年丧父，上大学之前就和舅舅舅妈生活在一起。

让人想入非非的重点来了。

冯化成在上大学后，再也没有回过舅舅家。

这也就是说，冯化成与舅舅家断绝关系。

周蓉也给出理由，舅妈对他特别不好。

冯化成与舅妈关系不好，他与舅舅的关系如何——目前不得而知。

周蓉没有提，冯化成能住在舅舅家，这也能推断舅舅对冯化成的态度，应该比舅妈关系好。

退一步讲，即便舅舅也是恶人。

冯化成撑到大学，这离不开舅舅家的帮助吧。

冯化成恼舅妈，人之常情。

因为厌恶舅妈，就与舅舅家再无来往，这未免有过河拆桥的嫌疑。

舅舅家收留他，给他一个居住之地，他们对冯化成是有养育之恩的。

冯化成过河拆桥的嫌疑非常大。

另外，冯化成在与周蓉在一起之前，他早就经历过谈婚论嫁的年龄，他有没有婚史，也是一个非常值得重视的问题。

周蓉觉得冯化成好，是情人眼里出西施。

爱情滤镜，在所难免。

但她和冯化成是两类人。

周蓉捍卫自己与冯化成的婚姻，向周志刚表态，坚决不会离婚，如果因为他连累了家人，周蓉会与家人断绝联系。

这句话的意思是，她不希望因为自己嫁给黑五类，让家人承担政治风险。

她愿意和冯化成共进退，不会拉家人下水。

保护家人，才是周蓉与家人断绝关系的目的。

冯化成与舅舅家断绝关系，是因为舅妈待他不好。

周蓉与家人断绝关系是为了保护家人，霹雳手段菩萨心。

冯化成与舅舅家断绝关系源自于恨，没有菩萨心肠，却行霹雳手段。

我总觉得，冯化成老实的背后，有自私冷血的一面。

细节3.冯化成的眼泪冯化成和周蓉在一起，因为他们有一样的底色——激情型人格。

第一集，周蓉提到她的三本书，其中就有《唐诗三百首》。

爱好诗歌，敢于为爱情跑到贵州山区，这些都是周蓉激情型人格的表现。

周蓉提到自己能拿到18元月薪，对比冯化成20元的月薪，就是希望父亲看到冯化成的闪光点。

张爱玲曾说过 ，大多数女子的爱情是被爱，周蓉却能勇于爱人。

她是个有情饮水饱的女子，爱的人是她的爱人。

冯化成的激情型人格，他的诗人身份，让周蓉感受到灵魂之爱的快乐。

然而，他对人情世故远没有周蓉通透。

为了不让冯化成落单，周志刚决定陪周蓉冯化成一起在贵州过年。

周蓉问周志刚，“母亲会不会想你？

”大家请注意冯化成的表现，像个受委屈的小丫鬟，低头垂泪。

我真是服气了。

周志刚千里迢迢来看闺女，为了不让他落单，决定留在贵州过年。

但凡冯化成有点心，他都应该向周志刚表忠心了。

然而，他嘤嘤嘤地哭了起来。

周蓉都看不下去了，直接吐槽冯化成。

“人心换人心，四两换半斤”，真挚的感情从来都懂得给彼此正向反馈，“你对我好，我要对你更好”。

冯化成给周志刚磕头，当儿子才是他的标准答案。

周蓉在一旁给冯化成说话，说女婿也是儿子，冯化成这才给周志刚下跪。

冯化成在周志刚面前的表现，真的不合格。

周志刚认可冯化成，归根结底看的是周蓉的面子，只是爱屋及乌的情分。

周蓉深爱着冯化成，说她坚决不会与冯化成离婚 ，不过是少年意气。

婚姻就像生孩子，一个人做不了主。

周蓉能爱冯化成一辈子，冯化成能给周蓉送一辈子花，爱她一辈子吗？

如果冯化成在平凡后出轨了，劈腿了，见到别的热爱诗歌的小姑娘就合不拢腿了，周蓉会不会与冯化成离婚？

周蓉性格如此刚烈，肯定会离婚的。

人生尚无百年，却会相信海誓山盟海枯石烂的爱情誓言。

冯化成这种只有才华没有责任的男人能被人爱，终究是周蓉太年轻。

第三篇：情商智商俱佳，却一直做蠢事，《人世间》的周蓉让人迷惑《人世间》第14集，让我有些失望。

周蓉竟然变成了只会哭的傻姑娘。

周秉昆去火车站接周蓉冯化成，紧接着就是周蓉梨花带雨春一枝，坐在床头当孝女。

这段戏，没层次啊。

1969年，周蓉下乡，1978年，周蓉回家。

她已经近10年没有见过母亲了。

这十年，她对家庭的贡献几乎忽略不计——玥玥长期生活在周家，反而给周家增添了负担。

她一直对着李素华说“对不起”，只有口头上的歉意，没有实际行动的表达，这样的爱终究太单薄，太无力了。

周蓉是个聪明人，通人情晓世故，她理应看到周秉昆养家糊口的压力，他对周家理应有经济方面的补助。

冯化成已经被平反，拿到一大笔钱，周蓉是不缺钱的。

而周秉昆确实很缺钱。

他考虑到姐姐姐夫可能会住在周家，提议拿出80多元买电风扇。

郑娟还不舍得买，这也说明他们的日子过得确实紧张。

周蓉冯化成住宾馆，郑娟还说，“风扇买的真冤”。

两人的这段谈话也证明，周蓉并没有给他们补贴。

我认为周蓉的戏份没有层次，是因为她丧失了这一角色应有的行为逻辑。

生活中的很多行为未必都有逻辑，但电视剧是艺术创作，是需要行为逻辑的。

第13集，周志刚同意周秉昆和郑娟结婚，就是这一人物行为逻辑的必然。

周秉以去重庆见周志刚，给弟弟当说客。

而后，周志刚回到光字片，特意看郑娟的手。

他在验证周秉昆和周秉义的说法，这个叫郑娟的女子，确实是周家的恩人。

只凭这双手，周志刚就会同意周秉昆娶郑娟。

在第八集，周志刚见冯化成，就明确提到，周家祖训是德行第一，做人要懂报恩。

郑娟对周家的付出，是无法用金钱衡量的恩情。

同意他们的婚事，才是对郑娟最大的报恩。

再来看看周蓉的表现，是没有行为逻辑的。

在前八集，周蓉出场不多，她是个情商智商都很能打的厉害角色。

情商高，她能巧言善变，让周志刚接受冯化成。

智商高，一个女子千里迢迢去贵州，竟能明哲保身。

然而，周蓉对周家的态度，绝对不是一个情商双高的人做出来的事。

周秉昆工资低，养家糊口难，周蓉没有任何表示（剧版特意隐藏关键信息，还是真的忘了，这是一个问题）。

或许有人说，剧版没有拍，不代表周蓉没有。

这样说有道理。

但我还是想说，有些戏可以脑补，有些戏不能脑补。

周蓉给周家补贴没法脑补，周秉义回家探望母亲，是可以脑补的。

周蓉坐在床前当孝女时，周秉义在一旁无所适从地站着。

有人认为 ，周秉义的表现不对劲。

其实，周秉义没有像周蓉那样泪流满面，不是“男儿有泪不轻弹”的性别原因，而是他早就知道李素华卧病在床的信息。

在第13集，周秉义把周秉昆在前年写的信给了周志刚。

请注意，信中就有“把妈照顾的很好”的字样，这也意味着周秉昆夸赞郑娟劳苦功高之时，他已经将母亲卧病在床的信息告诉给周秉义了。

周秉昆给周秉义写信的诉求，不是让周秉义回家当孝子，而是让他了解郑娟，接受郑娟。

知道母亲卧病在床，回家探望母亲李素华，就是周秉义的必然动作。

剧中没有展现，但我们可以脑补。

为何这样说？

在周家，李素华最爱周秉义，周志刚最爱周蓉，这些亲疏关系，《人世间》在第一集就用各种细节展现出来了。

有了第一集打底子，后面的戏就非常动人。

李素华会在周秉义回家后，与他彻夜长聊，周志刚也会千里迢迢去贵州山区，与女儿相逢一笑泯恩仇。

在1978年，周秉义和周蓉一同回家，他的表现相对冷淡，不是漏洞。

他早在两年前就知道母亲卧病在床的消息。

如果周秉义再像周蓉那样哭，未免太惺惺作态了。

周蓉在剧中的表现，才是漏洞。

周志刚去看周蓉，两人相逢一笑泯恩仇。

周蓉提到，他们俩每个月能拿到38元，还想要给家里寄点钱。

她没有寄钱的原因是，“爸没有发话，我妈肯定不能收。

”那么问题来了，周志刚已经认可冯化成了，周蓉给家里寄钱的阻碍也就荡然无存了。

周蓉太有必要贴补家里了。

然而，剧中没有任何细节证明周蓉这样做。

冯化成被关押，月月被送到周家，周蓉没有寄钱。

冯化成翻身补发了工资，周蓉成为北大学子，周蓉依旧没有任何表示。

周蓉的做法 ，让人无法理解。

其实，早在第14集之前，周蓉的戏份就已经有崩塌的征兆了。

冯化成被关押后，周蓉的动作是回老家教书，竟然没有在第一时间联系周家？

这是我最不能理解的设定。

冯化成被关押，周蓉将女儿交给郭诚。

郭诚从贵州赶往吉春火车站，有相当充裕的时间差。

周蓉是有时间给周秉昆打个电话，或者拍个电报的。

她知道李素华胆子小，不经事儿，让母亲安心才是周蓉的当务之急。

这么聪明的一个女子，竟然没有在第一时间做这样的事情，而是在郭诚到周家后才联系蔡晓光。

这种情节设定，我认为是剧作的失败。

以周蓉的聪明，她肯定知道 ，只要在郭诚下车前联系周家，她就能避免李素华担惊受怕。

周蓉的做法越来越让人感觉匪夷所思，究竟是婚姻让人智商掉线，还是周蓉的智商被人高估，在结婚后才暴露她的真面目？

我不知道。

我只知道，如果《人世间》再让周蓉蠢下去，《人世间》的品质有些糟心了。

第四篇：深度分析第14集第14集，周家儿女有了不同的人生。

从此以后，他们的差距会越来越大。

周秉义和周蓉都考上北大，周秉昆成为酱油厂的业务员。

同样是周家的孩子，他们仨已经是两个阶层的人了。

“劳心者治人，劳力者治于人”，周秉义周蓉是劳心者，周秉昆是劳力者。

当你老了，回顾一生，就会发觉:什么时候出国读书，什么时候决定做第一份职业，何时选定了对象儿恋爱，什么时候结婚，其实都是命运的巨变。

只是当时站在三岔路口，眼见风云千樯，你做出选择的那一日，在日记上，相当沉闷和平凡，当时还以为是普通的一天。

周秉昆去买录音机，决定给自己充电的那一天，路上遇见了被逮捕的水自流和骆士宾。

他想到，从这天起，郑娟没了经济来源。

那一天，周秉昆决定做郑娟的天使，他偷偷将传家宝卖了1200元，也放弃了学习深造的打算。

如果没有周秉昆，郑娟活不下去。

如果没有郑娟，周秉义周蓉也没有心思考大学。

哥哥和姐姐能考上北大，周秉昆和郑娟都是幕后功臣。

第十四集的内容繁杂，接下来，我将以人物为切入点，分析一下这一集的看点。

1.周秉昆的困顿蔡晓光向周秉昆求助，让我看到周秉昆的困顿。

他就是个要人脉没人脉，要金钱没金钱的普通人（没有说有钱有人脉就不是普通人）。

蔡晓光能解决政审问题，靠的是周秉义的关系，是秉义托郝冬梅办的事。

蔡晓光完全可以绕过秉昆，直接找秉义的。

《人世间》没有这样做，估计是在强调秉昆的无力。

第14集用各种细节暗示周秉昆的困顿。

他是酱油厂的业务员，希望和肖科长签单子，看不惯肖科长揩春燕的油，秉昆和肖科长起冲突，这个单子自然黄了。

肖科长提到秉昆所在的酱油厂效益差，“大河没水小河干”，可以推测秉昆的月薪依旧不能打。

1972年，秉昆说他两个月的收入不到48元。

在1978年，秉昆的收入没有明显上涨的迹象，可以看出他花八十多元买电风扇，是相当奢侈的消费。

一方面是周秉义周蓉如愿上大学，人生有了更多可能，一方面是周秉昆为养家糊口任劳任怨。

周秉义和周蓉也不一样。

周秉义会给家里寄钱的。

秉昆给周家当孝顺儿子，他的困顿受穷，也能让我们看到周蓉的自私。

2.周蓉的自私关于周蓉的自私，我已经写过两千字长文了。

这里再简单补充一点吧。

周蓉对冯化成是真爱，他在台上朗诵，周秉义告诉周蓉，“蔡晓光上大学求冬梅”的事，周蓉示意他闭嘴。

她的所有心思都在冯化成那里。

蔡晓光承认，周蓉利用自己，他也乐于被周蓉利用。

有事蔡晓光，无事冯化成。

一个拥有周家最强悍基因的个体，周蓉看不清周秉昆在经济方面的困顿，实在让人匪夷所思。

第一集中那个通人情晓世故的周蓉，嫁给冯化成之后，真是越来越不会做人了。

周秉昆在吉春火车站接她，周蓉依旧会和周秉昆同打一把伞。

这个小细节证明姐姐和弟弟的亲密。

然而，他们的亲密并不能解决周秉昆的困顿。

3.冯化成的诗歌朗诵坦白从宽，我是冯黑。

冯化成在北大朗诵普希金的《假如生活欺骗了你》，有讽刺味。

冯化成朗诵这首诗歌，也能看出他的虚伪。

他真的会将“过去了的”变成“亲切的怀恋”？

我像鲁豫一样不相信。

请注意，当冯化成念这句“而那过去了的，就会成为亲切的怀恋”，《人世间》主要把镜头给了蔡晓光和周蓉。

这说明，周蓉和蔡晓光会怀念过去。

周蓉会怀念那段吃苦受穷，有情饮水饱的日子，而这未必是冯化成怀念的日子。

这段交叉剪辑也在铺垫周蓉和蔡晓光的感情线。

在吉春火车站，蔡晓光偶遇周秉昆周蓉他们，他见到周秉昆直接喊“小舅子”。

这个称呼在暗示蔡晓光是周蓉的官配。

只是周蓉现在还不明白，她喜欢的诗人，不配做她的爱人。

自从周蓉和冯化成在一起，她也成为周家的煞星，只会带来负担，没有任何贡献。

4.蔡晓光的求助1972年，周秉昆离开木材厂，能顺利成为酱油厂的员工，离不开蔡晓光的帮助。

当蔡晓光向周秉昆求助时，周秉昆必须要帮他。

周秉义感到为难，依旧会义不容辞。

周家祖训注重德行，家风有报恩观念。

冯化成在北大朗诵诗歌时，《人世间》用了交叉剪辑，此时此刻，蔡晓光在工厂劳作。

“一切都是瞬息，一切都将会过去”，这是诗歌的浪漫，不是人间的真理。

如果没有郝冬梅的仗义相助，蔡晓光根本无法顺利上大学。

“时代的一粒灰尘，落在普通人身上，就是一座大山。

”5.郝冬梅是个好姑娘郝冬梅是个好姑娘。

我看到有人吐槽郝冬梅在吉春上学，竟然没去探望李素华。

我觉得这是误解郝冬梅了。

《人世间》没有拍，但不代表郝冬梅没有探望。

周秉义去郝冬梅家吃饭，郝妈就问秉义，“你妈妈现在怎么样？

”

郝妈知道李素华患病，信源只能是冬梅。

冬梅说秉昆郑娟照顾一个植物人，两个小小孩，她对周秉昆的生活状态是了如指掌的。

或许有人说 ，郝冬梅通过书信也能得知这个信息，不代表她会亲自探望婆婆。

这样说也对，但这不是郝冬梅会做的事。

一个能对陶俊书以德报怨的善良女子，在婆婆成为植物人后，郝冬梅再忙也会去探望的。

冬梅是热情善良的小天使。

她知道周蓉冯化成要住旅馆，说她家还空着几间屋子。

这里面有郝冬梅的善意，她是把周蓉冯化成当自家人的。

周秉义拒绝了冬梅的建议。

冬梅是他的妻子，也是省长的女儿，周秉义一直想要寻求一种平衡。

周秉义要求自己要靠实力闯出一片天，不希望被人当作省长的女婿。

6.周秉义的温柔周秉昆与郑娟结婚，周秉义是助攻。

李素华成为植物人后，周秉昆就在周秉义面前夸赞郑娟。

如果你的记忆力足够好，你会想到，周秉义并不同意周秉昆和郑娟结婚。

在第13集，周秉义千里迢迢去重庆找周志刚，这说明郑娟已经用人格魅力征服了周秉义。

周秉义是郑娟和周秉昆重要的支持者。

周志刚回到家就看郑娟的手。

我猜测有一种可能，周秉义与周志刚交流时，他强调了郑娟为了周家，双手都磨出了厚茧。

我在上一篇文章就分析过，周秉义和周蓉不一样。

他在两年前就知道李素华患病的信息。

作为李素华最疼爱的儿子，回家探望母亲才是他的必然行为。

否则，我们根本无法解释，周蓉见到母亲会在床边泪流满面，而周秉义的表现内敛太多。

周秉义在北大上学，每天的学习时间高达18小时。

这个学习时间，也能看出周秉义确实是好大哥。

我们应该想到，那么忙的一个人，还会答应妹妹去听诗歌朗诵。

这是亲哥的修养。

7.郑娟，周家的功臣本来不打算写郑娟的，我计划要专门为她写一篇长文。

李素华能醒来，郑娟功不可没。

一个长期卧病在床的人，身上很容易起褥疮。

郑娟能让李素华红光满面，需要付出相当多的体力。

周志刚是个明白人。

他同意周秉昆与郑娟结婚。

因为他明白郑娟劳苦功高。

没有郑娟默默为周家付出，周秉义和周蓉都很难安心考学。

周家能出两个北大学子，离不开周秉昆和郑娟。

我曾分析过，周志刚认可郑娟，在第八集就已经埋了伏笔。

周志刚去贵州见冯化成，他就明确提到，周家祖训是德行第一，做人要懂报恩。

郑娟对周家的付出，是无法用金钱衡量的恩情。

同意秉昆与郑娟的婚事，就是对郑娟最大的认可。

除了上面的一些人，第14集还让我们看到春燕的困顿，花姐的谄上欺下的丑恶嘴脸。

每个人都有起起落落，春燕虎落平阳在所难免。

花姐落井下石，让人看到世态炎凉。

春燕与花姐的那段戏，让我愤怒。

好希望春燕的春天快快到来，二月春风似剪刀，春燕好好用剪刀修理一下这朵“花”。

第5篇：《人世间》第16集，周家的团圆饭再香，也无法掩盖周蓉的低情商看完第十六集，我再一次感慨，周蓉和冯化成，真的太不会做人了。

小宋佳的颜值再能打，也不能让周蓉在我心中保持美好的形象了。

第16集，冯化成和周蓉来周家吃团圆饭。

一家人十多年没有团聚，周家洋溢着欢天喜地的氛围。

周蓉和冯化成的表现，却像一根刺扎人的心。

正在大家分享礼物时，周蓉叫玥玥过去。

玥玥走到她们跟前。

冯化成轻声说，“爸爸给你两颗糖”。

玥玥没有接受。

因为玥玥不爱吃糖吗？

才不是。

第十二集，春燕翘班去周家探望。

她看到光明坐在院中，玥玥和楠楠在院子里玩耍。

春燕给他们一人一颗大白兔。

玥玥非常快乐地接受了。

这说明玥玥和大多数小朋友一样，是喜欢吃糖果的。

一个喜欢吃糖果的孩子，却不接受冯化成的糖果。

这说明玥玥讨厌的是冯化成。

值得一提的是，在玥玥拒绝糖果之前，周秉义正在分享他带来的礼物，玥玥笑盈盈地抱着礼物，还把一个礼物递给楠楠。

仅凭着一个小动作，我们就知道玥玥和楠楠的关系特别好。

有好东西，和楠楠分享，才是玥玥的直接反应。

周蓉和冯化成想要玥玥接受他们的糖果，必须也要给楠楠。

拒绝冯化成的糖果，就是玥玥对父母双标行为的抗议。

或许有人说，上面这些内容是我的过度解读。

一个糖，没有这么多微言大义。

我不这样认为，我觉得《人世间》的剧本做得相当精细。

比如说，秉昆刑满释放，穿着大衣回家，郑娟问他穿谁的大衣，秉昆说“有位公安朋友借我的。

”秉昆没有说公安朋友是谁，但我们能猜到，这个人是龚维泽。

龚维泽是公安 ，也是秉昆的朋友。

我们了解到龚维泽会帮助秉昆，也就可以理解为何秉昆为何会不竭余力帮助龚维泽了。

我冒着跑题的风险，就是想要证明，《人世间》非常懂得用小道具安排感情线。

在剧中，糖是《人世间》频繁出现的叙事道具。

它隐藏着非常重要的叙事信息。

1981年腊月27日夜，周蓉和李素华谈天，就提到李素华当年把大白兔糖果藏在碗柜里，秉昆偷着吃。

在那个年代，糖果是稀罕物，吃糖是一种奢侈的享受。

剧中出现的糖，有两种形式，一种是食糖，一种是糖果。

先说食糖这条线。

第15集，李素华醒后要喝水，郑娟赶紧给她倒开水，并且自作主张加了白砂糖。

李素华一生勤俭，不舍得喝糖水，批评郑娟自作主张。

她让玥玥喝掉这些糖水。

楠楠还特别不理解，为何他不可以像玥玥一样喝糖水。

楠楠的疑问也能说明郑娟的善良，在这两年多，玥玥和楠楠的待遇是一样的。

李素华不舍得喝糖水，其实就是让现在的年轻观众提个醒，在70年代，食糖是普通家庭不舍得吃的好东西。

楠楠出生后，秉昆考虑到郑娟需要红砂糖，他会用白砂糖与同事交换。

这个细节足以证明，秉昆对郑娟深沉的爱。

白砂糖的制作工艺比红砂糖复杂，同等单位的白砂糖价格高于红砂糖，秉昆不在乎价格高低，他在乎的是，郑娟需要的，就是最好的。

再说糖果这条线。

孙赶超盖房，秉昆和国庆他们去帮忙。

干活期间，于虹给他们发糖果。

秉昆不舍得吃，将糖果全部放在口袋里。

这些糖果自然是给郑娟的。

郑娟是个舍己为人的女子，自然会将糖果分给楠楠和玥玥。

《人世间》没有展现郑娟分糖果的镜头，但我相信郑娟会这样做。

为何这样说？

郑娟倒卖烟酒，赚到一笔钱。

她用这笔钱给楠楠买溜溜蛋，也给玥玥买扎头发的粉绸子。

郑娟和秉昆都是清贫之人。

她们不能给楠楠和玥玥丰富的物质生活。

但是，他们会尽最大的努力，给孩子最暖的爱。

《人世间》擅用春秋笔法，让我们看清每个角色的真面目。

周蓉的自私自利，冯化成的小家子气，在分享礼物环节拍得明明白白。

周秉义和周志刚的礼物越吸引人，我们就越能感受到周蓉和冯化成的小气。

《人世间》没有交代他们的春节礼物，只有两种可能，一种是要么没有带礼物，要么带的礼物微不足道（桌子上有罐头，可能是周蓉带来的）。

无论是哪一种，都能说明冯化成和周蓉的情商太低。

其实，从前的周蓉是个知人情晓世故的厉害角色。

春燕妈去周家动员青年下乡，还未开口，周蓉就已经知道春燕妈的来意。

她知道下乡是躲不过去的政治任务，会笑靥如花地给春燕妈端茶送水，她是有眼力见的人。

这样一个聪慧的姑娘，自从离家出走嫁给冯化成后，却越来越小家子气。

郑娟待玥玥如同亲生女儿，周蓉和冯化成带玥玥去公园，却不会带楠楠一同游玩。

玥玥与楠楠关系那么好，让楠楠一同游玩，既能让玥玥多一个玩伴，提高游玩质量，也能让郑娟开心。

周志刚曾说过，周家祖训就是做人要有德行，要知恩图报。

周蓉和冯化成在郑娟面前没有任何知恩图报的行为。

这对夫妻的所作所为，很难让人用正常的逻辑分析。

鲁迅说过，“才华不是性病，可以靠肉体传播”。

我总怀疑，低情商很像性病，是可以靠肉体传播的。

第六篇：周秉昆拜年时被冷落，让我看清冯化成的伪善大年初一，周家外出拜年，我很心疼秉昆和郑娟。

三次拜年，对周志刚来说，是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，对秉昆凯说，像极了游街示众。

看完第18集，我想他俩的心凉得像周家院子里冻好的饺子。

周志刚从春燕家出来，发现秉昆和郑娟不见了。

周蓉说，他俩回家做饭了。

做饭，似乎成为秉昆和郑娟唯一能向家人展现个人价值的事情了。

第18集一共拍了三次拜年，秉昆和郑娟无一例外都成为被忽略的人。

人情似纸张张薄，世事如棋局局新。

贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

不信但看宴中酒，杯杯先敬富贵人。

先说第一次拜年。

周志刚地位最高，打头阵，稳居C位。

周秉义是长子，和冬梅紧跟其后，冬梅和秉义都是情商高，眼里有活儿，伴在李素华身旁。

李素华是病人，冬梅挽着婆婆的手臂，这个动作很温暖。

对了，在拜年过程中，那位想当孝女的周蓉从头到尾都没有挽着李素华的手臂。

郑娟和冬梅对婆婆的态度相当反常，亲闺女不如亲儿媳。

周蓉和冯化成带着玥玥结伴前行，秉昆郑娟和楠楠走在最后。

这个走位也符合周家的山东人身份，强调尊卑有序（郑重声明，没有黑山东的意思）。

周志刚和邻居打招呼，邻居开始疯狂点赞秉义和周蓉了（不知老头叫啥，统一称之为邻居）。

周志刚很来劲，强调儿子和女儿都是北大学生。

此时的镜头非常耐人寻味，秉昆没有做好表情管理，一脸落寞。

郑娟有七窍玲珑心，立刻觉察到秉昆心里不是滋味，她含情脉脉地看了看秉昆。

她懂自己的男人。

和这位邻居说完话，周家继续第二次拜年。

他们来到肖国庆家。

国庆爸妈像复读机一样强调秉义和周蓉是北大学生的事实。

邻居越是赞扬秉义和周蓉，秉昆就越不自在。

秉昆和郑娟握紧双手，就能看出他们的谈话让秉昆很不自在。

秉义是个情商极高的厉害角色，不希望国庆爸妈继续谈论自己，于是介绍冬梅转移话题。

国庆爸妈继续踩雷，直接说，“省长的闺女。

”

周蓉听到后，已经开启脸上笑眯眯，心里mmp的模式了。

国庆妈谈兴正浓，点赞周蓉和冯化成是才子佳人。

爸妈越是夸赞秉义周蓉他们，秉昆郑娟这边就越不自在，站在一旁的国庆实在看不下去了。

他说要请周家来家里坐坐，就是希望终止聊天。

国庆真是秉昆的好哥们儿。

周家人去春燕家拜年前，还经过了赶超家。

赶超问周秉昆，初三怎么办？

这句话也能看出《人世间》的时间线做得扎实。

每年大年初三，六君子和春燕她们都会聚餐。

德宝和春燕能成为一家人，就是在正月初三聚会时打下的基础。

后面的剧情显示，聚餐地点从秉昆家转移到春燕家，也能证明秉昆经济地位的下跌。

言归正传，继续说一下第三次拜年。

周家和乔家的关系很好，因此他们会去春燕家坐坐。

春燕爸妈依旧和前面两家人一样不会来事儿，继续说秉义和周蓉如何有出息。

当周志刚说周秉义周蓉努力考上大学时，哪位数学老师能算出此时此刻秉昆和郑娟的心理阴影面积？

春燕妈不甘示弱，也拿区妇联主任的名衔给乔家撑面子。

春燕爸擅长含沙射影。

乍一看，春燕爸在吐槽春燕妈。

仔细一想，这也在吐槽周志刚太招摇。

周志刚似乎也听出弦外之音了，急忙打圆场，夸赞春燕。

春燕有小太阳属性，敢于当众自黑。

周志刚听完春燕自黑后，就带着周家离开了——这也说明他听出了春燕爸的弦外之音。

这三次拜年，我实在聊不出新鲜花样。

三次拜年聚焦的话题惊人地一致，都在强调周家教子（nü）有方，孩子有出息。

貌似民风淳朴的背后，也展现了父老乡亲们慕强慕权的精神风貌。

周志刚在这三次拜年的表现，算不上优秀。

邻居都在夸赞秉义和周蓉，周志刚明明知道，如果没有周秉昆和郑娟的默默付出，秉义和周蓉不会那么顺利实现大学梦。

他在国庆爸妈，春燕爸妈强调孩子的成功源自他们个人的努力，但不应该忽略周秉昆和郑娟的贡献。

新年是新的开始，也应该是对过往生活的复盘。

没有秉昆和郑娟为周家负重前行，不会有周家今天的岁月静好。

最明显的例子就是，如果没有郑娟长期为李素华按摩，周家会多一个植物人，而不会是大团圆。

我也不能说周志刚做得差。

周家正准备离开春燕家，春燕妈吐槽秉昆未婚先孕。

周志刚直接杀个回马枪，维护秉昆和郑娟的名誉，宣称楠楠就是他的亲生孙子。

两个孩子都考上名牌大学，周志刚难免会沾沾自喜，忽略周秉昆的感受。

但是，如果有人吐槽周秉昆，这位老父亲肯定会维护儿子的形象。

总体来看，大年初一的三次拜年，也让我看清冯化成的伪善。

我们生活中总会遇见形形色色的人，难免遭遇小人佞人伪善之人。

电视剧也需要这些人增加戏剧冲突。

但是，看到这些人的戏份，我们的道德观念让我们难受，总希望他们能快快下线。

冯化成的伪善，让我无法忍受。

在拜年之前，冯化成曾发表过他认为的“孝道”。

大致意思是，孝道分两种，养口体和养心智。

伺候父母，照顾衣食住行是养口体，远走高飞有所成就，让父母以此为荣是养心智。

话说得很漂亮，但我不太认可。

因为冯化成认为，无论是养口体还是养心智，没有高低之分，贵贱之别。

这话让我想起了《新华字典》里的神例句。

张华考上了北京大学；李萍进了中等技术学校；我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。

张华和李萍不会有一样的光明前途，养口体的和养心智的，地位也不可能一样。

周家拜年，邻居都夸赞周秉义和周蓉，忽略周秉昆的付出。

周志刚太得意，也忘记强调周秉昆的重要性。

这说明养口体的，地位始终不如养心智的。

讽刺的是，养口体的比养心智的更重要。

没有养口体的周秉昆和郑娟，李素华依旧是个植物人。

周蓉再有出息，名气再大，也不可能让李素华苏醒。

养口体倾向于生存基础，养心智则是精神升华。

人可以不需要精神升华，但必须要保证生存基础。

冯化成将孝道分成两种形式，其实是在规避周蓉赡养父母的责任。

他对孝道的看法，是很不靠谱的划分。

退一步讲，即便两者一样重要。

周蓉承担养心智的重任合情合理，这也并不代表她在过年期间没有养口体的责任。

我在前文提到，拜年过程中，始终挽着李素华手臂的是冬梅，而不是周蓉。

周蓉回到周家，负责养口体的郑娟和秉昆，劳动量反而更大，而不是减少了。

郑娟为周家任劳任怨，为一大家子人烧菜做饭。

周秉昆没有说什么，他肯定会心疼郑娟的。

在第15集，秉昆去给赶超帮忙，于虹发糖时，秉昆让于虹歇着。

他能体谅孕妇的辛苦。

后来，郑娟怀孕，秉昆或许想过，郑娟是周家的大功臣，功臣也会累，也需要疼爱。

再看看标榜养心智的这对夫妻，他们在周家做客时，会偷偷给玥玥糖果，不会给楠楠分享。

郑娟吃包子时，会让玥玥依偎在身边，周蓉和冯化成却什么都没有做。

作为玥玥的父母，他们不合格。

作为李素华的女儿和女婿，他们的表现也不尽如人意。

在拜年时，众人会夸赞周蓉冯化成是才子佳人，神仙眷侣。

付出最多的秉昆，郑娟却成为只能彼此安慰的沉默者。

这公平吗？

当然不。

周家拜年的戏份，也揭露了东方式亲情的怪现状。

“偏儿不得偏儿济，偏儿反受偏儿气”，意思是说，父母比较偏爱的孩子反而不孝顺，而有些不被pian ai 的孩子，反而成孝子。

山田洋次的《东京家族》如是，《人世间》亦复如是。

周蓉是周志刚最爱的女儿，周秉义是李素华最爱的儿子。

资质驽钝的周秉昆，则长期被父母忽略。

然而，正是这个不被宠爱的孩子，却为家庭奉献了最多。

第七篇：用6个细节，读懂乔春燕乔春燕，乔家三姑娘，曹德宝的妻子，周秉昆干妹妹，光字片的小太阳。

第12集，郑娟外出打水，人民群众对她指指点点。

郑娟带着儿子和弟弟，去周家照顾老人，无儿媳之名，却承担儿媳的义务，很多人认为名不正言不顺。

春燕站起来为郑娟正名，“我让我姐们儿照顾我干妈，郑娟就是能让世界变得更美好的活雷锋。

”

三言两语，既堵住了别人的闲言碎语，也拔高了郑娟的社会形象。

春燕强调“郑娟是我姐们儿”，就是要与郑娟共荣辱。

此时的春燕不再是修脚小妹，路人见到后都会主动打招呼的乔主任。

她强调自己与郑娟是姐们儿，也有弦外之音，“谁欺负郑娟，我乔春燕不答应。

”春燕说郑娟能让世界更美好，其实，这句话也可以形容她自己。

春燕事业失意，从领导变成普通工人，被人难捏，她并没有在朋友面前倒苦水。

春燕事业得意，她去秉昆家探望，见到楠楠、玥玥和光明，她会发糖。

糖果在那个年代是稀罕物。

冯化成在周家过年，都不舍得给楠楠糖果，春燕却会给。

聪明，仗义，知世故而不世故，乔春燕是《人世间》最美的角色之一。

我说春燕可怜，有两重含义，其一是她的性格可爱，其二是她的婚姻值得怜悯。

本文将通过6个细节，来分析乔春燕的性格和特质，讨论一下她的生存困境。

1.春燕很虎，但非虎妞春燕性格虎，有人猜测她属虎。

这种逻辑也能成立的话，有人能吃，应该属猪，有人属马，必定有张大长脸。

我曾分析过，乔春燕大概率属龙。

在第三集，乔春燕喊周秉昆“哥”，理由是她比周秉昆小两个月。

在1969年，周秉昆过了17周岁的生日。

这说明秉昆出生于1952年。

或许有人说，如果秉昆是在1969年11月出生，乔春燕就是1953年1月出生。

那么，她的生肖就变成了蛇。

无论是蛇还是龙，乔春燕的生肖肯定不是虎。

2.春燕问吴倩刮胡子

这个细节特别好。

它把春燕和德宝的性格都拍出来了。

春燕敢于当众说吴倩的秘密，是性格直爽。

她鼓励吴倩，不要把这事儿当回事儿，她有办法治。

春燕当然可以私下和吴倩交流。

她当众说这档子事儿，她就是要消除偏见，指出女人长胡子是常见病，积极治疗就行。

由此可见，春燕是豪杰。

春燕能知道吴倩长胡子，也说明德宝是个碎嘴子。

国庆交代过，要死守这个秘密。

德宝不守信用将吴倩长胡子的秘密告诉春燕。

后来德宝内涵秉昆“人一阔，脸就变”，这个人估计是个雷。

3.春燕烧信吕川给秉昆他们写信。

春燕看到后，直接给烧了。

后来，吕川被人举报，返回酱油厂继续做工人。

这一情节证明春燕的政治嗅觉很高。

她不希望吕川写一些政治不正确的信。

江湖险恶，祸从口出，大家不如沉默是金。

后来春燕能成为区妇联的副主任，并非开挂。

她是那种善于与人打成一片的人，落难后有花姐那种人落井下石，也会有于虹这样的普通人为春燕两肋插刀。

原著里面交代，花姐上位，是因为老公做了县长。

春燕能上位，大概率源自她有相当好的群众基础。

秉昆说过，春燕是个会来事儿的人。

4.水自流害怕乔春燕第二集，水自流要找周秉昆给郑娟送钱，看到乔春燕和秉昆在一起，他们赶紧溜了。

水自流为何不敢见乔春燕？

简单讲，春燕知道水自流的秘密。

水自流告诉骆士宾，“这个女的见过我，见过我和强子在一起。

”在一起，让人想入非非的三个字。

事情的真相应该是这样的，水自流和涂志强去乔春燕工作的澡堂洗澡，乔春燕见过水自流和涂志强在里面大搞少儿不宜的场面。

乔春燕知道水自流的性取向。

在70年代，水自流的性取向就是犯罪。

只要乔春燕想搞水自流，是分分钟的事。

明白这一点，我们就能明白水哥为何忌惮春燕了。

骆士宾听完水哥的话，也忌惮乔春燕，于是他们俩赶紧走开了。

5.春燕和秉昆的感情线我可以负责任地说，周秉昆和春燕的感情线是父母之命。

乔家有三个女儿，没有儿子。

让女儿嫁个好人家，能提高乔家的容错率，自然而然就成为乔家的心愿。

光字片是贫民窟一样的存在，周家却是光字片中最有大户人家气象的人家。

周秉昆曾对郑母说，他有个月入五六十元的爹。

只用这一句话，秉昆在郑母眼中就有了光字片小王子的光彩。

郑母的能力根本养不活这个家。

涂志强和郑娟同居时，涂志强月入21元。

郑娟和光明一起糊纸壳子，一个纸壳子赚3分钱，两人一个月能糊600个，共赚18元。

话说回来，乔家希望春燕能嫁到周家，很大程度上是基于经济层面的考虑。

李素华对乔春燕也很满意，于是，大年初三那一夜，李素华和春燕妈给春燕、秉昆制造两人单独相处的机会。

她们没想到的是，半路上杀出来一个曹德宝。

德宝和春燕在当天晚上就碰撞出小火花了。

春燕进屋后，房间里有先前就认识的国庆和赶超，也有不认识的吕川，向阳和德宝。

春燕先打听德宝是谁，由此可见，她对德宝最感兴趣。

当天晚上，德宝闯入春燕房中，也能看出他想与春燕“困觉”。

春燕将计就计，谎称德宝和她发生关系。

这也说明周秉昆并非不可替代。

她和秉昆的感情线首先是经济考虑，而非爱情使然。

李素华不明白，即便没有曹德宝这档子事儿，秉昆也不可能和春燕结婚。

秉昆的生存焦虑注定，他不可能喜欢会来事儿的春燕。

从没人做的修脚女工变成澡堂子里的业务骨干，春燕用一副烂牌打成了王炸。

秉昆资质驽钝，怂人有怂胆，春燕无法让他彰显自我价值。

周志刚、周秉义和周蓉，都是让人心服口服的强人。

这些强人，让周秉昆感受到他的弱小与无力。

长期以来，周秉昆都是周家存在感最弱的角色。

周秉昆自然不希望与一个春燕式的强人结婚。

年龄最小，能力最弱，很少有人承认他的能力，即便是倒泔水这种粗活，周秉昆也没有做过。

郑娟的出现，给了秉昆一个找到彰显自我价值的绝佳机会，让他拥有一种无可替代的心理快感。

秉昆始终保持着与赶超国庆他们的关系，并在自己掌权后，不惜余力拉哥们儿一把，都是他在弥补年少时的遗憾，希望成为他人命运的金手指，彰显自我价值。

春燕不是郑娟，她不是被拯救的弱女子，自然无法满足周秉昆彰显自我价值的需要。

春燕并非不撞南墙不回头的轴人。

曹德宝当天晚上钻了春燕被窝，两人却没有发生关系，是因为德宝醉酒后没法勃起（正常现象）。

春燕将计就计，果断收了曹德宝。

6.春燕的婚姻春燕以过来人的身份告诉过秉昆，“爱情很美好，婚姻很苦恼。

”春燕的苦恼是婚姻的必然。

她要给人当妈，要勤俭持家，还要搞事业。

饶是三头六臂，她也抵不过婚姻生活对人的消耗。

在结婚前，乔春燕是活力四射的元气小妹。

在结婚后，乔春燕是眼神无光的憔悴人妻。

秉昆见到春燕后，差点都没有认出她。

在上世纪七十年代，男婚女嫁依旧是主流社会中认可的最靠谱的生活方式，夫妻双方共同生活，能极大可能分摊风险。

当秉昆见到头戴围巾，气色很差的乔春燕时，他几乎没有认出这是乔春燕，这一细节足以看出婚姻对春（nv）燕（xing）的摧残。

以春燕的七窍玲珑心也认识到，她的婚姻没有替自己规避风险，而是风险本险。

春燕的婚姻质量，让人恐婚。

如果乔春燕生活在当代，她大概率是要做单身女性的。

我没有苛责春燕耍心机嫁给德宝的意思，如果她在当时做单身女性，做时代的弄潮儿，她遭遇的困境可能更多。

我只是想要说，每个人都是观念的产物，也是历史的人质。

第八篇：五年抱三娃，性格太强势，周志刚让我看到传统父亲的可怕在火车站，周志刚和周秉昆吵架，周志刚的表现让人窒息。

大家一起观摩周志刚的发言。

“周秉昆啊，说你照顾脑血栓后遗症的妈妈，带着姐姐的闺女，养着别人的儿子，这是你爹我呀，给你找的台阶。

你拍着自己良心，你问一问，就算没有这些家务事拖累着你，让你考大学，你能考上吗？

从小你哥，你姐姐人家学习好啊，你在你那个班里的成绩，那永远是倒着数，心里没数吗？

”

这段发言，让我困惑。

因为周秉昆是学渣，考不上大学，所以，他对周家的贡献就该被漠视？

周秉昆的诉求非常明确，他是周家不可或缺的小儿子，周志刚能认可自己。

周志刚却不明白儿子的诉求。

惯用父亲身份，忽略儿子感受，这是周志刚作为传统父亲的主要特征。

冯化成将孝道分为“养口体”和“养心智”，并且认为两者同等重要，缺一不可。

大家注意一下周秉昆当时的反应，赶紧接话，支持冯化成的观点。

周秉昆明白自己不是学习的料，考不上大学，但他依旧希望自己能为周家发光发热。

当冯化成从理论层面，肯定养口体和养心智一样重要时，他自然非常开心。

然而，大年初一的拜年，却让周秉昆意识到，周秉义和周蓉才是周家之光，周秉昆依旧是不足挂齿的小儿子，没出息的代名词。

这才是周秉昆最郁闷的地方。

周志刚明明知道周秉昆为周家的付出，却没有认可他的功劳，周志刚的处理方式是有问题的。

后来，周志刚才反省，提到拜年时没有顾及周秉昆的感受，“是他唯一做错的地方。

”

集体拜年那天，周志刚招摇过市，厚此薄彼，确实让人生气。

周志刚从春燕家回来，气呼呼地问郑娟，“怎么就你自己啊”。

他在意的不是周秉昆去哪里了，他在意的是，秉昆私自行动，没有和他打招呼就走了。

周志刚从来没有带着全家人集体拜年，这一次破例，周秉昆没有打招呼就先回家了，这破坏了他想要的合家欢阵容。

在郑娟告诉他“秉昆挑水去了”后，周志刚一声叹息，眉头紧锁。

这说明他对周秉昆的私自行动是充满怨气的。

周秉昆和周志刚的矛盾，其实是周志刚代表的传统父亲对儿子的评价标准，已经无法满足周秉昆日益增长的被认可需要了。

秉昆已经不是以前的秉昆，周志刚却依旧是以前的周志刚。

被父亲认可，是成年后周秉昆最大的心愿。

他娶郑娟，搞编制，都是周志刚对周秉昆的影响。

先说娶郑娟。

我在上一篇长文中就分析过，周秉昆爱上郑娟，一直拒绝春燕，主要原因是郑娟能彰显周秉昆的强大。

周志刚、周秉义和周蓉，都是让人心服口服的强人。

这些强人，让周秉昆感受到自己的弱小与无力。

长期以来，周秉昆都是周家存在感最弱的角色。

周秉昆自然不希望与一个春燕式的强人结婚。

年龄最小，能力最弱，很少有人承认他的能力，即便是倒泔水这种粗活，周秉昆也没有做过。

郑娟的出现，给了秉昆一个找到彰显自我价值的绝佳机会，让他拥有一种无可替代的心理快感。

怂人是周秉昆的性格底色，《人世间》在开头就用细节做了精彩地展现。

涂志强被枪毙那天，警方要求给涂志强一顶帽子，秉昆很想过去，帽子摘下来了，因为怂人怂胆，始终不敢上前一步。

周秉昆是个怂人，正是周志刚性格强势造成的结果。

周秉昆没有周志刚的强势性格，却会为得到周志刚的认可而不断努力。

父子俩的婚恋观惊人地一致，要娶一个贤妻良母。

李素华用五年时间，给志刚生三个孩子。

这里面的辛苦，相信有过生娃经历的女性更能体会。

我在刷完第24集后，才意识到李素华的生育强度，相当骇人。

1988年，剧中人特意说出周秉义40岁，周蓉38岁。

再结合第一集就提到的信息，1969年，周秉昆过了17周岁生日。

周家三个孩子的出生时间分别是1948年，1950年，1952年。

郑娟希望能为周家生男孩，其实就是在迎合周家传宗接代的需要。

周秉昆说郑娟有了后，周志刚赶紧问“男孩还是女孩。

”这一细节证明，周志刚很想要个孙子（周志刚知道，楠楠没有周家的血脉）。

了解到周志刚和周秉昆有相同的择偶观，我们就很容易发现郑娟和李素华有极强的互文色彩。

她俩有个共同点，颜值能打，懂得奉献。

颜值能打，意味着遗传基因的质量更高，周秉义和周蓉都能证明，都能看出李素华的颜巅时期不可小觑。

懂得奉献，剧中有太多情节，大家都能感受得到。

我分享一个比较容易被忽视的细节，第18集，郑娟在厨房做饭，全家人鱼贯而入。

李素华见到郑娟说了一句话，“妈进去把衣服脱了帮你啊”。

给全家人做饭已经是李素华的肌肉记忆。

即便她得了脑血栓，脑子不好使，见到灶台，她依旧明白给家人做饭，就是自己应尽的义务。

这不是我过度解读。

剧中还安排了冯化成的表现。

我们知道，冯化成和周蓉结婚后，无论在贵州还是在北京，都有确切证据，冯化成负责做饭。

冯化成见到郑娟做饭，根本不会像李素华那样主动来帮忙，而是说“真香”。

冯化成与李素华、郑娟的区别代表着两种不同的认知。

前者将做饭视为爱意的表达，因为我爱你，所以我要给你做饭。

后者是理所当然的义务，因为我是周家的媳妇，所以我要做饭。

说到底 ，周志刚才是周秉昆命运的操纵者。

因为周志刚的强势，周秉昆成为怂人。

怂人性格让周秉昆无法欣赏春燕的美，他更希望成为弱女子的拯救者。

于是，郑娟最终成为周秉昆的妻子。

再说搞编制。

周秉昆和父亲在火车站争吵后，做的第一件事就是跳槽。

有编制的酱油厂工人，和没有编制的饭店打工人，周秉昆选择了后者。

原本他以为，按照父亲的标准经营自己的生活，就可以得到父亲的认可。

然而，在周志刚眼中，他依旧是个不值一提的酱油厂小工人。

既然有编制的酱油厂工人无法让周志刚脸上有光，周秉昆想要破釜沉舟，希望用饭店打工人的新身份杀出一条血路。

这也说明，周秉昆的反叛，终究是一次不彻底的反叛。

他跳槽的背后，最高目标依旧是希望得到周志刚的认可。

当周秉昆赚得比周家所有人都要多的时候，他依旧想要编制。

因为秉昆知道，编制就是周志刚的思想钢印，是衡量一份工作好坏的第一标准。

没有编制的周秉昆，即使赚再多钱，他依旧无法让父亲满意。

这是最让我心疼的地方。

周志刚的评价体系本来就不靠谱，周秉昆为了一个不靠谱的评价体系不断努力。

他的努力，有一种西西弗斯式的悲壮。

周秉昆和周志刚长期没有和解，他用七年时间给自己证明——我，周秉昆没有给周家丢脸。

事实确实如此。

周秉昆用自己的钱，为周家置办一个新家。

哥哥无法延续香火，他给周家生出了聪聪。

姐姐的孩子，他来养。

母亲的生活，他负责。

他无法成为学霸，却可以让楠楠变成学霸。

周秉昆做的每一点，都精准地对准周志刚的标准，他在努力让父亲满意。

周秉昆买完房子后，让国庆住在自己家。

周秉昆没有把这件事告诉周志刚，这才是周秉昆该有的态度。

用对错来评判周秉昆的做法，没意义。

搞清楚周秉昆的行为逻辑才有意义。

周秉昆敢把房子让给国庆，源自于他的救世主心态。

我在前文就提到过，周秉昆是个怂人，注定他非常喜欢结交不如自己的人。

像国庆、赶超这样的要钱没钱，要背景没背景的苦出身，是周秉昆发挥余热彰显能力的最佳人选。

当秉昆拿到编制后，他在第一时间就去找国庆和赶超。

如果秉昆只是分享自己的好消息，那就是情商低。

一个高情商的人应该明白友情的真相，“朋友希望你好，但不希望你比他们好太多。

”秉昆做到了“苟富贵勿相忘”，拉了国庆和赶超他们一把。

国庆的妻子吴倩和赶超的妹妹因为秉昆的帮助，得到了一份光鲜的工作。

帮助弱者是秉昆的手段，助人为乐是秉昆的目标。

他在助人为乐的过程中感受到自己的强大。

他要用一件件事情证明，周秉昆不是周家最弱小的存在，他是可以让周志刚满意的周家小儿子。

周秉昆将光字片的房子让国庆居住，是救世主心态的必然，也是他对周志刚的宣言——当年你给周家一个家，现在我也能给周家一个家。

当天晚上，周志刚对周秉昆步步紧逼，不断说骚话，主要是因为他觉察到周家变天了，周秉昆的强大已经超乎他的想象。

7年来，周秉昆一直没有给周志刚寄一份亲手写的信，他用行动证明，他不是那个被父亲拿捏的周家小儿子了。

然而，他对编制的热衷，依旧在向父亲证明，他始终活在父亲目光下。

周秉昆是个矛盾的个体。

周志刚的争吵也暴露自己的恐惧，这个年近古稀的退休老人，明白他作为周家当家人的身份已经名存实亡了。

周家的主人已经是周秉昆了。

没有周志刚的周家，周家的后代依旧可以茁壮成长。

如果周家没有周秉昆，周家就会陷入困境。

周志刚和周秉昆的博弈，在第24集，基本画上了句号。

但是，我们知道，像周志刚这种喜欢用言语打压孩子，不懂得爱孩子的传统父亲，却并不会消失。

现实生活中，不会缺少周志刚这种强势的传统父亲，周秉昆这样的儿子也很常见。

但是，并非每个人都能像周秉昆被父亲打压后，能够走出父亲的阴影。

生活，比影视剧残酷无情。

最后，用一段我很喜欢的话结尾吧。

我钦佩一种父母，她们在孩子年幼时给予强烈的亲密，又在孩子长大后学会得体的退出，照顾和分离都是父母在孩子身上必须完成的任务。

亲子关系不是一种恒久的占有，而是生命中一场深厚的缘分，我们既不能使孩子感到童年贫瘠，又不能让孩子觉得成年窒息。

做父母，是一场心胸和智慧的远行。

不仅仅是做父母，人生的许多时刻都应该懂得进退。

第九篇：一篇获奖作文暴露母女矛盾，冯玥的叛逆，正是周蓉欠的债玥玥用一篇《我的妈妈》拿到全市初中作文比赛一等奖。

就作文文本来说，玥玥是个把玩修辞手法的高手。

外人看到妈妈的漂亮，玥玥却看到妈妈的美丽。

漂亮在于颜值，美丽在于心灵，开篇立意不俗。

作文采用欲扬先抑的手法展现妈妈的美丽。

文中先说妈妈小气，不给零花钱，再用她鼓励玥玥多捐钱的小事证明，妈妈并不小气。

这件小事也呼应开篇立意——妈妈很美丽。

如果我在初三时能写出这种流畅的小作文，我做梦都能笑醒。

玥玥的戏份并不多，信息量却很大。

比如，玥玥将日记本放在抽屉里，我们能看到两本小说。

一本是肖洛霍夫的名作《静静的顿河》，一本是岑凯伦的《爱恋的风波》。

我个人感觉，《静静的顿河》证明冯玥有阅读经典文学的习惯，这也让她有创作优质作文的才华。

《爱恋的风波》则证明冯玥有一段只开花不结果的早恋。

我没有读过《爱恋的风波》这本小说。

在查阅资料时，发现这本小说讲的果然是无疾而终的爱情。

我相信这本书确实在暗示冯玥感情线。

值得一提的是，《人世间》是一部非常考究道具的正剧，在《恋爱的风波》中却漏了马脚。

内地在1989年12月才引进《恋爱的风波》这本书。

而冯玥所在的时空线是1988年9月27日。

主创宁愿让这本书穿越，也要让它出现在冯玥的抽屉里面，要么是道具师犯了错，要么是剧作方宁愿犯错也要用这本书来传达冯玥初恋失败的事实。

我倾向于后者。

在第一集，《人世间》就用三本书暗示周蓉的性格和命运。

冯玥作为周蓉的女儿，她遵循这样的逻辑也就顺理成章了。

原本我以为《人世间》用大段篇幅展现冯玥的作文，只是为了透露周蓉的年龄，给冯玥一个作文小能手的人设。

第25集，周蓉去冯玥房间看小作文，我才意识到，我低估了这篇小作文的能量。

这篇小作文对剧情有重要的推动作用，是连筋带肉的剧情，没法删。

下面就来具体分析玥玥作文中透露的信息。

作文的第一句话就是“妈妈今年三十八岁”，而这一年是1988年。

这说明周蓉出生于1950年。

值得一提的是，周秉义出生于1948年，周秉昆出生于1952年。

这也意味着，李素华经历过五年生三娃的生育强度。

嗯，这和某位优质偶像的造娃速度不分伯仲。

李素华身材走形，和年龄有关，也和高强度的生娃经历有重要关系。

话说回来，玥玥在文章中，用大段篇幅写妈妈从来不给她零花钱，则能看出周蓉确实不懂如何当母亲。

作文第二段的内容如下：“我的妈妈虽然漂亮却很小气，因为妈妈平时从来不给我零花钱。

”前文提到，从作文层面上看，这是欲扬先抑的修辞技巧。

妈妈可以对自己女儿小气，却能对需要帮助的人大方，别人捐5元，她却可以捐10元。

周蓉捐款帮助他人，有利他之心，是助人为乐，行善积德。

冯玥想要用零花钱买零食，是利己之心，希望自己吃得开心，不用眼馋他人。

周蓉能成为作文里的优秀妈妈，却不能成为冯玥心中的好妈妈。

因为妈妈会给陌生人表达自己的善意，却不会满足女儿的需求。

况且，冯玥的基因里面继承了冯化成和周蓉的自私自利。

她很难从妈妈给别人捐款的善举中获得道德快感。

周蓉不理解冯玥对零花钱的渴望，也没有能力提供冯玥想要的生活。

冯玥一直在周家生活，并不是她健康成长的最优解。

她没有成为郑娟式的女子，和周蓉冯化成一样，身上流淌着自私自利的基因。

冯玥吃早餐时，看到郑娟在打鸡蛋，惊讶地说，“炒鸡蛋啊！

”

她的惊讶说明她也馋鸡蛋，里面有一种别人“可以吃炒鸡蛋，我却吃不到”的意味。

冯玥问郑娟，“那他得在咱家住多久？

”这个“咱家”很灵。

准确讲，冯玥住的是周秉昆和郑娟的家，她是寄人篱下的。

冯玥用“咱家”说事儿，说明郑娟对她保护得特别好，她在周家生活是有主人意识的。

冯玥一个人住一个房间，也有极强的领地意识。

当她听说姥爷退休不走后，直接问“那他住哪儿屋”。

郑娟是聪明人，告诉她，“放心吧，你的屋还是你的屋。

”

周家的房屋格局是三室一厅。

李素华，楠楠和聪聪三人住一个房间，周志刚退休后也住在里面。

周秉昆和郑娟住一个房间。

冯玥拥有一间房。

这间房是周家对冯玥的爱护，也能看出周蓉的失败。

李素华曾说，周蓉最大的心愿就是能拥有属于自己的房间。

然而，她活了38年，自始至终都没能拥有属于自己的房间。

在北京时，她住冯化成分的房子。

在吉春，冯化成住她分的房子（一居室）。

江辽大学最年轻的副教授，身份光鲜，依旧给不了周蓉一套三室一厅的大房子，圆不了周蓉小时候的梦。

冯玥长期生活在周家，证明周蓉和冯化成在经济层面的困境，她们俩根本没有能力为冯玥提供一个单独的房间。

没有单独的房间，冯玥就不能和周蓉冯化成生活在一起。

周蓉是搞教育的行家里手，也是不合格的母亲。

她的觉悟和能力，都让她无法成为冯玥想要的妈妈。

她认为冯玥的作文改一下就能当悼词，没有日常，缺少母女之间独有的感情。

周蓉的评价非常精准，然而，她却没有反思，为何冯玥不愿意和她亲近？

其实，冯玥已经给了答案，以后要是有了自己的孩子，一定会把她带在自己的身边。

周蓉只有恋爱脑和事业心，没有做好妈妈的能力。

《人世间》用了很多细节证明，周蓉回周家团聚，也不会与冯玥亲近。

在1981年春节前的一次合家欢中，周家人一起吃包子，冯玥依偎在郑娟怀中，而不是周蓉怀中。

人品不太行的冯化成，都知道和冯玥交流，而周蓉在这方面的表现却乏善可陈。

多年以后，冯玥房间里的摆台已经证明她的态度，冯玥与周蓉冯化成的合影，冯玥会将周蓉遮盖。

她在作文里喊周蓉“妈妈”，见到周蓉只肯叫“妈”。

两者还是有区别的。

“妈妈”是亲昵的称呼，有孩子式的撒娇和宠溺，而“妈”则没有这么亲密，更多的是一种血缘关系的证明。

周蓉是个学识渊博的知识分子，只是，她当局者迷，始终不明白，冯玥对她的态度，就源自她对冯玥的态度。

第十篇：想嫁给周秉昆？

孙小宁太天真，郑娟是她惹不起的厉害角色周秉昆用事实证明了，他真的是恋爱中的单细胞动物。

孙小宁和周秉昆说一句话，都能脑补出他俩将来生娃应该叫啥的地步了，他还以为自己和孙小宁是纯洁的兄妹关系。

周秉昆头脑简单，没有觉察到孙小宁送饭本来就很奇怪。

孙小宁是教育书店的服务员，不是饭店的工作人员，无论如何也轮不到她送饭。

周秉昆不明白孙小宁的小心思，郑娟却知道，孙小宁要和她抢男人了。

孙小宁能不能抢到周秉昆，主要看两点，账面实力和战略思维。

先说账面实力。

恕我直言，郑娟几乎能完虐孙小宁。

孙小宁最能打的地方，就是她比郑娟年轻。

1988年，孙小宁23岁。

这是她的颜巅时期，然而，周秉昆只会把她当好哥们儿的妹妹。

郑娟的颜巅时期，周秉昆能看呆。

“自己没料到她还是个美人。

他看着她呆住了，想到了自己的姐姐。

在他看来，除了她脸上没有书卷气，此外她的美绝不逊于自己的姐姐。

”即便郑娟年过30，她的颜值依旧在线，孙小宁的年龄没有给郑娟形成威胁。

更重要的是，这十多年来，郑娟已经是周家不可或缺的中流砥柱了。

周志刚和李素华根本离不开郑娟。

周志刚有封建大家长作风，传宗接代的思想很重。

周秉义郝冬梅不能生育，周蓉和冯化成只有女儿，郑娟和周秉昆成功地为周家延续香火。

在周志刚眼中，郑娟做到了儿媳的极致。

李素华与郑娟的情分更深。

没有郑娟的照料，李素华就是个晚年凄凉的植物人。

可以说，郑娟给了李素华第二次生命。

周秉昆爱郑娟的颜值，更爱她的贤惠。

我在上一篇反响一般，但我个人满意的文章中分析过，周秉昆选择郑娟，根本原因就是他希望被父亲认可，遵循和父亲一样的择偶观，娶漂亮贤惠的女子为妻。

郑娟太明白自己的优势了。

她希望自己给周家生男孩，她做到了。

她那双布满厚茧，指节变形的双手，周志刚看到后都会双眼含泪。

郑娟去书店找孙小宁，称赞孙小宁的手真漂亮。

传统相书说，“手嫩者聪，指尖者多慧，手腕丰厚富贵命”，我更相信，手是人的自传。

郑娟的“自传”简直是一本周家的功劳簿。

吴倩说原先郑娟的手是最好看的，为秉昆妈按摩才成了现在的样子。

这段话也道出郑娟的用意。

郑娟夸赞孙小宁的手漂亮，似褒实贬。

她的手粗糙多茧，那里有她对周家的付出，也是她做为周家儿媳的勋章。

第8集，周志刚对冯化成说过，知恩图报是周家的祖训。

单凭郑娟的这双手，周家就不可能让孙小宁上位。

再说战略思维。

孙小宁高中毕业，与大学仅有一步之遥，她比郑娟的文化水平高。

但是，文化水平高不代表智商高，郑娟的战略思维能秒杀孙小宁。

在孙小宁面前，郑娟绝对是个沉得住气的厉害角色。

她去医院给秉昆送饭，听到有年轻小姑娘给秉昆送过饭了。

郑娟在第二天才从秉昆那里套话，先探虚实，再做打算。

而后，郑娟与孙小宁在医院碰面。

郑娟用最温柔的话，表达最狠的想法，孙小宁哑巴吃黄连，有苦说不出。

下面就来具体分析一下两人的对话。

郑娟先发制人，打开窗户说亮话，点出孙小宁的目的，“来给你秉昆哥送饭啊。

”孙小宁点点头。

郑娟继续下猛药，笑盈盈地说，“秉昆跟我说，昨天就是你送的饭。

”

厉害了，郑娟。

她用了虚实结合的表达手法 ，让孙小宁的爱心餐变成了助人为乐的义举。

这几句话翻译成白话是这样的。

你给秉昆送饭的事儿，他告诉我了——即便是我问出来的，但这也是他告诉我的。

你能给秉昆送饭，是因为周家离不开我，我分身乏术顾不上，你才有了送饭的机会——暗示正宫娘娘的地位。

“要不是你给他送饭，他都饿死了”——这句话是郑娟的杜撰，用秉昆的口吻强调孙小宁送饭的意义，说明秉昆和郑娟关系亲密，什么话都对自己说。

它的弦外之音是，“秉昆只是你的哥，更是我的老公。

你对我老公好，所以我要谢谢你。

”孙小宁听到这句话，毫无反手能力，只会低头。

孙小宁没有反攻能力，郑娟战斗力依旧强悍，问孙小宁的饭是不是自己做的。

孙小宁说“我妈”。

连爱心餐都要依靠老人，孙小宁根本没有担任周家儿媳的业务能力。

郑娟对孙小宁说“替我谢谢大娘”，我觉得完全可以概括为一句话，“孙小宁，我谢谢你全家哈。

”

三个回合，孙小宁完败。

郑娟赢得压倒性的胜利。

账面实力和战略思维都被完虐，孙小宁是不是没有翻盘的可能？

恕我直言，这个真没有。

必须要认清这样一个现实，小三能成功上位，始终离不开男人的支持。

郑娟得知有年轻小姑娘给秉昆送饭，第二天就问秉昆怎么吃的晚饭。

秉昆直接说，“孙小宁送的”。

在秉昆心中，孙小宁认为给秉昆送饭是男女关系更进一步的标识，秉昆却认为，这就是小妹妹给大哥哥的助人为乐。

只要有饭吃，秉昆根本不在乎是孙小宁，还是孙大宁。

换而言之，这顿饭的可替代性特别高。

而孙小宁想要通过这顿饭，证明自己具有不可替代性的身份。

《人世间》在医院就用镜头展现郑娟和孙小宁的差距，特意给了手部特写。

这是孙小宁的手。

这是郑娟的手。

孙小宁的手，肤质细腻。

她能有双好看的手，这得益于周秉昆对她的帮助。

周秉昆体谅赶超的难，在他有话语权后，就拉了孙小宁一把，让她做书店服务员。

而郑娟的手，肤质粗糙，指节变形。

这是她对周家的贡献。

从某种程度上讲，如果没有孙小宁能成为图书服务员，也是吃了郑娟的福利。

没有郑娟，周秉昆很难有精力搞事业。

孙小宁追求周秉昆是非常不明智的行为。

毕竟，抢男人向来是个技术活，风险极高。

《倚天屠龙记》中，赵敏能成功抢婚，差点被周芷若用金银白骨爪干死。

赵敏能成功抢婚，其一，张无忌对赵敏有感觉，其二，赵敏的智商非常能打，心理素质强悍。

《倚天屠龙记》原著用笑吟吟三个字写出赵敏的厉害。

张无忌和周芷若正要在红毡上拜倒，忽听得大门外一人娇声喝道：“且慢！

”青影闪动，一个青衣少女笑吟吟地站在庭中，却是赵敏。

在一个都是阶级敌人的场合抢婚，赵敏凶多吉少。

即便如此，她依旧能“笑吟吟”。

赵敏能赢，因为她是个有战略思维的狠角色，她能用一副烂牌打赢了周芷若。

对比一下孙小宁，她真的是要啥啥没有，干啥啥不行的弱鸡。

她给周秉昆送个爱心餐，都需要妈妈做饭。

向周秉昆表白，需要利用哥哥赶超报信（秉昆一脸问号）。

她和周秉昆的感情线只是剃头挑子一头热，孙小宁要抢周秉昆，也只能是竹篮打水一场空。

郑娟去书店时，听闻于虹失业，盲猜一下后面的剧情——孙小宁抢男人失败，社死失业，于虹接替孙小宁，有了新工作。

当然，我不是编剧，并不能决定剧情走向。

但我可以肯定，孙小宁是抢不走周秉昆的。

第十一篇：《人世间》六大烂人评选，周楠排第三，冯化成无缘榜单 刷《人世间》就像嗑瓜子，你吃第一口，就很难停下来。

但是，在吃的过程中，一不留神就会嗑出臭虫来，这时候，你才发现，在人世间，什么仁（人）儿都有。

这些人的出现，让我见识到人类物种的多样性，也让我认识到自己的错误。

原本我以为，冯化成周蓉已经足够让人窒息了。

在这些人面前，他们的所作所为都是毛毛雨。

冯化成当众读诗被关押，李素华被吓病，这是无心之失，其行可原。

他是糊涂人，不能算烂人。

《人世间》有太多其行不可原的烂人了。

下文就来评判一下剧中的6大烂人。

第6名.姚立松姚立松是个卖友求荣的烂人。

《人世间》在前几集，已经在暗示，他根本配不上周秉义的友情，他们根本不是一路人。

在建设兵团时期，姚立松和周秉义就形成了鲜明的对比。

第五集，周秉义收到调令，担任沈阳军区明副政委的秘书。

这是副团级别，也是姚立松苦熬二十年才爬到的位置。

周秉义为了捍卫与冬梅的爱情，他主动放弃升职的机会。

重情重义的周秉义，提高了人类高质量男性的天花板。

姚立松则不然，他明白董卫红和自己在一起不过是各取所需而已。

爱（hun）情（yin）不过是他们彼此利用的遮羞布。

姚立松会来事儿，圆滑世故，是个擅长权衡利弊的聪明人。

对这种人来说，任何事情都是有价码的。

只要价码够，他就会卖友求荣。

以姚立松的聪明才智，他自然懂得骆士宾是人面兽心的大坏种。

姚立松一直与骆士宾暗中联系，就是想要获取最大利益。

骆士宾想要回楠楠，水自流走明线，姚立松是暗线。

前者是真情流露的忠实走狗，后者是拿钱办事的市侩烂人。

周秉义是姚立松用来变现的工具人，周秉义却把他当作可以推心置腹的老朋友。

姚立松这个烂人，是一个典型的精致利己主义者。

我们的一些大学，包括北京大学，正在培养一些‘精致的利己主义者’，他们高智商，世俗，老道，善于表演，懂得配合，更善于利用体制达到自己的目的。

这种人一旦掌握权力，比一般的贪官污吏危害更大。

姚立松没有上过北大，却能成为精致利己主义者。

他也算是自学成才了。

第5名.孙小宁“宁拆十座庙，不毁一桩婚”，人类的道德观念对孙小宁没啥约束力。

高考落榜生，待业女青年，是周秉昆给孙小宁一份正式体面的工作。

于情于理，周秉昆对孙小宁是恩人。

孙小宁追求周秉昆，是恩将仇报。

周秉昆是个上有老下有小的中年人，他和郑娟的结合，才能保证周家的正常运转。

郑娟用一双手，也证明她对周家的付出和贡献。

郑娟顺利转型为周家媳妇，离不开周秉昆的爱情，更离不开郑娟的辛苦付出。

有网友做了份郑娟工作日记，可以证明郑娟承担了常人难以想象的劳动量。

吴倩说过，郑娟的手曾是她见过的最漂亮的手，为了给李素华按摩，才变成今天的样子。

周志刚看到郑娟那双粗糙变形的手，双眼含泪，明白秉昆不娶郑娟，天理难容。

周秉义告诉姚立松，“我们兄妹三个，今天还能有个妈叫着，全靠她了。

”孙小宁口口声声说她爱秉昆，她能像郑娟一样十几年如一日地为周家付出吗？

即便她声称可以，她也没有机会了。

因为郑娟已经是周家不可或缺的人了。

孙小宁仗着自己年轻，认为她可以拥有周秉昆。

爱，从来不只是荷尔蒙的荡漾，不只是甜言蜜语，爱是行动，是付出，是责任，是担当。

如果孙小宁真的爱周秉昆，就放过他。

毕竟，周秉昆爱的是郑娟。

孙小宁和周秉昆的这条感情线，让人觉得人生讽刺，别人给了你一份难得的工作，你却要毁别人家庭。

孙小宁，终究是个恩将仇报的烂人。

第4名.周楠周楠，一个过河拆桥的烂人。

水自流把骆士宾是生父的情况告诉楠楠，楠楠得到郑娟的默认后，第二天就开始用“他”来称呼周秉昆了。

郑娟听到后一愣，“他是谁？

”周楠没有正面回答，依旧用“他”来称呼周秉昆。

郑娟不舍得打楠楠，气得扇自己耳光。

周楠这种有奶就是娘，过河就拆桥的行为，让我看到了基因的强大。

鲁迅说过，“文学和梅毒不同，并无霉菌，决不会由性交传给对手的”。

周楠的所作所为证明，自私是可以靠性交传播的。

周楠口口声声说，“我什么都懂，而且还懂得，当年如果不是他顶下这事儿”——我可以负责任地告诉周楠，你现在要么是没人要的野孩子，要么是一堆白骨。

退一万步讲。

即便周楠有人要，他也很难有周家的生活，周家在光字片已经是顶配人家了。

郑娟亲口说过，骆士宾和水自流被捕以后，没有秉昆送来的钱，她根本养不活这个孩子。

是周秉昆，让楠楠以周家长孙的身份茁壮成长。

楠楠说他想认骆士宾，不是图钱，而是为了更好地报答家人。

对，你周楠不图钱，就是想给有钱的强叉犯当亲儿子。

劳烦周楠用已经发育了15年的小脑瓜子想想，只要他认了骆士宾，周家这种人穷志不短的人家，不可能和楠楠有关系了。

谈什么报答之恩，周家不被周楠这种过河拆桥的白眼狼气死，就已经阿弥陀佛了。

第3名.涂志强涂志强的戏份极少，我在原著里面看到他与郑娟的前史。

书中提到，郑娟卖冰棍，遭人欺负，涂志强英雄救美，两人因此相识相爱。

“他为她大打出手，凶狠极了，正所谓不好惹的怕不要命的，结果他以寡胜多。

二那件事并不是一场戏，他是真的见义勇为。

”值得一提的是，原著否定了涂志强做局的可能性。

后来，骆士宾侵犯了郑娟，自我惩罚剁掉了一截中指。

涂志强碍于兄弟情面，没有与骆撕破脸，内心苦闷开始酗酒。

因为酗酒，他失手杀人，最终被枪毙。

剧版没有提到英雄救美的段落（前28集没有），也没有骆士宾断手的情节。

就剧版的表现，涂志强是个骗婚的烂人。

水自流计划周秉昆送钱，他们非常忌惮春燕。

水自流说了句让人浮想联翩的一句话，“这女的见过我和强子在一起。

”我曾分析过，这句话隐藏的信息 。

乔春燕肯定在澡堂子里见过水自流和涂志强大搞少儿不宜的场面，她知道水自流的性取向。

在那个年代，有这种性取向的人，很容易被人当把柄。

涂志强和水哥的关系非同一般，涂志强临终前告诉水自流“郑娟怀孕了”。

这也是水自流坚持让骆士宾给郑娟生活费的真正原因。

了解到这个细节，我们才能明白，骆士宾和水自流给郑娟送钱，不是关心郑娟和孩子，而是看在涂志强的面子上。

即便涂志强用面子给郑娟变现，我们依旧无法洗白他是郑娟命运加害者的身份。

利用婚姻掩盖自己性取向，和流氓称兄道弟，导致郑娟被强暴，被打断肋骨。

涂志强也难辞其咎。

烂人排行榜第三名，我投给涂志强。

第2名.水自流涂志强的恋人，骆士宾的走狗，一个如假包换的烂人。

骆士宾曾说过“我犯过错，也犯过罪，但我不是坏人”这种脑血栓十级患者都说不出的骚话。

水自流是将奸污美化成“酒后失态，情不自禁“的语言大师。

请注意，水自流的表达非常具有迷惑性。

在说“酒后失态，情不自禁”之前，他用“你爸”这个身份拔高了骆士宾的形象。

水自流当然明白，骆士宾是周楠的爸，是因为血缘关系，也是伤害郑娟后的残酷事实。

这里面有郑娟难以诉说也没有说出口的血与泪。

水自流强调“你爸”的身份，就是在居心不良带节奏，将骆士宾的行为合理化。

事实上，骆士宾侵犯的是好兄弟涂志强的女人。

骆士宾就是强叉犯。

水自流真的有脑子，懂得“欲先取之，必先予之”的策略。

他用去美国留学这一招，就策反了周楠。

在上世纪八十年代，国内正流行出国留学热潮，周楠很容易动心。

为了让骆士宾夺回周楠，他能不断调整策略。

做为骆士宾的走狗，水哥有明显的军师属性。

有脑子，没良心，水自流是洗不白的烂人。

第1名.骆士宾毫无疑问，骆士宾是《人世间》第一大烂人。

骆士宾的脸，“就像十九世纪没卖出去，二十世纪又砸在手里的赔钱货”。

骆士宾的行为，让人认识到人一旦坏起来，畜牲都能甘拜下风。

骆士宾的长相和行为，再一次为“丑人多作怪”提供了证据。

打断郑娟肋骨，是恃强凌弱的坏种。

强叉郑娟，违反了“兄弟妻不可欺”的江湖道义。

郑娟怀孕，在水自流的劝告下，才肯送钱，这人没有生而为人的基本良知。

抓住时代风口，投机倒把犯罪分子摇身一变成为有钱人，说是要让亲生儿子享受好的教育，其实是满足传宗接代的一己之私。

水自流是偶有闪光点的斯文败类，骆士宾是找不到任何优点的魑魅魍魉。

有时候，我们不得不承认，“好人不长命，祸害遗千年”，我依旧希望骆士宾这种大烂人，能在《人世间》这部剧中受到应有的惩罚。

这篇文章写到这里，基本结束了。

排行榜这种事儿，很容易出力不讨好。

同一个问题，大家见仁见智，每个人的理解肯定不一样。

这个排行榜，也只是我的一家之言，只是一个角度，不代表一定正确。

我做这个排行榜的逻辑是，从被造成的伤害程度和人数来排行的。

姚立松、孙小宁对周家的伤害，不如周楠的程度深，因此排在最前面。

以骆士宾为代表的流氓派，让人感受到人性的险恶。

涂志强位列第三，因为人之将死，其言也善。

临终前至少提到郑娟，水自流这才l和骆士宾给郑娟送生活费。

水自流能够将涂志强的话当回事儿，坚持给郑娟送钱，说明他也是良知未泯。

骆士宾是从头坏到尾的大烂人，因此会排名第一。

不可否认，除了上面这六位，《人世间》还有其他烂人，在此我就不一一点名了。

如果你有特别想吐槽的烂人，欢迎在留言区和我分享。

为什么动不动就是著名诗人、北大研究生、创业成功？

这类小概率的事件一旦呈现在影视作品里，便成为某种典型，为时代画下注脚。

时代洪流滚滚，能脱颖而出的只会是少数。

唯有从后往前回溯，叙事才能建立起来。

而在叙事之外，是无数无常、苦痛的随机事件，这是绝大多数平民的常数。

周家三兄妹，个个成大才。

大哥、二姐都从北大毕业，一个娶省长女儿，一个嫁著名诗人。

何种幸运，会落在这个底层家庭身上。

连最没用的周秉义也在改革浪潮中分得一杯羹，反而比学文的哥姐过上更好的生活。

这可不是一个普通家庭的写照，充满了作家的理想情愫，反而让人觉得不够真实。

影视作品里有失败的人生吗？

如果有，那也是有着积极意义的失败，不然文艺不会为其立传，观众也不爱观看。

观众需要情感慰藉，来排解现实生活的苦楚和无奈。

在别人的故事里，尽情地欢笑、流下真诚的眼泪。

这既是一种让他们放弃抵抗（规训）的方式，也是让他们继续活在梦幻中的手段。

生活再困难的人，只要放到中国影视作品里，必将挣破牢笼、破茧而出。

他求学，必是名校毕业（《小敏家》）；他创业，必将成功（《奇迹》）；他仕途，必将成材（《人世间》）……只要他梦想，就会实现。

这绝然是“中国梦”的奇迹，没有失败的可能。

谁会不爱看这类作品呢，至少有希望。

失败的人生铁定不行，不符合主旋律定位，不符合中国梦价值观，即便它就是生活的常态。

这造成了一种扭曲，即用惨烈应对命题。

并非为了过程与结果间的反差获得戏剧效果，而是扭力靠向现实。

卖惨和煽情暴露导演尚有的良知，在结果给定的情况下，只能如此让影像变现实，但反而不真实。

（文长慢读。

本文前半篇写本剧优点，后半篇写本剧缺点。

）开场白本剧在2022年春天播映。

我在隔年2023年三月初追了本剧，五天追完。

可惜在种种因素下，本剧无法在台湾播映，自无法像大约十年前的后宫甄嬛传引起旋风，否则估计殷桃（郑娟）来台势必引起莫大骚动，一大群婆婆妈妈和女孩同娟儿爱相随。

为何我以殷桃来当作讴歌本片的切入点——「讴歌」这用语太过了吗？

还真不会——，而不提另一位也是精彩绝伦的雷佳音（周秉昆）呢？

难道昆儿不会引起轰动吗？

也会。

但诸位要晓得，追剧、看戏多半是以女性观众为大宗，只因郑娟受苦、坚毅、纯一的形象，势必引起女性对郑娟的震撼和共情，可以说郑娟是某一种典型女人的集大成化身。

我写这篇，动机之一是依循我写《山海情》的标题：〈千言万语，我代表我自己、我的湾湾姐妹哥们表达尊敬之意。

〉台湾网友喜欢山海情（2021）、人世间（2022）的人还不少，二者都无岛上电视媒体播送，得靠网友自己去追，口耳相传，挺不容易的。

先上一张本人尻尻的个人照

台北“ 光字片 ”哈哈哈哈哈哈哈。

这是我70年代中期和我姐在我家门口合影。

身后的家我姐戏称「破房子」，是我爸亲手盖的。

这区域在台北蟾蜍山下，属违建，早已拆除。

山上的聚落倒是被保留下来至今，山上的屋子比山下好看，外观朴拙但不像山下的那么破。

我们家左邻右舍或亲戚朋友有着「古怪」又「正常」的故事，有的小女孩的父亲其实是养父，长大后才知道，仍奉养送终到养父九十多岁（大约十年前），自己一辈子没嫁，对养父那叫一个孝道。

有的青年（我的上一代人）娶的女孩是前一个丈夫早逝，自己带个孩子，那青年没交过女友一见钟情两个月后就成婚。

我妈的三弟一出生就因家贫送养，青年时期自己找回来认亲，但后来他谋生不顺自暴自弃给我妈、我大舅带来长期苦恼，虽然我三舅人不差但很有事。

早年环境苦哈哈的，我们那边很多夫妻之间是相互报恩的结合。

说是沧桑，也是幽默和豁达的生命风景、生活模式。

这里必须提醒的是，台湾喜欢看《山海情》或《人世间》的人，不一定是我这种童年住过简陋环境的人。

能同一个作品共情，和时空环境的记忆、对照，没有必然的关系。

我认识从小家里条件还不错的朋友，也是深爱这两部戏剧。

有些还挺年轻（我一哥们40岁，小我15岁；大多青年当他是大叔但在我眼里仍是年轻可口有活力），看得挺投入，也并非对大陆有猎奇心态。

我另一湾友，因住纽约我叫她纽约大姐，她女儿才20出头岁在纽约也追这两部。

儿子年约25最近在看山海情，好像之前先追过人世间。

更何况，出身艰苦或朴实环境但早已遗忘过去的，亦大有人在。

对自己的长辈和祖先在台吃了几百年蕃薯度日却无感，冷漠掠过的，当然也有。

出身底层但嘴脸早已（或本就）不淳朴憨厚的也不缺。

我要说的重点是，能深爱人世间这出戏，那是基于各有各的机缘，以及对人情世故的珍惜而已，这种心、思、情、感，足以跨越两岸不同地域或不同阶级背景。

纽约大姐在去年本剧轰动期间就赶上了，当时她推荐给我，但我没看，因为剧名太鸡汤了，怀疑煽情。

今年三月初某一晚挺闲，想起这出戏，找出来一看想不到一口气看了八集。

开始看人世间的两天后告诉纽约大姐我已在追了，大姐引述演员舒淇的话。

话说以五昼夜追完本剧后，因眼力消耗过度，罹患眼疾。

如今日渐康复，眼科医师说我眼睛没事。

那好，我可以开笔这篇了。

我想到哪就写到哪，东跳西跳，还请见谅。

为了保重眼睛，我就随兴写了。

不落俗套兹举一例，前几集的冯雷（饰老姚）太精彩了。

他对周家老大周秉义剖析了工作生涯与婚姻爱情的选择，这前后有两场戏，精彩得要命。

冯雷的戏份比《人民的名义》中的坏蛋少，但表演更出色。

当他做起理性剖析，却也是在聊天的家常味，十分自然的演技功力，那些台词流畅到像是他自己发明或发展出的。

为何说不落俗套？

老姚的第一场戏开宗明义是「分手！

」，第二场戏改为「我支持你」，他支持秉义不要分手，这种转折有点叫人吃惊但被他演得顺情顺理。

通常这种人物在设计上不会翻案的，作风保守的人不大可能有这种思想转折，但编、导、演的功力实在强大，创造出一个脑子如此灵活且智慧的人物。

这两场戏反映出老姚的精明练达，也为姚、周之间的知心与义气打下友谊基础，故此整个58集中老姚出场尽管少，但每每出场都显出说服力，他后来的城府、算计、圆融、平衡秉义与骆士宾两造、在深圳胃口很大之种种，那是活生生的人性幽微和社会万花筒的现象，既是戏剧性的呈现，却又十分真实！

再来，编导很有技巧的在他和秉义两场戏中，「带」了一笔老姚自己的婚姻状况，即将和他领证的那位小他不少岁数的女孩卫红（角色名）图的不是他的人，而是他的身分条件资源。

他摊开这件心照不宣的事情来对秉义举例陈述，在人情世故上有交心的成分了，表示不怕你或大家背底里笑话，但秉义你要晓得这就是婚姻的本质，不能浪漫冲昏了头。

这种原本可能是老生常谈的八股教条劝世文的一段，被编导演搞得多么生动，试想观众在屏幕前听老姚剖析时有多么专注！

老姚为秉义设想，出了点子想替他女友冬梅的父母做一个类似重新定性的申诉动作，足見他有钻缝隙的长才，是脑袋瓜子多么聪明灵活的一个人。

后来这件事失败了，可当他听了秉义谈自己和冬梅之间的感情非比寻常（堪称食神那句「情与义，值千金」的境界），他当下挺了秉义，让这段有点感人了！

收尾那句你真去了是福是祸都未必（大意），表示你去沈阳升职升等当上领导秘书后，那边是啥龙潭虎穴是说不准的，这是老姚的人生智慧。

这段是不是原著作者就这么厉害我不知道，我没读，我只在追剧后看了几个视频谈原著与戏剧的相异，但至少编导真是厉害了，编导演三者本身就是很通透的人才能撖面似的以巧劲儿匀顺地撖出、揉出这两场戏。

很世故但不油，而是通透！

这正是当年的老姚，之后这家伙在深圳时期就显然有够油条了，诱惑太多，利益太大，且看他长袖善舞，大显身手。

冯雷让人拍案叹服的表演和思想转折设计，让前几集更是好看！

否则秉义的场子可能干涩或显八股说教味。

周蓉的场子稍微差了点，但还好周父演戏很能吸睛，且山洞学校的景致太好了。

周家三个孩子中周秉昆的场子是重中之重，但老大秉义、老二周蓉的场子即便稍微失色但也必须菜端得出去，这些方面编导可说下足了工夫。

另一个类似老姚的角色是层级低很多的民警，小龚叔叔，龚维则。

第一场戏是年初三秉昆、国庆、德宝、春燕等人的首次聚会，龚维则负责任的巡逻至此，暖心寒暄后滴酒未沾离去。

如果安排他盛情难却，只用指头点了一滴酒在舌头上谈笑离去或许更好。

后来的剧情故事变成他也受了钱财诱惑，或是人在江湖身不由己，编导没给出价值审判，客观呈现后把这个裁决交给观众自身。

最后编导稍微交代龚维则坐牢去了，但之前对龚维则的描绘则已然足够说出编导真正想表达的了。

同理老姚这种人会自首的机率很低，早跑国外了，最后一集却说打算自首。

但老姚这个角色无论如何不致讨人厌（除了一段瞒着秉义跟骆士宾沆瀣一气算计周家，这家伙很痞但在他自己的逻辑中他觉自己有手腕又懂分寸），在我的想象中以老姚这人的风格和质感，逃出去吃香喝辣也不会像某些人凡事瞎黑祖国。

郑娟的摊车被城管没收一段，编导的处理很明快，并未趁机煽情加添郑娟的苦楚，这也算是种不落俗套的处理了。

小龚叔叔在工作繁忙中仍帮忙郑娟摆平麻烦，事后还提了礼物来将光字片周家探视，给郑娟留下钱。

此时秉昆在坐牢。

这段的人情世故精彩漂亮。

此时小龚叔叔已是长期与暗黑营业场所勾串收贿的人了。

人世的复杂难以用简单的善恶二元来强行注解。

这是本剧既真实又高明之处。

编导的细腻灵巧，再举一例。

郝冬梅和周秉义的爱情陷入隐忧之际，冬梅跑去打电话，临走时会计跟她收钱，三分钟一毛。

冬梅反应很快，霹雳啪啦生气说上一段一分钟是三分钱，你多算一分钱是咋回事。

一来反映出冬梅心情焦虑找了一个出气筒，二来「带」出了当年时空上的经济生存艰难，连冬梅这个前省长的女儿也脑子自动有个算盘不落一子儿。

三来涉及尊严，冬梅是个有个性的女性，她性子蛮猛的，且任侠仗义，在大队里和其他女生相处时也懂保护受欺负的卫红。

这个戏不是只有低阶层小人物郑娟好，高阶层的冬梅也是好，后来郑娟目睹身为医师的冬梅挨不讲理的病患揍，真可谓家家有本难念的经，她两人相知相惜。

一样是来插队的年轻女钢琴家，这人跟冬梅是敌对的，按照一般戏剧模式，八成要上演一段勾心斗角，但幸好编导收得很快，不但没展开负面情节，而且秉义冬梅夫妇俩帮她圆了一个弹琴的小梦。

这个处理也可以算不落俗套。

同理，秉昆买猪肉、结义六小君子一段，得罪了一个抢公家物品的莽汉，我以为之后编导要安排此人展开报仇，但也没！

这也是种不落俗套。

编导十分会带一笔，且不止一笔，可说是不着痕迹，灵巧又自然的溶合。

年初三大家伙儿在秉昆家聚会，秉昆说要去接妈妈回家，却跑去郑娟家门口偷看他们过得好不好。

观众如我，感觉秉昆像是灵机一动，只是顺便办成一个小奸计，却也是心中本就一直牵挂郑娟。

戏剧氛围一下子是友情欢闹一下子转成抒情安静，凄美动人，又同时注入春燕母女的可爱心机，以及延续秉昆对母亲向来孝顺周到，这是一种多点开花的浑然天成溶合，本剧真是精彩到不行了。

搞创作「自然」佷重要，设计味要尽量降低。

这需要功力！

必须的！

孙小宁暗恋周秉昆，郑娟VS孙小宁一段还不赖，小宁也是够悍，这也可延伸到以这样的个性去远方深圳闯荡天涯能算成功，自属合情合理，也是自然。

尽管后来她一度过得很跌宕，但重点是一个小角色也有生命力，这样的人物就算摔倒了仍是生命力的彰显，同时也是时代精神气象，那个年代的人就是有生命力。

她高考只差6分，但她对这个没牢骚。

这可以解读成她天性漫不经心，也可以解读成有的人就是有种天生的能量去度过每一种日子的活法。

编导安排了二女同时给秉昆探病送饭一段，郑娟吃了闷亏，之后又无巧不巧看见孙小宁在摸秉昆的手给他细心上药（哪如此巧）而难受，这两段让我有点心生厌烦，感觉肥皂剧要登场，幸好编导很快也收了。

「能收」亦是编导的优点。

更棒的操作是，在前几集中燕儿、娟儿之间并未展开对昆儿的争夺战，春燕很快就和德宝配成对儿（这安排非但不落俗套还有创意且明快潇洒），且春燕和郑娟好到不行，动人且合理，这是她俩的良善可爱。

编导十分慧心，在军工厂任职的常宇怀（丁海锋饰演，我看过人民的名义他演警察头子，演得很好的），戏份就算再少，也能点出人间处处意外的巧合与珍惜，他让秉昆进去军工厂找秉义，他应付与管理军工厂三头六臂的工人们，他帮忙昆儿的发小国庆来当门卫，他死前托孤并非感人的戏码，但他侄子聋哑人常进步之后被秉昆带在身边一起做搬家保洁，编导拍得很自然，并未拍得刻意彰显同情或慈悲，而是呈现出「他们本来就是一伙人」的趣味与小情小义。

其实这是偌大的情义，但拍得好，用「小」来说即可。

秉昆终于得了一笔钱给常进步终于买了耳蜗（助听器）戴上，常进步首次在生活中可以聆听，从而喊出「倩姐」一段可说赚我热泪。

每个人的名字当场都喊过一趟，导演给每个人的镜头是那么的好，除了也喊娟姐、虹姐，喊到庆哥时，国庆坐在车内望出半个头，喊到秉昆哥，秉昆是蹲着，以平常心的反应来演。

这种情义也落在国庆去当门卫（台湾有个难听的叫法「看门狗」，大陆恐怕也有）。

当他挺立在门口的姿态，不但是他性子刚直烈火、身形骨架剽悍，也是尽职尽责，且他在现实上也丢不起这个工作，还包括不能给秉昆丢人，不能给常宇怀添乱，看他昂然矗立的镜头有点让人揪心。

虽然六小君子除秉昆之外五人（及其老婆）的戏份相对算少，但编导还是给足了份量，让演员们受到尊重且发挥。

国庆当门卫过于严格而遭报复，以一挡三，这段拍得夸张但也是好，然后又带到周志刚骑车经过看到狼狈浴血后的他，又带到他们回光字片看到秉昆面对空荡荡的老家（国庆刚搬走，周家准备从俄式大宅搬回）……这些安排十分流利顺畅，观剧时不会给人硬塞硬砌之感，编导和整体影视工业成熟到可怕。

以上我谈到的大多不是经典对手戏的段子，看了都大呼过瘾了，何况整出戏各种华彩之多。

周家父子大撕逼一段，这段是经典之一，雷佳音任性的连喊了两次「是事实就该说吗」那真是影视史上难得的表演。

丁勇岱演得也够味了，根据某一视频中雷佳音自述，丁勇岱推他的动作是即兴演出。

丁很能带动对方，一个字，牛。

主力、副将、板凳深度周家父母、二儿一女，外加郑娟，春燕，这些是主人物、酒席上的主菜、球场或战场上的主力。

然而本剧的副菜、副将、板凳深度（篮球叫「功能性球员」），那真是一个个够力，潇洒倜傥的蔡晓光，风花雪月又孬样的诗人冯化成（原作者可能蛮看不惯某些朦胧诗派的人？

），老姚，龚维则，六小君子，真的是一个个都好。

此段的好指角色丰富性的好，亦指演员在表演上的好。

郝冬梅亦如是，她的好前面说过。

她和妈妈吵架演得真是看了让我揪心。

郝冬梅好美，我爱煞。

赶超后来的戏多了起来，好不好？

也好，演他儿子孙胜的也好。

国庆的好前面提过。

于虹好不好？

也好。

春燕还当过副总，于虹始终做底层工作，低调忧悒的神情也好。

吴倩第一次出场是年初三秉昆的家聚，几乎没台词，真妙，只依偎在国庆身边，后来几乎但凡有她就有得闹，十分喜感但生活写实到淋漓尽致。

编导把这种对比做得好！

从青春腼腆到后来那种爆炸力，这是生活折磨了她，或也是她修为欠优。

小光明和长大后的光明也是好啊。

出版社的邵主编也是热诚啊。

常进步也演得可爱啊。

族繁不及备载，恐怕挂一漏万。

也抱歉我没一一安上演员姓名。

春燕妈也是有感染力。

演员姓名在此我暂时只提徐百慧（于虹），这位演员平时几乎不化妆的，有自己特色作风。

你说怪了尻尻你怎知？

从「你看谁来了」节目找到的，徐百慧、徐松子、萨日娜在人世间播映后都曾上过此节目。

主力部队首先要提萨日娜，她演的周母和么子秉昆打打闹闹、吐槽或命令儿子的模样十分可爱，这可能是她才能办到的独特演法，弄不好是会恶心人的。

大多人的妈妈也没她这么可爱，但她的演法使昆儿这孩纸那么好是有关连性的。

在周母遭逢丧夫的一场戏中，向来思绪昏醒交错的她忽然一反常态，十分清醒到冷咧的神情，且发言严峻有力「你爸是老党员不兴守灵，东北的天气这么冷，你们都进屋里去」（大意），这段有点红楼梦的贾母味道。

贾母向来老糊涂只图玩乐，但在抄家巨变之际却特别镇定，指挥贾府全局方方面面。

续而周母悄悄选择高僧一般的「坐化」涅盘寂灭，符合东北的气温使人容易凝冻失温，神情巍峨且坚定，这是她和老头的爱，这样的演技让人佩服，已然超越技术。

其实萨日娜还小我一岁。

丁勇岱那真是一个稳，我觉他光是声音就征服观众。

周秉义的端正个性多半模仿自父亲，虽本剧风头不如秉昆，但本剧本就是以秉昆为重中之重。

后几集中他对光字片群众的一段讲演，那真是一流演技且感人了，给人站在废墟中孤独对抗的感觉。

周蓉在中、后段演得比前段吸引人，和冯化成之间的撕逼有够精彩。

秉昆的好前面提过，好到不能再好。

个性和调性上他受母亲影响较大。

他一把年纪在爸爸面前仍任性，但在儿子面前架式十足，叫儿子别想离开这个家，「做大梦」、「觉着苦自己嚼嚼咽了」活脱是一个老爸，演得好到可说超龄了，其实演本剧时才38岁。

剧中当时至少是40来岁的人。

郑娟的好，包括声音有特色，一出场就好，从头好到尾。

兹举一例。

娟、昆相互表白一场戏讲了两次「你知道」，其中第二次的「你、知、道」口吻那真是绝了，充满透视力、决定性。

「你为啥对我这么好？

」「不知道。

」「你知道。

」「我不知道。

」「你、知、道。

」这里稍微提点不同的，郑娟的好和光明的好有联动性。

光明本身有出家人的根器，后来远离红尘，遁入空门。

但光明出世后仍受人世间尘埃招惹，庙都不妙了。

郑娟不是出家人也没花时间修啥佛法，但她宛若入世修行，所谓「行深，观自在菩提」。

定力定境很够，说她是柔情的菩萨，可该当罗汉时就金刚怒目。

她和昆儿彼此都有幸才遇到对方，没有对方就无法成就自身。

半开玩笑来说，郑娟辞世后火化是可以发现舍利子的。

乔春燕在前几集那真是一个精灵。

据专访、晚会中黄小蕾的自述，她要降龄演小姑娘是挺肉麻的一件事（大意是这样，她原始的字句我忘了），但她放开了演。

本剧中段她当上干部，后几集则和老公德宝动起歪脑筋贪大小便宜（这种人性写照在本岛的「都更案」上头也不是新鲜事）。

这些铺陈十分有变化，演来亦是过瘾。

家常里短、小奸小坏，十分反映人间真实风貌。

一般来说，六小君子夫妇们后来的故事发展，是不可能和解的，老死不相往来的概率很高。

但戏剧本有其梦幻疗愈功能，看戏的人不是傻子，但接受编导安排的这份心意。

曲书记也是重要副将或后援，或篮球场上的板凳暴徒，有人说她演法拿腔拿调，我挺反对。

她演的本就是起先被秉昆等工人取笑的老古板，某种老一代领导的口吻就是那样，但这种老辈人物可敬的是他们恰恰还真把他们平时爱讲的大道理来具体落实到生活里，她能打动秉昆等人的心坎正是在此。

省长夫人（冬梅的妈）说老曲特别会和人民群众打成一片，在剧中说了两次，这对年轻观众是种提醒。

老曲和秉昆坐着抽烟一段也是传神得很，真的有干部和战士一起混的情调。

剧中秉昆这代人现今七十岁了（1952生），老曲那代人几乎都凋零了，作者和编导写老曲有他们的心意在，那是他们那代人的长辈，这之中有某种精气神的传承在。

雷佳音演的秉昆等于是在演自己的父辈。

冬梅的妈演得也不错，只是这角色本身不大讨喜。

两位女性老革命的爱人也是老戏骨，他们的优秀自不待言。

有一段老曲的司机送秉昆等三人回家，秉昆三人在后座发起议论或犀利批判，司机火大了紧急煞车，为曲书记和她老公说话「你们是什么资格！

」这个司机的正直性子这一小段真是好。

编导表达的是昆儿他们还不成熟，但也有青春热血批判一面，憨厚的秉昆直觉曲书记他们是好人，但彼此还不够熟络。

司机的坦率行为可让观众想象出他的主子为人必定不赖，他才如此生气。

这种精彩的小段落真是太多了，像迭积木一样的把情感不着痕迹的堆高堆厚。

小活儿很重要，比俗称的细节更重要。

有奇有正、「带」的艺术演员有主副、有板凳，在作品结构上也有主副配置，方使本剧更成不可多得的大作、奇作。

搞创作的人，请记得，一定要懂麻将与军事（或球赛）。

这都涉及布阵与局面。

「有奇有正」是孙子兵法的一句，谈用兵的奇正两造的交相掩映运用。

在创作结构面上，周家成员的故事是主（正），六小君子的场面是副（奇）。

或云，每次周家过年（本剧有人统计共有11次过年？

我忘了）的小空间情景是主（正），六小君子的大场面聚餐是副（奇）。

主副奇正的配合交替呼应，使这部剧格局打开，不同年代的时间空间更有了辽阔展开和纵深层次且如实幻真。

六小君子有多重要呢？

我自己常劝人你在处对象时要看你对象的朋友是什么样子，ta的好友不优，最好你也别跟ta交往太深，人是物以类聚的。

此外甚至你要看你喜欢的这个人的前任是啥样，ta的前任气质或行为很浊，ta绝对也好不到哪去，除非ta有所反思和醒悟，早已成崭新的人。

能把主要角色及其一干哥们姐妹描写得这么生动有情且连结到时代气味（让人追忆和延续这种精神下去）的作品是很少见的，而且大开大阖到每次聚会的场面有同有异，编导演的才情实在了不得。

在聚会之外的生活场面也是让人铭记，如周父倒下，秉昆和发小们整个动员用板车推出周父，又如家长里短，赶超发现妹妹小宁发痴介入秉昆伉俪的婚姻，急得要去秉昆家说明。

又如国庆易怒，吴倩很闹，这一对都闹，国庆还给了吕川难堪，弄成周秉昆和唐向阳去收尾。

在戏中国庆夫妇吃了很多苦也逐渐有了成长，这是岁月淘洗与其底色厚道所致。

附带一提，整个幕后剧组也是神了，既是棚内又像棚外的「造镇」拍法，既是打光又是自然光的魔幻，了不起。

这个造镇是奇还是正，都是。

太幻了，幻到实，实到幻。

本剧主要在长春拍，外景拉到白山市过，让秉义举旗一队人行过雪原。

另也在吉林市、通化市取景。

1997年冬天我在吉林市拍的两张。

这家小餐厅我常去，厨师（棕色衣服者）和店内大娘在午休时刻喜欢找朋友来打麻将。

用长方形小餐桌打牌，麻将张子也小，四人各据一角，桌面顿时变大。

因地制宜，随机变巧。

1993年我在北京拍的两张。

本剧没啥着墨北京，我放这两张想表示影视中老年代的美术、服装、道具、场景很难做到逼真还原。

本剧中有些部分我觉不大像五十年、四十年、三十年前但已然诚属不易了。

吴倩的发型就很棒，当时算潮，现在看很土，很像，加上她的神情。

秉昆工作的餐厅也很逼真还原了。

再谈什么叫「带」的艺术？

本文前面提到「带」一笔是小的带法，往大来说则是结构上的「带」。

以麻将基本玩法来说，好比「45666筒、西风对」听的是「36筒带西风」。

这是两面攻击，两头活，灵动性沛然，敌方很难全猜中。

须知主（正）是攻36，副（奇）是攻西风，前者求的是非要自摸3！

意志十分凌厉坚决，后者则叫对手（观众）防不胜防。

在做艺术创作时，以人世间为例，周家成员的相处是主菜，要先打稳这个面。

这前面才谈过。

六小君子聚餐、木材厂、酱油厂、军工厂、出版社经营的餐厅与书店，这是副菜，也是各种出奇不意的发展给岔出、推出，整体军事上叫「展开序列」，布署和调兵有奇有正。

秉昆把饭馆搞起来那是厉害的创业啊，书店也是。

主能立稳，戏则掉不下去，主比奇重要，有奇而无正则既歪且乱。

但能奇到逐一推陈出新、两面都好，就更是精彩成熟且有滋有趣的创作。

人世间有奇有正，太厉害了这部剧。

甚至有时奇正之间无主副之分了，两头活得要命！

这里有梅西压阵！

那头有迪马利亚飘逸走一个！

后腰、后卫全都是活棋！

这是编导的人生功力，也是创作经验的提炼、创意上的出手。

当然也要归功原著的好。

六君子的五位，和其中两位老婆大人角色。

2022年三月抖音直播。

取自B站。

主持人王大奇（肖国庆）说雷佳音本要加入但因故无法，直播中提到原因。

丁勇岱（周父）在这场直播中也现身了一会儿。

这场直播算好笑。

快结束时三男二女谈自己成为演员的经过，以及对表演的体会，尤其值得看。

另一个王大奇的个关于历史怎么嚼在我来看，有一句台词格外重要。

郝冬梅曾咒骂母亲一句：「可见你们受的教训还不够。

（大意）」冬梅父母放不下身段，或许对秉义的家庭并非怀以优越感，但他们自认不一样，连见秉义父母也不情愿，这让冬梅戳中妈妈的痛点。

冬梅整段谈话很重要，也提到自己上山下乡吸收到有好有坏的东西但熬过来后也都当成正面的养分，可以说她是改造完成的人，反观爸妈你俩……于是挨了母亲巴掌。

若不用「改造」这种用语，用现在的话来说，冬梅自认有所成长，反观爸妈还是有老毛病习气在。

这样说吧，对冬梅而言，那个年代有些苦太超过了，爸妈不该曾受苦蒙冤，但某些面上爸妈也是活该。

这是冬梅呕气瞎喷，还是犀利直指问题核心，这涉及某段历史的前因后果，在此我不多言。

事实上七十岁以上的人也不见得全能明白以前的是是非非。

这里我推荐温铁军一段讲座上的生平自述，从15岁的自己和家庭谈起，这个视频我看过两次，动人极了。

这个视频对回看某段历史，是有点帮助的。

温铁军和郝冬梅这个角色都是干部家庭或书香门第，在某一段时期变成「出身不好」。

温铁军也曾上山下乡，也曾当兵十年（秉义也曾当兵老久），他身上就有秉义、冬梅的影子。

b站：「不信邪」温铁军谈自己大半生此外很显然的，国庆、赶超两对夫妇是下岗工人的缩影。

某个年代大步向前，带来今天的繁荣复兴，却遗落了这批人，剧中常用「阵痛」来说，这在已故作家曹征路（1949-2021）听来可能要骂这是太含蓄的说法。

人世间这出戏剧触及了下岗工人的话题。

这十年来扶贫攻坚取得了胜利，但还要做的工作和项目很多，目前还面对了新的严峻考验，再说下去我成了曲书记。

本剧小缺点有个缺点在某篇长评中有网友（名字忘了）提过，意思说周秉义当到那么高的位置，早就分配房子了，怎可能一直窝在老丈人家住，且分配房子后把双亲接出来住是很正常且容易的事情，总之周家人早就不可能住在光字片棚屋区。

这个看法很对啊。

这些剧中没作交代，是不是光爸妈来跟他住新配房的话，妈妈没郑娟照顾不行，也习惯了老邻居，不愿搬去找秉义住。

所以爸爸也要在光字片随妈妈住下去。

试想秉义跟爸妈住，这看似可以，但秉昆一家子都来就打扰了。

这个点确实有漏洞，编导没提出解释或圆妥这个故事结构。

再来，秉义的岳父母（冬梅的爸妈）是否可能一辈子固执不见亲家周志刚和素华？

有不少网友说这不可能，我认为这相当可能，甚至冬梅的母亲金月姬没亲自去给周家二老悼丧也成立。

只因领导和干部（或说官员）、学校老师，在我眼里他们的工作都有表演艺术的成份。

时而必须扮演某种角色，因为无时不刻知道台下的人在望着自己。

此时他们可能执着于自己的某一种身分或观念而强行演到底，却认为那恰恰是真正的自己。

那到底是不是自己？

可能是，可能不是。

简单说冬梅父母不想当一个做作的人，但这仍是做作。

或说有些事他们认为不能不做作，不想摆架子也得摆。

换个角度来说，不近人情正是他们需要的形象，可反射出自身清廉无垢，这是没办法的事情，这也是一种自我保护與牺牲。

本剧编导并没给予冬梅父母裁判，只是客观呈现「天底下真的就是有这样的人」，一如也没指出老姚、小龚叔叔是善或恶，只能说他们身上有缺点或负面。

不对世人世情骤下评语，这是编导的三观。

老姚一样是当领导（虽然层级不如冬梅父母，走另一种官运），他就很有弹性，接地气，闻烟火气，他成另一种人物。

秉义跟冬梅父母那种人可以打交道，甚至培养很棒的情感，跟老姚也可以交心吃饭喝酒谈天，这也算是秉义的特色。

然而秉义正直，清廉。

客观呈现人性百态，不下武断评判，不以脸谱化来描写人物，当然也用在春燕、德宝身上，这个态度在本剧做得很好。

试想，他俩的贪婪，比起老姚狮子大开口给企业界讨得的好处又算得了什么。

不过，德宝乱抓材料参了秉义一本，这跟贪图多少利益则无关，而是太超过。

金月姬在晚年或临终前曾嘱咐要帮秉义的弟弟秉昆，这是人要走了，比较放得开了，而且想为女儿做点事。

其实她之前也帮过秉义调职，只是不知道去的是军工厂苦差事。

对她而言偶尔帮忙还是可以的，但绝对要次数尽量减少。

往前说，她的省长老公还帮过女婿秉义的妹妹的发小蔡晓光，关系如此间接，确实足以生气到此后再也不帮，界线必须画出。

基本上在我来看二老为之不满是可能的，但此后就不帮女儿女婿了不大可能，注意分际、维护官箴即可，这是人性。

至于不见亲家，我觉还真有可能，这前面说过了。

以真实人间情状来说至少也得见过两次才象话，但以戏剧操作来说一次都没见符合人物塑造的逻辑性。

剧中安排的是本来要见一次但临时出了大事没法见，也算仍考量真实人间情状去做戏 。

秉昆过失伤人致死一案，秉义洁癖到没帮秉昆减刑，这是不合理的。

除非秉义不清楚秉昆和骆士宾之间的事，不然弟弟并非恶棍，只是过失伤人何苦不帮？

不但要帮，而且退一万步来说弟弟在狱中必须被关照，必须福利比较多，这在全世界都是正常的事。

除非编剧表示秉义不得不考量自己的仕途，有了扯不清的把柄落在骆士宾、骆妻、水自流、老姚手上，势必弄成不但帮不了秉昆还自己受累。

以上的缺点或Bug是否成立姑且搁下，以下两个缺点在我眼里则是大缺点，大弊病。

本剧两大缺点一， 骆士宾回来讨孩子没完没了这个安排不光是引起观众反感的问题了。

不能说引起反感就代表编导操弄的成功。

骆士宾有传统思想，重视血缘上的认祖归宗这套，确实很多国人如此，这个安排可以成立。

自己事业后来很大，企业家喜欢世袭下去让子女掌管公司，这也是普遍现象。

但问题出在，经过几番交手后，事情就该在「周秉昆给周楠训话」一场戏截止。

这场秉昆喷儿子「做大梦！

」十分感人，周楠演得也好。

这段是场父子对决。

一个懂事的孩子不可能在这场戏之后还愿意受骆士宾的启蒙引领（我都不好意思说引诱了）。

编导在处理上故意为了客观超然而硬要客观超然，反而弄得不伦不类，搞成编导彷佛也蛮希望周楠同时认两个爸爸，换言之编导希望他也认骆士宾才是乖孩子。

出国前在通关之际还转身叫了骆士宾「爸」，烂透，乱编。

显然编导有个淑世慈悲的想法：犯过大罪或大错的人若能忏悔也该有被原谅的机会，不原谅他们的观众是道德封建。

——确实，很多观众很封建，但还有一种观众看了翻胃并非因为封建，而是因为编导的思想是肉麻当有趣。

必须知道，骆犯的是强奸，这已然不是一般的罪过了，就算忏悔了，离苦主一家子远一点，那也才是真正的忏悔与尊重他者。

编导如果认为强奸犯一样有该被原谅的机会，好吧那也可以，但总之犯错者要识趣，还是那句：「离苦主一家子远一点才是真正的忏悔与尊重他者。

」如果想按月给钱或提供啥好处，那也要他们家允许。

真想给，等这个儿子二十多岁后再说，看周楠要不要；若要，人长大了爸妈也管不动。

我们可以给编导找理由，唉呀骆士宾那种人就是不识趣啊，就是想早点提供资源和确定儿子能接班啊。

好的，这可以，骆士宾是一个庸俗的人，脑子只想到「反正他真的是我的精子产生的儿子」。

但问题是编导把他和周楠之间营造成这是一个开明又有见识的父亲，不由得使儿子对他改变看法，甚至还给了周楠某种人生智慧启蒙。

这种营造太瞎了，不但落入俗套还俗不可耐。

骆士宾的演法，他在神情举止仪态上，简直是西方教养下的一个绅士，开明睿智到比文青的德行还可笑，这在人性概率上实在挺离奇的。

编导呈现的并非骆士宾有意演出良好形象给周楠看，而是编导认为骆士宾本来就真的有这一面，编导上了骆士宾的身，只差用旁白柔情的喊声：「骆士宾也是好人！

」不是说强奸犯不可能很会做生意而致富，也不是说人不可能有多种形象脸孔，但他是江湖打滚出来的人，在讲话和仪态上不可能那么有绅士教养的，多半只成精干的土豪。

这样说吧，如果大家看过任正非的访谈，他在反应敏捷、引经据典的人生智慧中，仍有种接地气的草莽江湖味（亦可美称「打拚」气息），顶多能成为老任这种风格的人就算到顶了。

或者说郭台铭那种，谈吐举止中看得出他做事有他一套，不管是英雄或奸雄总之有一套，但基本上仍有大老粗的浓郁气息。

当年在广东省开工厂搞企业的老板们，比郭台铭更老土或草莽八百倍的还更多呢，很多台商和大陆本地商人都有点流氓味，诚然那也可以叫率真勇敢。

骆士宾在商场奸滑且有江湖气魄，这有拍出，但在儿子面前的江湖味、老粗味、痞气却全消失了，他这还叫东北人吗？

我不是笑东北人的意思，你懂我意思就好。

一个江湖底色的人再努力掩饰也不可能说变就变，成了全然开明斯文状的人。

所以如果要一直铺垫骆士宾和周楠之间的相处情景，就必须把骆此人的油腻、粗鲁、显摆、跋扈、轻浮、猥琐、泼痞、低俗、有时人糙理不糙、有时理糙人也糙的模样在周楠面前给显示出，让周楠觉得自己和生父格格不入。

譬如骆士宾走路大摇大摆一边讲大哥大的德行很跋扈且滑稽，吃完高级西餐顺手使牙签剔牙的动作看起来很讨人厌，喜欢粗鄙的嘲笑公司员工或同业，但凡一进餐厅就喜欢吶喊「给我包厢！

」吃饭时动辄就粗着嗓子喊：「服务员儿！

」有了钱就习惯把人当下人。

编导的假慈悲只是无脑，搞出这些名堂姑且不谈恶心不恶心，重点是不合理。

基本上，如果想安排东北人在深圳致富，选择水自流来发挥也可。

骆士宾开个一般中小规模的工厂即可，所赚的钱就足以是东北一般人的无数倍。

好呗，编导想把骆士宾整成大富翁也可以，但没必要假慈悲去营造骆士宾气质不同了。

在原著中似乎骆士宾也并非本剧改编后的良好气质。

编导不必把小孩子看低了，认为孩子或穷人家肯定会受资本诱惑。

周家的孩子竟然这么菜，还会逐渐松动了而认贼作父，不合理。

周楠是很受爸妈影响的孩子。

穿插一个真实小故事。

曾有一个广西乡下小姑娘，台商透过婚姻仲介去当地找老婆，当年当地比较穷乡僻壤，这姑娘站在那个台商面前，那台商打量她后，跟她讲了句「转过去」。

意思是下令你转身让我看。

这女孩觉得有受辱感，恶心感，不愿意转身，于是这桩婚事没了。

这是一个嫁来台湾的陆配给我朋友讲的小故事，她说她当时也在现场。

我说，那个台商应该过去用力道歉啊，下跪都应该，这么有个性的女孩娶回家是多大的福气。

当然懂道歉的人之前也不可能犯那种倨傲下流的错误的，这种人哪会觉得自己错呢？

那位陆配跟对我朋友洋洋得意的做出总结：「所以她就错过机会了。

」我听了想吐。

我朋友耸肩无语。

千万不要以为贫困的人不懂捍卫自己的尊严。

以本剧周楠那么聪明懂事的孩子来说，帮忙捍卫父母也捍卫自己是应当的，何况「妈妈自掴耳光」、「父子对决」俩场戏更能强化他对周家的归属感，你骆士宾别以为有钱我们家就没法硬气，深圳的那一套在这里不管用！

编导在某些点上思想锤炼不够才把戏这样瞎整。

在此我提供一段美国人曹操谈自己生父、养父的真实故事。

有点感人。

一定要看这段。

结尾他谈到我不能背叛我爸爸（养父）。

b站：曹操和他父亲的故事至于周楠之死，在原著中有其象征意义，表示资本无法收买周家的人，他的死法有点社会主义情怀。

我没看原著但直觉这种安排太象征性就没意思了。

没意思就会没意义，像给人上课。

但如果用这一场罹难表达郑娟这辈子遭遇各种重大冲击却能挺过，那可以。

二，乱点鸳鸯谱——冯玥和周楠相恋的概率很低周楠、冯玥都演得不错，但一码归一码，他们相恋的概率很低。

他们从小把对方认同为哥哥妹妹，世界不是那么小，环境也没那么狭隘，两人相恋那真是活见鬼。

在得知周楠和自己没有血缘关系后，冯玥整个爱情神经元启动，而且偏偏周楠也喜欢了冯玥，这种设计太过设计，太牵强啦。

辩论来看，宝玉和黛玉也是表兄妹啊，周楠冯玥本就是表兄妹的恋爱不行吗？

再者以湾湾早期来说，不准许堂兄弟姐妹结婚，但准许表兄弟姐妹结婚，后来才法律禁止的，好像是这样。

但这个「后来」仍算早期。

编导要这样整这出戏我拦不了，我只能说荒唐，肉麻当有趣。

我意思是，大陆民间早期也有表兄妹结婚，但估计（或说我臆测）20世纪中期左右大家也渐渐不整这种婚姻了，是否立法或哪年立的法我不知道。

关键原因在于在医学上血缘相近毕竟容易生下畸形儿。

周楠、冯玥之间打小是以表兄妹的关系相处。

就算冯玥在高中生情窦初开时期得知周楠和自己零血缘，情感关系也已经定了，在人性上不可能改变。

如果当时社会上的婚姻习俗准许表兄妹恋爱，家里大人也敲边鼓或默许，那他们确实可能从小就彼此有情愫。

否则他俩之间和直系兄妹感情无异。

我们可以这样来圆，当时社会仍处在新旧习俗观念交混的年代，故此他俩很可能有宝黛之情。

但周家虽穷也不是乡巴佬，家里有高知识人士，会让他俩打小就被敲边鼓或默许培养恋爱情愫才怪。

容我重申，重點是他俩必须先知道社会和家人允许才会发展出情愫，否则从小到大只会是正常兄妹情 。

他俩若真有情愫，家里大人在他俩小时候早就会看出而加以防范导正。

否则一切乱了套，郑娟的感受和户口本咋办。

或许怕本剧没有真正年轻脸孔的男女恋爱组合，才这样硬上。

他俩穿的体育校服款式未免也太当代了，我觉从这点就可看出边倒在有意操作。

但校服的问题让大陆70年代生的朋友来说比我更恰当。

周楠冯玥是70年代出生。

编导若要乱点鸳鸯谱，硬把各种妙事汇入周家，那干脆冯化成爱上郑娟，坤儿爱上嫂子，周蓉和春燕发展出女同爱，周楠喜欢偷看吴倩算了。

郑娟第一场戏的缺点郑娟出场时是一家子赤贫，裤子洗了就没多余的裤子穿，正在串糖葫芦，收入微薄。

这场戏的光影让大家印象深刻。

她说话慢悠悠且酷，十分倔强傲气，这使她魅力加乘。

关键句有四，「我不要他们同情，也不要你同情。

」、「不要脏了我家，滚。

」这四句很洒狗血，但殷桃的表演那真是厉害了，就算洒了也就是要看她洒。

秉昆看到美女，还露腿，看傻了，而且看到她家贫困，当下决定扶贫了这是。

把自己的五元跑路费赶紧偷塞到信封里，共计35元一并递上。

这场「一眼万年」的戏自是经典。

郑娟这场戏中始终不要这个施舍。

她妈妈自始至终要这35元。

弟弟光明平时受姐姐影响，也有点傲，有防卫心，起初对秉昆挺冷漠，但在秉昆进屋后转为也想要这35元。

三者不同的态度，使这场戏很有层次。

光明以其童真，比郑娟还快喜欢上和信赖秉昆，童真使这场戏加分了。

这场戏的缺点是郑母前后两度跌倒。

一次都嫌多。

但凡影视创作中（包括小品），创作者表达可怜兮兮和滑稽愚笨的方式时常是让角色跌倒，这十分忌讳，只因显示出创作者不花脑子，廉价卖惨或哗众取宠（为何摔倒必须被嘲笑？

我不懂）。

秉昆前往郑家，看到痀偻的郑母推车回来时摔倒在雪地上，于是跑去扶她起身，用这种方式表达秉昆是个好人，有点可笑的操作。

其实一个人是不是还算良善，光靠直觉就可以看出六七分，郑母又不是没有人生阅历。

何况观众对秉昆的憨厚本就有基本认同度。

就像光明虽是孩子却对友善和不怀好意之间的辨识颇为敏感，他第一场戏就认了秉昆是好人，当然，也可能光明单纯无知还好没上当。

编导该花点脑子，跌倒大可不必，好比郑母的东西从车里掉落地上没留神，秉昆过去帮拾和帮推一把也是可以的。

湾湾路上常有做资源回收（俗称捡破烂）的老婆婆老爷爷，他们就常大包小包落在地上，还得把推车或三轮车停住，回头步履颟珊的走一段去捡，很辛苦且倒楣。

有的人会帮忙捡，有些人可不管。

「别脏了我家，滚。

」这句使秉昆负气走出屋子扬长而去，然而郑母要他留步，一急之下又摔倒了，这是第二次跌倒，真的是有点烂，欺负老演员。

秉昆走了一小段，内心缓解后，犹豫该留或该走，这样处理比较好。

郑母在身后喊叫一边赶上前即可。

她老了身体差，不可能追上秉昆。

我不想计较这两次摔跤，那是因为我已经「决定」跟这出戏了。

本场戏其他地方挺成功，包括郑母的造型、演法很有「艰苦人（闽南语）」、「散赤人（闽南语；也写作散食人）」的说服力。

郑母这种可怜状在两岸、韩日戏剧中都不陌生，东方的卑微歹命老妪就是这模样啊。

这位女演员有点内力，一看就很苦。

另外挑个毛病，郑娟的坐姿有点不自然。

音乐人世间的配乐主旋律一奏出就有征服力。

在我听来有点意大利电影《天堂电影院》的味道，但又不一样，真是好。

《天堂电影院》（又译新天堂乐园）是怀旧喜剧片，值得看。

主题曲的词、曲、唱都好极了，歌手雷佳真棒，这歌超超超耐听。

另有一首插曲，还请来了周深上阵。

短评纪念

几乎每篇短评我都用心写。

结语本来还要写几段，算了！

本剧经典永恒。

2023/3/21台北

不错的剧，看不了周蓉和骆士宾的人，只是对那个年代理解不够。

周蓉代表的是那个年代的女文青，无法理解她怎么能干出要回海参的事，就像你不理解新诗诗人怎么能骗到小姑娘。

那个年代是贫穷但浪漫的，新中国成立，大家热爱一切新鲜的东西。

很多留洋的，或者能关注到国外的上等人，经常挂在嘴边的就是国外的什么什么很好，所以国外的诗也就很好，所以就有了新诗。

看新诗，喝心灵鸡汤，为了爱情勇敢脱下裤子才是新时代自由勇敢的女青年，那些老百姓的柴米油盐、婆媳关系，以及人情世故，不结婚手都不让牵都是庸俗而愚昧的。

不是徐志摩想做渣男，主要是因为女文青太主动了。

所以高贵的周蓉挨了那么多次社会的毒打，也得人到中年才愿意为蔡晓光去找人——而且老总说她不用喝，但镜头没写她喝没喝酒，却写她吐了。

我觉得她没喝酒，她之所以吐，是因为这种事对她来说不亚于逼着她吃shi。

因为房子小，而不把女儿接过来也是同样的道理，高贵的女文青不愿意让女儿生活在这破败的生活中，每天看着她们因为生活琐碎拌嘴，自己她曾经浪漫女文青的形象会在女儿心中轰然倒塌。

再说骆士宾。

骆士宾是坏人，不论在那个年代还是现在，他都是该枪毙的。

只可惜思想还未完全解放的那个年代，这种事说出来，骆士宾固然难逃一死，唾沫腥子也能把郑娟跟着送走——那不仅一尸两命还得搭上她老娘和她弟，后来是为了老周家的面子。

直到法庭上，为了周秉昆的一丝轻判的可能，郑娟才愿意喊出来“我”。

题外话：得妻如此，当可含笑九泉。

但因为郑娟没有说，骆士宾表面上就是个正经商人，投机倒把只是特定时代的罪名，改开后并不影响他合法经营。

更无奈的是一个人会不会发财，与他是不是该枪毙是没有因果关系的。

投机倒把一个月能多投出三十五块养孩子的，那真的是把脑袋别腰上，敢闯敢拼还得有脑子的人才能做到。

电视剧里也有很多地方描述骆士宾是一个标准的商人，聪明有手段，看重利益，不在乎手段。

这样的人在改革开放初，成为先富起来的一部分人是很合理的，可以接受的。

观众不能接受的是周秉义还得和他合作，周楠还和他眉来眼去，最后还害大好人周秉昆坐牢，坏人没有被社会遗弃，反而很受欢迎——电视剧里有一幕：一个老板让人倒了一整排的白酒，堂堂周秉义却要喝到胃穿孔。

那时候政府还不会卖地，没有钱，没有经验，都是求着人家来建设的。

既然无法将骆士宾绳之以法，人家又正经要做生意，还很有钱，周秉义凭啥不能跟他谈投资？

而周楠接受骆士宾虽然很让人难以接受，但却不难以理解。

虽说生恩如养恩，但人性天然更亲近亲生父母，站在周楠的角度他很难对自己的亲生父亲厌恶起来，何况还是个处处为他着想，有手段有经验，经常飞过来看他，给他讲外面的花花世界，理解他支持他，反正要吃糖就给糖不管你会不会蛀牙，先把你哄回家再说的有钱爸爸，扪心自问，如果你是周楠，面对这等手段攻势，你能无动于衷吗？

马云啥都没干呢，网上叫爸爸的人还少么？

其他还有很多，但就不多写了，反正也没人看。

总结：这部剧虽然很多地方让人难以接受，生老病死，楼起楼踏，没有主角光环，没有打怪升级，这就是人世间，很真实，编剧或者编剧认识的人里一定挨了很多社会毒打才写得出来。

穷工人阶级大儿子被省长女儿爱上，成为重生赘婿？

女儿被名震一时的诗人爱上，成为诗人太太？

小儿子被寡妇爱上？

一家子中，儿子女儿考上了北大，大侄子和外甥女考上了清华，小侄子山大，邻居孩子考上哈工大，你光字片儿非985不上？

男主随便救了一个人就是开国少将？

可巧开国少将的老婆是男主领导？

强奸犯第一眼见儿子是产房出来，第二眼是八年后，大街上一眼就把孩子认出来了？？

老头第一天去世，老太太没任何预兆第二天跟着去世了？

刚考上清华被杀了？

聋哑人戴上耳蜗立马会说话了？

两亲家阶级再悬殊，一辈子没见过面？

大哥干了多年市领导、省领导、中央领导，老婆三甲医院主刀医生，二姐大学教授，二姐夫著名导演，一个个人连六万块钱都拿不出借给弟弟买车？

穷人之间一套房子说送就送？

夫妻都瞒着双方辞职去陪对方，结果都乌龙了？

老太太昏迷两年半，医学奇迹醒过来没事儿人一样“活蹦乱跳”？

老婆匿名写处女作小说，结果作品被推荐给了导演老公？

任何一个情节发生在一个家庭身上都不意外，但是所有情节都发生在一家人中，看起来能不跳戏吗？

电视剧《人世间》改编自梁晓声“茅盾文学奖”同名小说，讲述了新中国成立之后，一个普通的周姓五口之家，在五十年光阴中命运辗转起落、跌宕起伏的人生故事。

以周家的关系网为辐射，《人世间》也同时描述了十几位平民子弟悲欢离合、聚散有时的命运变迁，书写了一部当代中国百姓的生活史诗。

电视剧《人世间》的笔触平淡朴素，从开播的前十几集来看，并无剧烈或者尖锐的矛盾，只平凡真实的生活。

但纵观周家三个子女的命运，令人不由感慨。

虽然是电视剧，却折射到每个普通人的心路历程，他们有着每个普通人都会犯过的错误、走过的弯路和无法重来的生活，也有着苦中回甘，在历经沧桑人事后所拥有的觉悟和感受。

世间的苦啊，爱要离散雨要下作为周家唯一的女儿，周蓉是“光字片儿”有名的大美女，她本可不用下乡当知青，在城里度过安稳平顺的一生，但周蓉有思想也有激情，她与一名被下放到贵州劳教、大她十几岁的北京诗人冯化成相恋，背着家人毅然决然前往贵州山区，把一生的青春和爱，都给了冯化成。

这个感人的爱情故事并没有善始善终，年轻女孩低估了人性的复杂和善变。

冯化成被下放到贵州山区时，濒临人生绝境。

年轻漂亮的周蓉的到来，无疑是他的救命稻草，这时的冯化成，对周蓉百依百顺、好得不得了。

周蓉大概图的，就是冯化成“对她好”。

就凭这份“对她好”，周蓉甘愿在贵州山区呆了很多年，直到十几年后冯化成平反，跟随他回到北京。

然而，冯化成回到北京，摇身一变成为了有名的知识分子，他一心高攀，跟身为高干子弟的前妻藕断丝连，背叛了周蓉。

冯化成的每一步，都在尽力让自己的人生价值最大化，利用一切对他有用的人。

落魄时稳住贤妻，得意时贪婪忘形，时隔二十年，周蓉才看清爱人的真面目……年轻时我们对很多人和事，都抱着幻想，都曾孤注一掷去追求自以为永恒坚固的东西，也曾把爱和希望放在一个人身上。

很多年过去，早已物是人非，事与愿违。

看过的戏、走过的弯路，曾经的热血、难以弥补的遗憾，都化成了无法逆转的运命。

幡然醒悟时，最好的年华已逝，人生已再难重来。

二十年光阴倏忽离去，周蓉跟前夫离婚后，又为了女儿旅居国外漂泊了很多年……《人世间》最成功之处，就在于它并不刻意照顾主角，也并不粉饰他们的命运，它只是把他们平静地推入起伏不定的命运中，客观呈现他们的爱恨和起伏，让他们承受自己选择的后果。

它真实而深刻的书写了人生由浅入深、难以言语的体验和经历。

疼爱周蓉的父亲周志刚，放不下心爱的女儿，曾经跋山涉水去看她。

即使当时周蓉笑颜如花、幸福地跟爱人住在贵州大山的山洞里，父亲难掩内心的辛酸和难过。

作为过来人，周志刚大概已经看到了女儿未来的命运，但他无力更改。

所有的弯路，都是该走的路。

生活会慢慢矫正和完善人的认知。

曾经一度爱情至上的周蓉，经受了生活的洗礼和岁月历练，更明白亲情和自强自立的可贵。

这一切只有她亲历过，才能体会。

祝你踏过千重浪，能留在爱人的身旁相对于姐姐周蓉坎坷而漂泊的一生，周家小儿子周秉昆的生活也容易不到哪儿去。

父亲和哥哥姐姐，都响应国家的号召，远赴各地工作和生活，周秉昆和母亲在家相依为命。

虽然看似安稳，但他和母亲却始终关心着在远方的亲人，与他们的命运息息相连。

周家的经济条件算是好的，因为除了周母，其他家人都已经工作。

所以周秉昆的单身汉小日子起初过得很滋润，他跟乔春燕、德庆这群小伙伴们成天吃喝玩闹，结下了深厚的友谊。

出于善心，他帮两个朋友给未婚先育且名声不好的女人郑娟送生活费，当看到郑娟一家生活困难，周秉昆心生恻隐，每月送钱时都暗暗加上了自己的五块钱。

就是这份善心，最终为他换来了一生最大的福报。

当周母听闻女儿周蓉和女婿冯化成因为一些问题被抓时，精神受打击成了植物人。

周秉昆手足无措，他一方面要照顾瘫痪在床的母亲，还要照顾姐姐寄养在家的小外甥女，根本难以招架。

郑娟听说了周家的变故，为了报恩，她毅然带着自己的母亲和弟弟住进了周家，日夜帮助照顾老人孩子，挑起了生活的重担。

期间周秉昆被姐夫冯化成连累，入狱半年。

在这半年里，没有经济来源的郑娟守着他留下的存折和很少钱，和弟弟拼命粘纸盒挣钱，照顾好了这一大家人。

周秉昆的朋友们也纷纷过来帮忙洗衣服做饭、给老人按摩身体。

爱出爱返，因为郑娟坚持不懈的按摩和照顾，两年后周母恢复了意识。

周秉昆的善良和对别人的帮助，在关键时刻回报了他，帮助他撑起了这个家。

世间总有风凉，凉风里包裹着人性的温暖和生活的烟火。

因为这暖，才觉得人间值得。

郑娟一生追随守护着周秉昆，周秉昆也给了郑娟和养子周楠一个温暖稳固的家园。

即使命运坎坷动荡，他们一直相依相偎，相濡以沫。

在坚韧的郑娟身上，我看了人性的善与感恩、忠诚和光明；在这段关系里，他们互助互爱，无条件的双向奔赴和信赖彼此。

在《人世间》的故事里，没有真正生活的赢家，只有经历着生活的平凡人们。

他们并没有什么过人的本事，只是凭了劳作和真心，度过了得失参半的一生。

所谓人生幸事，无非看尽起落和繁华，还能与爱人亲人相伴，还能有欢乐和甜蜜的时光。

《人世间》用简笔写尽了人情冷暖和生活滋味，五十年间人生慷而慨，回首往事苦乐参半，真心不负有情人（原创剧评，署名党阿飞）

《人世间》改编自梁晓声的同名原著，小说是叙述性的文字，更克制更冷静，而电视剧，一方面淡化了时代背景造成的冲突矛盾、把重点转移到了亲情上，另一方面，影像画面本身就比文字更满、编剧还喜欢煽情，所以自然而然，追剧的观众情绪波动更强烈。

不能说电视剧改编得都不好，但涉及到具体剧情，大部分改编我认为都不如原著。

整部剧从二十集左右起，节奏就已经开始垮了，到骆士宾回来抢孩子就不是垮而是崩了，从楠楠玥玥双双考上清华之后，剧情彻底崩到无可救药，真的，两代6口人，2个清华2个北大，清华北大就是为周家人开的吧？

全剧让我感到最最不能理解也不能接受的两处离谱改编，其一是关于周蓉，其二是关于骆士宾。

再次重申，我从不觉得小说影视化不能改编，只要你改得好就行，但求求编剧不要自作聪明把精华改成糟粕！

周蓉我之前已经专门写过，原著中挺有魅力的女神，到了剧里，变成全剧第一讨厌的自私鬼。

我以为跟蔡晓光结婚后，编剧会让她“恢复正常”，没想到，为了拉近与女儿的距离，她全力支持玥玥与楠楠的恋爱，甚至为此跑去找郑娟，完全不顾人家的生活……再到楠楠意外身亡，她竟然带着伤心的玥玥去贵州故地重游了，只有她们母女俩的事儿算事儿，家里其他人的事儿全都不算事儿。

原著里，此时周蓉和玥玥还远在法国，得知周楠去世，母女俩远赴美国，和郝冬梅一起陪着郑娟处理周楠的身后事。

让剧版周蓉尤其显得面目可憎的是，此时周秉昆因为打了骆士宾而入狱，包括蔡晓光这个没有血缘关系的姐夫、郝冬梅这个没有血缘关系的嫂子，家里上上下下都在为秉昆家里的事情奔走，唯有亲姐姐周蓉因为带着女儿外出散心而“置身事外”，两边画面一对比，哪个观众能不大骂周蓉？

我实在不理解编剧为何对周蓉有此深仇大恨！

连宋佳的妈妈都说弃剧，看不下去了。

没有人比宋佳更适合演原著中的周蓉了，如果演好了会是何等的熠熠生辉啊！

梁晓声专访里也说，没有把宋佳这么优秀的演员用好很遗憾。

我不理解，请来这样适合角色的演员，却改成这样离题万里的人设，剧组究竟是图什么？

因为疫情原因没法去法国拍，但这恐怕不是重点吧，国内的戏份不也改编成垃圾了，难道去国外拍就不臭了？

编剧一边将女性角色的魅力全都削弱，一边又在毫无必要的时候输出“男的下厨房女的歇着”这种台词：你看我多么尊重女性，你们还有什么不知足？

尊重女性是从心里把女人当人，不是嘴上喊口号好吗！

相比对周蓉堪称“恶毒”的改编，编剧却唯独对渣男和强奸犯充满宽容与好感。

原著中早早就因为出轨而被周蓉甩掉的渣男冯化成，到了剧里，变得好像是不堪忍受周蓉的不可理喻才出轨，而且居然还是决定“痛改前非”、让自己变得有“女人味”的周蓉被他甩。

更离谱的是骆士宾。

无论是书里还是剧里，他都是彻头彻尾的强奸犯。

在那个年代犯下强奸罪，可能出于种种原因他逃过了惩罚，但原著作者设置让他失去生育能力又早早就死了，算是报应不爽。

这样的恶人，即便得益于时代变迁、钻空子赚了钱，骨子里的恶劣也不会变，所以原著中，他回来跟周秉昆抢周楠时，依然是一副高高在上的恶劣嘴脸，最终激怒了周秉昆，自作自受摔成了植物人，然后死掉，财产被他法律上的妻子继承。

谁能想到，原著中这样一个恶有恶报、并没有多少戏份的小人，到了剧里，有了大段的篇幅去展现他如何赚钱不易但又有识人之明、展现他如何悔过自新和周家处好关系、展现他如何视野广阔一步步让周楠渐渐接受他……观众为什么要看这些啊？？？！！！

原著主要讲的是东北的故事，对南方的发展只是一笔带过，编剧改编时想要尽可能地全面，连带着深圳的故事也要讲一讲，这点我可以理解，所以编剧原创了老姚这样一个角色，但是，不行你就再多原创几个老板，全中国那么多人，为什么非要让骆士宾这个强奸犯来代表在改开前沿创业奋斗的人？？？

甚至他曾经犯下的强奸罪都变得被人接受了，人家当年只是一时糊涂、还不允许浪子回头吗？

就像水自流说的，人家不过是酒后失态、情不自禁，不管怎样周楠身体里流着他的血啊！

是的，原著里觉得孩子不该认贼作父、帮着周秉昆的水自流，到了剧里却变成了骆士宾的狗腿子，皇帝不急太监急，比骆士宾还恶心。

总而言之，连受害人郑娟、连当年那么想揍他的周秉昆都不计较了嘛，观众干嘛还抓着不放呢？

再说了，骆士宾确实对周楠很好，确实帮助周楠打开视野了不是吗？

人家都已经将功赎罪了，连郑娟和周秉昆都愿意和他一起养儿子了嘛，周楠都已经叫他“爸”了嘛。

多好的一个慈父啊，编剧给他硬拗的慈父人设别提有多成功了，哪里用得着周楠开口，弹幕里都已经一群人在喊爸了。

这好父亲当得可真容易，强奸一个女人，让她怀孕，等她和别的男人辛辛苦苦把孩子养大了，他再花点钱把儿子要回来就行，换谁不抢着当？

我还看到有人问，骆士宾为什么不娶了郑娟，那样不是一家三口刚好吗？

简直都气笑了。

他想强奸就强奸，想娶就娶，反正日后可以“改过自新”，郑娟的意愿完全不重要是吗？

只要他愿意改过，郑娟曾经受过的苦就可以当做完全没发生过是吗？

编剧对骆士宾这个角色偏爱到何种地步？

就连周楠之死，都成为他洗白的工具。

原著中骆士宾早就死了，周秉昆为此入狱12年，周楠公费出国留学，不幸遇到校园枪击案，他为了掩护别人而死。

楠楠在法国与周蓉和玥玥母女相聚数日后，刚回到美国的大学里，导师便愉快地告诉他，校方批准他做导师的助教了。

在美国，导师有极大的自主权，威望高的教授尤其如此。

因为助教有薪酬，大半的薪酬要由校方出，程序上仍须校方批准。

他的导师是研究东方法制建设的权威，需要很多案例来支持立论，这方面周楠的帮助必不可少。

导师乐于由他这一名中国学生来做自己的助教，不料此事引起了一些误解和嫉妒。

一天即将下课之际，有位男生突然闯入教室，举枪乱射。

枪口对准一名女学生时，周楠挡在了她身前。

男生毫不犹豫地扣动了扳机，手枪却卡壳了。

对方旋即掉转枪口，对准了另一名吓呆的女生，周楠第二次以身掩护，手枪又卡壳了。

枪口再次转向了束手无策的老教授，周楠以为枪中没有子弹，扑了过去。

枪响了，一颗子弹射入了他的胸膛。

这一段原著写得有点仓促，歹徒的枪两次卡壳，周楠连续三次挡枪，但如果要改编更合理一点，其实并不难，结果剧里反而改得更神经了。

周楠和朋友路遇持枪劫匪，因为出国前骆士宾就叮嘱过他遇到抢劫的就交钱——骆士宾可真是见多识广大好人呢，所以周楠直接就把钱包给人了，但他的朋友却不愿给钱，于是他就替朋友挡枪了。

与无差别射杀无辜人士、几乎来不及反应的校园枪击案不同，拦路抢劫的劫匪是为了钱又不是为了命，受害者是理应有反应时间的、周楠至少可以先劝说朋友保命要紧，结果剧情仓促到劫匪直接开枪，但这么近的距离，都可以直接跟劫匪搏斗了，结果周楠就直接活腻了一样地去挡枪……简直是为了领盒饭而领盒饭，跟笑话一样！

是一点智商都不要了吗？

再看骆士宾之死，原著里明明是周楠被骆士宾忽悠得要出国、周秉昆怒而去找骆士宾，此时骆士宾还在故意挑衅他，所以争斗中发生了意外，结果剧里变成，周楠都死了骆士宾还没死，骆士宾与周楠父子情深、为了周楠之死不但出钱还要亲自出国去……

甚至还绝望地拦住周秉昆争论，然后两人打起来、骆士宾成了植物人……好无辜好可怜的骆士宾啊！

我都先不说三观了，剧里这一改编，连基本的逻辑都不通顺了。

原著中，楠楠死的时候，周秉昆刚出狱，听闻噩耗后直接吐血、生病住院，身为一家之主的周秉义安排蔡晓光留在医院照顾周秉昆，郝冬梅陪郑娟和周聪去美国，另外他还电话通知远在法国的周蓉母女前往美国帮忙。

周秉昆住院了。

十二年的服刑经历使他的身体反而显得更强壮，楠楠的意外之死却一下子将他击倒了，虚弱不堪。

医生说，虽不至于有什么危险，但此时出国肯定是不明智的。

可是剧里，楠楠死的时候，周家全家人都正常健康且在国内，那么周秉昆作为郑娟的丈夫、周楠名义上的父亲，他有什么理由不去美国接楠楠？

就为了留在国内等着骆士宾找上门来、然后象征性地走一下原著剧情，让两人打一架、骆士宾去死、周秉昆去坐牢，是吗？

还有周蓉，作为周秉昆走南闯北见多识广的亲姐姐、身为周楠的“准岳母”，为什么不是她和玥玥陪郑娟去美国，反而是郝冬梅一个嫂子忙前忙后？

都不说周蓉与周秉昆的血缘关系了，光是玥玥，以剧里她的任性程度、以及与楠楠的感情深度，此时不应该哭着喊着出国去接楠楠吗？

退一万步讲，即便周秉昆不能去，同样都是“外人”，让身为男人的蔡晓光陪同郑娟去美国，都比郝冬梅合理吧——事实上原著里一开始也是这样的计划，毕竟那可是随时有可能发生枪击案的美国啊！

反正演到现在，整部剧已经完全没有逻辑可言了，编剧的任务就是，让奇葩的人不断奇葩出新高度、让好人受难甚至死去来拼命煽情催泪，仿佛只要观众骂得够多哭得够多，就没精力去计较情节硬伤了。

我可去你的吧！