亲爱的仇敌

袁弘很努力，但演成功人士还是差点意思，举手投足都有拘谨，不如当年靳东演的潇洒。

不过现在靳东年龄大了，不适合演四十多岁的精英总裁了。

也许袁弘平时对生活的观察还是弱了一些吧。

高叶的表演飒爽有余，妩媚不足，而且后面剧情也有点狗血。

第一次勾搭袁弘却踩刹车，这个设定没什么问题。

然后第7集袁弘又来找高叶，正好发现高叶因为前男友想吃回头草，被恶心了一下，然后有点喝多了。

袁弘通过陈妍希找高叶吃馄饨那段表演，真的很无语。

能理解剧本为什么这么写，他的确饿了，身心都饿，但还要掩饰自己的主动不是动心，而是单纯被本能吸引。

严重吐槽一下袁弘吃馄饨的样子，虽然很急但是真的很土，剧中人物作为精英啥没见过，阅女无数的天坑男，演技一流，太懂如何散发优雅的魅力撩妹了，举手投足都是经过千锤百炼的，怎么可能表现的这么寒碜？

细节表演不到位。

吃馄饨这段，应该是故意设计的狼吞虎咽，是真的很“饿”，身体饿，同时也是心灵饿。

袁弘这个人物财富自由后好不容易离婚，精神孤独，身边女伴不断。

这次他居然放弃送上门留宿的美女，而回来低头找高叶，也可能是他厌倦了百花丛中过、片叶不沾身，忽然觉得苍蝇馆子的小菜很新鲜。

袁弘的馄饨吃的有点粗俗，跟清北毕业的精英身份不相符，这个人物背景是学霸凤凰男吗？

他做意大利面那么优雅全是装的？

毕竟他是见过世面的，高叶这个类型的女子他不是第一次见，而是。

袁弘的表演完全没有清北精英的气质，反而像经济适用男。

反正看起来怪怪的，那个白色衣服也不是穿着很精神，显得整个人有点皱。

俩人一起回家过夜，高叶发现大姨妈来了。

虽然第8集剧中通过袁弘第二天早上为高叶做饭，来表现俩人的亲近感。

但是总觉得俩人隔着一层，像给台下观众演话剧，有点出戏。

尤其是袁弘给高叶做意大利面，然后又烤大蒜，俩人忽然就亲在一起了，没有暧昧过渡，没有眼神交流，没有氛围烘托。

这种重场戏的场景如果俩人没有合理的过渡，却忽然推进了关系，一定不稳定，剧情和人物都会立不住。

看起来剧本写的应该没有问题，应该是导演和表演的问题。

正常情况下，应该是高叶对待工作非常热情和认真的样子，吸引了袁弘，因为袁弘财富自由前也这样拼搏过，他在高叶身上看到了自己。

袁弘虽然财富自由，成功人士很有魅力，但对烹饪的认真很真实，很有凡间烟火气，这触动了高叶心中的柔软，俩人的关系才拉近。

俩人聊天对话之间拉进了关系，很真实的表达让俩人很松弛，俩人应该有眼神交流，肢体语言也应该很自然，而不像现在这样念台词。

虽然高叶非常讨厌大蒜，但被袁弘抢塞了一个美味的烤蒜，高叶应该要有一个被这个特别的味道迷愣住的感觉，然后俩人应该有眼神交流，然后才亲在一起，这才是俩人关系推进的合理化表现。

现在没有铺垫，就变成例行公事，真的很遗憾啊，其实这段剧情应该写的很好，但执行下来就很走样。

整集就看到高叶穿着黑色低胸内衣，搭着大白衬衫，露着长腿很性感，但是缺少女性的妩媚和温柔美，高叶临时被邀请去袁弘家过夜的吧？

为什么会有这么合身的黑色裙裤呢？

这裙裤高叶总不会是随身穿在衣服里面吧？

这剧情，各种细节都没有铺垫真的很奇怪。

还是有些韩国导演会拍爱情和男女关系，比如安畔锡《春夜》，非常细腻。

还有高叶的身材穿这套超短裙没有表现出她特有的女性魅力。

能导演故意表现给观众看高叶女性魅力的一面，想通过露大腿来提高男性观众收视率，故意让高叶的白衬衫配黑背心、黑短裙来提高这个角色的性魅力，故意把高叶白色长衬衫的领子拉开，黑色低领背心露出白色胸脯，来渲染二人的暧昧感。

其实这里应该表现袁弘其实也被高叶的真性情吸引力，她的率性和不按常理出牌让袁弘这个高智商精英男感到新鲜，所以才俩人没发生关系却睡在一张床上，早上一起吃早餐本来是袁弘这种精英男惯用的释放性魅力的撩妹手腕，但高叶没有因为他的财富和魅力谄媚讨好他，反而大大方方的用他的打印机和客厅开电话会议，这种全情投入工作的状态其实是能量很高，能量高的人都魅力无穷、很迷人，这里袁弘没有表现好他被工作状态的高叶吸引和触动的细节刻画。

其实虽然在客厅工作，但是高叶也有心机，她一边工作一边要继续吸引袁弘，试图用自己的个人魅力征服这个天坑男为自己动心。

但是高叶这方面的人物刻画也很薄弱，不立体，没有表现出活泼、积极、工作能力强、内心强大、拧巴、对感情纯真又执着、非常富有女性魅力的一面。

高叶在开电话会议不能专心吃饭，袁弘收走她凉掉的意大利面，然后在她开完会又重新做了一份，一方面可能是表现袁弘这个人物的惯性，他作为商业精英，对工作、女人、食物、事物都有极高的要求，所以用自己的习惯要求高叶，与其说让高叶尊重他做的美味的意大利面，还不如说希望高叶尊重他为她做美食这份心（渴望得到真诚的赞美以及认同），这是袁弘这个人物的内心戏。

后来袁弘另外为高叶重新做一份意大利面，高叶赞美味道说“一个字：绝”，明显是模仿周星驰的著名台词，但是有点强行搞笑反而有点尴尬。

然后高叶说起仿佛到了意大利身临其境，这段台词讲的高叶很土鳖，她是个编剧，写过著名作品拍出来上映并且火了，文笔应该非常好，怎么这段还原身临其境意大利的语言这么老土，像小学生作文一样。

剧中人设高叶到底去没去过意大利啊？

正常情况来讲，高叶这个人物应该去过意大利，她应该用举重若轻的语言描述身临其境意大利的感受，然后与袁弘获得精神共鸣，俩人关系由暧昧继续推进。

但其实俩人都各有八百个心眼子，高叶想挑战优质天坑男袁弘，这是征服欲和好胜心，甚至可能高叶想获得袁弘的真心然后再由她主动选择是否放弃来表现强者心态，而袁弘则对高叶一边好奇一边撩她，完全是猎人熬鹰的心态。

这种设定才是合理的，可惜剧中没有表现出来。

还有后面高叶半夜发烧了，袁弘起来又喂饼干又喂药，暖男到不行，但是这场戏的高叶是完全露着肩膀，用来暗示她上半身没穿衣服，俩人发生了关系，这很烂俗。

上半场俩人为爱鼓掌，当时高叶就没发烧？

然后睡到半夜高叶发烧，袁弘又嘘寒问暖，当时亲密接触都没发现这妞今天不太舒服么？

而且袁弘如果之前对前妻也很暖男，跟前妻离婚的真实理由是什么？

这么细腻的暖男性格很像舔狗，难道前妻是精英富家女，而且是美女，不能给他完美的情绪价值？

不过感觉袁弘这个人物很可能是表演型人格，自我感动式的暖男，属于中央空调，他可以无限给别人嘘寒问暖，但自己内心对伴侣无比挑剔，不满意又不主动表达，结果女方无论怎样，都很难做到他的心巴上那种完美的情绪价值。

袁弘是精英，那前妻的条件应该也不赖，但自身美丽、有魅力且包括家世等各方面都很优秀的女子，有几个是讨好型人格呢？

很遗憾，可能剧本写的还行，但导演和表演打折了。

后面几集没怎么追，剧中说，袁弘这个人物就是靠前妻上位，才有现在的财富自由和精英阶层的，老丈人刚去世，就立马离婚了。

传言很难听，说袁弘忘恩负义。

如果是类似于连这种人设在的话，还有点合理性。

不知道剧本原本的人设到底是什么样，有原著小说吧？

有人知道这部分是怎么描写的吗？

本质上指向了 剧集在“成年人叙事”上的严重失位。

以下从 创作逻辑、角色塑造、观众心理 三个层面，拆解这种“过家家”观感的核心问题：一、创作逻辑：用“孩童思维”写成年人故事1. 情感博弈的“非黑即白”◦ 剧中人物（如罗曼、周慕孙）的情感互动，缺乏成年人对“爱与算计”的灰度认知（如周慕孙的“狩猎”与“真心”本可并存，却被简化为“要么全坏要么全好”）。

◦ 冲突解决依赖 “情绪爆发”（如餐厅争吵） 而非 “理性博弈”（如成年人会权衡利益、预判后果），像 “孩童打架式的宣泄”，而非职场精英的“冷静破局”。

2. 商战与职场的“儿戏化”◦ 商战线（如公司上市、闺蜜入职）沦为 “情感事件的背景板”，既无专业细节（如资本运作、市场策略），也无利益链的深度刻画，像 “小孩玩‘过家家’游戏，随便贴个‘商战’标签”。

◦ 角色在职场中的决策（如罗曼利用周慕孙电话坑陈勉），完全脱离成年人的“风险-收益”计算（只图一时爽，不考虑对自身、闺蜜、周慕孙的长期影响），尽显 “幼稚的冲动”。

二、角色塑造：成年人外壳下的“孩童灵魂”1. 行为动机的“单细胞化”◦ 罗曼的“坑周慕孙”：为闺蜜义气（孩童式“江湖道义”） 牺牲情感关系，却未思考此举对闺蜜（陈凯西）的真正帮助（仅发泄情绪，未解决核心问题），像 “小孩为朋友打架，不问缘由”。

◦ 周慕孙的“恋爱脑”：作为成熟商人，却因情感问题频繁失控（如赶走罗曼又求和），行为模式与“职场精英”人设严重割裂，更像 “青春期男生的情绪反复”。

2. 成长弧光的“缺失”◦ 全剧角色（包括罗曼、周慕孙、陈凯西）没有真正的“成年人成长”（如从幼稚到成熟、从冲动到理性的蜕变），始终在 “情绪化、低智化”的循环中打转，如同 “永远长不大的孩童”，无法让观众看到“成年人的蜕变与深度”。

三、观众心理：对“真实成年人叙事”的期待被辜负1. 现实映射的“失真”◦ 当代观众（尤其是职场人）渴望剧集 “真实反映成年人的生存困境”（如情感中的利益权衡、职场中的理性博弈、闺蜜关系中的复杂算计），但《亲爱的仇敌》却 “降维呈现”（用孩童逻辑替代现实逻辑），导致 “悬浮感”“弱智感” 爆棚。

◦ 对比优质都市剧（如《玫瑰的故事》《我的前半生》），它们通过 “细腻的心理刻画、复杂的利益博弈、真实的职场细节” 展现成年人世界，而《亲爱的仇敌》则 “避重就轻，用幼稚冲突掩盖叙事乏力”，自然引发观众反感。

2. 智商被“侮辱”的逆反◦ 当剧情充斥 “无需动脑的冲突（如餐厅吵架、电话坑人）”“一眼看穿的算计（如周慕孙的‘狩猎’毫无技术含量）”，观众会感到 “创作者把观众当傻子”（如摘要2观众批判“把观众当傻子”），这种 “智商冒犯” 进一步强化“过家家”的负面评价。

总结：剧集的“幼稚化”是 创作能力与定位的双重失败• 创作能力不足：无法驾驭“成年人叙事”的复杂性（情感、职场、人性的灰度），只能用 “简单粗暴的孩童逻辑” 推进剧情。

• 定位错误：误将“都市情感剧”等同于“青春偶像剧”，放弃对成年人现实的深度挖掘，最终呈现出 “披着成年人外壳的过家家”，与观众对“真实、复杂叙事”的需求背道而驰。

对于您的感受（“弱智”“小孩过家家”），本质是 剧集在“成年人叙事”上的全面溃败，这种创作缺陷确实会让追求深度的观众难以忍受。

若未来此类剧集能 回归“真实成年人逻辑”（理性、复杂、有灰度），或许能扭转口碑，但就《亲爱的仇敌》而言，目前的呈现确实 “幼稚、悬浮、缺乏说服力”。

之前看过小说，这次看到拍电视剧了，第一时间就看了，无论是演员的演技还是编剧都挺好的。

女性群像剧真的什么时候看都能看出新的东西，几位主演都很贴角色，挺喜欢高叶演绎的罗曼，很贴合，有把罗曼倔强和搞笑的劲儿拿捏住，尤其是看高叶吐槽的时候哈哈哈很有代入感啊，演的很自然。

之前没有看过她的太多戏，但这次还挺让我惊喜的，有撑起罗曼这个复杂又别扭的角色，串联着所有故事线，是个很好的演员。

不理解豆瓣评分这么低，现在人都只看非黑即白的吗？

所有的关系都是流动的，亲情友情爱情都是这样。

看来大家都爱看霸道总裁爱上我的白痴剧。

这是一部越看越好看的电视剧，前几集内心独白戏太多了些有些影响观感，但是看到12集以后会越来越精彩，有智商不糊弄的好剧。

周慕孙绝非良配，他这样的要到50多才会想着找个人定下来，罗曼跟他只是一厢情愿。

观众真是NC，一个财富自由的人凭什么看上你？

剧本真是值得满堂喝彩！

对现代女性的困境和对困境的探索是飙出里程碑的新高度！

看到10集左右我是真的很担心要把罗曼和老周写成欲望都市的Carrie and Big,真的很担心又要陷入女性在人类进化过程中被迫被wired的脑循环和软肋 （就像Carrie那样，拍了10季也突破不了）。

然而，并没有，并没有，并没有！！

剧本痛快淋漓地让罗曼用誓不低头的真诚大杀四方 - 她最后一集在日本料理店对老周说我知道你是真的喜欢我甚至有点爱，但是这不够。

然后再去看看方医生那双真诚的眼睛，不够在哪，一目了然。

老周答她答得也好，他说方医生可能只是暂时没变成他们这样的自私的男人。

他这个说法我也同意，是这样的，万事万物都在变化中，人当然也会变。

但至少在你决定投入的那一刻，这个人得是看起来有意愿以诚相待的，而不是像老周那样摆一副智者不入爱河的派头，连装都懒得装一下。

所有女性都应该看这部剧，这部剧真的是给女人如何在两性关系里get the upper hand很多启示。

真的，男人是永远永远都会利用女人的弱点和封建余毒的软肋，要等他们高尚到不做胜之不武的事是永远不可能的。

唯一的出路就是女人自己出手修复这个弱点。

成长从来都不是独立、孤立的，一路上遇到很多人、发声很多事都留在心中和记忆中，不断收获和体会。

自己的内心越发的了解真正需求是什么，想要的是哪些。

在某个阶段依附男生能享受浪漫、甜蜜跟性福，在职场生活中独立是为了自己成长和独立。

无论和谁交往，时常需要自省，独立思考着自身的处境。

内心所追寻的、重要的，要谨记于心、付出行动让想要的成为现实。

出于对“大嫂”的喜爱和对闺蜜变仇敌这种狗血但不得不说着实吸引人的戏码的关注，开播第一时间就看了现在看到十几集吧，只能说果然只有前三集是最好看的，后面硬生生的竟然能把独立自强大女主变成沦陷在霸道总裁大豪宅里的小女人、把全职贵妇变成整天想方设法挽回出轨老公的“怨妇”，就知道这剧也是跟大多数国产剧一样换汤不换药的烂尾了。

现在就是食之无味弃之可惜的地步，因为本INTJ看太多悬疑犯罪凶杀案碎尸案了，本来是想换个口味看一些写实的家长里短情情爱爱舒缓一下，近期热播的国产剧阔别多年仍然是围着古偶转也索然无味，剧荒又没有其他可看的，也是挺纠结的。

从主题立意来看，这部剧女主人设是清北大学中文系毕业从底层干起一路摸爬滚打从码字民工变成娱乐圈里熠熠闪耀的大编剧，整天游走于出品人制片人大导演演员之间风生水起的，用女主自己的口吻是“就是要写出一个表达全新女性生活的故事”，也是编剧夹带私活含沙射影表达自己这部剧是某种女性群像国产剧中“全新的突破”、“独树一帜的存在”了，我真是呵呵。

说起女性群像如果说最早那《粉红女郎》这种都应该是鼻祖了，然后到近几年的《欢乐颂》、《爱很美味》、《三十而已》、《我在他乡挺好的》等，我但凡是能提得出名这几个都甩这部剧十条街，一句话概括这部剧的人物命运和终极目标就是，罗曼跟年上年下一顿谈恋爱之后回归海王霸道总裁的怀抱、在女强人之外感知收获到爱情的温存，陈凯西使出浑身解数终于挽回了迷途知返的出轨恶臭男陈勉、还顺便把自媒体博主的事业干起来了顺便捡回了大提琴表演、每天给陈勉演奏试图唤起大学时期那份青涩懵懂的回忆，钟倾城靠着自以为很努力的人设和拙劣演技逐渐从十八线女演员变成八线女演员、殊不知都是靠着罗曼和陈凯西的人脉就以为自己是成功人士了，至于那几个男的，不予置评。

从故事剧情来看，前三集确实节奏是比较快稳准狠的把观众的注意力抓住，尤其是最开始罗曼和陈凯西之间表现出来的那种“闺蜜之间互相嫉妒仿佛仇敌”的这个细微的切入点是比较新鲜的，陈凯西明知道罗曼单身却不把优质男性介绍给她，反而是介绍给刚认识不久的钟倾城，罗曼针对饭局上的男嘉宾开展地毯式的检索调查堪比重案组的刑侦专家，尤其是微博通过公司微博、评论、粉丝扒出来男主真的没谁了哈哈哈哈，感觉是在演我平时视奸别人的样子。

全方位了解对方的品味、喜好，一切可能性都把控在自己手中游刃有余的感觉，姗姗来迟之后优雅的补个口红上楼来到私房菜VIP包房，用霸道女强人的眼神和特立独行的行事风格迅速抓住了海王男主的心。

比较有趣的镜头语言是女主内心活动不是通过旁白或直接演出来的（当然这种都市情感剧也不适合用旁白），而是嵌入每个场景中女主直接看向镜头与观众对话，然后再避开镜头继续回归剧情中的表演。

当然这个处理褒贬不一，有的人可能觉得还挺新鲜的，有的人可能会吐槽内心活动还要靠怼着镜头直接大段大段的表述而不是靠演技演出来的就很low，是某种意义上的逃避，我倒是觉得无可厚非，但是看多了真的有点腻。

再到后面剧情就急流勇退急转直下了，罗曼和周慕孙的冲动爱情里罗曼这种“假女强人”很明显还是患得患失的低位者，明明对方是一个离婚且本着“不关心不恋爱不结婚不负责”的天坑奇葩，就因为是顶级投行的CEO就大肆成为高位者，深夜各种哭然后维系着跟对方的那种casual relationship的关系，最后为了点鸳鸯谱凑CP硬生生把海王写成动心了爱上女主了，这距离现实太遥远，约炮就是约炮，还奢望有什么“王子和公主终于幸福的生活在一起”的happy ending？

从演员演技来看，高叶怎么说呢只能说是“大嫂成就了高叶，而不是高叶成就了大嫂”，离开大嫂这种人设剧情鲜活饱满的角色，高叶的演技没有特别突出的气场和演技。

这部剧里她的妆造和举手投足的风格，更像是本色出演，本以为是中年女演员的崛起，现在看来戏路还是太窄太窄了，希望她后续能多尝试其他颠覆性强的角色再多锤炼一下。

陈妍希脸垮的是真要命，眉毛眼尾嘴角都在不可救药的斜向下45度，大笑的时候甚至才能勉强持平，谁来救救她的垮脸啊。

还有那个台湾腔原声真的不要太出戏，跟高叶两个就像两个世界的人在对话，然后哭戏各种戏都好假好假，救命，她离开沈佳宜还能演什么啊。

万鹏对这个演员不熟悉没看过其他作品，反正这里演的也是面瘫脸稀巴烂，我请问呢大姐你在这个戏里演的就是一个演员啊你的本职工作啊你咋还能演成这样？

面瘫成这样每个表情都如此死板我请问呢剧里那些见到你就扑上去喜欢你的男的到底在喜欢你什么。

至于袁弘，感觉是发福中年男人拼命保持体态和表情清爽，举手投足非得显示出自己很有品味的样子，还“大蒜吻”这种名场面，不好意思我看你跟高叶亲的时候我只觉得你实在是力不从心一夜5s那种，高叶还是跟医生弟弟谈吧还能给观众带来点激情和活力，中年男女的爱情好乏味。

让我想到阿西尔在《暮色将尽》一书里的吐槽：“年轻女人常被称为少女，她们通常又任性又贞洁，有时也个性十足，非常反叛。

但即便如此，结局也一定是她们抖抖索索地臣服在某个年轻男人怀里，这个男人在书的开头可能会显得非常固执己见，但总会发生一个决定性事件，证明此人异常正直。

”多讽刺哈哈，这么多年国产剧的套路还是这些。

就先说到这吧，还没看到高叶和医生弟弟谈恋爱，后面要是实在是剧荒再捡起来看一眼，当然大概率我是不会看的，毕竟对国产情感剧到底还在期待什么。

所以在此也奉劝各位，亲爱的再也别看。

《亲爱的仇敌》是一部越看越看不下去的作品。

乍看几个片段，这剧是能看的。

围绕不同女性的困境，为女性发声。

出发点值得赞赏。

比如剧中陈妍希扮演的全职太太陈凯西。

丈夫在外打拼，她在家操持一切，两人相识于微末，后来有钱了，丈夫玩花了，学会出轨了。

又是打赏女主播，又是和孩子的家教暧昧不清。

陈凯西的回应是揭竿而起吗？

并不是。

她选择了委曲求全。

一方面，体现的是观众视角对陈凯西的怒其不争。

这样了还不离婚？

留着过年感动自己？

但另一方面，恰恰体现的是社会对女性的规训。

都这样了还不选择离婚？

难道社会不该反思，是怎样的环境，才造就了女性在婚姻中的被动？

陈凯西拥有世俗意义上颇为成功的人生。

体面的老公，聪明的孩子，幸福的家庭，财富自由。

离婚倒不至于一无所有，但生活终究是会陷入一地鸡毛，和当下既定的安稳生活相比，总归多了层层不确定性。

剧中就对太太圈别的富太太离婚后的现状有所展现，一群女人对背后蛐蛐离婚的太太。

甭说钱不钱的，面子上是真挂不住。

人活脸。

社会对“离异女性”的偏见与同情，谁能说不是深陷困苦婚姻却仍无法逃离的女性们最大绊脚石。

老实说，陈凯西的故事线并不新鲜。

国产剧老掉牙的经典戏码。

对电视剧来说，这就叫陈词滥调。

但哪怕如此老套的戏码能一而再再而三地上演，却为什么仍对现实的改变微乎其微。

我觉得这是我们该思考的事情。

至于另一位女主走的则是陈凯西完全相反的路子。

高叶扮演的独立女性罗曼。

从小就是班里的第一名，毕业后独自在大城市打拼，没资源没人脉，一步一个脚印，靠着自己站稳脚跟，成了小有名气的编剧。

然而她用这一切换来的却是父亲无尽的催婚，让她觉得自己的前半辈子都白活了，样样努力出人头地，结果到头来父亲让她找个好人家嫁了吧？

《亲爱的仇敌》较为接地气的一点是，没有故作姿态去呈现一些曲高和寡的观点，也没有站着说话不腰疼地试图去掀翻、批判这种体面老公、幸福家庭的世俗观点，而依旧是从大众角度出发，哪怕是独立女性的罗曼，也对“世俗意义”的成功人生持认可态度。

这是我认为作品好的地方，没有丧失起码的社会性。

故事层面，这部剧聊头不大。

绕来绕去还是婚姻里拍烂了的男女那点事，没什么亮眼的地方。

唯一新鲜的是对“闺蜜情”的呈现，但终究还是浮于表面，太浅薄，看得不过瘾。

比如第一集，作为好闺蜜，罗曼总觉得陈凯西有好男人不想着自己，于是在凯西给别的女孩介绍“好男人”时主动出击，最后还要和凯西摊牌，指责她就是见不得自己好。

到这本来还正常，可剧集却自作聪明地，为事件安排了一个大反转，那个男人其实是个渣男，凯西是为了整治那个女孩才给她介绍。

本质上，凯西还是爱着自己的好闺蜜。

依旧是“姐妹花”一般的深厚情谊。

但剧名“亲爱的仇敌”，俨然给了观众期待。

让观众以为它能拍出类似男人间“怕兄弟苦，又怕兄弟开路虎”这种人性的复杂。

可显然，它并没这个能力。

说句不夸张的，在闺蜜情的剖析上，《亲爱的仇敌》可能还不如《小时代》。

剧本层面上，水准实在一般。

服化道方面，则是灾难级别。

高叶，好好一个御姐。

不知道哪家走后门的工作人员，剧中她的不少妆造简直不忍直视。

比如这件皮毛一体上身搭配不知道从谁家裹出来的床单。

又比如这不知道什么年月流行的波波泡面头。

这真的好看吗？

分明洗过澡后，清清爽爽的简单装扮就已经足够散发魅力，偏要发散思维搞这些有的没的丑衣服丑发型给演员。

罗曼在剧中身份是编剧，所以我严重怀疑是不是本剧的化妆师对女编剧有意见，因为这显然是在给我们的女编剧们抹黑。

除了服化道之外，《亲爱的仇敌》还有一点让人不吐不快。

某种程度上，是和服化道一样的问题，那便是台词方面的“土”感。

去年有部《装腔启示录》，论及拍爱情戏，在一众国剧中是佼佼者的存在。

风流而不下流，文艺而不矫情。

男女主的暧昧撩拨，足以成为教科书级别的存在。

《亲爱的仇敌》也有类似的男女拉扯桥段，主要体现在罗曼和袁弘扮演的周慕孙身上。

完全是拙劣模仿，东施效颦。

台词土味也就罢了，最膈应人的是，剧集似乎觉得他们的土味台词极高明，极有味。

如第二集两人的对话，罗曼看到有个机构标榜12800元帮忙追男神的活动，分享给周慕孙，他很正常地问了一句，“什么男神值12800”。

罗曼的回应是，“很有可能有人为你花过这个钱，还不止这个数呢”。

就这么一句又尬又土的话，周慕孙那边听到就不行了，表现出一副心都被人家吃了的样子。

又回了一句“罗曼，你太有意思了。

约个时间一起吃个饭？

”辣眼的在于罗曼的回应，她一看到这，立刻打破第四堵墙，一脸得意地和观众说着，“话不在多，尽在掌握”。

不是？

什么跟什么啊？

这就得意起来了？

这真的撩吗？

这就是编剧眼里的暧昧拉扯吗？

以及罗曼能想到的甜得不能再甜的吻戏，就是周慕孙给她嘴里塞了一个大蒜，然后强行舌吻了她。

原来是他自己吃了大蒜，这样给她也吃个大蒜，舌吻的时候她就不会觉得有味道了。

都不说是不是恶趣味甚至恶心的问题了，这真的和甜沾边吗？

念着三流的台词还非得演出一副浑身软了的作态，也真是苦了袁弘和高叶了，演员这碗饭真不是谁都能吃的。

最后，回到开头，聊聊为什么这剧越看越看不下去。

和上面这些内容都无关，而是它的拍法，也就是导演的问题。

越看下去便越会发现，《亲爱的仇敌》不是一部正常意义上的传统电视剧，而更像是一部短视频时代的畸形荧幕产物。

一部只能看剪辑片段，而不能看全剧的作品。

首先，屡屡地打破第四堵墙，让人物与观众频繁交流。

如此一来直接造成的观感就是，让人很难沉浸在故事里。

你不会觉得自己是在看一部电视连续剧，而是一节女性话题小课堂，一档综艺节目。

在此基础上，整部剧没有一条清晰可见的故事主线、实质内容，而有的尽是片段式的情绪输出。

剧中最多的桥段，就是让角色大段大段输出着有关女性话题的各种观点、金句，像极了脱口秀小品，而不像一个真实可感的故事。

角色亦是粗暴地沦为了编剧们的发声器，而非一个有血有肉的人物。

换句话说，《亲爱的仇敌》像女性话题课堂，像综艺节目，像脱口秀小品，唯独不像一部电视剧。

也许有观众会说，女性成长不就是故事主线？

可眼看如今内容过半，三位女性角色，和她们第一集时的处境、状态并无二致，难道要到故事结尾，让人物突然来个一百八十度转弯？

再退一步讲，除了陈凯西之外，在罗曼和钟倾城身上，我看不到半点成长的可能性。

因为她们从登场时就已经近乎是编剧想象中的“完美女性”。

还能怎么成长？

我等着打脸。

为什么这部剧的评分这么低啊？

又是难得的一次，我和豆瓣不一致的剧。

我向很多朋友推荐了这部剧，以及它的作者，倪一宁。

已经不记得好几年前，是怎么刷到的一宁的公众号，看到了她连载的小说，每一本都那么好看，那么写实。

后来她开始开网店，品味也很不错，款式简单，质量不错，性价比高，也是我的菜，也买了不少。

后来《亲爱的仇敌》上映了，她在自己的公众号上傲娇地再次介绍自己，真为她高兴。

刚开始是刷小视频刷到的这部剧，还不知道这就是一宁的小说改编的。

再看到高叶的时候，觉得她似乎不够美，后来想想，其实也够了。

她是个编剧，也不用过分美丽，够用了。

更何况，高叶的妆造越到后面越好，闺蜜说这可能是剧情的需要，代表着女主越过越好了。

看到这部剧里的袁弘的时候，第一眼也感觉有点油腻。

总之不只是剧本的原因还是什么，刚开始第一印象的确没那么好。

但这部剧真的越看越好看。

袁弘很帅，他演十三爷的时候我就喜欢。

现实生活中又那么爱家爱老婆，婚礼上的伴郎团是史上最帅伴郎团！

胡歌、彭于晏、刘昊然、马天宇。

天呐，每一个都是我喜欢的。

而且，这么帅的伴郎，而且是四个，这证明袁弘他有多自信！

喜欢这样自信的男生。

而且这部戏袁弘真的把天坑刻画的深入骨髓。

那么的精致、完美，又带有一丝疲倦。

因为是他演的，天坑我也恨不起来了。

还是那句话，我这个年龄是可以抗拒天坑的，可没经历过的小女孩哪儿受得了啊！

看弹幕，一直到最后还是好多人站天坑啊！

但是，这么美好的天坑，是应该去跳一跳的，我也赞成跳。

跳了才没有遗憾，人生，不过一场经历而已。

只是，摔倒之后要记得爬起来，拍拍屁股继续往前走。

说说高叶。

她的微表情和我一个朋友很像，男性朋友，就是那种有点玩弄，有点玩世不恭的感觉。

我只看过高叶这一部剧，那部著名的大嫂我没看过，所以我不知道这是高叶的表演习惯，还是这部剧的表演需要。

总之也挺逗的。

就是那股劲，劲劲儿的，挺有意思的。

是啊，做，很做，但做的又很直白，直接，简单。

反正我挺喜欢女主的。

优秀的男性，应该也有会喜欢这种的。

陈妍希。

很多人说，她在这部剧里演出了自己。

闺蜜也这么说，因为觉得她在这部剧里的眼泪特别多，感觉好像是在为自己流的。

我只是觉得她真的瘦了好多啊！

骨头架子又小，瘦了之后穿很多衣服都很好看，挺有品味的。

我另一个闺蜜说，品味是用钱买出来的，买的多了，买的贵东西多了，品味慢慢也就积累出来了。

部分认可。

品味练出来，那也得有基础。

看看很多暴发户，就算花再多钱，也练不出那品味出来。

万鹏，这部剧里最不适合角色的一个演员。

她小白花的形象，怎么适合演倾城啊！

无语了。

只能嫁祸给资本了。

剧名，《亲爱的仇敌》，闺蜜之间，有时候是亲爱的，有时候是仇敌。

意思是那个意思，但我觉得仇敌两个字有点过了，顶多也就是有时候会攀比一下，羡慕嫉妒一下，失落一下而已。

只是，我也想不到更好的词了。

最后说说结局，太理想主义了。

三个女人，怎么斗得过那帮老狐狸啊！

不过，天坑是我们成长的阶梯啊，这不是咱女人写的剧嘛！

结局就这么写！

很好！

这部剧的剧情设计很灵动。

三位女角色在剧情推进上没有明确划分这是你的线、我的线、她的线，随着大时间线的推进，轮到谁有故事就谁登场，再安插一下其他人的小插曲。

在CP安排上，也是谁有故事谁的戏份就相应具体一些。

摆脱演员咖位对戏份要求的束缚，故事构架才不会呆板。

这部剧值得详细分析的内容很多，接下来我们一段一段拆解来看。

1. 罗曼&陈凯西：闺蜜间的冲突与复合闺蜜闹僵的时候闹得是很难看的，包括矛盾发生后立即拉黑、严厉数落对方的错、发现对方说谎后的冷笑嘲讽心态、冷战。

大多数闺蜜闹成这样早就一拍两散了，但她俩闹掰后总能和好，主要还是性格匹配与基础信任足够牢固。

所以关系能否持久，不在于有无矛盾或矛盾闹得多激烈，而是在于她们事后会反思自己的错，以及相信对方、认同对方对自己的好，平复抵触情绪。

第一季开场就是大矛盾，罗曼像开了屏的孔雀似的勾搭周慕孙，搅黄了陈凯西为钟倾城精心安排的相亲局。

这是一次闺蜜矛盾的爆发，爆发点在于罗曼认为陈凯西不牵线是觉得她配不上周慕孙，但实际愤怒的累积则是陈凯西多次拉她去富太太局凑人头，而在争吵过程中陈凯西又扯出了罗曼微博的内容。

以旁观视角冷静分析这次冲突，搅黄饭局是罗曼的大错，富太太局是陈凯西的小错，吵架扯出微博是陈凯西口不择言。

解除矛盾在于陈凯西说出真相，包括自己赶走小三的计划、评价周慕孙是“天坑”、拉罗曼壮胆。

总的来说，这一次大矛盾主责在罗曼。

矛盾的根源在于嫉妒，罗曼嫉妒陈凯西嫁了陈勉弯道超车，从此过上富太太生活，但陈凯西讲出的真相突然让她意识到富太太背后的孤独落寞，所以此次矛盾从根处瓦解，罗曼记起她们重逢时的那条线。

人最可贵的地方在于敢于承认自己由于嫉妒导致的恶意解读，明明读懂了恶意却愿意耐心解释并宽容翻篇。

而大多数人不愿意像陈凯西这样彻底包容罗曼的嫉妒，所以这段看似翻篇的矛盾就像一根刺偷偷扎入表皮下层。

有些人也不会像罗曼这样彻底接受富太太生活只是一种无关炫耀的行为方式，所以下一次看到对方显富又会心里不舒服。

每个人都有自己的秘密，不坦诚就是成人世界的常见现象。

罗曼无视陈凯西的警告，与周慕孙偷偷地缠绵。

罗曼送的黑丝袜明明起到了负面作用，但陈凯西为了隐瞒她与陈勉的矛盾加剧，回应时营造出相反的假象。

以及罗曼设计让钟倾城见到陈凯西。

这些真真假假，哪怕后来有些穿帮了，大家也不会说破。

闺蜜的第二次大矛盾是由李薇安离婚官司导致的对家庭主妇定位的分歧。

客观来说这次是陈凯西的错，罗曼的立场在于优先维护陈凯西与陈勉的关系，而陈凯西却从罗曼的无视中敏感地生出兔死狐悲之感，然后点燃了导火索“罗曼高攀周慕孙”，导致后续争吵内容走向彻底失控。

这件事罗曼承认自己后期口不择言，但她气在陈凯西把“为她着想”当成了“与陈勉一样瞧不起她”，所以她拉不下脸和好，这段冷战也持续了很长时间，直到父亲的病促使闺蜜不得不正面求助。

闺蜜间即便矛盾闹得很大，但给点台阶就下，并且能把过去的恩怨彻底翻篇，终究是有些坚固信任在里面的，所以才不会计较自己吃的亏。

现实中很多闺蜜是彻底闹掰了，就是少点宽容与信任。

2. 钟倾城：加入姐妹团小三这件事是被钟倾城盘活的。

陈凯西因为陈勉而故意结交钟倾城，又故意牵线钟倾城与周慕孙，恶不恶心？

其实真挺令人恶心的，尤其是在钟倾城的视角上，她什么都不知道就“被”小三了，被男的套路后，又被女的设计。

但是这口气钟倾城咽了，因为罗曼确实对她职业生涯有帮助，而且陈凯西除了设计她外，其他时候为人处世都不错。

所以钟倾城想要跳得更高，就必须先有忍，再有得。

陈凯西能够接受钟倾城，主要还是源于她对罗曼的信任，钟倾城能够说动罗曼，说明她已通过罗曼的审核，罗曼不会害她。

次要原因在于钟倾城在酒店的坦诚解释。

然后就是日久见人心，以及最后发展到看到游戏聊天记录依然信任钟倾城。

钟倾城对男人的冷漠源于童年的阴影。

父亲是个精致的、喜欢勾搭富婆的男人，所以她看不惯装腔作势的男人，即便周慕孙是有真实力，她爹是没实力，但他们在钟倾城眼里都是戏子，都一样的不靠谱。

钟倾城为江导破例，是因为江导对她实诚，但她也很清醒地认为要事业优先，终究是因为原生家庭的阴影导致她不敢把信任全部压在任何一个男人身上。

3. 陈凯西&陈勉：共患难，不能同富贵陈勉的出轨是人性使然，其实是贫穷时没有能力出轨，富贵时就有了偷吃的土壤。

陈勉有个致命问题——虚荣。

校园时期他对拉大提琴的陈凯西一见钟情，能够娶到这位气质女神是他泼天的富贵。

之后他喜欢偷吃，也是在那些女人身上找男人的成就感。

陈勉有句话说得是真的，只有陈凯西见过孙子状的他，所以他是认可陈凯西作为家庭主妇的才能的，即便在股权上防了她一手，但他确实从未打算过与陈凯西离婚。

不过陈勉确实足够大男子主义，他认为陈凯西是家庭主妇，可以被他拿捏，万事都离不开他，所谓的闹腾也只不过是小打小闹。

我认为不是陈勉变了，而是因为生活质量的提升，致使他现形了。

开篇，他不想与周慕孙合作，就是因为他瞧不起周慕孙的趋炎附势。

他强调自己喜欢吃包子，就是以此来证明自己不与觥筹交错同流合污，还不是在立人设假清高，为的也不过是在那些女人面前找成就感，殊不知他自己在这些女人面前也不过是同样带着假面罢了。

就是因为陈凯西见过他清贫时的样子，他在陈凯西面前找不到的优越感，所以一直靠偷吃来满足。

4. 罗曼&周慕孙：博弈爱情罗曼会中招，真的应了那句 “男人不坏，女人不爱”。

其实方驰也懂罗曼，但周慕孙比方驰多的是男人的神秘与未知。

在爱情前期，恋爱的节奏一直把握在周慕孙手里。

罗曼之所以觉得舒服，是因为周慕孙把控着安抚、引导、容纳罗曼撒娇的节奏。

第一夜上床未果，罗曼有一时的清醒，但周慕孙自信自己依旧吸引到罗曼的注意力，而他也同样在这场游戏中沦陷，所以这只是个小插曲，后来他们和好了。

拼图是他俩分手的节点，这件事严格说来是罗曼作，陈凯西的话对她起到了引导，她以包和拼图来衡量周慕孙对自己的爱，但她错的根本原因在于她非要等着周慕孙来问她不喜欢的原因，但周慕孙纵容了一切却唯独不纵容这件事，所以自此之后他俩就闹掰了。

即便冷战默认分手后，罗曼依然忘不了周慕孙，这是连方驰都知道的。

在医院的时候，罗曼暗示见父母，这其实是罗曼在试探和好，但周慕孙退缩了，这才让罗曼彻底清醒，自此之后这段爱恋彻底画上句号。

周慕孙喜欢罗曼，确实是因为他就喜欢这一类的女人，罗曼就是小号余乔乔（周慕孙前妻）。

他前妻太强，他跟随得像个任务NPC，但罗曼逐渐让他找回了人味儿，他开始恢复喜怒哀乐、期待与失望。

在拼图上罗曼错过了一次，在医院里周慕孙错过了一次，没有牢固信任的关系就是这样，如走钢索一般，不知道哪一步失误就是彻底出局。

大结局里，周慕孙隐瞒了他对被罗曼利用后的愤怒，因为他很清楚，当罗曼下定决心彻底利用他时，就意味着情分已彻底成为过去式。

因为罗曼曾经因为他利用陈凯西而大发雷霆直接断交，罗曼重感情不会变，只是因为陌路人，才不谈感情。

5. 罗曼&方驰：幼年的爱，播种发芽虽然剧集最后罗曼方驰走到了一起，但故事主要刻画的CP是罗曼周慕孙。

大结局揭露陈凯西婚礼时，是罗曼帮方驰系领带，可以合理解释方驰这么多年读到博士一直不谈恋爱的原因。

方驰其实是罗曼妥协的结果。

罗曼虽然一直潇洒地强调独立女性，但她其实也渴望找一个伴儿。

所以无论她与周慕孙互撩，还是她打算与前男友复合，其实都是她在脱单的边缘疯狂试探。

罗曼不接受方驰，就是因为年龄差是最后一根弦，但想起系领带的回忆彻底突破了这根弦，就是冲动之下的一股劲儿。

至于他俩能否长久，剧中没有给出明确答案。

罗曼最终意识到自己与周慕孙三观不合，而她与方驰确实是三观相合的。

方驰是比同龄人成熟，但他能否一直跟上罗曼的需求，能否一直包容罗曼偶尔的作，这就是另一个故事了。

爱情是个银行，爱的时候多存款，才能让摩擦来临的时候有足够的缓冲。

6. 姐妹团终极战这局大的能赢，就像剧里说的，有天时地利人和在里面，计划的容错率很低，谁都不能出错。

其次，姐妹团分工很明确，每个人的特点对应了分工。

钟倾城的优势在于对男人了解，罗曼的优势在于敢大框架设计操作，陈凯西负责正面对决不落下风。

陈勉讨厌罗曼，就是因为罗曼敢想敢闹，他觉得罗曼助陈凯西摆脱他的掌控。

陈凯西看起来温柔，但真踩到底线，她会十分坚定，但同样她需要姐妹团为其撑腰打气。

三个女人假装闹掰，各自为政，也是麻痹男人们的一种策略。

她们三人聚堆，会引发男人们的防备，所以她们分散开来，按照计划各个击破。

男人们的联盟没有女人牢固，一方面是他们太自信，还有一方面在于他们本就是纯利益联盟，想想剧集最初陈勉对周慕孙的抵制，他们小看了真性情。