血色迷雾

往往有因甲看戏而迷上乙的情况。

《血色迷雾》是怎样的剧，不想赘述。

柳氏风格，三十年代的旧上海，名侦探，连环血仇，每个人都有作案动机，痛踩小鬼子。

而柳公子自恋依旧，只有更自恋，没有最自恋。

上海派驻梧桐小镇侦破凶杀案的名侦探文康，甫一出现就吸引了众人的目光。

某小姐刁蛮霸道，老爸只不过是警察局长，就敢私自持有枪械，动辄便要轰人脑袋，任性得没边没沿，抛弃了优良的制服禁欲系男友，对文康怀有不可告人的一见钟情。

然后就乱套了。

制服禁欲男钟一，于公于私，几次都该做掉文康，却屡屡出手相救，最后更是为了保文康一命，亲手击毙了义父兼岳父。

文康果然投桃报李，先是给钟一明媚笑脸，然后把某女撬走……没想到一直纯洁的某小姐苏，在案件水落石出后，竟然暴露自己是替孙传芳效力，跟中央政府不是一条心。

于是当仁不让遭到文康的鄙视啊鄙视：（。

就不能赐给我们不招人烦不苏不刁蛮任性的好女猪吗？

整个剧集快进了三分之二，各角色表演都可圈可点，配乐和布光也算考究，就是情节拖沓，缩水一半就精到了。

所谓因甲迷乙全为钟一。

本来文康是万能男主角设定，钟一也比较旧式专情好男人，且也有勇有谋有担当，爱到拱手相让的地步。

因为演员不愠不火，声线非常动听，结果成了我看戏的焦点了。

在每晚的沙发土豆时间，失望而坚持地按着遥控器让电视屏幕右上角的数字一遍遍从0到N循环的过程中，曾无数次短暂地停下来几秒钟，瞄到三个衣饰精致的女人在那边不停地做各怀鬼胎明争暗斗状，仔细一看，哟，还有史可大婶和海媚阿姨呢，穿上旗袍扮小老婆还真像那么回事。

一时间貌似这三个女人占据了好几个地方频道的电视剧黄金时段，一直在那边斗嘴生事。

我凭着那几秒钟内看到的镜头判断：金枝欲孽民国版。

只是剧名让我疑惑，血色迷雾，这么细腻的女人戏干嘛要起这么瘮人的名呢。

不过这年头莫名其妙的剧名多了去了，不值得深究。

结果闲聊中听同事讲起，敢情这是部侦探剧呢，我那么多次换台的间隙中居然都没见过正角出场，对剧情的论断完全偏离实际。

而且，柳云龙，这名字明明头一回听，却让人觉得那么耳熟，有明星味，能引起帅哥联想，何况听说还是人家自导自演，才子啊，不能不回家好好瞅两眼。

我真的认真看了一会，也就一会，因为真的看不下去了。

原来侦探片还能处理成韩剧的节奏啊。

画面一直挺美，人物形象一阵阵的还让我感觉有琼瑶式的不食人间烟火味，对白慢条斯理，各行各业的人说话都得引经据典一番。

就那么一个谜，一遍遍地强调，但是谜底呢？

我就不告诉你呀，就不告诉你。。。。

尤其柳大帅哥加才子，有着那么细腻丰富的内心（通过独白使观众强化认识到这一点），俊郎忧郁的外表，只是说话的时候永远让我感觉是一个演员在说台词，少有抑扬顿挫，表情也非常节省。

我要是不是事先知道了他是个侦探，基本上我会判断这应该是一个教书先生吧。。。

侦探当然也高矮胖瘦性格年龄办案手法各不相同，波洛和福尔摩斯就是完全不同的，但是，做为侦探，起码有一点是共同的，得聪明吧。。。

柳才子实在太含蓄了，让人看不到他的聪明劲在哪。

东方卫视放的是所谓的“导演版”，我真想建议柳导再整一版，把文侦探和有关破案的情节全删了，只保留邢家一家子在老爷死后的窝里斗剧情，变成一个真正的金枝欲孽民国版，说不定还更好看。

及其啰嗦的一个片子，片子台词重复得太厉害，就是为了凑够42集吗？

本想表现案件曲折、悬疑，却发现就像几个小朋友在玩家家。

剧本实在太弱智了。

和《暗算》相比，差得远。

很赞同弹幕的一句话“逻辑上确实有硬伤，但是不得不佩服柳导的文才”弹幕一直在说别的他的剧多厉害（比如风筝），这部就是草稿但是这是我看的第一部他的剧，我确实被折服了，那种胸怀、情怀和气节确实太大了，柳导才思也是我佩服的，我也很幸运第一部是它，这样我可以期待下一部弹幕和评论一直在吵配乐大人声小，我不以为然，刚开始我也有点不习惯，但是过了几集习惯了，反倒觉得这样挺有代入感，因为配乐还是配得很棒，而且远远的人声，像我自始至终在看一个故事，我们永远是旁观者，去思考主角去思考故事本身镜头也很有意思，角度和机位让观众就像窥视者和旁观者其实人物塑造还是挺有意思的，演员基本上演技都挺好，特别是重要的配角们，我可以理解其中的人们，每个都很有特色，虽然确实有一部分是有些生硬的，不过我看出来，编剧笔下的每个人都有值得敬佩的地方，每个人身上都有光明或正义的一面，没有一个纯粹的坏人，我为每一个人的鲜活而喟叹这让剧看起来非常真实，让剧情变得不可控不可猜，有时候非常出乎意料，戛然而止，我欣赏这种果断，虽然也有时候“又臭又长”，我觉得有些地方取舍确实做得不好，但是我还是可以理解最后一点，想吐槽女主，人设比较单一，性格执拗。

先主观描述一下，她像一个生性单纯的热血大聪明，单纯到不懂爱情浪漫地只想要爱情，理想得相信一个抛下国家民族大义的非常主观的正义，有点要当婊子又要立牌坊的味道。

技术过关，心智却像青春期，看起来像古灵精怪的一口井结果是被宠成公主的一盆水，感觉有丝丝虚伪、肤浅。

非常任性和双标，典型的宽以待己严以律人。

这个人设丝毫不匹配她给自己选择的身份，也不匹配身处的环境，虽然有功，但是其实间接或直接导致了很多遗憾和悲剧，将功不能补过。

靠单一动机推动的剧情看起来非常无聊，尤其是在这种个个都复杂的剧里面显得像偷工减料的产物。

之后有机会想再看一下剧里的文戏，也可以看看下一部柳导剧

1） 昨天晚上突然想起来问母亲我小时候有没有特别沉迷于什么，她漫不经心地回答说，有啊，不就是爱看电视嘛。

这跟我想象的不太一样，我以为她会说我曾经沉迷于武侠小说，而且一直沉迷到现在。

不过从小到大，我的确是在不停地被告戒少看电视剧，不要看电视等等。

前段日子不知怎么了莫名其妙地情绪波动很大，正碰上《血色迷雾》在三个电视台开播，从开头开始看，居然越看越冷静，三集下来，情绪已经很平静了。

电视剧的故事里总有那么些强人，这些人的存在，大概就是电视剧的意义之一了。

2） 人类七宗罪之一：贪婪。

《血色迷雾》是一个于贪婪有关的故事，而我对电视剧的沉迷应该也是贪婪吧，贪婪遇上贪婪，我对此剧的评价也就从最开始的三星，然后升到四星，最后五星。

邢家大院的空气在影壁后面暗流汹涌，太太们在各自的屋子里打着各自的小算盘，明里交锋暗里较量，若是放在生活中我多半是惟恐避之不及，但却又很乐意在屏幕上看这一场场人心的刀光剑影，边看边感叹人心难测。

我把这归结于自己对真诚和坦荡的向往，外加一点隐秘地偷窥欲望。

3） 人为财死，鸟为食亡。

财富大概是最能够调动起人性阴暗面的东西了，几千年性善的积累也抵不过三十年欲望的开闸，如果是为了财富，即使是最离奇的故事也能变得合情合理。

想起《风云第一刀》中，李寻欢说，金丝甲虽然号称是“武林三宝”之一，其实并没有太大用处，因为除了两个势均力敌的高手相争时用得着它之外，一般人得到它还是难免送命。

人总是喜欢为一些自己承载不了的东西拼得你死我活，结果邢家大院里辛辛苦苦争斗了这么久，最后一个也没逃脱送命的结果。

厚德载物，在取物的同时，考虑考虑厚度才是。

4） 大太太骄横了一辈子，知道真相以后却做出一个无比冷静的决定，她愿意设计去杀了自己一手养大的“儿子”。

三太太真性情了一辈子，就在我为她生活的真实和她感情的纯粹而感到可贵和敬佩的时候，她却犯下了一个不可饶恕的错误。

好感瞬间抹杀。

小毛病容易被原谅，大是大非却是万万错不得的，这是原则问题，关键时刻才显出人真正的禀性来。

5） 直到看完全剧，我也没习惯“文康”这个名字，柳云龙就是柳云龙，没有其他。

人们对“陈凯歌作品”这几个字的关注远远超过“梅兰芳”，同样，“柳云龙”这个名字的效应远远大过“血色迷雾”本身。

柳云龙应该是一个非常自恋的人吧，这是他的资本，我想自恋的背后应该是一种更清醒更冷静也更骄傲的对自己的态度。

听那么多似乎很散碎的句子从他嘴里不疾不徐地说出来，很舒服。

6） 关于爱情。

这是一段被重复了两遍的台词： 我在想，我们为什么不认识？

我们在同一个城市，可能都在黄浦江边看过船； 在一个咖啡馆里，喝过一个牌子的咖啡； 在一个弄堂口，吃过一家店铺的生煎包子； 你走过的马路我在走，落到你头上的一片梧桐叶子，此时又落在了我的脚边。

外滩海关大楼的大钟给你报时，也给我报时； 犹太人酒吧的爵士你听的时候，我也在听； 你敢说你在百乐门跳舞的时候我就一定不在，没准儿我在美心看哪一场电影，你就坐在我的左边或右边； 还有这首《香格里拉》，你喜欢我也喜欢，我们有这么多认识的机会，为什么就不认识呢？

第一次是郑晓聪说出来，第二次是文康说出来。

可惜，郑晓聪这个角色配不上这一段。

7） 台词。

来茶馆里听评弹，不是所有的人都为了来听吴侬软语，想着蝴蝶飞飞，不知哪一只是你，同在品茶，却不一定全是同道，所以有人在吃瓜子，有人在吃花生，就有人在吃茴香豆。

能在一起喝酒的人，可以是敌人；能在一起喝茶的人，一定是朋友。

其实，每个人都是汪洋中的一个孤岛，周围全是海水，其它的岛都离你太远了，即使相邻，看得见影子，也是遥不可及。

8） 一段打麻将的对话单独拿出来，身边有这么多人在麻将桌上坐着，但没一个人说出这样的话来呢？

文康：马老板，你会打麻将吗？

马太一郎：就是这个四个人的游戏？

文康：中国有个文人说过，一个中国人心里闷得慌，两个中国人有事好商量，三个中国人做不成事，四个中国人麻将一场。

麻将需要四个人打，三缺一就打不成麻将，这说明四个人都非常重要，谁离了谁也不行。

一旦四个人坐到麻将桌上，却是各自为战，为了能赢，他们会相互地拼杀，一人胜者王侯，三人败者为寇，不胜出当座上客，就会沦为阶下囚。

而这四个人打麻将，他们是亦敌亦友的关系，相互依赖，却又相互地倾轧。

马太一郎：你是说麻将就是中国人的为人处事？

文康：一局麻将，两种结果，或和牌，或黄庄。

和牌是一个人赢了，黄庄是四个人白打。

打麻将讲究顶上家、卡下家、逼死三家，麻将的规则就是毫不利人，专门利己，只能自己赢，这叫和牌；我若不成，你也别成，我宁肯自己不和，也不能叫你和，这叫黄庄。

马太一郎：我明白了，邢老爷生前就布下了这麻将的布局，大太太、二太太、三太太坐下了，没有紫玉就成了三缺一，所以她们杀不了紫玉，不杀紫玉，还得请紫玉来，坐下打麻将。

文康：邢老爷是人算胜过了天算，他太了解他的女人们，所以他出了这样一个麻将的布局，不能相互残杀，只能优胜劣汰，要么一个人胜出，要么四个人黄庄。

重庆台一刻不停的播 白天、晚上、半夜 轮播。

让我这种看悬疑剧没有耐心的人，可以不必等太久，一直追看下去。

拍得不错，悬疑布置得合理，出乎意料也不唐突，台词也很好，不俗气。

最重要剪辑的好，结尾可以有很多版本，真绝。

不知道精编版和完整版的结局是不是一样的，要说最差的就该是这部剧的宣传，本来可以更好看，更悬疑，这下让他们给咋呼的！！！

什么IQ最高的悬疑剧！！！

什么为了张藏宝图！！！

真扯淡！！！

最喜欢钟一和晓聪，自我感觉柳云龙差点侦探的气质，有点焉儿。

30年代的上海，想怎么样活就能怎样活。。。

第一集出现的悬念还是比较吸引人的，随后剧情发展极其缓慢拖沓，台词极其无聊，尤其是文康极其令人作呕的　兮　兮的　之乎者也编剧水平极差～　这种水准的片子应该作为反面教材供编剧导演们解剖

本人仅用三天通过网上看完此局，感觉还可以！

虽然编剧和导演剧情还算紧凑，但是感觉结尾过于草率收场，深表遗憾！！

虽然柳氏手法不是很全面和完善，但是纵观整个故事还是应该得到肯定的。。。

中国共产党万岁！

打到日本！！

抵制日货！！！

国人觉悟吧。。。。。。

也许是暗算让人期望值太高了，看完了有些失望。

节奏慢是不可否认的，你可以不断快进也不会影响剧情的判断，呵呵！

还有编剧也是一大硬伤，暗算有原著小说，因此比较严密，即使是第三部捕风，原著小说没有，但在麦家和杨健的合作下，比前两部更精彩。

本片剧情相当弱智，文大侦探号称有勇有谋，但却被人绑了N次，被人骗了N次。

如果不是敌人被编剧编得更弱智，文大侦探早就玩完了。

最不满意的是结局，某小姐变脸绝活实在太好，与前面41集的表现实在相距太远，完全缺乏必要的铺垫，实在没有说服力。

但总的来说，本片还可一看。

蛮喜欢的，对别是里面还有一些的精典对白：文康独白： 有一道门是你永远不能打开的，那就是人心。

一个哲人说过，每一个中国人都是一条龙，上可以把太阳一口气吹灭，下可以安邦治国平天下，但当又有了两个中国人来了，成为了三个人的时候，这三条龙就变成了三条虫，因为三个中国人永远抱不成一个团，也永远系不上一个结。

有的城市一生只能来一次，有的城市还没有离开却想着再来，这样的城市，就是上海。

在一场电影里消磨掉半日的时光，然后端着一杯热腾腾的咖啡，隔着落地的玻璃门扇，看潮湿的街道飘落了一地的梧桐叶子，或是从镜子里看到花一样的风景，每天这样在活着，在惬意着，这是上海人的时光，我就是在这样的时光中长大，不断地去接近梦想，那是一个海上的梦。

有那么一天，日本浪人们在街头贴仁丹的招贴画，看着这个八字胡的男人，我从此与他解下了不解之缘。

晓聪：干几年警察了？

文康：干了几年不重要，有些人干了一辈子，跟这个职业都是同床异梦，而有些人刚刚干上，就无师自通，浑然而成，我属于后者。

听钟一说你在上海念书，上的哪个学校？

晓聪：上什么学校不重要，对于聪明人呢，你是学校的历史，对于不聪明的人，学校是你的历史。

我也听钟一说了，你在上海做探长，我在想我们为什么不认识呢？

文康：我们为什么会认识呢？

晓聪：我们在同一个城市啊。

可能我们都在黄浦江看过船，在一家咖啡厅喝过一个牌子的咖啡，在一个弄堂里吃过一家店铺的生煎包；你走的路，我也在走，落在你头上的梧桐叶子，可能又落在我的脚边；外滩海关大楼的钟声，为你报时，也为我报时；犹太人的音乐你在听，我也在听，你敢说你在百乐门跳舞的时候，我就不在吗？

没准儿我在美心看哪场电影的时候，你就在我的左边，或者右边。

还有这首香格里拉，你喜欢，我也喜欢。

我们有这么多机会可以认识，为什么不认识呢？

文康：这可能就应了那句老话了，有缘千里来相会，无缘对面不相逢啊。

晓聪：你是说你跟那个梅青有缘，跟我没缘。