危险的她

一口气看了十几集，几个女人性格鲜明，因为同一个人渣所以同心协力聚在一起。

一个是多年前校花，如今的家庭主妇，丈夫很有钱总裁，可惜是个控制狂还家暴，各种威胁校花不让她离开。

一个校花同学，做公众号写文章，因为当年的事嫉恨校花，不过，最后两人成了塑料姐妹花，坚固的友情。

一个和校花躺在一张床上的事业女，为了好朋友，假装和人渣谈恋爱，想要收集证据，差点被人渣给害了。

一个是被人渣伤害到多年一直有心理阴影的女人，再次遇见人渣后，次次想杀了人渣。

四个女人，事情就这么赶在了一起。

人渣死了。

至于怎么死的，像总裁脑补的那样？

像公众号里文章写得那样？

处处都是悬念。

但可以说的是，总裁开始害怕了。

他把校花绑在跟前，但他开始觉得校花敢害死一个人，就还能害死他，就一直处于惊恐当中，真的是报应。

这种外表是小绵羊，内里却腹黑得一逼的女主，真的溜溜的，牛逼。

让你们这些个禽兽猖狂，软刀子也能刮死你！

至于最后，嗯嗯，那就自己看吧。

开始的男女主角因为争执肢体动作略显尴尬，（有些用力过度虽然有精神问题，发现妻子的所谓阴谋前后并无体现精神病症加剧的过程，后面都还不错，特别是最后女主旁白男主的眼神里有很多情绪细节体现 ）看到第三集还是说服自己期待着看下去…（豆瓣网友一致好评也不知道是否真情实感）可能不是故事主线或者集数不够，严定和苏瑶的感情线 开始的过于仓促。

最难以理解的是50万拿回来，借款本人就在现场，可以直接还给严定，“明天打给你”… Excuse me？

为了下一集好让齐凯来绑架勒索？

没有大的逻辑问题，小的细节漏洞不少，偶尔对白听得出戏，演员也没有改成自己舒适的表达，所以时不时尴尬一下。

其实这是个不错的故事……

一口气追完了这部《危险的她》，的确，这里面融合了很多美剧的元素，但不可否认的是，这确实在反映了社会的问题。

记得我小的时候，我母亲教育我，你不能穿小裙子，你长大了，你要把自己包裹的实一点。

学校教育我，你们女孩子别穿这么多漂亮衣服，多穿点校服，别不听，穿这么多漂亮衣服，到时候被性侵了就是你的问题。

男人出轨，那就是妻子没有尽到应有的义务，女人出轨就是不守妇道。

女人的裸照就是恶心不检点，男人的裸照就是帅，就是壮。

好像一旦女人的裸照被爆出，就会被人骂恶心，婊子，她们做错了什么？

不应该骂施暴者吗？

我们做错了什么？

我们在这么努力的生活着，有错吗？

凭什么什么都是我们的错？

曾经的我，因为这些言论，一直不敢穿裙子。

对于中国孩子的性教育，一直是“贫穷的”。

小的时候，我跟妈妈去超市，我看到桌上的东西，我问我妈妈，“这是不是避孕套？

”我妈妈的反应非常过激，一直说什么你不能这么说，怎么怎么样，别人会觉得你不检点，觉得你脏，觉得你恶心。

如果是现在，那时候的我，开始变得拘束，变得压抑，生怕活不出别人眼中的好女孩。

这样的场景换了现在的我一定会回怼一句“别人怎么觉得关我什么事情，摆在那里不就是让人看的吗？

我有我的言论自由。

” 很多人跟我说，这个社会就是这样，你要学会去忍受。

我为什么要去忍受这些让我痛苦的事情？

为什么这么多无辜的女性要忍受这些痛苦的事情？

其实很多时候，我们每一个人，都是帮凶。

我们总觉得这些事情不会发生在我们身上，不去理会，不去说出那些不公平，那些不正义。

甚至很多女性自己都觉得自己有错，觉得自己恶心，觉得就不检点。

我想问你们，你们想过没有，如果有一天事件的主人公，不再是别人了，是你，你怎么办？

没有人相信你，没有人帮你，他们只会告诉你，社会就是这样，你要学会忍耐。

为女性发声，不仅仅是为了自己。

错误的开始，就是你忘了我们拿到选举权的那一刻。

为了女性的选举权，为了男女平等，数不清的人在努力着，甚至为此牺牲。

而许多的人，就给受害者一句敷衍“社会就是这样，你要学会忍耐，你要适应社会。

”女性，从来就不是物品，她们更不会任由你们摆布。

《危险的她》编剧分享分账剧如何杀出重围杨哲 《危险的她》在爱奇艺上了几天了，作为一个一千来万的小投资，一直在一群几千万上亿元的大制作的夹缝中顽强生存着，据说已经破了现代剧分账剧的记录。

豆瓣7分多，成绩符合我们的预期。

接下来，我就简单谈谈，身为编剧在项目中得到的经验。

先介绍下我自己，我最早是写爱情和悬疑小说的，后来陆续编剧了《十宗罪》，《法医秦明》一类的网剧，所以逐步在悬疑片的市场站住脚了。

但是做探案，其实永远要面对审批的问题。

所以我们一直考虑开拓新的类型，新的市场。

未来腾讯版本的《鬼吹灯之龙岭迷窟》的网剧是我们在冒险题材上的探索。

但我们始终都在跟IP较劲。

虽然有很多优秀的IP作品，但是身为创作者，我们更希望能有自己的表达的。

这次《危险的她》是难得的一次机会，我们可以做个原创项目，完全靠故事，靠制作，靠表演来完成一部作品。

原创作品首先的关卡是题材，是定位，是策划，如何在现有类型中做些创新。

这时候有一部美剧《杀死伊芙》，给了我很大的启发。

笼统来说，讲的就是警察追查杀手的故事。

但这部戏创新之处在于，他们把重心放在了一对女警和女杀手的相爱相杀上。

之前英版《夏洛克》，高智商的犯罪者和警探之间，也会有这种类似调情的打哑谜的游戏。

但是同样的元素放在女性身上，就让人眼前一亮。

我总结的经验是，很多东西不需要你完全去凭空去创造，你只需要把两个已知的类型叠加到一起，或者抽换其中一个元素的男女性别，你就可以开发出新的有趣的作品。

但一定要新，这事就是下手快狠准的问题。

《危险的她》这项目找上门来的时候，是个很小的小投资。

好处是制片方也不咋管，放手我们去弄。

其实他们在这个项目上已经花费了两年的时间，写了好几集的剧本。

但我一看就知道问题出在了哪里。

他们想做一部会引爆网络话题的作品，所以选择了年轻人的性观念这个主题，他们想做一个讲爱情的都市女性群像戏。

选择本身没有错，这个主题在全世界都可以大卖。

但是这种题材需要尖锐度，放在中国，滚床单你没法拍，理念太前卫有时候不招人待见。

所以原剧本第一场戏就是俩主人公坐在心理医生面前打口炮，但又不敢开火车，因为脖子以下都不能聊，所以俩人就只能尬聊。

我们团队加入这个项目后，直接提出抛弃原有内容，重新做非探案的都市女性悬疑题材。

很多时候，选择正确的方向比你是否努力更重要。

接下来的问题就是如何在离开拍只有一个月的时间里，重写一部12集的剧本。

尽管我公司的年轻编剧，他们才华横溢。

但是这么短的时间之内，往往连大纲都写不出来。

所以，这时候，大家必须要制定一个非常清晰的主题。

有了明确的主题，就可以指导写作。

我觉得主题就像灯塔，它可以保证我们无论写得多飞多远，最后都能保证胜利的到达终点。

每个类型的故事，都有属于自己的主题。

爱情片的主题大多是真爱战胜一切。

而我们这项目的定位是爱情悬疑，那么悬疑片的主题，通常是勇敢，弱者面对强者，不再屈服，面对复杂的世界，勇于去探索真相。

在美国的市场上，百分之六十的美剧都是悬疑片。

因为这类型，你的主人公要面对的压力非常大。

爱情片里，谈恋爱谈不下去就是哭一鼻子。

悬疑片里走不下去就只能等死了。

而你的主人公越危险，大家越关心他的命运。

所以悬疑片的核心是，给你的主人公制造一个大麻烦。

这个麻烦越危险，越有层层的阴谋，这个结构越精妙。

原剧本因为也定位在悬疑片上，所以他们也给主人公找了个麻烦——女主的内裤被一个色魔偷走了，是谁偷的！

这明显一集都撑不下去，你的主角解决这个问题只需要打个报警电话或者买个新内裤就行了。

《危险》这片是两年半前拍的，那时候魏璎珞还没有登台，但我们团队统计了已有市场，发现市面上大面积的都是白莲花。

以我们的风格，我们是干啥都会另辟蹊径。

所以我们琢磨干脆造个黑莲花，做个反差。

讲一个女人报复一个男人，越狠越好。

直到这个男人最后崩溃。

那么得给这个女人一个足够报复的原因，于是我们想到了家暴。

制片方想做一个四个女人的群戏，所以我们就安排了两组女孩手撕两个男人。

观众的反馈和我们设想的基本一致。

爽剧的根本，是前期要足够的可怜，后边观众就会和你的主人公一起同仇敌忾。

尤其是最近这个时候，由于病情大家都被憋在家里，爽剧更是很多人的生存食粮。

由于有悬念的代入，再加上本来就短，六个小时的总时长，所以大量观众的回馈是通宵刷完。

几十集的长剧，需要几天看完，很难和我们这种短小精干的作品比爽感。

有观众说我们这戏像《大小谎言》。

我是写了一半才在别人推荐下，看到有这么一部戏的。

元素的确差不多，白富美的主角，家暴老公，可怜的娃，身边的闺蜜的支持。

但其实你想想，如果你拍一部家暴戏，而且制片方要求你写四个人，又要求有都市时尚感，你能拍的有多少不同？

如果你经常写剧本，你会发现，全世界的故事，其实都被人写的差不多了。

如果元素相同就叫抄袭的话，那么漫威所有英雄都是死了老爹突然发现自己有超能力耍完酷后干掉了危害世界的大boss。

我们和《大》从根本上讲，区别是他们在讲一个被家暴的女人的处境，那个女人没想过反抗，除了结尾突然爆发了一下，仅此而已。

而我们在讲一个黑莲花的诞生，所有的情节都在铺垫一个活在虚假幻想里的女人，如何一步步认清现实，逐步黑化，最后在泥浆中挣扎开出一朵灿烂的花的。

《我的恐怖妻子》和《消失的爱人》开头元素也一样，但同样的种子开出的是不一样的花朵。

大家看日剧的时候，都不计较元素一样，国剧看了个开头就来盖章，唉，傻白甜倒不抄袭美剧，那是地道的中国特色！

而且我也不喜欢《大小谎言》，如果说借鉴的话，主人公借鉴更多的是韩剧《迷雾》，我特别想塑造那种坚硬而强大的女人。

这种角色在中国的剧集史上微乎其微。

以前白一骢说过一句对我影响很深的话，我也总是跟我的年轻编剧们强调——卖网剧其实就是卖人设。

有新的人设，观众们就有话题。

最近那些当代题材电视剧，评分都不咋地，其实都是败在了人设土上。

傻白甜已经彻底糊了，新的女性形象还没有摸到门路。

你会发现豆瓣上当代题材的剧，基本上都比古装剧要评分低几个档次，这是为啥呢？

因为现实剧它靠近观众们啊，这就考验编剧，既要创造个新的，又要让人有可信度。

古装你设计个禁欲三万年的神仙，你也可以信。

当代现实剧中，你设计男主角禁欲三年，观众们就在猜他是不是个早泄男了。

这里再说说挑选演员。

演员基本上都是我团队挑的。

我们用了大量的时间，和演员唠嗑，就想知道他们现实生活中是什么样的。

演乔薇的马秋子现实中也自带贵气。

演苏遥的马歌，我第一眼看上就觉得非常可爱。

演nicole的翟冠华，现实中就挺大姐大的。

安心的扮演者朱庭辰现实中就小鸟依人，尤其是跟三个大高个在一起，你看着她弱小的个子，就觉得她会是那个被照顾者。

年轻演员的好处是大家都没有架子，他们会互相扶持。

日本拍爱情动作片的男女演员都要在拍戏之前先去约个会，谈一场恋爱啥的。

回来说，几个女孩私下里关系好不好，是直接能够在屏幕上看出来的。

在外国，如果片方对剧本有足够的信心，他们一般都会启用纯新人。

因为观众们看新人不会有先入为主的印象。

尤其是悬疑剧，你要是都对一个演员有了明确的定位了，这很不利于讲个精彩的故事。

当然我们和片方在剧本沟通上，也有磕磕绊绊的地方。

拿一场戏来举例——剧中nicole和她男朋友，俩人的第一次出场，是在一家小旅馆里调情，男的希望多温存一下，改天一起吃个晚饭。

女的不希望俩人感情太深入，她只是想抓紧中午午休的时间来这里和男的为爱鼓掌，下午还得赶回公司干活。

但是她的冰冷，又让男孩有点受伤。

所以俩人又缠绵了一下就分开了。

我们故事中有四个女孩，每个人代表一类人。

女三代表的就是强大，事业狂，对爱情没那么看重，恐婚族。

监制对这个人设没有什么反对，但她要求这个人物出场的时候，跟男人明确说，你是我的炮友，所以我不和你吃晚饭！

我和我的小编剧听到这个尴尬住了。

这个观众自己看完不是能感受到么，干嘛要说出来？

说出来这俩人不就炮友都做不成了么？

监制说，不这么说观众看不懂啊！

后来我渐渐意识到，这是我们和老一辈们，在剧作观念上的分歧。

老一辈们是电视剧思路，全国人口几个亿，能撒多大网就撒多大网。

所以你要照顾好每个观众，做一部戏老少皆宜。

这思路也没错，而我们总想着在类型片中的某个细分领域做到最好，做出铁粉，做出口碑。

我们团队会更加注重网感，会在造cp上下功夫。

我们在做《法医秦明》的时候，就发现秦明和男刑警之间，我们做了一些有趣的铺垫，观众的反馈非常强烈。

观众们都非常喜欢脑补，所以欲说还休，却道天凉好个秋，是一种最好的状态。

现在有些戏里两个男人真的抱在一起了，就破坏了这种隔着一张纸的分寸感。

我作为直男，我真看俩男人太亲近，我真的会浑身鸡皮疙瘩。

外头有人找我们做戏的时候，也跟我们说啥要格外满足腐女，说什么得腐女者得豆瓣。

但我们写戏从来不讨好任何观众。

编剧要有这个志气，咱们是引领观众的人。

在剧中，我本来还想在画面风格上，做个突破。

我们定位是女性悬疑。

我觉得女性悬疑和男性悬疑剧，还是有一些区别的。

男性悬疑的代表是《无证之罪》，画面上是阴郁的，深蓝色调为主。

但女性悬疑《杀死伊芙》整个画面非常时尚，有些画面堪称优美。

你用拍时尚剧的方法去拍悬疑，也是一种味道。

当然我最后也没说服制片方。

在《危险》拍完一年半之后，一部超级大卖的女性悬疑剧《致命女人》登场了，人家那调子简直就是粉红泡泡。

当然我也不能说，我走的路就一定是对的。

各有利弊吧。

整个拍出来的故事和我们最初设计的，百分之九十五都一致，难免有些遗憾。

有些没有表达出来的细节，对观众而言，没多大区别。

但是对编剧而言，这些又非常重要。

最大的遗憾是关于这个家暴的老公，我们必须要解决的一个问题是，观众们心中都会先蹦出一个疑惑，这个男人既然家暴，女主为什么还不立即离婚！

所以我们在开头的故事，格外去塑造这个男人的优点。

他是个浪漫的人，懂得让女性开心，他要有能力，性感，专一，这样他翻回头打骂妻子的时候，你才会理解这个女人的焦灼——这么完美的男人，只有这么一个缺点，那我要不要和他分手？

这样观众们才会跟你的主角一样感到左右为难。

观众们越纠结，越会想看下去。

最好的悬疑，不是吓人，而是观众们都想替你的主人公做出选择，而又觉得做出这个选择很难。

所以他们着急想看后边，你的主人公是怎么抉择的！

这是我的编剧技巧之一——让主人公的抉择越难，戏越好看。

所以我们原本设计的男主，其实一开始不凶，一开始是温柔的，后来一步步的，暴露出来他的疯狂，再到最后他的可怜，12集有好几个转折。

我个人风格，还比较偏向传统剧作，传统讲故事，一切都是需要铺垫的。

所以我们原本写的第一集，开头是女主看似美好的家庭生活，女二苏遥上来就是失恋，过着悲催的被讨债的生活。

俩人的生活天壤之别，直到俩人在第一集的中间靠后的位置，在同学会上碰面。

俩人的背后都有地雷要爆炸。

嫉妒之火被慢慢点燃了。

两个女人之间的撕逼，终于撕出来了女主美好生活面具下的伤疤。

小火慢炖，最终开锅。

大家可以这么恨一个角色。

但是单纯的恨，就不够高级。

以前我老师给我上课的时候，说过一个重要的一点——观众在电影院里就应该尽情的嬉笑怒骂，但是他走出电影院还愿意反思的，这才是好电影。

所以回来说，我觉得，哪怕是最坏的那个角色，他也要有多面性。

我拿反派齐凯来举例，他在剧中是一个彻头彻尾的坏蛋，骗色，利用女人的裸照要挟钱，甚至连自己的初恋都去威逼利诱。

但我们塑造他的时候有两场小戏。

一是他儿时总被父亲打。

所以他去买药酒的时候，发现卖酒的人总打他们家娃，他趁卖酒的老板不在的时候，偷偷给了小娃一个玩具。

这一点上你能看出来，他有他的心软的一面，以及他的家庭环境造就了他的性格。

第二段是，齐凯死后，女主摸着他身上一个日期的纹身，眼圈红了。

这里扯出了另一段小故事，女主其实是和齐凯有过孩子的，俩人曾经是真心相爱的。

女主后来是被得了绝症的父亲强令，嫁给有钱的男主的。

父亲也的确是为了她好，父亲认为齐凯那种没能力的男人是无法很好的抚养孩子的。

女主也是为了不让父亲生气，所以她选择了堕胎，嫁给了这个看起来一切都很完美的男主的。

而齐凯把堕胎的日子，刻在了自己的胸口，时刻提醒着他自己，爱情所带来的耻辱。

通过这个小片段，我们解决了以下几个问题，为什么女主当初爱齐凯，为什么当年还不错的齐凯最后会这么憎恨女主，变成这种混蛋。

为什么男主一直怀疑女主出轨，尤其是得知她和齐凯见面，会突然抓狂。

以及为什么她不离婚，因为她心里头有点对男主的愧疚。

我们可以通过一段小戏，把好几个人物说透。

但这些后来在成片中被删了。

片方想要简单的人物。

当然我对此也理解。

但心里多少觉得有点可惜。

就像做CP，我从不认为，让两个男人牵手就是做两个男人的CP。

让观众们去捕捉，去思考，去感悟，这才是观众们最大的享受。

所以你得给他们足够多的料。

观众们如果自己能顺着线索，挖出来一些东西，这就会有一种成就感。

这就像编剧给观众们留下的彩蛋。

这是一个故事从7分奔着8分去，最关键的东西。

但现在这些东西都被删除了。

但是所有的编剧们，这是你们应该像尊重自己的署名一样，尊重的一个仪式感的东西。

我留彩蛋我光荣。

有天晚上十二点我被感动到了。

我在网上逛的时候，看到有人在传《危险的她》的两个女主角的台词本，是手打输入的，这得是多么铁粉才能做出来的啊，这俩人叨逼叨应该有好几万字呢。

俩女孩之间的大部分经典台词，都来自于我公司的两名年轻编剧——陈平青和石建磊。

他们比我更年轻，更懂得女性之间的语言。

这个作品能有今天的成绩，与他们的杰出不可分割。

一个好汉三个帮。

我一直觉得团队创作是大势所趋。

也祝愿大家能够找到和自己能力互补，配合默契的战友。

我们一直期望着，有一天编剧可以当家做主的时代。

所以当有更多的小投资，年轻演员加盟的戏，如果最终片子受到大众的认可，那么编剧的话语权就会越来越多。

这是吾辈为之奋斗的方向。

最后放上一张大家开剧本会的照片，左边两人是这片的主要编剧陈平青和石建磊，其他人是给故事提出建议的工作室其他编剧。

任何工作都离不开团队的努力。

大制作有大制作的魅力，小制作有小制作的酸甜苦辣。

这次《危险的她》是我们作为编剧的一次自我挑战，抛开IP、明星、流量等商业元素，如何讲一个好故事，做一个好剧，让每个角色，都在观众们心中留有位置。

一部关于家暴，职场性骚扰，人渣前男友性爱视频勒索，性暴力，师生恋，创伤后应激障碍，复仇等题材的电视，内容还是蛮丰富的！

剧里的女生都很漂亮，颜值在线，演技也还好。

就是里面的男演员的演技就差的有厉害了。

看第一集的时候感觉有点狗血，准备弃剧，但是看到后面感觉有点意思，里面女的聪明起来让人害怕，笨起来也是让人无语，继续追剧中。。。

演员们的演技还是不错的，虽然有些情节有些突兀和漏洞，但是作为国产女性题材，已经很不错了，节奏还不错，里面女性的友谊描述，比较真实，谁说女性之间尽是塑料姐妹花。

1，里面的婚姻话题，围城内外的人们对于婚姻的，有人恐惧，有人满怀期待，现在的人们越来越害怕婚姻的成本与风险，对于婚姻有了更多的可能性。

一个人也好，丁克也好，磕磕绊绊也好，相互扶持也好，自己选择的路，就要咬牙坚持，有时候我们容易忍不住充当别人的人生导师，其实我们不了解，不要轻易去评判，多面性的生活，做好倾听与拥抱即可。

成年人的世界，不伤害别人，取悦自己，匆匆岁月，总要在留下点属于自己的星辰，一路荆棘，一路坚硬，接受自己的不完美，生活的不完美，慢慢和自己和解，找到自己最舒适的相处方式，爱自己，爱生活！

2，齐凯的一次次伤害，被害者安心一直像个小兔子一样不能救赎自己，那时候多想抱抱她，好在最后她自己找到了输出伤口的方法，朋友的帮助，让那段往事成为往事

之前看预告的时候就觉得超级带感，两天追完，觉得真的太爽了，霸道丈夫真的挺恶心的，控制欲太强，极大的男子主义，只是把妻子当成自己手中的玩物，当她有一点脱离自己的掌控，就变得十分暴躁，就开始打妻子，但他也就敢在妻子面前发脾气，在外扮演好好先生，维护他所谓的面子真的太虚伪了，校花的很有智慧，之后她对丈夫一步步的心理暗示，使得丈夫主动离婚放弃孩子的抚养权真的太牛了！

这部剧还是蛮现实的，从一开始的同学聚会，引出一个个人物，在别人看来她是一个什么都不用担心的家庭主妇，雨淋不到，风吹不到，丈夫事业有成，儿子乖巧可爱。

可这一切都是如此不正常，当初女主跟大学男朋友分手，没想到多年之后男朋友竟是这样的人，大学闺蜜也误会她老公家暴，孩子变得不正常。

我觉得女人还是要有事业，里面有一段话挺能体现这部剧:“ 每个女孩成长的历程，就是渐渐从童话故事里走出来额过程。

明白了没有完美的王子，也没有挥着魔棒的仙女，更没有让人都羡慕的爱情。

爱情终究会变成生活中一件小事。

”而且永远不要小看女人，这部剧还是挺好看的，值得看。

这剧还挺现实的 尤其是关于离婚抚养权、家暴和性视频威胁这几个方面，虽然一开始觉得服化道和后期上有些硬伤，台词有点尴尬，但是复仇开始的时候，真香～乔薇在大学时是校花，有很多羡慕嫉妒恨的人，但是毕业后却直接和CEO结婚消失在了公众的视野中。

结婚后她成了全职太太，没有了工作就意味着脱离了社会，所以在多次被家暴后她也不能简单的说离婚就离婚，没工作的她是很难争取到孩子的抚养权的。

丈夫对她的家暴也对她的儿子造成了很直接的影响，儿子在幼儿园里欺负别的小女孩，把她推倒在地骂她贱人，都是有样学样，如果不加以干预长大后就必然会成为下一个家暴者，所以乔薇才如此看重抚养权这个事。

让我想到了最近播出的《夫妻的世界》里的儿子，在知道爸爸出轨的前提下依然给妈妈施压让她不要离婚，这或许就是没有接受正确价值观引导的后果吧。

乔薇遇到一个在家里每个角落装监控，在职场上给她使绊的变态丈夫还不是最倒霉的，她的前男友齐凯更变态，专门在酒店狩猎富家太太，下药成功后拍下她们大量的不雅照，另一个女主角安心虽然不是富家小姐，但也是他变态行径的受害者，这导致安心一度留下了心理阴影。

关于她心理叙事的描写还挺细致的，那场沉浸式话剧的安排也蛮恰当。

第七集四人在齐凯家相遇算是一个比较巧妙的设计吧，而且在非常紧张悬疑的气氛下来这么一下还挺幽默的（在衣柜里相遇一瞬间想到了《九号秘事》哈哈），在场的四位互相认识又有三位都同为受害者：乔薇被勒索；Nicole差点被他迷奸；安心被他暴力、性侵后又被威胁。

剧集过半，剧情基本都在走上坡路了，最后的结局也很圆满，总而言之，前面看的有多憋屈，后面就有多舒爽（就是cos白峰的那个人我是真没认出来哈哈哈哈）“一个对妻子多疑动怒的男人，就算外表多强大，最终也会被自己性格的弱点所打败。

”所以最后击败他的，严格来说并不是四个女人，而是他的懦弱。

本剧讲述的是四个女人合力“杀死”渣男，逼退“家暴男”的悬疑故事。

剧中的女主是个美丽温柔的人妻（曾经的校花），在默默忍受丈夫长期的暴力和猜疑之后，“突然觉醒”转变成了腹黑白莲花，与迅速冷静地制定了针对丈夫的连环计，最终取得了协议离婚的“胜利”。

我们非常乐于见到这种觉醒和反击，况且从逻辑、动机，以及乔薇隐藏的学霸人设看，这些都具备其合理性的。

然而，剧中至始至终都较少涉及或展现乔薇谋划和抽身过程中的矛盾与挣扎，这些都使得她的潇洒转身总显得不够真实。

现实中，多数受暴妇女因长期生活在恐惧之中，内心的煎熬无助往往让她们觉得自己的丈夫可以只手遮天，无所不能，自己一辈子都不能逃脱他们的手心，这种被称之为受暴妇女综合症的特点，甚至使得受暴妇女平均需要“七进七出”才能彻底摆脱暴力环境。

《危险的她》海报 当然，我们也可能觉得乔薇们是不一样的，她们那么美丽聪慧，只要下定决心，曾经的学霸要“杀死”和“逼退”渣男并非不可能。

但这种判断本身就是一种想当然，并没有任何证据显示面对家暴或者性侵时，城市中受过高等教育的女性比农村或低文化层次的女性更容易取得反抗的成功，甚至她们可能因为工作、面子、孩子等因素主动选择忍耐隐瞒。

假如我们坚定的相信并强调只要具有足够的智慧和独立性，就完全可以靠自己“战胜”那些形形色色的性别暴力，这不仅是在无声的指责众多受暴妇女不自立自强，而且也是对复杂人性的回避和对现实状况的无视。

创作者或许是意识到了这样的问题，所以剧情足够悬疑的同时，最终揭示了齐凯并非死于“谋杀”的事实，且留下了家暴男看清套路后意味深长的眼神。

若有第二季，女人们依然会危机重重。

如果我们急迫地想要看到她们在危险中继续突围，那我们就有必要向内觉察，问问自己急迫期待的背后到底是对女性的关切，还是想再度感受弱势（小）者反杀时产生的报复快感？

而后者很可能将女性推向更加危险的境地。

且不论“手撕”、“反杀”这类暗含着以暴制暴的行为对现实中的女性来说操作困难且代价昂贵，只说我们鼓励她们“杀死”渣男，本质上就可能暗含着大多数人将家暴的原因简单归咎于两人矛盾的错误认知。

网络图片 戈尔·卢宾在《交换女人》中强调，家庭暴力的发生是因为男人在潜意识里把女人当成自己的私有财产。

该观点学理上认同者不少，推而广之，我们会发现在方方面面，女性都仍然处于被凝视、被物化、被消费、被交易、被贬低、被侮辱和被损害的不平等境地。

这种地位的不平等也表现为频频发生的家暴或性侵案件中，往往被舆论指责的都是作为受害者的女性。

譬如最近网络热议的N号房事件，就非常赤裸裸的展示了这种恶意。

尽管事情的曝光引发了全球社会的震惊和愤怒，但我们依然可以看到许多以N号房男性会员为主的用户在理直气壮的叫屈，他们认为自己的付费权益受到侵害，甚至指责女性受害者，叫嚣“最应受到惩罚的是那些上传自己身体视频的淫乱女”。

此外，更有网友悲观的发现，伴随N号房事件的曝出并不是这场性虐狂欢的结束，而是更多匿名房间的建立，更频繁的资源传递，以及更加隐秘持续的伤害在发生。

所有的一切都在提醒我们，在看似文明发达、公平公正的当今，女性的地位依然那样低下，她们的处境是如此的残酷与难堪，男女之间的不平等仍广泛且深刻的存在着，追寻男女平等的道路依然路途漫漫。

网络图片 对此情形，许多官方的调查报告亦是佐证，譬如3月5日联合国妇女署发布的《北京之后的25年，回顾妇女权益》报告在分析过去25年取得的一些成绩后，严正指出，全球妇女进步事业不容乐观：在经济上对女性赋权，减少针对女性暴力等方面进步并不明显。

而另一份《2020年全球性别差距报告》更是将其悲观的表述为“我们在有生之年都不会看到性别平等的一天，我们的下一代也不太可能见到”。

这些是我们必须认识并正视的现状。

即使如此，3月9日召开的联合国妇女地位委员会第64届会议仍在呼吁加快落实95世妇会通过的《北京宣 言》和《行动纲领》。

联合国秘书长古特雷斯在会议中说，性别不平等在根本上是权力问题。

长期的性别歧视、根深蒂固的男权观念等在经济、政治和企业领域造成日益扩大的性别权力鸿沟，包括日益严重的社会不稳定、武装冲突和人道主义危机都在进一步阻碍妇女事业的发展，我们要重申对妇女事业的承诺，就必须加快落实《北京宣言》和《行动纲领》。

毕竟就算前路困难重重，且历时25年，妇女发展的推动并不如人们期待般效果卓著，但至少这曾历经充分讨论并广泛达成共识的承诺依然是截止目前最富有远见的妇女赋权文件，如果我们想要针对那些对妇女造成桎梏和障碍的一起去斗争时，文件中所描绘的线路和策略依然是我们目前可看到的最有力的指导。

点击链接可阅读1995年北京世界妇女大会《北京宣言》全文：https://mp.weixin.qq.com/s/VYXacjhB5JZUNKiOM_U6Aw 当然，阅读文件并寻找行动依据并非易事，对很多个体女性而言它依然是遥远并难以操作，那么我们不妨再回到《危险的她》本身，看看剧中那令人振奋的女性友谊，或许那些是我们可以尝试思考和追寻的。

曾经人们理所当然的认为男性友谊坚固雄浑值得赞颂，而女性友谊是脆弱善变的，即使有相互亲密者，也不过是局限于闺房的幼稚单纯的小女生私话，或者是牵扯着无聊八卦的轻快浅薄，这些从影视剧中频频出现的姐妹撕逼桥段，和女明星们被嘲笑“塑料姐妹情”的舆论中都可窥见一二。

《危险的她》却为观众展现出了女性友谊的可能与强大，乔薇和苏遥、Nicole与何安心，她们彼此间的那种不求回报的关心，以及四人间彼此联手不顾个人安危，不考虑利益得失的情谊，都让我们看到了关键时刻女性共同体的可依赖和力量所在。

《危险的她》剧照阅读全文可点击：https://mp.weixin.qq.com/s/jmCmdi995BKz_-UUaWJ-dQ