律政英雄

特别特别喜欢这集里的这一段：糕点店里——久利生：“我觉得你对每件事都太认真了，反而不好。

”雨宫：“做事认真也不行吗？

”久利生：“我不是说不行。

（喝了一口茶）喝下去有点苦，尝尝吧。

我总觉得，你摘下眼镜更可爱。

有点苦吧？

做事镇定一点，不要心急，最好是游戏人间。

”我和雨宫很像，所以这段话对我触动很大。

一个认真的女孩被松弛灵活的男生“拯救”，这样的剧情很常见。

我不禁想，这样松弛任性的男主比比皆是，但为什么没见过这样的女性角色？

几乎没有。

根本没有——在「好女孩」里，是没有这样松弛任性的性格的，「坏女孩」有，像剧中的中村检察官，她是小三。

相反，我们能想起来更多的女性角色是，苦大仇深的，要不就是乖乖女，被压抑的。

我在想，这些都反映了女性在现代社会里的地位。

有事业心的女性想往上爬，她总是必须非常努力的，不安全感很强，好像一不小心就会掉下来，因为机会不多，要考虑的事情又太多，不，因为在她还没开始努力之前，就会有很多声音劝阻她，告诉她“女孩子做这些事情干嘛”，又或者是，这个社会的女性事业成功样本太少了，所以即使没人劝阻，她心里也明白，我在做一件没把握的事。

要不就是像热辣滚烫里的女主，当好人太久了，失去了主体性，在讨好时不快乐，相反要花很多时间精力去找回自己的主体性，所以不可能松弛。

而男性，大部分从出生到死去，都没拱手相让过自己的主体性，自然松弛、自然任性，因为他从来都不在乎别人，自然也不用花精力在纠结、自我拉扯之中。

能拉扯就不错了。

更多是长期压抑的，表面的乖即完全放弃了本性，像房思琪，像每个家里那个为所有人牺牲付出的妈妈。

压抑自我的人，能松弛任性吗？

她甚至看不清自己是谁，她只知道她是个好女儿、好老婆、好妈妈，但她自己是谁？

早丢了，早忘了。

回到开头我喜欢的那段话。

我认为这段话里，有一些隐喻。

他说“做事认真不是不行”后，紧接着说“有点苦吧？

”我认为这里说的表面是茶苦，实际说的是：做事认真苦。

做事太认真，每件事都全力以赴、每条神经都时刻紧绷，因为怕犯错、因为要担责，所以从身体到精神都很累，当然苦了。

之后，久利生说：“我觉得你摘了眼镜更可爱。

”这个眼镜，其实就是指摘掉身上的这一份「认真的枷锁」，试着放松一点，不用看得太真，不用太较真、自己变松弛，就会变得更可爱，这个“可爱”不止指外貌，还指整个人的性格、气质。

而最后那句“做事镇定一点，不要心急，最好游戏人间”，是最触动的。

认真的人其实都很想要快点得到结果，满意的结果，因为越在乎所以越认真。

想想自己为什么认真，不就是希望事事完美吗？

雨宫总问久利生：“你是不是知道那里有问题，所以才特意带我去的？

”久利生总不回答。

我想，他的答案是否定的。

他其实不能确定那里到底有没问题、有什么问题，很多事情也许不是因为知道「结果会怎样」才会去做的，而是「做了才会有结果」。

游戏人间的意思是，不要在乎结果，不对，是指，我尽情尽兴去做，看会收获什么。

这就是为什么不能太认真。

太认真了，你总想保证那个结果，反而限制了自己。

而把人生当游戏，不追求结果，反而每一次得到结果，都是一次惊喜。

终于把《律政英雄》看完了。

只留下一个问题，什么叫做理想。

我很多时候看电影和电视剧，都觉得这短短的时间将所有的辛酸做出来一直都是很做作的事。

这电视剧给我的感觉也是。

不知是不是因为曾经坚持过许多事情而最后得不到实现，所以我总觉得这些电影和电视剧的坚持都很侥幸。

我觉得久利生太平遇到的人都太善良而且也太有理想了，只要随便说说，基本都吐出自己的心声。

不禁令我想起House M.D.里面的House，也是随便激激就能找到别人的Secret和捍卫自己的理想。

只是现实中的人有那么善良和富有理想吗？

这个暑假把《经济学原理》的微观经济学分册看完，越来越觉得，每次分析人的行为的时候，只能就利益分析。

至于心理学里面的什么认知和行为主义，在现实中总是那么容易在现实的困境面前显得那么无力。

其实无力的不过是自己。

记得初三时的那个暑假，苦苦的去哀求那些老师，叫那些老师帮我把学位弄好（因为我没家钱，考试中上都没用）。

本来以为有些老师会自己打电话回来告诉我，结果却没有那样，有些我打过去却还告诉我没有帮我弄好或者说没有去联系。

只有朱碧波真的做到了这点。

而且还帮我把去那学校的其他事情全部弄好，完全不用我再烦恼。

后来在自己后面的人生路途中，才发现，像朱老师那样看重别人的理想和自己的善的人是很少的。

很多的人都不过是看利益，而利益中的许多博弈，我们都不知不觉变成了棋子。

这点总是令我们伤心和无助。

不过这就是现实。

每次看到很多的人跑去什么山区当支教的时候，我都不知不觉觉得这些人很傻。

这基本等于激励官员不要再教育上投资。

另外就是在这深圳的某些角落，比如湖贝村和草铺村的附近，其实有很多的小孩没有机会上学。

但是这些人却视而不见，因为这不是政绩工程之一。

许多简单而能为的东西，就这样被忘记了。

什么叫做理想？

我都忘记了，怎样坚持些什么，谁有记得呢？

我记得上次去当义工，当梁同学将自己仅有的几个50元的生活费中的一个五十元给了震区的灾民时，我不知不觉感到很震撼。

说什么理想，其实也就是如此而已。

最为纯真的思想，最为简单的行为。

除了这些还有什么呢？

House和久利生公平一样，不喜欢穿正装，只穿休闲的衣服，其实也是最简单和直接的理想。

可是有谁真的坚持了呢？

怕被上司和别人讲，我们穿上了正装，或许是被逼的，也或许是情愿的。

如此简单的人，在两种不同的文化中都被欣赏，不可不说其实理想就真的是那么简单。

什么时候，我们能记得自己坚持过些什么？

看完之后，写完影片后。

我又意识到一个问题，人间值得，万物可爱。

剧中的每个人都让人喜欢。

鲜活明亮。

影评写了很多。

生成长图，上面有我的水印。

大家喜欢的话可以关注这个antevasin-beibei的WB号。

欢迎多交流。

喜欢每一个喜欢我文字的人。

我已经开始看第2季了。

不过已经能猜到一些套路所以看起来就没这一季这么爽多少平淡了些但第二季的女主角似乎更符合我审美。

看完《长假》《恋爱世纪》后，也看了一些takuya的综艺，其中有一期请到“受木村拓哉所演角色的影响而选择现在职业”的粉丝们，这之中给人印象最深的莫过于那个检察官小哥：高二看了hero而选择了法学；就业时在被公司内定和坚持考检察官之间摇摆时，2006年hero特别篇放映，于是坚持成为了检察官；没通过专门学校的考试，只能自己努力学习，在想要放弃时，2007年hero剧场版上映，于是努力通过了司法考试；工作开始很快得了“五月病”，想要辞职时，2014年hero第二季又拯救了他。

drama的过程让人捧腹大笑，也实在好奇久利生是个什么厉害角色，于是又开启了木松第三部，hero。

看完就丝毫不觉得综艺节目夸张了，hero如此热血而又生活化，让人觉得久利生的存在是合理的、我们切切实实可以做到的。

木村拓哉与久利生这样发光的角色，简直是互相量身定做，他们都像太阳一样，直视过后即便移开眼睛，晕影也在眼前久久不能散去。

但他们又是温和的，是37度的体温，不会灼伤别人。

他们不是无趣的完美人士，有自己的个性与偏执，偶尔任性地把工作甩给同事，但同事们即使抱怨，还是会被他的坚持所感染，也找回了自己当初的坚持。

松隆子在这部戏中的角色似乎没有前两部合作剧中的那么吸引人。

但相比“量身定做”的木村拓哉，松隆子在三部剧中展现了三个性格完全不同角色，且让人能铭记每一个。

这部剧没太注重感情戏，久利生和雨宫之间增长的是暧昧也好、信任和默契也好，都能说得通，编剧没有按着头把他们捆绑在一起，一切都是点到即止，甚至点还没到就止了，反而更显自然不造作。

同样自然的关系也在同事之间，日常的嬉笑怒骂，即使其中有江上的单恋、美玲和芝山的婚外情等等复杂的关系，在剧中也就是轻松掠过，不该纠结的地方无须多费笔墨，更能让这种氛围贴近生活。

最喜欢看的就是几个同事休息时间围成一桌，你一言我一语地八卦瞎扯，剪辑、镜头和配乐都让人感觉到典型的轻喜剧感。

这么有趣简直是骗人去工作啊。

并且十分中二地被久利生主义感染到。

和媒体或者和政治家相关的事件中，这些人都考虑很多，声誉、发展、影响，而久利生和检察官们都关注事件本身，所谓正义感，可能有时候就是less is more。

and一些杂七杂八的感想：松隆子太可爱了我想把她抱回家尤其是因为不满而嘟嘴的时候！

久利生的高帅瞬间是在压着怒火用力扔飞镖“我绝对不会让他跑掉的”那里。

还有嫌疑犯自杀后冲上去揪住警察的衣领，眼睛里真的有光啊。

阿部宽你好高你好像扁版的Ed O'brien。

阿部宽你好好笑

肺腑之言

看到最后一集才觉得剧集变得自然起来，才发现这是个不仅用心良苦而且很有想象力和活力的制作团队，是我日剧启蒙《庶务二科》的导演团队。

因为一开始觉得久利生公平这个形象建立得保守而刻意，属于一眼看穿原委的那种，而且用一种隐秘的手法——填补社会空白、讨好大众的方式去为政治服务，看似承担着资本主义社会最艰巨的选择与人民站在一起抵抗bureaucracy的任务，实则悄悄为政府服务，让我并没付出感情去看，这要比久世英雄这个形象的设计蹩脚（比如通过酒吧火柴新旧替换的日期戳穿证词这种情节显得薄弱），但随着剧情深入，它最厉害的东西完整了起来：固定的情景（办公室和酒吧）、npc式的角色（保安和酒吧老板）、被电视购物吸引的桥段（细腻的人物刻画），这三点塑造起来的不是他人的自我而是一个供他人的自我和他人的客体连接起来的想象空间，它吸引人的方式不是被动吸入，而是主动进入，是一种真正的共鸣，也是电视语言可以走到的最远处。

p.s角色虽然不是标新立异但是各个可爱，男女主的阐释也很到位，这个时候的木村拓哉是我觉得最帅的时候！

这集终于发糖了，终于不是错过，不是死傲娇、不是遮遮掩掩不承认自己的好感！！！

看得喝中药的我都觉得中药不苦了！！！

两人相处还是要经历很多事才能看清对方的人品和看清自己的感觉啊～～要不是生命攸关，久利生肯定就傲娇到像弹雨宫额头叫醒她那样「过于粗暴」（其实是为了掩饰），才不会说出那句“我几时都会系你身边噶。

”（更显最后被调走的意难平呜呜呜）特别是外套被她压住，嘴上吐槽着说“好冷啊”，但行为上却没忍心叫醒她，而是穿着单衣就出去查案了。

让我更明白了爱的样子、更明白了「论迹不论心」。

此时想起那个被我一大早叫醒帮我洗头的男孩，是我过去要求太高了。

当然我也明白自己听到不耐烦语气的难过心情，不用责怪自己，是你们不合适啦。

雨宫终于对久利生有了回应。

“这是你选的（眼镜）哦。

”这句话真的太暧昧了，哈哈哈哈啊哈哈好喜欢主动出击的雨宫啊！

还有她送久利生的围巾是不是自己亲手织的？！

但是她没直说啊啊啊啊。

不过，最后可是很得意又很果断地说出“我几时都会系你身边噶～” 哈哈哈吓了久利生一跳。

第3集久利生教雨宫真的爱是不计回报地付出，第5集雨宫说：“因为我是很任性的。

要是我不能喜欢那个人喜欢到会忘了自己、只想到他的幸福的话，我想我是不会谈恋爱的。

”不知道雨宫是被第3集的久利生感染了，还是本身就是这个想法——我猜应该是被久利生感染了，雨宫本来应该是一个对谈恋爱完全没想法的人（觉得恋爱这种事很无聊），一心一意要专心职场实现成为检察官的理想的人。

所以在第3集久利生问她是不是不同情那些被骗的人时，是不是觉得他们是笨蛋时，她承认了。

啊～如果是这样感觉雨宫的背景有点单薄，难道她被久利生塑造了爱情观吗？

我更偏向于希望是雨宫本身也是这样的爱情观，可这样就和第3集的剧情矛盾了。

Anyway，即使是被久利生的爱情观感化了，那么也说明了这俩的爱情观一致了。

还有，对待工作和理想，两人也是认真追求，要帮助受害人维护公平正义，他们的人生观和价值观也很一致。

久利生好像是从第2还是第3集就对雨宫有好感，而雨宫一直都没反应，直到第9集。

即使做了那个梦，她还是只是当自己欲求不满，而没正视过自己对久利生的情感，直到第9集（也许真的是因为一心只读圣贤书吧。。。

）看第10集，雨宫在久利生面前拼了命地安慰她，然后久利生说：“你平时不是经常批评我衣着的吗？

”时，我突然意识到，久利生可能并不是因为傲娇，他可能是，自卑，在有好感的女孩面前自卑。

因为这个女孩子老是吐槽他买的直销货品、吐槽他的衣着不得体，这个女孩子是东京本地人，还有一个东京本地的检察官在追求她，而自己只是一个来自青森县的乡下仔。。。

她高学历，而自己只是个初中毕业生。。。

因为自卑，所以他不会像江上那样说“做我女朋友吧”，而是默默守护，只会在关键时为了让她安心，小心翼翼地说：“我一直都会在你身边的”；所以他会试探地问：“你好像很关心我哦？

” ；会试探她和江上的关系；会试探她男朋友到底是什么人，但就是不肯打直球表明心意。

直到第10集，他被她发了疯地骂怎么联系不上、不要寻短见，他终于清楚认识到这个女孩子很在乎自己，然后就很得意在对方面前炫耀，然后雨宫才是真的傲娇不愿承认哈哈啊哈。

一般来说，能吸引我看下去的电视剧都有如下特点：第一，最好是轻喜剧。

我对于“深刻”的影视作品没有太多兴趣，很多文艺青年都爱看大师片，言必称伯格曼塔可夫斯基黑泽明，我已经不记得自己上次主动找这类片子来看是什么时候了。

就连《蜗居》这种据说是“批判现实主义”的力作，我都不感冒。

　　 王朔有一句话说得非常好：什么是艺术，什么是娱乐？

艺术是往人心里装事儿的，而娱乐是从人心里往外掏事儿的。

我个人一向是把这两种需要分别处理，人有各种各样不同的需要，是通过不同的渠道来满足的；如果我想要关注社会现实，或者拿一个“形而上”的问题来绕住自己的脑袋，基本上都是通过语言文字来完成的。

当我打开影像视频的时候，只有一个目的，就是放松神经，可能是前一阵装的太多，想往外掏一点儿了。

这种时候，我并不希望别人来提醒我：房价高企，十五亿中国人正在蜗居！

　　 上个月，家里有人看了《天道》，十分激动，向我推荐：你一定要看一看这部片子！

（可能他们觉得我是“搞文化”的）我瞄了一眼，依稀听见在法庭上讲起佛教理论来了，立刻pass。

我并不关心它讲得对不对，反正，我一点也不想看一部讨论“天道”的电视连续剧。

像《Hero》这样正直而又轻快的片子，才下我的饭。

　　 二是要有效率。

不看韩剧就是因为它太长，我虽然也常干无益之事，但并不觉得自己的有涯之生真的长到那样不耐烦——虽说《父母见上书》也曾追到八九十集，那是特例。

　　 仅仅篇幅短并不意味着有效率，《Hero》是我看过的线条最简洁流畅的电视剧之一。

记得第一集是和我妹妹一起看的，中间她也看得咯咯笑个不停，最后却一把拉住我：怎么了？

木村拓哉到底发现什么了？

其实是……（中略两百字）　　 剧情环环相扣，十分紧凑，稍有跳跃或字幕翻译得不好的地方，也都由突然涌现的主题音乐和演员的神情补足了。

我觉得这是十分充分的表现方式。

解释完了，妹妹说，你好聪明哦！

按照我们的家族传统，我一点都不领情，心想：你好呆哦，小时候看多了刘雪华和马景涛果然就是这种下场！

　　 第三是有我喜欢的演员，这就没道理可说了。

难得又见木松配，木村的正义感和不按常理出牌，确实能秒杀少女；我也特别喜欢松隆子刚入职场那种认真劲儿和迷糊劲儿，就像她摘下眼镜时的眼神。

这两个人的性格冲突，磨合，再到相互了解，最后难解难分，也是支持我们看下去的巨大动力。

　　 第四是有精准的细节。

如果说以上三条还经常能被满足，这一条就把99%的肥皂剧都打倒了。

《潜伏》里有一个细节给我留下了极深的印象，就是当秋掌柜咬掉自己舌头的时候，余则成腾地站了起来，难以抑制胸中沸腾的血液，但这不足为奇；使此剧拔出流俗的，是下一个镜头吴站长的动作：他也站了起来，而且下意识地扣上了自己上衣领的第一个扣子，以一种几乎是立正的姿势站着。

这是难以掩饰的发自内心的对敌人的尊敬，在这一刻，所有的政见、派别、利益，都被超越。

用王阳明老师的话说，这就是良知呈现，哪怕只有一个瞬间。

　　 余则成跳起来的时候，我们不由得担心他会暴露，这种戏剧性冲突造成的紧张，是一种娱乐；而当戏剧性冲突被用来刻划人性的深度，就成为了艺术。

（我是不是还在追求“深度呢？

不是的，我期待的是“表面的深度”。

) 　　 《Hero》里也有这样的细节。

电影版终结篇一开始，木村对松隆子说：“感觉和六年前完全不一样了。

”松没好气地说：“六年嘛，小马驹都已经长成种马了。

”两人结伴到韩国搜集证据，在小饭馆的洗手间里，松隆子注视着自己镜中的脸，一种抒情性马上出现——像我这样的观众就会想起第一集，木村对她说：“你的脸很像清水煮蛋。

”而这时改成短发的松隆子，已经完全没有了婴儿肥。

（这算不算“草灰蛇线”啊？

金圣叹老师？

） 　　 一直觉得，拍这样一个结局，好像并不是为了给观众一个交代，而是给时间一个交代。

　　 　　 PS：写完以后，又把剧集版调出来复习了两集，我觉得真的有很多优点是值得国内同行学习的。

比如第三集里松隆子模仿那个女诈骗犯，对木村说了一句诱惑性的话，背景里马上拉防空警报；再比如大冢宁宁告诉阿部宽准备结束他们之间的关系，镜头就切到餐馆里的厨师剁鱼切菜，全部是“一刀两断”，这样的表现方式真是又直接，又有喜感。

是部不错的日剧，但完全不明白为什么收视率会这么高。

只能感叹帅哥的力量真大，虽然我也没看出他这个时候的颜值有多厉害。

“你不是一直在做吗？

” 这句台词印象太深刻了，看过的人都懂。

当人一直看着理想，有时会忽视自己已经走上了前进的道路。

但整部剧一直有个问题在困扰着我，如果每一个人都象男主那样审案，那堆积如山的案子要审到猴年马月去啊？

因为没流量没网，反反复复看了这集好几遍用来消磨吃饭的时间。

这集说突然调来的新事务官，刚调来但已经做好了离职的准备。

当他说出那句：“事务官是不能有自己的意见的哦”时，我的记忆瞬间如潮水般袭来——从这个层面来说，事务官和广告公司里的客户执行很像。

当我还在做客户执行时，就被我的领导教导过：“客户部是不可以有自己的意见哦。

你要做的是准确传达客户和创意（同事）的意思，但不能加自己的意见影响创意哦。

”初出茅庐的我照单全收，奉为真理。

以致于后来我变成创意的时候，我最不喜欢的就是客户部的人对我的创意指手画脚。

呵呵。

这个倒霉的事务官还因为为检察官挡了一拳而对这个职业失去了希望和好感。

其他两个事务官也是经常被各自的检察官呼呼喝喝，而萌生了离职的想法。

唯一与众不同的是雨宫，她目标明确，而且还未遇到太多挫折，她跟随的检察官甚至会和她说：“你现在不是已经在做着你想做的事了吗？

” 从中真的看到职场的多样性，即使是同一个职位，所做的工作、经历的事、际遇，都会千差万别，而即使大家都抱有同样的目标和理想，却不难保证不会被其他因素影响从而放弃，就像正木被检察官禁止有自己想法、挡了一拳没被感激的冷漠的同事关系，从而放弃继续做事务官的想法。

我想这集的意义就是告诉你：不要轻易放弃你的理想。

你要分清楚，到底是什么在影响你。

是有毒的人际关系，是那个打压你的领导，还是那不合理的升迁惯例。

不要因为这些而放弃你的理想，而是去努力摆脱这些负面因素对自己的影响。

像正木，在一个有爱、能发挥想法的团队里，就后悔离职了，多可惜啊。

但人的际遇有时就是这样的。

像我，莫名其妙地被离职了，其实都不算是我放弃了广告，而是广告放弃了我。

也许我是错过了那个moment了，在我该选择换一个环境的时候，我选择了坚持，又或者是我就没那么幸运，遇到一个更好的环境和团队。

那些负面因素就是会消磨一个人的意志的，所以我非常非常共情正木先生——我后悔、我可惜，但我知道自己回不去了。

贴一下刚看完发的动态：刚毕业那会儿看了就好了 就不会做一个唯唯诺诺试图适应社会规则的人了 可是就像第7集里的正木一样 我觉得自己已经回不去了 无法再回到当初那样意气风发 有时人一堕落不是道理不道理的问题 是精气神的问题 已经被那些经历所磨灭了 如果当初能更捍卫自己一点就好了 不过也许人活着没那么多意义 正木去开可丽饼店会更好 是老天特意指引他走那条路所以才制造的挫折给他 我也是 既然已经对走过的路失望 就没必要感叹回首 去走一条新路吧 这是旧路泥泞的唯一意义正木说：“你知道我在可丽饼上花了多少心血吗？

” 可丽饼在这里代表着梦想。

正木、久利生和雨宫，都是有理想的人。

雨宫代表一个初出茅庐的样子，目标明确、意气风发、积极进取，而正木代表被社会磨平了棱角的大多数，当曾经的雨宫遇人不淑或者遇到挫折，会变成正木这样的人。

久利生这样的人是少数会成功的。

他是那种「知世故而不世故」的人，这一集里他的这种特质得以显现。

他很懂得收买人心，虽追求正义，却懂得游走在灰色地带中，对敌人的招数以牙还牙。

他知道按照正规程序问肯定问不出什么，所以他可以自己骑部单车，买烧饼买咖啡和司机套近乎；他会在律师威胁自己的时候以牙还牙，威胁回去；他在秘书不让进房间时说“同事怕冷”所以要进房间等；他甚至故意在人最多的上班时间在人家公司的大堂揭发董事，这都是一系列游走在灰色地带的操作。

我总觉得他不是一个那么有理想的人，他不是太执着结果、太执着黑白，所以才可以做到游刃有余、见招拆招。

学到了学到了。

或许我们不用太执着得到那块属于自己精美的“可丽饼”。

它只要是可丽饼就行了，它可以是香蕉奶昔味、可以是果酱味，也可以纳豆味、大阪烧味，可以是饺子可丽饼，还可以是可丽饼包可丽饼……它是可丽饼就行了。

我们的“可丽饼”，可以有很多种模样、有很多种口味、有无限的可能。

说起来是木村和松隆子第三部携手共创神收视的剧, 而且之前<长假>和<世纪>都是纯爱剧, 在我眼里二人就是官配CP, 气场合得很. 再看之后木村都是跟什么奇怪的女人共演呀, 而且年龄越差越多...(虽然还是默默地都看了,包括某些很讨厌的). 还记得刚收DVD那会儿不但来回看了好几遍还有特典里的各种奇葩短篇...第一遍看这部剧不以为然, 木村01年的时候面容憔悴, 松隆子的扮相也一直古板, 两个人的关系仅止于暧昧(在TV版里). 但是如同好酒越品越香, 好剧也是越看越有它独到之处. 比如铃木雅之对镜头和节奏的把握, 服部隆之的配乐, 城西支部全员的表演, 没有一个眼神一句台词是浪费时间的. 一部以检察官职业为主题的正剧, 传得出三观, 理得清思路; 刻画了政治和羁绊, 表现了各个成员的性格特点兴趣爱好, 也描绘了男女主角自然而然的感情发展. 节奏看似随意而不凌乱, 表演看似夸张而不做作, 环环相扣呼应到位, 令人常看常有新的收获. 不管时过境迁, 城西支部总是个有爱的小团体, 还有酒吧老板!