唐朝诡事录之西行

看唐诡，看奥运，看大唐盛世繁华、千古辉煌，看今朝大国泱泱、华夏巍巍。

奥运期间，正好看完唐诡顺手二刷，带着一颗感恩的心写一篇长评吧。

延续第一部的高质量，从台前到幕后，从编导团队到原班人马倾情演绎，主角团西出长安，乘风雪走大漠，攀山崖渡长河，故事跌宕、人心多诡，诚意满满、细节十足，作为一个普通观众，感受到了被尊重。

最喜欢的单元：供养人、仵作之死、降魔变，另外上仙坊的来信、云鼎醉、风雪摩家店也都可圈可点，很有记忆点。

再多夸的话都在催更唐诡3的心情里，剧本都看了没，咋还没进组？！

后期咱能不能先做着。。。

为什么喜欢唐诡，这么说吧——从大唐男模中看见华夏最好的儿郎——少年当有凌云志，万里长空竞风流。

恃险若平地，长剑凌清秋，所有关于少年郎的美好词句，都能在卢凌风身上得到映射，这，才是自古以来我们对于男性最正常的审美！

如桂树，如皎月，君子方端、赤诚无畏，骄傲却不自负，克制但不刻板，少年侠气，一诺自有千金重，卢凌风的成长线让人惊喜。

特别是随着官场浮沉人情冷暖，卢凌风的内核越来越稳定，他的“嚣张”越来越有底气，和苏无名的配合也越来越默契，以至于他身上的不完美，比如武力值并非全剧第一，比如骑不了马将军的烈马，比如撞南墙也不回头的犟种等等，这些不完美都成为了卢凌风身上闪闪的“人性”。

对于“少年郎”，我们总是不惜用最宽容的态度。

“少年就是少年，他看春风不喜，看夏蝉不烦，看秋风不悲，看冬雪不叹，看满身富贵懒察觉，看不公不允敢面对，只因他是少年。

”少年负壮气，奋烈自有时。

疾走着，奔跑着，睥睨天下挥斥方遒，这样的少年郎不需要人情练达滴水不漏的完美。

即便是长安部分的急切和莽撞，不见得就是扣分项。

他对待喜君的态度，关键还得看喜君的回应，显然，前中郎将的直男言行喜君同学并没有被PUA，或回怼或教育或置之不理，软硬兼施地化解，充分说明两个人的相处算得上是势均力敌，相互依靠彼此拿捏共同成长，是个让人舒服的CP线。

然过刚者易折。

最难的在于洞悉朝堂纷争之后，该如何自处？

不请长缨，系取天骄种。

剑吼西风。

恨登山临水，手寄七弦桐。

愤懑吗？！

愤懑！

中直慷慨却壮志难酬。

但是当粗布麻衣的卢凌风在云鼎县说出“回长安，不如在此为百姓修一条水渠”时，一日看尽长安花的得意少年郎，有了更高层次的精神追求，当然最难的，百折之余，脱胎换骨但热血难凉、骄傲依然，用苏无名的话说“小心眼，记仇！

”，这就对了，归来仍是少年郎！

所以，下一部，还请继续让卢凌风用尽刀枪剑戟，大唐男模怎么能少了打戏！

这就跟刷了八百遍奥运男子4x100混合泳姿决赛一样。。。

神仙男团值得反复品鉴！

从奇闻志怪中看见胸怀天下的大义——仵作之死，曹慧说：“验尸，关乎死亡真相、人间正义，身为仵作，岂可懈怠？

”这是一个仵作对这份看似卑贱职业到责任感、使命感何荣誉感；通天犀案，寒州城外，都督陆思安就站在城门口，抱着必死的决心，镇定自若，“杀！

誓死捍卫寒州百姓！

”这是千百年来，文臣武将最高的追求——扫除奸佞、保家卫国；死又有何惧？！

云鼎仙阶案中，关于夜市，政见相悖的新旧县尉最终统一于“为百姓所乐见”，为官者自当施政为民，这是上位者最朴素的认知何操守；受伤的卢凌风在病榻上说：“百姓打的刀，让我时刻不敢忘记百姓。

”这是身居高处的世家子学会了脚踏实地；在劝楚宾走出渣男阴影时，苏无名说：“大唐的云鼎是大唐天子的，更是大唐儿女的。

”这是对“国是千万家，家是最小国”的另一种阐释。

……看剧，看的是世事人情也是编剧的格局。

追寻真相，是了心中的正义和理想；执着洗冤，是为了每一个微不足道却弥足珍贵的百姓。

现如今，已经很难苛求电视剧能在讲好故事之余有点立意了，但是唐诡始终在坚持。

比如卢凌风的脱胎换骨，也就是一步步砥近信仰的过程。

最优秀的世家子弟，或是入仕为官做天子近臣，或将军少年，入掌银台护紫微。

然而卢凌风看似一手好牌实则暗藏杀机兼职就是死局，幸得苏无名一行，让他有机会看到天下看到百姓看到未来的自己应该何去何从。

家国天下，举重若轻，从故事的碎片中，看到千百年来追寻的家国情怀。

从历史静默中看见中华文化的传承——从大唐四种刀式“仪障横陌”到独孤信多面印，从胡旋舞到加了西域香料的乌膏，从胡饼到毕罗到酥山到葡萄酒的各种细分。。。

这些细节里，我们一窥大唐盛景，置身灿烂的文化和繁荣的社会之中，感受万邦来朝的盛世风华。

然，最让我感动的是在敦煌遇见多宝时，博闻多识到多宝让苏无名赞叹“真是我大唐的好少年。

”多宝的金牌“讲解词”说的是，唐诡对于敦煌这片土地的热爱，是主创对于中华文明的绝对自信。

泱泱中华，万古江河。

如日之升，如月之恒。

敦煌莫高窟，一千七百年，并鉴四大文明，无数艺术家走进里黝黝的洞口，留下丹青千壁，佛像庄严、飞天灵动。

人类在大自然面前是那么渺小却又那么顽强，跨越时间的长河，中华文明得以代代相传，也正是因为有无数人的热爱和坚持。

像多宝和赛赛那样，一直在保护着，传播着这里的文明。

现在，我们的艺术体操自信舞动秦王破阵乐，我们的花样游泳上演国画美学，这是来自于历史的沉淀，来自于文化的自信，真美！

所以，希望能在下一部看到更多大唐的细节，中华根脉的传承可以更加清晰，作为观众，何其有幸！

#唐朝诡事录之西行[超话]##唐朝诡事录之西行# 好久没看到这样的剧了，女性的欲望可以拿在明面上，而不是唯唯诺诺的嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。

允许男性说出争权夺利、待价而沽，美其名曰那是他们的志向；而当女性说出内心愿望时，得到的都是嫌贫爱富的非议。

在古代，多数女性无法选择她们的职业和未来，这其中也包括婚姻。

女性唯一能染指一些的，只剩婚姻。

生在温饱家庭的女性，对于婚姻还能够有些话语权，她们最大的愿望不过是择一良婿，平平淡淡安度余生。

这样的愿望便于男性的经济和地位挂上了钩，女性就被扣上了虚荣的大帽子。

唐诡的优点就在于此，无论是春条还是阿糜，编剧从未让她们隐藏内心的欲望；也没有让她们表现出完美的贤良淑德；封建的贞节牌坊，也没有为她们所竖。

大家都是活生生的人，有思想，有欲望，自然也就有血有肉。

#唐诡西行丰富立体的女性群像# 这个话题非常符合仵作之死和通天犀两章，每个人都在高喊大唐，宣扬大唐的美与包容，而美与包容就体现在这些个性鲜明的女性上。

以叛逆行为反对丈夫的无趣，以暗自买凶反抗丈夫的暴力；包括第一季的喜君，违背父亲想为她选夫的意愿，这又是反父权的体现；苏无名以书生之命，一次次问睿宗，触碰皇帝的逆鳞，又用阳谋给玄宗设套，以达到保卢凌风性命的目的。

许多影视剧都在高举反封建的大旗，包括郭导自己的《娘道》，当然别人家的剧也不好意思拉踩，大家懂得都懂。

话说回来，反封建反的是什么？

是实然的封建、是举起压迫大旗的一方、是所谓的统治阶级，在封建社会，这群人就是手握君权、父权和夫权的人。

有时我们说现代人比古人的思想还要禁锢，就是因为现代影视剧的女性过于良善淳朴，展现在大众面前的完完全全都是温良恭俭让的形象。

所谓那些大女主，一点都没有成长的痕迹，也没有鲜明的个性，大家都是流水线的产物，又编剧互相摘抄，凑成了所谓“无懈可击”的“完美人设”。

所以你会看到，现在的电视剧很假，女性角色又一个个地很拧巴，她们既要优渥的生活条件又不去争斗和拼搏。

“人淡如菊”的设定，将她们禁锢在原地，只能靠配角“打辅助”，为她们搜罗并送到她们手上。

看多了这样的剧会很可怕，会让我们女性更爱做梦，梦里我们不需要努力，只需要把自己的身心都挂在一个男性身上，然后女性剩下的时间都在观望，就像股票一样，观望走势，预判未来，进行一场看不见硝烟的豪赌。

这个过程是女性物化自己的过程，你要取悦夫权，让他同意你在自己身上下注；同样也是物化男性的过程，你把他当做一场赌局或一支股票。

只不过输了赌局的男性仍然有自己的事业和圈子，而女性输了，便只剩男性。

因为你在赌的时候便把所有的注都下在男性身上了。

回到《唐诡》本身，男女平等在影视剧的表达应是如此，大家都在展露欲望，每个人都有自己的特性。

希望《唐诡》可以成为内娱的转折点，自此开始，资本和流量也并非无坚不摧；认真打磨剧本，琢磨角色人设的好剧仍然可以出圈；中国的影视剧能够摒弃流水线完美人设，塑造更多有血有肉的角色形象。

大风泱泱，大潮滂滂，我华夏五千年的风雨经历，无论是历史悠久的文学史还是较为新兴的影视史，都涌现过无数形象生动的虚构角色。

华夏大地不可能只剩下一群无能之辈在互相抄袭人设，文艺本就是为人民服务，是观众喜闻乐见的，不是用来堵心观众的！

南风知我意，魏老师的本子随在刑侦推理能力略显逊色，但人物设计和故事立意着实可夸，每每都有出人意料的高度。

庆幸《唐诡》没有被资本裹挟[心]

应该说自从《唐朝诡事录》公布有第二季开始，我就已经有些“望眼欲穿”地等待。

时不时只能拿出《唐朝诡事录》第一季来“解解馋”，弥补一下期待之苦。

在我眼中，《唐朝诡事录》可以说是近年来国产悬疑剧的天花板。

国内目前的悬疑剧市场，在大量以现实题材的社会派推理剧大行其道的当下，《唐朝诡事录》可谓独辟蹊径，将悬疑探案与波诡云谲的志怪传奇，有机结合起来，打造了独具东方美学和神韵的探案剧。

这种巧妙的突破和创新，搭配上多少人心目中向往已久的盛唐气象，让原本没有流量明星，靠着精美的制作和审美，以及精巧的案件推理，让《唐朝诡事录》成为近年来的口碑之作，也给第二季聚集了超高人气。

第二季一上映，我就迫不及待一口气看完了六集，刚好结束了单元案件里的第一个单元“降魔变”。

应该说在制作上，第二季比第一季，尤其是服化道和武打设计，可谓更上一层楼，由此，也足见创作团队对“唐朝诡事录”这个IP的爱惜和珍惜。

当然，由于有第一季打底，加上第二季的整体风格，无论是服化道，还是案件布局结构，对第一季都有着浓重的沿袭，比如第一个案件“降魔变”，就很容易让人想起第一季的第一个案件“长安红茶”在部分桥段上的相似性。

所以，我看到第二季的时候，没有第一季给我带来的那种惊艳之感。

不过，由于制作上的精良，人物个性刻画得丰富生动，加上波诡云谲的案件推理，极具奇异画风的志怪传奇，这一切都让我欲罢不能，至少，我每天都在等候着更新，像在等待一场期待已久的仪式。

《唐朝诡事录》之所以会成为我心目中最近几年来的悬疑探案类国剧之光，在我心目中至少有以下几点原因：第一是志怪传奇+悬疑推理的创新组合，天然给这部剧带来了独特的东方审美与气韵。

说到东方审美与气质，大家很容易想到的去年播出的由作家高罗佩的同名小说改编的《大唐狄公案》，不过那部剧口碑遭遇滑铁卢，原因自然有很多，不过如果和《唐朝诡事录》对比起来，就会发现，《大唐狄公案》描绘了盛唐气象的繁华，尤其是在服化道上都着力烘托了东方的美学，然而这种美，其实更像是表面上的东方美学，终究有些浅显，没有深入到骨髓。

那么深入到骨髓的东方美学，体现在哪里？

自然是体现在文化上，只有深入肌理的文化，才能代表真正的东方审美，典型的就是我们的唐诗，无论是浪漫主义还是现实主义都推向了一个高潮。

另外一个在我看来就是唐代的志怪传奇，我们是诗歌的国度，然而传奇故事，其实也很发达，早期有干宝的《搜神记》，在后面最知名的自然就是唐宋传奇，鲁迅先生还花了十余年心血，编辑了《唐宋传奇集》，还有另外一本就是段成式的《酉阳杂俎》，都是和唐朝传奇故事有关的文化瑰宝。

可以说，这或许才能代表真正的东方故事与气韵。

我以前一直有个疑惑为什么这样的故事，没有人改编，因为毕竟同样作为鬼狐故事的《聊斋志异》已经被无数次搬上了荧幕，而唐传奇最广为认知的大概就是侯孝贤的《刺客聂隐娘》。

现在，《唐朝诡事录》终于弥补了我的这个遗憾，根据《酉阳杂俎》里面的故事改编的故事，自然是最丰富的创作瑰宝，也因此，在我看来《唐朝诡事录》开启的结合志怪传奇+悬疑探案的风格，首先开创的我觉得就是代表着东方鬼怪传奇的审美和韵味的故事，这种创新，给《唐朝诡事录》烙印上了独特的风格标签。

第二就是恢宏绚烂的盛唐气象，满足了我们的理想追求。

应该说，如果要选出最喜欢的朝代，或者说最能代表我们心目中的中国气象的朝代，很多人一定会选择唐朝，那种帝国开放包容的盛世之象。

当然如果是读书人或许会选择宋朝，经济繁荣带来了知识分子和文化上的繁荣，那种精致与细腻一直是喜欢宋朝的人所称道的。

也因此，我们很多国产剧的背景，都发生在了唐朝，因为开放与包容，天然给很多故事提供了发生的背景和舞台。

比如，国产推理剧的高峰《神探狄仁杰》，不过这部剧侧重的是政治上的波诡云谲，胜在案件的繁复与反转，还有就是台词的古典考究。

还有就是，比如马伯庸马亲王构建的一系列像《长安十二时辰》、《风起洛阳》等等，应该说马亲王的创作力和想象力绝对一流。

只不过，当我们看完《长安十二时辰》、《风起洛阳》这样的剧的时候，更多的感受到的是大唐盛世的繁华，开放，雄伟与恢弘的壮观。

而缺少另外一种气质，那就是绚烂，五彩斑斓般的绚烂。

这种绚烂的大唐，在我看来，是陈凯歌的《妖猫传》给我带来的，几乎每一帧画面，都是极尽的绚丽美学。

而《唐朝诡事录》，尤其是第二季，无论是展示大唐的恢弘与开放，还是绚丽多姿，都得到了充分的体现，在我眼中是难得的在电视剧中，能够拥有如此审美的一部剧，从剧中的服化道的考究，到礼仪风尚，再到人物的“风骨”，比如“降魔变”的“秦孝白”据说原型是画圣吴道子，在剧中的狂傲与不羁，配上和人物性格相似的古典歌曲，可谓相得益彰。

《唐朝诡事录》中处处透露出大唐帝国的辉煌与繁华，绚丽与灿烂。

能在一部剧集中，看到这样的气象，又何尝不是一种幸福呢？

第三，自然是悬疑剧最大的看点，案件的精巧构思。

应该说，有志怪传奇给悬疑探案，天然塑造了一种悬疑的氛围。

但毫无疑问，《唐朝诡事录》，在悬疑案件的结构和构思上，依然是费尽心思，仅仅就从案件的布局来说，《唐朝诡事录》也是近年来难得的本格派悬疑推理的好剧。

尽管，《唐朝诡事录》是以单元剧为结构，且每一个单元，基本都有着反转和让人意想不到的结局。

尤其是剧中出没得神兽，可以说无形之中带来了意想不到的惊喜与刺激。

不过因为人物塑造的讨喜，高智商的双男主探案，让这部剧的推理部分也异常扎实，而且同时都是双线并行，最终殊途同归，这样多线索的创作，其实可以看出创作者的野心和能力。

也因此，在看《唐朝诡事录》的时候，有种不够看的意犹未尽之感，依靠整体明快的快节奏探案，以及相对复杂的线索和案情，最后还要勾连起朝堂的政治斗争，当这些元素都集合在一起的时候，那么这部高质量的探案剧，至少在剧情上就已经有了足够的保证。

第四，就是服化道和场景剪辑等各方面的考究。

一部剧制作是否用心，自然首先给人的印象就是服化道，有时候通过一个片头，就能看出整部剧的气质，那么《唐朝诡事录》的片头，我都有些舍不得跳过，给人带来的就是一种大片气场。

当然，除了考究的服化道之外，另外一个令人惊喜之处，就是片中武打的设计。

应该说，探案和武打，天然是悬疑剧集的标配，而《唐朝诡事录》的武打设计，可以说是近年来看到的最华丽，又干净利落的武打。

看惯了太多片子里的慢动作，《唐朝诡事录》在华丽的武打设计之余，风格却极其硬朗利落，连剧中“樱桃”的武打动作，看完之后，哪怕樱桃不说一句话，这种飒爽的侠女风范与气质，便已经呼之欲出。

当然，还有一个让我印象深刻的就是片子的剪辑。

近年来，国产剧在剪辑上，越发用心和匠心独运。

比如上半年我印象深刻的《天行健》，里面的剪辑和运镜，令人拍案叫绝。

而《唐朝诡事录》的剪辑，我觉得虽然没有那样惊艳，但依然有非常多细节的匠心独运之处。

还有一点，就是剧中台词的考究，大到中国传统文化的传达，礼仪规范，小到日常的对白，无不显示出考究的台词，更难能可贵的是，这其中夹杂的俏皮和幽默的台词，竟然让人丝毫不跳戏，这在国产剧中已经是很好的平衡了，严肃考究的台词与轻松幽默的画风能够完美融合。

其实也从一个侧面，反映了《唐朝诡事录》团队创作上的匠心与野心。

最后，再说说人物吧，可以说一群个性鲜明的人物，或许也是我们普通观众追剧的最大动力之一。

毕竟，鲜活丰富的人物群像，才是整个唐朝盛大背景的主角。

这部剧其实无论在主角刻画，还是配角刻画的群像戏上，都足够让人印象深刻，甚至有念念不忘之感。

首先主角双男主设计，而且都是高智商的双男主，这其实并不好刻画， 但《唐朝诡事录》却让两个主角设计的非常讨喜，英姿勃发，正气凛然，又帅气又聪明又武力值极高的卢凌风，自然是观众的心头好，满足了多少人的完美想象，但同样有着冲动、固执和不通人情的一面。

有些畏缩和“贱兮兮”的苏无名，初次感觉不是很对味，但慢慢的就会被他的智慧、成熟与练达所折服，这个人物其实心中拥有大智慧和大爱，这或许是每个人心目中好朋友好兄长的形象。

其他的人，可以说个个也是个性鲜明，异常讨喜。

比如蕙质兰心，画的一手好画的大家闺秀裴喜君，风姿飒爽，爱憎分明，心如明镜的“樱桃”，医术高超，搞笑担当的老顽童费鸡师等等，几乎每一个人，哪怕是城府深重的太子，霸气外露的公主，轻狂不羁的秦孝白等等，无疑不是刻画和演绎的异常出彩。

恰是这样一个个出彩的，鲜活的人物，在大唐这个绚烂繁华的盛世帝国的舞台上，上演了一幕幕携手探破诡案的故事，怎么不会让人欲罢不能地追剧？

本来想勉强打个4星的，但是看到分数8.3感觉有点太高了，也不知道这分数究竟是真实的还是有些水分，15/16年后豆瓣的评分真的一言难尽……所以打了个3星平衡一下吧。

其实这部剧真正好的地方是武打。

动作设计真的不错，干净利落不重复又很帅，而且没什么慢动作，我想不出近年来比这部剧更好的武打戏了。

至于推理什么的，看个乐子就行了，很多地方强行逻辑，而且为了反转很多地方前后塑造地特别割裂…… 1、譬如秦孝白在师弟死后瞎了双眼还拖着师弟的尸体，如此情深义重那真的没必要安排他开头对师弟非打即骂，摆明了就是为反转而反转，说句不好听的，孩子死了来奶了，生前不对人家好点，死后一副情深义重的样子看着挺膈应的。

2、春条也差不多，刚见孤独县令就各种勾搭，还说什么“怎么县令大白天就这样”“县令不如单独审讯我之类的”，以至于最后突然要当自己最讨厌的仵作真的没必要……对比马雄的妻子，她那个才是正常且自然的，她刚见卢凌风和春条刚见独孤县令差不多，最后也没有这样强行生硬的转变啊，所以看着是很自然的。

一句话总结：一个底色会成为坚强女仵作的女性，真的不至于开头就搁那各种挑逗县令的，明显是为了想让观众往潘金莲那里去想，所以为了反转而反转，导致人物塑造给人一种很割裂很强行的观感。

另外春条明明很不喜欢仵作这个职业很怕死人却因为一时感动而去终身从事一个自己生理上就不喜欢的职业真的没必要，看着挺膈应的。

从以前鄙视仵作这个职业瞧不起丈夫变成理解仵作这个职业以丈夫为骄傲不就足够了吗？

3、以上两点还可以说主观成分比较大，属于是为了反转而反转强行故弄玄虚导致的影响观感，虽然我看得很膈应但是如果有人强行觉得不膈应那我实在也没什么办法，勉强能够求同存异。

但其他各种客观的逻辑瑕疵和强行关联就太多了，后面我说的几点如果也要抬杠反驳的话那我真的只能质疑观众的水平了。

比如今天晚上的什么开棺验尸没有尸体直接推导到云鼎夜市关闭、云鼎繁荣不再，哥们一个普通平民的案子何德何能能挂钩一个城市的繁荣衰败啊？

又比如自己父母当盗墓贼被当街处刑杀，要么去怨恨负责此案的捕快、要么去怨恨告发自己父母的人、要么去怨恨社会都行，去怨恨刽子手当众说要杀刽子手给爹娘报仇真的是我没想到的，这个逻辑我长这么大真没见过。

哪怕自己父母是好人被人诬陷杀害也不可能去怪到执行命令的刽子手身上吧？

现实中假设你的父母犯罪被抓了枪毙，你怨恨告发你父母的人也好， 怨恨法官也好， 怨恨负责此案的民警也好，甚至怨恨社会都行，你会去怨恨那个执行枪毙命令的民警并当众说要杀了他为父母报仇吗？

真要报仇到底该找谁报仇？

你不如设定是刽子手告发的他父母，一切不都顺理成章了吗？

最后没有报仇也是冷静下来觉得别人是做正义之举，自己父母是罪有应得，理性战胜了感性，这不是更加升华了吗？

甚至还可以让他中途暗中得知 原来刽子手的祖坟也被自己父母盗过人家才举报的，那放弃复仇不是更加合情合理了吗？

说白了就是编剧能力不足，想不到这些只能搞得很生硬很强行。

4、这部剧充斥着为反转而反转导致的人物割裂和剧情矛盾，除了1、2点已经有所提及以外，最明显的就是通天犀案。

宋阿靡原来是太阴会会主啊，那她要杀她老公岂不是轻轻松松？

那她至于前面跑去找中介请杀手结果最后还是请到了自己太阴会的低级杀手？

为了强行反转制造悬念，已经不顾剧情前后是否矛盾了，又一次强有力地体现了编剧水平的不足。

5、又比如摩家店那个女店主假死，要不是刚好假县尉来了他们不一定会放缸里吧？

万一人家好心给你埋了呢？

万一人家怀疑你假死在你手上割两刀试试呢？

万一人家来检查一下你的伤口不就立马发觉你只是血包破了而不是真的刀插入心脏一击毙命了呢？

以至于我一直认为假县尉跟他们是一伙的，目的就是让他们来不及验伤、查证和掩埋，结果居然不是，太蠢了。

你想要正能量就把龙县尉安排成第二波来的假县尉，这样原本的正能量剧情并不会受影响，且两波假县尉都以为对方是真的互相装腔作势剧情不是更精彩？

有人说他们没法卡点掐时间，拜托，樱桃她们在房间里试水女店主都知道， 苏无名他们在上面推理人家下面都有准备，刚下去人家就绕后路准备杀人了， 整家店都在监视下， 店里又都是密道， 人家卡个点掐时间进去很难吗？

而且暂停脉搏的药这么神奇说来就来啊？

还有他们既然在做见不得人的事，就应该只留没绝技没本事的客人，这样发现了也阻止不了他们，结果居然让人亮绝技才能进店，那不是给自己找大爹自讨苦吃？？？

我已经刻意不带脑子去看了，但是还是经常会有很多诸如此类让我觉得难受的地方，这些都只是我想到哪写到哪随便写写的，还有很多地方我就懒得细细盘了， 真要认真细细盘的话不知道能有多少。

综上所述，这剧的武打戏我能给八点几分，其余的嘛我最多只能给到六点几分，平均下来七点几分吧，我觉得这部剧的推理部分实在是给武打戏拖后腿了。

01 降魔变，8分-加入一点太子与公主宫廷斗争；-服化道都挺讲究；不辣眼睛；-推理打斗都在线；-邪教组织利用内斗，刺杀当权人物；02 仵作之死，9.5分-单元立意最高；其实就是法医，现在应该还算不错的；-陶俑机关，自杀；当中各路人马以及故事线在明器店交叉；03 风雪魔家店，9分-一个固定场景下，累死密室杀人案；-假扮官差设计不错，一开始没想到；-女店主假死设计也还行，神医没发现有点扯；-除了死人，全员都不是他们一开始的身份；-反派boss有奇异兽，战力一般；04 千重渡，7分 -简短单元，过渡引出太阴会；-假渡口能一直存在这么久，是个问题；背后有太阴会支持还可以理解；05 通天犀，8.5分-其实还不错；大反派是一开始方丈，没想到；-至少有六方势力，各自目的不同；-刺史这方太弱了点；-中间卧底一大段还可以吧；-女主这条线逻辑稍差，不过挺漂亮的；06 云鼎醉，8分-县蔚上任；前任转变为好人，没想到；-以为背后势力很大，其实是假冒的；-封闭世界的大逃杀游戏，挺可怕的；-这么大的生意，防守战力有点弱了；07 上仙坊来信，7.5分-男主太太渣；-女主们都很美；-群体共谋犯罪，这个没想到；所以片子多次重返审讯，重新验尸；08 供养人，8分-同意网友分析；从利益角度来说，绝对是家主犯罪收益最大；-大女婿、二女婿都没必要去杀人；还有管家完全没必要泄漏；风险巨大，沉没收益巨大；而且家主都要挂了，没必要；-立意很高这个没问题，宣扬敦煌文化；

整部剧的观感还是挺好的，怎么就到了通天犀这个单元开始逻辑混乱了？

第23集真相揭露的那一刻可以说是相当炸裂了、以这集为准的话。

那前面很多戏就站不住脚了。

已知，杀神令狐技师知道了阿糜的身份，然后发生了一些不重要的事（连赌带嫖），导致阿糜出轨，继而导致隆发发现被绿，最终家暴阿糜。

但这样的话前面的很多剧情都解释不通了。

例1.令狐既然早知道会主是谁，为什么还要带卢进山？

（不存在试探或是令狐早就知情，因为后面令狐爬山险些丧命以及后来去找师父私聊了）例2，曹老板和阿糜独处时，此时令狐技师来了、曹老板去请救兵回来发现阿糜被打。

那动手的一定是令狐技师、也就是阿糜的苦肉计。

但我的问题是阿糜的苦肉计的理由是什么？

只是为了掩护自己外面有情人，不想被发现。

所以就把骗曹老板的话给实现了？？？？

但这又牵扯出两个问题，第一个问题是阿糜这苦肉计真的看不出非用不可的理由，以及收益。

第二个问题是，阿糜那时并不知道隆发死了啊！

那隆发回来看到一身伤的阿糜的话，阿糜要怎么解释？

麻烦不是更多吗？

例3，杀神令狐技师至少弄死了四个角色。

分别是：杀手，流氓，隆发，曹老板、前三个人的死因多少都交代了些，但曹老板为什么死了呀？

因为曹老板去通风报信，很讨厌，就弄死了？

纯纯工具人，死的甚至杀手连个动机都没提....好歹是个凶案不应该交代一下为啥死在兽骨场了吗？

（或者交代了，但不重要所以我忘了？

）例4，太阴会发展的时间总共三年，这也意味着阿糜和令狐至少偷了三年！

且阿糜自己知道自己是黑社会大姐头，三年期间组织发展的格外庞大、这样的她即便不用手下动手也可以找令狐对隆发下手吧？

何必自己花钱去雇佣杀手呢？

这有关杀手的这段戏逻辑上就立不住啊！

然后就没啥了，剩下的是一些吐槽。

最想吐槽的就是那句。

令狐给她的，是任何人都不能给的。

可见技师之名是实至名归！

活儿是真的好啊！

就针对令狐的活好不好这一点来说，我认为结局都多少带点隐喻了。

结局是阿糜被大雕救走了。

好一个最后被大雕救了！

真的就是因为，大雕救了她，也是因为大雕害了她呗！

整个一恋爱脑配大雕是吧？？？

这是一个恋爱脑被大雕征服拯救的故事吗！？

看完后一整个炸裂、我甚至怀疑编剧导演在拍摄这个单元时的精神状态是否正常！

就说这么多了，看的我可太难受了

《唐朝诡事录之西行》第六个故事《云鼎醉》一行人终于来到了目的地，然后就处理了云鼎天阶的案件，云鼎哑奴！

也算是除了云鼎一害吧，不错，我挑不出什么毛病，总之就是好看就对了！

第七个故事《上仙坊的来信》真的可以说是这回西行中最诡异，也最难破的案子，最后没有真相…也没有真正的凶手，如果你也看过，就会明白我为什么会这么说了，我只能说，这样的烂男人，真的死一千次…也不过分啊！

为民除害，我也会挺身而出的！

这是非常少见的能让我一直追到30集的戏。

首先，叙事既兼顾了奇幻又罕见地做到了脚踏实地。

在这部剧里有栩栩如生的恶兽，拜月的通天犀，远超现在这个时代的墓俑防盗之术，神似断头术的机械飞僵，耳目一新的捏骨，这些玄幻的背景设定完全是是志怪小说中的玄幻味。

把背景铺垫得如此鬼气森森，完全是我们触不可及的古人脑中瑰丽的想象混着盛唐，造就了云诡波谲的唐朝诡实录大背景。

而剧情中脚踏实地的部分，体现在了主角很少开金手指上。

卢凌风不是lv99的大佬，不能在每一场战斗力轻松横扫对手，他会失败会受伤会在临终之际感谢前来救援的司马老板。

身为公主之子，范阳卢氏高门出身，却从来没有依仗着血缘和门第在长安混开一片天。

所以主人公会在路上遭遇种种陷阱和险境，这一点神似《雷蒙斯尼奇的不幸历险》，聪明至极的姐弟和最小的妹妹明明拥有着天赐的动手能力和大脑，也拥有着早逝父母留下的大笔遗产，但他们始终被不怀好意的坏人一路追随。

他们会落难，但每次都用自己的聪明才智绝处逢生。

幸好，这是一部教化人心向好的剧，足够聪明和正义阵营的英雄们不会真的殉于敌手。

正义终将战胜邪恶，希望各位坚守正义。

这是我从这部剧里学到的重要一点——立身要正。

第一季超级讨厌樱桃 但是第二季的樱桃真的好飒好帅啊给我满满的安全感第一季的时候所有人都劝说苏无名做官，只有樱桃和他站一起。

这种无论什么事都永远站在你身边支持你的感觉超级好。

第二季里面的樱桃真的越来越有魅力了，神秘，动不动从角落里出来。

安全感，武力值不错，保护苏无名和队友。

聪明，虽然没有主角脑袋好用，但用美人计各种方法也挺有脑子的。

而且苏无名经常安排她做事，如果她是个笨的，苏无名肯定不会让她做的。

飒死了，第六集的武打戏，完成的比第一季还帅。

特别是打团入场方式，单手侧滑越过钉子进场。

帅死了，还有借助刀的旋转隔断绳子，转刀好帅啊

简单聊聊前8集观感。

一，中式“诡”学：怪力乱神为表、人心暗狱为里《唐朝诡事录》阔别两年归来，依旧是熟悉的“诡”气。

壁画上的魔王成真、活了起来，青面獠牙、怒目血口，身骑穷奇、手持陌刀，雨夜长街杀人，电闪雷鸣自带惊雷气；树葬的尸体，头颅突然自动分离，飞起又喷火，引来怪兽木仆食人；鬼市耄耋老妇人，满脸皱纹一身佝偻，几个圈圈一转，瞬间变成红衣潋滟美貌妙龄女，腰肢细、胡旋艳，衣衫环佩舞叮当。

第一季卢凌风在鬼市遭遇硕大幻“虎”，这一季又遇悍勇“魔王”，主打一个“恐怖画面照进现实”。

第一季有人用新娘子的血、制作所谓极品仙茗长安红茶，第二季又有人杀人剖肝、用肝脏制作所谓顶级颜料“游光”，都丧心病狂、都骇人听闻。

前有壁画杀人、搅得人心惶惶，后有明器店陶偶杀仵作、掀起流言无数，都是熟悉的“诡”气。

三分新鲜奇诡，恢诡谲怪、光怪陆离，半奇特半惊恐半浪漫的“奇”。

三分中式恐怖，诡气森然、幽气扑面，最恐怖的永远是人心中深不见底的黑。

三分古意盎然，大唐风华之下是古老又奇幻的另一面，共同构成了很有意思的表里纹路。

当然，《唐朝诡事录之西行》中魔王也好、尸体断头而飞也罢，都并非真的怪力乱神，剧中逐一侦破这些阴谋障眼法。

反复强调“世上并无鬼神，都是别有用心之人在装神弄鬼”。

在拆解“是谁搞幻术是谁装神弄鬼”的过程中，提供智力解谜的快感。

奇和“破”奇之奇，共同构成故事的一体两面。

如果说早年间《灵魂摆渡》是在野蛮生长时代跃出的一点真“鬼”气，那么《唐朝诡事录》同音的“诡”，则是怪力乱神为表、“装神弄鬼”为因、人心欲望为里。

或许灵摆中对已故之人的执念，更侧重于个体层面的情感表达，上穷碧落下黄泉、一念堪越生死；而《唐朝诡事录》则是更标准的本格模块，在悬念感、新奇感共筑的“诡”气中讲人间奇案、正邪两立。

有意思的是，以段成式《酉阳杂俎》打底的《唐朝诡事录》，其“诡”气，一方面强调奇异，奇之又奇；另一方面又有古朴的细节实感、有浓郁的大唐古意。

第一季的“甘棠”，取自更古的《诗经·召南·甘棠》蔽芾甘棠（同时也是植物名）。

第二季开场卢凌风便推断杀人工具是陌刀，陌刀就很有实感、且有古意。

《吐鲁番出土文书》第七册第319页《唐咸亨五年（674年）张君君领当队器仗、甲、弩、弓、陌刀等抄》，所述器仗就包括甲、弩、弓、陌刀等。

（转引自孙继民《唐代行军制度研究》）。

再比如斗宝中提及著名的独孤信，可以和第一季长安红茶案中的元县令，合并到同一条大脉络中来看。

元县令自诩“帝胄后裔”，北魏拓跋鲜卑汉化改姓“元”，高欢宇文泰控制下的东魏西魏傀儡皇帝还是姓元，更遑论西魏、北周、隋、唐四朝皇帝追根溯源起来都出自关陇军功贵族集团。

大家都是姨妈家的表兄弟，他也想一杯羹（当然剧中元县令看起来显然是没落旁支），一个姓氏固然不足以支撑他的全部野心，但写角色时点出这一笔姓元肯定比姓路人甲要更有细节。

由此，《唐诡》构建了出入真假奇幻表里之间、勾连古今的独特“诡”次元“诡”美学。

二，熟人局建制第二季原装人马悉数登场，小分队建制模式依旧很典型。

苏无名依旧是外“油”内“清”，表“欠”里“正”。

乍看油油腻腻有点猥琐，奇怪的是越看越顺眼。

那点“油”是他阅人阅世的保护色，也是他见人说人话见鬼说鬼话的手段；尘埃网罟几十年，看似是个悲催大倒霉蛋，其实进退取舍都不忘赤子本心。

狄公弟子苏无名，进可登庙堂之高、退可处凡尘之远；其实也无所谓进退、无所谓高低，在哪里都一样。

名满天下的苏无名也好，无人知晓的无名也罢，都一样。

心无虚名挂碍，人有本真透彻。

卢凌风第一季的成长线挺好看，从骄傲的天之骄子、金吾卫中郎将，到处处吃瘪的“下州司马的随从”，再到真正懂得成为狄公弟子，褪负气、余傲骨。

在山川大地和民生疾苦中，懂了一点名门世家之外的苍生之重。

第二季开局就摆出他在太子（如今已成皇帝）和公主生母之间的两难，大概依旧会有一条成长线，期待和第一季有何不同。

费鸡师依旧是那个吃货，不如这次登场鸡没吃到、还“白瞎”了好多胡椒。

大隐隐于鬼市，大藏藏于“鬼混”。

邋遢为表、贪吃为先、胡闹为体，医学界的洪七公、扫地僧。

一双神医圣手、一把老翁顽童赤子心，藏在蓬头垢面嘻嘻哈哈的“英俊”外表下。

往日心魔不堪提，如今跟随小分队也算另一种意义上的建功立业，尽管他那“一天管我两只鸡”的工资，几乎从未落实到位。

裴喜君和樱桃，前者有世家风范、而无豪门骄气，后者有江湖智慧、而无市井俗气；一个聪慧内秀温情款款，一个仗剑而来冷面女侠。

小分队一众人马功能建制清晰，分工明确。

虽说是常见套路的典型群像，但胜在饱满立体。

如果说当年风靡一时的狄仁杰故事，求正义为民心的内核之外，重点在“神探”的神，更古早的《大宋提刑官》宋慈侧重以清以正、字字珠玑句句清明骂醒人间乱象；那么，《唐朝诡事录》则在继承这些优点的同时，又很具时代感的新转向。

画风上，强调“诡”式美学的奇诡；人员结构上，显示出去一元中心化的群像意味。

前者也有分工不同的小分队、后者苏无名也是绝对核心，但《唐诡》的团队分摊程度明显高于前者，这大概是一种顺应时代潮流的“从一元到多元、从孤神到群像”的流变。

第二季第一案里的单元主演也是隔壁老熟人，《灵魂摆渡》中的赵吏（于毅）这次是天下第一的画师秦孝白。

（赵吏夏冬青跨次元同框了）一点酒中仙的癫狂、一点画中痴的清高、一点意中醉的桀骜。

世俗万事不关心，只在意“画和名都要千古”。

这种“癫公”，还是只为名只为画癫的“癫公”人设，其实很难让观众共情。

谁管你这点阳春白雪破追求啊？

这么癫，程度太过，我很难代入啊。

但秦孝白反倒挺能让人入戏。

于毅唱起那熟悉的曲调，故事和人都变了，情绪介质也变了，但那种唏嘘夹着熟悉感和陌生感袭来，很有效。

一人一马裹尸山巅，山水苍苍、云霞悠悠。

二人恩怨往事都已成为尘下土，徒留惆怅唏嘘意。

三，悬念和质感对于探案故事来说，重中之重当然是悬念感。

（以下内容含剧透）《唐朝诡事录之西行》第一案，很有意思之处在于，凶手严格来说不是只有一个人。

故事一环套着一环、某种意义上也不算只是一个案件。

这种齐头并进又环环相扣的多元结构，并不分散弱化中心、反而让每一步都更具体饱满。

在大野心家的筹谋中，画师师兄弟二人、大理寺同僚数人、从西北赶回的马将军等等，都是恶之棋子。

他们具体到每一段“分线”故事中，“谁是凶手”线索给得足够明确，角色动机铺垫也足够清晰。

比如画师师兄弟二人，轻狂画师的臭脾气，动辄打骂，师弟一再建议要用游光的渴望，都让最后的悲剧来得很“顺”，不是硬凹硬转硬反。

比如真假魔王，假魔王被利诱，真魔王含冤负屈被骗被下药被背叛，短暂清醒为“人”后又迅速死去，倒有些让人唏嘘。

比如新上线的周劳，起初这阴森森鬼恻恻模样，是氛围加持器，也是迷雾弹。

用来转移对“真被收买的同事”的怀疑，承担反转前的“虚晃一枪”功用。

实际上他很快成为小分队团队一员，负责审讯吓唬人。

昔日跟着来俊臣的一位酷吏，心有悔意、如麻往事不堪回首，泪有负疚、行差踏错风烛残年依旧在赎罪。

某种意义上，他和费鸡师是一种同构体。

都有尘封往事不欲言、都有登峰绝技不轻抛。

一个负责医学、一个负责审讯，一个主打在吃鸡中当糊涂快乐鬼、一个力图在自我囚禁中洗脱往日罪孽。

悬念牵引层面上，一层层故事首尾相衔、连环嵌套，悬念走向抓人，“谁是凶手”也相应更难看透。

故事节奏上，卢凌风和公主危急时刻一声“娘”之后，两相怔忪、一片混乱中骤然无言，蓬头恶鬼魔王式的马将军、解药起作用突然惊坐起，一脸懵圈；对比之下，复杂浓郁情绪用轻喜感来中和、破局加分。

打戏设计上，大理寺众人雨夜合力斗假魔王，训练有素、整齐一心，是众人之力的铿锵顿挫；鬼市卢凌风不敌真将军，人与魔、真与幻，几层对比下动作丝滑凌厉又好看，是孤身失却故人的正道沧桑。

价值和情绪落点上，善恶对错云泥难辨，是非黑白回头难言，也完成了本格故事看人心人性人世的价值承载和悲悯属性。

舒心结语苏无名以小人市侩的功利假话，气走樱桃，独自走上西行路，但谁都知道小分队依旧会重逢。

山遥水远、故人音书无，异地重逢、岁月恍如昨。

重要的从来不是官职而是真相，不是滔天权势而是朴素正义。

众生无名，但又山呼海啸；苏无名无名，但又有被敬仰和喜爱的传说。

你看，“诡”的皮面之下，是大唐之众的欢颜之念、太平之愿、良善之思。